Sinestesia. Las fundamentos tericos, artsticos y cientficos Comit editorial Sean A. Day (Trident Technical College, USA.

Presidente de lAmerican Synesthesia Association) M. Jos De Crdoba (Univesidad de Granada, Departamento de Dibujo) Ed Hubbard (Vanderbilt University, Department of Psychology and Human Development) Emilio G. Miln (Univesidad de Granada, Departamento de Psicologa experimental) Dina Ricc (Politecnico di Milano, Dipartimento INDACO) Redaccin M. Jos De Cordoba y Dina Ricc los dos autores han trabajado en estrecha colaboracin en todo el libro, en particular M.J. De Cordoba ha curado los captulos I.2, I.4, I.5., II.2, II.6, II.7 y D. Ricc los capitulos I.1, I.3, I.6, II.1, II.3, II.4, II.5. Traduccines Ingls/Espaol: Julia Lpez de la Torre Lucha Traduccines Italiano/Espaol: M. Jos de Cordoba, Dolly Elizabeth White (cap. I.3, cap. I.6), Valentina Fabiani (cap. II.3), Nicola Comunale, Francisco del Pino (cap. II.4) Revisin texto espaol: M. Jos de Crdoba Coordinacin grfica: Elena Caratti, Umberto Tolino Diseo grfico: Alessandro Dondero Portada: Elena Caratti, Alessandro Zamperini 2012 Ediciones Fundacin Internacional Artecitt, Granada (Espaa). Los textos y las figuras son de sus respectivos autores. http://www.artecitta.es, info@artecitta.es Prensa: Imprenta Del Carmen, Granada Impreso en Espaa. Primera edicin: febrero de 2012 Colaboracin proyecto psi2009-11789 ISBN-13: 978-84-939054-1-5 D.L. GR 528-2012

La perception synesthsique est la rgle, et, si nous ne nous en apercevons pas, cest parce que le savoir scientifique dplace l'exprience et que nous avons dsappris de voir, d'entendre et, en gnral, de sentir, pour dduire de notre organisation corporelle et du monde tel que le conoit le physicien ce que nous devons voir, entendre et sentir. Maurice Merleau-Ponty (1945)

Indice
Prefacio
de Asuncin Jdar Miarro Pag. 11

Introduccin Biografas I
1.
1.1 1.2. 1.2.1 1.2.2 1.2.3 1.2.4 1.2.5 1.3

de M. Jos de Cordoba y Dina Ricc

Pag. 13

Pag. 15

Conocimientos preliminares
La sinestesia en el espectro
Tres tipos de preguntas Sinestesia vvida Prevalencia de la sinestesia vivida Consistencia de la sinestesia vvida Define la consistencia la sinestesia vvida? La objetivacin de la sinestesia Variedades de sinestesia vvida Sinestesia o sinestesias 1.3.1 1.3.2 1.3.3 1.4 1.4.1 1.4.2 1.5

Pag. 21

Lawrence E. Marks, 2009 Enfoques monistas, dualistas y pluralistas La sinestesia como un continuo: el monismo Sinestesia como Multiplicidad: el Pluralismo Sinestesia y cognicin La sinestesia como un Modo de Cognicin Races cognitivas de la sinestesia La sinestesia a lo largo del espectro Referencias

2.

1812: el primera ao en que la sinestesia es reconducida

Jrg Jewanski, Sean A. Day, Jamie Ward antes de 1812 2.7.1 Analogas Tono-Color, desde la Grecia Antigua 2.7.2 John Vermassen de Maastricht (1664) 2.7.3 Un hombre estudioso invidente (antes de 1690) 2.7.4 Johann Leonhard Hoffmann (1786) 2.8 Qu hay despus de Sachs? 2.9 Conclusin Apndice Referencias

2.1 Qu sabemos hoy de Sachs y de su sinestesia? 2.2 Quin era Sachs? 2.3 La traduccin alemana del libro de Sachs 2.4 La sinestesia de Sachs 2.4.1 Alfabeto 2.4.2 Tonos escala de msica 2.4.3 Nmeros 2.4.4 Das de la semana 2.5 Resonancias contemporneas de la explicacin de Sachs a la sinestesia 2.6 Crticas al libro de Sachs 2.7 Posibles casos de sinestesia documentados

3.
3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6

Historia de la audicin coloreada

El sachsonismo, o bien en las antpodas del daltonismo Cornaz y la encrucijada suiza Ni lesin, ni ilusin Una nueva enfermedad venida de Francia Desde la fisiologa de los colores a la coloracin de los sonidos Ms all de los Alpes mientras tanto 3.7 3.7.1 3.7.2 3.7.3 3.7.4 3.7.5 3.8 La irresistible ascensin Nombre y Definicin Historia Anamnesis Descripcin del fenmeno Teoras interpretativas Conclusiones Referencias

Tonino Tornitore, 1986

4.

