Trazados Reguladores en La Arquitectura

Trazados Reguladores en la Arquitectura
FELIPE SOLER SANZ
Trazados Reguladores en la Arquitectura

Felipe Soler Sanz
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Tambin disponible la edicin en formato iBooks para dispositivos Apple.
Textos y dibujos: Felipe Soler Sanz Prlogo: Jos M Gentil Baldrich Edita: Felipe Soler Monreal Edicin y maquetacin: Felipe Soler Monreal Con la colaboracin de: Elena Salvador Garca y M Remedios Zornoza Zornoza Imagen de portada: Fotomontaje de la cpula de la antigua capilla del convento de San Po V en Valencia. Dibujo de Felipe Soler Sanz. Fotografa y montaje de Felipe Soler Monreal Otras imgenes: las imgenes incluidas en la presente edicin se encuentran sujetas a licencias Creative Commons, GNU o bien pertenecen al Dominio Pblico. Versin PDF: 1.0 Fecha de publicacin: Abril de 2014
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Indice
El Autor! Agradecimientos! Prlogo! vii ix xi
Sobre la Proporcin y los Trazados Geomtricos de la Arquitectura!
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Prefacio! Introduccin! Captulo 1: Trazados Reguladores!

Objetivos y ejemplos! Comentario de Edicios! Tramas Geomtricas!
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Captulo 2: Formas Octogonales!

Octgonos Regulares! Desarrollo De Formas Octogonales!
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Captulo 3: Edicaciones!
Edicaciones Clsicas! Salas de la Alhambra, Granada! Proyecto de Iglesia de Leonardo Da Vinci! Cpula de la Roca (Jerusaln) Iglesia de San Vital (Rvena)! Baptisterio de la catedral deFlorencia! Capilla de San Aquilino, Miln! Baptisterio de San Juan de Letrn, Roma! Tumba de la Santsima Virgen, Jerusaln! Iglesia del Santo Sepulcro,Torres del Ro (Navarra)! Iglesia de Santa Mara de Eunate (Navarra)! Iglesia de la Vera Cruz en Segovia! Torres Almohades! Torres de Kharragan (Irn)! Las Propuestas de Serlio! Santa Mara de los ngeles,Florencia! La Capilla palatina de Carlomagno, Aquisgran! Baslica de Santa Mara del Fiore, Florencia! Castel del Monte, Andria (Italia)! Qubbat Al-sulaibiya, Samarra (Irak)! Pagoda China!
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Santa Mara de la Salud, Venecia! Baslica de San Pedro del Vaticano, Roma! Edicios Contemporneos! Biblioteca Louis Jefferson, Aurora, New York (S.O.M.)! Escuela de Arquitectura y Arte de Chicago (S.O.M.)! Jewish Community Center, Trenton, New Jersey (Louis Khan)! Indiana Tower, Indianapolis! Las Torres Gemelas, Kuala Lumpur! Monumentos Valencianos! Girola de la Catedral de Valencia! El Miguelete Torre de la Catedral de Valencia! Torre Campanario El Fadr, Castelln de la Plana! Antigua capilla del convento de San Po V, Valencia!
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Captulo 4!
Elementos Decorativos! Mosaico Toledano! Tres mosaicos de la Alhambra de Granada! Azulejo en la Mezquita de Crdoba! La Alhambra: Relieve! La Alhambra: Techo de Madera! Otras Aplicaciones! Tumba de Isa Han (Delhi, India)! Madrasa en Amasya (Anatolia)! Taj Mahal y Mausoleo de Humayun! Ermita de San Miguel (El Fort) Nules! Templo de Minerva Mdica (Roma)! El Cimborrio de la catedral de Tarazona! Algunas Unidades Mtricas Locales!
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Captulo 5!
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Captulo 6!
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Bibliografa! ndice Toponmico! ndice Fotogrco!
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El Autor
Felipe Soler Sanz es doctor arquitecto por la ETS de Arquitectura de Madrid. Entre 1958 y 1977 se dedic al ejercicio libre de la profesin. Posteriormente su labor profesional estuvo centrada en la docencia como profesor titular de Geometra Descriptiva en el Departamento de Expresin Grca Arquitectnica de la Universidad Politcnica de Valencia. Es autor de diversas monografas acadmicas, entre las que destacan: Apuntes de geometra descriptiva, Perspectivas curvilneas, Soleamiento y Perspectiva cnica. Ha impartido cursos de postgrado en la Universidad Luterana de Brasil en el Campus de Canoas, y ha sido conferenciante en numerosos congresos de expresin grca arquitectnica, tanto en Espaa como en Italia. Tambin es autor de estudios sobre tratados de arquitectura clsica, en la revista Disegnare de la Universit di Roma Sapienza y su contribucin en el libro Tratados de Arquitectura de los siglos XVI-XVII editado con motivo de la exposicin celebrada en el Museo de Bellas Artes de Valencia en 2001. Retirado de la actividad profesional, en la actualidad contina investigando y dirigiendo tesis doctorales.
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Agradecimientos
A mi familia, por su contribucin y apoyo. A Jorge Garca Valldecabres. que me anim a publicarlo.
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Prlogo
Sobre la Proporcin y los Trazados Geomtricos de la Arquitectura
JOS M GENTIL BALDRICH
La sencillez de la arquitectura
Cualquiera que conozca la puesta en prctica del proyecto arquitectnico es decir, el honrado ejercicio de una profesin para poder subsistir debera admitir que, en general y para ser ecaz, tiene que basarse en planteamientos muy sencillos. No queremos decir con esto que los, a veces complicadsimos procedimientos de llevarlo a cabo, sean el paradigma de la facilidad, ni que las particulares condiciones incluida las neuras personales ayuden a su uida realizacin. Pero es evidente que si el cmulo de procesos meramente administrativos, empresariales o tcnicos, ya son de por s liosos, la tendencia profesional tiene que ser obligatoriamente resolutiva en el sentido de conseguir la simplicacin de su desarrollo. Al menos en lo que es patrimonio personal del proyectista en la creacin de su obra que, si quiere prosperar, se debe atener al sentido comn, con independencia de que posteriormente elabore un discurso justicativo ad hoc, como sucede muchas veces.!
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Trazados Reguladores en la Arquitectura !
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! La necesidad de no perderse en vericuetos mentales ha sido histricamente una constante: el equilibrio y el sentido de la medida que simbolizada en el comps acompa siempre a la iconografa del arquitecto no solo representa un concepto mtrico sino que, en su rica acepcin, tambin es el de tener un sentido adecuado de la realidad. Y esto es as, sobre todo, si comparamos a la Arquitectura con otras disciplinas tan antiguas como ella pero ms especulativas como la Filosofa o la Teologa ms difciles en su incierto resultado como la Medicina o sujetas a una casustica a las que, ni de lejos, se podra comparar como es el caso del Derecho. Aunque al compartir esas profesiones su actuacin en una misma sociedad y a lo largo del tiempo se contaminaran entre s en ms de un concepto sobre todo en su forma expositiva y en la crtica terica nunca se desprendi la Arquitectura de la necesidad de crear entes concretos, cuya materialidad an compartiendo una especulacin asociada, siempre se pudo declarar independiente. Las reglas prcticas, las tablas sinpticas, los bacos y cuadros resumen de los elementos y detalles arquitectnicos han estado siempre presentes en la exposicin de la prctica de la disciplina. Esto abarca desde los catlogos de elementos constructivos hasta los libros de rdenes arquitectnicos; desde las reglas de composicin esttica a las tablas de clculo. No quiere esto decir que, en ocasiones, esos afanes taxonmicos nos tengan que ser hoy obligatoriamente fciles de entender, pero s que en su poca tuvieron que resultar de una evidencia y seguridad generalizada en el gremio. Las formas del clculo estructural en los edicios histricos, por ejemplo, an siendo producto muchas veces de procedimientos empricos de prueba y error, dieron como resultado criterios prcticos de una gran sencillez. Otra cosa es que los edicios no se derrumbaran algunas veces, pero la mera presencia actual en nuestro
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patrimonio de numerosos ejemplos histricos de entonces es prueba de que acertaron, la mayora de las veces, en sus reglas.
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Catlogo normalizado de elementos constructivos
!Pero esa sencillez permanente y comn de las aplicaciones prcticas no tiene por qu tener una relacin directa con una sencillez de las ideas. Algo tan simple para nosotros como es la relacin entre una planta y un alzado lo que a nales del XVIII se constituy en nuestro sistema didrico tard siglos en ser asumido como la base de la representacin de la Arquitectura. Inicialmente utilizado por los constructores gticos hasta el punto de constituir, a mi juicio, el autntico secreto de gremios medievales, de tanto juego en la literatura seudo histrica actual, no era conocido, por ejemplo, por Alberti, quien en su conocido libro plante planta y alzado en dibujos independientes. Solo a partir de la llamada Carta a Len X se comenz a difundir en Italia, es decir, ya iniciado el segundo decenio del siglo XVI, cuando los denostados gticos de la literatura renacentistas haca ms de un siglo que lo utilizaban como base de la denicin de la obra arquitectnica[1].
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A su vez, algunos de nuestros juicios rmemente aceptados sobre la prctica de la arquitectura histrica se pueden demostrar como sumamente dbiles. En el prlogo de un libro anterior de Felipe Soler tuve la ocasin de exponer mis ideas sobre la perspectiva cnica[2]. Pretend hacer ver que su uso fue sumamente escaso en nuestra disciplina por los verdaderos profesionales que, a todas luces, huan de la complejidad geomtrica del sistema, siendo los preocupados por su estudio y exposicin personajes ajenos a la prctica arquitectnica. El hecho que sobre el tema escribieran arquitectos como Serlio o Vignola[3] no invalida el juicio. De Serlio no se conoce ninguna obra construida, procediendo su fama tan merecida como controvertida exclusivamente de sus escritos. A su vez, el texto de Vignola sobre el tema no es tal, siendo su autntico redactor el dominico Egnazio Danti, aunque promovido por el hijo del arquitecto, Giacinto, que menos dotado que su progenitor para la profesin pretendi vivir de la fama paterna editando el libro cuando, muchos aos despus de su muerte, ya haban prescritos los derechos de autor del conocido texto sobre los rdenes. Resultaba sorprendente la abrumadora cantidad de clrigos dedicados a ese menester especialmente jesuitas sin duda por no tener otra cosa que hacer, como se deca, en muchas de las horas del da. Por el contrario y como indica Zorzi sobre un arquitecto autnticamente constructor como Palladio, si un dibujo estaba hecho en perspectiva y existen dudas sobre su autora, se debe interpretar que no es de Palladio[4]. Igual podramos decir de Juan de Herrera, trasunto nacional del arquitecto vneto. La Arquitectura siempre tuvo un indudable componente prctico ajeno a su formulacin terica. Esto es apreciable en el texto histrico de la disciplina de Vitrubio que, aun siendo una autntica enciclopedia de construccin, se encuentra carente de una autntica teora de la proporcin y de especulacin neoplatnica. Vitrubio lo que da son reglas
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prcticas para facilitar el trabajo[5]. Asimismo, si observamos cmo era vista socialmente la arquitectura en el Renacimiento, nos basta con analizar las opiniones de Vasari[6]: los mritos expuestos de sus admirados hroes del arte renaciente se apoyaban en conceptos tales como que sus obras eran ms econmicas que las de sus contrarios, que se haban hecho en menos tiempo o que haban superado alturas o luces nunca conocidas. Es decir, las mismas ideas que hacen las delicias hoy de los promotores inmobiliarios, sean estos polticos o empresariales.
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Regles des cinq ordres d'Architecture de Vignola, Paris, Nicolas Bonart, 1665. Ordenes arquitectonicos
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!El sndrome del papel en blanco

Una segunda idea que conviene tener en cuenta se relaciona con la fase inicial del proceso de realizacin del proyecto de arquitectura: la obligatoria! aproximacin preliminar al problema que se quiere resolver. Tan fundamental como previa,! posee la caracterstica de poderse ver afectada unas carencias conceptuales que podramos denominar sndrome del papel en blanco. Como acto de creacin, el proyectar partiendo originariamente de la nada representa en s mismo tal esfuerzo intelectual en ocasiones prximo al trauma que debemos situarlo como uno de los orgenes de los muchos y muy diversos caminos perlados como reglas para su supuesta superacin prctica. Entre estos se podran citar desde las hipotticas metodologas proyectuales y universales para su ejecucin racional en ocasiones con abstrusas teoras generalmente productos de las tendencias histricas del momento hasta, amparados en el recuerdo y la memoria, la mera transcripcin rutinaria de un modelo, por no llamarlo remedo, en su extremo menos decoroso.! Aunque esta circunstancia se puede generalizar a cualquier acto de creacin artstica y no sea exclusiva de la Arquitectura, su presencia en esta posee una particular y especca incidencia en el arte. Sea por el esfuerzo econmico que precisa la actividad, la dimensin fsica que alcanza en su ejecucin, la atencin de las ineludibles necesidades humanas de tener cobijo o por constituirse en! el smbolo de los anhelos y el poder de una sociedad, la Arquitectura se encuentra especialmente afectada en general por una libertad coartada y, en su prctica, por la necesidad de tener unos ineludibles puntos iniciales de referencia. De esa manera nos podemos encontrar que, participando de esa necesidad que podramos llamar atvica de encontrar un punto de partida, han
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surgido en su desarrollo histrico desde las ms diversas ordenanzas y normativas edicatorias hasta los ms variados cnones estticos, siendo irrelevante a este respecto que generalmente aparecieran estas bajo la coartada de atender a una uniformidad, bondad, racionalidad o belleza.
Stonehenge, h. 2000-2500 a. de C. Hiptesis de la planta.
! Instintivamente la pauta y el orden previo han debido existir siempre, incluso antes de los inicios de la propia arquitectura histrica documentada y de la existencia fsica de ese papel cuya traumtica blancura nos acongoja. Nadie puede negar, por ejemplo, la existencia de un guin previo incluso en los monumentos megalticos, entre los que puede servirnos de muestra destacada el conocido de Stonehenge en Wiltshire, cerca de Amesbury, Gran Bretaa. En las etapas posteriores, en las que la documentacin de las teoras arquitectnicas paulatinamente se nos fue haciendo cada vez ms explcita, la presencia de la norma nos fue resultando permanente. Sin afn exhaustivo, y solo por citar algunos casos destacados sin descender a la ms remota antigedad, esxvii
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tn presentes en el gtico con solo ver los impresos de Mathaus Roriczer para la correcta expresamente dicho as en el ttulo de su librito ejecucin de los pinculos[7]; en la reinterpretacin clasicista de la Antigedad de los rdenes clsicos capitalizada por Vignola en el ms difundido best seller arquitectnico de la historia, en las teoras del Modulor de Le Corbusier o en el texto de Ernts Neufert cuyo libro, no lo olvidemos, se llama en castellano Arte de proyectar en Arquitectura[8].
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Matthus Roriczer. Von der Fialen Gerechtigkeich, Ratisbona, 1486. Planta de un pinculo
Como podremos ver existieron, entre otras y aadidas a todas esas tramas ideolgicas ms o menos superpuestas, otras tramas valga la redundancia y nunca mejor dicho que adoptaron estructuras y formas geomtricas, en ocasiones como soporte necesario a las teoras proyectuales que se exponan y, en otros casos, como supuestos garantes de la correccin de los resultados nales. As, es fcil de encontrar intercaladas en muchas propuestas arquitectnicas unos trazados geomtricos, dependientes cada uno de su particular geometra y defensores de su particular verdad. No nos debe resultar difcil reconocer que, en la maxviii
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yora de los casos, esa especca dependencia de una norma acadmica que ha precisado el arquitecto para su particular equilibrio mental cuando eso es posible son el origen de la formacin y propagacin de la mayora de las estructuras geomtricas que, asociadas al diseo arquitectnico, en el mundo han sido desde la antigedad hasta el presente.
Las proporciones humanas de Ernts Neufert
Pero una cosa es, como luego volveremos a sealar, las ordenaciones empleadas por los artces del momento y otra las supuestas estructuras previas que, como presentes en ellos, imaginariamente descubrimos en la actualidad. Esta cuestin es un tema clsico de los anlisis de la arquitectura, sobre la que se ha discutido en innumerables ocasiones y se han escrito, con mayor o menor fortuna,! numerosos libros. Debemos tener en cuenta sobre todo, y a nuestros efectos es lo ms importante, que este asunto se ha abordado generalmente con un rigor muy desigual y, en pocas ocasiones, desde el punto de vista de la arquitectura.
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El soporte grfico de la geometra

El signicado etimolgico de Geometra deriva de su original griego, donde quiere decir medida de la tierra. Suele acompaarse esta denicin en su anlisis histrico con el comentario debido de Herdoto, y que despus siguieron Proclo de Licia en sus comentarios a Euclides y otros autores, de ser una prctica originaria de Egipto realizada por los agrimensores para restituir las propiedades tras la retirada de las aguas en las crecidas del Nilo[9]. Por ms mtica que sea esta historia, no deja de ser signicativo este relato si nos jamos en que lo que describe no es ms que un replanteo, es decir, la misma labor previa que se realiza en el terreno para ejecutar una obra de arquitectura. Aunque el carcter pblico de deslindar unas parcelas y cobrar los impuestos asignados a las mismas le diera una comprensible y mayor trascendencia social, nadie pude discutir que si, en vez de haber explicado Herdoto su origen como una labor agraria, lo hubiera hecho como la particular actividad de los arquitectos egipcios de la poca hubiera dejado de tener la misma verosimilitud. Y as debi de ser en la historia habitualmente, con solo tener en cuenta un ejemplo tan alejado en el tiempo y el espacio como el ya citado de Stonehenge, que es difcil de imaginar sin una regla previa de trazado antes de su ejecucin. La planta de un edicio por as llamarla fue siempre un estado previo que precis de su materializacin con anterioridad al inicio de la obra, y suponer a la geometra como el soporte racional para su ejecucin es tan lgico como que no se pueda discernir qu apareci antes en la actividad humana, si la especulacin geomtrica de unos sacerdotes aburridos como indicaba Aristteles, o la necesidad de la aplicacin de unos mtodos para poder iniciar una obra en vez de replantear unos terrenos. O las dos cosas a la vez.
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Establecido este soporte geomtrico previo y necesario para la ejecucin de cualquier obra surge la reexin sobre las formas geomtricas que fueron aplicadas. Aun existiendo culturas anteriores hasta tiempos histricamente muy recientes tan solo existi la geometra griega, como un cuerpo terico con el suciente desarrollo para que pudiera ser empleado, al que el medioevo tan solo aport algunas construcciones geomtricas prcticas. Debemos tener en cuenta, adems, que la geometra griega era una ciencia carente de lgebra para su aplicacin, con una aritmtica muy reducida y que abarcaba, a los efectos prcticos, lo que poda resolverse con la regla y el comps[10]. Inicialmente las formas empleadas tuvieron que ser las ms sencillas el crculo, el cuadrado, el tringulo y el rectngulo a las que se aadieron ms adelante otros polgono procedentes de la biseccin del ngulo, es decir, hexgonos u octgonos con muy escasas variaciones[11]. Dentro de las mltiples variantes de guras triangulares y rectangulares, por la dimensin de sus lados, tambin se establecieron en estas sus particulares divisiones. Adems del empleo del tringulo equiltero y de diversos issceles particulares, es de inters el tringulo pitagrico de proporcin 3-4-5 en sus lados, llamado tringulo dorado egipcio, primero de la serie que tiene catetos e hipotenusa con una dimensin de nmeros enteros denominados diofnticos[12] de amplio uso en la agrimensura para el trazado de ngulos rectos. Para los rectngulos sucedi igual: su innita variedad se limit con unas condiciones de proporcin y medida sobre las que luego volveremos. Pocas guras geomtricas ms estuvieron a disposicin de los tracistas. An el pentgono, por ms que estuviera imbuido de un cierto esoterismo de orgenes pitagricos y que tuviera una construccin sencilla con regla y comps ya establecida por Euclides [13], siempre fue considerada una gura relativamente complicada, lo que ya nos da una cierxxi
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ta idea del nivel del personal que estaba dedicado al ocio. Como podemos comprobar su empleo en las tramas arquitectnicas ha sido siempre raro: cuando nos aparece en un rosetn gtico, en la planta del palacio de Caprarola de Vignola o en numerosas forticaciones militares, lo debemos interpretar tan solo como un ejemplo planteando con una intencionada sosticacin. Los polgonos de siete y nueve lados, al no ser posible su exacto trazado con regla y comps, se tienen que considerar como excepcionales y, cuando aparecen en alguna ocasin, tan solo son el producto de la docta ocurrencia de un particular autor[14].
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Euclides, libro IV, proposicin 11 en la edicin de Venecia, 1482.
!As, de la misma manera que anteriormente planteamos la obligada sencillez de la arquitectura, tenemos que considerar asimismo la forzada simplicidad de la geometra aplicada a la misma. E igual sucede con la aritmtica utilizada, reducida a las llamadas cuatro reglas que, adems, no tuvieron vigencia algebraica con numeracin arbiga y un sistema decimal generalmente aceptado hasta muy avanzada la Edad Media. Introducida esta a partir de las fuentes rabes originales, al principio, adems, tan solo lo fue en los ncleos especializados y, despus, en su empleo para llevar las cuentas sustituyendo al baco.
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Las proporciones geomtricas en Vitrubio

