W Wilo Jo oyera

ENGA E AST TES, , EN NJOY YES S Y USO U O DE E BU URIL L

EN N JOY YERIA

L Lcdo.J. Wilf frido Pazmio

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Grabado a buril
El grabado a buril es la tcnica por la que se realiza un dibujo con incisiones sobre un metal con el buril. El buril tiene una funcin parecida al de un arado, y que hace surcos sobre la lmina, de manera que cuanto mayor es la presin sobre el metal, ms profunda ser la marca sobre ella. Desde otro ngulo, el grabador es un escultor en miniaturas y necesita conocer de otras facetas del arte como por ejemplo el dibujo. Dibujo artstico El dibujo es el arte de representar grficamente sobre una superficie plana de dos dimensiones objetos que, por lo regular, tienen tres. Tambin, debemos tomar en cuenta que el dibujo es la base de toda creacin plstica. Dibujo geomtrico Es el que se representa por medio de grficos planas. Se dice que el Dibujo Tcnico es el lenguaje grfico universal tcnico normalizado por medio del cual se manifiesta una expresin precisa y exacta y su objetivo principal es la exactitud. Las aptitudes para esta clase de dibujo por lo general son adquiridas, es decir, que se llega a l a travs de un proceso de conocimiento y prctica. Ahora profundicemos en la herramienta ms importante de nuestro tema, el buril.

EL BURIL
Se denomina buril a una herramienta manual de corte formada por una barra prismtica, terminada en una punta de forma variada de acero templado con un mango en forma de pomo que sirve para realizar incisiones, cortar, o desbastar material en fro o mediante presin Los buriles.- son varillas de acero, generalmente de acero K100 O DF2 templados uniformemente en hornos de alta tecnologa, su largo es de aproximadamente 10cmt. sin mango.

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Por lo general la varilla del buril es ms larga de lo necesario, para adaptarlo al tamao de la mano del grabador, esto es, antes de poner el mango se debe acortarlo al largo apropiado. En el mango entra de 2,5 a 3 cmts. Aunque los buriles son de acero, con el trabajo pierden sus aristas y el filo se vuelve romo por lo que es necesario afilarlo y pulirlo constantemente para que el trabajo sea ptimo. Para evitar el resentimiento de la piel de la mano que lo sujeta se coloca una proteccin de cuero o dedal en dedo ndice y la palma de la mano que lo sujeta. Formas de buriles.La forma varia segn su funcin. Las ms frecuentes son: |- El buril de punta fina tiene forma triangular, issceles alargado pero hay que tener cuidado de no hacer movimientos bruscos porque con frecuencia se rompe por la finura de su arista. Algunos maestros optan por bajar un poco su finura pasndole en una lija mediana; accin que se le conoce como matar el filo.

Una de las ventajas del cuadrado es que puede trabajar como buril de punta o como buril plano - De punta gruesa de forma cuadrada y que trabaja con una de sus puntas o aristas El Chaple angosto bien puede derivarse de un buril de punta pero con su arista de trabajo truncada y afilada hasta el ancho necesario.

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- Chaple angosto (plano), es un buril de punta pero con la arista larga Truncada hasta el ancho que se necesite, sobre todo en el caso de utilizarse para tallar letras en alto relieve. El Chaple ancho generalmente se deriva del buril cuadrado, o rectangular trabajando con una de sus caras. Cuando se afile debe comprobarse que las aristas sean perpendiculares, es decir estn a 90. Si no fuera as el buril tender a desplazarse por una lnea que no se haba planificado. La punta que es menor a 90 se clavar en el material dando dificultad en el desplazamiento, en cambio la punta mayor a 90 grados estar propensa a resbalarse. Si las aristas conservan su perpendicularidad podremos trabajar con confianza con cualquiera de las puntas.

El buril Ueta tiene puntas suavemente curvadas sin ngulo.

- Este es el autntico buril Ueta, Con el perfil de una lenteja. Su arista de trabajo no es muy definida o agresiva sino suavemente curvada, es decir no tiene ngulo. Hasta hace poco se le utilizaba para ajustar las uas en el momento de enjoyar, pero tambin para cavar el interior de las hojitas en un ramillete.

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Los buriles de perfil rombo trabajan con las puntas de las diagonales, la diagonal larga hace una incisin fina o angosta, pero la que trabaja con la diagonal corta hace una incisin ancha si envs de afilar la punta aguda afilamos la punta obtusa es decir la arista con ms de 90 grados de ngulo, al trabajar har incisiones que asemejan a los cortes de 120 grados de una diamantadora.

El buril de lneas que viene de 2, 3 o ms, y se le conoce

El buril de lneas no es ms que un buril plano pero con estras en su cara de trabajo y puede desplazarse en forma recta uniforme o en zigzag. Ojo de pollo.- Un pequeo punzn en cuya punta tiene un orificio en diferentes medidas que sirven para redondear las uas de los enjoyes y engastes en general dndoles la forma de granos

El graneteador: Conocido como mil granos, es muy usado. Una pequea varilla en cuya punta, atravesada por un eje en la que gira una ruedita que tiene a su alrededor tallados unos orificios y que al rodar sobre una arista va labrando unas bolitas que adornan el montaje.

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En el grabado son necesarios el mayor nmero de formas de buril, sin embargo ninguno es ms indispensable que otro, Todos tienen gran importancia. Las herramientas tiles para el enjoye son las mismas para el grabado, y la preparacin inicial y el trato durante el uso ser de igual manera. La cantidad de buriles no hace bueno o malo al Enjoyador y an que sorprenda tan solo 2 buriles son ms que suficientes para elaborar un agradable trabajo. El preparado de los buriles.- Afilado.Cada herramienta tiene su propia forma de afilado segn el uso que se vaya a dar, es por eso que a cada una le daremos la atencin debida cuando llegue su ocasin, por ejemplo el afilado de los buriles para enjoyar tiene cierta caracterstica que lo distingue, y para grabar, igualmente; Sin embargo el tratamiento inicial es para todos igual. Es decir que los buriles no vienen preparados de fbrica, estos se expenden con las superficies rsticas y con las texturas que dejan los discos de esmeril, unas estras muy marcadas que debemos eliminar con la piedra de afilar, piedra de asentar o lija gruesa y luego lija fina, para finalmente pulirle sobre una lija muerta cubierta de diamantina o frotada con grafito o lpiz de grano medio. Para afilar o sacar filo o punta, utilizamos como herramientas colectivas la piedra de esmeril o carborundum, y afilamos brocas, buriles, escariadores, puntos de trazar, las puntas del comps, etc. Las brocas como los buriles se deben desbastar con la piedra de esmeril, luego se emplea la piedra de Arkansas para asentar las caras del buril. Al desbastar en la piedra de esmeril no apretarlos sobre ella, pues se pondran al rojo y perderan su temple, y si utilizamos un motor debemos tener cerca un pozuelo con agua para enfriar el buril, con mayor razn tenemos que dar una suave pasada en el disco de esmeril y sumergir en el agua inmediatamente Las piedras de afilar se los untan con aceite para mejores resultados y conservacin de las herramientas. Adems los buriles y bruidores se repasan con lija muy fina, 600 o ms, frotada con lpiz. Tan solo 2 buriles son ms que suficientes para elaborar un agradable trabajo.

