Tipografía Parámetros y Variables

Tipografa, parmetros y variables
ordenacin y categorizacin
Mster Avanzado de Tipografa
EINA Centre Universitari de Disseny i Art
Sabina Chipar
Tutor: Iigo Jerez
. Intro
1.1. Terminologa en torno al mbito tipogrco y la parametra
Convencin / Cdigo / Sistema / Mdulo / Variable /Parmetro
2. Historia de la parametra en la tipografa
Ejemplos ms relevantes de la historia de la tipografa relacionados
con el uso de la parametra en la construccin de letras, desde la
lapidaria romana hasta el siglo xx.
2.1. Lapidaria Romana
2.2. Estilos caligrficos
La letra carolina / La letra gtica
2.3. El sistema de Gutenberg
2.4. Los parmetros en el Renacimiento
Felice Feliciano / Luca Pacioli / Giambattista Palatino / Alberto Durero
2.5. Romain du Roi
2.6. Siglo xx
Eric Gill / Geometra y la Bauhaus / El sistema DIN /
Frulgcr Lcs parmclrcs dc Lumlypc La lpcgrafa UCk- ]
Gerrit Noordzij el sistema del trazo caligrfico/
El sistema de clasificacin Panose
3. Parametra en el mbito digital
3.1. Siglo xx
Adcbc PcslScrpl Mulpc Maslcr ] L sslcma Ccucgncx ]
Fontographer / Metafont / Ares Font Chameleon / HP Infinifont /
Incubator / Fontlab
3.2. A partir del 2000 softwares alternativos y prototipos
Fcnlslrucl ] Ccnslruclcr ] LcllLrrcr Supcrpcalcr kcbcfab
Typcccckcr ] Typclhcquc - Lcmcnlar ] Prclclyp-0 /
Robofont & Kalliculator / Glyphs
4. Clasicacin y organizacin de variables
4.1. Mapa de variables
4.2. Niveles de variables
Nivel A dimensiones verticales / Nivel B interdependientes /
Nivel B1 subordinadas estructurales/ Nivel B2 subordinadas
decorativas (terminaciones) / Nivel C tcnico
5. Conclusin
6. Bibliografa
NDICE:
Tipografa, parmetros y variables 3
1. Intro
A lo largo de la historia, no se ha establecido un proceso estndar para
c dscc dc fucnlcs, pcrc c quc csl carc cs quc c ccnjunlc dc clras
lcncn quc funccnar dcnlrc dc un sslcma bcn dcndc. Lslc sslcma csl
formado por variables y parmetros.
Este documento pretende, primero denir y claricar las diferencias entre
los terminos, variable y parmetro.
En el captulo Historia de la parametra en la tipografa se muestran ejem-
plos ms representativos del uso de la parametra en el diseo tipogrco
analizando la evolucin en la construccin de letras de manera sistemti-
ca, desde la lapidaria romana, hasta la actualidad.
La tecnologa digital plantea un nuevo concepto en el uso de los parme-
tros. El captulo Parametra en el mbito digital destaca la importancia
del software en el diseo de tipos haciendo un repaso de las diferentes
lccnccgas quc sc han ulzadc cn a paramclrzacn dc fucnlcs.
L ulmc capluc prcpcnc un sslcma dc jcrarqua pcr nvccs dc cs vara-
bcs quc fcrman una lpcgrafa. Lsla jcrarquzacn sc mla, dc mcmcnlc,
a los elementos especcos dentro de un conjunto de letras, caja alta /
baja sin incluir alguna referencia con respecto a la construccin de nme-
ros, smbolos, ornamentos, etc. Esta ordenacin y categorizacin de los
variables aporta una lgica y una sistematizacin en el uso de la parame-
tra, agrupando las letras en niveles formales.
Palabras clave: convencin, cdigo, sistema, mdulo, variable, parmetro.
1.1. Terminologa En torno al mbito tipogrco y la parametra
El primer paso en la creacin de un diseo parametrizado es descomponer
la forma en variables. Los parmetros de una silla simple generan varia-
bles como las dimensiones del asiento, la altura de la parte posterior y el
espesor del bastidor. Se pueden crear una gran variedad de sillas diferen-
tes a partir del cambio de parmetros de sus variables de construccin
1
.El
mismo proceso ocurre en el caso del diseo tipogrco donde se denen
los parmetros de las variables de las letras dentro de la retcula de
1000m, un stardard propuesto y usado de forma generalizada en Fontlab
y previamente en Fontographer.
Para entender los terminos parmetro y variable debemos entender los
ccnccplcs bsccs quc ccnguran y ccndccnan a lpcgrafa.
Convencin
Ln ccnca cs snnmc dc axcma. un axcma cs un hcchc quc sc asumc
sn dsculr. Lc quc hacc quc una A sea interpretada como una A, responde
a una convencin desarrollada a lo largo de la historia del alfabeto y de la
cscrlura. Sc ha cslabccdc quc c prmcr anlcpasadc dclcrmnadc dc A
es aleph, la primera letra del alfabeto fenicio. A su vez, el origen de aleph
puede haber sido un pictograma de una cabeza de buey en jeroglcos
egipcios.
1 Casey Reas, Chandler McWilliams,
LuST - FUkM+CU0L lI 0LSl6I, AkT, AI0
ARCHITECTURE Ed. Princeton Architectu-
ral Press, 2010. Pg. 117
2 Jos Martnez de Souse, PkULLMAS
0L LA L0lClI ClLITlFlCUTLCIlCA LI
LA PALABRA Y SU ESCRITURA, Gn, Trea,
2006. Pg. 95 y 96
Cuando los antiguos griegos adoptaron el alfabeto fenicio adaptaron el
signo para representar la vocal a, y un nombre similar alfa. Los etrus-
cos trajeron el alfabeto griego a su civilizacin, en la Pennsula Itlica,
sin cambiarlo. Los romanos ms tarde adoptaron el alfabeto etrusco para
escribir la lengua latina, y la letra se conserv, hasta hoy, en el alfabeto
latino utilizado para escribir varios idiomas, incluyendo el ingls. Prcti-
camcnlc c csqucclc dc as clras nc ha sufrdc cambcs, cn c afabclc
latino, desde los nales de siglo vx, cuando la poca de la letra gtica
acab. Finalmente, la forma de la letra A y c quc rcprcscnla cn c cnguajc
ha sido adoptada por todo el mundo.
La ccnvcncn hacc quc a fcrma, c csqucclc dc lcdas as clras dc afa-
bclc sca rcccnccda a nvc gcncra y quc cuaqucr cambc quc afccla dc
mancra mpaclanlc as fcrmas cslabccdas ccmc ncrma har quc cslas
no fuesen reconocidas como letras.
Cdigo
Un cdigo tipogrco es un conjunto de normas para la realizacin de
un mprcsc, cnlrc as cuacs scbrcsacn as quc sc rccrcn a as grafas
tipogrcas. Algunos cdigos contienen tambin normas para la compo-
sicin de ciertas partes del texto (folios explicativos, grafa de las rmas,
disposicin de las citas), o de ciertos textos (las notas, los ndices, las
bibliografas, las cronologas). Se utilizaron en las imprentas y en las
editoriales bibliolgicas. En la actualidad sus contenidos suelen formar
parte de los manuales de estilo
2
. En el caso de los softwares un cdigo es
c lcxlc cscrlc cn un cnguajc dc prcgramacn quc ha dc scr ccmpadc c
interpretado para ejecutarse en una computadora.
Sistema
En el diseo de tipos se establece un sistema por el cual a partir de ciertos
lrazcs quc dcncn a pcrscnadad dc a clra, sc crca a fucnlc ccmpcla
ccn ccmcnlcs ccmuncs quc haccn quc c ccnjunlc funccnc dc fcrma
coherente. La mayora de los diseadores empiezan por dibujar algunas de
las letras clave, como a, n, o, g, quc marcan as prcpcrccncs y a pcrsc-
nalidad de una fuente. Una vez establecido el tipo de diseo se dibujan el
resto de glifos a partir de los caracteres base, citados anteriormente. Este
sistema est denido por variables a su vez denidas por parmetros.
Mdulo
Pcza c ccnjunlc unlarc dc pczas quc sc rcplcn cn una ccnslruccn dc
cuaqucr lpc (RAE). Si abrimos una fuente podemos observar como cier-
tos elementos del diseo de una letra aparecen en muchos de los glifos,
pcr lanlc as clras ccmparlcn scmcjanzas cn parlcs dc su dscc, quc
hacen de estas una familia. Por ejemplo, las letras p, q, b, d, son disea-
das mediante la disposicin de las mismas formas elpticas y verticales,
dc dfcrcnlcs mancras. Lslcs mducs sc adaplan a a fcrma dc a nucva
letra siendo algo diferentes a la forma bsica empleada. Por ejemplo, si
rotamos 180 grados, la parte inferior de una a obtendremos la parte su-
perior de una n, pero esta necesita ciertos ajustes pticos para funcionar
correctamente dentro del sistema. Existen tipos construidas totalmente
pcr mducs nalcrabcs, quc nc sc mcdcan cn absculc dc un gfc a
otro en la construccin del alfabeto. Dos ejemplos de ello son el alfabeto
creado en 1919 por Theo van Doesburg, fundador del movimiento De Still y
El nuevo alfabeto creado por Wim Crouwel en 1967.
Variable
En el lxico tipogrco el signicado del termino variable es a menudo
confundido por el del parmetro. La tesis se propone claricar esta confu-
sin y para hacerlo la manera ms fcil es buscar el sentido de la palabra
variable en su entorno primario, las matemticas. Qu diferencia existe
entre los parmetros y las variables de una funcin? La funcin depende
de las variables, y las variables dependen de los parmetros, es decir, las
varabcs scn funccncs quc dcpcndcn dc cs parmclrcs, pcr cjcmpc:
F(x,y)= sen(x+y), cs una funcn quc dcpcndc dc x e y, ahora escribe
(x(t),y(t))=(t,t^2) las variables dependen del parmetro t, si sustituyes el
valor de las variables en F, obtienes F(x(t),y(t))=sen(t+t^2), entonces es
posible pensar en F como si fuera una funcin de t.
S ccnsdcramcs quc a funcin de la tipografa es la forma de las letras
(inuidas por el uso para prensa, revista, novela), y las variables son
la altura de x, el contraste etc, entonces, los parmetros son los nme-
ros denidos por el diseador para cada una de las variables. Este es el
prmcr pasc quc sc hacc cn a ccnslruccn dc lpcs, dcnr dcnlrc dc cs
1000m, las alturas de las minsculas y maysculas, los ascendentes y
descendentes, la anchura de las astas etc. Una ves denidas todas estas
variables la fuente se convierte en un sistema compuesto por un conjunto
de glifos, cada uno de los cuales representa una letra individual, nmero,
sgnc dc punluacn u clrc smbcc quc ccmparlcn as msmas caraclcrs-
ticas de diseo. Pero no todas las variables se pueden denir mediante un
scc parmclrc, dcnlrc dc a lpcgrafa cxslcn varabcs ccmpcjas quc sc
nlcrrcaccnan cnlrc s y quc sc dcncn pcr varcs parmclrcs. L cambc
de parmetro en una de estas variables afectar a todas dentro del mismo
grupo de relacin.
A parlc dc as rcaccncs cnlrc as varabcs, c crdcn cn a quc cslas nc-
dcn cn c prcccsc dc dscc hacc quc as clras lcngan un aspcclc u clrc.
Parmetro
Podra ser algo tan sencillo como la cantidad de azcar en una receta, o
tan complejo como el umbral de activacin de una neurona en el cerebro.
Ln c ccnlcxlc dc a arqulcclura y c dscc, cs parmclrcs dcncn,
codican y cuantican las opciones y limitaciones de los elementos dentro
de un sistema. Cuando se identican y se incorporan un gran nmero de
parmetros en un proceso, el nmero de resultados posibles tambin
aumenta. Imagnese cada parmetro deniendo un eje en un grco, y
un sistema parametrizado como la denicin de un espacio poblado por
posibles variantes de tipo de diseo (como resultado de una combinacin
dc vacrcs cspccccs quc csln asgnadcs a cada parmclrc)
3
.
En el mundo tipogrco un ejemplo sera el nmero alocado para la altura
de x. Esta altura determinar si la tipo es para prensa o para novela, segn
sus caractersticas. A mayor altura de x mayor legibilidad en cuerpos pe-
quccs, c lcxlc cn prcnsa succ lcncr lamacs pcquccs y cs bcncccsc
disponer de una tipografa con altura de x generosa.