Entendemos por proporcin aplicada a la Arquitectura la conveniente correspondencia de las partes con el todo. Los escritos que nos han llegado de la Antigedad sobre el tema son muy escasos, hasta el punto que difcilmente se puede establecer siquiera un esbozo de las intenciones de los artces de entonces. Por extrao que nos pueda parecer Vitrubio no cita esa palabra como un concepto independiente y propio de la Arquitectura: para el autor romano el trmino a aplicar a ese concepto sera el de Simetra. En efecto, cuando dene las partes de las que consta la Arquitectura! relaciona estas como Ordenacin, Disposicin, Euritmia, Simetra, Decoro y Distribucin. Es cierto, sin embargo, que el trmino proporcin es utilizado gramaticalmente en las exposiciones que realiza, incluso que esta palabra alcanza una categora casi sinnima con simetra, pero nadie puede negar que, por ejemplo, en el extenso ndice de los conceptos contenidos en la obra vitrubiana, que acompaa a la edicin de Ortiz y Sanz de 1787, la palabra proporcin es inexistente[15]. Para la Simetra da como denicin la de ser la conveniente correspondencia entre los miembros de la obra, y la armona de cada una de sus partes con el todo: pues as como se halla simetra y proporcin entre el codo, pie, palmo, dedo y dems partes del cuerpo humano, sucede lo mismo en la construccin de las obras[16]. Introduce aqu una idea de amplio xito icnico posterior, su relacin con las medidas del cuerpo humano, que desarrolla a continuacin en el libro tercero como introduccin a la composicin y simetra de los templos[17]. Argumenta asimismo que las unidades de medida y sus subdivisiones provienen de esta proporcin corporal como demuestran mayoritariamente los nombres dados a las mismas y que los romanos adoptaron la base dexxiii
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cimal en contra de los griegos, que tomaron al seis como nmero perfecto. Como podremos comprobar, aunque el concepto s exista bajo el nombre de simetra, no existe en Vitrubio ninguna teora general y organizada de la proporcin. Cuando se aplica la cuestin a los edicios y partes de la arquitectura se realiza de una manera conceptualmente muy simple, utilizando nmeros enteros o razones entre ellos. La explicacin de los rdenes, aunque pueda resultar de un desarrollo ciertamente prolijo, no es ms que una sucesin de medidas y subdivisiones de las mismas, en gran parte basadas en la dimensin del imoscapo, pero ni siquiera siempre. De igual manera no se puede deducir una preferencia particular sobre ningn nmero o razn entre ellos, que cuando lo hace utiliza a su conveniencia, sin explicacin alguna y para los que ni siquiera dene denominaciones particulares como se hara despus. Es el caso, por ejemplo, de su aplicacin a las proporciones de los atrios para los que da, en funcin de las circunstancias, las relaciones de 5/3, 3/2 y 1/"2. Ni que decir tiene que para Vitrubio el concepto de "2 era totalmente desconocido, al igual que lo eran los nmeros irracionales para los griegos, determinndolo por la diagonal de un cuadrado de fcil trazado con el comps. De igual manera cuando establece la proporcin 3/2 la que ya entonces se conoca como sesquiltera no le da su particular nombre, lo mismo que hace cuando la establece como proporcin del foro romano, denindola por una mera relacin dimensional[18]. Esto no quiere decir que Vitrubio no conociera su nombre, que expone cuando se reere al sistema de numeracin de los griegos anteriormente citado, cuando indica que el seis mas su mitad para hacer nueve se llama sesquialterum, en griego emiolios. Sencillamente no le daba la menor trascendencia que, como sabemos, empieza siempre por darle una particular denominacin a las cosas.
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Proporcin de los atrios de Vitrubio segn la versin de Cesariano, Como, 1521, libro VI, cap. IV.
Las proporciones armnicas

Pese a que el! texto de Vitrubio sea el nico que, en la prctica, trate de la arquitectura en la Antigedad y podamos pensar que semejantes ideas descredas y escpticas no fueran generalizadas, lo cierto es que muy poco ms se puede aadir. Adems, aunque los estudios modernos sobre el descubrimiento de proporciones y trazados de obras emblemticas sean innumerables, estos se fundamentan siempre en especulaciones que, por lo dems, suelen ser distintas en funcin del autor. As sucede desde los mltiples estudios del Partenn clsico donde los haya hasta las supuestas proporciones egipcias, acompaadas cada una de un mayor o menor misticismo[19]. Sin embargo s es cierto que en la geometra griega existi una lnea de pensamiento, la teora pitagrixxv
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ca del nmero, que aunque siempre estuvo acompaada de una cierta marginalidad esotrica, tuvo adems de sus habituales utilizaciones adivinatorias y de horscopos una aplicacin a la msica, de notable inuencia posterior. Debemos recordar que, por ms que pensemos en una cuestin de esttica arquitectnica, cuando decimos relaciones armnicas nos estamos reriendo a una cuestin musical en su sentido estricto. ! Aunque con una autoridad difusa en la Antigedad Pitgoras no escribi ningn libro fue Nicmaco de Gerasa, un seguidor suyo en una fecha ya tarda del siglo II, quien dio cuerpo a la formulacin aritmtica de la numerologa pitagrica en su Isagoge, o Introduccin a la Aritmtica[20], obra a partir de la que posteriormente se propag. Se produjo esta difusin al ser incluidas en las obras de Boecio, lsofo neoplatnico al parecer ejecutado por Teodorico en Pava hacia 524 y considerado por algunos como mrtir cristiano, quien las verti del griego al latn y la convirti en una lectura obligada de los monasterios y universidades medievales a travs de sus copias manuscritas[21].! Se incorpor adems a las teoras de la msica sagrada durante la Edad Media, lo que multiplic su expansin en los claustros, circunstancia que sera fundamental para su adopcin en el Renacimiento[22]. Su primera aplicacin a la Arquitectura fue la realizada por Len Bautista Alberti en De Re dicatoria, traducido en Espaa como Los diez libros de Architectura, quien en el captulo V del libro IX explica cmo los intervalos musicales agradables al odo la octava, la quinta y la cuarta se corresponden con la divisin de una cuerda en 2, en 3 o en 4 (1/2, 2/3, 3/4), es decir, el diapasn que es dupla, el diapente que es sesquiltera y el diatesarn que es sesquitercia. En esa explicacin de la teora de los nmeros armnicos segua casi literalmente la
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teora aritmtica y musical medieval derivada de Boecio, escritor que Alberti, en sus lecturas eruditas, deba conocer por su condicin de clrigo. La aplica sucintamente en el siguiente captulo de su obra a las plantas de los edicios, introducindola por primera vez en el proyecto arquitectnico como una aportacin personal al texto de Vitrubio, autor al que a todas luces pretenda imitar y completar[23]. Pese a ser Alberti el primero que hizo uso de estas teoras musicales aplicadas a la arquitectura, inexistentes con anterioridad y completamente al margen de los presupuestos vitrubianos, no fue su obra la que difundi principalmente la teora de la proporcin en el mundo europeo. Su libro, aparecido pstumamente e impreso en latn, era un texto fundamentalmente terico, carente de ilustraciones al igual que el de Vitrubio en las primeras ediciones y de difcil lectura, cuya inuencia en la prctica cotidiana de los arquitectos fue muy discutible hasta que no aparecieron las traducciones al toscano. No obstante s es verdad que esa teora musical se utiliz en alguna ocasin, como la estudiada por Wittkower del informe realizado en 1535 por el monje franciscano Francesco Giorgi para San Francesco Della Vigna en Venecia, personaje que era excepcionalmente conocedor de Alberti y, por su formacin eclesistica, de Boecio[24]! Su verdadera propagacin en el grupo profesional ms culto se produjo a travs de los escritos de Sebastiano Serlio que, precisamente, haba conocido el debate terico de Francesco Giorgi citado anteriormente. Tuvo lugar tras la publicacin en Pars, en 1545, de sus libros primero y segundo sobre la Geometra y la Perspectiva de su obra general sobre la Arquitectura, que venan a completar el tercero y el cuarto aparecidos en 1537 y 1540[25]. Su obra haba abierto, desde su inicial aparicin en Venecia del libro cuarto sobre los rdenes, una nueva forma de
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Sebastiano Serlio, libro primero, h. 21 r. Proporciones.
exponer la teora arquitectnica, con una evidente preponderancia de las ilustraciones sobre el texto y, al contrario que Alberti, con un maniesto carcter prctico, carente de la referencia neoplatnica o mgica que haba inuido en el primer Renacimiento. Su carcter de manual distinguido le proporcion un xito inmediato en la profesin y, aunque pronto surgieron acusaciones de no ser ms que un plagio de escrixxviii
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tos de su maestro Baldassare Peruzzi, nadie pudo impedirle el tener una de las mayores inuencias en la arquitectura europea posterior. La Geometra de Serlio, tras exponer los conceptos fundamentales de Euclides, aborda los trazados grcos imprescindibles para la realizacin de los proyectos arquitectnicos: los polgonos, los valos lo que, salvo en Durero,! era una novedad y algunas aplicaciones sencillas. Como complemento representa grcamente las proporciones de los rectngulos al partir de un cuadrado que denominaba perfecto recogiendo las mismas que ya haban aparecido anteriormente en el texto de Alberti y aadiendo una nueva: la diagnea 1/"2 sobre la que luego volveremos[26]. Una breve utilizacin en la disposicin de los forjados de madera y el trazado de una portada completa la sucinta, pero clara, referencia a las proporciones incluida en su tratado. Serlio no realiza ninguna ampliacin geomtrica del tema en su obra no abord los poliedros, por ejemplo, de moda entonces desde su publicacin por Durero a partir de 1525 y no hizo la menor referencia al carcter armnico de su origen musical. Su planteamiento se har an ms resumido en la obra posteriormente escrita por Palladio, que pese a constar de su empleo en los proyectos de sus villas se limit a enunciar las proporciones por la relacin de las medidas dadas en el texto, sin referencia a sus denominaciones particulares o cualquier otra indicacin trascendente[27]. El libro primero de Serlio no se public en castellano tan solo lo fueron el tercero y el cuarto en 1552[28] pero la transmisin de sus esquemas geomtricos se difundieron en Espaa sin dicultad, bien a travs de sus mltiples ediciones italianas, bien mediante la apropiacin de sus ideas por los escritores locales. Es el caso de Juan de Arfe, quien en su De varia commesuracin[29], trata la cuestin en su libro prixxix
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mero con la evidente inspiracin, por no decir otra cosa, del italiano. Arfe, al igual que Serlio, no hace ninguna referencia a la armona musical de donde se haba nutrido la hasta entonces exigua teora arquitectnica de las proporciones, lo que no es bice para que en el mundo culto de entonces aquella siguiera siendo la preponderante, y su aplicacin arquitectnica tan solo una ms como poda haberlo sido cualquiera otra. Por su inters particular merece la pena citar, para convencernos, un prrafo de una excelente escritora, sor Juana Ins de la Cruz, que hace una curiosa aplicacin de la teora al margen del mundo arquitectnico: Pues sin ser muy perito en Msica, cmo se entendern aquellas proporciones musicales y sus primores que hay en tantos lugares, especialmente en aquellas peticiones que hizo a Dios Abraham, por las Ciudades, de que si perdonara habiendo cincuenta justos, y de este nmero baj a cuarenta y cinco, que es sesquinona y es como de mi a re; de aqu a cuarenta, que es sesquioctava y es como de re a mi; de aqu a treinta, que es sesquitercia, que es la del diatesarn; de aqu a veinte, que es la proporcin sesquiltera, que es la del diapente; de aqu a diez, que es la dupla, que es el diapasn; y como no hay ms proporciones armnicas no pas de ah? Pues cmo se podr entender esto sin Msica?[30].
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Las proporciones irracionales

Hasta ahora, como hemos visto, tan solo se han utilizado en las medidas y proporciones nmeros enteros o fracciones de estos, es decir, nmeros racionales o que pueden ser expresados mediante una razn aritmtica de nmeros naturales. Pero existan otros nmeros especialmente evidentes por la formulacin del teorema de Pitgoras que, aplicado al cuadrado perfecto de lado la unidad, obtena "2 de una imposible expresin racional como dimensin de la hipotenusa o diagonal del cuadrado. Esta cuestin fue un episodio irresuelto tanto por la geometra griega como por! la derivada de ella, que nunca expresaron salvo esta 1:"2 indicada del lado/diagonal del cuadrado un sistema de proporciones basado en las races de nmeros enteros y pese a la sencillez de la obtencin geomtrica del mismo. En efecto, la proporcin 1:"3 es la existente entre el lado y la diagonal de rectngulo diagneo de Serlio; la 1: "4 en realidad la dupla, 1:2 es la existente entre el lado y la diagonal de la anterior 1:"3; la 1:"5 es la que se encuentra entre el lado y la diagonal del rectngulo de proporcin dupla,...[31] La incomprensin en la poca de las potencias y las races es deducible de los propios parangones geomtricos utilizados para su asimilacin. As para la segunda potencia decimos cuadrado de un nmero por analoga con la supercie obtenida en un cuadrado que tuviera por dimensin del lado la del nmero en cuestin; tercera potencia o cubo, el volumen del cubo que tuviera por arista el nmero que deseamos elevar,... Pero todo se complicaba cuando quisiramos realizar las mismas semejanzas geomtricas por encima de la tercera dimensin, porque la cuarta dimensin salvo en el desarrollo matemtico posterior y en las novelas de ciencia ccin ya no exista perceptivamente. E igual suceda con las races, que semnticamente eran la causa o el origen
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del nmero el lado o la arista del smil geomtrico anterior que tuviramos que calcular. Lo mismo ocurra con el trmino irracional utilizado, con un signicado ciertamente matemtico como hemos visto, pero que tambin como sinnimo admitido de algo carente de sentido y fuera de toda lgica humana, circunstancia que en la poca deba ser lo que pensase ms de uno sobre el tema que nos ocupa. Se ha visto anteriormente como en el libro de geometra de Serlio se incluy la proporcin diagnea, 1:"2, dentro de las cannicas del nuevo mtodo renacentista para el dimensionamiento de los rectngulos. Algn autor ha hecho la mencin de ser esta inclusin derivada de su prctica en el medioevo donde, en efecto, fue una de las bases de los trazados con 45 y 90 grados de las tramas geomtricas de su arquitectura. Pero parece ms lgico pensar que su procedencia era la vitrubiana que ya se ha visto y que siempre fue tratada por los comentaristas del autor romano, estando presente en numerosas ilustraciones como, por ejemplo, en la de Cesariano que se aporta como ilustracin a este trabajo. Pero pese a tener tan autorizado origen no dejaba de resultar incmoda para los autores: el propio Serlio le realiza una apostilla muy signicativa en su descripcin, donde indica que no se encuentra en ninguna proporcin con el cuadrado perfecto para justicar la existencia de esta relacin entre los lados del rectngulo. La calica de irrazonable que no irracional y su publicacin bilinge italiano-francs de la! edicin original nos permite adems la interpretacin francesa realizada del trmino: inexplicable[32]. Con esta fama no es de extraar que, como se ha indicado en nota, no fuera recogida esta proporcin por Juan de Arfe cuando copia al italiano en su libro, a pesar de ser imprescindible en los trazados de algunos elementos como el pedestal drico por ejemplo. Y si esto se haca
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con la modesta, pero calicada y prctica[33], proporcin diagnea, puede imaginarse el lector la suerte que corrieron en la teora y la prctica arquitectnica todas las dems proporciones irracionales. As, la derivada de "3 presente en cualquier composicin triangular equiltera, no se cit nunca, al igual que sucedi con todas las dems: la proporcin cordobesa 1:"2-"2 de Rafael de la Hoz;! la #, 1:1+"2; incluida la celebrrima divina proporcin funcin de "5 de la que damos alguna indicacin a continuacin.
A vueltas con la divina proporcin