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Tratamiento y afilado de los buriles.Cuando el buril es nuevo, primero colocamos el mango en el extremo que viene recocido desde la fbrica: Rebajando en el esmeril un extremo del buril dndole forma de clavo, colocamos el mango lo ms derecho posible y golpeando suavemente hasta que se haya introducido razonablemente cerca del largo posible para trabajar sin dificultad, aunque al principio siempre le parecer muy largo e incmodo, hasta acostumbrarse. Con la piedra de esmeril, rebajamos la altura del buril en la punta con la que se va a trabajar. Cada ves que la piedra lo raspe, introduzca rpidamente el buril en agua. Ahora es cuando afilar realmente, frotando la punta del buril sobre la piedra de afilar como si estuviera escribiendo con un bolgrafo pero con movimientos circulares. La inclinacin ser como de 55 aproximadamente con la horizontal de la piedra de afilar. Existen en el mercado unos pequeos carritos que abrazando al buril se desplazan sobre la superficie de la piedra frotndolo con el ngulo que le hayamos asegurado. Se introducir el buril en agua cada vez que lo sienta caliente, para evitar de que pierda el temple.

Sumergiendo en agua

comprobando la perpendicularidad

Si el buril es un chaple (plano), debemos comprobar que el filo o la arista de la punta est completamente horizontal es decir a 90 del eje del buril. Si el buril es de punta, los ngulos deben ser simtricos con el eje longitudinal, este eje sera la arista que forma la punta.

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Luego hacemos la misma operacin asentando el corte del buril en la piedra Arkansas; frotando suavemente con una inclinacin de 55 con la horizontal, como si estuviramos escribiendo.

Con el lpiz

Con el buril

Finalmente repetimos por tercera vez pero ahora sobre una lija muerta N- 600 pasada previamente con lpiz suave, con lo que se consigue que las superficies tengan un brillo de espejo. Al decir lija muerta nos referimos al proceso de lijar dos pedazos de lija, cara con cara de tal manera que se van consumiendo una a la otra, quedando al final dos caras con una aspereza tenue o suave a las que se les frota lpiz suave, F, 2B o 3B. En algunos talleres todava se usa polvo de diamante o diamantina, frotado sobre la lija fina para pulir los buriles, pero es costoso en comparacin de el lpiz que es econmico y se consigue en cualquier tienda y para mi concepto el lpiz que tiene una estructura molecular similar al de la diamantina y da mejores acabados, con ms brillo y facilita el desplazamiento del buril durante la incisin.

El lpiz que tiene una estructura molecular similar al de la diamantina, da mejores acabados, con ms brillo

Pasaremos ahora a describir cada una de las herramientas que son de uso diaria en el grabado y montaje de piedras con utilidad y tcnica para posteriormente tratar sobre cmo lograr destreza en el manejo de las mismas.

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Para Dibujar y Trazar.Las herramientas ms ocupadas son: El Lpiz, La regla metlica, el comps y el punto. (Descrito anteriormente)

El puesto de dibujo ser cmodo, con buena iluminacin y ventilado, con todos los materiales de dibujo al alcance

Para dibujar y sealar utilizamos tambin el lpiz, pero de inmediato se utiliza el punto (de acero) para evitar que al borrarse el lpiz no se vaya a perder el dibujo. La pasta para dibujar.Para dibujar sobre metales, favorece preparar una pasta de xido de cinc disuelta en agua y para que logre consistencia se agrega un poco de goma arbiga. En un envase metlico pequeo, se coloca agua tibia en que se disuelve un pedazo de goma arbiga, luego se le agrega polvo de xido de cinc hasta que se sature, luego dejar secar. El momento de usar podemos humedecer en agua el dedo meique y frotar en la pasta y luego en la superficie de la lmina sobre la que se va a dibujar. La regla metlica, es milimetrada, hay de diferentes longitudes y se compra en cualquier ferretera. La ms conveniente para nuestra actividad ser la de 15 centmetros. El comps, est provisto de un tornillo de sujecin, que al girar cierra el comps hacia la medida ms corta; o, si aflojamos, le abre hacia la medida ms larga El comps debe sujetarse con una sola mano, generalmente con la derecha si no es zurdo.

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Trazado De Crculos.- Ponemos como base un trozo de lija, con los granos hacia arriba. - Se coloca la chapa encima de la lija para que pueda ser arrastrada. - Coger la lija por una de sus esquinas con la mano izquierda. - Una de las puntas del comps se coloca encima de la chapa haciendo presin sobre ella. No giramos el comps, sino que con la mano izquierda giramos la lija, que arrastrar la chapa, de tal forma que la otra punta del comps vaya marcando el crculo en la chapa. Para dibujar o sealar sin lpiz. Como punto puede servir una aguja colocada en el porta escariador o una fresa usada o un limatn redondo roto o desgastado; que afilamos su punta; En el otro extremo del limatn, se deja un terminal redondeado, que nos sirva de bruidor para borrar los trazos que no valgan. Se bebe coger como si fuera un lpiz para escribir o dibujar. Se usa ms en trazado de lneas rectas; se comienza por el punto ms alejado hacia nosotros, sosteniendo firmemente la regla con la mano izquierda puede hacer trazos de mltiples formas, o pasar al contorno de un plantilla o molde sobre una lmina. Para dibujar usamos a veces el calibrador pie de rey, tanto para medir como para comprobar los ngulos. Calcado de una plantilla o Chapa. pieza sobre una

Colocamos la plantilla encima de la chapa. Agarramos las piezas juntas con unas tenacillas en los casos en los que las plantillas son muy pequeas o tambin asentando las chapas sobre una superficie plana como si furamos a sealar un crculo con el comps. los aplastamos presionando firmemente con los dedos ndice y medio, evitando que se muevan las piezas. Bordeamos su contorno con la punta de sealar.

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El taco de grabar.Existen varias formas en el mercado, unos ms tiles que otros. El que observamos en el segmento el taladro de piones es taco Ecuatoriano. Pero el que est a continuacin es que se presenta como taco Americano aunque para trabajar con algunos objetos resulta incmodo por ser muy ancho y voluminoso que impide sujetarlo con la mano izquierda y girar tan fcilmente como en el primero.

En la primera fotografa la posicin de la mano es incorrecta por lo peligroso ya al ocurrir un accidente la punta del buril se introducira en la mano causando una considerable herida. En la segunda fotografa la posicin es ms razonable porque la mano est a salvo de lastimarse. (Fotografias de la obra the Art of Engraving de James B. Meek) El escariador o Raidor es una herramienta de acero en forma de clavo, frecuentemente de forma triangular con las aristas agudas, y sirve para limpiar las rebabas que quedan en el filo del orificio o para agrandar y alisar los huecos. En el mercado se encuentran de 4 o 5 lados pero en nuestro medio se los confecciona uno mismo de las limas triangulares medianas ya gastadas es decir tienen 3 lados y son muy tiles. Si lo confeccionamos de una lima triangular grande ya no necesitaremos el porta escariador. Taladrar.- Fresar.Taladrar es la operacin de hacer orificios y para hacer orificios necesitamos un taladro y las brocas, Los tipos de taladro bsicamente son tres: Taladro manual de piola. Taladro Manual de piones. Taladro elctrico de cordn

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Como a veces nos quedamos sin energa elctrica, podemos recurrir a los dos taladros anteriores, que abordaremos rpidamente. Con el Taladro de piola.Como an se utiliza en algunos talleres, pasamos a describir su manejo: Se coloca la broca en el porta brocas del taladro. Sealamos con el punto el sitio exacto donde se har el orificio. Centrada la broca en el punto que va a ser taladrado, enroscamos la cuerda del taladro sobre la varilla del mismo con un giro de los dedos pulgar y medio. Al retirar los dedos de la varilla eje, con una ligera presin de la mano hacia abajo empezar a girar desenrollndose el cordn y enrollndose al sentido contrario. Esto sucede porque el eje tiene una pesa circular cerca de la broca y que por su dinmica har que siga girando despus que ya se ha desenvuelto todo el cordn y provoque envolverse el cordn en sentido contrario y proceder de la misma forma como al principio, presionando hacia abajo. Con este taladro solamente se puede ejecutar orificios pequeos. El taladro de piones.- Es muy conocido, de fcil manejo y en pocas que en nuestro Pas hay cortes de energa elctrica resulta muy til. Los mejores son los de piones inclinados. Con l se pueden hacer orificios grandes. Para dimetros grandes se utiliza primero una broca delgada y una vez hecha esta perforacin, se utiliza una broca de dimetro mayor.