De la experimentacin artstica al estudio cientfico de la sinestesia

4.3. 4.4. 4.5.

M. Jos de Cordoba

4.1. Arte Contemporneo espaol de finales de los 70s y 80s. Una breve reflexin sobre el cooperacionismo, postmodernidad e interrelacin entre las artes Aproximacin a la investigacin cientfica de la sinestesia 4.1.2. 4.1.3. Justificacin de la propuesta y seguimiento de investigaciones previas sobre sinestesia sonido/imagen/color 4.2. Por qu no plantear un proyecto interdisciplinar?

Propuesta para el estudio de un modelo matematico de procesos sinestesicos Sobre la divulgacin cientfica y estudio sobre sinestesia Conclusiones Referencias

5.
5.1. 5.2. 5.3. 5.4. 5.5. 5.6. 5.7.

Algunas consideraciones adicionales para la investigacin de la sinestesia

Introduccin Sobre las sinestesias congnitas Sinestesia causada por lesiones (sinestesia adventicia) Sinestesia inducida por drogas Sinestesia mediante estados alterados de conciencia Qu drogas afectan la sinestesia congnita y cmo? Afirmacin a modo de conclusin Referencias

Sean A. Day

6.
6.1. 6.1.1. 6.1.2. 6.2. 6.2.1. 6.2.2.

La produccin cientfica en sinestesia

Las palabras de la interaccin entre los sentidos en la produccin cientfica en el siglo XX Un anlisis de la produccin cientfica sobre sinestesia Sinestesia y (pseudo) sinnimos Tres significados principales de la sinestesia Sinestesia como fenmeno perceptivo Sinestesia como expresin lingustica 6.2.3. Sinestesia como forma representativa Referencias

Dina Ricc

II Lecturas (inter)disciplinarias
1.
1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 1.7 1.8

Pag. 151
Edward M. Hubbard, David Brang y Vilayanur S. Ramachandran

Diez aos de la teora de la interactivacin

Introduccin Breve historia Estudios Conductuales (Es real?) La teora de la interactivacin Comparacin con otros modelos De genotipo a fenotipo Datos de neuroimgenes funcionales Imgenes de tensor de difusin y morfometra basada en voxels

1.9 Estudios de EEG (encefalogramas) y de MEG (magnetoencefalogramas) 1.10 Un modelo en dos fases 1.11 El modelo de intermodulacin en cascada 1.12 El modelo de la interactivacin aplicado a otras formas de sinestesia 1.13 Desarrollo, aprendizaje y reciclaje neuronal 1.14 Conclusiones Referencias

2.
2.1 2.2 2.2.1 2.2.2 2.2.3 2.3 2.4 2.5 2.6 2.6.1

Estudio para la evaluacin de sinestesia idioptica Oscar Iborra Martnez, Matej Hochel, Emilio Gmez Miln en el caso de la sinestesia emocional
Introduccin Viendo auras: aura esotrica y aura sinestsica Aura esotrica Aura sinestsica Personas que son colores: experiencias subjetivas Aura sinestsica y efecto Stroop Aura esotrica y efecto Stroop Diferencias entre el aura sinestsica y aura esotrica Sinestesia persona-nmero El eneagrama 2.7 2.8 Sinestesia persona-nmero: efecto Stroop y lnea mental numrica Conclusiones Referencias

3.
3.1 3.2 3.3 3.4 3.5

Desde la retrica a la gramtica cognitiva: la investigacin lingstica sobre la sinestesia

Cmo puede una voz volverse glacial o clida? La definicin: metfora s/metfora no Los asuntos descriptivos y clasificadores: desde las configuraciones de la morfo-sintxis a las pragmticas Image esquema y direccionalidad de la SL Las sinestesias ms difundidas y la cuestin de la traducibilidad 3.6 3.7 3.8

Maria Catrical

Los procesos de comprensin de la SL Conclusiones Breve glosario de trminos lingsticos Referencias

4.
4.1 4.1.1 4.1.2 4.1.3 4.2 4.2.1 4.2.2

Las sinestesias en el diseo de la comunicacin

Entre sinestesia y diseo El diseo sinestsico El acceso sinestsico a las informaciones Modos sinestesicos en el proyecto Didctica sinstesica: de la Bauhaus a las Escuelas de diseo La fuga musical como tema visual El adiestramiento sensorial en el curso propedutico 4.2.3 4.2.4 4.2.5 4.3