El conocido nmero de oro o proporcin urea es asimismo una proporcin irracional (1+"5)/2 que en su forma geomtrica era conocida como de media y extrema razn desde la Antigedad. Fue denida por Euclides en sus Elementos para la divisin de la recta y, siendo entre otras cosas la proporcin entre el lado y la diagonal de un pentgono, tena que ser conocida por los pitagricos que hicieron de este polgono, y del pentalfa derivado de l, un signo de su identidad[34]. Pero en Euclides no existe, como sucede en todo su texto, ninguna indicacin fuera de las meramente geomtricas, ni referencias estticas, ni siquiera su expresin aritmtica que, en su poca y como se ha dicho, era desconocida. La denominacin de divina proporcin apareci en el texto de igual nombre que Luca Pacioli public en 1509 por semejanza a Dios mismo, como dice donde la justic con argumentos de la teologa cristiana y referencias a la Santsima Trinidad, que en un batiburrillo mezcl, como buen neoplatnico, con la cita al Timeo de Platn[35]. Pese a sus elogios retricos Pacioli limit su aplicacin, sin embargo, a cuestiones meramente geomtricas como la obtencin de pentgonos, dodexxxiii
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caedros e icosaedros donde es de una efectiva utilidad sin una mayor extensin de la misma. Hasta tal punto esto es as que, cuando aborda las proporciones humanas no hace la menor referencia a ella, viniendo a describir el ya entonces ms o menos conocido hombre vitrubiano, ni la emplea tampoco en su breve y posterior digresin arquitectnica. Cuando se asegura por algunos autores que la proporcin del rostro que aporta corresponde a una aplicacin de la seccin urea es porque no se sabe lo que se est diciendo: el rostro est inscrito expresamente en un tringulo equiltero[36]. Pero aunque Pacioli no aplic esta proporcin a ninguna de las cuestiones estticas que luego le dieron fama, s la dot de la algebrizacin necesaria para que se pudiera operar aritmticamente con ella, como una ampliacin de otra obra suya, la Summa de Aritmtica, que haba publicado en 1494, donde resuma los avances de la aritmtica medieval que completaban la antigua geometra griega y a la que se reere en repetidas ocasiones en el texto[37]. As, encontramos referencias a la proporcin urea sin citar a Pacioli en Kepler, dentro su Mysterium Cosmographicum, dndole el tono esotrico tan habitual en el astrnomo y dentro de su bsqueda de una armona geomtrica universal que, por lo dems, realiza tras una prolija aplicacin de las teoras musicales al cosmos [38]. Salvo esto, y pese a lo que se suele repetir, no se conocen inuencias artsticas posteriores. El auge posterior de la divina proporcin procede de los estudios realizados a partir del siglo XIX. Hasta entonces salvo el apelativo dado por fra Luca ni siquiera posea un nombre propio: Kepler, tan acionado a las divinidades, siempre la llam con la designacin eucldea, incluso su smil dorado indicado en nota se lo aplic al teorema de Pitgoras y no a nuestra proporcin.! La primera denominacin de goldener
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Schnitt seccin urea le fue dada por el matemtico alemn Martin Ohm en 1835[39], al que sigui Adolf Zeising[40] en 1854 para su aplicacin a las proporciones humanas retomando el clsico hombre vitrubiano y, en 1865, Gustav Fechner[41] en sus estudios de esttica. Tras estos iniciales estudios alemanes se recogi como golden section en el artculo Aesthetics que sobre la materia escribi James Sulley, en la novena edicin de la Encyclopedia Britannica de 1875, y fue aplicado a sus estudios sobre las espirales por Theodore Cook, primero en 1903 y despus, en un texto ms amplio y de ms inuencia, en 1914[42]. Fue precisamente en este texto donde se design al nmero obtenido de la seccin urea, por primera vez, con la letra griega !, inicial de Fidias !$%&'() escultor al que algunos estudios anteriores consideraban supuestamente usuario de la proporcin en sus estatuas[43]. La proliferacin de trabajos que pretendieron aplicar esta proporcin a los ms diversos campos, desde la biologa a la pintura, excede lo propuesto en este escrito y se pueden encontrar en obras ms especializadas[44]. S merece la pena citar a dos autores que inuyeron notablemente en el siglo XX sobre la difusin del tema: Matila Ghyka y Le Corbusier. El primero public en 1927 un libro recopilatorio de los trazados proporcionales bastante documentado que, por propia confesin, haba sido motivado por el descubrimiento en una librera anticuaria del texto de Pacioli. Recogi en l los trabajos anteriores de los ya ciados! Theodore Cook y Jay Hambidge, junto a otros autores y las opiniones de Le Corbusier de Vers une Architecture, publicado tan solo cuatro aos antes y con quien se unira posteriormente en mutuas bsquedas [45]. Aunque el texto abordaba todo tipo de estudios y proporciones, fue el propio origen de su inters y la fascinacin por la seccin urea
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lo que le hicieron destacarla, cuestin que abordara en un libro posterior con ms amplitud y controvertida opinin. En 1931, visto el xito del libro anterior, public Le nombre dor, cuyo propio subttulo es de por s indicativo del afn de dotar al nmero de oro de una validez y trascendencia universal: Rites et rythmes pythagoriciens dans le dveloppement de la civilisation occidentale. A diferencia del primero, este se encuentra mucho ms imbuido de las ideas esotricas y teoscas difundidas en el periodo de entreguerra, con conexiones a veces vidriosas con simbologas nazis, abarcando desde la mstica francmasnica hasta el nudismo, y cuya relacin con un cierto ocultismo le fue reprochada en alguna ocasin[46].
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Miss Helen Wills en Le Nombre Dor (I, lam. XVIII)
El propio carcter de aplicacin universal del nmero ! como sublime garanta esttica le lleva en ocasiones a ser de una ingenuidad contraproducente, hasta el punto de arriesgarse a hacer perder la fe en la pretendida bondad de la proporcin a sus seguidores ms recalcitrantes. As, con nuestros cnones actuales, cuando pretende demostrar la belleza de Miss Helen Wills basndose en el anlisis de las proporcioxxxvi
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nes ureas de una fotografa de su rostro, el resultado obtenido tan solo nos puede hacer pensar que algo ms tendra que haber, entre el autor y la referida seorita, que la mera bsqueda abstracta de la proporcin para pretenderlo. Otros ejemplos que aporta, con curiosas imgenes, poseen similar grado de debilidad y promueven a la misma poca conviccin de los lectores en el mtodo[47].
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Le Corbusier. Modulor. Dibujo A bordo del carguero Vernon S. Hood el 6 de enero de 1946
! Aunque a partir de entonces las aplicaciones y el abuso de las teoras de Ghyka a las ms diversas expresiones artsticas fueron innumerables, conviene destacar la realizada expresamente para la arquitectura por Le Corbusier. La relacin entre ambos autores se puede ver en el comentario indito del arquitecto, del 23 de febrero de 1934, sobre la reedicin de la Esthetique des proportions de Ghyka, que le interes vivamente. Ya antes haba escrito un pequeo artculo, Tracs regulateurs, en
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1925[48] y, entre 1942 y 1946, desarroll una teora proporcional basada en el nmero !, que expuso por primera vez en una conferencia impartida en Nueva York en el mes de abril de 1947, dentro del congreso anual de la American Designers Institute, y que incluy posteriormente en la edicin de su obra. El xito del tema hizo que el propio Ghyka publicara un artculo sobre el mismo en la Architectural Review en febrero de 1948 y, aquel mismo ao, se public otro en el RIBA Journal sobre la seccin urea[49]. Su sistema proporcional Modulor se public en 1950 y recogi en l, de forma un tanto desordenada, tanto la crnica de sus pesquisas como el conjunto de sus aplicaciones a la arquitectura, la racionalizacin y normalizacin industrial, la pintura,[50] Pese a que su xito en la teora arquitectnica fuera inmediato y a que Le Corbusier lo empleara en muchas de sus obras, el tema menos sencillo de aplicar de lo que inicialmente se pueda suponer fue perdiendo paulatinamente el inters en la arquitectura. Aunque los arquitectos de los aos sesenta y setenta del siglo XX lo estudiaban en las escuelas, para los alumnos actuales resulta una cuestin de autntico erudito.
Los trazados geomtricos como generadores de proporciones