En conclusin, la parametrizacin dene el rango de valores de manera
quc cs dscadcrcs pucdan haccr vacr sus scnsbdadcs cslclcas cn
un sistema.
ARCHITECTURE Ed. Princeton Architectural
Press, 2010. Pg. 95
ARCHITECTURE Ed. Princeton Architectu-
ral Press, 2010. Pg. 113
2. Historia de la parametra en la tipografa
Desde su invencin, el sistema de escritura ha sito de una u otra forma pa-
rametrizado y la introduccin de software ha incrementado estas posibili-
dades. En la escritura cuneiforme antigua, cada smbolo se hizo a partir de
un patrn de cuas impresas en arcilla. Modicaciones de los parmetros,
tales como la calidad o el tamao de los espacios entre las cuas, denan
c lpc dc carclcr quc sc cscrba
1
.
El concepto de diseo paramtrico a evolucionado y se ha modulado con
diferentes intensidades a lo largo de la historia.
2.1. Lapidaria Romana
Las maysculas lapidarias cuadradas estn basadas en un sistema de
construccin de tres tipos de proporciones respecto al cuadrado. El
primero de ellos tiene las mismas medidas tanto de alto como de ancho,
contiene las letras: C, D, G, M, Q. L scgundc csqucma lcnc a mlad dc
anchc quc dc alc: L, E, F, P, R, B, S. L lcrccr grupc ccnlcnc c csqucma
del ancho 4/5 del alto: A, H, U, N, T, K, X, Y, Z.
Ulra mancra dc paramclrzacn cmpcada cn cslc lpc dc clras scn
as fcrmas cn a quc cs rcmancs sc nsprarcn para dscaras. Pcdcmcs
cbscrvar caramcnlc c csqucclc dc rcclnguc, lrnguc y crcuc cn as
letras E, A y O.
La lapidaria romana es una caligrafa en pincel de punta ancha pensada
par ser tallada en las inscripciones de piedra. La herramienta, el pincel
determina las variables de contraste de trazos y terminaciones. En cuanto
a sus parmclrcs, cs unccs quc sc pucdcn cslabcccr cn csla cscrlura
son los de proporcin en directa relacin con el cuadrado.
1/1
4/5
1/2
2.2. Estilos caligrcos
La cagrafa cs c arlc dc cscrbr cn basc a unas paulas, quc dclcrm-
nan c cslc. Para quc c cagrafc pucda rcazar cslc lpc dc cscrlura,
prmcrc lcnc quc jar uncs ccrlcs parmclrcs para cblcncr una mancha
uniforme de texto. Dos ejemplos caligrcos ms relevantes son las letras
carolinas y gticas.
La letra carolina
Si el sistema de la lapidaria romana solo contena maysculas, en el caso
dc a clra carcna sc hacc rcfcrcnca scc a as mnuscuas, dadc quc a
La altura de minscula es cuatro veces al
ancho de la pluma.
caja alta es una reproduccin en pluma de la lapidara romana. La carolin-
ga cs cara y unfcrmc, ccn fcrmas rcdcndcadas y sguc un csqucma dc
ccnslruccn quc a haca muy cgbc para a cpcca. Las clras caplacs
caras y cs cspaccs cnlrc paabras -ncrmas quc lcmamcs dc csla cscr-
tura se convirtieron en estndares.
La escritura carolingia est desarrollada dentro de un sistema con
caractersticas muy bien denidas, como la altura de x, cuatro veces el
anchc dc a pcma, a alura dc cs asccndcnlcs y dcsccndcnlcs, as clras
son hechas con la pluma inclinada a 30 grados para las lneas rectas, y 45
grados para las diagonales. A la hora de escribir con pluma el calgrafo si-
gue un orden en el dibujo de los trazos. Segn se realiza el trazo de abajo
arriba o de arriba abajo, este variar su grosor.
La letra carolina aumenta los tipos de variables y parmetros aadiendo
a las de su predecesora, la altura de x, altura de ascendentes y descen-
dentes, el tipo de enlace, tipo de espoln y tipo de gancho. Tambin por
primera vez se establecen unos parmetros mensurables cuatro veces el
ancho de la ploma y los ngulos de 30 y 45. El eje del trazo condiciona el
tipo de contraste entre las lneas nas y gruesas, las aperturas, las termi-
nales y el tipo de decoracin.
Muestra del orden de los trazos en la construccin de la escritura carolina.
1
1
1 1 1 1 1
1
1
1
2
2
2
2
2
2 2
2
2
2
3
3
3
3
3
3
3
/
/
La letra gtica
Ln Acmana sc crca a clra glca a parlr dc a csqucma dc a carcna
en el siglo x. Lsla sc ccnvcrlc cn c cslndar pcr c lcrrlcrc acmn. L
estilo tan particular de las letras gticas viene dado por ciertos parme-
lrcs quc haccn quc a cslruclura dc a clra sca muy dfcrcnlc a a dc a
carolina, en cuanto a la mancha.
Un factor importante a la hora de escribir un texto con gtica era deter-
mnar c numcrc dc ncas dc a paula. Lslas dcnan a alura dc x y de
mayuscuas. Ulrc parmclrc quc camba rcspclc a dadc cn a clra carc-
na cs a ncnacn dc a puma a gradcs, quc pcrmanccc ccnslanlc.
La contraforma o blanco interno de la letra gtica tiene el mismo ancho
quc c dc cs lrazcs vcrlcacs quc vcncn dclcrmnadcs pcr c grcscr dc a
pluma.
lgua quc cn c casc dc a carcna, c anchc dc a puma dclcrmna cs
parmetros de altura de las letras pero esta vez tambin determina el
cspacadc cnlrc clras, c bancc lcnc quc scr gua dc anchc quc c lrazc
vertical de la letra. El eje y la anchura de las letras condicionan las ter-
minaciones, las aperturas y el tipo de contraste entre los trazos nos y
gruesos.
En el diseo de este tipo de letra permanece la constante de la verti-
calidad, es decir, existen muy pocos trazos curvos, letras como la o quc
poseen lneas curvas estn construidas a partir de verticales y diagonales,
caraclcrslca prcpa dc arqulcclura glca.
Todas las verticales son rectas.
30
0
/5
0
ngulos de la ploma.
Los parmetros base de la letra gtica y
muestra de construccin de la n y m.
Comparacin entre los trazos de la gtica y
los de la carolina.
En la caligrafa () podemos explicar cmo
se escribe y ensear a escribir mediante
principios, reglas, preceptos, incluso par-
metros. Esto permite sistematizar el proceso
y por lo tanto, recrearlo articialmente.
Rodrguez Valero, Daniel. TlPU6kAFlA 0l
6lTAL: PkUPuLSTA 0L uI IuLvU SlSTLMA
PAkAMLTklCU PAkA LL 0lSLhU LA 0l6l
TALlZAClI 0L ALFALTUS (2006). Director
de tesis: Enric Tormo Ballester. Barcelona:
Universidad de Barcelona, 2006.
2.3. El sistema de Gutenberg
En 1440, Gutenberg inventa la imprenta. Est pretenda hacer varias co-
pias de la Biblia a a vcz cn mcncs dc a mlad dc lcmpc dc c quc lardaba
el ms rpido de todos los monjes copistas del mundo cristiano en copiar
una, y quc cslas adcms nc sc dfcrcncarn cn absculc dc as manuscr-
tas por ellos.
L quc rcamcnlc ccnlrbuy ms a a rcprcduccn dc a cscnca dc a c-
lra glca cn pcmc, fuc su sccc Pclcr Schncr. Lslc cslud y paramclrz
a clra glca cn su fcrma y mancha. 0cscubr quc a ccmbnacn dc cs
tipos mviles deba ser un sistema de proporciones especiales no rgido
cn c quc c cspacadc cnlrc clras dcba lralarsc ndvduamcnlc scgun a
pareja de caracteres.
Schncr lrasad as ncrmas quc rgcn a cagrafa a a rcprcduccn
mecnica, adems de sistematizar el proceso de diseo de los caracteres.
En el estudio de la letra gtica Scher parti de la letra m para crear un
mduc cuadradc quc srv para dclcrmnar a mcdda dc as clras y as
ncas dcnlrc dc a pgna. Aqu nc c sslcma dc rcaccncs armncas
entre las tipos. Scher dividi el mdulo m en 5 partes y cada parte en
clras , csla cuadrcua ayudaba a dspcncr lcdcs cs sgncs lpcgrccs
de manera ms ordenada, adems de establecer el espacio entre lneas y
la altura de ascendentes y descendentes.
Schcfcr dclcrmna pcr prmcra vcz a varabc kcrnng ulzandc adcms
la retcula para la construccin de las letras y para representar los parme-
tros de la altura de x, ascendentes, descendentes, maysculas, anchura
de las astas y el espaciado (metrics) de una manera exacta.
Mdulo m -sc aprcca quc c rasgc lcnc un
ancho de 1/5 y la subdivisin del mdulo
1/5 en cinco partes las medidas de las
ascendentes y descendentes son sealadas
por las guas rojas .
Alrededor de los aos 1550, Giambattista
Palatino, uno de los mejores calgrafos del
sgc rcaz sus uslraccncs quc mucslran
la construccin de una letra mediante geo-
metra, cuadrados, rectngulos y circunfe-
rencias.
2.4. Los parmetros en el Renacimiento
El Renacimiento como concepto grco ha signicado una vuelta a la
Antigedad, un anlisis de las formas antiguas con una concepcin ideal
y realista. La matemtica se va a convertir en la principal ayuda de un arte
quc sc prcccupa nccsanlcmcnlc cn fundamcnlar raccnamcnlc su dca
de belleza.
Los tipgrafos del Renacimiento intentaron idealizar las maysculas
romanas y encontrar los parmetros de su construccin mediante a formas
geomtricas puras (cuadrado, crculo, tringulo) relacionadas con la
seccin urea. Ellos reejaron sobre la utilidad de una rejilla de construc-
cn quc pucda dvdr as clras cn parlcs y as parlcs cn mducs dc
construccin geomtrica. Los renacentistas usaban una rejilla de cuatro o
ocho mdulos como punto de partida a la hora de dibujar los trazos. Esta
retcula se ha ido ampliando con el paso de aos y hoy los programas de
construccin de letras dividen el cuerpo tipogrco en 1000m.
El italiano Felice Feliciano fue el primero
en recrear geomtricamente el alfabeto de
inscripciones romanas, en 1463. Feliciano
fue un gran calgrafo y su intencin fue la
de poner los principios caligrcos en una
base matemtica. La copia original de su
tratado sobre la construccin geomtrica
de las maysculas romanas utilizando el
cuadrado y el crculo se conserva en la
Biblioteca Vaticana.
El matemtico italiano Luca Pacioli,incluy
un apndice sobre alfabetos en su obra
De Divina Proporctione, un libro sobre
geometra y la seccin urea, quc aparcc
en 1509. Dedic cuatro lminas sobre la
construccin de un tipografa de caja alta a
partir de dichas proporciones.
Probablemente el libro alemn ms famoso
e inuyente fue Underweysung der Mes-
sung, escrito por Alberto Durero, un manual
de instrucciones para pintores. Durero
desarrolla la rejilla de 8 mdulos, aumen-
landc a dc sus prcdcccscrcs hcchc quc c
permite denir ms parmetros. Cada letra
debe ocupar un cuadrado, los anchos de
lnea varan de un treintavo a un dcimo del
lado del cuadrado y los remates decorati-
vcs dc as clras sc fcrman ccn arccs, cs
dimetros del arco tambin se especican
como fracciones del cuadrado. El dibujo de
todas las letras se hizo con comps y regla.
Muestra de distribucin de mdulos
cuadrados en la interpretacin gtica de
Durero.
Su construccin del alfabeto gtico, de
1525, se basa en un sistema modular
completamente diferente. Durero guarda el
rectngulo como nico mdulo base para el
diseo de las las minsculas pero le permi-
te una rotacin de 45 grados para simular
los ngulos de la pluma gtica.