Dina Ricc

Algunos ejemplos de las Escuelas de diseo Baba-Yaga: un ejercicio didctico de visual music Un teclado musical de los colores Conclusiones: visual music y objetivos formativos de la didctica sinestsica Referencias

5.
5.1 5.1.1 5.1.2 5.1.3 5.1.4 5.2

Investigacin sobre la sinestesia en Rusia: las artes y la Ciencia

El perfil cientfico en Rusia y la investigacin de la sinestesia Primer periodo de exploracin en la ciencia Primeras exploraciones en el arte Periodo analtico y experimental en la ciencia B.M.Galeyev y el Centro Prometeo Paradigma integrador neurofenomenolgico: identificacin de las variables

Anton V. Sidoroff-Dorso

5.2.1 La sinestsica desde la perspectiva neurofenomenolgica 5.2.2 Antropologa de la sinestesia: determinantes socio-culturales de la sinestogenesis 5.2.3 Modelo de Superveniencia de Resonancia Oscilatoria y el factor sinestsico 5.3 Por qu es importante la sinestesia Referencias

6.
6.1 6.1.1 6.1.2 6.1.3

La sinestesia como base de un pensamiento holstico creativo

Pensamiento holstico y sinestesia Justificacin del proyecto interdisciplinar sobre sinestesia, desarrollo y objetivos (primeros pasos 2006/07) Justificacin, seguimiento y enfoque actual de la investigacin. Educacin y sinestesia Sondeo de posibles sinestsicos: sinestesia, creatividad, programacin neurolingstica (2009/10) 6.2 6.2.1 6.2.2 6.2.3 6.3

M. Jos de Cordoba

Proyectos de innovacin docente, talleres y cursos. Sinestesia y metodologas educativas Descripcin y objetivos del proyecto Metodologa Actividades realizadas Conclusines Referencias

7.

Sinestesia: cincel del pensamiento

Francisco Acuyo

Referencias

10

Prefacio
Plural ha sido la celeste historia de mi corazn Rubn Daro

Es un honor para alguien del mundo del arte, como es mi caso, hacer el prlogo de un libro de estudios e investigaciones cientficas y artsticas sobre la Sinestesia. Especialmente si han sido realizados por las personas de mayor prestigio y reconocimiento mundial en lo referente a lo que ellos mismos llaman la Sinestesia vivida. Cuando el original compositor y musiclogo Jrg Jewanski crea sus partituras, Tonino Tornitore escribe sobre la Historia de la audicin coloreada refierindose a la Sinestesia como una nueva enfermedad venida de Francia y Francisco Acuyo habla de cincel del pensamiento, resulta irremediable identificar la Sinestesia con los aspectos ms poticos y al mismo tiempo trgicos del arte; la condicin del talento artstico asociado a la enfermedad y la locura. Un temor profundo y ancestral que seguramente posee la mayora de los seres humanos; en el fondo nadie considera absurdo que los sonidos tengan color, que las nubes huelan o que se pueda hablar con los objetos. Creo, por tanto, que en este libro podemos aprender de forma organizada y sin temores mucho ms sobre las formas poco convencionales con las que nos acercamos a la realidad y que subyacen agazapadas y secretas en nuestro pensamiento. Maria Catrical al escribir sobre las metforas desde el punto de vista de la Sinestesia nos muestra la literatura de una forma mas cercana y reconocible. Cuando aborda el espinoso tema de la cuestin de la traduccin de las sinestesias-metforas nos hace pensar en lo aburrida y poco brillante que sera toda la literatura sin la Sinestesia. Cuando M Jos de Crdoba aborda en sus investigaciones el cooperacionismo y la interrelacin entre las artes y a continuacin hace propuestas de proyectos interdisciplinares desde las artes visuales, nos muestra los procesos que se han convertido en pilares para la creacin en el arte contemporneo. Las importantes investigaciones de Vilayanur S. Ramachandran, neurlogoconocido por su trabajo en los campos de laneurologa de la conducta y de la psicofsica, junto a las de Edward M. Hubbard centran de forma clara los conceptos, significados y consecuencias de la Sinestesia. Estas teoras, los escritos de Sean A. Day y Jaime Ward sobre los distintos tipos de sinestesias y estados fsicos que la pueden provocar, as como los estudios sobre Sinestesia y psicologa experimental de Oscar Iborra y Emilio Gmez suponen la otra cara de la moneda de las vivencias sinestsicas. Muestran y demuestran una realidad que, como todas las realidades, deja ver a veces su parte ms inconveniente y amarga. Mi agradecimiento profundo a todos y cada uno de los investigadores e investigadoras que hacen posible el conocimiento y por tanto este libro. De forma especial a Dina Ricc y M Jos de Crdoba por su esfuerzo diario en hacernos ver de forma tan acertada la presencia y la importancia de la Sinestesia en la comunicacin y en el arte. Sin ir mas lejos, yo misma he aprendido que cuando dibujo en lo que realmente paso mis horas es convirtiendo el mundo en lneas azules. Asuncin Jdar Miarro Directora del Departamento de Dibujo de la Universidad de Granada