No es necesario aclarar que, asociado a una forma arquitectnica, no es lo mismo una proporcin que un trazado geomtrico. La proporcin, aunque pueda denirse geomtricamente, puede hacerse tambin de manera ms general como una serie numrica, como una relacin aritmtica o una frmula algebraica. Los trazados, sin embargo, tienen que ser obligatoriamente geomtricos y expresados con un soporte grco. Adems, ambos conceptos pueden ser independientes o, por el
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contrario, estar relacionados mutuamente y sugerirse proporciones en trazados o, indistintamente, tramas geomtricas derivadas de series numricas proporcionales. Parece evidente que, al igual que las teoras proporcionales antes citadas, tanto los trazados como las redes geomtricas tienen que ser sumamente simples para ser efectivos, de manera que ayuden al proyectista o a la realizacin de la obra de arquitectura y no al contrario. Tan solo existen dos tramas geomtricas sencillas de polgonos regulares capaces de llenar el plano: la red de cuadrados de 90 y la red de tringulos equilteros de 60. La primera, la cuadrcula, es de un uso ancestral encontrndose ejemplos desde las pinturas egipcias hasta los proyectos del Movimiento Moderno. Utilizada como guin grco o falsilla para el dibujo, con el trazado previo sobre el papel de una retcula reguladora auxiliar, existe, por ejemplo, en dibujos de Antonio de Sangallo el Joven para San Pedro de Roma[51], en las lminas de Juan Caramuel para su Architectura Civil[52] o en las obras y ejercicio de los alumnos de la cole Polytechnique de Jean-Nicolas Durand[53]. En ninguno de estos casos citados se percibe ninguna pretensin en su empleo distinta de la de ser un guin que ayude a ordenar y racionalizar un proyecto arquitectnico La trama de tringulos equilteros ha sido empleada en muchas menos ocasiones pero, sin embargo, tenemos un ejemplo histrico donde explcitamente se debate sobre este trazado, las obras de la catedral de Miln, con los valores aadidos de conservarse el trazado grco original, pervivir histricamente su recuerdo y ser aplicada a la seccin geomtrica de la edicacin. Se trata de la intervencin de Gabriele Scovaloca habitual y errneamente llamado Stornaloco en los debates de la construccin de la catedral lombarda en el ao 1391. An en este
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caso el motivo es exclusivamente tcnico, motivado por la necesidad de decidir la altura y composicin del templo a partir de una planta ya en marcha y que se quera conservar.
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Trascripcin de Giuseppe Valentini del pergamino atribuido a Gabriele Scovaloca en la Biblioteca Trivulzina de Miln. "Trazados de la catedral de Milan:
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! Ad triangulun!
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Ad Cuadratum
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! Se debati sobre dos esquemas distintos: una red de tringulos equilteros ad triangulum presentada por Scovaloca, y otra de cuadrados ad cuadratum que propuso Heinrich Parler, ambas representativas de dos posturas distintas ante la solucin geomtrica del problema. [54]. La triangular nalmente elegida goz de gran fama, pero no se conoce nuevas intervenciones de Scovaloca en la arquitectura, ni que su diseo tuviera una especial inuencia posterior en otras obras. Pese a ello su recuerdo perdur y fue recogida en dos grabados de la edicin de Vitrubio de Cesare Cesariano ilustraciones que no tienen nada que ver, incluso son contradictorias, con el texto original! en uno de los cuales, recogiendo el trazado, incluye tambin la trama cuadrangular de la planta de los pilares, lo que nos hace ver la coexistencia de distintas tramas geomtricas en funcin de las necesidades tcnicas para la realizacin de las obras. Cualquiera de estas dos redes se puede considerar, de hecho, connatural con la prctica del dibujo, como surgidas de la escuadra y el cartabn, instrumentos junto al comps de imprescindible presencia en el gabinete hasta hace muy poco. A su vez, son generadoras de! muy diversas proporciones irracionales buscadas o no! derivadas de sus relaciones geomtricas. Por ejemplo, respecto al lado, la diagonal del cuadrado como sabemos es "2=1,4142, pero si ampliamos el campo, la diagonal menor del hexgono es "3=1,73205; el radio del octgono es la proporcin cordobesa 1:"2-"2=1,306562 de Rafael de la Hoz[55];! el rectngulo inscrito en el octgono tiene la proporcin #, 1:1+" 2=2,4142; la altura del tringulo equiltero es " 3/ 2=0,86602; la diagonal del doble cuadrado, formado en la trama cuadrangular! la que forma el tringulo hemipitagrico de Rafael Leoz[56] es "5=2,23606... Es fcil de ver que, con independencia
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que el tracista las buscara o no, las combinaciones posibles pueden ser muchas. En general, los trazados a 90 y 45 dan obligatoriamente proporciones en funcin de "2, y los realizados a 30 y 60 lo hacen en funcin de "3. Es lo que sucede, por ejemplo, con los valos de Serlio que, al dibujarse con cuadrados o tringulos equilteros como red de posicionamiento de los centros de los arcos, invariablemente y a pesar de los deseos del autor, dan proporciones irracionales para sus ejes[57].
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Trazado de la catedral de Miln en la versin del Vitrubio de Cesariano, Como, 1521, libro VI, 98 recto.
Cuando se plantea una trama geomtrica para realizar una obra de arquitectura esta adquiere una libertad de generacin de proporciones y trazados al margen de la voluntad del tracista y, en el fondo, son el origen de la mayora de las especulaciones que en la actualidad se realixlii
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zan interesadamente sobre estos temas. Esto lo recoge Felipe Soler acertadamente cuando indica, cuando hay una pauta de composicin, como se ha dicho muchas veces, es posible encontrar relaciones geomtricas consecuencias de ella y en las que no haba pensado el autor. Lo hace cuando cita, precisamente, ejemplos derivados de las composiciones pentagonales que fueron la especialidad del ya citado Frederick Macody Lund[58], con referencia a la catedral de Colonia. No resulta muy difcil observar que semejante trazado pentagonal difcilmente se le poda haber ocurrido al arquitecto medieval, que tuvo que seguir las sencillas tramas cuadradas o triangulares presentes en la planta del edicio.
Interpretacin de Lund para la catedral de Colonia
En otras ocasiones la acin por una gura particular lleva a encontrar hexgonos por doquier en las composiciones arquitectnicas, como es el caso de Louis Meuni[59], que lo aplica a las ms diversas arquitecturas. Lo hace adems de manera reiterada a los alzados, cuesxliii
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tin que merece una indicacin particular: mientras las plantas tienen vocacin de ser trazadas geomtricamente y su forma es la primera que se plantea, los alzados son productos de una construccin lenta a veces de siglos que solo se ven al nal! y, por tanto, de mucho ms difcil control hasta hace muy poco tiempo. Como juego geomtrico no cabe duda se producen muchas veces curiosas coincidencias que dan motivo a ingeniosas interpretaciones, pero pretender hacer de esto la signicacin profunda de una obra de arquitectura es, sencillamente, no conocer a los arquitectos.
Consideraciones finales
Nos queda nalizar este ya extenso prlogo con un comentario de la obra que se presenta. El libro Los trazados reguladores en la arquitectura clsica de Felipe Soler se aade a la extensa lista de obras, algunas citadas y criticadas anteriormente, que tratan la cuestin. De esas propias opiniones vertidas anteriormente en este prlogo se pueden obtener conclusiones interesantes, siendo la principal el rigor y el cario con el que Felipe Soler ha abordado la cuestin. En primer lugar su estudio, fundamentalmente aplicado a las plantas octogonales, entra dentro de las condiciones expuestas de una sencillez geomtrica, y que se han mantenido como consustancial con los trazados arquitectnicos clsicos, abordndolos desde el rigor geomtrico y constructivo sin consideraciones esotricas como las que lastran la mayora de las especulaciones sobre el tema. Lo realiza adems sobre las plantas o piezas de cermica, asimismo planas que, como se ha indicado, s poseen la forzosa construccin geomtrica previa para realizar la obra. Lo hace adems, bien con estudios propios sobre el terreno en la extensa e interesante arquitectura valenciana, bien basndose en
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autores de la mayor solvencia cientca, desde su posicin de buen conocedor tanto de la geometra como de la actividad constructiva del arquitecto. Otro aspecto a destacar en este libro es el hecho de tener muy presente las unidades de medida utilizadas en las obras estudiadas que, estando generalmente obviadas en la mayora de los estudios, son de una importancia trascendental. El sistema mtrico vigente es producto de una convencin ilustrada que carece de relacin con las tradicionales medidas histricas, siempre en relacin al menos formal con las del cuerpo humano. Los palmos, pies o dedos, ms que responder a la medida de alguna parte del cuerpo, por lo dems variables segn el lugar, tenan como principal atractivo su pequea dimensin respecto al metro, con una dimensin perfectamente abarcable por un operario. As, y como se indica en el libro, las medidas principales de una obra siempre eran nmeros enteros, siendo raras las dimensiones con decimales y, generalmente, productos involuntarios del propio trazado geomtrico[60]. Queda nalmente por destacar la correcta interpretacin grca y geomtrica de los trazados y la contencin en las interpretaciones que, generalmente y como se ha dicho, desbordan no solo las intenciones del tracista sino tambin el entusiasmo del estudioso. Cuando Felipe Soler indica, como uno de sus objetivos, que los resultados obtenidos deberan considerarse nicamente como hiptesis aproximadas peca de modestia, porque muchas de sus conclusiones, adems de exponerse por primera vez, son difcilmente rebatibles. El presente libro trata la cuestin de los trazados geomtricos de la arquitectura con una seriedad y rigor difcilmente disponible en la literatura escrita sobre el tema. Sevilla, enero de 2008
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Notas
1. GENTIL BALDRICH, Jos M, Traza y modelo en el Renacimiento, Sevilla, Instituto Universitario de Ciencias de la Construccin, 1998. Captulo II. 2. SOLER SANZ, Felipe, Perspectiva cnica, 1996. Prlogo. "Una revisin del concepto histrico de la! perspectiva", pp. 5-32. 3. SERLIO, Sebastiano (1475-1554), Il primo libro d'architettura di [...] mis en langue franoyse par Iehan Martin. Paris, Iehan Barb, 1545. VIGNOLA, Giacomo Barozzi da (1507-1573), Le due regole della Prospettiva Prattica, Roma, Francesco Zannetti, 1583. 4. ZORZI, Gian Giorgio (1908-1969), "Alcuni disegni di Falconetto", en Palladio, 1955, p. 31. 5. Como indica SCHOFIELD, P. H, Teora de la proporcin en la arquitectura, Barcelona, Labor, 1971, p.31: "Entonces comprendemos que muchas de las frecuentes referencias de Vitrubio a la proporcin nada tenan que ver con su aspecto esttico... ". 6. VASARI, Giorgio (1511-1574), Le vite de piu eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani... , Florencia, S/E [Lorenzo Torrentino], 1550./GENTIL BALDRICH, Jos M, Traza y modelo ... , cap. primero: "Traza y Modelo en la Vidas de Giorgio Vasari". 7. RORICZER, Matthus (h. 1430-1495) Das bchlein von der alen gerechtigkeit (Librito sobre la correccin de los pinculos), Ratisbona, 1486. 8. CORBUSIER, Le [Charles-Edouard Jeanneret] (l887 -1965). Modulor. Essai sur une mesure harmonique a l'chelle humaine ... , Paris, L'Architecture d'Aujourd'hui, 1950. NEUFERT, Ernst (1900-1986), Bau-Entwurfslehre. Grundlagen, Normen Und Vorschrifsten...,! Berlin, Bauwelt-Verlag, 1936. 9. HERDOTO de Halicarnaso (h. 485 a. C-424 a. C), Los Nueve Libros de la Historia, Libro II, Euterpe, 109: cuando el ro invada una parte de alguno [terreno], ste tena que ir al rey y manifestar lo sucedido. El rey enviaba, entonces, supervisores quienes deban medir en cuanto se haba reducido el terrexlvi
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no, para que el propietario pagara sobre lo que le quedaba en proporcin al impuesto total que se haba jado. sta es mi opinin sobre el origen de la geometra que despus pas a la Hlade". Herdoto lo sita en tiempos de Sesostris (1956-1911 a. C). PROCLO de Licia (412-485), Comentarios..., prlogo, parte II: ... la Geometra, que naci de la medida de los campos, la inventaron los egipcios porque necesitaban medirlos, ya que los desbordamientos del Nilo borraban las propiedades". Por su parte ARISTOTELES (384 a. C-322 a. C), en Metafsica, 1, 1, an admitiendo el origen egipcio de la Matemtica, se lo achacaba curiosamente a la existencia de una clase sacerdotal que, ociosa, propici su dedicacin al desarrollo de la ciencia: ... la Matemtica, nacida cerca de Egipto, porque en aquel pas las castas sacerdotales estaban libres de todo trabajo. 10. La geometra griega es, lgicamente, mucho ms que una mera aplicacin con la regla y el comps pero, a nuestros efectos, es dudoso que los arquitectos tuvieran mucho inters, por citar solo unos ejemplos geomtricos, en las especulaciones de Apolonio sobre las cnicas, o en las teoras de Arqumedes sobre los elipsoides y paraboloides de revolucin, que denominaba esferoides y conoides. 11. Su uso es muy habitual: en la serie de torres conservadas de la muralla almohade de Sevilla, que se inicia en la orilla del ro con la conocida Torre del Oro -que se trata en este libro- y concluye en el Alczar, se establece una interesante sucesin de polgonos en sus plantas: doce, ocho, seis y cuatro lados. 12. DIOFANTO de Alejandra (h. 210-h.298), Aritmtica, libro VI. En la prctica solo se us el primer tringulo de la serie, al que Vitrubio (Libro IX, cap. II) adjudicaba su invencin a Pitgoras, y la aplicaba, con un sentido prctico carente de misticismo, a la construccin de escaleras. 13. EUCLIDES (h. 325 a. C-265 a. C), Elementos, libro IV, proposiciones XI-XlV.! 14. El enegono es el primer caso que aparece en los polgonos de tenerse que aplicar para su obtencin uno de los tres imposibles problemas clsicos de los griegos: la triseccin de ngulo. De este se puede obtener una construccin aproxixlvii
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mada con la cuadratriz de Hipias, al igual que del heptgono regular expuso Durero una construccin inexacta procedente de la tradicin gtica recogida con anterioridad en la Geometra Deutch. Como se puede comprender, en ambos casos su uso por un arquitecto solo pudo ser producto de una particular erudicin.! 15. VITRUBIO POLION, Marco (s. I a. C), Los diez libros de Architectura de [...], traducidos del latn y completados por don Joseph Ortiz y Sanz, Madrid, Imprenta Real, 1787. Libro 1, cap. II, p.8: "De qu cosas conste la Architectura"; pp. 267-277 "ndice de las cosas ms notables". La traduccin del texto de Vitrubio del valenciano Jos Francisco Ortiz y Sanz -nacido en Ayelo de Malferit en 1739 y fallecido en Valencia el 21 de diciembre de 1822- es, a mi juicio, la ms correcta de las versiones clsicas espaolas. 16. Los diez libros, Libro I, cap. II, p. 11. 17. Los diez libros, Libro III, cap. I, pp. 58-60. 18. Los diez libros, Libro VI, cap. IV, pp. 146-147. 19. Por ejemplo: FOURNIER DES CORATS, Andr, La proporcin egipcia y las relaciones de divina armona, Cdiz, Arquitectos de Cdiz, 1999, inicialmente publicado en Pars, Vega, 1957. 20. NICMANO DE GERASA, (s. II), Introduccin a la Aritmtica, lib. I, XVII. Es curioso -pero signicativa de la oposicin de un amplio sector de la ciencia sobre estas cuestiones- el comentario despectivo de Francisco Vera (18881967) a las exposiciones de Nicmaco sobre los nmeros que seran la base de las proporciones renacentistas: "Contienen estos apartados [las proposiciones XVII-XXIII del libro primero] las deniciones de los nmeros superparticulares, superpartientes, hetermecos y otros tan intiles como estos, pero que gozaron de gran predicamento en la Edad Media ", en Los Cientcos Griegos, Madrid, Aguilar, 1970,II, p. 915, nota 9. 21. BOECIO, Anicio Manlio Torcuato Severino (480-h. 524). Institutio Aritmtica, libro I, cap. XIV: "El nmero superparticular es el que, comparado con Audio -.-otro, lo contiene en s un nmero de veces y alguna parte de l. Si este
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tiene una mitad se dice que la proporcin es sesquialtera, una vez y media; si lo que contiene es una tercera parte se dice que la proporcin es sesquitercia, una vez y un tercio; si es una cuarta parte se dice que es sesquicuarta, una vez y un cuarto... ". Existe edicin reciente: Fundamentos de aritmtica. Edicin y traduccin de M Asuncin Snchez Manzano. Len, Universidad de Len, 2002. 22. Por ejemplo, el Lucidarium Musicae Plana, tractatus quartus, de MARCHETUS DE PADUA, (act. 1318): "Proportiones in musica in quibus consonantie consistunt sunt sex, scilicet sesquitercia, sesquialtera, dupla, dupla superbipartiens, tripla, et quadrupla". 23. ALBERTI, Len Bautista (1404-1472), De re aedicatoria, Florencia, Niccol di Lorenzo Alemanno, 1485, lib. IX, cap. VI, p. 460: "Di questi numeri, su cui ci siamo soffermati, fanno uso gli architetti; non per combinandoli alla rinfusa, sibbene in reciproche proporzioni armoniche... ". En la traduccin castellana de Francisco Lozano, Los diez libros de Architectura, Alcal de Henares, Alonso Gmez, 1582, lib. IX, cap. VI, p. 288: "Destos nmeros quales los hemos contado usan los architectos, no confusa y mezcladamente, sino correspondiendo por toda parte en armona... ". 24. WITTKOWER, Rudolf (1901-1971), "El problema de la proporcin armnica en arquitectura", en La arquitectura en la edad del Humanismo, Buenos Aires, Nueva Visin, pp. 102-153. 25. SERLIO, Sebastiano (1475-h.1554), Il primo libro d'architettura di [...] mis en langue franoyse par Iehan Martin, Paris, Iehan Barb, 1545. 26. SERLIO, Sebastiano, Il primo libro..., hh. 20 v.- 21 r, de la edicin de Pars, 1545. 27. PALLADIO, Andrea (1508-1580), I quattro libri della Architettura, Venecia, Dominico de Franceschi, 1570, p. 52: "Delle loggie, dell'entrate, delle sale... & delle forma loro". 28. SERLIO, Sebastiano, Tercero y cuarto libro de arquitectura, Toledo, En casa de Ivan de Ayala, 1552.
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29. ARFE Y VILLAFAE, Juan de (1535-1603), De varia commensuracion para la esculptura, y architectura, Sevilla, Andrea Pescioni y Juan de Len, 1585, hh. 16 v.-17 v. En justa correspondencia a Arfe se debe indicar que su exposicin de las proporciones es ms detallada que la de Serlio. No incluye, sin embargo, la proporcin diagnea del italiano sobre la que luego volveremos y que, sin embargo, si utiliz Palladio. 30. SOR JUANA INS DE LA CRUZ (1651-1695), De la poetisa a la muy ilustre Sor Filotea de la Cruz. En: Las literaturas hispnicas, Evelyn Picon Gareld & Ivan A. Schulman, Detroit, Wayne State University Press, 1991, volumen 3, p. 41. La "sor Filotea" del escrito era el obispo Manuel Fernndez de Santa Cruz (1637-1699), fundador del convento de Santa Mnica en Puebla (Mxico) y corresponsal de sor Juana en sus discusiones teolgicas. 31. A esta serie de proporciones irracionales 1:"n, la llam Jay HAMBIDGE (1867-1924), en Dynamic Simmetry. The Greek vases, Yale University Press, 1920, "dinmica", en contraposicin de la "esttica" y racional conocida, considerndola la base de la composicin artstica griega. 32. SERLlO, Sebastiano, Il primo libro..., h.21 r.: ... la quale e inrationabile, ne si trova proportione alcuna dal quadro perfetto a questo cressimento [...] laquelle est inexplicable: cal il ne se treuve aucune proportion dans le carr perfaict, qui soit cause de cest acroyssement" La proporcin es recogida tambin por PALLADIO,! I quattro libri..., p. 52: ... la lunghezza loro sar per la linea diagonale del quadratto della larghezza". 33. La diagnea, por ejemplo, es la proporcin que poseen los formatos DIN de dibujo, por tener la cualidad de seguirse manteniendo la misma relacin con la divisin por la mitad del lado mayor de cada formato. 34. EUCLlDES, Elementos, libro VI, denicin III: "Se dice que una recta est dividida en media y extrema razn cuando la lnea total es a la parte mayor como la parte mayor a la menor". En la proposicin 30 del mismo libro establece su forma de obtencin y en otros lugares de su obra hace referencia a ella, por ejemplo, el corolario de la proposicin 17 del libro XIII, donde indica la
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proporcin urea entre la arista del dodecaedro y la del cubo en el que est inscrito. 35. PACIOLl, Luca (1445-h.1517), Divina proportione, opera a tutti glingegni [sic] perspicaci e curiosi necesaria, Venecia, Paganino de Paganini, 1509. Parte I, captulo V, p. 69 de la edicin de Losada, Buenos Aires, 1959. 36. PACIOLl, Luca, Divina proportione... , Parte II, captulo I y siguientes: "De la medida y proporciones del cuerpo humano, simulacro de la arquitectura", p. 152 y ss. de la edicin citada. Est referenciada la posesin de la obra por el escultor y arquitecto Juan Bautista de Monegro, (1546-1621) y por el cosmgrafo Jernimo de Chaves (1523-h.1573), cuyo ejemplar con la rma autgrafa conserva actualmente la Universidad de Sevilla. 37. PACIOLl, Luca, Summa de aritmtica, geometra proportione e proportionalit, Venecia, Paganino de Paganini, 1494. Un ejemplar de esta obra se localizaba en la biblioteca de El Escorial, y en la de los arquitectos Juan Bautista de Toledo (-1567), la de Juan de Herrera (1530-1597) aricmetica y gemetria de frater lucas en ytaliano"- y la de Juan Bautista de Monegro (1546-1621). 38. KEPLER, Johannes (1571-1630), Mysterium Cosmographicum, Frankfurt, Erasmus Kempfer, 1621, captulo XII: ... hay dos tesoros en la Geometra, uno es la razn de la hipotenusa al lado en el rectngulo, el otro es la seccin de la recta en razn extrema y media ... ", En la nota 17 del autor, y no seguido como se suele hacer, les da la conocida calicacin de masa -deba haber traducido "lingote"- de oro y joya respectivamente. Se cita aqu segn la traduccin de la segunda edicin de 1621, El secreto del universo, Madrid, Alianza Editorial, 1992, pp. 133-134 Y 142. 39. OHM, Martin (1792-1872), Die reine Elementar-Mathematik, zum Gebranchi an hhern technischen Lehr-Anstalten, Berlin, Jonas Verlags, 1835, segunda edicin. 40. ZEISING, Adolf (1801-1876), Neue Lehre von den Proportionen des menschlichen Krpers, Leipzig, R. Weigel, 1854; Aesthetische Forschungen, Frankfurt, Meidinger, 1855. Zeising fue el primero que aplic la seccin urea al estudio
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del Partenn y su proporcin humana de 1854 es la recogida por Ernts Neufert en su obra. 41. FECHNER, Gustav Theodor (1801-1887), "ber die Frage des golden Schnitts" (Sobre el asunto de la seccin urea), en Archiv fr die zeichnenden Knste, n 11, 1865, pp. 100-112. 42. COOK, sir Theodore Andrea (1867-1928) Spirals in nature and art; a study of spiral formations, Londres, J. Murray, 1903; The curves of life: being an account of spiral formations and their application to growth in nature, to science, and to art, Londres, Constable, 1914. 43. The curves of life, p. 420. Como se indica en el texto, el nombre le fue dado por Mark Barr, a sugerencia de William Schooling (1860-1936), posteriormente nombrado sir y destacado especialista en nanzas. 44 Los libros sobre el tema son innumerables y del ms diverso tipo. A ttulo de ejemplo se puede consultar uno reciente y sucientemente documentado, que da noticia de numerosas publicaciones: BONELL, Carmen, La divina proporcin, Barcelona, Edicions UPC, 1999, segunda edicin. 45. GHYKA, Matila Cotiescu (1881-1965), Esthetique des proportions dans la nature et dans les arts, Pars, Gallimard, 1927; Buenos Aires, Poseidn, 1953. A parte de los autores citados tambin recogi las teoras del zoolgo D'Arcy Wentworth THOMPSOM (1860-1948) sobre la geometrizacin de la naturaleza, On growth and form (Cambridge, 1917) y de Frederick Macody LUND (1863-1943), sobre unos discutibles trazados clsicos y medievales, Ad Quadratum, (Londres, 1921; Pars, 1922). 46. GHYKA, Matila, Le nombre d'or. Rites et rythmes pythagoriciens dans le dveloppement de la civilisation occidentale, Pars, Gallimard, 1931, dos volmenes; Buenos Aires, Poseidn, 1968. 47. Por ejemplo, cuando lo hace con la proporcin del cuerpo humano -donde sigue a Zeising - nos ofrece la fotografa de un desnudo masculino -en un caso similar al de Cesariano en su Vitrubio- con un pene desproporcionado (I, lam. XXllI). Hay que destacar que, en un resumen de sus teoras para el mercado
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norteamericano, The Geometry of Art and Life, Nueva York, Sleed & Ward, 1946, la pudibunda sociedad americana al que iba dirigido hizo cambiar las lminas nudistas por unos modosos dibujos -a todas luces de un artista local por la grafa- convirtindolas en las XXXIX y XLI. Miss Helen Wills, sin embargo, aparece igual que en el original (lam. XXXVI) y con el mismo xito icnico. 48. LE CORBUSIER [Charles-Edouard Jeanneret] (1887-1965), "Les tracs regulateurs" en L'Esprit Nouveau, n 5,1925, pp. 563-572. 49. GHYKA, Matila, "Le Corbusier's modulor and the concept of de golden section" en, Architectural Review, febrero, 1948, pp. 39-42. ROBERTSON, Manning (1888-1945) "The golden section" en RIBA Journal, octubre, 1948, artculo pstumo y, en cierta medida, reivindicativo. 50. LE CORBUSIER, Modulor. Essai sur une mesure harmonique a lchelle humaine applicable universellement a l'architecture et a la mcanique, Paris, L'Architecture d'Aujourdhui, 1950. La IX! Trienal de Miln de 1951 convoc un coloquio sobre "La Divina Proportione, que se repiti en marzo de 1952 en el MOMA de! Nueva York y, en septiembre del mismo ao, en Siena, lo que da idea de la rpida aceptacin de estas teoras. En 1955 public una continuacin, donde daba cuenta de sus xitos y resultados: Modulor 2. La parole est aux usagers..., Boulogne, L'Architecture d'Aujourd'hui, 1955. 51. Antonio de SANGALLO el Joven (1484-1546), Iconografa su carta quadettrata d'un progetto per a baslica vaticana, Gabinete dei Disegni e Stampe degli Uzzi, 34 A. 52. CARAMUEL DE LOBKOWITZ, Juan (1606-1682), Architectura Civil recta y oblicua, considerada y dibuxada en el templo de Jerusaln, Vigevano, Camillo Corrado, 1678, lam. 26. 53. DURAND, Jean-Nicolas (1760-1834), Prcis de leons d'Architecture, donnes a l'Ecole Royale Polytechnique, Paris, Firmin Didot, 1819. Tuvo varias ediciones francesas posteriores, diversos seguidores y una edicin espaola, Madrid, Pronaos, 1981, con prlogo de Rafael Moneo.
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54. Gabriele Scovaloca, denominado mathematicus expertus artis geometricae, de familia de Piacenza sin ms datos, present el dibujo de la catedral el 24 de septiembre de 1391. El 13 de octubre de aquel ao la Fabbrica del Duomo le abon como honorarios 16 liras imperiales y, el 1 de mayo de 1392, en competencia con Heinrich Parler, de una dinasta de famosos arquitectos de origen bohemio, se aprob su diseo con pequeas variaciones que no modicaron el esquema general. VALENTINI, Giuseppe, Il duomo de Milano, Miln, NED, 1990. 55. HOZ ARDERIUS, Rafael de la (1924-2000), La proporcin cordobesa, Crdoba, Diputacin Provincial, 1973. Se reedit en Cointra Press, n 27, pp. 1221, Madrid, 1977; Colegio Ocial de Arquitectos de Crdoba, 2002. 56. LEOZ DE LA FUENTE, Rafael (1921-1976), Redes y ritmos espaciales, Barcelona, Blume, 1968. Fue autor de diversas investigaciones geomtricas, entre ellas las redes que denomin de la escuadra, del cartabn y hemipitagrica, de uso en los proyectos de arquitectura. Su aplicacin era ms compleja que un simple trazado, con derivacin espacial en el llamado mdulo HELE, pero en esencia son las utilizadas en el debate milans que se ha indicado. 57. Se puede ver, por ejemplo, en GENTIL BALDRICH, Jos M, "La traza oval y la Sala Capitular de la catedral de Sevilla. Una aproximacin geomtrica" en Qvatro edicios sevillanos, Sevilla, Demarcacin en Sevilla del COAOc, 1996, pp. 73-147. La sala oval, que Serlio pretende sesquitercia en el libro V, es imposible: las proporciones racionales que expuso en el libro I no se pueden conseguir con sus trazados ovales, y por eso Hernn Ruiz tuvo que trazar una elipse para conseguir una proporcin sesquiltera en la sala. 58. LUND, Frederick Macody (1863-1943), Ad quadratum. A study of the geometrical base of classic and medieval religious architectute, Londres, Batsford, 1921; Ad quadratum. Etudes des bases gomtriques de l'architecture retigieuse dans lantiquit et au moyen age, Paris, Albert Morance, 1922. 59. MEUNI, Louis, Larchitecture et la geometrie. Symetries et rythmes harmoniques, Paris, Vicent Freal, 1968.
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60. La Sala Capitular de la catedral de Sevilla, antes citada y que tantos problemas mtricos ha dado a sus medidores, es de una sencillez meridiana: 34 x 51 pies castellanos, con un mdulo de 17 pies que da la proporcin sesquiltera buscada.
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Prefacio
El tiempo transcurrido desde la publicacin del libro Trazados Reguladores Octogonales en la Arquitectura Clsica nos ha obligado a detallar y concretar ciertos pasajes difciles de interpretar en una primera lectura. Se puede llegar a denir ms detalle, ya sea geomtricamente, o mediante la comparacin de segmentos, segn los parmetros obtenidos #, + o simplemente 2. All se mostraron procedimientos geomtricos utilizados para componer edicios a partir de unas formas y tamaos que podan considerarse como modelos o prototipos. En ellos se aprecia la existencia de criterios generales y matices derivados de la geometra elemental. Por ello, se intenta relacionar o identicar esos coecientes deducidos = 1 + 2 y2 = 1 + 1/ 2 con los segmentos que aparecen en los octgonos y en los cuadrados inscritos en! circunferencias. Igualmente se pretende aclarar al lector que el hecho de inscribir o circunscribir unas guras en otras, produce entre ellas una relacin de semejanza que depende del coseno de un ngulo: 22,5 en octgonos, 30 en hexgonos, 45 en cuadrados, etc. Es obligado mencionar la Madrassa de Amasya (Anatolia, Turqua) que al igual que otras edicaciones singulares se han incluido en un nuevo captulo.
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No se trata de hacer un catlogo, sino de analizar la forma de actuar de los constructores siguiendo unas normas comunes. Estos procedimientos, no solo fueron aplicados a formas octogonales o hexagonales, ya que la Torre del Oro (Sevilla) o la Iglesia de La Veracruz (Segovia), dodecagonales, se basan en los mismos principios. La Ermita de San Miguel (Nules, Castelln) es heptagonal y se origina igualmente mediante inscripciones o circunscripciones a partir de un ncleo, cuyo permetro es precisamente 26,87 metros. Haber elegido esta dimensin no parece ser casualidad. El decgono regular o estrellado tambin ha sido utilizado de forma anloga. En el Templo de Minerva Mdica (Roma), el ncleo decagonal, se relaciona con la geometra del octgono para denir ciertos elementos de la periferia. Estos procedimientos de diseo, tan sencillos, han sido utilizados de forma ms compleja al combinar en una misma construccin varias frmulas elementales. La tumba de Isa Han o el Taj Mahal, pueden ser muestra de ello. Podramos seguir mostrando nuevas edicaciones de distinta poca y de trazado similar, mas como se ha dicho, no se trata de catalogar todos los edicios ms o menos poligonales. Aunque se aparte del n de este tratado, debe mencionarse el anlisis que Ecochard realiza de varias iglesias armenias, muy interesantes, limitadas por polgonos de diecinueve, veinte lados e incluso circulares. La Iglesia de San Marcos en Salamanca tambin es circular. Tiene cierta analoga con las armenias por su permetro circular y! la disposicin de los bsides. En el interior, se adaptan a formas derivadas del cuadrado o del octgono. Si digna de admiracin es la obra grca de M. Ecochard, que demostr la existencia de modelos utilizados por los pueblos prximos al Mediterrneo, no deben olvidarse otros estudios que corroboran
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aquellas conclusiones. Como es el caso de los resultados a los que llega Theodore Hauschild, partiendo de unas ruinas mnimas, en las Vegas de Puebla Nueva (Toledo) podra incluirse como uno ms de los ejemplos de Ecochard. Este mausoleo fue construido en el siglo IV en la poca del emperador Teodosio. Segn los planos contenidos en las pginas 114 y 530 del libro Iglesias tardoantiguas y altomedievales en la Pennsula Ibrica. Anlisis Arqueolgico y sistemas de Abovedamiento (Utrera Agudo, M de los ngeles C.S.I.C. 2006) y teniendo en cuenta las dimensiones que guran en el texto y la escala grca, la circunferencia en que se inscribe el octgono exterior podra medir 24 metros de dimetro, cifra muy prxima a la constante dimensional tantas veces mencionada ya que
53,74 = 24,09metros
Finalmente, hay que insistir en que los resultados obtenidos deben considerarse como hiptesis aproximadas, como ya se indico en la pgina 36 de la primera edicin. En San Pio V (Valencia), el edicio ms prximo y del que se dispona plano a escala 1:50, una falsa apreciacin visual condujo a un error no detectado al quedar enmascarado bajo una geometra aparentemente lgica, que se encuentra en otros trazados. Por ello se introduce la recticacin que responde a la realidad, mostrando a su vez cun fcil es cometer errores en la interpretacin de los datos disponibles. Valencia, mayo de 2013
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Introduccin
El desarrollo del proyecto arquitectnico obliga a tener en cuenta los tamaos normalizados de los componentes, adems de intentar la belleza nal del conjunto. Los trazados grcos aplicados desde la antigedad tratan de conjugar ambas necesidades: sacar el mejor partido a los materiales y lograr un edicio armonioso. Se han podido analizar innidad de esquemas geomtricos que justican la composicin de los edicios, bien en planta o en alzado. Cada autor matizaba variadas reglas usuales que se repetan no slo en un mismo periodo o estilo, sino que esos trazados geomtricos haban sido utilizados en edicios muy distantes en el tiempo y en su situacin geogrca. Ello hace suponer que los constructores se apoyaban en ciertos modelos o prototipos que adaptaban a su problema espacial y funcional. Ligadas al octgono se encuentran la mayora de las cpulas de las grandes catedrales, mezquitas, torres de todo tipo, as como construcciones de menor importancia y elementos decorativos. Por ello decidimos profundizar en el anlisis de edicios o guras basadas en el octgono. Los estudios de Ecochard, comparando edicios octogonales dentro de unas constantes, nos llevaron a seguir en esa lnea. Se han sistematilxi
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zado las propiedades y aplicaciones de otros modelos octogonales, e incluso se han buscado nuevos detalles en edicios ya descritos por Ecochard. No solo el contorno es octogonal: los muros, capillas, etc., estn basados en la geometra del octgono. Por lo tanto, se supone que partan de un modelo que trasformaban inscribiendo o circunscribiendo octgonos y otras guras en una circunferencia predimensionada. Para sistematizar el proceso se han puesto en evidencia ciertos coecientes que justican el trazado y permiten el clculo numrico de todas sus partes. As, la circunferencia de 15,74 metros para pequeas iglesias equivale a 26,87/ ! siendo ! la relacin del radio al lado del octgono regular inscrito. Se han podido encontrar construcciones que parten de circunferencias an menores y otras que no siendo octogonales tambin se apoyan en circunferencias derivadas de las de Ecochard. No siempre la documentacin encontrada aporta los datos necesarios para denir correctamente un edicio. Es necesario comparar varias fuentes, a veces contradictorias, para llegar a conclusiones aceptables. Las constantes de Ecochard ayudan a llegar a conclusiones vlidas y a conrmar hiptesis. En ciertos casos no hay certeza de la unidad mtrica utilizada, a pesar de existir una ley que dene el conjunto y sus detalles. Tambin pueden encontrarse edicios regidos segn una ley geomtrica rigurosa, a partir de un modelo, con detalles ajustados a medidas locales. Las formas octogonales han servido para componer todo tipo de elementos decorativos. La geometra utilizada aqu puede ser ms compleja, al ser muchos de ellos elementos que se repiten para llenar un espacio, pero la esencia es la misma.
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Para aplicar las formas octogonales en la arquitectura conviene dominar el concepto de mdulo y su aplicacin en obras sobradamente conocidas, as como otras frmulas de composicin. Como ejemplo, se adjunta una relacin incompleta con unidades de medida de varios pases aportada por algunos colaboradores y concretamente las de Espaa provienen de los congresos sobre medievalismo de vila en 1992 y 1993. Los clsicos se encuentran en el trabajo de Tine Kurent. Se han especicado relaciones de cada unidad respecto al dedo o la pulgada, pero no deja de ser incompleta, puesto que ciertas unidades citadas por muchos autores no aparecen. Como en Grecia, Italia o Espaa, en otros pases existiran varios sistemas. Junto a edicios destacados de todas las pocas se han analizado ejemplos espaoles y valencianos equiparables con aquellos, en la idea fundamental, que aportan otras particularidades. No se trata de hacer historia, solamente se persigue averiguar cmo fueron compuestos esos edicios, aunque sea necesario apoyarse en datos histricos. Por ello, se agrupan segn la frmula utilizada para su generacin o trazado geomtrico aplicado. El anlisis de todas las edicaciones y detalles ornamentales que se estudian es esencialmente grco. El texto se limita a descubrir o justicar relaciones geomtricas en cada gura, donde evidentemente habr otras no descritas.
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CAPTULO 1
Trazados Reguladores
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Seccin 1
Objetivos y Ejemplos
El estudio de un edicio, clsico o moderno, comienza por jarse en el aspecto general para luego relacionar los elementos que componen el todo. Se analizan las formas y tambin se estudia la cronologa relativa a su construccin y autores. Podemos llegar a conocer cmo un edicio se adecua a un determinado uso y a los sistemas constructivos de la poca. Hay que partir de que la intuicin genial es insuciente a la hora de proyectar en arquitectura. Establecido un programa de necesidades destinado a poder cumplir una actividad, se procede a estructurar los espacios asignados. Los bocetos iniciales requieren un estudio minucioso de ajuste, debiendo concretarse los detalles de cada una de las partes y el acabado o decoracin. Es cuando hay que amoldar la idea original a una composicin reglada segn diversos procedimientos o normas constructivas. Para completar debidamente el estudio de un edicio, tendra que conocerse la frmula que utiliz el arquitecto para componer los espacios y sus detalles. Estos datos, en general, son difciles de obtener. Vamos a tratar de intuir la idea rectora de su concepcin analizando la geometra del conjunto. Conocida la idea compositiva sera posible discernir qu modicaciones posteriores alteraron la forma fundamental, o bien establecer criterios para una posible rehabilitacin.
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Aunque se conserven pocos documentos grcos relativos a la idea o proyecto utilizado en su construccin, se pueden encontrar casos sencillos en los que es posible apreciar un criterio de composicin apoyndose en los levantamientos posteriores. Para encontrar la frmula, si la hubo, que permiti llegar al resultado nal son necesarios datos que hay que obtener, bien de las plantas o alzados disponibles o bien de las descripciones. A veces la frmula, como hemos dicho, es sencilla y se percibe con facilidad, pero en ocasiones es ms difcil de encontrar. Los resultados obtenidos deberan considerarse nicamente como hiptesis aproximadas. Existe un documento grco conservado, muy expresivo, de una portada egipcia que se conserva en Turn. Las lneas estn en negro y la cuadrcula en rojo. Esta trama haba sido la reguladora de la composicin. Aqu hara falta conocer cual es el tamao, o mdulo, de esa rejilla. La geometra slo no basta, es necesario conocer las dimensiones. Segn A. Badawy, el arquitecto empleaba simultneamente un sistema modular y un sistema geomtrico. El mdulo procedera de una dimensin en el edicio en cuestin, por ejemplo, la nave interior de un templo, que podra ser de 10 codos. Los mltiplos y las fracciones de mdulo determinaran, entonces, todas las dems dimensiones del edicio, as como la colocacin de las columnas y pilares. Las dimensiones se calculaban tambin, a veces, con las llamadas series de Fibonacci, en las cuales todo nmero es la suma de los dos precedentes 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89. El sistema geomtrico dependa de unas cuantas guras simples, principalmente el cuadrado y una serie especca de tringulos, entre ellos el llamado tringulo sagrado o de Osiris, con los lados en la relacin 3, 4, 5.
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Palacio Farnesio, Roma.