2.5. Romain du Roi
L lrabajc ms ccmpclc quc hacc usc dc cslc mclcdc malcmlcc sc hzc
cuando Luis xv de Francia encarg la creacin de un alfabeto real. Una
comisin de artistas y tipgrafos, encabezados por Philippe Grandjean,
trabajaron en el proyecto del Rey Luis, durante ms de diez aos a partir
de 1690, haciendo construcciones muy elaboradas. La Romain du Roi es la
tipografa resultada de este proceso.
La concepcin de las formas de las letras reejan un estilo diferente
dc cs lpcs rcmancs prcvcs. Mcnlras quc c dcsarrcc dc anlcrcrcs
tipografas romanas fue un resultado natural del paso del tiempo, evolu-
cionando en manos de los punzonistas de los tipos de letra del siglo xv,
la Romain du Roi fue el resultado de un diseo racional: las letras fueron
dibujadas en retcula antes de ser cortadas en metal. Sobre unas planchas
dc ccbrc dvddas cn z.o pcqucas ccdas c grabadcr Lcus Smmcn-
neau dibuja los nuevos caracteres desarrollados con regla y comps para
quc srvcran dc mcdcc a Phppc 6randjcan quc abrra cs punzcncs.
Para este nuevo diseo se emple un sistema de cuadrcula mucho ms
ambicioso. Este sistema permita trabajar la letra y reproducirla con mucho
ms detalle. La caja alta se elabor en una cuadrcula de 88 mdulos con
subdivisiones de 66 y la caja baja en rejillas rectangulares, incluyendo
todos los niveles de variables y deniendo los parmetros de cada uno.
La Romain du Roi muestra una clara evolucin en su estilo, con un mayor
nfasis en la verticalidad y un mayor contraste entre los elementos grue-
scs y ncs, un cslc quc nfuy cs lpcs dc clra dc lranscn dc Pcrrc
Smcn Fcurncr y }chn askcrvc.
Cuadrcula de 88 mdulos, con subdivi-
siones de 66, utilizada para el diseo de
las maysculas y la de la caja baja de 715
mdulos, incluyendo la altura de los ascen-
dentes y descendentes.
La cuadrcula de Romain du Roi es mucho
ms detallada y contiene tanto maysculas,
como minsculas y signos.
Boceto de la letra g, sobre papel milimetra-
dc quc mucslra a ccnslruccn gccmclrca
de los caracteres sobre rejilla y las medidas
quc c lcma (vcrsn crgna c nlcrprcla-
cin vectorial).
2.6. Siglo xx
Eric Gill
Fue escultor, diseador tipogrco y grabador. Estudi en la escuela de
arte de Chichester y a la edad de 17 aos se emplea como aprendiz de
w. h. Carcc, arqulcclc dc a Comisin Eclesistica en Westminster. En la
Escuela Central de Artes y Ocios asiste a clases de caligrafa impartidas
por Edward Jhonston y en un corto perodo de tiempo se convierte en un
rcpuladc arlcsanc. Lrc 6 fuc c aprcndz dc }hcnslcn quc parlcp cn
el diseo de Jhonston Undergound en 1916. Su tipografa Gill Sans es una
precursora de la Jhonston.
La Gill Sans resulta ser, como el mismo autor arma en el libro, Un
ensayo sobre tipografa, una evolucin de la Jhonston. Esta tipo es ms
cgbc quc su anlcccscra, basndcsc cn cs anlcrcrcs parmclrcs dc as
capitales romanas y la minscula carolingia. La inuencia carolingia es
ms notable en la forma de las minsculas a, g y en la terminacin oblcua
de la t.
Todas las letras de la Gill Sans han sido diseadas en base de una ret-
cula y resultan de una fusin de formas geomtricas primarias, rectngu-
los y crculos dibujadas con la regla y el comps. Gill consigue establecer
lcdcs cs parmclrcs dc as clras dadc a quc cs mducs dc a rcja scn
muy pcquccs y lcdcs cs punlcs dc ccnslruccn sc ccccan scbrc ca dc
una manera matemticamente calculada con un valor preciso.
Muestra de ciertos caracteres de la Gill Sans.
Herbert Bayer dise las tipografa Univer-
sal, quc ccnsla dc sc clras mnuscuas
construidas con crculos y lneas rectas.
Geometra y la Bauhaus
La Staatliche Bauhaus (Casa de la Construccin Estatal) o simplemente la
Bauhaus, fuc a cscuca dc arlcsana, dscc, arlc y arqulcclura fundada
en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania).
En 1925, Gropius le encarg a Bayer disear el tipo de letra para to-
dos los comunicados de la Bauhaus. Basndose en su teora acerca de
la tipografa moderna, diseo un tipo de letra idealista. El resultado fue
Universal, una lpcgrafa sans-scrf muy gccmclrca, basada cn as fcrmas
bsicas, cuadrado, crculo, tringulo. La tipografa Universal inuy, aos
ms tarde, en los diseos de la exitosa Futura, de Paul Renner.
Architype Albers cs una lpcgrafa slcnc, sans-scrf muy gccmclrca
basada en una serie de experimentos tipogrcos desarrollados por Josef
Abcrs, dscadcr y lpgrafc acmn, duranlc cs acs 1qz6-1q1. La cs-
tructura de esta tipografa est diseada mediante mdulos obtenidos de
la unin de rectngulos, circunferencias y tringulos.
El concepto de parametrizacin aplicado a la geometra pura, usado en
la mayora de los tipos de la poca durante el periodo Bauhaus, no fun-
ccna cn as lpcgrafas para lcxlc, pcrquc hay varabcs cn c dscc dc
lpcs quc nc scn lan fcmcnlc paramclrzabcs, y pcr c lanlc as lpcs nc
cumplen con la funcionalidad ms importante, la legibilidad.
La geometra de la Bauhaus tiene un carcter simblico en el estudio de
varabcs y parmclrcs dadc quc as lpcgrafas rcsuladas nc scn lpcgra-
fas convencionales, pero resaltan la importancia de los variables relacio-
nadas con la legibilidad y los ajustes pticos.
El sistema DIN
En 1931, el instituto DIN public la tipografa DIN 1451 quc ccnlcna varcs
tipos estndar de letra para el Deutsches Institut fr Normung (Instituto
Alemn de Estndares Industriales). En 1936 fue declarada por el Comit
Alemn de Estndares como la tipografa para las reas de tecnologa,
trco, administracin y negocios, debido a su legibilidad y sus formas
diseadas para ser fciles de reproducir.
La familia DIN contena cuatro versiones: regular DIN 1451-Schriften,
medium DIN Mittelschrift, condensed DIN Engschrift y extended DIN
Breitschrift. Para permitir una reproduccin rpida y fcil, todos los ca-
racteres de la familia DIN han sido dibujados en una rejilla con el comps
y a rcga. Sus fcrmas bscas ccn lcqucs gccmclrccs prcscnlan ndccs
quc ncs rccucrdan a un sslcma mcduar. DIN Mittelschriften es un produc-
lc dc a ccnslruccn gccmclrca sn scslcaccncs lpcgrcas quc a da
de hoy se sigue usando en la sealtica de carreteras.
La tipografa DIN se dibuj utilizando una rejilla de 18 mdulos como
base de construccin de las minsculas, ascendentes y descendentes.
Usando los mdulos cuadrados, crculos y diagonales de 45 grados se
construyen todas las letras de la DIN. Aunquc as rcgas dc ccnslruccn
son fciles est tipografa consigue responder a la pedida de legibilidad y
dcnc lcdcs cs parmclrcs dcnlrc dc as varabcs quc ccnlcnc.
Adrian Frutiger
La creacin del diseo de tipos de la segunda mitad del siglo xx fue
inuenciada considerablemente por el diseador suizo Adrian Frutiger.
Iacdc cn 1qz8 ccrca dc lnlcrakcn, cn Suza, Adran Frulgcr fuc cajsla y
posteriormente estudi tipografa durante dos aos en el Kunstgewerbes-
chule en Zurch, fue profesor en varias escuelas de Pars y durante muchos
aos fue consultor de los tipos de IBM y Linotype.
La tipografa Architype Albers est cons-
truida en una rejilla cuadrada, mediante
a formas puras geomtricas: crculos,
cuadrados y tringulos.
Lsqucma dc ccnslruccn dc a clra a de la
tipografa DIN 1451.
Mi brief era muy preciso: fotocomposicin,
impreso con la tcnica de litografa oset
quc dcbc parcccr a cclcr ccmc agc smar
al convencional modo de impresin (letter-
press). La declaracin del propio Frutiger
publicada en Du plomb la photocomposi-
tion: une mutation profonde, LA LuMlTPL
PhUTUI, Pg. 1,-1z
Ma responsabilit tait prcise: la composi-
tion photographique imprime par le procd
oset devait apparatre aux yeux du lecteur
semblable limpression conventionelle.
2 Europa fue el recortada de partiendo de
las caracteristicas de dibujo de la Futura
(Deberny & Peignot). El memorando, de 14
de junio de 1954, donde Frutiger desarrolla
sus conclusiones se encuentra en la colec-
cin Lumitype en el Muse de lImprimerie
de Lyon.
3 Richard Siuthall, PRINTERS TYPE IN THE
TWENTIETH CENTURY, MANUFACTURING
AI0 0LSl6IlI6 MLThU0S The British
Lbrary and UAK Knc Prcss, zoo. Pg. q6
Los armetros de Lumitye
Los primeros diseos de Frutiger fueron para los tipos de metal: Ondine,
Febo y Prsident, pero pronto Peignot lo involucr en sus planes para la
nueva tecnologa, Lumitype. Como punto de partida, Frutiger tom los
patrones de un grupo de diseos del existente repertorio de Deberny
y Peignot, y convirti el papel de las anchuras en las tipos Baskerville,
Garamond y tres variantes de Europa, desde muy amplio (Normade) a muy
estrecho (Antique Simple troite)
2
.
Despus Frutiger aloc un nmero descriptivo (numro dadjectif) de
dos dgitos en una clasicacin histrica por peso, anchura e inclinacin.
L prmcr dglc dc numcrc dc a scrc sguc c csqucma dc Maxman
vcx para a cascacn dc lpcs dc clra, quc aparccc lambcn cn 1q.
300 diseos fueron clasicados como Garaldes, oo ccmc Reales (tra-
dccnacs), oo Didones, 6oo Mcanes (sab-scrf), ,oo Lineales (sans
serif). El segundo dgito es 0 para las adaptaciones de diseos histricos
o 5 para nuevos diseos, y el tercero da la secuencia de produccin de
diseo de la categora denida por los primeros dos nmeros. Con esta
convencin la familia Garamond comparta el nmero de serie 301, Janson
oz, y Mridien 351. El primer dgito del grupo es el peso de la variante, en
una cscaa quc va dc Extra Ligero (3) a Extra Bold (8). El segundo indicaba
a anchura y a ncnacn: dc para anchc vcrlca, a 6 para a anchura
ncrma vcrlca y cursva, , y 8 para ccndcnsada vcrlca y cursva, q cxlra
condensada
3
.
Para poder crear esta clasicacin Frutiger cuantic todos los parmetros
de cada tipografa existente y los adapt para el sistema Lumitype.
Las tipografas de Lumitype son agrupados por familias e identicadas por un nmero de
familia, ejemplo Baskerville = 401, y un nmero de serie, con el siguiente signicado: nme-
rcs mparcs = kcmana ( , ,, , clc.), numcrcs parcs = Cursva (6, 8, 6 clc.).
La vcrsn na dc csqucma dc numcracn para cs pcscs y anchuras quc sc ulz para
todos los diseos de Lumitype.
Los parmetros alocados para la tipografa
Egyptienne F, peso regular para los grosores
de astas y proporciones.
Adrian Frutiger, TPLFACLS: ThL CUMPLL
TL wUkKS, SwlSS FUuI0ATlUI TPL AI0
TPU6kAPh, hcdrun Uslcrcr and Phpp
Stamm, 2008. Pg. 126
4 En la primera reunin me explicaron
sus cbjclvcs: qucran cslabcccr una
norma internacional mediante un alfabeto
estndar. El problema con esta tarea
cra quc lcdas as cmprcsas dc a ECMA
haban desarrollado sus propios lectores
y cada uno de ellos trabajaba de una
manera diferente, algunos lean la contra-
forma, otros los contornos y otros la lnea
central. Adrian Frutiger, TYPEFACES: THE
CUMPLLTL wUkKS, SwlSS FUuI0ATlUI
TPL AI0 TPU6kAPh, hcdrun Uslcrcr
and Philipp Stamm, 2008. Pg. 176
La tiorafa 0CR-
Ulrc cjcmpc dc usc dc a paramclra cn cs dsccs dc Frlgcr cs a lpc-
grafa OCR-B.