En el taladro de piones, es aconsejable el que tiene 2 piones pequeos que giran alrededor del eje del taladro y su vez agarran los extremos del dimetro del tambor grande que gira verticalmente con la manija de dar movimiento y que las tres piezas tienen los dientes inclinados que logra un movimiento uniforme.

Taladro de piones

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El taladro elctrico.- Consta de un motor conectado, mediante un cable flexible a una pieza de mano, o torno . En su terminal hay un mandril de porta brocas ajustables y posee un pedal como control de velocidad. El taladro ha de estar suspendido en el lado derecho del puesto de trabajo, de modo que el cable flexible no ofrezca ninguna resistencia a la actividad del artfice ni se cruce sobre su puesto de trabajo. Para utilizarlo se coge su pieza de mano o mandril, como si fuera un bolgrafo, (en ingles: Hand piece) Marcamos previamente los orificios que se van a efectuar en la pieza. Se coloca la broca en la pieza de mano y centramos la broca en las marcas y Se pone en marcha el regulador de velocidad. Debemos humedecer de vez en cuando la broca en aceite para que no pierda su temple. Se taladra cuidando de mantener el ngulo para que no se rompa la broca. Igual de til pero ms econmico es el taladro de mano o piones, es aconsejable el de 2 piones con dientes inclinados que logra un movimiento uniforme. Las brocas se pueden encontrar en cualquier ferretera y las hay de toda medida Para fresar usamos las fresas de acero y las fresas de esmeril. Tambin necesitaremos un raidor o escariador y un porta escariadores. Las fresas.La fresa de acero funciona con un movimiento circular continuo como la broca. Tiene una cabeza que puede ser de distintas formas, con una corona de estras o dientes. Tiene un eje que sirve para montarla en la pieza de mano del taladro elctrico. Aunque se puede hacer orificios con las fresas, perforar no es su funcin. Las perforaciones se las debe realizar con las brocas.

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Las estras o dientes de la fresa deben ser segn la necesidad; si fueran muy finos, la fresa se recalienta muy rpidamente y pierde el temple, si los dientes fueran muy gruesos o separados, el orificio no ser muy redondo sino que tomar una forma poligonal. Tampoco es recomendable dar mucha velocidad al motor, es decir trabajar con una velocidad moderada. La fresa nos sirve tambin para desbastar y repasar las superficies. Luego de perforar con la broca se abre la boca del orificio dando el dimetro de la piedra a engastarse. Al fresar se produce una rebaba al filo del orificio el mismo que se puede quitar con el escariador, dejndolo limpio antes de introducir la piedra. Las brocas.Antes se utilizaba una broca para cada dimetro de piedra pero diversos factores han hecho que las mas utilizadas sean 3/32 5/64 1/16 entre las mas gruesas la 1/8. Al engastar piedras en piezas vaciadas, se usan fresas redondas, fresas paragua, fresas lenteja, fresas de fisura, Fresas de pin. Pero en enjoye, para taladrar con las fresas, no es rentables porque su valor es el triple de una broca; en un contraste, la broca puede hacer cientos de orificios ms que una fresa con una igualdad de cavidades por supuesto. Por esta razn que incentivamos el uso del taladro de piones que en la velocidad de perforacin tampoco tiene nada que envidiar a los elctricos adems que si a estos se le aplica un poco mas de presin de la necesaria se detiene, no as el manual, cuyo lmite de presin ser la resistencia de la broca a romperse. Afilado de las brocas.Dado que en el comercio se adquieren estas herramientas ya afiladas tcnicamente, se las usaban con el mismo ngulo, es decir entre 110 y 120 y se utilizan las brocas ms delgadas para taladrar y las brocas ms gruesas para agrandar las casas segn el tamao de la piedra. El ngulo de afilado de las brocas est en funcin de la dureza del metal que se va a taladrar. Si es un material blando, el ngulo ser agudo en el filo de la broca; si es un metal duro, el ngulo ser obtuso.

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El ngulo con el que se expenden las brocas esta por los 110 pero en joyera es preferible trabajarlas con un ngulo hasta de 90. Pero ahora hemos hecho un cambio, en enjoye. Quizs muchos encuentren tropiezo en las siguientes experiencias y lo llamen anti tcnico, raro, ocurrido; a pesar de todo nos a dado resultado. Para que el ngulo de la broca y de la perforacin sirva indistintamente debe tener el ngulo de la culata ms puntiaguda de las piedras a enjoyarse, claro esta que no todas las piedras tiene el mismo ngulo inferior ni son lapidadas en la misma factora. Se trata de perforar el material y agrandar la casa con una sola broca, y de cualquier dimensin, es decir si afilamos apropiadamente como proponemos de inmediato: una 5/64 (medianamente gruesa) podra taladrar y dejar un orificio preparado adecuadamente para enjoyar piedras de 1,2,3,4 y 5 puntos, es decir, #2 #3 #4 #5 #6 y lograr ms de 200 huecos antes de repasar sus aristas con una piedra de afilar perdiendo tan solo una centsima de milmetro es decir una 0,0031 de largo total aproximado, claro que esto es terico, en la practica resulta ser mejor de lo mencionado por lo que hemos comprobado. Fig. Unas son agudas (a) y otras son obtusas (b). Sin embargo un ngulo que sirve para (a) sirve tambin para (b). Los engastes presentados anteriormente son unas pocas formas de las innumerables que se encuentra en el mercado.

Lubricacin de la broca y fresa.Antes de iniciar el taladrado nos proveemos de un algodn impregnado en aceite, en un recipiente pequeo y lo colocamos junto al astillero. Al mojar la broca en algodn la limalla se quedar en el algodn, mientras que la broca se quedar con aceite en la punta. Esto nos facilitar realizar el orificio. En la mayora de los casos en los que se rompe la broca o la fresa se quema, se debe a que no se lubrica con frecuencia como es aconsejable, un poco de trabajo e inmediatamente sumergimos en aceite.

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El instructor y practicantes

Engastes
Segn el diccionario, Engastar, es encajar y embutir una cosa en otra. Encajar piedras preciosas en metales nobles y engaste define: 1) accin y efecto de engastar. 2) pieza de metal que asegura la piedra. De esta manera no confundiremos con el concepto de engarce o engarzar, que segn el diccionario es trabar una cosa con otra, en otras piezas, formando cadena. Si persiste la discrepancia como a sucedido entre quienes piensan ser estudiados en la materia, dejemos este asunto en manos de los dedicados a la lengua. Para asegurar una piedra y depender de varios factores, entre ellos el diseo, el tamao de la joya, tamao de la piedra, accesibilidad de la herramienta al sitio de engaste, tambin la resistencia del metal, maleabilidad etc. Consideraremos algunas tcnicas como: El biselado, montaje en coronas, Enjoye al grano, enjoye en pav, Al canal (Channel),

Superfluamente podemos hacer un intento de clasificacin de los engastes:

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1. UAS Engarce ALTAS (garras) empalillado

1.1 Independientes 1.2 Interdependientes

Como cintillo: 3 uas, 2 uas.

4 uas,

- Como cinta: 2 uas - Pav: (muchas uas) 4,3 y 2 uas.

2. BAJAS

UAS Engaste con la tcnica 2.1 Independientes

de buril, enjoyes 2.2 Interdependientes

- En forma de cinta: 3 uas, 2 uas - Pav: (muchas uas). Triangular Redonda Formas irregulares.

