Histria 12 ano

MATRIA DO 1 PERODO TESTE 1 MDULO 7: CRISES, EMBATES IDEOLGICOS E MUTAES CULTURAIS NA PRIMEIRA METADE DO SCULO XX 1. AS TRANSFORMAES DAS PRIMEIRAS DCADAS DO SCULO XX 1.1. UM NOVO EQUITBRIO GLOBAL Objectivo 1. Analisar as transformaes polticas ocorridas aps a Primeira Guerra Mundial A Primeira Guerra Mundial (por vezes tambm designada por Grande Guerra) decorreu entre Agosto de 1914 e Novembro de 1918. Em 1919 comearam a celebrar-se os primeiros acordos de paz, que definiram uma nova geografia poltica para a Europa. Comparando o mapa poltico da Europa em 1914 com o novo mapa europeu do ps-guerra, evidenciam-se as seguintes transformaes: 1-0 desmembramento dos imprios A derrota militar dos imprios europeus (alemo, austro-hngaro e otomano) e a realizao de uma paz separada, em 1917, pelo imprio russo, precipitaram a mudana de regime poltico nesses territrios: a Alemanha, unificada desde 1871, viu-se transformada numa Republica (de Weimar); o imprio austro-hngaro sofreu uma ciso da qual resultaram dois pases independentes. a ustria e a Hungria; o imprio otomano, que j se encontrava em decadncia desde o sculo XIX, sofreu o golpe final, transformando-se na Turquia; o imprio russo - e a dinastia Romanov que o governava - acabou devido Revoluo de 1917, que instaurou o poder dos sovietes. Pode afirmar-se, em consequncia, que o ps-guerra instaurou a adopo do regime democrtico pela maioria dos pases europeus (em 1920, excepo da Rssia sovitica e dos regimes autoritrios da Hungria e da Turquia. a Europa era composta por pases de sistema politico liberal), 2-A criao de novos pases e a alterao de fronteiras -a Finlndia, a Estnia, a Letnia e a Litunia tornaram-se estados independentes da Rssia, pais que perdeu uma parte substancial do seu territrio em virtude de ter antecipado a sada da guerra; -criaram-se os Estados da Polnia, da Checoslovquia, da Hungria e da Jugoslvia; -no Mdio Oriente, o Lbano e a Sria foram colocados sob a tutela da Gr-Bretanha, enquanto a Palestina ficou sob tutela da Franga; -os pases vencedores - tais como a Frana, a Itlia, a Blgica e a Romnia - viram as suas fronteiras ampliadas; pelo contrario, aos pases derrotados - como a Alemanha, a ustria, a Bulgria ou a Turquia - foram retirados vastos territrios. Porm, a deslocao de fronteiras no agradou nem a uns nem a outros: vrios povos ficaram integrados em pases com os quais no se identificavam e alguns pases (por exemplo, a Itlia), apesar de vencedores, consideravam insuficientes os territrios atribudos. 3-A imposio de penalizaes territoriais e econmicas aos pases derrotados A recuperao dos pases vencedores custa dos pases vencidos constituiu uma das principais fragilidades dos acordos de paz. A Alemanha, em particular, sofreu duramente as condies ditadas o chamado diktat, em alemo - expressas no Tratado de Versalhes. Este tratado determinava um conjunto de amputaes e divises no territrio alemo: a zona fronteiria da Alscia-lorena, que a Alemanha havia conquistado aos franceses na guerra franco-prussiana de 1871, foi reintegrada na Frana. Este pas

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demonstrava um especial interesse na humilhao da Alemanha (no foi por acaso que a assinatura da paz teve lugar na Galeria dos Espelhos do Palcio de Versalhes, o mesmo local onde, em 1871, a Frana capitulara perante o imprio alemo); -a zona do Sarre ficou sob o controlo da Sociedade das Naes at que a sua populao decidisse, por plebiscito, a quem entregar a soberania desse territrio; -a criao dos estados independentes da ustria, da Polnia e da Checoslovquia foi responsvel pela perda de territrio alemo; -a Alemanha ficou dividida em duas partes pelo "corredor de Dantzig"; -a cidade de Dantzig (actual Gdansk, na Polnia) foi entregue tutela da Sociedade das Naes; -a Alemanha foi destituda de todas as suas colnias, as quais passaram para a posse das principais potncias vencedoras. Para alm das alteraes ao nvel da geografia poltica, a Alemanha foi obrigada a pagar indemnizaes aos pases vencedores - as to controversas reparaes de guerra, exigidas a um pais arruinado - e viu o seu arsenal de defesa reduzido, quer em armamento, quer ao nvel do exrcito. A responsabilizao da Alemanha pelas perdas da guerra juntamente com a definio de uma paz ''orquestrada" pelas principais potncias vencedoras, denominadas por Conselho dos Quatro Gr-Bretanha, Frana, Itlia e EUA - so consideradas as duas principais razes para a precariedade da paz.

Objectivo 2. Avaliar o papel desempenhado pela SDN Em 1918, o presidente dos EUA, Woodrow Wilson, dirigiu ao Congresso americano uma mensagem em que propunha 14 princpios - os "14 pontos"- que norteassem as negociaes do ps-guerra. Ora, o dcimo quarto ponto defendia a constituio de "uma organizao geral das naes". Em 1919, foi criada a Sociedade das Naes (SDN), com sede em Genebra, na Sua (conhecida pela sua posio neutral nas guerras), com dois objectivos principais: manter a paz e fomentar a entreajuda a nvel internacional. Para fazer cumprir estes objectivos, os pases que assinaram o Pacto da Sociedade das Naes comprometiam-se a: -manter relaes internacionais "abertas e francas" (no seguimento das recomendaes de Wilson que, nos "14 pontos", propunha o fim dos acordos secretos); -reduzir os armamentos; -respeitar o direito internacional e os tratados; -submeter anlise da SDN as questes passveis de gerar conflitos; -boicotar economicamente o pas que desencadeasse uma guerra. Deste modo, aquando da sua criao, o principal papel da SDN foi contribuir para que os Europeus recuperassem a confiana na possibilidade de uma Europa prspera e pacfica. Porm, persistiam vrios obstculos a uma paz segura: a)Os pases derrotados foram excludos, quer dos tratados de paz, quer da SDN. b)Alguns dos povos vencedores estavam insatisfeitos com as resolues dos tratados de paz. c)As minorias nacionais no se sentiam respeitadas na definio do novo mapa poltico da Europa, o que conduziu, desde cedo, a ocupaes territoriais. d)Os EUA, apesar de constiturem uma potncia que af irmava o seu poder