En 1961, en Ginebra, trece fabricantes europeos de ordenadores y m-
qunas dc cscrbr fundarcn a asccacn ECMA, European Computer Ma-
nufacturers Associations. El objetivo principal de los miembros fundadores
era la creacin de un estndar internacional para el reconocimiento ptico
de caracteres utilizados, por ejemplo, en las transacciones de pago. Pero
prncpamcnlc qucran cvlar un usc maycr, cn Lurcpa, dc OCR-A llama-
da tipo robot- a prmcra lpcgrafa cgbc a lravcs dc una mquna cn cs
Estados Unidos. Para los fabricantes europeos las maysculas de OCR-A
no funcionaban y ellos tenan la intencin de disear una variante europea
esttica y agradable para el ojo humano. En 1963 Robert Ranc, el director
de la cole Estienne, y Gilbert Weill, un ingeniero del departamento de R&D
de la Compagnie des Mquinas Bull, encarg a Adrian Frutiger el diseo de
a nucva UCk -OCR-B.
Adrian Frutiger logr cumplir con su brief
4
y dise una tipografa
unvcrsa para lcdc lpc dc maquna, rcccnccbc lanlc pcr su csqucclc
como por sus contraformas o sus contornos. Desarroll dos versiones de
OCR-B: la primera con un grosor constante de los trazos y terminaciones
redondas. Para la segunda, llamado Letterpress, los trazos tenan ajustes
pticos y terminaciones angulares. Inicialmente OCR-B fue monoespacia-
do pero, despus la anchura de los glifos empez a variar y la OCR-B se
convirti en un tipo de letra proporcional.
La OCR-B usa una tecnologa de reconocimiento ms sosticada, permi-
lcndc quc a fcrma sca ms ccrcana a cs crlcrcs plccs para mcjcrar a
legibilidad.
Los cambios de parmetros en la construccin de las letras en el favor de
a cgbdad hacc quc a OCR-B sea una tipografa mucho ms armoniosa
comparando con su predecesora.
OCR-B 1q6 - 0bujc ccn punlcs dc rcfcrcnca, vcrsn Lcllcrprcss ccn ccnlraslc plcc y
ccnlrafcrma dc csqucclc ccn nca ccnlra.
Altura coherente de las maysculas
D La curva traza un semicrculo
W Las diagonales son un poco curvadas
e Terminacin recta
f Barra calculada de la misma anchura
por ambas partes
g Trazo redondeado
m Forma estrecha
Forma abierta con trazos rectos y curvos
Mezcla de formas curvas
Ampliacin de la rejilla de mdulos de
construccin para aumentar la esttica de
las letras.
Caractersticas de construccin en el dise-
o de la OCR-B en comparacin con OCR-A
5 Gerrit Noordz, LL TkAZU. TLUklA 0L LA
ESCRITURA, traducido por Carlos Garca
Aranda, campgrc, 2009. Pg. 9
Gerrit Noordz El sistema del trazo caligrco
Gerrit Noordz introdujo su propio mtodo de enseanza de la tipografa
y el diseo de tipos, en la Academia Real de Arte dc Uanda, basadc cn
su sistema terico relacionada con el trazo de la pluma, en 1982 present
este sistema en un folleto titulado El trazo de la pluma: los aspectos fun-
damentales de la escritura occidental.
Noordz describe las propiedades de los trazos caligrcos sujetos a la
parametra. Variables de la escritura a mano es el trazo, donde inuyen
parmclrcs ccmc c ccnlraslc quc cxprcsa a dfcrcnca cnlrc grucsc y
no. Noordz identica tres tipos de contraste: la translacin, la rotacin
y la expansin. Segn el tipo de contraste la letra pertenecer a una deter-
minada poca: la translacin a la Antigedad y Edad Media, la rotacin al
Manierismo y la expansin al Romanticismo. Pero los parmetros de estas
varabcs nc scn ccnslanlcs dadc quc un scr humanc nc pucdc manlcncr
igual la posicin de la pluma y la presin de la mano.
Ulrcs varabcs mcnccnadcs cn su fcclc scn cs lpcs dc lrazcs, cs
trazos ascendentes o descendentes y el punto de rotacin.
Para concluir Noordz propone una ecuacin entre dos parmetros de
la escritura manual: x=y=o. La interpolacin de los diferentes puntos de
cs lrcs cjcs prcducc una scrc dc punlcs quc, lcmadcs cn su ccnjunlc,
forman un cubo
5
.
El sistema de clasicacin Panose
Panose-1 es un sistema desarrollado por Ben Bauermeister, para describir
las caractersticas de las fuentes latinas basadas en cantidades calcula-
bles: dimensiones, ngulos, perles, etc. Bauermeister utiliza el termino
parmetro con el sentido de variable, a continuacin se ha guardado su
terminologia. Para distribuir Panose, Ben fund la Corporacin ElseWare,
con ClydeMcQueen como su socio y Michael De Laurentis como desarrolla-
dor. En 1990, Microsoft implement Panose-1, aadiendo tres parmetros
ms en los formatos TrueType y en Windows 3.1. Desde ese momento, la
historia de Panose-1 se conect el formato de fuente ElseWare del progra-
Ejemplos de los tres tipos de contraste
resultados con trazo de pluma: translacin,
rotacin y expansin, citados en el trabajo
de Noordz, LL TkAZU 0L LA PLuMA: LUS
ASPLCTUS FuI0AMLITALLS 0L LA LSCkl
TukA UCCl0LITAL.
La gura muestra, como ejemplo, el famoso
cubo de Noordz, formado por interpolacio-
nes de la letra e. Cada una de las 125 letras
puede ser determinada mediante a una
coordenada x, y, z.
ma Innifont cn quc una fucnlc pucdc scr snlclcamcnlc gcncrada a parlr
dc cs dalcs basadcs cn su Pancsc-1.
L crdcn dc cs 1o varabcs quc ccmpcncn a dcscrpcn Pancsc-1 dc
una fuente son: el tipo de familia, el estilo de serif, el peso, la proporcin,
el contraste, la variacin del trazo, el estilo del brazo, la forma de la letra,
asta trasversal y la altura de x.
Parmetro 1: el tipo de familia
El primer nmero de Panose es puramente indicativo, puede alterar el
sgncadc dc lcdcs cs dcms y pucdc lcmar cuaqucra dc cs sgucnlcs
scs vacrcs: o) cuaqucr lpc dc fucnlc, 1) sn ajuslc ccn cuaqucra dc cs
otros tipos, 2) fuente latina para texto y titulacin, 3) letra manuscrita, 4)
fuente decorativa, 5) fuente de smbolos
Parmetro 2: el estilo de serif
o) cuaqucra, 1) sn ajuslc, z) ccvc, ) ccvc cblusc , ) ccvc cuadradc, )
ccvc cblusc-cuadradc, 6) cuadradc, ,) dcgadc, 8) cva, q) cxagcradc, 1o)
tringulo, 11) sans serif normal, 12) sans serif obtuso, 13) sans serif per-
pendicular, 14) sans serif acampanados, 15) sans serif redondeados.
2,3 4,5 6 7 8 9 10 11,12 13 14 15
Parmetro 3: peso
o) nngun pcsc, 1) sn ajuslc, z) cxlra ghl, ) ghl, ) lhn, ) bcck (rcgu-
ar), 6) mcdc, ,) dcm, 8) ncgrla, q) hcavy, 1o) back 11) cxlra back.
Parmetro 4: proporcin
o) cuaqucr prcpcrcn, 1) sn ajuslc, z) cd slyc (humansla, garada
y similares), 3) moderna (didonas, etc), 4) mismo ancho (tipos de letra
lineales y otros), 5) extendida, 6) condensada, 7) muy extendida, 8) muy
condensada, 9) monoespaciada.
oldstyle moderna mismo ancho
(garalda) (didona) (lineal)
Parmetro 5: contraste
La diferencia entre el ancho de los trazos gruesos y nos: 0) ningn con-
lraslc, 1) sn ajuslc, z) sn ccnlraslc, ) muy bajc, ) bajc, ) mcdc-bajc,
6) mcdc, ,) mcdc-alc, 8) alc, q) muy alc.
2 3 4 5 6 7 8 9
Parmetro 6: variacin del trazo
o) cuaqucr varacn, 1) sn ajuslc, z) sn varacn, ) gradua y dagcna
(el eje de simetra de la O se inclina, como en las tipos humanistas y las
garaldas), 4) gradual o de transicin (el eje de simetra de la O es vertical,
c
d
a
b
pero el de o es inclinado), 5) gradual y vertical, 6) gradual y horizontal, 7)
rpido y vertical, 8) rpido y horizontal, 9) instante y vertical, 10) instante
y horizontal.
2 3 4 5 6 7 8 9 10
Parmetro 7: estilo del brazo y terminacin de las curvas abiertas
o) cuaqucr lpc, 1) sn ajuslc, z) brazcs rcclcs ] lcrmnaccncs hcrzcnla-
les, 3) brazos rectos / terminaciones en cua, 4) brazos rectos / termina-
ciones verticales 5) brazos rectos / serif nico, 6) brazos rectos / serif do-
ble, 7) brazos no rectos / terminaciones horizontales, 8) brazos no rectos
/ terminaciones en cua, 9) brazos no rectos / terminaciones verticales,
10) brazos no rectos / serif nico, 11) brazos no rectos / serif doble.
brazos brazos no rectos terminaciones term. term.
rectos horizontales en cua verticales
Parmetro 8: inclinacin y forma de la letra
o) cuaqucr fcrma, 1) sn ajuslc, z) ncrma ] ccnlaclc (fcrma crcuar
quc afccla a su marcc dc dcmlacn cn sc cualrc punlcs), ) ncrma
/ ponderada (dem, pero con un poco ms de libertad), 4) normal / caja
(dem, pero con curvas muy planas), 5) normal / aplanada (contiene rectas
segmentos verticales), 6) normal / redondeado (contiene segmentos de
rccla vcrlca y hcrzcnla,cs dccr, sc lrala dc un rcclnguc ccn csqu-
nas redondeadas), 7) normal / fuera del centro, 8) normal / cuadrado
(sin curvas, slo los segmentos rectos), 9) oblicua / contacto, 10) oblicua
/ ponderada, 11) oblicua / en caja, 12) oblicua / aplanada, 13) oblicua /
redondeada, 14) oblicua / fuera del centro, 15) oblicua / cuadrada.
2 3 4 5 6 7 8
Parmetro 9: asta trasversal y pices
Se considera de nuevo dos parmetros independientes: las alturas de las
lneas medias y los estilos de los pices. Nos concentraremos en las lneas
medias de la E y la A y en el vrtice de la A: o) cuaqucr lpc, 1) sn ajuslc,
2) lneas medias estndar / pices recortados, 3) lneas medias estndar /
pices puntiagudos, 4) lneas medias estndar / pices con serif, 5) lneas
medias altas / pices recortados, 6) lneas medias altas / pices puntiagu-
dos, 7) lneas medias altas / pices con serif, 8) lneas medias constantes
/ pices recortados, 9) lneas medias constantes / pices puntiagudos, 10)
lneas medias constantes / pices con serif, 11) lneas medias bajas / pi-
ces recortados, 12) lneas medias bajas / pices puntiagudos, 13) lneas
medias bajas / pices con serif.
H
a a
x
6 El sistema Panose-1 se aplica slo a
fuentes vectoriales, cuyos glifos estn
sucientemente bien descritos para ser
clasicados y las fuentes de mapa de bits
de baja resolucin para pantallas no est
incluidos en este sistema.
Parmetro 10: la altura de x y el comportamiento de las maysculas
en relacin con los acentos
Para las fuentes digitales la altura de x se dene como la relacin entre la
altura de las minsculas y la de las maysculas. Una vez ms el sistema
Panose mide dos propiedades independientes de las fuentes la primera es
simplemente la altura de x, pero la segunda es ms abstracta, los desa-
rrolladores de Panose ccnsdcran quc hay fucnlcs ccn mayuscuas accn-
luadas ms ccrlas quc as mayuscuas rcguarcs
6
. Lgicamente es ms
ccmun mcdcar a fcrma dc cs accnlcs quc sc ccccan scbrc as mayus-
cuas quc mcdcar as clras cn s, pcrc as cs a ncrma dc Panose.
o) cuaqucr lpc, 1) sn ajuslc, z) mayuscuas ccnslanlcs y alura dc x
pcquca, ) mayuscuas ccnslanlcs y alura dc x estndar, 4) maysculas
constantes y altura de x grande, 5) maysculas cortas y altura de x pcquc-
a, 6) maysculas cortas y altura de x estndar, 7) maysculas cortas y
altura de x grande.