A menudo se usaban relaciones numricas sencillas, como la aplicada en la fachada del palacio Farnesio de Roma sobre la lmina del libro de Paul Letarouilly. Est compuesto segn la proporcin 1 a 2 tanto en las dimensiones, longitud-altura de la fachada como en los huecos y ventanales.
FIGURA 1.1 Palacio Farnesio
En general, encontramos en muchos estudiosos del tema un cierto empeo en buscar relaciones ureas. A veces, da la impresin de haber sido utilizadas, aunque tambin la voluntad de descubrirla y el mal estado de conservacin del edicio, pueden llevar a encontrarlas.
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Arco de Sptimo Severo, Roma

En el arco de Sptimo Severo he dibujado unas cuantas diagonales ureas sobre el alzado que gura en el Tratado prctico de Arquitectura segn Vignola, Palladio, Scamozzi, de Coll y March. Algunas responden a puntos clave de la composicin y otras son gratuitas; pero el error de dibujo tambin puede dar como buena la relacin que, aunque sea por poco, no cumple. Visto el estado real de conservacin, es imposible armar o negar nada.
FIGURA 1.2 Arco de Sptimo Severo
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Partenn, Atenas
En el Partenn, que tambin ha sido objeto de muchos estudios buscando las proporciones de sus dimensiones, parece que la altura de las columnas ms el estilbato es la seccin urea de la altura total.
FIGURA 1.3 Partenn
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Dentro de los muchos criterios aplicables para el trazado de edicios, o proporcionar los distintos elementos, vamos a centrarnos en las posibilidades que para ello ha tenido y sigue teniendo el octgono. Se han estudiado las plantas octogonales normalmente dentro del conjunto de plantas centralizadas. El objetivo ahora es analizar las propiedades mtricas del octgono como trama generadora de espacios y como sistema modular. La mayora de los edicios que vamos a analizar responden a una forma claramente octogonal. No es la forma lo que interesa, sino cmo ese octgono es capaz de denir la composicin general del conjunto, e incluso ser el origen de ciertos detalles. Por ello se incluyen tambin ejemplos donde el octgono no es la forma aparente, pero subyace organizando las lneas generales. Una primera aproximacin se realiza sobre planos y documentos relacionados con el edicio a estudiar. El material grco disponible suele ser bastante impreciso, o tiene irregularidades de dibujo, o escalas slo aproximadas por la reduccin, lo que obliga a tener que deducir la posible realidad mediante el anlisis comparado de distintas versiones de un mismo plano. Por otra parte hay que considerar que se pueden encontrar en el edicio diferencias de medida en elementos que tericamente deban ser iguales. En el palacio Farnesio citado, aparentemente simtrico, hay una diferencia de 20 cm. en la zona de ventanas mas otros 22 cm. en las pequeas fajas de piedra de las esquinas. Por ello se impone realizar una reconstruccin del edicio partiendo de las conclusiones provisionales deducidas sobre los planos originales. Podra llegarse a resultados errneos, basados en una abstraccin terica, al tratar de idealizar el modelo imperfectamente concretado con la
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documentacin encontrada. De todas formas, siempre quedarn dudas que debern ser conrmadas a posteriori con un estudio directo. Los tratados clsicos que se utilicen no hay que tomarlos como dogma de fe, ya que pueden tener errores de apreciacin, o variaciones segn la edicin. Habra que hacer una distincin clara entre lo que es la traza rectora general de un edicio y las cotas nales apreciables. Las discrepancias entre distintas mediciones de un mismo edicio a veces son abismales, basta como ejemplo medir al zcalo o al paramento del muro. No todos los trazados analizados que exponemos llegan a un mismo nivel de aproximacin a la realidad. Algunos resultados nales o parciales han tenido que ser reajustados al encontrar nuevas fuentes, pero tambin es cierto que ciertas relaciones insospechadas en principio se han puesto en evidencia sobre el dibujo de los datos disponibles. Y como venimos diciendo, es posible, que por defecto de las fuentes o mala interpretacin personal, hayamos llegado a conclusiones errneas. Cuando el autor establece una norma de composicin, es posible encontrar otras relaciones, consecuencia de aqulla, que posiblemente no tuvo en cuenta cuando proyectaba. Encontraremos planteamientos esencialmente formales o que responden a una idea preconcebida, pero tambin da la impresin, en algunos casos, que la geometra inicial acaba dominando el desarrollo posterior. No siempre se ha utilizado un trazado geomtrico como norma de composicin. Tine Kurent dice: La coordinacin modular es un mtodo de componer dimensiones arquitectnicas con ayuda de mdulos, entendiendo como mdulo el denominador comn de los tamaos. Igualmente arma: La gradual desaparicin de las medidas estnda73
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res romanas y la aparicin de abundantes sistemas locales destruyeron la abilidad de las medidas. La arquitectura todava modular del Romnico tuvo que dar paso al estilo geomtrico del Gtico. O la introduccin del sistema mtrico decimal es responsable de la desaparicin de la coordinacin modular en las medidas y del caos resultante en las dimensiones de los componentes constructivos en la primera era industrial. Al igual que los cnones establecidos en el Renacimiento al analizar el cuerpo humano, todos los sistemas clsicos de medida estaban relacionados con las dimensiones humanas: dedo, pulgada, palma, palmo, pie, codo, braza, paso, etc. De los textos expuestos poda deducirse que despus del imperio romano vino el caos. Es posible que durante la dominacin se impusieran una serie de normas unicadoras que luego fueron degenerando en cada una de las zonas en que se descompuso. Dentro de la variedad de medidas, todos los sistemas tienen unos criterios similares para relacionar unas unidades con otras. Partiendo del dedo o de la pulgada se obtienen todas las dems. Aunque el criterio pueda ser el mismo para generar unidades mayores, vara cual de ellas se utiliza en cada regin. Normalmente se utilizaba el pie, pero en otros sitios la unidad empleada habitualmente es el palmo, el codo, la braza, as como unidades mayores mltiplos de stas. En los cuadros adjuntos se recogen algunos sistemas de medidas locales, indicndose tambin las equivalencias. Donde se ha encontrado la traduccin se ha indicado el nombre en castellano. Se han colocado en la misma lnea unidades anlogas en dimensin o en concepto. Puede haber confusin en algunos casos, pues la traduccin literal no se ajusta a la idea que tenemos. Lo que en algunos sitios gura como palmo o
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mano, equivalente a cuatro dedos, optamos por llamarlo palma para distinguirlo de lo que conocemos por palmo, igual a tres palmas, o bien doce dedos. Encontraremos tambin el codo comn y el codo real, que corresponden a la longitud limitada por el codo y el extremo del dedo pulgar, o a la comprendida entre el codo y el extremo del dedo corazn. En Egipto se modica el sistema primitivo tomando como base el codo real. Este codo real era igual al codo comn ms una palma. La diversidad de unidades existi siempre. Kurent expone ya cuatro sistemas mtricos en la Grecia clsica. Al parecer el templo de Apolo en Bassae usa pies ticos de 0,2942 metros, mientras que el templo de Apolo de Didyma est modulado con pies jnicos de 0,3487 metros. A pesar de la uniformidad del sistema utilizado en el imperio romano, se encuentran construcciones donde predomina el pie de 0,2957 metros, no slo en la Roma clsica, sino tambin en muchas otras zonas donde domin, pero tambin parece que se utilizaron otras longitudes. Al analizar el panten de Roma, Serlio especica que est medido en palmos antiguos, luego existiran otros posteriores. El mismo Serlio, al comentar el teatro Marcelo, dice que fue medido con pies modernos y el segmento que corresponde a medio pie mide, prcticamente, 16,5 cm., pues el grosor de lneas y el deterioro del papel no permiten anar ms. Con todos estos datos se pueden presentar cuatro sistemas de unidades en Grecia, dos en Egipto, ms otros cuantos que hemos podido recoger en diversas publicaciones, tanto de civilizaciones antiguas como
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a otras casi actuales. Se han indicado en los cuadros factores comunes en la composicin de unidades mayores. Teniendo en cuenta que cada unidad es mltiplo de otra menor, o bien suma de varias, todas mltiplos de otra, los materiales de construccin como ladrillos, tejas, losas se ajustaban a ellas. El mdulo o la normalizacin era lgica y sencilla. Tal vez el problema surgi, como hemos dicho, por la falta de adaptacin de estos elementos constructivos coordinados dimensionalmente a los sistemas mtricos de los pueblos invasores. El sistema mtrico decimal acab totalmente con estas series de tamaos fundamentales usuales. Las series modulares como el Modulor de Le Corbusier han intentado llegar a un sistema racional para dimensionar en funcin del metro. Desde hace aos todos los pases estn implantando normas que tratan de unicar criterios dimensionales para simplicar el nmero de piezas distintas y poderlas coordinar. Pese a todos los intentos, en el mundo siguen coexistiendo el sistema mtrico decimal y el llamado sistema ingls. Despus de muchas convenciones se ha llegado a aceptar un mdulo bsico de 10 cm. casi igual a 4 pulgadas, pudiendo tomarse como mdulos operativos, mltiplos o divisores de 10 cm. No obstante, algunos pases se han reservado el derecho a utilizar otros mdulos muy arraigados. Alemania seguir utilizando 25 cm., dimensin que tambin domina en Espaa en la industria del ladrillo cermico y que obliga a modular otros elementos para integrarse con la albailera.
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Espaa e Italia son ejemplo de la variedad de unidades utilizadas, ya sean palmos, pies, brazas, codos, etc. En Roma palmos, en Florencia brazas, en Castilla pies. En Valencia la unidad de longitud ms usada es el palmo de 23 cm. El saln de la lonja tiene 155 x 93 palmos, 31 entre ejes de columnas, y los muros 7,5 palmos. Puede comprobarse en los proyectos de edicacin del siglo XIX escalas grcas, primero en palmos valencianos, luego con doble escala en palmos y en metros y, ya en la postrimeras del siglo solamente en metros. En nuestros das en las poblaciones de la huerta perdura la costumbre de hablar de palmos al medir campos y solares. Como norma general, una vara equivale a 3 pies o a 4 palmos, aunque muchas veces estas relaciones no sean exactas. Aqu en Valencia, siendo la vara de 91 cm., al palmo corresponderan 22,75 cm. y sin embargo se toman 23 cm., segn las tablas de equivalencia promulgadas en el reinado de Isabel II entre 1849 y 1852. Aunque el objetivo nal sea el anlisis de edicios o elementos concebidos apoyndose en formas octogonales, vamos a mostrar algunos ejemplos de obras conocidas para introducir al lector en la modulacin, trazados geomtricos y unidades mtricas.
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Seccin 2
Edificios Comentados
Panten, Roma
El dimetro del Panten de Roma medido en metros es una cifra inexpresiva y no todos los autores coinciden ni en la cifra ni en la interpretacin. Hay quien arma que el dimetro equivale a 150 pies capitolinos de 29,57 cm. o sea 44,35 metros, pero otros tratados consideran una longitud menor. Nos quedara la duda de si sern ciertos los 150 o la unidad de longitud considerada. La cantidad de estudios que diversos autores han realizado sobre esta magnca obra que es el Panten de Roma permite que nos detengamos para ver cmo interpretan tanto la planta como sus dimensiones. Tine Kurent fundamenta que los 43,50 metros de dimetro equivalen a 98 cbitos romanos de 0,4439 metros (147 pies de 29,57), pues habitualmente los romanos tomaban dimetros mltiplos de 7. El hecho de considerar , igual 22/7 conduce a que la longitud de la circunferencia sea un nmero entero si el dimetro es mltiplo de 7, que aqu seran 308 cbitos 462 pies. Opinamos que Kurent se aproxima a la realidad, puesto que como veremos ms adelante hay muchos esquemas que se apoyan en circunferencias donde los dimetros son mltiplos de 7. Serlio, en la descripcin que hace del Panten de Roma en el Tercer libro de Arquitectura, especica que el dimetro es de 194 palmos antiguos, distinguindolos de los empleados en su poca, que medan 22,41 cm., lo que dara un total de 43,475 metros equivalentes a 147 pies romanos de 29,57
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FIGURA 1.4 Serlio, Tercer libro de Arquitectura, Planta del Panten de Roma
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cm. a 98 cbitos de 44,36 cm. Este dato conrma el criterio de Kurent, pues la diferencia total es menor de 3 cm. Por otra parte hay que hacer constar que el propio Kurent en un mismo trabajo marca como valor del cbito 44,39 y en otra 44,36 cm. Al pie de pgina, Serlio indica el tamao del palmo antiguo (vase Figura 1.5) que contiene 12 dgitos y 48 minutos. Se puede apreciar, por lo tanto, una coincidencia en la apreciacin del dimetro interior segn el criterio de Serlio y Kurent. Sin embargo, los datos dimensionales que expone Serlio en la descripcin dieren considerablemente. Tambin pueden apreciarse serias diferencias de la planta de Serlio con las que presentan otros autores. Wiener arma haber encontrado relaciones ureas en la composicin de la planta. Palladio en su tratado los cuatro libros de Arquitectura nos muestra una planta similar a la de Serlio acotada en pies, pero falta saber qu longitud tena el pie utilizado por Palladio. Si el dimetro acotado coincidiese con el de Serlio resultara un pie de 35,9 cm. Para Zorzi, el pie utilizado por Palladio es de 35,7 cm., longitud marcada en una piedra en la logia de S. Vincenzo en Vicenza para informacin de todos. Los 121 pies por 35,7 cm. totalizaran 43,197 metros, error admisible. Por otra parte, Palladio, lo mismo que Serlio, muestra en dos lugares de su tratado lneas de idntico tamao acompaadas de un texto que las describe, y dice: Esta lnea es la mitad del pie vicentino con el que se han medido los siguientes edicios. Todo el pie se divide en doce pulgadas y cada pulgada en cuatro minutos. Segn este dato, el pie de Palladio tendra 35,2 cm. aproximadamente, longitud que no encaja aqu.
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FIGURA 1.5 Serlio, Tercer libro de Arquitectura, Descripcin del Panten de Roma
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Cada autor o estudioso del edicio emplea distintas unidades, pero las longitudes reales deben ser nicas. Es indistinto que se mida en codos, pies o palmos. No debemos pasar sin advertir que Serlio divide el palmo en 12 dgitos y estos en cuatro minutos. Palladio, como est establecido, divide el pie en 12 uncas o pulgadas, y stas tambin en 4 minutos (el pie contiene 12 pulgadas o 16 dgitos), luego hay discrepancia en lo que sera un minuto. Por todo ello es conveniente al estudiar una obra arquitectnica conocer la unidad de longitud utilizada o el mdulo, pues lo que expresado en metros puede parecer una longitud arbitraria, corresponde a un nmero de unidades clsicas locales. Tngase en cuenta que, en muchos casos, la unidad utilizada no es la autctona sino la de procedencia de los constructores, e incluso en una misma construccin cambian de unidad. No debe confundirse el mdulo con la unidad mtrica. Evidentemente ha de apoyarse en una unidad, pero de ah pueden obtenerse, mediante subdivisiones o mediante un trazado geomtrico, otras unidades distintas de las ociales.
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FIGURA 1.6 Palladio, Los cuatro Libros de la Arquitectura, Libro Cuarto, Capitulo XI, p. 40, Templo de Galluce
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Templo de Galluce
Palladio acota en pies el Templo de Galluce, que otros autores interpretan dedicado a Minerva Medica. Aqu no se acompaa segmento que indique la longitud del pie empleado, pero puede suponerse que midi con el pie de 0, 357 metros claramente sealado en la logia de Vincenzo. La acotacin no es del todo correcta puesto que el lado del decgono inscrito en una circunferencia de 70 pies de dimetro no puede ser 20,68 pies. Considerando cierta la longitud del lado, al dimetro corresponden 66,92 pies 23,894 metros, prcticamente igual a la medicin realizada por Domenico Fornaro.
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Molo de Adriano
Labacco en su Tratado de Arquitectura, (Roma 1559, pag. 5-6) al estudiar el Molo de Adriano, establece una escala grca en palmos y un segmento que denomina palmo natural cuya longitud es 21,8 cm., que la tomamos con la aproximacin que el grabado puede dar, pero no parece ser una nueva unidad clsica, sino ms bien que midi con las unidades orentinas de su tiempo. Con arreglo a la relacin numrica general entre las distintas unidades de medida, al palmo en Florencia le correspondera 21,87cm. Hay que considerar en la descripcin la descomposicin del palmo en doce (12) dita (dedos) y la dita en cinco partes o minutos. El palmo segn Labacco tiene 60 minutos, acorde con la medicin del tiempo, y no 48 como indica Serlio, o con el criterio de Palladio que divida el pie en 48 minutos.
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FIGURA 1.7 Antonio Labacco, Tratado de Arquitectura, Molo de Adriano, p. 5