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econmico e o seu protagonismo politico, no integraram a SDN e no aprovaram o Tratado de Versalhes, contribuindo para o descrdito da organizao. e)Os pases vencedores, em vez de procurarem solues viveis para a crise econmica europeia, privilegiaram a questo das reparaes de guerra, obrigando os pases derrotados a pagar indemnizaes aos pases vencedores como meio de agradar opinio pblica sedenta de vingana, Rapidamente, a SDN se mostrou incapaz de desempenhar o papel de mediadora de conflitos, o que comprometeu os fundamentos da sua existncia. Objectivo 3. Explicar a forte dependncia da Europa em relao aos Estados Unidos no termo da Primeira Guerra Mundial Os EUA suplantaram, economicamente, a Europa desde finais do sculo XIX. Assim, durante a Primeira Guerra Mundial, estavam em condio de emprestar avultadas quantias aos pases europeus, alem de lhes fornecerem bens e servios. No final da guerra, perante uma Europa destroada, a perda da hegemonia europeia agravou-se em favor da ascenso dos Estados Unidos da Amrica: -enquanto a Alemanha perdeu 15% da populao mobilizada para a guerra, os EUA, que apenas intervieram no conflito a partir de 1917, perderam 3% das suas tropas: -os ndices industriais da Franca e da Alemanha decaram acentuadamente entre 1913 e 1920 devido as dificuldades de reconverso da economia de guerra, enquanto os EUA registaram um crescimento industrial assinalvel no mesmo perodo; -os cidados europeus sofreram, aps a guerra, o fenmeno da inflao. A alta de preos foi motivada por uma emisso de papel-moeda desproporcionada em relao as reservas de metal precioso e por uma elevada procura de bens de consumo sem a equivalente resposta por parte da produo. Vivia-se, portanto, a situao paradoxal de misria extrema no meio da abundncia de notas (as quais eram, quase sempre, insuficientes para pagar os produtos de primeira necessidade). Porem, nos EUA, apesar de uma crise em 1920-21, conseguiu evitar-se o aumento da circulao fiduciria, pois o pas detinha cerca de metade do ouro mundial. Face a runa econmica dos pases europeus, os EUA continuaram a ser os credores da Europa aps a guerra: o Reino Unido era o principal pas devedor, seguido da Frana, da Itlia, da Blgica e da Rssia. Gerou-se um "tringulo" financeiro, segundo o qual os EUA emprestavam dinheiro Alemanha; esta podia, assim, pagar as reparaes de guerra a Franga e a Inglaterra, as quais, por sua vez, pagavam, ento, as dvidas contradas aos EUA. Se a ajuda americana contribuiu para a recuperao da economia europeia, os EUA, por seu turno, viveram uma etapa de progresso econmico - os "loucos anos 20", que viria a terminar, abruptamente, com a crise de tipo capitalista de 1929. 1.2. A IMPLANTAO DO MARXISMO-LENINISMO NA RSSIA: A CONSTRUO DO MODELO
SOVITICO

Objectivo 4. Descrever as condies sociais, polticas e econmicas que determinaram a Revoluo Russa de Fevereiro de 1917 A Revoluo Russa de 1917 teve origem num conjunto de factores de ordem politica, social e econmica que importante destrinar.

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Factores polticos a)O imprio russo era chefiado pelo czar Nicolau II, em regime de autocracia: o imperador detinha o poder absoluto, embora procurasse agradar a alta nobreza e ao clero. b)A inesperada derrota na guerra russo-japonesa de 1904 contribuiu para o descrdito da dinastia Romanov. c)Em 1905, o descontentamento do povo manifestou-se sob vrias formas - por exemplo, foi ento que surgiram as primeiras assembleias de operrios (chamadas sovietes). Porem, as suas reivindicaes foram reprimidas com violncia: na Revoluo de 1905 - o Domingo Sangrento uma manifestao pacifica contra a condio miservel da populao que foi esmagada impiedosamente pelas tropas do czar. d)O descontentamento face ao regime poltico agravou-se com a participao da Rssia, a partir de 1914, na Primeira Guerra Mundial: dos 13 milhes de soldados mobilizados, os mortos e desaparecidos rondavam os 13%. e)O Parlamento russo (a Duma) foi alvo de uma certa abertura poltica por parte do czar, contudo, no suficiente para acalmar os nimos, f)Vrios partidos polticos propunham a liberalizao do regime; coube faco mais radical do Partido Social-Democrata - os bolcheviques - a preparao da revoluo de Outubro de 1917. Factores sociais A sociedade russa, nas vsperas da revoluo, ainda era uma sociedade caracterstica do perodo de Antigo Regime. Era composta, na sua maioria (cerca de 85%), por camponeses que cultivavam as terras - que no lhes pertenciam - para auto consumo. A Rssia manteve-se na cauda do arranque industrial. Consequentemente, a burguesia era um grupo ainda em formao e sem quaisquer direitos polticos e a riqueza estava concentrada nas mos da elite detentora de terras e cargos. O operariado era um grupo minoritrio, Uma sociedade to desigualitria no poderia deixar de provocar anseios revolucionrios por parte da burguesia e do povo dos campos e das cidades. Factores econmicos A estrutura arcaica da economia russa, assente numa agricultura de subsistncia e numa industrializao incipiente, aliadas a injusta distribuio de riqueza, criou o cenrio propcio tenso social. Por seu turno, a participao na guerra veio agravar os problemas econmicos, provocando a carncia dos bens mais elementares de consumo. Objectivo 5. Distinguir a Revoluo de Outubro da Revoluo de Fevereiro A Revoluo de Fevereiro de 1917 consistiu num movimento armado contra o czarismo. O assalto ao Palcio de Inverno (sede da governao russa na capital So Petersburgo) foi protagonizado pelos camponeses, operrios, soldados e marinheiros associados em sovietes, Os lideres polticos que substituram, no poder, o czar Nicolau II - Lvov e, mais tarde, Kerensky chefiaram a Rssia sob forma de uma repblica de tipo liberal, razo pela qual tambm se designa a Revoluo de Fevereiro por Revoluo Burguesa. No perodo entre Fevereiro e Outubro de 1917, a agitao social no diminuiu. O czar havia abdicado (em Maro), mas a Rssia continuava envolvida na guerra e os problemas econmicos mantinham-se. A nvel poltico, a autocracia dera lugar a um poder dual (partilhado por duas entidades: os governos liberais, por um lado, e os sovietes, por outro).