El sistema Panose dene por clculos matemticos proporcionales las
mcddas quc cada unc dc cs parmclrcs pucdc lcncr, dcmcslrandc quc
todas las variables de las tipografas se pueden obtener mediante funcio-
nes de calculo.
Si analizamos los ejemplos histricos podemos observar como se aumen-
lan cs parmclrcs, quc dan un ccrlc aspcclc a as clras, c usc dc una
rclcua ccmc basc para ccccar cs ccmcnlcs dc dbujc, quc a su vcz, sc
va ampliando para responder a las necesidades de los diseadores. Cada
cjcmpc csl drcclamcnlc rcaccnadc ccn a lccnccga dc a cpcca, una
vcz quc as lccnccgas camban, camba lambcn c mclcdc dc dbujar as
clras y c numcrc dc parmclrcs quc sc pucdcn dcnr cn as lpcgrafas
mediante varios clculos matemticos.
1 http://download.cnet.com/windows/
adcbc-syslcms]z6o-zo_-o6o,.hlm
2 Brian Reid, en una nota escrita en marzo
de 1985 para el grupo de noticias de Inter-
net LaserLovers, da 15 de marzo 1984 como
a fccha cn quc sc cnv c prmcr manua
del lenguaje PostSript a un potencial
cliente.
Ubjclcs ccmpulaccnamcnlc dcndcs
lcncn ccnlcrncs quc pucdc scr ccmpcla-
mente descritos por funciones matemticas
contrastadas con los objetos congura-
dos denidos, los cuales slo pueden ser
adecuadamente descritos en trminos de
las conguraciones reales de las marcas
quc crcan nslancas cn una ccrla supcr-
cie. Las formas de los caracteres en los
especicaciones de pgina PostScrip son
ccmpulaccnamcnlc dcndcs, as m-
gcncs dc a pgna mprcsa quc sc dcrvan
de estas especicacin son denidas por
conguracin.
4 El manual de referencia para PostScript
de 1985.
3. Parametra en el mbito digital
3.1. Siglo xx
A principios del siglo xx, comenz la transicin de la tipografa tallada en
punzones, a las letras dibujadas de forma digital. Pero este cambio no
tuvo lugar de manera inmediata. Se pas de la monotipia a la fotocomposi-
cin, pero ambos sistemas tcnicos limitaban la creatividad del diseador.
En la dcada de los 1970 con la aparicin de fuentes outline y de la raste-
rizacin algortmica la tecnologa empez a responder a las necesidades
creativas de los diseadores. Las fundiciones tradicionales fueron rempla-
zadas por empresas como Monotype, Lynotype y ms tarde Adobe.
Adobe
Adobe Systems Incorporated es una empresa de software estadounidense
con sede en San Jos (California, USA) fundada en diciembre de 1982 por
}chn warncck y Charcs 6cschkc. 0cslaca cn c mundc dc scflwarc pcr
sus programas de edicin de pginas web, vdeo e imagen digital hoy pre-
scnlcs cn un paquclc ccnccdc ccmc Adobe Creative Suite
1
. Adobe tuvo un
papel signicativo en la revolucin digital surgida en 1983 con la aparicin
del primer Mac. En 1985 Apple Computer comenz a utilizar la tecnologa
PostScript creada por Adobe para su lnea de impresoras LaserWriter.
Adobe Post5crit
El lenguaje de especicacin de pgina, fue lanzado por Adobe System
Inc. en 1948. PostScript se concibi como un lenguaje de especicacin
de pgina con un modelo de imagen simple y un formalismo sencillo para
describir los contornos de todo tipo de objetos. El modelo imaginado
construye las especicaciones de los objetos grcos en el material de
salida como si estuvieran creadas por capas de tinta opaca sucesivamen-
te aplicados sobre una pgina blanca
2
. Los contornos de los objetos se
especican como secuencias de lneas rectas y curvas Bzier, c quc hacc
quc c cscaar sca fc y a ccnvcrsn dc cscan baslanlc scnca. Lcs
contornos se pueden rellenar con colores slidos, tintas o patrones y las
imgenes de tono continuo se tratan como matrices de pxeles con intensi-
dades especicadas.
En la concepcin original del lenguaje, los caracteres de texto eran tra-
ladcs cxaclamcnlc dc a msma mancra quc clrcs prcccscs nfcrmlccs
denen los objetos grcos en un pgina especica
3
. En la primera edicin
de la remisin manual se arma: En el modelo de grcos PostScript, los
caracteres de texto (tanto en las fuentes estndar como en las denidas por
el usuario) son tratados como formas grcas que cualquiera de los opera-
dos de grcos Post Script los pueda usar
4
. Esto no haba sido vlido en el
caso de las fuentes de mapa de bits usadas por los primeros lenguajes de
especicacin de pginas.
MuItiIe Master
Las fuentes Multiple Master (o fuentes MM) son una extensin de las fuen-
tes Adobe Systems PostScript Type1, ahora en su mayora reemplazados
por el nuevo estndar de OpenType. Las fuentes Multiple Master contienen
dos o ms maestros los parmetros originales de fuente y permiten
al usuario interpolar entre estos parmetros. A partir de una fuente MM,
es posible crear una amplia gama de estilos tipogrcos de diferentes
anchos, pesos y proporciones, sin perder la integridad o la facilidad de
lectura de los glifos.
La fuente Myriad Mltiple Master tiene dos
ejes: el peso y el ancho. Esta fuente incluye
cuatro diseos master distintos de cada
carcter: light comprimida, light expendida,
bold comprimida y bold expendida. Cual-
qucr pcsc c anchura cnlrc cslcs punlcs
nales se puede producir mediante la inter-
polacin entre los contornos de carcter de
estos diseos master.
Ulrc cjcmpc cs Adobe Jenson, quc lcnc
el peso y los tamaos pticos. Esta fuente
utiliza tres maestros para representar el
eje ptico de tamao, diseado para 6, 12,
y respectivamente 72 puntos. Esto permite
quc c lamac ccmun dc 1z punlcs sca
cplmzadc, pcrc rcqucrc 6 dsccs maslcr
para romano, y otros 6 para cursiva.
Las fuentes ms MM se apoyan en una o dos (y a veces tres) variables:
el peso - pcrmlc quc c pcsc dc caraclcrcs sca mcdcadc dc ghl, a
travs de regular, a extra bold.
la anchura - pcrmlc quc c anchc dc carclcr sca cxlcnddc c ccmpr-
mdc. Aunquc cuaqucr fucnlc pucdc scr ccmprmda c cxpandda pcr c
software, los resultados de una fuente mltiple master son superiores.
el tamao ptico - pcrmlc quc a fcrma dc cs caraclcrcs sca mcdca-
da cn basc a lamac dc cucrpc cn c lcxlc. Ln lamacs pcquccs, agu-
nos detalles como remates y lneas nas suelen ser ms gordos. La altura
de x es tambin una proporcin mayor de la altura de la fuente total, y los
caracteres se puede extender ligeramente. Estos cambios estn disea-
dcs para quc c lcxlc pcqucc sca ms fc dc ccr. Ln cs lamacs ms
grandes, estos detalles pueden ser ms nos y las lneas ms delicadas.
Tcncndc cn cucnla quc c lamac plcc cs ndcpcndcnlc dc lamac
rca dc a lpc. L usuarc lcnc quc csccgcr c lamac plcc aprcpadc
para la aplicacin y el entorno de visualizacin (por ejemplo, una valla
pubclara ulzar un lamac plcc pcqucc ncusc para un lcxlc
extremadamente grande).
el estilo la variable menos utilizada en los ejes de mltiples master,
pcrmlc quc cuaqucr prcpcdad dc cuaqucr lpc dc fucnlc sca ccnlnua-
mente modicada. Un ejemplo de ello es el cambio del estilo de serif de
cua (triangular) a slab (rectangular).
El sistema Coueignox
Philippe Coueignoux cre un lenguaje llamado CSD (Character Simulated
Design, o Diseo Simulado de Caracteres) usando un conjunto de primiti-
vas c mducs quc, ccmbnadcs cnlrc s mcdanlc rcgas y parmclrcs,
construyen las diferentes letras y caracteres del alfabeto romano, contro-
lando la proporcin y la disposicin de los mdulos.
El sistema no tuvo xito comercial a pesar de ser, como comenta Peter
Karow, el mtodo ms lgico de rastrear fuentes digitales, pues el RIP slo
lcndra quc barrcr rcalvamcnlc pcccs ccmcnlcs, ccccar junlcs cscs
Los ejes peso y ancho de Myriad MM.
5 http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti-
go/42, Daniel Rodrguez Valero, TlPU6kA
FlA Uk6IlCA
elementos y generar los mapas de bits de los caracteres a velocidades
cncrmcs (rcccrdcmcs quc a vcccdad cra un vcrdadcrc prcbcma anlcs
de la dcada de los noventa). El programa no funciona por establecer los
numcrcs dc parmclrcs snc, quc gua quc un jucgc dc pczas, ccnslruyc
las letras mediante a mdulos predenidos generando de est manera la
mapa de bits
5
.
Fontographer
Ls una apcacn scflwarc quc sc ulza para crcar fucnlcs dglacs,
disponibles tanto para plataformas Microsoft Windows como para Apple
Macintosh. Fue desarrollado originalmente por Altsys pero ahora es pro-
piedad de FontLab Ltd. Lra c prmcr scflwarc quc cdlaba curvas Bzier
disponible en el mercado para uso en el ordenador personal.
Tambcn fuc c prmcr prcgrama quc pcrmla nlrcducr dcsdc c prnc-
pio los parmetros para la altura de x, la altura de maysculas y minscu-
las. Todos los parmetros de los puntos de construccin de lneas rectas,
cbcuas c curvas sc pcdan cdlar dc mancra fc, aspcclc quc abr as
pucrlas para c quc sc ha amadc a democratizacin del diseo de tipo:
por primera vez en la historia, muchos diseadores de tipos autodidactas
sin una inversin sustancial de capital, producan fuentes para uso profe-
sional.
Fontographer es una manera de fabricar letras descriptivas basadas en
sccucncas dc vcclcrcs quc crcan]dbujan cs mlcs cnlrc grasmc y ccn-
tra grasmo. Se trata de un sistema poco limitador: en esencia, permite
ccccar cs punlcs quc dcncn cs pcrcs cn cuaqucr pcscn dcnlrc dc
un espacio grco bastante amplio un sistema de coordenadas de 1.000
unidades en el formato PostScript o de 2.048 x 2.048 en el formato True-
Type y, por lo tanto, capaz de generar un nmero prcticamente innito
de formas diferentes
6
. Usando las funciones en Fontographer se puede
ajuslar c cspacadc cnlrc caraclcrcs, nlcrncadc, c kcrnng y clrcs par-
metros tcnicos de la fuente dependiendo del concepto de diseo.
Los mdulos del sistema Coueignox.
Captura de pantalla.
6 Donald E. Knuth citado en Richard
Southall, TlPUS 0L lMPkLSUkAS LI LL
Sl6LU XX: MLTU0US 0L FAklCAClI
0lSLhU (Londres: La Divisin de Biblioteca
Britnica Publishing, 2005), 186
Drawing with pens and parameters, via
programs.
En diciembre de 1984, James R. Von Ehr
fund la Corporacin Altsys para desarrollar
aplicaciones grcas para ordenadores
personales. La primera incursin de Altsys
en el software comercial de edicin de la
fuente era un editor de fuentes de mapa de
bits llamado Fontastic, lanzado a media-
dos de la dcada de 1980 para el Apple
Macintosh. El programa, desarrollado por
Altsys era capaz de editar el formato nativo
de mapa de bits de las fuentes de MAC.