3. BISELES 3.1 Con lmina sobre la superficie principal. Cuadrado, Marquesa, 3.2 Con pestaa lateral ALTOS

4. BISELES 4.1 Engaste con buril BAJOS

o puntas bruidas

4.1.1Independientes. 4.1.2Al canal (adosadas) 4.1.3- Bisel perdido

4.2 asegurado posterior con uas 4.3 Asegurado con vincha.

5. BISEL. 1- CON UNA 5.1.- Engarce UA ALTA 2- CON UNA 5.2.- engaste con buril UA BAJA.

Biselado.- Concepto.

EL BISEL

Corte oblicuo en el borde de una lmina. Pequeo doblez al filo de una lmina.

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Existe gran variedad y alternativas de biseles, completos, solamente segmentos de bisel, medios biseles etc. De estos podemos notar que hay biseles altos es decir que estn sobre la superficie principal del modelo, y biseles bajos, que estn bajo la superficie principal del modelo. Biseles altos.Para los biseles altos construimos una especie de cajas que receptan en su interior a la piedras sea cual sea su forma y luego se sueldan sobre la superficie principal del modelo para estas sostengan o biselen sobre las piedras en la ltima fase de la construccin. Construccin del bisel tradicional.-

A ms de tradicional es Clsico

Se forma un pequeo cilindro (si la piedra es circular) o cajas si es poligonal como en la fotografa (a), cuyo filo superior servir de borde. Como asiento de la piedra, en unos casos, ser una placa horizontal completa soldada en la base de la pared vertical del engaste. El asiento de un engaste tiene el objeto de impedir que la piedra traspasara el engaste y se detenga, a una determinada altura. Si el engaste no es lo suficientemente grueso, soldamos un hilo delgado o una chapa angosta en forma de crculo interior. Claro esta que esto es posible solamente si el asiento de la piedra es plano y horizontal o con culata regular con inclinaciones simtricas. Si el engaste es lo suficientemente grueso hacemos un canal a la altura donde quedara el filo o cintura de la piedra, sin soldar ningn material adicional, si no

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cavando un canal a la altura apropiada con un buril ueta o redondo (una vez que haya aprendido a utilizar el buril), o con una fresa pequea redonda o paragua. En los tres puntos anteriores una vez asentada la piedra se proceder a frotar el filo superior del bisel hacia el centro, es decir, contra la superficie de la piedra, esto se puede hacer: Con un bruidor, si la superficie resulta irregular emplearemos una lima musa (suave) de lnea estrecha, para luego bruir nuevamente con lo que recuperamos el brillo, esto ser evitando limar la piedra. con un martillo pequeo dando golpes suaves con un ngulo de 45 para el filo del engaste se doble sobre la corona de la piedra. Podemos usar el martillo elctrico o el neumtico con cuidado.

Alternativas estticas. Con algunas imgenes explicaremos mejor sus caractersticas .Por Ejemplo: Biseles Bajos.En los biseles bajos se puede biselar con el mismo material que contiene la superficie principal. As mismo hay una gran variedad de alternativas de diseo y engaste con esta misma tcnica

Se nota claramente que no hay ningn material sobre la superficie principal del diseo, sino que la piedra esta bajo la superficie

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Este es bisel alto con dos barras laterales que sostienen la piedra; estas barras pueden variar su ancho hasta ser una simple y delgada lmina. Realmente es un bisel porque una parte del material de las barras est sobre parte de la piedra como un doblez

Es un bisel alto y no necesariamente debe tener la forma de la piedra ya que el bisel es hexagonal y la piedra es redonda. La lmina es delgada pero al producirse el doblez con el golpe del martillo da la sensacin de ser ms gruesa

Este es otro caso de bisel lateral pero cada una de las piedras tiene su propio bisel independientemente de los dems de tal manera que podra suprimirse cualquiera de ellas sin que afecte a las dems

La piedra por debajo.La necesidad de producir en mayor cantidad en el menor tiempo posible, a dado el uso frecuente de joyas en las que se prepara el engaste de tal manera que se introduce por la parte posterior y se asegura con pequeas uas previamente

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soldadas por debajo que servirn de asiento de la piedra como est oculto en la fotografa. Engastes como coronas.Es comn y fcil confeccionar engastes en forma de coronitas con varias tcnicas. a) redondeamos un pedazo de cinta de material (en caso de ser piedra redonda). b) si lo desea puede embutir con un punzn (punto o clavo para darle la forma de cono) c) destajar con sierra, o dar forma a la corona con una fresa de fisura gruesa. Las puntas que se van formando son las uas que aseguraran a la piedra y estas pueden ser del nmero que se desee 4, 6, u 8 uas. Otra forma nos da si al pequeo cilindro de la base (a) del engaste, le damos un dimetro exterior igual al de la piedra. Alrededor del tubito, soldamos palillos que sirvan de uas que sujetarn la piedra tan solo presionando suavemente con un ojo de pollo (llamndolo tambin punzn de hacer granos) o a su vez con la fresa en forma de copa. El hilo del que hacemos los palillos no debe ser muy grueso para que no ofrezca mucha resistencia en el momento de asegurar la piedra y pueda doblarse con cierta facilidad sobre la piedra, presionando con un ojo de pollo.

El Enjoye
concepto.Preparar los engastes puede consistir tambin: En construir una casa, engaste o boca en la superficie de material macizo o lminas relativamente gruesas para que en ella descanse la piedra sin moverse y sea ajustado con uas sacadas del mismo material utilizando buriles. Esta tcnica se le conoce como enjoye.

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Distribucin de las piedras en el enjoye.Se seala con tinta o lpiz la distribucin y orden de gemas sobre la pieza; Nunca se debe mezclar piedras grandes y pequeas a no ser que el diseo lo exija, no mezclar calidades diferentes, Tcnicas de engaste.Se entiende por engastar; el sujetar o fijar gemas en las joyas. Las tcnicas de engaste son mltiples. Todo engaste debe dar paso a la luz a travs de la piedra y la joya. Solamente las piedras opacas no exigen luz. Dar luz.- Dar luz consiste en abrir el engaste la parte de atrs de la pieza, una ves estructuradas en la superficie del frente. El engaste con luz se puede hacer de diferentes formas; y nos debemos acomodar a la forma de la pieza. La luz por detrs no debe restar seguridad a la piedra. Con luz permite que los rayos de luz penetren en la gema y salgan de nuevo a fin de producir el mximo resplandor. El brillante consigue tener el mayor brillo debido a su poder de doblar los rayos de luz (refraccin) y descomponerlos en los colores del espectro (dispersin) despidiendo un fuego y centello exclusivo. Tcnicas: 1.- Mirando por la parte posterior los orificios realizados dejan rebabas que son necesarias limpiar. Antiguamente se lo hacia con la punta del escariador girando uno de sus lados barriendo la rebaba teniendo como centro la punta del escariador dentro del orificio. 2.- Con una fresa de dimetro bastante mayor al orificio abrimos el hueco como estuviramos preparando un engaste pero con poca profundidad, esta accin es importante por varios factores:
- Le da limpieza. - Da elegancia.

Para asegurar una piedra en una joya depender de varios factores, entre ellos el diseo, el tamao de la joya, tamao de la piedra, accesibilidad de la herramienta al sitio de engaste, tambin la resistencia del metal, maleabilidad etc.

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- Impide I que las l rebabas estorben e a lo os cepillos y motas en el e momento de dar a acabado, a la as piezas las stimando las s herramien ntas. - Evita E que las stimen al usu uario. - Precautelan P el desperdi icio de mater rial es decir evitan la merma. m 3.- Ca alando con la l sierra el orificio, o dndole la form ma de la pie edra que se va v a engastar, es decir que puede p darse la forma cuadrada tria angular, de ojivas, l. Claro esta a que esta labor es paci ienciosa y delicada, etc., simulando un panal p pero vale la pena p por su u elegancia en e el acabad do.