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Em consequncia, em Outubro de 1917 os bolcheviques, com o apoio dos sovietes, conduziram uma nova revoluo, a chamada Revoluo Bolchevique ou Revoluo Sovitica. Pela segunda vez, o Palcio de Inverno foi assaltado. O Governo Provisrio foi substitudo, no poder, pelo Conselho dos Comissrios do Povo, presidido por Lenine. Lenine e Trotsky foram as figuras mais marcantes da revoluo russa: aquele regressou, em Abril, da Sua, onde estava exilado pela perseguio s suas ideias marxistas; e este, enquanto presidente do soviete de Petrogrado, desempenhou um papel fundamental na revoluo, cabendo-lhe, tambm, a partir de 1918, organizar o Exercito Vermelho. A Revoluo de Outubro teve repercusses mais marcantes para a historia da Rssia do que a Revoluo de Fevereiro, quer em termos poltico-sociais - foi responsvel, nomeadamente, pela retirada da guerra, atravs do tratado de Brest-Litovsk -, quer a nvel ideolgico, na medida em que concretizou a primeira aplicao prtica da teoria de Marx, instaurando o marxismo-leninismo. Objectivo 6. Relacionar os decretos revolucionrios bolcheviques com a instaurao democracia dos sovietes A Revoluo de Outubro (dias 24 e 25) foi vitoriosa graas ao apoio da populao mais pobre da Rssia - camponeses sem terra, operrios sujeitos a nfimos salrios, marinheiros organizada em assembleias denominadas sovietes. No dia seguinte ao da revoluo - 26 de Outubro de 1917, Lenine fez aprovar dois decretos revolucionrios no II Congresso dos Sovietes: -decreto sobre a paz - propunha a todos os povos em guerra a paz "exigida com resoluo e insistncia pelos operrios e camponeses russos': -decreto sobre a terra - colocava toda a propriedade fundiria privada " disposio dos comits agrrios (...) e dos Sovietes de camponeses". Instaurando a propriedade comunitria e cumprindo a promessa de paz, os bolcheviques conseguiam, atravs dos decretos revolucionrios, responder aos anseios dos sovietes que tanto haviam contribudo para o sucesso da revoluo. A legislao revolucionria servia, assim, de instrumento para a criao de uma democracia dos sovietes, um sistema poltico que atendia as necessidades do proletariado urbano e campesino. Objectivo 7. Mostrar que o -comunismo de guerra" permitiu instaurar a ditadura do proletariado A Revoluo bolchevique de 1917 ps em pratica, pela primeira vez na Histria, a ideologia do filsofo oitocentista Karl Marx. Inspirado nas ideias de Marx, Lenine defendia que a instaurao de uma sociedade sem classes - o comunismo - teria de passar, previamente, por Lima etapa designada por ditadura do proletariado. Esta consistia, segundo o prprio Lenine, na "organizao da vanguarda dos oprimidos em classe dominante para abater os opressores". Segundo Lenine, as democracias ocidentais eram incompletas porque apenas favoreciam a minoria dos ricos, logo, era urgente retirar a liberdade democrtica aos capitalistas para que a maioria -os proletrios - pudesse aceder posse de riqueza. A ditadura do proletariado seria, assim, uma fase imprescindvel para, numa etapa final a do comunismo, serem abolidas todas as diferenas sociais e, inclusive, o Estado. Na Rssia, o conjunto de medidas conducentes instaurao da ditadura do

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proletariado tomou o nome de comunismo de guerra (efectivamente. estava em curso, desde 1918, uma guerra civil entre os russos que se opunham aos decretos revolucionrios denominados brancos - e os russos bolcheviques - vermelhos, que se saldou pela Vitoria do exercito vermelho em 1920), O comunismo de guerra (1918-1921) sucedeu democracia dos sovietes, substituindo decretos revolucionrios por novas medidas, mais radicais. Em suma, o Estado passava a controlar os meios de produo (nacionalizao da economia) redistribuindo, em seguida, os bens pelos cidados. Porm, o comunismo de guerra exigia grandes sacrifcios populao j desgastada pelo esforo de guerra e pela "paz desastrosa" (segundo Lenine) de Maro de 1918. Apesar da requisio de gneros agrcolas aos camponeses, da fixao de pregos obrigatrios para os cereais, do trabalho obrigatrio para os operrios, a fome continuava. A somar aos problemas econmicos, a ditadura do proletariado correspondeu a uma apertada vigilncia ideolgica por parte da Tcheca (policia poltica do Partido Comunista). Foi durante a etapa do comunismo de guerra que o ex-imperador (czar) e a sua famlia foram assassinados. Objectivo 8. Explicar o funcionamento do centralismo democrtico Em 1922 foi criada a Unio das Republicas Socialistas Soviticas (URSS). A organizao do Estado na Rssia sovitica tomou o nome de centralismo democrtico, sistema que assentava nos seguintes princpios: -o poder partia das bases da sociedade - sovietes. Os sovietes eram eleitos pela populao da URSS por sufrgio universal e, a partir deles, elegiam-se, sucessivamente, os poderes superiores (Congresso das Sovietes, Comit Executivo Central e, por fim, o Presidium e o Conselho dos Comissrios do Povo, chefiado por Lenine): -a organizao do Partido Comunista (criado em 1918, a partir do anterior Partido Bolchevique) seguia a mesma estrutura: as bases do partido - denominadas clulas elegiam os organismos superiores (Congresso do Partido Comunista. Comit Central, at ao Politburo e Secretariado-Geral); -as bases, por seu turno, tinham a obrigao de obedecer aos rgos do topo do Estado; -ao contrrio do que acontecia nas democracias ocidentais, no existia separao clara entre os poderes legislativo, executivo e judicial; -apenas o Partido Comunista era permitido, pois considerava-se que era o nico partido que poderia representar o proletariado, enquanto o pretenso pluralismo democrtico ocidental no ofereceria, na pratica, alternativas ao controlo do Estado pela burguesia; -o Estado era controlada peio Partido Comunista, o que reduziu, na prtica, o poder dos sovietes. Objectivo 9. Caracterizar as medidas da NEP A NEP (Nova Poltica Econmica) consistiu numa viragem da economia, a partir de 1921, no sentido da liberdade de comrcio corno meio de superar a terrvel crise econmica herdada da guerra civil de 1918-1920 e das ms colheitas de 1920. Considerando que o comunismo teria de ser construdo com base no progresso econmico e no apenas no poder dos sovietes. Lenine passou a defender medidas de tipo capitalista que estimulassem a produo:

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-em vez de obrigar os camponeses a entregar todos os excedentes de cultivo, estabeleceu um imposto a pagar em gneros; -permitiu que os camponeses vendessem directamente os seus produtos no mercado interno; -devolveu as pequenas empresas ao controlo privado: -aceitou a ajuda do estrangeiro em investimentos, maquinaria, matrias-primas, tcnicos eliminou o trabalho obrigatrio. A NEP, aplicada entre 1921 e 1927, resultou numa melhoria assinalvel dos niveis de produo agrcola e industrial. 1.3. A REGRESSO DO DEMOLIBERATISMO Objectivo 10. Contextualizar a vaga de autoritarismos dos anos 20 Aps a Primeira Guerra Mundial, as populaes da Europa aderiram a projectos polticos extremistas - quer de extrema-direita, quer de extrema-esquerda. Por um lado, a vitria dos bolcheviques na URSS serviu de exemplo a diversos levantamentos revolucionrios na Europa, uma vez que provou a possibilidade de o proletariado se tornar a classe dominante. Entre as principais revolues de esquerda, salientaram-se, apesar de fracassadas, o espartaquismo (nome escolhido em honra do escravo romano revoltoso Spartacus), em Berlim, em 1918, liderado por Rosa Luxemburg e Karl Liebknecht, e as revoltas dos camponeses sem terras e de operrios em Itlia, em 1919-1920. Por outro lado, os movimentos de extrema-direita ganharam apoios em vrios pases da Europa, destacando-se, nomeadamente: o fascismo, vitorioso, na Itlia, desde 1922, quando Benito Mussolini demonstrou a fora social dos camisas negras na Marcha sobre Roma; o golpe de Estado (putsh, em alemo), perpetrado por Hitler, em 1923 (aps o qual este esteve preso) e a ditadura do general Primo de Rivera, em Espanha, entre 1923 e 1930. A tentao do povo pelos autoritarismos de extrema -direita deve ser contextualizada no mbito da devastao que a Grande Guerra provocou sobre a Europa, a vrios nveis: -a inflao atingiu numerosos pases (alguns, como a Alemanha, a ustria e Portugal, de forma muito severa), o que se traduziu por dificuldades de subsistncia da maioria da populao; -a agitao social era constante vagas grevistas e manifestaes perturbavam a produtividade econmica; -as constantes lutas partidrias nas democracias liberais provocaram o descrdito do povo em relao ao valor dos sistemas parlamentares; -os resultados visveis da guerra - cerca de 10 milhes de mortos e 20 milhes de invlidos, a desorganizao financeira, a instabilidade poltica - desiludiram as populaes que j no acreditavam no esprito dos "14 pontos" do presidente Wilson; -por ltimo, o medo do bolchevismo e dos seus ataques propriedade privada pode explicar o apoio das classes mdias e altas ideologia fascista. O antibolchevismo cresceu medida que, na Rssia, o socialismo tomava uma feio mais dura, em consequncia das decises tomadas em 1919 durante a III Internacional Comunista (tambm chamada Komintern). Nesta internacional

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proclamou-se o modelo da Rssia como o nico a seguir pelos restantes pases e rompeu-se com todas as ideologias reformistas, instituindo-se, abertamente, a prtica das depuraes (perseguies a mem bros do Estado ou do Partido Comunista com o objectivo de tornar mais "pura" a prtica do marxismo-leninismo). Objectivo 11. Contrapor o esprito confiante e racionalista do fim do sculo XIX ao clima de incerteza e pessimismo das primeiras dcadas do sculo XX No final do sculo XIX, a Europa ainda detinha a hegemonia sobre o mundo. O progresso tcnico, aliado a expanso da Revoluo Industrial, colocava disposio dos pases europeus bens alimentares em abundncia e maquinismos novos. Graas melhoria das condies de higiene e de cuidados mdicos, a populao encontrava-se em franco crescimento. A presena europeia era marcante nos restantes continentes, a cujos habitantes a Europa ensinava, orgulhosa, o seu modo civilizacional. Porm, a guerra veio inverter toda a escala de valores do final do sculo XIX. Afinal, possuir mais conhecimento cientfico, mais alimentos, mais colnias no significava mais progresso para a Humanidade. As consequncias da guerra influenciaram de maneira profunda o pensamento dos sobreviventes, que passaram a olhar a vida com um maior relativismo. Viveu-se, ento, um perodo de transio na moral vigente em que todas as regras e valores tradicionais (por exemplo, o casamento, a religio. o papel da mulher) eram questionados, criando uma situao de anomia (estado de indeterminao dos valores morais a adoptar por determinada sociedade). MATRIA DO 1 PERODO TESTE 2 1-4 MUTAES NOS COMPORTAMENTOS E NA CULTURA Objectivo 12. Equacionar as principais transformaes na sociabilidade e nos costumes O impacto da guerra, alm de militar, econmico e politico, incidiu, tambm, sobre as mentalidades, Neste domnio, o fim da guerra trouxe consigo duas grandes transformaes: 1-A cultura do cio; 2-A emancipao feminina. 1-Uma vez que a guerra evidenciou o lado efmero de todo o empreendimento humano, comportamentos modificaram-se: a sobriedade e conteno da burguesia oitocentista, sempre previdente quanto ao futuro, deram lugar cultura do cio pelas classes mdias e altas do psguerra. A expresso "loucos anos 20" exprime o ambiente frentico que se vivia, caracterizado pelo gosto por frequentar festas onde se danava o Charleston e clubes onde se escutava a msica jazz. Nesta dcada surgiram as primeiras "estrelas" de cinema, como Rodolfo Valentino. As agruras da guerra faziam com que os cidados europeus valorizassem os momentos de felicidade e distraco, frequentassem esplanadas ou praticassem desporto. A concentrao urbana originou a criao de padres de divertimento e de enriquecimento cultural: a vida nas cidades tendeu, assim, para a massificao (uniformizao generalizada de hbitos e gostos). 2-0 papel da mulher na sociedade europeia alterou-se profundamente durante a