En enero de 1995, Altsys fuc adqurdc pcr
Macromedia FreeHand se incorporaron a la
lnea de productos Macromedia. Una nueva
versin de Fontographer fue incluida en la
suite Macromedia Graphics, quc ayud a su
adcpcn ms ampa. Aunquc c dcsarrcc
del editor de fuentes fue congelado desde
1991, cuando se estren la versin 4.1, has-
ta el ao 2006, muchos diseadores gr-
cos y tipogrcos continuaron utilizndolo.
FlA Uk6IlCA
Metafont
un cnfcquc lclamcnlc nucvc a a lccnccga dc a lpcgrafa y a a lpc-
grafa en s fue iniciado y desarrollado por el matemtico estadounidense,
0cnad L. Lmpcz a lrabajar cn un sslcma quc ccnvcrla a lpcgrafa
en pxeles y, como resultado nal introdujo el lenguaje de programacin
Metafont. Metafont se basa en la regla de las tres P dibujo con plumas y
parmetros, a travs de programas.

Metafont describe un trazo imagina-
rio de lpiz de una forma de letra a travs de ecuaciones geomtricas. Por
c lanlc, rcspcla a naluracza cagrca dc cs gfcs, mcnlras quc, a
mismo tiempo, hace uso de las posibilidades de parmetros calculables
matemticamente. Estos parmetros pueden ser la adicin de remates,
variaciones en el tamao y el contraste, el cambio de peso y anchura, etc.
El sistema no tiene interfaz grca de usuario (gui), cada prcgramadcr
debe escribir las coordenadas de la trayectoria y los parmetros de cada
forma. El resultado slo es visible al nal, mediante un mapa de bits ade-
cuado a cierta resolucin. Innidad de variaciones pueden ser aplicadas a
cada carcter. Los parmetros de Metafont creados por el profesor Knuth
son 62 (Knuth 1986). Todos estos parmetros permiten crear un slo alfa-
beto con diferentes aspectos (variantes de la familia grca o estilstica,
cuerpos, etc.) como en el caso de una fuente Multiple Master, pero con
innidad de posibilidades.
El grupo de trabajo de Knuth cre un alfabeto de libre distribucin lla-
mado Computern Modern, basado en el tipo Monotype Modern 8a. Gracias
a los 62 parmetros se crearon variantes de la familia grca y estilstica,
y es la fuente en formato metafont ms usada por los usuarios de tex.
Sorprendentemente Metafont nunca lleg a establecerse ms all de la
ciencia relacionada con el trabajo impreso
7
.
Ares Font Chameleon
Ares Software Corp., una compaa fundada en 1990 por tres antiguos
miembros de la plantilla de System Integrators Inc.
8
, Larry Applegate, Er-
nc rcck y kcbn hcnscn, dcsarrcarcn una scrc dc hcrramcnlas para a
Tres tipos distintos de mayscula A, con
diferentes tipos de parmetros.
8 La compaa no sobrevivi al dominio
aplastante de Adobe durante los aos
ochenta, para cual crearon FontStudio, una
herramienta de creacin de fuentes vendida
a Lclrascl. Ls scrprcndcnlc quc cn lcdc
el manual de usuario 436 pginas no
se haga mencin a la contribucin de sus
autores al desarrollo del programa.
Captura de pantalla del Ares Chameleon
FlA Uk6IlCA
manipulacin de fuentes digitales. Primero FontMonger y Font Chameleon,
seguidas de FontMinder, FontFiddler y FontHopper.
La compaa tuvo bastante xito entre los aos 90 y 97, gracias a su Font
Chameleon, quc funccnaba crcandc nucvcs lpcs a parlr dc mcdccs ya
existentes, usando parmetros ajustables por el usuario mediante barras,
de un modo bastante intuitivo, se poda observar el cambio en tiempo real
mientras se deslizaban los controles de las barras. Por lo general, todos
los caracteres de todas las fuentes se denen por trminos de reposicio-
namcnlcs dc msmc ccnjunlc dc punlcs dc ccnlrc (aunquc as clras
como la a y g tienen ms de un punto jado, por razones obvias).
Un simple uso de la funcin de mezcla de FontChameleon sera interpo-
lar entre Helvetica Regular y Bold Helvetica pero tambin se puede interpo-
lar entre familias muy diferentes como Garamond y Futura.
Se lanzaron tres versiones en apenas dos aos, entre el 93 y el 94. Final-
mente Adobe compr la compaa en 1996, y el 6 de junio el desarrollo de
sus productos fue paralizado. Poco tiempo despus, toda huella de estas
aplicaciones fue borrada del mapa, incluso en Internet, nc qucda n raslrc
de Chameleon, salvo peticiones de usuarios y comentarios sobre cmo
funciona
9
.
HP Innifont
En el ao 1993, ElseWare Corporation, desarroll un software muy innova-
dor para la creacin de fuentes paramtricas capaz de generar de una am-
plia variedad de tipos de letra digitales utilizando una sola representacin
compacta de los conocimientos tipogrcos y sus caractersticas.
Las caractersticas tipogrcas de los detalles pueden ser aadidas o
eliminadas, dependiendo de la aplicacin. El sistema no depende solo
de los contornos master para la interpolacin o extrapolacin entre tipos
de letra. El software se basa en la clasicacin con numeros de Panose
para generar nuevos tipos de fuentes ausentes en el sistema mediante la
interpolacin o extrapolacin. El motor grco toma las especicaciones
del sistema Panose, quc cxpcan cmc cs a clra, y cccca c mduc cc-
rrcspcndcnlc scbrc un csqucclc arquclpcc scndc un sslcma vcclcra
y modular.
El formato se implement en las impresoras LasserJEt5, pero la compe-
tencia de TrueType cra dcmasadc fucrlc y cuandc hcwcll-Packard adqur
ElseWare en 1995, el desarrollo de Innifont fue abandonado poco a poco.
Incubator
Creado por Sampo Kaasile, el productor de TrueType se basa en la tecno-
loga de las instrucciones Delta, capaces de deformar los perles de las
letras para un slo cuerpo de resolucin construyendo formas alternativas
a partir de un perl vectorial de entrada.
Incubator toma un tipo PostScript o TrueType y le aplica diferentes
cambios como si fueran instrucciones Delta, es decir, mueve los puntos
de anclaje del perl de la letra para generar una nueva gura. Al principio
el programa slo permita cambiar mediante parmetros los variables de
peso, ancho, contraste, altura de x, descendentes y ascendentes.
Type Solutions, crcada pcr c msmc Kaasa, cs a cmprcsa quc ccmcr-
cializ el producto, entre 1992 y 1993, en sus diferentes versiones: Incuba-
tor, Incubator Pro. Ms tarde, con el lanzamiento del formato TrueType GX
apareci Incubator GX. Lslc cs capaz dc crcar una fucnlc mul-cjc cn fcr-
malc 6X, smar a Multiple Master, pcrc sn lcncr quc dbujar cs cxlrcmcs
para la interpolacin, el Incubator trabaja por extrapolacin.
Construccin de una E de caja alta en Inni-
font con los parmetros de Panose.
10 http://convergencias.esart.ipcb.pt/
artigo/42, Daniel Rodrguez Valero, TlPU
6kAFlA Uk6IlCA
Bitstream compr la empresa el 2 de diciembre de 1998, y Sampo Kaasila
pas a formar parte de la directiva. Una vez ms, un producto interesante,
ms ncusc quc c prcpc HP Innifont, no sobrevivi a los peligros del
mercado. Los fabricantes de software no podan permitir la existencia de
un producto capaz de acabar con el negocio de venta de licencias tipo-
grcas, pues los clientes slo necesitaran la redonda y la cursiva para
generar la familia completa, o generar una tipografa con la prosa de la
6aramcnd sn lcncr quc ccmprara, as pcsbdadcs quc cfrcca a cs
diseadores de letras no fueron tenidas en cuenta
10
.
FontLab
lgua quc Fontographer, FontLab, construye los perles de las letras dentro
de una retcula de 1000m. El diseador empieza por denir lo parmetros
de la altura de x, altura de maysculas, ascendentes y descendentes y
despus colocar los puntos de construccin de dibujo. Todas las caracte-
rsticas y los parmetros resultantes son establecidos por el diseador y
dibujados mediante curvas Bezier. Una vez diseados todos los caracteres
sc cslabcccn cs parmclrcs dc kcrnng, rcaccnadcs ccn as fcrmas y
los grosores de las letras.
Capturas de pantalla de Incubator Pro 2.02. por George Tomas.
Desde la dcada de 2000, FontLab Studio
ha sido la herramienta software dominante
para el desarrollo de fuentes comerciales
dglacs. Lslc cs cn parlc dcbdc a quc c
Fontographer de Altsys detuvo su desarrollo
dcspucs dc a adquscn dc Macromedia.
Durante la fusin de Macromedia con Adobe
Systems en 2005, Macromedia vendi
los derechos y el cdigo de Macromedia
Fontographer a FontLab Ltd, por lo tanto
FontLab ahora posee y mantiene a la vez de
las ms populares herramientas de edicin
y desarrollo de fuentes.
Captura de pantalla de FontLab Studio 5 mostrado los parmetros de altura de x, altura de
mayscula, ascendentes y descendentes y la pantalla de dibujo con guas determinadas por
previos parmetros.
3.2. A partir del 2000 Softwares alternativos y prototipos
En los ltimos diez aos el mundo ha cambiado mucho y hoy en da los
usuarios del ordenador tienen un nivel avanzado en cuanto a su utiliza-
cin. Con el desarrollo de Web 2.0 y el nacimiento de redes sociales, todos
scmcs pclcncacs crcadcrcs dc ccnlcndc. Ls pcr csc quc ahcra c mcr-
cado de la tipografa est dividido en dos partes, un mercado orientado a
la calidad y otro enfocado hacia el diseador amateur. En el segundo caso,
nc mpca un ccslc dc aprcndzajc y lampccc rcqucrc un usc prccngadc
para obtener resultados.
Tambin hay una tendencia general para el desarrollo de nuevos soft-
wares con interfaces mucho ms amigables. Algunos de estos ni tan solo
rcqucrcn a nslaacn cn c prcpc crdcnadcr dadc quc lcdas as cpcra-
ciones se hacen a travs de Internet.
FontStruct
Es un programa de tipografa modular desarrollado por FontShop, quc
permite crear una tipo en pocos minutos usado formas geomtricas como
mducs quc cncajan cn una rcja ccmc badcsas c adrcs, quc lambcn
gcza dc una nlcrfaz vsua nlulva. L prcgrama nc rcqucrc nslaacn,
estando disponible en Internet, una vez registrado en la Web el usuario
puede empezar el diseo de su propia tipo.
Las letras se dibujan en un papel matemtico quc lcnc cslabccdcs a
pcscn dc a nca basc y una nca vcrlca, quc sc usa para ancar as
clras cn a parlc zqucrda. Las ncas sc cruzan cn un punlc rcjc, quc cs
c punlc dc rcfcrcnca para c ncc dc lrazc zqucrdc dc a clra.
L prcgrama dspcnc cas zoo lpcs dc mducs prcvslcs para quc c
usuario pueda disear una gran variedad de formas. Estos mdulos, par-
ten de formas geomtricas base, cuadrado, crculo, tringulo etc. y estn
siempre enmarcadas en un cuadrado.
El programa permite tambin establecer la altura y la anchura de las
clras mcdanlc dcs guas cxlra quc c usuarc dccdc dndc ccccaras.
Captura de pantalla de FontStruct y varios tipos de modulos de construccin.
Font Constructor
Ls un prcgrama cxpcrmcnla dcsarrcadc pcr Frcdcrk arcn y sus cslu-
diantes durante un workshop de una semana, en Ecal, Lansanne. Este pro-
grama se basa en la construccin de letras mediante mdulos predenidos.
A crcar c prcgrama Frcdcrk arcn sc panlc rcanazar y rccscrbr
mediante cdigo las reglas base por las cuales se pueden crear las formas
de los caracteres. El resultado fue una interfaz donde uno puede copiar,
pegar y manipular ciertos elementos.
L usuarc cgc a clra quc qucrc dscar y usandc ccmcnlcs prcdc-
nidos, similares a los del Sistema Coneignoux, crea los trazos base del ca-
rcter. El programa permite editar los mdulos base y an ms crear otras
nuevas, pero sin el detalle de dibujo similares a programas profesiones
como FontLab. A diferencia de FontStruct, al usuario se le permite estable-
cer los parmetros de los metrics de las letras.