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12

Introduccin
Este libro quiere proporcionar una imagen actualizada de los conocimientos adquiridos en dos siglos de estudio, desde comienzos del siglo XIX hasta hoy, sobre la sinestesia. Est dirigido a los estudiosos, a los estudiantes de universidad y a conservatorios, a los que, incluso en contextos disciplinares diferentes, quieren descubrir los orgenes histricos de la sinestesia, las explicaciones neuroscientficas, o experimentar consus posibles aplicaciones enel lenguaje, las artesy el diseo. En los ltimos aos las publicaciones cientficas sobre el tema se han multiplicado exponencialmente, a sto tambin han contribuido algunas iniciativas internacionales, como son congresos organizados por ASA (American Synesthesia Association) a partir del 1999, las conferencias internacionales organizadas por el Medical School de Hannover del 2003, las conferencias anuales organizadas por UK Synaesthesia Association del 2005, y en particular, creemos, de las conferencias de Sinestesia: Ciencia y Arte que desde el 2005 la Fundacin Internacoinal Artecitt, con sede en Cuevas del Almanzora, Almera, y delegacin en Granada (Espaa), pero de mbito nacional espaol, organiza cada dos aos. Recordando la primera de stas conferencias que tuvo lugar en Cuevas del Almanzora, Almera, en el 2005 recogi un pequeo grupo de estudiosos, entre los que cerca de la mitad son autores que han participado en la escritura de este libro, y que se ha consolidado en el tiempo. Este volumen llega a propsito del IV Congreso Internacional de Sinestesia: Ciencias y Arte (Universidad de Almera) 2012 que sigue al II (2007) y al III (2009), ambas tuvieron lugar en Granada organizados por la Fundacin Internacional Artecitt con la colaboracin del Politecnico di Milano y la Universidad de Granada. Alrededor de estas conferencias se ha formado un pequeo, pero grande y vivaz, comunidad cientfica, recordando la primera conferencia del 2005, participaron 15 conferenciantes, en la IV edicin del 2012 son cerca de 40. El conjunto de estas iniciativas, unido al desarrollo de los estudios en neurociencia, ha alimentado un debate internacional muy vivaz y productivo tanto que, tambin para los estudiosos que se ocupan ya desde hace aos del tema, el control del saber sobre las sinestesias se ha puesto cada vez ms arduo. Los autores de este volumen, todos, han participado al menos en una de las ediciones de Sinestesia: Ciencias y Arte, y estamos particularmente orgullosas de haber logrado recoger contribuciones internacionales de estudiosos entre los ms acreditados. El libro est organizado en dos partes: 1. la primera parte contiene algunascontribucionesfundacionales,la lnea de desarrolloque proporcionaun marcohistrico y terico de referencia; 2. la segunda parte recoge el estado de los conocimientos sobre la sinestesia en algunos contextos disciplinarios especficos, de la neurologa, de la psicologa experimental, de la lingstica, de las artes, del diseo. Hubo otrosde gran inters,por ejemplo, la msica, lo quese propone incluiren una futura edicin. Cada captulo es completado por una extensa bibliografa, el lector notar que algunos textos son recurrentes independientemente del enfoque disciplinario, otros son en cambio especficos.

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Deseamos dar las gracias a todos los autores por haber participado con entusiasmo en este proyecto, hacemos notar la procedencia nacional europea y extraeuropea de los autores, y que somos particularmente honradas y felices de haber logrado recogerlos aqu. Por fin un gran agradecimiento a nuestra traductora Julia Lpez de la Torre por su profesionalidad, la atencin y la paciencia, con el que ha seguido todo el trabajo. M. Jos De Cordoba Fundacin Internacional Artecitt Universidad de Granada Dina Ricc Politecnico di Milano

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