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guerra, dada a escassez de homens na populao activa. Aps a guerra, algumas mulheres lutaram com afinco para assegurar o direito A igualdade, com especial relevo para a igualdade poltica. As sufragistas, que haviam combatido pelo direito ao voto feminino desde o incio do sculo XX (por exemplo, Emmeline Parkhurst, em Inglaterra), conseguiram conquist-lo, nomeadamente na Alemanha, ustria, Inglaterra e ELJA. A par do direito de voto, a libertao das mulheres passou pelo acesso ao mundo do trabalho; apesar de as mulheres trabalhadoras ainda constiturem uma minoria e de exercerem, na sua maioria, profisses consideradas "femininas", como professora ou dactilografa, a actividade profissional foi o meio de se tornarem economicamente independentes dos homens da famlia. A moda espelhava a revoluo nos costumes: o abandono do espartilho (difcil de suportar para uma mulher ociosa. mas impossvel para uma trabalhadora), as saias acima do tornozelo ou, mesmo, acima do joelho, o cabelo mais curto, "A la garonne", eram algumas das caracteristicas da aparncia da mulher dos anos 20. Objectivo 13. Reconhecer a emergncia do relativismo cientfico, a influncia da psicanlise e a revoluo artstica como trs importantes vectores da mudana cultural A crise de valores que caracterizou o perodo do ps-guerra reflectiu-se nas vrias dimenses da vivncia humana, exercendo uma influncia assinalvel sobre a cincia e a arte. 1-Cincia a crena inabalvel na capacidade da cincia para explicar todos os fenmenos caracterstica do final do sculo XIX a que se deu o nome de cientismo - foi abandonada no sculo XX. Em seu lugar, os cientistas propuseram o relativismo cientfico, segundo o qual a cincia no atinge o conhecimento absoluto. Quatro teorias novas, em particular, contriburam para colocar em questo a f no determinismo da cincia: -a teoria da relatividade, de Albert Einstein, que demonstrou a variabilidade do tempo e do espao (os quais se pensava serem fixos); -a teoria quntica, de Max Plank, que revelou a existncia de unidades mnimas de matria (os quanta) cujo movimento no obedeceria a leis rgidas, -o intuicionismo, de Henri Bergson, filsofo que contrapunha ao esprito racionalista a intuio corno via para o conhecimento; -a teoria psicanaltica de Sigmund Freud, que revolucionou a interpretao dos actos dos indivduos ao descobrir uma dimenso oculta do pensamento humano o inconsciente. Freud alterou, para sempre, o entendimento dos problemas de foro mental, ao propor como explicao para as neuroses a doutrina do recalcamento, segundo a qual a doena mental derivaria da luta entre o consciente que quer recalcar experincias traumticas e o inconsciente que as quer trazer a lembrana. A cura consistiria em descobrir os recalcamentos (mtodo da psicanlise). Freud escandalizou, ainda, os seus contemporneos pela importncia que conferiu sexualidade humana (presente desde antes do nascimento) na formao do indivduo. 2-Arte a arte das primeiras dcadas do sculo XX recebeu, sintetizou e devolveu em obras de imensa genialidade todas as convulses da vida europeia. As desiluses da guerra, o relativismo cientfico, o nascimento da psicanlise influram na

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criao artstica dos jovens europeus. O resultado foi um movimento de amplas dimenses a que chamamos modernismo, pautado pela ruptura em relao s obras criadas nas academias do sculo XIX. A total liberdade de criao, sem receio do escndalo burgus, proporcionou o surgimento de algumas das mais enriquecedoras tendncias
estticas do sculo XX.

Objectivo 14 Caracterizar as principais vanguardas artsticas 1-Fauvismo- a primeira caracterstica que ressalta da observao de uma obra de arte fauvista a cor intensa. As telas dos pintores Henri Matisse, Andr Derain e Maurice de Vlamink, de tons considerados violentos para os padres estticos da poca, deram origem ao epteto feras (fauves) atribudo por um critico de arte da poca. A cor era usada para conferir volume aos objectos representados, para desenhar ou diluir a perspectiva, para transmitir serenidade ao observador, mas nunca para tentar reproduzir o real. O Fauvismo defendia a libertao do artista em relao percepo dos sentidos, no intuito de encontrar uma verdade inerente aos objectos. Enquanto grupo artstico, o Fauvismo desenvolveu-se entre 1905 e 1908, em Frana. 2-Expressionismo- tal como acontece no Fauvismo, o Expressionismo estabelece o primado da cor; porm, nesta corrente evidencia-se um acentuado pessimismo. Atravs da expresso de temas e sentimentos negativos reivindicava-se, na arte, a liberdade do pintor e a critica dos padres oficiais burgueses. Pode considerar-se que Van Gogh e Edvard Munch foram precursores do Expressionismo. Tratou-se de um movimento alemo, iniciado em 1905 e que abarcou, no essencial, dois grupos artsticos: A Ponte (Die Brcke) - grupo formado em Dresden, em 1905, liderado por Ernst Ludwig Kirchner, que procurava a autenticidade na arte. A expresso dos impulsos do pintor era conseguida por meio de aproximaes arte africana e ocenica, arte popular e s manifestaes artsticas infantis. -O Cavaleiro Azul (Der Blau Reiter) - associao de artistas que nasceu em Munique, em 1911, aps urna exposio de Wassily Kandinsky e Franz Marc. Trata-se de uma vertente mais racionalizada do Expressionismo. Apesar da sua curta durao (findou com o deflagrar da Primeira Guerra Mundial), estabeleceu contactos com os pintores fauves franceses e teve um papel determinante na ecloso da corrente abstraccionista. 3-Cubismo - tem como principais representantes Pablo Picasso - nomeadamente na tela As Meninas de Avignon - e Georges Braque - na tela Casas d'Estaque. Este movimento nasceu cerca de 1907, apoiado nas seguintes ideias: -geometrizao das formas: concepo, j defendida pelo pintor Czanne, de que toda a Natureza pode ser representada em esquemas geomtricos nomeadamente, em cubos, o que provocou o comentr io jocoso de um critico de arte que haveria de dar o nome ao movimento; -representao de vises simultneas - a representao de vrios ngulos de um mesmo objecto considerada mais verdadeira do que aquela que mostra apenas um plano.