Font Constructor es una herramienta cuyo principal target son los alum-
ncs y clrcs usuarcs prncpanlcs quc cfrccc a pcsbdad dc nvcslgar
la construccin bsica de los glifos dentro del alfabeto. La aplicacin les
permite a stos jugar con los elementos, construir su propio tipo de letra y
entender la relacin entre las partes de los diferentes caracteres del alfabeto.
LettError
Lrk van ckand y }uslvankcssun crcan a fundcn vrlua LettError
con el principal objetivo de promocionar y vender sus propios diseos de
tipos, pero adems de esto han creado nuevos softwares para disear
tipografas, como Superpolator y RoboFab.
5ueroIator
Ls un scflwarc prcfcscna para c dscc dc lpcs quc va ms a dc cs
Multiple Masters, obteniendo una interpolacin entre todo tipo de parme-
tros: tipos de guas distintas, insercin de nuevos masters, denir y gene-
rar dslnlcs lpcs dc pcscs, anchuras y vacrcs dc kcrnng. Superpolator
Captura de pantalla del video introductorio de Font Constructor.
permite trabajar con multitud de posibilidades de interpolacin, partiendo
de las fuentes maestras deseadas, ya sean dos o ms, obteniendo cientos
de casos como resultado.
Interpolacin con el peso y la anchura perfectas (tercero desde arriba) entre cuatro masters.
Robofab
Es una biblioteca de Phyton para la manipulacin y almacenamiento de
fuentes y datos relacionados con los glifos. RoboFab implementa un nuevo
formato de fuentes, Unied Font Objects. UFO es un formato usado para el
proceso de diseo de una fuente, como .fog, o .vbf, pero UFO est basa-
do en un cdigo XML quc gcncra un fcrmalc dc gfcs nlcrcambabcs,
legibles y fcilmente extensibles para diferentes tipos de datos. De esta
manera, despus de acabar el diseo de una fuente se tiene acceso a toda
la informacin relacionada con el proceso en s capas de fondo, notas,
nfcrmaccncs dc clrcs fcrmalcs dc fucnlcs- dadc quc cs fcrmalcs dspc-
nibles ahora en el mercado borran automticamente el proceso de trabajo
despus de un cierto periodo de tiempo.
Una vez instalado, el usuario puede escribir en RoboFab, cdigos Font-
Lab Phyton para abrir manipular y guardar cheros .ufo. Mediante a los
objetos RoboFab, el usuario tiene acceso a todos los parmetros de una
fucnlc -lpc dc fama, lpcs dc ccnlcrncs, anchuras, kcrnng, clc-. Lcs
.ufos y los softwares como RoboFab son los pasos haca el futuro diseo
de tipos y un gran aliado en la creacin tipogrca con parmetros.
1yeCooker
Es una aplicacin en Internet quc gcncra cjcrcccs cspccccs para
dbujar lpcgrafas, una hcrramcnla dcslnada a un usc acadcmcc cn c
mblc lpcgrcc. L sslcma gcncra una sla acalcra dc rcquslcs para
el dibujo de letra, pero con criterios pertinentes a base de ciertas varia-
bles denominadas parmetros. Las variables son consideradas como
construccin, ascendentes, descendentes, anchura, tipo de contraste,
cantidad de contraste, astas, terminaciones, tipo de aplicacin, tamao de
uso, especial. A cada variable se le atribuyen diferentes parmetros, ej.:
Pcsc: harnc, vcry lhn, lhn, cxlra ghl, ghl, bcck, pan, mcdum, scm
bcd, bcd, cxlra bcd, back, hcavy. Tcdcs cs parmetros son ejempli-
cados mediante dibujos y diferenciados por dos tipos de gris. Un gris ms
carc mucslra cs parmclrcs quc dan un dbujc lpcgrcc cgbc y un
grs ms cscurc cs quc gcncran un dbujc dspay. Ilustracin tipo de contraste.
El sistema Elementar
Elementar fue concebido y desarrollado por Gustavo Ferreira durante ms
dc cchc acs y pubcadc pcr a fundcn Typclhcquc.
Es un sistema de fuentes completamente parametrizado diseado para
obtener ms exibilidad tipogrca en pantallas digitales. Elementar se
basa en las propiedades del medio digital el pixel y la rejilla de resolu-
cin aumentando la gama disponible de posibilidades explorando la
cuadrcula de pixels, de forma sistemtica y con el uso de parmetros
bsccs. Lslc cnfcquc parmclrcc pcrmlc a gcncracn dc mcs dc
fuentes individuales de diferentes estilos, alturas, pesos, anchuras, forma
de elementos etc. Las principales variaciones pueden ser representadas
como un prisma cuyos ejes se pueden utilizar para navegar en las posibles
combinaciones de parmetros.
Los nombres de las fuentes Elementar incluyen sus coordenadas en
relacin con el espacio de variacin paramtrica, expresando la natura-
cza muldmcnscna dc mancra ccnvcnccna -ncmbrc dc a fama +
nombre del estilo. Los estilos de Elementar son asignados con el nombre
de la familia y la altura, peso y anchura se combinan para formar el nom-
bre del estilo. Elementar 1.0 est disponible en 9 alturas, desde 9 a 17 px,
ms un set de 9 micro fuentes de 9 a un 1 px. El sistema permite el control
independiente de los grosores de los trazos verticales y horizontales. Los
pesos en px se expresan mediante un par de nmeros, el primero para
verticales y el segundo para horizontales.
Finalmente, el sistema Elementar tiene un eje de anchura, cuyo nmero
disponible vara segn el peso. El parmetro de anchura se expresa me-
danlc un numcrc quc hacc rcfcrcnca a cspacc nlcrnc cnlrc cs lrazcs
verticales.
Prototyp-
Tal como lo dice el nombre es un experimento de un nuevo tipo de soft-
ware, diseado para el dibujo de caracteres a travs de un proceso
automatizado Prototyp-0 acelera enormemente el proceso de creacin,
generando en muy poco tiempo una multitud de fuentes tipogrcas com-
pletas. Para obtener el resultado deseado, el usuario puede congurar
una variedad de variables peso, anchura, altura de x, tipos de serifs y
los valores establecidos para en una sola letra se reejan en todos los
glifos de la tipo: maysculas, nmeros, signos de puntuacin, small caps.
La apcacn lcnc una basc dc dalcs paramclrccs quc ncuyc caraclcrs-
Prisma de ejes Elementar.
Caplura dc panlaa dc vdcc nlrcduclcrc mcslradc as varabcs quc Protoyp- considera.
Los parmetros de anchura.
Captura de pantalla de la presentacin de
Kalliculator de RoboFont.
lcas lpcgrcas para gcncrar cuaqucr lpc dc clra dcscadc, ncuycndc
fuentes similares a los clsicos de la historia tipogrca.
La aplicacin tambin advierte al usuario de permanecer en las propor-
ciones y las reglas de la tipografa. Sin embargo, el software no se limita
a rccrcar as fcrmas ccnvcnccnacs snc, quc cs parmclrcs lambcn
se pueden utilizar para desarrollar nueva tipografas y descubrir formas
inesperadas. De esta manera el programa est destinado para todo tipo
dc usuarcs, dcsdc cs ms cxpcrmcnladcs, quc rcqucrcn uncs cslnda-
rcs ms alcs cn c dscc dc lpcs, a cs prncpanlcs quc sc van fam-
liarizando con el dibujo de tipografa de una manera muchos ms fcil e
interactiva.
El programa actualmente est en fase de desarrollo cuyo objetivo es
ser el primer software capaz de generar de manera muy fcil tipografas
cnlcras mcdanlc barras quc mancjan parmclrcs.
RoboFont y Kalliculator
lgua quc RoboFab, RoboFont es un editor de fuentes basadas en el forma-
to UFO para Mac OS X., ofrece una interfaz ms intuitiva para el diseo y
a mcdcacn dc fucnlcs dcpcndcndc dc cs parmclrcs quc c usuarc
dene.
RoboFont no tiene algunas de las caractersticas de otras aplicaciones
dc cdcn dc fucnlcs, pcrc dcbdc a quc a apcacn cs cxlcnsbc, s un
usuario encuentra una necesidad de una funcin en su proceso de diseo
quc nc cxslc cn RoboFont, se le puede aadir, permitiendo as al usuario
personalizar la aplicacin en funcin del propio tipo de diseo.
Kalliculator es una demostracin de los features de RoboFont basada en
la teora del trazo de Gerrit Noordz. Como Prototyp-, tiene una interfaz
quc pcrmlc un prcccsc aulcmalzadc cn a mcdcacn dc cs parmc-
tros de construccin, pero apuntando ms en los parmetros de inexin
del trazo hecho con la pluma.
Glyphs
El programador y diseador alemn Gerg Seifert hizo la interfaz del pro-
grama Glyphs basandose en el estndar de simplicidad creado por Apple.
El resultado fue un nuevo programa para el dibujo vectorial de fuentes
destinado slo para los usuarios de MAC. El programa permite abrir, editar
y exportar cheros UFO y OpenType. La gran novedad de este software
cs quc pcrmlc a dscadcr cdlar c dbujc dc as clras cn una nca dc
lcxlc, quc nngun clrc prcgrama pcrmla hasla ahcra. Ccmc cjcmpc a
mcdcar c parmclrc kcrnng cn a nca dc lcxlc facla muchc c prccc-
so de establecer las valores para todas las pares de letras.
Gracias a la accesibilidad de su interfaz los parmetros resultan muy
fciles de manejar as como los elementos vectoriales de las letras. Glyphs
ncuyc a cpcn dc nlcrpcacn cnlrc varas fucnlcs maslcr quc adcms
no son legados entre ellos y se pueden modicar por separado guardado
todo el proceso desarrollado.
Ulra vcnlaja quc Glyphs apcrla cs quc gcncra dc fcrma aulcmlca lc-
das las funciones OpenType bsicas pudiendo la mayora previsualizarse
en la vista de edicin.
Captura de pantalla de la presentacin del programa mostrando la particularidad de modi-
car c aspcclc una clra y sus mclrcs y kcrnngs dcnlrc dc una nca dc lcxlc.
Para concluir este captulo podemos dividir los softwares en cuatro gran-
des categoras:
1. 0c cdcn y ccnslruccn dc clras, scflwarcs quc rcspcndcn a a
demanda de los tipgrafos profesionales donde las letras estn dibujadas
mediante curvas Bezier: Fontographer, FontLab, RoboFont, Glyphs...
z. 0c nlcrpcacn, scflwarcs quc gcncran nucvas lpcgrafas nlcrpcan-
do entre dos o ms fuentes master: Multiple Master, Ares Font Chamelon,
Superpolator...
. 0c mcdcacn pcr parmclrcs, scflwarcs quc gcncran nucvas lpc-
grafas cambiando los parmetros de fuentes existentes. Estos tipos de
softwares no han logrado imponerse dentro del mercado tipogrco, an
teniendo muchas ventajas: Innifont, Incubator...
. uc lrabajan ccn mducs, scflwarcs quc gcncran lpcgrafas mcncs
convencionales: El sistema Coueignoux, Fontstruct, Font Constructor...
Analizando el uso de la parametra en el diseo de letras a lo largo de la
historia y valorando la aparicin y evolucin del sofware tipogrco
asociado a ello, esta propuesta de ordenacin de variables sirve como base
terica para principiantes en el diseo de letras, o diseadores aciona-
dos, pero tambin como punto de partida para una tesis compleja que
pueda inuir un futuro software tipogrco.
La propuesta actual hace referencia a las formas de las letras minsculas y
maysculas y no abarca variables de los nmeros, signos y otros smbolos.
Las variables que inuyen el dibujo de las letras se dividen en dos grandes
grupos, variables parametrizables y variables orgnicas cuyos parmetros
no se pueden cuanticar en base a unos calculos matemticos jos. El
ejemplo ms conocido de variables parametrizables son las medidas
verticales de las letras, maysculas, altura de x, ascendentes y descenden-
tes dentro de la rejilla de 1000m. Aparte de stas, mi aporte al proyecto es
plantear otras variables que se puedan cuanticar. El termino de variables
orgnicas hace referencia a los aspectos formales que dan el carcter nico
de cada tipografa aporte del diseador que decide el carcter nal de
cada variable. Dado que el campo de estas variables es muy complejo y
difcil de denir mediante parmetros simples, mi proyecto se centrar en
las variables parametrizables, en denir otras variables y los parmetros
que puedan generar de manera automtica un alfabeto compuesto por caja
alta y baja.