CON EL BURIL L

Engas ste con gra anos.Gran nos, son las s protuberancias levan ntadas con el e buril en las l chapas y redondead das con otro buril lla amado ojo de pollo y termina t sim mulando un n grano que e sostiene a la piedra a. Hay vari ias formas y tcnicas en que se utiliza an los grano os y se trata an con amp plitud en el En n el desarro ollo del respec ctivo aparta ado. gr rabado inte ervienen 4 A TR RABAJAR! ve ectores defi inidos. 1.- la accin n que es la qu ue empuja la l he erramienta a hacia ad delante com mo un arad do pr roduciendo o la incisin n. 2.- Un dedo sirve s de eje ey pe ermite gob bernar el m movimiento impidiendo o el desvo de la l punta. 3.- La presi n que un de edo debe eje ercer en el bu uril para lo ograr meno or o mayor prof ofundidad de d la a incisin.

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Realizando las incisiones.El mango tiene que ser del tamao y forma que se acoplen a la mano dando la mayor comodidad. - Sujetamos con firmeza. - Decidimos si el dedo eje ser el pulgar o el ndice y lo apoyamos en el taco. - Asentamos la punta del buril en el lugar desde donde comenzar la incisin o el tallado. - Presionando el buril con el otro dedo empujamos cuidadosamente sobre la lnea previamente dibujada y entonces tenemos que observar los siguientes detalles: - Toda la incisin se realizar con un solo movimiento posible. No se detenga en el trayecto por ninguna razn. Salvo que tenga ya, mucha experiencia para que al continuar luego, no se note la pausa. - La presin ser uniforme para que la profundidad de la lnea sea igualmente uniforme. - Mantener la perpendicularidad de la hoja del buril para que el ancho de la lnea sea el deseado y muy regular. Cuando se trata de realizar lneas rectas el buril debe estar completamente perpendicular como en el caso del ejercicio 1 propuesto arriba, pero si realizamos lneas curvas inclinamos el buril segn el arco; a menor radio de la curva, mayor inclinacin. Uas para enjoye.Si es para realizar el ejercicio 2, habiendo sujetado firmemente el buril, apoyamos el dedo eje. Como empezaremos por el lado izquierdo dibujamos imaginariamente una recta donde irn la serie de uas. Asentamos el buril, empezamos a presionar contra el metal para que se vaya introduciendo en el material en que se formar un tringulo de incisin a la vez que se levantar una protuberancia igual al material desplazado, mientras ms grueso, mejor porque garantizar la seguridad del engaste. Entonces mover imperceptiblemente la mueca para que la punta del buril se desprenda del material, luego alzamos la mueca mientras seguimos presionando el

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buril, de tal form ma que la pr rotuberanc cia se inclinar hacia adelante a ech hndose sob bre la futu ura piedra a engastars se. Seguidamente retrocederem mos tres milmetros m y volverem mos a reali izar la misma accin n de tal ma anera que se formar una u fila in ndia que al l mirar de perfil p y con ntra luz se e observar que tienen las siguien ntes caracte ersticas:

Todas s las uas ti ienen la misma inclin nacin. Todas s tienen la misma m cant tidad de ma aterial o ma asa. Tiene en mtrica a, es decir Estn E a igua al distancia una tras ot tra. Todas s las uas se e levantaro on a igual al ltura. En re esumen: debe d haber una notable uniformid dad. Para el ejercicio o 3 la incis sin comen nzar un es spacio prud dencial fuer ra del orifi icio derando qu ue mientras s ms lejos empieza e m s grande ser la ua. consid Confo orme nos ac cercamos al a orificio la a protubera ancia apare ecer poco a poco den ntro del cr rculo a la ve ez que se al lzar como en el ejerci icio anterior. Una vez v que el material m se ha introdu ucido lo sufi iciente com mo para suje etar la pied dra, alzare emos la mu ueca de la mano que tiene el bu uril para qu ue la ua se e vire sobre e la piedra a. Lo mi ismo hacem mos en el la ado opuest to. Si est bien b trabaja ado ser su uficiente como para que q la piedr ra no se mueva m o se caiga. c Este ser s un enjo oye de dos s uas que nos n dar la l forma de una hoja. El mis smo trabajo o se har si i es de tres s uas con la l forma de e un tring gulo, cuat tro uas como c un cu uadrado, cinco c o m s uas para a una estre ella.

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ACTIVIDADES PRCTICAS: EJERCICIOS PARA ALCANZAR DESTREZA EN EL MANEJO DEL BURIL PARA ENJOYE Trazar con el buril de punta y de un solo pulso, lneas paralelas y luego cruzar sus perpendiculares, todo a mano alzada. (1 hora) _ Sacar uas sencillas retrocediendo y formando lneas paralelas. (1 hora)

ENJOYE AL GRANO.Perforar con una broca fina luego agrandar la casa. A continuacin con el buril de punta hacemos 2 incisiones desde el vrtice hacia el orificio dando la forma de una punta de lanza; Luego con el buril Chaple con una inclinacin de aproximadamente 45 pulir en forma de chafln el tringulo que quedan entre las uas. (3 horas)

EJERCICIOS PRCTICOS: Confeccionar 3 anillos para cintillos de 4mm. De ancho y 2,5 de grosor. # aproximado 7 (56 ACTIVIDAD: Realizar el trabajo # 6 como se describe a continuacin:

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Para este trabajo necesitamos: Una placa 4x4 cmt. Grosor #19 Comps, regla, Broca, fresas #23, fresa #21, fresa #18, raidor

Trabajo del autor Secuencia del trabajo.Primeramente dedicamos todo el tiempo necesario para concebir un dibujo bien definido claro y agradable: .- Dividimos en 4 cuadrantes y trazamos tambin las diagonales. .- Con el comps haciendo centro en las medias laterales con abertura hasta la esquina, trazamos sobre una de las diagonales dos hojas, .- luego con 1,5 mm. Menos de dimetro trazamos nuevamente los arcos dupli cando la lnea. .- Haciendo centro en la mitad de la lnea CB, y con abertura hasta el centro O, trazamos la media circunferencia COB .- Trazamos 2 lneas auxiliares paralelas a CB y AD a una distancia exterior de 5mm. .- En esta lnea encontraremos el centro los 12 arcos, Oa, Ob, Oc -- Od, Oe, Of.

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.- Trazamos los segmentos de recta que une estos puntos de los nuevos arcos con los arcos adyacentes, pero estos segmentos son paralelos a la diagonal o a las rectas AD, CB. Es como si hubiramos unido por atrs las rectas cf, be, ad.

En cada una de las areas definidas se distribuir orificios para enjoyar al grano con 4, 3 o 2 uas segn el caso, y las 4 sectas en forma de sombrilla lo distribuiremos para pav. .- Los pequeos tringulos que sobran alrededor se tallarn simulando estar enjoyados con pulido al grano.

Los diferentes tamaos de piedra son precisamente para acomodar a los diferentes y variados espacios. .- El pulido se realizar con el chaple y con la mayor inclinacin posible.

Engaste Pav.Las piedras estn distribuidas los ms juntas posible como el empedrado de las calles medievales y se puede engastar con dos, tres o cuatro granos por piedra y tallar entre piedra y piedra, granos decorativos.

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Tanto en el rea plana como en la media caa se trabaj con un pav apretado mientras que en la media luna al borde de la piedra se engast al grano Tcnicas del pav. La distribucin de estos granos decorativos tambin tiene su lgica y su orden apropiado. Bsicamente es distribucin puede ser de dos formas: Paralelas a los lados o diagonales En paralelo. Dibujamos paralelas a los lados como un cuadriculado con el nmero de piedras que haya diseado. En cada cuadrado centramos una seal y taladramos

Para preparar las uas, cortamos con buril de punta primeramente todas las tangente, es decir como si nuevamente estuviramos cuadriculando pero ahora dentro de los engastes.

