Miguel Hernndez y la poesa espaola desde principios del siglo XX hasta la posguerra

Leopoldo Alas Clarn afirmaba a finales del siglo XIX en su ensayo Apolo en Pafos que en Espaa nadie siente la llamada de la poesa porque no hay poetas jvenes con vocacin y capacidad de innovacin. En Espaa se produce un romanticismo muy tardo. Son muy pocos los autores que destacan, escriben durante un largo perodo de tiempo y tienen escasa difusin. Bcquer es el nico poeta que consigui innovar, aunque tambin con escasa difusin en su tiempo. Paralelamente surge la escuela realista, con una poesa prosaica (en ella destacan Ramn de Campoamor y Gaspar Nez de Arce). Frente a lo que estaba ocurriendo en Espaa, Clarn conoca la escuela simbolista francesa, que haba surgido sobre la base del Romanticismo, y que haba creado un nuevo lenguaje potico a travs de los smbolos; es decir, le haba dado a la palabra la capacidad de significados ambiguos y mltiples desde el punto de vista del autor. En el simbolismo encontramos autores como Baudelaire, Verlaine, Rimbaud y Mallarm. Baudelaire en Las flores del mal define el simbolismo en un solo verso (El mundo es un bosque de smbolos). Estos autores aportan adems el mundo del paisaje, los colores, la msica cercana a la poesa impresionista en la que la impresin del poeta es la que modifica la palabra potica. De aqu nace una escuela parnasiana (Parnasianismo), que enriquece la poesa francesa de los setenta con la incorporacin de la tradicin cultural grecolatina. Con la publicacin de Azul de Rubn Daro en 1888 se introducen el Simbolismo y el Parnasianismo en la poesa espaola, especialmente por la utilizacin de los smbolos y del verso alejandrino, que no se utilizaba en la poesa

espaola desde el mester de clereca y que era el verso heroico francs por excelencia, aclimatado perfectamente a nuestra lengua. La maestra de Daro es haber dotado de musicalidad a este verso. As nace el Modernismo, ncleo primero de la poesa del siglo XX. En Espaa no constituy una escuela ni slida ni cohesionada. Algunos autores se entusiasmaron por l: Juan Ramn Jimnez y los hermanos Machado publicaron sus primeros libros bajo la estela modernista (Juan Ramn Jimnez Ninfeas y Almas de voleta, y Antonio Machado Soledades), pero pronto la abandonaron por caminos individualizados, incluso renegaron de esta etapa, como fue el caso de Juan Ramn Jimnez. Otros autores como Manuel Machado, Villaespesa y Marquina fueron fieles seguidores de Daro. El segundo ncleo importante de la poesa del siglo XX lo constituyen las Vanguardias. Surgen en el seno de las tertulias modernistas y utilizan sus revistas como cauce de expresin. As por ejemplo, en la revistaPrometeo se traduce el manifiesto futurista de Marinetti. En 1917-1918 empiezan a conocerse movimientos de vanguardia franceses como el Dadasmo y el Cubismo, este ltimo por influencia de la pintura de Picasso y Juan Gris. Por otra parte comienza a formarse el Ultrasmo, promovido por Guillermo de Torre, con las revistas Ultra yHorizonte. Por estos movimientos comienzan a interesarse autores como Gerardo Diego, que entra en contacto con Vicente Huidobro, impulsor del Creacionismo, y con los intelectuales franceses de los aos 20 (Dadasmo), con lo que traen las novedades a Espaa. En 1916, Juan Ramn Jimnez publica Diario de un poeta recin casado, con el que se acerca a la poesa pura en verso libre y los poemas en prosa que haca en Francia Paul Valry. Juan Ramn Jimnez empieza a ser el maestro de una nueva generacin de poetas que ser la futura Generacin del 27 (Guilln, Salinas, Lorca, Aleixandre, Gerardo Diego). El 27 funde todas las tendencias anteriores: la tradicin literaria de los siglos de oro, el modernismo, las vanguardias y la poesa pura. Esto constituira el tercer ncleo de la poesa espaola hasta 1936. En torno a 1929 estos poetas abandonaron la estela del maestro y se fueron aproximando a otro movimiento de vanguardia, elSurrealismo (Lorca, harto de que su andalucismo no fuera entendido ms all de lo folclrico, viaja a Nueva York y se integra en este movimiento con la obra Poeta en Nueva York). De esta forma nace una escuela surrealista dentro del Grupo del 27. Miguel Hernndez comienza a escribir muy joven por su aficin a la lectura, especialmente de los clsicos y poetas como Daro o Vicente Medina. Cuando tiene unos diecisis aos conoce a Jorge Guilln, catedrtico en la Universidad de Murcia, quien influir en unas dcimas que Hernndez escribe imitando su Cntico. A travs de l conoce a otros autores del 27. A raz de una conferencia de Garca Lorca sobre Gngora, titulada Imagen potica de Gngora, Miguel Hernndez lee el Polifemo y Soledades y empieza a escribir las octavas reales de Perito en lunas. En este libro estn presente la poesa pura de Jorge Guilln, Juan Ramn Jimnez, Lorca y Gngora. De este toma, adems de la estrofa anterior, la manera de utilizar las metforas como smbolos. Desarrolla entonces su capacidad de crear un lenguaje potico nuevo, el suyo.

En 1934 Miguel Hernndez viaja a Madrid y conoce a los dos poetas que ms le van a influir en su creacin potica: Pablo Neruda, que lo acercar a una poesa ms comprometida y cercana al pueblo, y Vicente Aleixandre, que le aportar la capacidad de crear un mundo irracional. A partir de 1935, con la muerte de Ramn Sij, sufre un proceso acelerado de transformacin que le llevar a escribir la Elega a su amigo y que se publicar en El rayo que no cesa. Con este libro supera el gongorismo y se acerca a Lope y Quevedo, con algunos de los mejores sonetos de la poesa del siglo XX. En 1936 se incorpora al frente y se convierte en un poeta de guerra, combativo, con Viento del pueblo y El hombre acecha, que recupera nuevamente a Neruda. El Miguel Hernndez ms original es el ltimo, el que se desprende de todo lo anterior y se convierte en el poeta popular que quiso ser al principio. Estando en la crcel escribe Cancionero y Romancero de ausencias. No es un trovero, es un poeta popular con fortaleza lingstica, en el que siguen funcionando los smbolos. En definitiva, con el hermetismo que siempre lo ha caracterizado.