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FIGURA 1.8 Capilla de la Abada de Saint-Riquier

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Abada de Saint-Riquier
Al analizar la planta de la Abada de Saint-Riquier, antigua Centula (Picarda, Francia), se aprecia que la posicin de muros y pilares se acopla a subdivisiones de un mdulo mayor. No disponemos de dimensiones ables, pero es evidente que el mdulo fundamental se ha dividido en unidades, tercios, cuartos, etc. Vemos que en algunos casos las caras del muro coinciden con las divisiones, mientras en otros es el eje del muro el que est sobre la lnea. En general, la eleccin de mdulo suele hacerse tomando una cantidad que admita varios divisores. El 12 es uno de los nmeros ms utilizados, para la composicin, as como en los sistemas de medida clsicos, aunque haya excepciones.
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San Lorenzo, Miln
FIGURA 1.9 Hiptesis de trazado de San Lorenzo de Miln segn Freckman
Analizando la hiptesis de trazado del templo de San Lorenzo de Miln realizada por Freckman se encuentran una serie de relaciones geomtricas entre las diversas partes y con el mdulo empleado. En cuanto al trazado realizado por Freckman que presenta J. A. Ruiz de la Rosa en Traza y simetra de la Arquitectura en la Antigedad y el Me90
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dievo no hay nada que objetar, pues en l nos vamos a apoyar, pero evidentemente admite otras interpretaciones. El lado del cuadrado exterior mide, segn el trazado de Freckman, 73,92 metros, equivalentes a 250 pies de 0,2957, o dicho de otra forma a 100 grados de 73,94 cm. Las cotas en metros de los radios no guardan ninguna relacin con esas unidades. Contemplando el trazado se percibe que el lado de ese gran cuadrado se divide por 3 y por 4, luego la longitud total debera ser mltiplo tanto de 3 como de 4, condicin que no cumplen ni 250 ni 100. Tratando de encontrar el mdulo bsico se dividi 73,92 por 252, mltiplo de 12, obteniendo una unidad de 0,2933 metros que se aproxima al pie, pero que no se le puede llamar as. Esta unidad o mdulo estara presente en las divisiones para formar los cuadrados interiores, pero la sorpresa fue encontrar que los radios que guran en el trazado corresponden a nmeros enteros de esas unidades de 29,33 cm. con un insignicante error. 36,96 metros=126,0001 mdulos 26,13 metros=89,0795 mdulos 18,48 metros =63,0071 mdulos 16,15 metros=55,0630 mdulos 11,42 metros=38,9362 mdulos 9,98 metros=34,0265 mdulos 252, adems de ser mltiplo de 12, tambin lo es de 7, con lo que la circunferencia inscrita en el cuadrado responde a lo ya comentado al hablar del panten. En este caso puede considerarse que el mdulo no
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es un mltiplo del pie o de otra unidad, sino un divisor del lado del recinto cuadrado. Planteada la hiptesis relativa al mdulo base de la edicacin, vamos a comentar la composicin del conjunto.
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Figuras 1.10-1.11 Existe una construccin clsica en que, partiendo del cuadrado exterior y trazando rectas que unen los puntos medios de cada lado con los vrtices, es factible dividir los lados del cuadrado en tres, cuatro, cinco... partes iguales. Es posible que aqu fuese utilizado el procedimiento, obteniendo dos cuadrados concntricos con el original de 84 y 126 mdulos de lado.
FIGURA 1.10
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FIGURA 1.11
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Figuras 1.12-1.13 En la circunferencia circunscrita al cuadrado menor, de 84 mdulos de lado, se encuentran los vrtices de los tringulos equilteros, centro de los arcos de los bsides. Como indica Freckman el lado de esos tringulos es el doble de 9,98 m., o sea 68 mdulos. Si el radio de la circunferencia o altura de los tringulos es igual a 42 2 y el lado 68 se puede comprobar que
42 2 34 59,4 = = tan60 34
El crculo inscrito en el octgono de la pequea capilla tiene 34 mdulos de dimetro, justo la mitad del lado de los tringulos; longitud, por otra parte, igual al doble de la diferencia entre el radio y la apotema del hexgono de 126 mdulos inscrito en el cuadrado inicial. Los lados de esta capilla miden 14 mdulos
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FIGURA 1.12
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FIGURA 1.13
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Figura 1.14 Al conjunto de datos mencionado habra que aadirle una circunferencia de 26,87 m. de radio, citada por Ecochard, que podra corresponder aproximadamente a 91,6 mdulos y que pasara por las esquinas que forman los muros cuyos ejes estn sobre el cuadrado de 126 mod. La diferencia entre 26,87 y los 26,13 m. que da Freckman (89 mdulos) corresponde al grosor del muro. Esta circunferencia enlaza con las tres capillas perifricas, una de ellas S. Aquilino, la comentaremos ms adelante como ejemplo de planta octogonal. Las siete circunferencias contenidas en el esquema de Freckman estn relacionadas mediante ! "2 o las dos, como puede comprobarse.
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FIGURA 1.14
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Seccin 3
Tramas Geomtricas
Los polgonos regulares de menor nmero de lados como tringulo, cuadrado y hexgono son capaces de agruparse llenando totalmente el plano, o bien formando pavimento. El pentgono no puede llenar por completo el espacio para completar un pavimento, pero en cambio junto al tringulo y el cuadrado puede generar poliedros regulares. El pentgono es conocido sobradamente por las relaciones mtricas existentes entre sus lados y las secciones de sus diagonales. La seccin urea, "5 y el nmero -, que parecen ligadas al pentgono y decgono regulares, son utilizados tradicionalmente como norma de composicin. Las series modulares de Le Corbusier (Modulor) o Rafael Leoz (Modulo L) se apoyan en la sucesin de Fibonacci, cuyos trminos son nmeros relacionados con la seccin urea y -.
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Figura 1.15
Podemos encontrar, en casi todos los tratados relativos al anlisis de proporciones, pentgonos determinados sucesivamente por las diagonales de otro mayor o yuxtapuestos indicndose las dimensiones 1, , 2, 3, 4 En valores absolutos, puede comprobarse cmo esos segmentos toman valores aproximados como 3, 5, 8, 13..., cuya razn es precisamente !. El pentgono tambin aparece como ncleo generador de secciones y plantas de iglesias gticas. Los trabajos de Lund citados por Matila Ghyka en Esttica de las proporciones en la naturaleza y en las Artes son un claro ejemplo. En la catedral de Colonia unos pentgonos inscritos en el bside y otro mayor segn razn !! parece concretar la longitud y anchura del templo. No obstante se observa que no tiene relacin con la trama cuadrada que marcan los ejes de columnas. Tampoco se encuentra relacin entre estos pentgonos y las siete capillas del bside, donde encontramos ngulos de 30 y tringulos equilteros que admiten adems diversas interpretaciones.
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FIGURA 1.15
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Figura 1.16
Un esquema similar al de Lund hemos podido comprobar que se adapta a la planta de la Catedral de Murcia, pero aqu el nmero de capillas s corresponde al pentgono. No obstante, es difcil conjugar un trazado geomtrico del bside con una trama reticular para las naves. Igualmente conocidos son los trazados reguladores de las catedrales de Burgos y Len basadas en el pentgono prolongado, realizados por Merino de Cceres. En estas catedrales lo que vara es la medida utilizada, en Burgos pies castellanos de 27,8533 cm. y en Len pies carolingios de 32,16 cm. No se suele encontrar decimales en una trama modular habitual, pero es posible que sea consecuencia del trazado pentagonal. En algunos templos de bside octogonal hemos encontrado que las dimensiones o mdulo fundamental radican en el bside y el resto de las dimensiones en planta no son nmeros enteros: son funcin de la norma geomtrica establecida. Cuando hay una pauta de composicin, como se ha dicho muchas veces, es posible encontrar relaciones geomtricas consecuencia de ella y en las que no haba pensado el autor. Por ello, los trazados reguladores, siendo todos vlidos, pueden apoyarse en conceptos diferentes.
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FIGURA 1.16 Catedral de Murcia

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IMAGEN 1.1 Observatorio Astronmico de Madrid.
Figura 1.17
En el Observatorio Astronmico de Madrid, obra de Juan de Villanueva, un simple anlisis de la planta de este edicio, caracterizada por su forma de cruz, permite apreciar la personalidad que le da la rotonda central. No se aprecia aparentemente ninguna forma poligonal o centrada que la caracterice. Antonio Fernndez Alba parte del octgono estrellado (dos cuadrados) circunscrito al crculo para obtener el trazado regulador que no vamos a comentar, pero del que s hay que dejar constancia como una de las muchas posibilidades de interpretar el trazado.
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FIGURA 1.17 Observatorio astronmico de Madrid
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En nuestro estudio partimos tambin del crculo de la rotonda de 34 pies de dimetro. El cuadrado circunscrito (rojo) y el inscrito (azul) son tales que sus diagonales de 48 y 34 pies son aparentemente un tercio de la longitud del eje E-O y del eje N-S, respectivamente. Contiene la gura las circunferencias concntricas circunscritas al octgono regular y estrellado denidos por la prolongacin de los lados de los dos cuadrados circunscritos a la rotonda. Los dimetros sern, prcticamente, 89 pies, y 116 pies. Tambin se incluyen dos circunferencias de 55 pies de dimetro que, como puede comprobarse, representa las diferencias existentes entre la longitud total de 144 pies y los 34 pies centrales
144 34 ! = 55 2
El centro de estas circunferencias y los cuadrados correspondientes estn, precisamente, en la circunferencia ya mencionada de 89 pies de dimetro. Con esos tres cuadrados de 34 pies de diagonal y los otros dos de 55 se pueden concretar las dimensiones generales del edicio, puesto que la anchura de las alas son, exactamente 55 y 27,5 pies. Al hacer el clculo del dimetro de una de las circunferencias aplicando la relacin entre el radio y el lado del octgono inscrito, se ha indicado el posible redondeo dejndolo en 89 pies. Tambin acabamos de deducir el valor clave de 55 pies como determinante de la anchura de naves. El clculo analtico riguroso pone en evidencia que varios vrtices donde vemos concurrir rectas lo son slo en apariencia. El conjunto no encaja ms que por la imprecisin del dibujo. Estas cifras, bien sean deducidas o datos:
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"#!!!!!$$!!!!!%&!!!!!'##
son trminos de la sucesin de Fibonacci, luego el procedimiento para dimensionar el conjunto puede ser totalmente distinto.
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Figura 1.18
Estas relaciones ureas mencionadas podran interpretarse segn las propiedades del pentgono regular. Si construimos un pentgono cuyas diagonales midan 144 pies, de inmediato se obtienen las circunferencias de 55 pies y la de 34. Este pentgono tendr 89 pies de lado. En esta gura, por lgica, se hacen coincidir los lmites del a la N-S con el vrtice del pentgono y la interseccin de dos diagonales. Grcamente no parece haber diferencia con lo establecido en los trazados anteriores pero analticamente s que es apreciable,
'##!()*!"+,!-!'.#/+0!1234!
frente a los 102 que venamos considerando. Cul es la longitud real? Habr que medirlo, pero precisando si se tienen en cuenta ciertos relieves o molduras. Las circunferencias de centro en los extremos y radio igual a 89, como puede apreciarse, son tangentes a la circunferencia central de 34 pies de dimetro.
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Figura 1.19
Simplicando, en la gura siguiente se puede considerar el edicio como apoyado en los vrtices de un rombo con ngulos de 72 y 108. La construccin no requiere una nueva explicacin, pero debe observarse cmo un solo pentgono establece las relaciones mtricas entre las diversas partes del edicio. La medicin de la longitud del ala Norte realizada personalmente 10,70 m. result ser 38,40 pies, con lo que el total del ala N-S seran 104,30 pies, ms prximo a los 104,6 que a los 102 pies del trazado octogonal. Como vemos, pequeas diferencias mtricas debidas a defectos de ejecucin o de las fuentes, ya sean grcas o mtricas, pueden conducir a falsas interpretaciones. Tambin los prejuicios o el deseo de encontrar una solucin puede conducir a malinterpretar esos datos ambiguos y, consecuentemente, la solucin nal. Las tramas rectangulares y mdulos cuadrados, evidentemente, son los ms utilizados a la hora de componer. Ya hemos hablado de la portada egipcia o de la capilla de St. Riquier y los ejemplos, desde la antigedad hasta nuestros das, son numerosos. En la reciente obra de Richard Meier, donde se incluye el Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, una cuadrcula bsica fundamental de 7,20 m. se subdivide en una retcula de 0,90 m. de lado y compone una malla compleja con rectngulos y cuadrados de 3 y 5 mdulos de 0,90. Ntese que 3, 5 y 8 son trminos de la sucesin de Fibonacci.
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Del tringulo equiltero tambin se pueden encontrar ejemplos en que se haya utilizado como base de composicin. El caso ms divulgado es la seccin de la catedral de Miln.

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Figura 1.20
Aunque a primera vista pueda parecer imposible, la planta de la Catedral de Chartres se apoya en una trama de tringulos equilteros. De los hexgonos contenidos en los crculos que traza Jean Villette se puede deducir que existe una malla triangular dentro de los hexgonos.
FIGURA 1.20 Trama de la planta de la catedral de Chartres

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Figura 1.21
Tambin aclara Villette, que en el rectngulo del crucero la menor distancia entre ejes corresponde a la altura del tringulo equiltero de lado igual a la mayor y que la diferencia entre las dos dimensiones es igual al grosor de la columna.
FIGURA 1.21 Crucero de la catedral de Chartres
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Figura 1.22
Insistiendo en lo expuesto anteriormente esta trama ha sido utilizada solamente para la composicin de las naves. El bside no tiene relacin alguna con ella.
FIGURA 1.22 Catedral de Chartres

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CAPTULO 2
Formas Octogonales
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Seccin 1
Octgonos Regulares
Antes de analizar edicios o composiciones octogonales abordaremos las relaciones mtricas en el octgono. Estas relaciones las podemos deducir o expresar de diversas formas, mediante complejas races o lneas trigonomtricas, que requieren para su aplicacin calculadoras adecuadas. Existiendo unos valores numricos constantes en los octgonos, como ! en los pentgonos, las relaciones numricas se referirn siempre a esas constantes, puesto que la calculadora ms sencilla puede resolver el problema. Queda ahora denir esas constantes y sacar consecuencias. Se ha mencionado en varias ocasiones el nmero - y la sucesin de Fibonacci, cuestiones ntimamente ligadas entre s y con el pentgono. Al establecer la frmula para dividir un segmento en media y extrema razn se obtiene la ecuacin
!x x 1 = 0x =
2
En el octgono vamos a denir esos valores que satisfacen relaciones geomtricas caractersticas. El octgono regular ni sirve para formar pavimento, ni para generar poliedros regulares, pero al igual que el pentgono, posee unas propiedades mtricas propias.
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Figura 2.1
Dividida la circunferencia en ocho partes iguales, se puede obtener: un octgono regular inscrito de lado "# uniendo puntos contiguos, un octgono estrellado (dos cuadrados girados 45) de lado "$ que abarca dos divisores y nalmente el polgono regular estrellado de lado "% obtenido al trazar rectas que comprendan tres divisiones. A las tres gura llamaremos octgonos indistintamente, pues todos entran en las mismas relaciones. El primero es el regular, el tercero claramente conocido como estrellado y el segundo tambin estrellado, aunque algn autor como Matila C. Ghyka le llama FIGURA 2.1 pseudo-octgono estrellado. Considerando el radio igual a la unidad, se puede deducir el valor de cada uno de los segmentos en funcin de l:
L8 = L4 = Le = 2 2! 2+ 2 ! 2 ! L8 = 2sen22,5 1 L4 = cos45 Le = 2cos22,5
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Cualquier frmula es vlida, pero relacionando estos valores ordenadamente se pueden obtener esas constantes que simplican la descripcin. As:
Le = L8 2+ 2 2 2 =1+ 1 2cos22,5 2 = = 2,414213 = = tan22,5 2sen22,5
Aparece en esta relacin 1+"2 a la que se designa como #, valor que se utilizar continuamente en el anlisis de guras octogonales. Inmediatamente procederemos al estudio de las propiedades de #, equivalentes a las de !. Tambin se puede obtener como raz de la ecuacin
!x 2 2x 1 = 0 !x = 2 2 8 =1+ 2=
Si a ! = 1,618 se le llama nmero de oro a # se le denomina, por analoga, nmero de plata.