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Luego cruzamos otros incisiones por las diagonales de los que quedaron entre piedra y piedra, es decir habremos dividido el rombo en 4 partes. Quedando de esta manera:

En diagonal.Los contactos tangenciales sern los que estn ordenados en fila de las diagonales. Si miramos las que estn paralelas a los lados se observar que una fila est afuera y otra adentro o intermedia, alternando.

Igual que el caso anterior, realizamos las incisiones a travs de las tangentes, es decir las lneas se vern paralelas a las diagonales.

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As mismo los rombos que quedan entre las piedras sern divididas con incisiones paralelas entre todas, quedando de esta manera:

Para obtener un buen engastado a grano tngase en cuenta estas recomendaciones: El reparto y ajuste de las piedras debe ser regular. Los granos sern todos del mismo tamao y sern colocados de forma regular. La mesa de todas las piedras debe quedar un poco ms alto que la superficie de la lmina donde se est enjoyando. Preparado del pave con empalillado.Procedemos a trabajar de la misma manera como en los enjoyes en pav pero en este caso en vez de preparar las uas con el buril, prepararemos hilo de dimetro entre 0,80 y 1mm. Segn el diseo. - Primeramente distribuimos los orificios de los futuros engastes como habamos revisado anteriormente, en paralelo o en diagonal. En el material que va quedando entre las piedras y que tiene la forma de un rombo, sealamos el posible nmero de uas que alcancen facilitando que las piedras puedan ser aseguradas con la menor dificultad posible, ya que se trata de facilitar el trabajo al engastador.

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.- Procedemos a perforar con una broca de tal manera que el hilo que hemos preparado no quede flojo sino al contrario, quede algo apretado y no se mueva mientras armamos los palillos en los orificios que siguen. .- Por la parte posterior embarramos de vaselina para protegerlos de toda basura. .- Asentando en un lugar estable, preferible sobre vidrio por la parte frontal con una colada semi espesa de yeso piedra o a falta de este puede ser yeso satn 20 o de revestimiento. .- Una vez que haya fraguado el yeso y descansado por uno 10 minutos o algo ms, procedemos a soldar por atrs tratando que penetre bien la soldadura y se esparza homogneamente. Igualamos la superficie soldada para que se note lo menos posible. Seguidamente igualamos los palillos por el lado frontal y redondeamos las puntas con una copa. Verificamos que las aberturas para las piedras estn uniformes en todos los engastes Engaste con garras de hilo redondo.Se procede de la siguiente manera: Abrir con la ayuda de un punto las garras del engaste para ajustar la piedra, o con una fresa redonda. abrir o limpiar los espacios que reciben las piedras con fresa redonda o paraguas (lenteja), provocando pequeas incisiones en las que calzar el filo de la piedra antes de ser asegurada. Se asienta la piedra entre los hilos del engaste y se dobla cuidadosamente las puntas de las patas sobre la piedra con una tenacilla de puntas dobladas o con un buril ojo de pollo. Las uas se doblan precisamente desde las incisiones que se hicieron en el paso anterior y hacia arriba Se corta el metal sobrante de las patas con un alicate. Si no entrara el alicate, se utilizar una pequea fresa copa. Con una fresa copa, el engastador da forma redonda a las patas de las garras (como si fueran bolas). Las bolas debe quedar todas a la misma altura. El engastador deber procurar que las patas no enganchen en las telas. Si esto sucediera habra que repasar las patas con una fresa copa.

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Si las garras ofrecen resistencia habr que utilizar las tenacillas de punta doblada para asegurar la piedra.

LA ESCRITURA
Encontramos dos tcnicas de escritura claramente identificables, la escritura en la que los movimientos se limitan a incisiones rectilneas y la Escritura manual en la que esencialmente utiliza incisiones curvilneas. Para familiarizarnos en la prctica tomaremos de base la confeccin de una escarapela. Alto relieve y esmalte.Tallar una escarapela. RECUERDO DE MI CURSO DE GRABADO 2009 (lmina circular algo embutida). (Tiempo aproximado para su confeccin, 3 horas) Primeramente determinamos la leyenda que elaboraremos,

Contamos el nmero de letras del que consta incluyendo los espacios intermedios, considerando que la letra I utiliza menos espacio y la M y la W ocupan ms espacio que las dems Para este trabajo escogemos la cinta donde lograremos la escritura y la dividimos en pequeos cuadros o rectngulos segn el nmero de elementos y espacios hayamos contado en la leyenda, y en cada uno de estos daremos forma a las letras que forman parte de la leyenda. En la propuesta de arriba tenemos que dividir en 38 partes. Ahora esta reparticin tambin se puede organizar de varias formas segn el diseo pero generalmente se escribe la mayor parte de la leyenda por la parte superior y el resto por la parte de abajo as mismo de izquierda a derecha. Escogemos las 4 partes que estn en la parte inferior del crculo donde inscribiremos los nmeros 2010. Luego desde abajo a la izquierda de los nmeros, escribiremos hacia arriba y luego bajando por la derecha las palabras RECUERDO DE MI CURSO DE GRABADO. En una seccin preferiblemente central de la escarapela estar un logotipo o escudo que identifique el evento y lo tallaremos siguiendo el proceso sistemtico que hemos recomendado para todo tallado y con los movimientos de buril y mueca ya practicados.

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Cada uno de los cuadros contendr una letra y contando el nmero de letras de cada palabra podemos de ante mano anular o cavar el material contenido en las que toca un espacio separador entre palabra y palabra. Esto impedir que nos equivoquemos saltndonos alguna letra. Ahora bien en cada letra intervienen incisiones que se ejecutan desde adentro para afuera y otras desde afuera para adentro y unas terceras horizontales que se realizan en el interior de izquierda a derecha y de derecha a izquierda y las verticales o de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, es de cmo decir que va y viene. Por ejemplo: En la letra M tenemos que realizar tres incisiones de adentro hacia afuera, una hacia arriba y dos hacia abajo. La letra B tiene dos interiores horizontales y una de adentra hacia afuera en el lado derecho medio. Solamente tenemos primero que determinar qu incisiones vamos a realizar antes de arrepentirnos por haber hecho una que sea difcil de rectificar. La R que es una de las ms difciles de realizar tiene una interior horizontal superior y dos incisiones de adentro para afuera una hacia abajo y la otra al lado derecho medio. Al comienzo y si no tiene prctica trate de realizarlo suave y lentamente con paciencia que solo la constancia y la prctica frecuente le convertir en un maestro.

Sugerimos trabajar como una orientacin utilizar el tipo Arial Black como el siguiente:

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

1234567890

EJERCICIOS PARA MEJORAR EL MANEJO DEL BURIL EN EL GRABADO de lneas curvas y letra manuscrita.-

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1.-Trazar arcos similares a las hojas de pltano hacia la derecha y la izquierda con el buril chaple. (Aprox. 30 Min.) 2.-Trazar arcos similares a las hojas de Maz hacia la derecha y la izquierda con el buril chaple. (Aprox. 30 Min.) 3.-Con el mismo chaple realizar texturas en zigzag y temblado en lnea recta. Ejercicios de mueca. (Aprox. 10 Min.) 4.- Ejercicio para lneas curvas: Tallar un aro de matrimonio con el diseo propuesto.
1.- bocetamos 2.- sealamos con buril 3.- rebajamos los detalles 4.- definimos las figuras 5.- retocamos todos los

Si la banda es de 8 mm. de ancho dejamos un borde de 1 mm. Con los 6 disponibles, sealamos espacios de 8 de largo. 1

Luego procedemos a dibujar como se muestra en la primera serie progresiva de figuras. La tira vertical de la derecha es una buena alternativa de alegora

ESCRITURA CON BURIL

La escritura con buril tiene su lgica, lo que nos permite dar ciertos consejos para que el trabajo tenga buena imagen, estilo, esttica. Son a su vez consejos que tambin tiene excepciones y caprichos, por lo tanto no dejan de ser simples consejos.