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O Cubismo desenvolveu-se sob duas facetas: a)O cubismo analtico (desde 1907 at cerca de 1912) - sem deixar o figurativismo (no chega a ser pintura abstracta), explorava ao mximo as possibilidades de decompor os objectos em facetas geomtricas que se justapunham. A destruio das leis da perspectiva tornava mais difcil, para o observador, identificar o objecto representado, o que contribuiu para reforar o escndalo deste novo estilo artstico. Ao contrrio do que acontecia com o Fauvismo e com o Expressionismo, o Cubismo analtico prescindia das cores fortes para salientar o efeito das perspectivas conjuntas. b)O Cubismo sinttico (desde 1912 ate meados dos anos 20) - embora continuando a decompor as figuras em vrias facetas, eliminou o pormenor, criando, por isso, uma sntese das vrias perspectivas. A cor regressou s telas, as quais foram trabalhadas com o aproveitamento de materiais de uso quotidiano (espelhos, cordas. Papeis ). Tal como as correntes artsticas anteriormente descritas, o Cubismo tambm procurava uma verdade na arte que no podia ser reduzida representao de, apenas, uma perspectiva ou da imitao da cor percepcionado pelos sentidos, 4-Abstraccionismo - a geometrizao cubista e a valorizao das cores puras no Fauvismo e no Expressionismo foram preparando caminho a uma das maiores revolues da arte europeia do sculo XX: o Abstraccionismo, isto , o abandono da representao de um objecto identificvel. O Abstraccionismo surgiu em 1910 e desenvolveu-se segundo duas tendncias de cariz muito diferente: a) O Abstraccionismo sensvel ou lrico (tambm chamado abstraccionismo musical) Wassily Kandinsky (artista russo) justificava a opo pelo abstraccionismo por este permitir criar, na pintura, uma linguagem universal, feita de uma combinao, o mais perfeita possvel, de formas e de cores. A maneira do que acontece com a msica (forma de arte que Kandinsky muito admirava), a pintura seria pura comunicao, s em obstculos culturais entre a emoo do artista e a fruio do observador. b) O Abstraccionismo geomtrico - segundo Piet Mondrian, o Cubismo (movimento ao qual pertencera) foi um movimento que ficou incompleto, pois manteve-se figurativo. A resposta foi a criao, em 1917, da revista O Estilo (De Stijl), na Holanda, propondo o Neoplasticismo. Para Mondrian, em vez de emoo interior (teoria subjectiva), o pintor deve expressar a "realidade pura", as verdades universais, sem sentimentos subjectivos (teoria objectiva). O resultado foi o equilbrio de contrastes entre formas geomtricas de linhas rectas - rectngulos e quadrados - e a utilizao, apenas, de cores primrias e do branco, do cinza e do preto. Numa Europa destruda pela guerra, o Abstraccionismo partia em busca de verdades essenciais. Reuniu mltiplos seguidores e foi a corrente mais duradoura. 5-0 Futurismo - o clebre Manifesto do Futurismo, escrito por Marinetti (italiano), em 1909, definia as bases em que assentava o novo movimento: elogio da tcnica, da mquina, da velocidade, da sociedade industrial, do frenetismo urbano; rejeio da arte do passado (para grande escndalo dos apreciadores de arte) e do moralismo.

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Influenciados pelas novas teorias do relativismo cientfico, segundo as quais a Natureza apresentava irregularidades e imprevisibilidade, os futuristas privilegiaram o dinamismo na arte. O Futurismo abarcou os vrios gneros artsticos, da literatura pintura, passando pelo teatro, a arquitectura, a escultura, a msica e a fotografia. Na pintura (que tambm teve o seu Manifesto, em 1910), a "sensao dinmica" bebia das lies do Cubismo: a decomposio das figuras em volumes (decomposio volumtrica) e a representao simultnea de vrios pontos de vista (simultanesmo). Alertados pelas teorias de Einstein, os pintores procuraram representar, nas suas telas, o tempo e o espao. O movimento futurista declinou com a Primeira Guerra Mundial: a crise de valores provocada pela guerra atingiu, tambm, a crena num futuro glorioso, logo, desacreditou a esttica futurista que, irreverente, defendera a guerra como conceito. 6-0 Dadasmo - em 1916, na Sua, um grupo de jovens fugidos da guerra exprimiu o seu repdio pelo conflito militar, pelas convenes sociais e, inclusive, pela arte atravs da escolha deliberada do absurdo. A palavra dada, escolhida ao acaso do dicionrio francs, foi adoptada como designao do grupo dadasta de Zurique (Cabaret Voltaire), o que exprime bem a opo dos artistas pelo ilgico, o escandaloso, o desconcertante. Exemplos do Dadasmo so a reproduo da obra Mona Lisa, de Leonardo da Vinci, a qual foram acrescentados bigodes, ou um urinol que exposto com o ttulo Fonte (Marcel Duchamp). Subvertendo os conceitos de arte, jogando com a aco do inconsciente (no esqueamos a influncia das teorias de Freud), o Dadasmo preparou terreno para o Surrealismo, ao qual aderiram, nomeadamente, os dadastas Francis Picabia, Max Ernst, Man Ray e Andre Breton. Tecnicamente, o Dadasmo inventou formas ainda hoje praticadas na arte, como o assemblage e o ready made. 7-0 Surrealismo - em 1924, Andre Breton publica, em Frana, o Manifesto do Surrealismo. Transpondo para a arte o imenso campo do inconsciente aberto por Freud, os surrealistas exprimiam-se a partir do "automatismo psquico puro", isto , procurando abstrair-se da racionalidade. A representao dos sonhos e das sensaes, o desenho e a escrita automticos revelariam, assim, um mundo que se sobrepe ao real (em francs, surralisme, significando, literalmente, "sobre o real). O Surrealismo recebeu influncias de outras vanguardas: aproximava-se do Dadasmo na liberdade formal (uso de diferentes tcnicas) e no jogo do acaso; porm, este revelador do inconsciente para os surrealistas, enquanto para os dadastas o acaso no tem uma lgica a desvendar. Por seu turno, a expresso de uma interioridade do artista, que no precisa de colher os seus temas no mundo exterior, aproxima o Surrealismo da corrente expressionista. Entre os principais artistas surrealistas contam-se, alem de Andr Breton, Max Ernst, Ren Magritte, Lus Buel, Salvador Dal, Joan Mir' e Andr Masson. O grupo de artistas franceses separou-se em 1928, no entanto, o Surrealismo no terminou.

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Objectivo 15. Salientar a novidade das suas propostas estticas As primeiras dcadas do sculo XX foram caracterizadas, ao nvel da arte, pelo Modernismo: um conjunto de propostas estticas extremamente ricas que revolucionaram a arte europeia e anteciparam processos artsticos actuais. Por se colocarem na dianteira da inovao foram chamadas vanguardas. Apesar das diferentes correntes que integram, parti lham entre si vrios aspectos nomeadamente: 1-A reivindicao da liberdade artstica contra os preceitos acadmicos, isto , contra as regras artsticas convencionais ensinadas nas escolas de arte. 2-A inspirao na arte de outros continentes (africano, asitico, ocenico). 3-A procura de uma autenticidade na arte, de uma verdade intrnseca. 4-A recusa em imitar a realidade detectada pelos sentidos. 6-Em termos tcnicos, a pintura subverteu regras centenrias, propondo: -a destruio das leis da perspectiva (inicialmente pelo Fauvismo e pelo Expressionismo e explorada aprofundadamente pelo Cubismo): -a ousadia das cores puras (no Fauvismo e no Expressionismo) ou das cores neutras (no Cubismo) -a mistura de materiais anteriormente desprezados (introduzida pelo Cubismo). 7-O abandono da arte figurativa (Abstraccionismo). 8-A tentativa de representar o tempo na obra de arte (em especial. no Futurismo).
5-A influncia das novas correntes cientificas que destronaram o cientismo do sculo XIX.