R = L8 1 2 2 = 1 = = 1,30656 = 2sen22,5 2
Le R De ah se deduce que = y siendo el radio igual a la unidad, L8 L4 el valor obtenido

2 = 1,30656
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Corresponde a la relacin entre el radio y el lado del octgono regular. Para abreviar, a este valor lo llamaremos + = 1,30656 en recuerdo a la aplicacin arquitectnica que hizo de l Rafael de la Hoz Arderius, considerndolo como Proporcin cordobesa, tanto en la revista Cointra Pres, como en su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y en otros trabajos. Sustituyendo en las frmulas:
L8 = 1 ; L4 = 2; Le = 2 !
En funcin del dimetro puede expresarse el lado del octgono regular inscrito y el circunscrito:
!L8ins = D D ; L8cir = 2
Estas formulas y coecientes abstractos servirn para justicar los trazados y poder deducir las dimensiones de todas las partes conociendo solo una. En los siguientes apartados se expone la intima relacin de esta parte terica con la representacin grca.
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Figura 2.2
Para comprender mejor la generalidad de esas relaciones se indican las dimensiones considerando circunferencias de radio #, 1 +
FIGURA 2.2.A Circunferencias de radio "

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FIGURA 2.2.B Circunferencia de radio 1

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FIGURA 2.2.C Circunferencia de radio #

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Figura 2.3
En una circunferencia de radio igual a 70 tendramos segmentos como 29, 41 y 99. Con un mnimo error, tambin, para radio igual a 12 se obtendran segmentos de longitud 7, 5 y 17. Estas relaciones geomtricas ya fueron aplicadas para construir octgonos en la antigedad. Estas series de nmeros enteros ligados a guras octogonales se analizarn a continuacin!(vase la Figura 2.10).
FIGURA 2.3
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Figuras 2.4-2.5
Grcamente se puede resumir la relacin entre todos los segmentos que aparecen en los dos cuadrados girados y las circunferencias, as como el signicado de los coecientes # y +.
! = 1 + ! = 1 +
2
2 1 2
FIGURA 2.4
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Las circunferencias con centro en los vrtices del cuadrado y radio igual a +., sitan la posicin de los lados de un octgono. En esta relacin se apoy Serlio para establecer la frmula para dibujar un octgono regular a partir de un cuadrado.
FIGURA 2.5
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Figuras 2.6-2.7
Siguiendo el anlisis de las guras anteriores, se puede observar que a un cuadrado que tenga por lado +2 le corresponde una diagonal:
! 1+ ( 1 2) 2 =1+ 2=
FIGURA 2.6
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Para obtener el octgono limitado por un cuadrado basta trazar una diagonal y los arcos con centro en sus extremos y radio igual al lado. Las proyecciones de los puntos de la diagonal sobre los lados sitan los ocho vrtices del octgono. Dentro de las construcciones geomtricas tradicionales encontramos los procedimientos para dibujar polgonos y concretamente el octgono, dado el lado, en el Compendio de Architectura y de los templos de Simn Garca.
FIGURA 2.7
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Figura 2.8
Dada una circunferencia y los dos cuadrados inscritos, si completamos la gura dibujando circunferencias del mismo radio y con centro en los ocho vrtices de los dos cuadrados, se obtiene otro octgono estrellado. La distancia entre dos vrtices contiguos es igual al lado del cuadrado inscrito en la circunferencia inicial, y pudiendo descomponerse ste en segmentos proporcionales de 1,"2 y 1 puede deducirse que:
!1 + 2+1=+1= 2
La relacin entre los octgonos regulares exterior e interior sera igual a #. Igualmente podra expresarse esta relacin en funcin de +, ya que # = +2"2
FIGURA 2.8
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Figura 2.9
En la gura se indican los valores relativos que van tomando estos segmentos en funcin de # y de su posicin respecto al ncleo interior de la construccin. Aparece un conjunto de octgonos relacionados segn el nmero # al igual que ! compara pentgonos.
FIGURA 2.9
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Figura 2.10
La analoga entre las guras del octgono y del pentgono no es solamente formal, responde a las caractersticas esenciales de ! y #. El valor # = 1+"2 admite, prcticamente, todas las propiedades de !" Las sucesivas potencias de # se componen de un nmero entero ms un mltiplo de #.
!n = a + b
Tanto los nmeros a como los b constituyen sucesines anlogas a la de Fibonacci, conocidas como series de Pell. El cuadrado de cada trmino es igual al producto del anterior por el siguiente, con una diferencia alternativa de 1, y el cociente de dos trminos consecutivos de la serie tiende a #. En el cuadro, se comparan los valores de las potencias de ! y de # y las sucesiones derivadas de ellos, pero teniendo en cuenta que en los octgonos hay muchos segmentos relacionados segn "2 se aade la serie correspondiente a #n"2 , cuyos valores estn grcamente ligados a aqulla. Estas sucesiones numricas, deducidas aqu a partir de #, ya se haban descrito con anterioridad. Puede comprobarse que las cifras mencionadas en la Figura 2.3 son trminos de estas sucesiones.
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FIGURA 2.10
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Figura 2.11
Es curioso como en el siglo II Ten de Esmirna, en su tratado Matemticas tiles para entender a Platn, obtiene estas dos sucesiones. R. Lawlor describe en su libro Geometra Sagrada la demostracin de Ten partiendo del cuadrado de lado unidad al que tambin asigna una diagonal unidad. El crecimiento del lado se realiza aadiendo el valor de la diagonal, mientras la diagonal aumenta en el doble del lado. Las diagonales obtienen los valores 1, 3, 7, 17, 41, 99...mientras las longitudes del lado de los cuadrados resultantes constituyen la sucesin 1, 2, 5, 12, 29, 70,...
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FIGURA 2.11
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Figura 2.12
Si partiendo de un cuadrado de lado 1 lo vamos aumentando sucesivamente sumndole el valor real de la diagonal, se obtienen valores de diagonales,
!1, 2, 2, 2 2, 3 2 .
mientras los lados de los cuadrados van adquiriendo valores

!1, , 2, 3, 4
Pasando a casos concretos ya pudimos comprobar que al inscribir dos cuadrados en una circunferencia de radio 70 aparecen segmentos de 99, 41 29 y si el radio fuese 12, tendramos 17, 7 y 5. Los octgonos originan segmentos que corresponden a las sucesiones de Pell.
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FIGURA 2.12
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Figura 2.13
Las dos sucesiones obtenidas, ligadas por "2, pueden agruparse adosando tringulos rectngulos issceles, siendo los catetos los trminos de la serie roja, mientras las hipotenusas lo son de la serie verde. Existe una lnea recta que pasa por los vrtices superiores de todos ellos y que forma ngulos de 22,5 y 67,5 con la horizontal y las verticales, respectivamente. La relacin entre los segmentos verticales y la suma de segmentos horizontales, desde el origen hasta el pie, es prcticamente igual a #. Puede observarse que cada trmino de la sucesin verde es igual a la suma de los correlativos rojos.
FIGURA 2.13
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Figura 2.14
Otra forma de relacionar grcamente los valores obtenidos para las dos sucesiones se presenta en la gura siguiente. El hecho de ser el cuadrado de un miembro aproximadamente igual al producto del anterior por el siguiente, permite situar una serie de tringulos que tienen como cateto menor los miembros de ambas sucesiones y por hipotenusa el siguiente. Colocando las hipotenusas sobre una recta, a partir de un mismo punto y trazando las semicircunferencias para inscribir los ngulos rectos se obtiene el conjunto de circunferencias verdes y rojas, con una tangente comn, en que los radios correspondientes a los puntos de tan-
FIGURA 2.14
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gencia son los trminos de ambas sucesiones. En la base, al quedar superpuestos los dimetros de las circunferencias, puede comprobarse cmo se agrupan distintos elementos por adicin o diferencia. Las dos sucesiones estn ntimamente ligadas. Pueden sumarse miembros de una y otra para obtener otro de una de ellas, adems de estar relacionados por medias proporcionales dentro de una misma sucesin y por "2 entre ellas. Puede establecerse claramente un cierto paralelismo entre estas grcas y la llamada V de Marsella de Le Corbusier. El crecimiento demasiado rpido hace que estas series numricas no sean adecuadas para ser utilizadas como base de sistemas modulares como el Modulor. No obstante, ya en el Modulor se hizo necesario partir de dos longitudes bsicas para rellenar zonas vacas. Tal vez con las dos sucesiones y partiendo de varias unidades sabiamente elegidas se podra componer un conjunto o sistema de medidas tiles para la estructuracin del espacio. Recordemos que el Modulor fue ideado para sistematizar mediante un nmero limitado de unidades la composicin arquitectnica. Pretende crear un conjunto de unidades modulares, basadas en la proporcin urea, que se pueden sumar, que puedan cumplir la funcin que en la antigedad tuvieron los sistemas mtricos griegos o romanos. Podemos armar que existen unas relaciones mtricas ligadas a los octgonos, comparables a otras deducidas del pentgono, que han sido ms divulgadas. El octgono ha sido utilizado como elemento bsico de diseo y decoracin, azulejos, tapices, libros, estucos, etc., y como generador de formas y elementos arquitectnicos. Por una parte son innumerables las cpulas que se inician a partir del octgono o con nervios
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formando octgonos estrellados, y por otra el octgono ha sido reiteradamente utilizado como modelo de planta centralizada. Adems de las relaciones establecidas hasta ahora en el octgono, se pueden encontrar otras muchas que iremos describiendo al estudiar ciertas guras geomtricas o edicios concretos.
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Figura 2.15
La fuente rabe encontrada en la plaza de la Figuereta de Valencia y que se conserva en el museo de cermica Gonzlez Mart de la misma ciudad, es un octgono estrellado subdividido en piezas menores cuyos lados estn relacionados por #. Tomando como unidad de medida el segmento menor, se ha podido deducir el resto por adicin, y su equivalencia en funcin de #, aunque tambin se podran obtener partiendo de cualquier otro segmento contenido.
FIGURA 2.15 Fuente rabe de la plaza de la Figuereta (Valencia)
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Seccin 2
Desarrollo de Formas Octogonales

En esta seccin vamos a describir algunas posibilidades de desarrollo de formas octogonales, compuestas slo de octgonos o de octgonos y cuadrados para llenar el plano.
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Figuras 2.16-2.21
En la Figura 2.16, un octgono est limitado por las diagonales de otro mayor y, como ya hemos visto, su relacin es #. Se han dibujado cinco circunferencias, inscritas o circunscritas, bien a los octgonos regulares o a los cuadrados ligados a ellos, siendo fcilmente deducibles los radios en funcin de # o de +. Si el crculo menor es 1 los otros medirn "2, #, 2+, 2+2, de lo que se deduce que la circunferencia mayor circunscrita a los dos cuadrados y la circunscrita o inscrita al octgono regular se relacionan segn + "2 respectivamente. Igualmente entre FIGURA 2.16 Octgono limitado por diagonales de otro mayor estas dos ltimas el cociente
! = 2 2 2 = 2 = cos22,5
relaciones que aparecen al analizar edicios de planta centralizada octogonal. Si a un octgono se le adosan 8 cuadrados se genera la forma representada en la Figura 2.17 como ampliacin del octgono inicial, forma poco til en s, aunque geomtricaFIGURA 2.17 Octgono con 8 cuadramente est bien construida. dos adosados
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Menos rincones producen el conjunto compuesto por un octgono bsico y ocho octgonos estrellados, dos cuadrados girados, representado en la Figura 2.18. La prolongacin de los lados origina una gura central con dos octgonos ligados a los perifricos. Este esquema es realmente la base del tan conocido templo que encontramos en los dibujos de Leonardo da Vinci. Siguiendo con la yuxtaposicin de formas, se puede obtener, Figura 2.19, un conjunto de cuadrados y octgonos que llena por completo el plano, forman un pavimento clsico. Los centros de las circunferencias generadoras de octgonos estn en los vrtices de una trama cuadrada de mdulo igual a los dimetros. Un ejemplo caracterstico de utilizacin de esta composicin es el Jewish Community Center en Trenton de L. Kahn. A cada octgono se adosan alternativamente cuatro cuadrados y cuatro octgonos iguales a l.
FIGURA 2.18 Octgono bsico y ocho octgonos estrellados
FIGURA 2.19 Conjunto de cuadrados y octgonos
Ms libertad de desarrollo se puede conseguir con la disposicin adoptada en la Figura 2.20. Los pequeos octgonos estrellados estn
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perfectamente trabados entre s y con otros octgonos iguales al ncleo original. Esta organizacin celular es utilizada por el equipo S.O.M. (Skidmore, Owens y Merryl) en el edicio de la facultad de Ciencias del Comportamiento de Chicago. Esta frmula permite ampliaciones en cualquier sentido con FIGURA 2.20 Organizacin celular pocas limitaciones. Al analizar detenidamente cmo se relacionan entre s esos pequeos octgonos se descubre otra forma de desarrollar los octgonos estrellados, Figura 2.21. Puede resumirse en dos familias de cuadrados con sus lados girados 45 que dejan entre s pequeos huecos octogonales. Tambin podamos expresar su generacin como octgonos inscritos en circunferencias de radio 1 cuyos centros estn en una retcula cuadrangular de mdulo igual a +/ "2. Ejemplo caracterstico de esta disposicin es la biblioteca Jefferson obra tambin de S.O.M. que co- FIGURA 2.21 Octgonos inscritos en circunferencias de radio 1 mentaremos en su momento.
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Figura 2.22-2.26
Igualmente se pueden obtener elementos complejos partiendo del octgono estrellado. El contorno nal lo forman dos cuadrados girados. Los radios de las circunferencias representadas son 1,"2, 2, # y apoyndose en los puntos marcados es fcil imaginar otros varios octgonos. El trazado de Santa Mara del ngel (Roma) de Durero responde a este esquema, segn J. Segu.
FIGURA 2.22 Elementos complejos partiendo del octgono estrellado

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Inscribiendo o circunscribiendo guras se obtienen otras cuyas dimensiones son funcin de la operacin geomtrica aplicada. Las circunferencias dentro de un cuadrado, hexgono u octgono son iguales a la exterior afectadas de coecientes cos 45, cos 30 y cos 22,5 respectivamente. Si se aplicase n inscripciones sucesivas los coecientes seran cos$(. cos 45, cos 22,5, cos 30, cos2 22,5
FIGURA 2.23 cos 45

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FIGURA 2.24 cos 22,5

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FIGURA 2.25 cos 30

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FIGURA 2.26 cos2 22,5

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CAPTULO 3
Edificaciones
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Seccin 1
Edificaciones Clsicas
En los primeros ejemplos de esta seccin trataremos de analizar cmo se han utilizado las relaciones geomtricas en el trazado. Reiteramos de nuevo que algunos de estos trazados parecen justicados, mientras otros slo sern aproximaciones.
IMAGEN 3.1 La Alhambra de Granada.

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Salas de la Alhambra, Granada

Una primera aplicacin la encontramos en la Alhambra de Granada. Dos salas de planta cuadrada, contiguas al patio de los Leones, son cubiertas por bvedas octogonales. La sala llamada de Dos Hermanas se transforma en un octgono regular mediante pechinas compuestas con mocrabes. En la sala de los Abencerajes, actuando sobre las esquinas y los lados se consigue un octgono estrellado que se acusa claramente al exterior y en el tejado. La descomposicin de una cpula en mocrabes se realiza mediante un pequeo nmero de piezas donde aparecen ngulos de 45, 90 y 135; por lo tanto est implcita la "2. Octogonales son tambin las cpulas y cimborrios de muchas catedrales gticas. En la Catedral de Tarazona (Zaragoza) la forma de cada seccin es el resultado de inscribir octgonos en la gura de la planta inferior que como en la Alhambra se inicia con un cuadrado. Los ejemplos son innumerables. Se han encontrado dibujos y bocetos que contienen plantas y alzados de templos relacionados con la planta octogonal. Las versiones o transcripciones de los dibujos hallados pueden variar, pero en lo esencial coinciden.
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FIGURA 3.1.A Sala de Dos Hermanas.
FIGURA 3.1.B Octgono regular
FIGURA 3.1.C Sala de los Abencerajes.
FIGURA 3.1.B Octgono estrellado
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Proyecto de Iglesia de Leonardo Da Vinci

El proyecto de Leonardo da Vinci tal vez sea el ms conocido. Se puede comparar el esquema de lneas con el proyecto. Debe considerarse como una aplicacin del modelo de desarrollo por yuxtaposicin. Los tringulos rectngulos issceles se sustituyen por hornacinas al jar los espesores de muro, pero adaptndose exactamente al octgono rodeado por octgonos estrellados. El ejemplo es puramente terico, puesto que no se disponen de cotas o escalas. Segn Frankl este tipo de planta octogonal est inspirada en la inconclusa Santa Mara de los ngeles de Florencia proyectada por Brunelleschi. La disposicin del atrio se apoya en ejes y puntos que siguen el conjunto de octgonos.
IMAGEN 3.2 Proyecto de Iglesia de Leonardo Da Vinci

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FIGURA 3.2 Iglesia de Leonardo Da Vinci

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A continuacin pasamos a estudiar la forma de componer edicios cuya planta sea, esencialmente, un octgono. La inscripcin de octgonos en circunferencias y de octgonos entre s es uniforme, pero con resultados muy variados. En otras plantas complejas se aplican para su anlisis las mismas relaciones geomtricas. Ecochard en Filiation de Monuments Grecs, Byzantins et Islamiques estudia un conjunto de edicios que, de forma anloga, se inscriben en circunferencias de 53,74 metros de dimetro o mitad. Es una constante en todos ellos, as como tener el contorno octogonal, pero tambin se pueden encontrar otras relaciones.
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IMAGEN 3.3 Mezquita de La Roca.
IMAGEN 3.4 Iglesia de San Vital.
Cpula de La Roca (Jerusaln), Iglesia de San Vital (Rvena)

La mezquita de La Roca en Jerusaln y la iglesia de San Vital en Rvena son las edicaciones ms conocidas, e incluso en la mayora de los tratados aparecen juntas. Ambas han sido debidamente analizadas por Ecochard, por lo que solo haremos una descripcin de la forma y relaciones numricas entre las partes. La Roca en Jerusaln (Qubbat As-Sakhrah), que algunos autores confunden erroneamente con la mezquita de Omar (Al-Aqsa), est congurada por un octgono regular inscrito en una circunferencia y otro estrellado formado por dos cuadrados girados 45. La cpula descansa en una circunferencia circunscrita al cuadrado que componen cuatro de las diagonales del octgono estrellado, ms otros doce pilares que siguen la lnea circular. De las relaciones mtricas generales se deducen los radios de las circunferencias as como los lados de los cuadrados en funcin de # y del dimetro
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FIGURA 3.3 La Roca segn Ecochard
FIGURA 3.4 San Vital segn Ecochard
L1 =
D D = 38; L2 = = 15,74; R1 = = 20,56; R2 = = 11,13 2 2 2 2
San Vital parte del mismo crculo exterior de 53,74 metros e inscribe dos cuadrados que forman el octgono regular. Las ocho diagonales de este octgono determinan otro octgono menor en el que se apoyan los pilares centrales. Como iremos descubriendo, en pases distantes y variadas culturas se encuentran construcciones que directamente o indirectamente se basan en las constantes de Ecochard, pero corresponde a la misma unidad en todos los emplazamientos? Si haba un solo sistema mtrico en la poca del Imperio Romano podra suponerse que 26,87 m ! 91 pies, siendo el error numrico mnimo (0,14 %) y 91 es adems mltiplo de 7, como ha indicado Tine Kurent. Podra suponerse tambin que 26,87 equivale a 77 pies jnicos de 0,3487 metros con un error mnimo, puesto que ya se ha comentado
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que utilizaban dimetros mltiplos de 7 para que la circunferencia tuviese un nmero entero de unidades; en este caso 242 pies. Las unidades de Judea son similares a las jnicas, lo que hace suponer que en la zona se origin el modelo que luego se extendi por todo el mundo. La reiterada utilizacin de estas constantes en territorios que manejaban distintas unidades mtricas hace suponer que se apoyaban en un mismo patrn o modelo, independiente del sistema mtrico utilizado. En el planteamiento de los dos cuadrados inscritos en la circunferencia que hace Ecochard, podra entenderse que el octgono est inscrito en una circunferencia de dimetro D/+. Esta relacin nos lleva a considerar que es indiferente hablar de circunferencias de 91 pies de dimetro, o radio, donde se inscriben dos cuadrados a modo de Ecochard, o bien octgonos regulares en circunferencias de 70 pies de dimetro, o radio, puesto que 70 x 1,3 = 91. No siempre aparece tan claramente la relacin entre la planta octogonal y las circunferencias de Ecochard. La circunferencia que genera el octgono no ser 53,74, sino la que tiene por dimetro 53,74 dividido por +, "2, +2 etc. como iremos encontrando. Mas adelante encontraremos casos que se apoyan en circunferencias de 13,435 metros de dimetro y aumentadas en + y "2. El modelo establecido para plantas octogonales o centrales, evidenciado por Ecochard, es aplicado en la composicin general, pero en ciertos detalles aparecen unidades locales con toda claridad.
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FIGURA 3.5 Baptisterio de San Juan Bautista dibujado por Bernardo Sansone Sgrilli
Baptisterio de la Catedral de Florencia