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Igual que cuando escribimos con un lpiz, el grosor de la lnea es delicado cuando sube, pero cobra fuerza cuando baja. Para lograr estos efectos algunas lneas trabajaremos con la punta izquierda del buril plano (Chaple), pero para otras lneas preferimos la punta derecha. As mismo con la punta izquierda las incisiones son tenues mientras que con la punta derecha se pueden lograr incisiones ms profundas y gruesas. Aunque en una placa tenemos la libertad de girar el buril los 360 grados es favorable acostumbrarnos a trabajar parte desde abajo y parte desde arriba.

Movimiento 1

movimiento 2

movimiento 3.

nexo, movimiento 4

Ahora observemos que la escritura manual est compuesta de crculos u ovales verticales algo inclinados hacia la derecha y tambin bastones con la curva abajo y la recta hacia arriba. Entonces al realizar incisiones vamos jugando con estas formas, juntndolas, entrelazndolas y componiendo los grficos que vienen a constituir las letras de nuestra escritura. Movimiento 1.Los ovales se trabajarn con la punta izquierda produciendo 2 semicrculos, el primero de abajo hacia arriba y luego completamos con otro de arriba hacia abajo y lo llamaremos movimiento 1. Empezaremos suave e iremos echando el buril girando la mueca hacia la derecha para ensanchar la lnea. Movimiento 2.Se trata de realizar la incisin con la punta derecha de abajo hacia arriba girando tanto la mano derecha como la izquierda cortando bruscamente al final. Movimiento 3.Es el movimiento ms sencillo y que se puede realizar desde abajo o desde arriba segn el gusto del artista, lo ms cmodo es realizar la incisin con la punta izquierda del buril.

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El movimiento que llamamos nexo es aquel que utilizamos para unir las letras que estn dispersas o independientes para formar una palabra por ejemplo:

amor

amor

En el primer caso las letras estas sueltas pero a nosotros nos conviene el segundo que contiene el nexo. Si observamos la letra a est constituida por dos movimientos, 1 y 2. La letra m ser realizada con tres bastones del movimiento 3 y desde arriba. Ejercicio: Observar cada una de las letras del alfabeto y determinar los movimientos que estn implicados en su tallado. Las letras maysculas no rigen por estas normas sino que se producen cada una con su propia tcnica de dibujo adems que se presentan con adornos y caprichos a gusto. Para este trabajo hemos escogido el tipo

Xwtw|t fv| ( Edwardian script ITC),

ya que es sencillo y claro para nuestro propsito

tuvwxyz{|}~

DEFGHIJKLC

Con estos elementos podemos tratar de poner en prctica en el ejercicio propuesto a continuacin.

Ejercicios de Escritura manual.LEYENDAS.- En una chapa ms o menos grande 4 x 6 cm, tallar un marco de olivos y en el interior inscribir una leyenda agradable.

X T x y|w uwtwA X T x vx? x {|v{t? xt vxt wx wtA

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PERFIL de un ENGAST ADOR GRABADOR

DOMINIO COGNOCITIVO
DOMINIO MOTRIZ

EMPATA EMOCIONAL

DOMINIO COGNOSCITIVO
CONOCER LAS CARACTERISTICAS DE LOS METALES CON LOS QUE TRABAJA NOMBRE PROPIO CIENTIFICO SIMBOLO QUMICO COLOR MALEABILIDAD DUCTIBILIDAD COMPORTAMIENTO QUMICO

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Dominio cognocitivo

INFORMACION GENERAL SOBRE PIEDRAS

COLORES CORTES PRECIOS PROVEEDORES OTROS

DOMINIOCOGNOCITIVO

OFERTA DEMANDA

TENDENCIA MODA DEMANDA

ACTUAL
OTROS

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DOMINIO MOTRIZ
CONOCER A CABALIDAD LAS HERRAMIENTAS SU USO MATERIAL DEL QUE ESTA HECHA

DOMINIOMOTRZ

DESTREZAENLAPREPARACIONDE TODOTIPODEENGASTE
Prcticaentodoslosengastesconocidos Investigadorconstantedenuevasherramientas

ytcnicasdeengaste

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EMPATIAEMOCIONAL
APERTURA MENTAL PARA CAPTAR LA NECESIDAD DEL CLIENTE
Disposicin para realizar con buena actitud

todo trabajo encomendado.

Ser siempre positivo.

El instructor junto al diseador Mexicano Alfonso Soto

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REVE COMENTARIO HISTORICO.El golpe fue sin duda la actividad utilitaria que prendi el gravado artstico que no demor en manifestarse con la gran variedad de materiales con los que se cuenta en la naturaleza. Posteriormente gana profundidad con el descubrimiento de materiales ms duros como la obsidiana, que sirvi por siglos como material ideal para herramientas y armas y obviamente como herramientas de grabado Inicialmente fue arte zoomorfo por excelencia, luego antropomorfo con detalles naturalistas. La construccin de lminas permite recuperar el simple cincelado. Logrando el embutido y luego el repujado y cincelado. Cascos, escudos, carros de guerra elevan formas de gran valor artstico y que hasta en la actualidad pocas tcnicas se han logrado modificar o superar, es decir que los orfebres de hace 4.000 aos envidiarian poco a los de nuestro tiempo tomando en cuenta lo limitado de sus herramientas. La superioridad actual se basa nicamente en la velocidad de produccin. La escultura cobra ya mayor expresin artstica en el apogeo de la cultura Egipcia, trabajando metales preciosos que por ser maleable en alto grado brindan extensos recursos plsticos, por ejemplo: La mscara de oro de Tu Tank Amn descubierta en 1922 por Howard Cartes en una tumba del Valle de los Reyes, estaba provista de incrustaciones esmaltes, de oro macizo, ojos incrustados y en el cuerpo en relieve la figura de las diosas del sueo con alas de cornalina, lpiz lsuli y turquesa. Esta es solo uno de los trabajos de artesanos dentro de las pirmides que contenan centenares de piezas de gran valor material y artstico como estatuillas de oro del dios Amn- Ra. En las tierras de Mesopotmia se suceda una diversidad tnica que dio lugar a una gran variedad y solo el registro bblico ha hecho posible recuperar parte de sus obras majestuosas Su pericia explica lo diestros en el uso el buril (trabajos realizados en negativos, cuos).

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ACADIOS.- Las cabezas de toro y los instrumentos musicales estaban forrados de oro lpiz lsuli. BABILONIA.- Las estelas son una muestra de los estilos que va ganando el arte babilnico. Durante el primer imperio babilnico aumento la demanda de cilindros para sellar documentos redactados en arcilla. ASIRIA.- Dominaron la tcnica de la cera perdida y en sus trabajos se nota la influencia griega, sobre todo en las mscaras ornamentales. GRECIA.- Hablar del aporte griego al arte y el grabado no tiene lmite pero en cuanto a la orfebrera y el grabado no nos da seales de importancia aunque siguiendo los datos histricos literarios y los poemas de Homero se descubri un gran tesoro; diademas, copas, alfileres y mscaras de oro. LOS ETRUSCOS.- Gracias a los yacimientos metlicos, la metalurgia etrusca fue la ms intensa de mediterrneo, marcan buena poca cuya caracterstica son las joyas de oro, plata y otros, sobresaliendo la filigrana, repujado o incrustaciones. La genialidad etrusca se manifiesta tambin en la granulacin nica en su gnero, consiste en soldar pequesimas bolitas en la superficie de otra o solamente una a otra como una malla. ROMA.- En ese momento la ciudad ms importante de ese mundo, acudieron artistas de todos los lugares del mundo, decoradores, plateros, grabadores de gemas, que dieron gran produccin de camafeos, y jarrones, vasijas embutidas. LOS ESCITAS Y CELTAS.- en lo que hoy es Alemania, Francia, Espaa e Italia, se desarrollaba el arte de la orfebrera, labrados de coral, e inventos de esmalte de coral, por estos ntimamente, ligado al grabado previo el cual es rellenado con la preparacin vidriosa, todo esto alrededor del siglo V. EL ARTE GERMNICO.- Ostrogodo y Merovindio. Sobresalen con tcnicas romanas de fundir, con posiciones talladas con bisel o cloison. LOS VIKINGOS.- Dieron rienda suelta a su nimo belicoso y sus espadas, escudos, broches l; sobretodo repujado y cincelados; cultivaron el vibrado, dando variedad a las texturas. ITALIA.- En el siglo XV destacan figuras como Leonardo D Vinci, Rafael, Miguel ngel, que nos importan por sus aportes con sus estudios del arte. Rafael, un perfeccionista gusta de la estabilidad y el equilibrio.