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Na literatura no foi menor o combate pela liberdade artstica: a substituio de uma narrao descritiva do exterior pela representao do sujeito narrativo (por exemplo, em Proust), a fuso entre palavra e forma (nomeadamente, nos poemas caligramados de Apollinaire), a escrita automtica, de pendor dadasta (em Paul luard e em Andr Breton) e, finalmente, o monlogo interior em James Joyce condensam algumas das revolues que transformaram para semp re o conceito de literatura no sculo XX. 1.5. PORTUGAL NO PRIMEIRO PS-GUERRA Objectivo 16. Relacionar a situao econmica, social e poltica de Portugal no ps-guerra com a falncia da Primeira Repblica A Primeira Repblica foi implantada, em Portugal, a 5 de Outubro de 1910, no meio de um grande entusiasmo civil e praticamente sem resistncia militar. Havia muito que os problemas econmicos (em especial, a dependncia externa) e polticos (a incapacidade do modelo rotativista de resolver os problemas nacionais, o fracasso da monarquia em assegurar os pianos colonialistas portugueses) provocavam o descrdito no sistema monrquico, facto habilmente aproveitado pelo partido republicano portugus. Porm, o contexto nacional e internacional no favoreceu o sucesso da primeira experincia republicana portuguesa: Contexto poltico a)A guerra: apenas quatro anos aps a instaurao da repblica, teve inicio a Primeira Guerra Mundial, A discusso poltica sobre o papel de Portugal no conflito saldou-se pela deciso de intervir, com o Corpo Expedicionrio Portugus, desde 1916, a fim de auxiliar a Inglaterra e de proteger as colnias cobiadas pela Alemanha.

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b)A instabilidade governativa: a Constituio de 1911 definira um modelo poltico segundo o qual o poder legislativo, representado pelo Congresso, detinha a supremacia poltica; daqui decorria a facilidade com que o Congresso, na falta de maioria parlamentar, destitua os governos, impossibilitando a prossecuo de qualquer tipo de poltica governativa. A diviso dos republicanos em numerosos partidos polticos (dos quais o mais importante era o Partido Democrtico) tornava ainda mais difcil a formao de maiorias parlamentares. Contexto econmico a) As consequncias econmicas da participao na Grande Guerra: apesar de no se terem verificado encontros militares em solo portugus, os factores de desorganizao econmica fizeram-se sentir de forma aguda: -a carncia de bens essenciais (po, carvo, gs, acar, batatas) fez subir os preos dos produtos, os quais eram sujeitos ao racionamento (cada famlia podia adquirir apenas uma quantidade fixa de bens de consumo); -para compensar a falta de meios de pagamento, os governos republicanos aumentaram a quantidade de Massa monetria em circulao: em consequncia, a moeda desvalorizou, o que provocou a inflao e a perda de poder de compra dos assalariados. Quanto mais escudo desvalorizava, maior era o custo de vida, o qual aumentou continuamente entre 1910 e 1926. b) Os problemas estruturais da economia portuguesa acentuaram-se com a guerra: a falta de investimento na indstria fez crescer o dfice da balana comercial; a dependncia das finanas estrangeiras conduziu ao aumento da dvida pblica. Contexto social a)A perda das bases de apoio da repblica : a subida do custo de vida provocou o descontentamento social, em particular das classes medias e do operariado. b)A agitao social: em virtude dos problemas econmicos e polticos, verificaram-se vagas grevistas, atentados bomba, propaganda anti -republicana: o exemplo da Revoluo Russa de 1917 intensificou o movimento operrio, que ganhou nova fora a partir de 1919, com a criao da Confederao Geral do Trabalho. S no ano de 1920 registaram-se 39 greves. Em resposta, a classe capitalista criou, em 1922, a Confederao Patronal (Unio dos Interesses Econmicos). c)A oposio da Igreja: num pas maioritariamente catlico, as medidas anticlericais promulgadas pelo ministro Afonso Costa tiveram efeitos catastrficos sobre a opinio pblica, pelo que a Repblica perdeu grande parte do suporte popular. Em 1915, foi criado o Centro Catlico Portugus, que reuniu apoios contra a Repblica, fazendo eleger deputados ao Parlamento. A progressiva desagregao da Repblica fez-se sentir em diversas investidas polticas de cariz autoritrio, nas seguintes datas: -de 1911 a 1913, Paiva Couceiro tentou, por diversas vezes, restaurar a monarquia portuguesa; -1915, com a ditadura militar do general Pimenta de Castro;

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-1917-1918, sob a ditadura do major Sidnio Pais (a chamada "Repblica Nova"); -1919, proclamao da Monarquia do Norte , na sequncia da guerra civil de Janeiro e Fevereiro do mesmo ano. Em 1926, o golpe de Estado do general Games da Costa ps fim a Primeira Republica e iniciou um longo perodo de 48 anos de autoritarismo em Portugal (ate Revoluo de 25 de Abril 1974). Objectivo 17. Justificar a permanncia da esttica naturalista, em Portugal, nas primeiras dcadas do sculo XX Nas primeiras dcadas do sculo XX, enquanto, em Frana, desabrochavam as vanguardas artsticas (0 Fauvismo , o Expressionismo. ), Portugal permanecia fiel a corrente naturalista que percorrera a Europa desde a segunda metade do sculo XIX. Na pintura (em que se destacavam Malhoa, Columbano e os mais jovens Carlos Reis e Alberto de Sousa), seguia-se risca os preceitos do Naturalismo, praticando -se a pintura de ar livre e as descries da vida popular. Na literatura, vingava uma corrente nacionalista dedicada ao louvor das quali dades supostamente nacionais o escritor Teixeira de Pascoaes, nomeadamente, cultivava o saudosismo. A insistncia no Naturalismo pode ter -se prendido com o contexto poltico da poca; a mudana de um regime com cerca de 800 anos de idade (a monarquia) para um novo regime (a Republica) parecia exigir, da parte dos novos poderes, uma fundamentao terica e Uma justificao a todos os nveis, entre os quais, o da arte. Os republicanos adoptaram, para se afirmarem, uma postura patritica, que se reflectiu no apoio s correntes nacionalistas. Por outro lado, o atraso da revoluo industrial e da expanso urbana, em Portugal, relativamente aos pases desenvolvidos da Europa (Frana, Inglaterra, Alemanha), pode explicar a insistncia na descrio de um mundo rural, idealizado mas que, de facto, era predominante. Objectivo 18. Caracterizar o primeiro e o segundo modernismos Os primeiros sinais do Modernismo portugus surgiram no contexto de exposies de caricaturas e desenhos de humor, nas quais os artistas (por exemplo, Manuel Bentes), dada a "menoridade" do tema, se permitiam usar uma tcnica mais livre; alias, a primeira utilizao da palavra modernismo data de 1915, aquando da Exposio de Humoristas e Modernistas. Cronologicamente, os estudiosos da literatura distinguem duas etapas no movimento modernista em Portugal: 1. Primeiro Modernismo: designa o movimento que se afirma na segunda dcada do sculo XX (1911-1918). O Primeiro Modernismo, apesar de efmero, foi mais arrojado do que o Segundo Modernismo. Duas fontes histricas revelam-se fundamentais para a compreenso das novas propostas artsticas: a) A revista Orpheu - dirigida por Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro em 1915, a publicao dos nmeros 1 e 2 da revista (chegou a imprimir-se o nmero 3, que no foi, ento, editado) deu a conhecer um estilo literrio completamente