El orden de la jerarqua resulta de la complejidad en la relacin de los
parmetros que componen las variables y la interdependencia entre estas.
Se debe mencionar que esta jerarqua funciona para tipografas convencio-
nales y no abarca tipografas de fantasa, decorativas o script.
4. Clasicacin y organizacin de variables 4.1 Mapa de variables
ascendentes 1
maysculas 2
altura x 3
lnea base /
descendentes 5
Nivel A dimensiones verticales
asccndcnlcs
mayuscuas
alura x
nca basc
dcsccndcnlcs
Nivel B interdependientes
cjc
ncnacn
pcsc
rcdcndcz
anchura
prcpcrccncs hcrzcnlacs
ccnlraslc
Nivel B1 subordinadas estructurales
cnaccs
apcrlura
Nivel B2 subordinadas decorativas
(terminaciones)
dc apcyc
serif
sans
dc adcrnc
dc fcrmas abcrlas
verticales
horizontales
angulares
asimtricas
simtricas
Nivel C tcnico
lrampas dc lnla
vcrlccs rcdcndcadcs
Minsculas:
basc a, i, n, o, v.
gcncradas -l, j, f, t, h, m, u, r, c, e, b, q, d,
p, w, y, x, k, z.
brcs -a, g, s cuyo diseo no se relaciona
directamente con ninguna letra base, y el
tipgrafo tiene libertad para dibujar sus
trazos teniendo en cuenta que estas tienen
ser homogneas en el conjunto de letras.
fcrmas rcdcndas -o, c, e.
fcrmas rcdcndas-cuadradas -b, d, p, q, g.
fcrmas rcdcndas-dagcnacs -a, s.
fcrmas vcrlcacs -i, l.
fcrmas vcrlcacs ccn ganchc -f, t, j.
fcrmas vcrlcacs ccmpucslas -n, h, m, u, r.
fcrmas dagcnacs -v, w, y, x.
fcrmas dagcnacs -cuadradas -k, z.
clras asccndcnlcs -b, d, h, f, l.
clras dcsccndcnlcs -p, q, g, y.
Maysculas:
basc -I, O, H, V.
gcncradas -E, F, L, J, T, C, G, Q, D, U, P, B,
R, W, X, Y, A, Z.
brcs -S.
fcrmas rcdcndas -O, Q, C, G, S.
fcrmas rcdcndas-cuadradas -B, P, R, D, J, U.
fcrmas cuadradas -E, F, L, H, I, T.
fcrmas dagcnacs -V, A, W, X.
fcrmas cuadradas-dagcnacs -M, N, K, Z, Y.
a dcs cbcs -E, F, H, B, P, R, S, K, X, Y.
clras ccn adcs abcrlcs -L, T, X, K, Z, J.
clras cspccamcnlc anchas -M, W.
clras cspccamcnlc cslrcchas I, J.
El sistema convencional de diseo tipogr-
co depende de las relaciones entre las letras,
entre variables y letras, adems de las
relaciones entre los niveles de variables.
Leyenda
Variables en la letra a
6
10
12 12 12 12 12
12 12 12
12
11 11 10
7 6 6 6 6 6 6
8 8 8 8
9 9 9 9 9 9
1/
1/ 1/
13 13 13
13
13
15
17
17 17
17
17
15
16 15
15 15
17
15 15
16
22
21
21
22
12 12
6
7
8
10
11
12
9
13
1/
1
2
3
/
5
15
16
17
18
19
20
21
22
La letra a es una letra de construccin
compleja que abarca en su dibujo la mayora
de las variables. La esquema muestra las
relaciones entre variables y la inuencia de
estas en la forma de las letras.
cjc + prcpcrccncs hcrzcnlacs ncnacn pcsc anchura ccnlraslc
Para entender la inuencia de las variables en las formas de las letras es
imprescindible entender la relacin entre las letras mismas. Las minsculas
y maysculas se pueden dividir en varios grupos relacionales:
6
11 10
7
12
8
13
1/
17
15
3
4.2. Niveles de variables
Prcpucsla dc un sslcma dc jcrarquzacn pcr nvccs dc as varabcs cn
funcn dc a ccmpcjdad dc parmclrcs quc cs dcnc y c lpc dc rca-
cn quc sc cslabccc cnlrc cas.
Nivel A dimensiones verticales
Cuyos parmetros se denen desde el inicio del diseo y corespenonden a
las medidas verticales para cada grupo de letras caja alta, caja baja, as-
cendentes y descendentes. Los parmetros de las variables de hiveI A se
establecen en la rejilla de 1000m quc srvc para dmcnscnar as varabcs
siendo un estndar establecido por FontLab y previamente por Fontogra-
pher. Los parmetros de estas variables no estn relacionados entre si,
se establecen de manera independiente dentro de la rejilla de 1000m y a
veces pueden coincidir (ej. Las maysculas y ascendentes de Helvetica).
asccndcnlcs
mayuscuas
alura dc x
nca basc
dcsccndcnlcs
Adobe Caslon Regular
Helvetica Regular
Nivel B interdependientes
Los cambios de parmetros de cada variable inuyen simultneamente en
otras variables dentro del grupo.
prcpcrccncs hcrzcnlacs -
sistema proporcional de las letras
dentro del alfabeto
anchura - mcdda dc cncuadrc
de la letra
rcdcndcz - prcpcrcn dc a clra
o con respecto al circulo perfecto
ccnlraslc - prcpcrcn cnlrc cs
trazos nos y gruesos de las letras
pcsc - grcscr dc aslas
ncnacn - nguc quc dcnc a
inclinacin de las formas
cjc - nguc quc dcnc a ncna-
cin de la letra
33
varabc quc sc dcnc pcr cs parmclrcs
de cuatro puntos de construccin y es
presente en las siguientes letras a, h, m, n,
r ,u. Las letras b, d, p, q tienen dos tipos de
enlaces, superiores e inferiores, obtenidos
por la unin de la o con la asta vertical.
Cuaqucr cambc dc parmclrc cn c cnacc
de una letra dentro del grupo ser reprodu-
cido en los dems.
Nivel B1 subordinadas estructurales
Variables cuyos parmetros estn directamente inuenciados por todos
los cuanticos establecidos en las variables de hiveI .
eje cnaccs
eje
inclinacin
inclinacin
peso
peso
anchura redondez
redondez anchura
proporciones
horizontales
proporciones
horizontales
contraste
contraste
Variable determina-
da por la forma de
la o y presente en
las letras a, c, e, s.
apcrlura
Muestra de aperturas de diferentes tipos
de letras Centaur, Caslon, Bodoni, Helveti-
ca, a 65pt. donde se pueden observar los
cambios de variables altura de x, eje, pro-
porciones horizontales, tipo de contraste.
Muestras de diferentes terminaciones en
varios tipos de letras Centaur, Caslon,
Bodoni, Helvetica donde se cambian las
variables altura de x, eje, proporciones ho-
rizontales, tipo de contraste. Cada una de
las terminaciones cambia su forma inuida
por las variables, pero el conjunto de letras
sigue siendo unitario.
Nivel B2 subordinadas decorativas (terminaciones)
varabcs quc sc cncucnlran a na dc cs lrazcs dc dbujc, cslas rccbcn
tambin la inuencia de las variables de hiveI . Las terminaciones se
pueden apoyar en las lneas horizontales resultadas de los parmetros de
ascendentes, descendentes, maysculas, altura de x y lnea base o al nal
de los trazos como en la a, c, e, f, g, C, E, F, G, J, Q...
A la hora de disear una tipografa serif se puede tomar en cuenta la posi-
bilidad de predenir los serifs de apoyo como mdulos separados ajus-
tables mediante parmetros. En el caso de las terminaciones de adorno y
fcrmas abcrlas a varabc quc ms mpaclc lcnc cs a nfacn dc cjc.
dc apcyc
serif 1

dc apcyc
sans 2

horizontales 5
angulares 6
asimtricas 7
simtricas 8
3
3
3
dc fcrmas
abiertas
verticales /
7
3
7 7
1
1
3
3
3
3
1
1
3
3
3 3
3
7
7
7
3 3
8 8
1
1 3
4
4 2
3
3 3
3
3
6
6 6 6
4 2
3
3
4
4 6
6
4 2
2
2
2
2
3
3
3
2
2
2
3
3
3
2
2
2 2
2
5
5
3
3
1
3
3
7
3
3
3
3
3
3
3
3
3
7
7
1
2
3
1
1
3
1
1 1
1
3
3
3
3
3
3
7
7
3
3
3
7
1
1
3
3
3
adcrnc - 3
gota
lgrima
cua
cola
oreja
35
Nivel C tcnico
Ivc dc varabcs quc nc sc apca a lcdas as lpcgrafas, cs un nvc quc
dcscrbc ccrlcs uscs c rcqucrdcs cspccacs.
lrampas dc lnla - rccursc grcc dc as lpcgrafas pcnsadas para cucr-
pc dc lcxlc quc scuccna c cmpaslamcnlc dc lnla cn zcnas dcndc cxs-
ten dos trazos muy prximos el uno del otro. Un ejemplo de una tipografa
quc hacc usc dc cslcs lpcs dc varabcs cs a c Ccnlcnna cd.
vcrlccs rcdcndcadcs - un dcscnfcquc cn a lpc
para imitar el efecto de impresin. Un ejemplo sera
Adobe Garamond.
AN
Orden del proceso de trabajo con variables
Las variables de hiveI A dan una primera base de trabajo para el dise-
ador, pero el ncleo de desarrollo resulta de las relaciones de interde-
pendencia entre las variables de hiveI quc nfuycn c aspcclc dc as
categoras siguientes.
El hiveI C se compone por variables muy complejas pero se pueden dise-
ar lpcgrafas sn haccr usc dc cslc nvc. Tambcn hay quc lcncr cn cucn-
la quc sus parmclrcs nfuycn a cs dc as varabcs dc hiveI , 1 y z.
37
Conclusin
La parametra en el mbito del diseo tipogrco sirve para dotar de
coherencia y consistencia al proceso de trabajo, as como optimizar sus
tiempos de ejecucin. Desde la lapidaria hasta el presente, el uso de los
parmetros y variables se ha desarrollado en funcin de la tecnologa exis-
tente, adaptndose a los condicionantes formales de cada estilo.
En su mayora, las variables son parametrizables, es decir, pueden tener
un valor numrico, pero existen variables complejas como el ajuste ptico
y c apcrlc crcalvc dc dscadcr quc hacc quc cada lpcgrafa sca dfc-
rcnlc, quc lcnga un carclcr uncc y cspcca. Lslas varabcs scn dfccs
de denir y de ordenar de una manera lgica.
La posibilidad de optimizar el proceso de diseo mediante la parame-
trizacin de variables, permitira ahorrar tiempo de trabajo y tambin la
pcsbdad dc quc c dscadcr sc ccnlrc ms cn cs aspcclc crcalvcs dc
prcccsc. un dca scra c prcccsc hbrdc, aquc cn c quc c dscadcr
slo dibuje las letras clave (por ejemplo la palabra inova) estableciendo
los parmetros esenciales de todos de los niveles de variables, y el soft-
ware tomando esta informacin los interpretase para dibujar el resto de
letras.
M lrabajc sc panlca ccmc un punlc dc parlda cn a busqucda dc un
sslcma dc jcrarquzacn dc varabcs, quc srva dc gua y rcfcrcnca para
desarrollar un proceso lgico y ordenado de diseo. Esta propuesta es el
resultado del anlisis de los ejemplos ms importantes de la historia de la
lpcgrafa quc han lcndc un vncuc ccn a paramclra y lambcn dc un cs-
ludc dc cs scflwarcs cxslcnlcs y prclclpcs quc sc csln dcsarrcandc.
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Parmetro 7: estilo del brazo y terminacin de las curvas abiertas,
Idem, Pg. 434.
Parmetro 8: inclinacin y forma de la letra, Idem, Pg. 435.
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ncws]arlcc]8h_ncukccn]#.uMULbTLo.
Pg. 32, Typecooker, hllp:]]www.lypcccckcr.ccm]paramclcrs.hlm.
Elementar, hllp:]]www.lypclhcquc.ccm.
Agradecimientos:
Iigo Jerez
Silvio Daz Labrador
Jos Antonio Gutirrez
Rita Caviedes

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