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En el grabado se utiliza principalmente los temas religiosos ligados a la arquitectura y la escultura. AMERICA.Los pueblos haban desarrollado aisladamente su genio artstico desde el siglo X antes E.C. varias culturas se suceden dejando poco rastro sobre el grabado como la mscara olmeca en jade y los grabados arquitectnicos. TIHUANACO.- A pocos kilmetros del lago Titi Caca en Bolivia a 3.800 metros sobre el nivel del mar en los Andes expandida hasta el norte del Per y Norte Argentino, existe pocas muestras pero trabajadas con ingenio sobre todo en lminas para trabajos con fines rituales. QUINBAYAS.- Una pequea tribu del valle del Cauca que si tuvo buena produccin orfebril sobre todo en cascos y utilera embutida, repujado y cincelado. Estatuillas del siglo XIV demuestran que conocan la tcnica de la cera perdida, utilizando para los moldes la arcilla con carbn, conocan la soldadura y generalmente los trabajos se hacan con una aleacin de oro y cobre llamada tumbaga hermosos trabajos en mscaras y filigranaLos Chibchas igualmente CULTURA Chim.A fines del siglo XIII a pocos kilmetros del actual Trujillo, trabajo piezas consideradas las ms hermosas del Per, entre ellas mscaras funerarias, lentejuelas, hilos, laminados. LOS INCAS.-Sobresalen los revestimientos de oro en las construcciones, discos solares y estatuillas de hombre y mujer, amuletos de oro y plata, vasos ceremoniales, cuchillos ceremoniales con cabeza de llama ECUADOR.La codicia espaola fue la raz para el descubrimiento de la produccin artstica y as mismo la destruccin de las mejores piezas de la orfebrera nativa. El soldado Miguel de Estete, despus de la muerte de Atahualpa informa a Espaa que en Atacama los indios estaban vestidos de lana y enjoyados de oro... y que las esmeraldas eran tan finas y puras y tantas que sera mayor riqueza que el oro. A dems los grandes tesoros arrebatados a los pobladores por los ambiciosos conquistadores los poco que se fue rescatando a travs del tiempo fue a parar en

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museos ajenos y muy poco en el territorio nacional, por ejemplo muchas piezas estn en el Field Museum de Chicago. El museo del indio americano en New York. El museo del hombre en Paris, y otras piezas simplemente desaparecieron en manos de los eternos buscadores de tesoros. LA TOLITA.- Se desarrolla en un ambiente material propicio ya que la abundancia de oro, plata y esmeraldas le favorece, por estas ltimas piedras nace el nombre de la provincia. Trabajaron hbilmente el platino aunque no fundindolo pero s ablandndole para todo tipo de trabajo como anillos, pectorales, diademas, collares, pendientes, clavos faciales, narigueras, orejeras, tanto de uso personal como ceremonial. Utilizaron el policromismo matizando el trabajo en oro con cobre y platino. Una de las piezas de gran belleza tolita es el pectoral de oro llamado el hombre del pecho florido Crculos de chapas de oro con hilo de oro que agarraran a bolitas de platino. En su interior una cara repujada y su pecho con temas afiligranados. EN LA COLONIA.la dificultad lingstica entre otros factores dificult la identificacin en una plstica definida. El indgena acta espontneamente. Para el espaol el poder era prioritario sobre el arte. En el grabado y escultura sobresalen Diego de Robles, Luis Rivera, Jos Olmos (Pampite) Bernardo de Legarda, Manuel Chili (Caspicara), Gaspar Sangurima y otros. Parece que con este arte la religin lo us para demostrar su opulencia predominio y riqueza, queriendo perennizar su poder e influencia. ORFEBRERIA.A travs de toda la historia, los gobiernos han becado a alumnos sobresalientes para perfeccionarse en diferentes reas de las ciencias y el arte tambin, as como la pintura y escultura, no as con el grabado y la orfebrera que como siempre a estado hurfana de apoyo. Se ha contentado conseguir por medio transmisin familiar, generacionalmente en talleres escondidos en el seno del hogar. La atencin gubernamental en estas tcnicas ha sido menos que cero.

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Cuando a principios del siglo xx el marxismo empieza a ganar terreno en el poder poltico, la economa, tambin la influencia cultural no se hace esperar de igual manera, el arte que presionado intelectualmente a luchar contra los sectores privilegiados en el Ecuador no pudo ser la excepcin, muchos de los miembros de los grupos y gremios de artistas, miembros de la vanguardia o elite, al estudiar en pases ms desarrollados vienen adoctrinados y por lo menos influidos por las nuevas corrientes polticas, sus obras dan prueba de ello, las corrientes varan y se hablan de palabrotas difciles como impresionismo, abstraccionismo, surrealismo, la audacia de temas y composicin crece. Algunos de estos artistas se interesan por la orfebrera, grabado y joyera en general. Oswaldo Guayasamn, quiteo es uno de ellos, naci en julio de 1919, de una familia muy humilde, estudio bellas artes, se inicio en arquitectura, recorri Estados Unidos, Sudamrica, realizando dibujos y recogiendo temas para sus trabajos, es amigo de obras en serie e ah su grupo Huacaian o el camino del llanto, su tema predominante de la situacin indgena, viaja Cuba, Mxico, Italia y Francia, sus trabajos de rayas penetrantes definidas, sumidas en abstracciones dramticas, grito, angustia, desesperacin, dolor, lgrimas, rebelda, y miseria; su gran obra la edad de ira expresa la problemtica social, incursiona con xito en la joyera con un estilo muy definido. Gaspar Sangurima, viene de una familia de origen Sigsea al sudeste de Cuenca, algunos como Gaspar se establecen en Cuenca y encuentran terreno frtil para sus virtudes. Segn el decreto del libertador Simn Bolvar del 26 de octubre de 1822, se dispuso la creacin de una escuela de arte y oficios en el que Sangurima sera director de pintura, escultura, arquitectura, relojera, platera y herrera. En su taller se componan relojes y fabricaban joyas de oro y plata, todo segn el cliente. Dicha escuela se la conoci como La Maestranza; sus mayores y ms conocidas obras fueron las esculturas de Cristo crucificado con un realismo impresionante. Adems de Gaspar Sangurima tambin figuraron Cayetano y Jos Mara. Miguel Veles, que aprendi el oficio con Eusebio Alarcn, despus de casarse muy joven organiz su propio taller y la falta de incentivo econmico impidi que se aprovechara su vocacin a plenitud. De su conocimiento se beneficiaron Daniel Alvarado, Jos Velasco, ngel Figueroa, sobresali tambin Manuel Jess Ayavaca, Daniel Palacios Vlez, lojano, trabajo en los metales de la Catedral nueva, monumentos trabajados por el se encuentran en todas las ciudades del pas.