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diferente de tudo o que se fizera ate ento. A revista inclui textos e pinturas fundamentais da literatura portuguesa. No nmero 1, a Ode Triunfal de lvaro de Campos (heternimo de Fernando Pessoa) o poema que inaugura o Futurismo portugus, patente, desde o belssimo inicio, em: "A dolorosa luz das grandes lmpadas elctricas da fbrica O poema 16 de Mrio de S-Carneiro escandalizou a sociedade da poca com versos

Tenho febre e escrevo"

como:

-as pinturas de um artista assumidamente excntrico, Santa-Rita Pintor -o poema de Fernando Pessoa Chuva Oblique; -a Ode Martima de lvaro de Campos. A revista Orpheu causou aceso escndalo. Em resposta, a gerao de Orfeu, orgulhosa das suas opes, ripostava. O Manifesto Anti-Dantas, de Jos de Almada Negreiros, reagia a um artigo do escritor (e mdico) Jlio Dantas e reforava ainda mais o escndalo pelo estilo do ("Morra o Dantas, morra! Fim!). b) A revista Portugal Futurista - aps a 1a Conferncia Futurista de Jos de Almada Negreiros no Teatro Repblica, em 1917, saiu o nico nmero da revista Portugal Futurista, com colaboraes, nomeadamente, de Santa-Rita Pintor (que aparece com a legenda "O grande iniciador do movimento futurista em Portugal"), Fernando Pessoa, Apollinaire, Mrio de S6Carneiro. lvaro de Campos publicava, aqui, um Ultimatum, onde se poderia ler:

As rs ho-de coaxar-me em roucos tons humanos Vomitando a minha carne que comeram entre estrumes" O nmero 2 de Orfeu tambm inclui obras-chave da revoluo artstica, em especial:

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Por seu turno. Almada Negreiros, depois de um longo elogio ao valor da guerra, terminava o seu Ultimatum futurista as geraes portuguesas sculo XX com a frase:

"E tu, Portugal-centavos, resto de Monarquia a apodrecer Repblica, extrema-uno-enxovalho da Desgraa, colaborao artificial na guerra com vergonhas naturais em Africa!".

A revista foi apreendida pela polcia antes de poder chegar ao pblico: a repblica deixava de tolerar a vanguarda artstica. 2. Segundo Modernismo: a expresso designa a corrente artstica que se manifestou nos anos 20 e 30 do sculo XX (1920-1940). O contexto de ditadura que vigorava, em Portugal, desde 1926, colocou entraves manifestao de irreverncia e originalidade que havia caracterizado a Primeiro Modernismo. Na pintura, destacaram-se, nomeadamente, Almada Negreiros (que, no primeiro modernismo. se tinha revelado, sobretudo, como escritor), a sua esposa Sarah Afonso, Eduardo Viana, o casal Robert e Sonia Delaunay. Em revistas (por exemplo, a ABC ), em exposies ou atravs de encomendas (ficou famosa a decorao de A Brasileira do Chiado) puderam difundir as vanguardas estticas

"O povo completo ser aquele que tiver reunido no seu mximo todas as qualidades e todos os defeitos. Coragem, portugueses, s vos faltam as qualidades

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como o Expressionismo, o Cubismo, o Abstraccionismo. Quanto ao Surrealismo, manifestou-se tardiamente em Portugal: s durante a Segunda Guerra Mundial . que se afirmou claramente um grupo surrealista, liderado por Antnio Pedro e Antnio Dacosta. Na liter atur a, a segunda ger ao de ar tistas do M oder nismo expr essou se, enquan to grupo, na revista Presena, publicada entre 1927 e 1940, dirigida por Jos Rgio a quem se deve o mrito de ter publicado parte da obra de Fernando Pessoa Joo Gaspar Simes e Branquinho da Fonseca (mais tarde substitudo por Adolfo Casais Monteiro). O Modernismo, tornado veculo ideolgico do Estado Novo, esmoreceu na sua segunda etapa. Objectivo 19. Analisar os percursos artsticos de Amadeo de Souza-Cardoso, Atmada Negreiros e Eduardo Viana Apesar das diferenas de estilo, os trs artistas apresentam traos comuns: -viveram um perodo das suas vidas no estrangeiro, onde recolheram influncias das vanguardas europeias, e regressaram a Portugal devido ao eclodir da Primeira Guerra Mundial; -rejeitaram ou nem sequer frequentaram as escolas de Belas-Artes pois, apesar de dominarem a tcnica, consideravam-na um obstculo verdadeira expresso artstica. No entanto, trata-se de trs percursos singulares, dotados de um estilo muito prprio: Amadeo de Souza-Cardoso viveu apenas 31 anos, no entanto, experimentou vrios caminhos dentro das vanguardas: realizou pinturas de cariz abstracto, expressionista, cubista e dadasta. Era admirador incondicional da obra do pintor Modigliani, como se pode verificar pela preferncia por figuras longilneas e estilizadas. Almada Negreiros colaborou activamente nas revistas Orpheu e Portuga! Futurista. O seu Manifesto Anti-Dantas plenamente modernista, pela reaco a todas as formas de conservadorismo artstico. O seu contributo para a decorao do caf A Brasileira do Chiado marcou a pintura portuguesa. Eduardo Viana segue as influncias de Czanne, mas tambm da tcnica cubista. Regressou da sua estada em Paris em 1915, devido guerra, produzindo telas de cores fulgurantes e perspectiva esbatida.

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