Vamos a iniciar el anlisis de edicios octogonales por este Baptisterio que, aunque no sea de las plantas ms sencillas, es de las ms conocidas. Se puede considerar que no tiene cuerpos extraos adosados a l, es un octgono simple, pero a pesar de esa simplicidad est sujeto a criterios de composicin capaces de relacionar todas sus partes. Se supone construida en los siglos IV y V con mrmol blanco de Carrara y verde de Prato. El grabado de Sgrilli, datado en 1733, reeja el estado actual, tras los daos y reparaciones sufridas. La planta del baptisterio de Florencia no es citada por Ecochard, aunque a simple vista puede encontrarse cierta semejanza con la tum166
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ba de la Virgen en Jerusaln, que s est incluida pero sin analizar el detalle. Por ello, veremos algunos casos estudiados por l que casi no necesitan comentario y otros en donde buscaremos los procedimientos aplicados en su trazado. Teniendo en cuenta la escala grca, podemos considerar que es un octgono inscrito en una circunferencia de 60 brazas de dimetro. Si en esta circunferencia se inscriben dos cuadrados girados (en rojo) se obtiene un octgono, cuya circunferencia circunscrita tendra,
! 60 46brazas
como vimos al analizar las relaciones mtricas entre octgonos y circunferencias inscritas o circunscritas. Antes de seguir hay que hacer notar que
#+!56)7)4!8!./$%"+!93(6:4!-0+/%#$!93(6:4
cifra que se ajusta perfectamente a los estudios de Ecochard. Este octgono inscrito en la circunferencia de 46 brazas de dimetro, como puede apreciarse en las guras, es quien marca las normas para determinar el grosor de muros, pilastras, puertas, etc.
! 60 2 = 42,4268brazas
es el lado de estos cuadrados rojos. Dividiendo estos lados en tres partes iguales se obtiene en el centro un octgono estrellado formado por dos cuadrados de 14,142 brazas, es decir 10"2. Los dos cuadrados en azul circunscritos a stos, pueden tambin considerarse como formados por las diagonales de un tercer octgono de 20 brazas de lado que corresponde a la cara interior del muro.
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De los tres octgonos regulares (negro, azul y rojo) dos denen el muro y el interior con los estrellados centrales completan ciertos detalles. Ser casualidad, pero la diagonal del rectngulo de fachada y la inclinacin de cubierta parecen ser paralelas y su pendiente igual a
! 1 1 = = tan37, 43 1,3065
Como la encontrada por Rafael de la Hoz en la proporcin cordobesa. De todas formas, parece absurdo pensar que el alzado pueda responder a una frmula derivada de la composicin de la planta. En resumen, el crculo de Ecochard no est precisamente en el exterior y equivale a 46 brazas. Anlogamente, la circunferencia exterior de 60 brazas equivale a
53,74 ! = 35metros 2
Independientemente de cul sea la unidad, vamos a analizar, como en Florencia, donde sta ese crculo y como se construye el conjunto a partir de l.
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FIGURA 3.6 Baptisterio de la catedral de Florencia
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En los tres ejemplos que siguen, San Aquilino, San Juan de Letrn y la capilla de la Santsima Virgen, que fueron expuestos en lneas generales por Ecochard, completamos detalles de la composicin derivados del octgono segn frmulas que se encuentran en ellos y en otros edicios que siguen. Capilla de San Aquilino, Miln
Con un esquema geomtrico similar est concebida la capilla de San Aquilino, en el complejo de San Lorenzo de Miln. Como no hay pilares centrales el trazado slo se utiliza para denir el espesor del muro y de los huecos y hornacinas en el mismo. Los dos cuadrados inscritos en la circunferencia marcan el octgono del paramento externo. Los puntos medios de los lados de este octgono constituyen otro octgono que coincide con la cara interior. Las hornacinas quedan indicadas por los puntos en que se cortan los lados, y sus prolongaciones, de los dos octgonos. El atrio es un cuadrado adosado al octgono bsico ms dos zonas curvas limitadas por sendos cuadrados que se apoyan en la semidiagonal anterior. El radio de la circunferencia circunscrita a los cuadrados, segn Ecochard, es de 13,43 metros, que podran corresponder a 91 pies de dimetro o tambin a 92 unidades o mdulos. Ya comprobamos en su momento que en el conjunto de San Lorenzo se utiliz una unidad de 0,2933 metros algo menor que el pie romano resultante de dividir en 252 partes iguales el lado del cuadrado que mide 250 pies o 100 gradus (73,92 metros). Ese mdulo aplicado al crculo de Ecochard dara 91,6 unidades mdulos.
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FIGURA 3.7 Capilla de San Aquilino
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Si el dimetro de la circunferencia fuese de 92 unidades, el lado del octgono mayor tendra 27 uds. y el octgono interior 19 uds. por estar sobre cuadrados de 65 y 46 unidades, respectivamente. El espesor del muro sera de 9,5 uds. y el ancho de hornacinas 13,5. Es una hiptesis que salvando las diferencias mnimas de cotas puede servir para nuevas comprobaciones. Teniendo en cuenta las frmulas establecidas, los lados de los octgonos exterior e interior del muro miden, respectivamente,
! 26,87 2 = 7,87my 26,87 = 5,565m; 2
Igualmente el dimetro exterior del muro del atrio ser

26,87 = 4,259m ! 2
y el frente de las hornacinas

! 26,87 2 2 = 3,935m
El sistema permite deducir cualquier dimensin.
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En el Mausoleo de Diocleciano Ecochard encuentra anomalas al compararlo con San Aquilino. Los vrtices del octgono exterior no estn relacionados con la circunferencia de 26,87 metros de dimetro, mientras que el crculo interior mide 13,43 metros, longitud igual a la distancia entre caras paralelas en San Aquilino. Tal vez fuera voluntario. Si 26,87 metros equivalen a 120 palmos romanos 26,44 lo son a 118 x 0,2241 = 26,4438. Inscribiendo en ella dos cuadrados girados el octgono tiene por lados
! 26,4438 2 = 7,745m
que corresponde a las mediciones de Ecochard. En la comparacin con San Aquilino tambin se descubre que hay una norma para determinar el tamao de las caras opuestas de la rotonda pues los ejes de las columnas marcan el tamao de los nichos. Si el dimetro de 26,87 m (119,9 palmos) se reduce en dos palmos quedaran 117,9 palmos equivalente a 26,4218 metros, circunferencia marcada a trazos por Ecochard. Al inscribir dos cuadrados en esa circunferencia se origina un octgono de
! 26,4218 2 = 7,74metros
Tambin comenta que los lados del octgono interior miden 7,74 metros y que en lugar de apoyarse en una circunferencia de 13,43 metros de radio lo sera en una de 13,22.
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Qu motivos llevaron al proyectista a no seguir un criterio similar al aplicado en San Aquilino? Nunca podremos saberlo. Pudo ser por falta de espacio para encajarlo en el conjunto del palacio de Diocleciano.
FIGURA 3.8 Mausoleo de Diocleciano

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Baptisterio de San Juan de Letrn, Roma

El baptisterio de S. Juan de Letrn parece que fue edicado en el siglo V, aunque se reconstruy con posterioridad. Ecochard lo incluye en la serie de templos de planta octogonal, pero sin concretar claramente sus dimensiones. Establece una relacin muy singular entre el octgono de San Aquilino de Miln y el Baptisterio. De esta relacin y de las escalas grcas de Letarouilly se podra suponer que la distancia entre lados paralelos del octgono es de 20,5 metros, pero sin poder armarlo salvo medicin expresa. Sin embargo, de la comparacin de los dos octgonos se podra pensar que el exterior de San Aquilino es igual al interior del Baptisterio, IMAGEN 3.5 Baptisterio de San Juan de Letrn o lo que es lo mismo, el crculo de Ecochard no marca el contorno exterior, como en los casos anteriores, sino que dene los paramentos interiores. Tambin se puede apreciar que tanto el octgono exterior como el interior estn circunscrito e inscrito en la misma circunferencia. Aplicando las relaciones geomtricas entre los elementos de la gura partiendo del crculo de 26,87 m de dimetro se obtienen:
! 26,87 2 = 19
lado de los cuadrados que componen las caras interiores y

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2 !19 = 20,56
lado de los cuadrados de cara externa. Con lo que se puede asegurar cul es el tamao real y su relacin concreta con S. Aquilino. Ntese tambin que
26,87 ! = 20,56 2 cos22,5 =
Junto al crculo de Ecochard existe otro, no dibujado, mayor, de 29 metros de dimetro, generado por la relacin de inscripcin o circunscripcin a un octgono. Esta circunferencia no slo determina el contorno exterior, sino que tambin contiene los centros de los crculos del atrio. Los centros del atrio, adems de estar en la circunferencia mencionada, son vrtices de un cuadrado circunscrito a la circunferencia de dimetro igual a un tercio del frente del octgono. Las diagonales del octgono forman en el centro otro octgono regular estrellado que marca la posicin de las columnas centrales y las pilastras interiores. Es decir, los vertices interiores del octgono regular estrellado coinciden con los centros de esas columnas y el dimetro de la circunferencia que los contiene
2 1 29 29 ! = = = 9,1937!9 2 cos22,5 2 29
prcticamente 31 pies romanos de 0,2957 m o 41 palmos.
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FIGURA 3.9 Baptisterio Letranense
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FIGURA 3.10 Baptisterio de San Juan de Letrn
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Tumba de la Santsima Virgen, Jerusaln

La tumba de la Virgen de Jerusaln no slo tiene semejanza aparente con el baptisterio de Florencia por su forma octogonal y la disposicin de pilastras en el exterior, sino que tambin existen coincidencias en su composicin. Ha sido estudiado en lneas generales por Ecochard. El cuadrado inscrito en la circunferencia se divide en tres partes iguales, originando en el centro un cuadrado que puede considerase limitado por las diagonales de otro octgono algo menor que el inscrito y que marca el grosor del muro. Partiendo del dimetro D de la circunferencia el lado de los cuadrados inscritos es D/"2 y el de los interiores
! D 3 2 !<!3=!9>6:!93?26@! 2 2( D 1 3)
Lo mismo que en Florencia la prolongacin de los lados de este octgono coincide con las pilastras de las esquinas. La disposicin de las columnas centrales no requiere aclaracin. El dimetro de la circunferencia que contiene los centros es igual al lado del octgono inscrito en la circunferencia exterior
13,435 ! = 10,28
Es curioso cmo se repiten algunos trazados de los muchos analizados en distintos edicios. Todos estos ejemplos utilizan procedimientos similares, pero apoyndose en puntos distintos. Esta frmula de dividir en tres partes el lado del cuadrado tambin se utiliza dividiendo el dimetro de la circunferencia en tres partes, como vimos en el baptisterio de S. Juan de Letrn.Las analogas entre edi179
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cios son evidentes, en su aspecto general o en los trazados. El mismo Ecochard habla de que la tumba de la Virgen es justo la mitad de la Capilla de la Ascensin de Jerusaln. El octgono exterior s lo es, pero el grosor de muro y la posicin de columnas es totalmente diferente. Por ello, slo nos limitamos a algunos casos que pueden servir de ejemplo. La razn de semejanza entre las caras del muro es igual a
A:4!!00/$B-./%$"$
y los centros de las columnas estn en una circunferencia de

53,74 ! = 22,26metros
FIGURA 3.11 Capilla de la Ascensin, Jerusaln

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FIGURA 3.12 Tumba de la Virgen, Jerusaln
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Los templarios han dejado en Espaa algunas muestras de templos octogonales singulares, que en cierto modo recuerdan la tumba de la Virgen pero incorporan formas utilizadas en Crdoba, Toledo o Almazn. En los templos analizados se pueden apreciar relaciones geomtricas que se repiten con ciertos matices en otros, e incluso se podra armar que en todos ellos aparece una constante mtrica, como evidenci Ecochard, aunque no siempre se perciba directamente.
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IMAGEN 3.6 Fachada de la Iglesia del Santo Sepulcro.
Iglesia del Santo Sepulcro, Torres del Ro (Navarra)

Esta capilla romnica del Santo Sepulcro se encuentra en Torres del Ro, poblacin situada en el tramo navarro del Camino de Santiago. Se le atribuyen diversas inuencias bizantinas y rabes que para nuestro estudio son secundarias, aunque en el fondo hayan podido determinar la forma y su trazado que es nuestro objetivo. En un primer anlisis su planta nos recuerda a la tumba de la Virgen en Jerusaln. Tiene adems un torren circular y acusa las aristas verticales con columnas casi exentas. De la planta y seccin de Huici, que expone F. Chueca Goitia en Historia de la Arquitectura Espaola, se puede deducir con cierta aproximacin el tamao de la capilla que en principio no tiene por qu ser uno determinado.
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Pero al elaborar los datos obtenidos se comprueba que ese octgono es inscribible en una circunferencia de D=13,4349 metros de dimetro, que podamos llamar constante de Ecochard. Aunque el trazado se parezca al de otras edicaciones estudiadas, nos encontramos ante un caso de mucho menor tamao. La medicin de los lados del octgono exterior oscila realmente entre 3,90 y 3,95 metros, lo que conrma la suposicin deducida de la escala. Por lo tanto la capilla es exactamente, en su exterior, igual a la mitad de la tumba de la Virgen, ya que si el dimetro de la circunferencia exterior es 13,435 metros, al lado del octgono de la fachada corresponde
! 13,435 2 = 3,935metros
Parece existir una relacin general en el tamao y composicin con otros casos estudiados, pero pudieron utilizar una unidad mtrica local o simplemente siguieron pautas importadas? Los pilares mayores aparentan tener 28 cm. de dimetro, que pudiera ser el mdulo, puesto que
13,435 3,935 ! 48y = 14 0,28 0,28
es mucha casualidad de no haber una intencin clara. La composicin en planta puede considerarse normal dentro de las plantas octogonales, pero en esta capilla debe hacerse notar el tratamiento que se da a la cpula. Chueca dice: Est cubierta por una cpula de arcos cruzados, estrictamente califal. Los arcos no surgen de los vrtices sino de los puntos medios del octgono, y descansan sobre mnsulas; se cruzan pero dejando en el centro un amplio ojo al gusto de los maestros cordobeses.
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FIGURA 3.13 Capilla Santo Sepulcro
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Estos nervios en las cpulas son frecuentes tanto en construcciones rabes, como la Mezquita de Crdoba, y luego con ms decoracin en las catedrales gticas. Partiendo del centro de los lados del octgono lo encontramos en la pequea cpula central de la Ermita del Cristo de la Luz en Toledo y en la iglesia de San Miguel en Almazn (Soria). Estos nervios, decimos que arrancan del centro de los lados, pero hay que contar que tienen un grosor y que entre ellos queda una estrecha ventana. Esta cpula contiene tambin unos nervios, que se inician en los vrtices, que no se encuentran ni en Toledo ni en Almazn, pero necesarios desde la buena prctica constructiva.
IMAGEN 3.7 Cpulas nervadas
A. Capilla del Santo Sepulcro, Torres del Ro
B. Capilla Real de la Mezquita de Crdoba
C. Ermita del Cristo de la Luz, Toledo
D. Iglesia de San Miguel, Almazn

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IMAGEN 3.8 Santa Mara de Eunate
Iglesia de Santa Mara de Eunate, Navarra

Siguiendo el modelo de plantas octogonales encontramos la capilla de Eunate (Navarra), tambin en el camino de Santiago. Fue construida por los Templarios a imitacin del Santo Sepulcro de Jerusaln. Se caracteriza por el bside poligonal que enlaza con el octgono principal produciendo cierta irregularidad en la planta y por cmo trunca o bisela los paramentos exteriores para recibir los pilares en los vrtices. Aqu el octgono, representado con una lnea discontnua, formado por las caras exteriores del muro est circunscrito a la circunferencia de
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D=13,435 metros de dimetro y la circunferencia directriz tiene 19 metros = 13,435"2. El octgono interior, como en la tumba de la Virgen, tiene como lado la tercera parte del dimetro de 13,435, longitud que se aprecia en el octgono estrellado central. Y, el dimetro interior analticamente sera
D !d = 3
Los dimetros de columnas son de 48 cm. y 24 cm. a simple vista. El expresar las dimensiones en metros es porque no sabemos con qu unidad antigua fue organizado. Sin embargo aparenta que casi todos sus elementos podran ajustarse a un mdulo M=24 cm. El dimetro sera 56 M, mltiplo de 7, el lado 23 M, el espesor de muro 5,5 M, etc... Tanto aqu como en Torres del Ro, hay que considerarlo slo como una aproximacin, pues ni con una medicin de alta precisin y dadas las irregularidades de construccin y el deterioro, pueden sacarse conclusiones que lo conrmen o anulen.
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FIGURA 3.14 Capilla de Eunate
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IMAGEN 3.9 Vista de la Iglesia de la Vera Cruz
Iglesia de la Vera Cruz, Segovia

No es octogonal aunque, como dice Fernando Chueca, forma grupo con Eunate y Torres del Ro. Son atribuidas a los Templarios e inspiradas en la Tumba de la Virgen de Jerusaln. La Vera Cruz fue construida en el siglo XII. En la actualidad se cree que fue erigida por la Orden del Santo Sepulcro de Jerusaln, y no por los templarios. El exterior es dodecagonal mientras el interior es circular. En el centro dispone un ncleo central, tambin dodecagonal que se acusa en la cubierta. Una torre cuadrada y tres bsides circulares perfectamente acoplados a la planta poligonal completan el conjunto.
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El dodecgono est generado por dos hexgonos, girados 30 inscritos en una circunferencia de 26,87 metros, equivalente a 96 pies segovianos. El espacio circular interior ser igual a
! 26,87 2 = 19metros = 68pies!?3!C3D:E2);
Los bsides se apoyan en puntos clave de la circunferencia directriz, y al igual que en Eunate alteran los nervios o arcos radiales para realzar el central.
FIGURA 3.15 Iglesia de la Vera Cruz

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Torres Almohades
Se encuentran esquemas similares con planta octogonal en construcciones militares, como el Torren del Alcazar de Jerez de la Frontera o la llamada Torre de Espantaperros en la Alcazaba de Badajoz. Al comparar el plano de Manzano con el de Torres Balbs de Jerez y Badajoz, respectivamente, se aprecia la similitud en la forma exterior como en el tamao. La medicin in situ de la torre de Badajoz no aport seguridad, puesto que las aristas estn muy deformadas y lo mismo pueden ser 3,80 que 4,00 metros. El anlisis de la Torre del Oro de Sevilla realizado tambin por Torres Balbs dio pie a conclusiones ables respecto a las tres.
FIGURA 3.16 Torre de Badajoz

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IMAGEN 3.10
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La Torre del Oro, en planta, es un dodecgono generado por dos hexgonos inscritos en una circunferencia de 17,55 metros, puesto que la distancia entre caras paralelas es 15,20 metros
! 15,20 = 17,55 = 13,435 cos30
Ello, hace pensar que los almohades, al componer sus plantas poligonales, tambin se apoyaron en plantas dependientes de las circunferencias de Ecochard. Si la longitud mxima del lado medido en Badajoz era de 4,00 metros debido a una circunferencia de directriz de 13,65 metros es de suponer, que en realidad sean 3,935 metros y 13, 435 metros. El cuadrado inscrito en la circunferencia de 13,435 tiene el lado de 20 codos prcticamente.
FIGURA 3.17 Torren de Jerez

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IMAGEN 3.11
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Independientemente de ese contorno, debieron utilizar como unidad el codo de 47,14 cm. puesto que la cota de 1,90 metros del muro que da Torres Balbs para la Torre del Oro equivale a 4 codos. En cuanto al trazado interno poco hay que aadir a lo que indican las lminas, inscripcin de otros cuadrados y trazado de diagonales. En la torre del Oro una vez denido el muro exterior, basta montar los cuadrados y tringulos equilteros y situar el muro interior de 2 codos. La cota de Torres Balbs es de un metro (1,00 m.) pero tambin gura 3,00 para el espacio cuadrado que debe ser 3,05 metros tericos. En la Figura 3.19 se aprecia mejor la relacin de los tamaos, las dos iglesias templaras entre s, ms las dos torres almohades. Las torres de Jerez y Badajoz coinciden con la capilla del Santo Sepulcro en el octgono menor. No se incluye la iglesia de la Vera Cruz basada en la circunferencia de 26,87 metros de dimetro.
FIGURA 3.18 Torre del Oro, Sevilla

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IMAGEN 3.12
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FIGURA 3.19 Superposiciones: D#2, Eunate; D, torres de Jerez, Badajoz y Capilla del Santo Sepulcro; D#, Torre del Oro de Sevilla
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IMAGEN 3.13 Tumbas de Kharaghan o Kharraqan
Torres de Kharragan (Irn)

Las tumbas de forma octogonal, construidas en ladrillo, responden en su trazado a los mismos criterios aplicados en los ejemplos anteriores. Para su estudio hemos utilizado la planta que aparece en la pgina 204 del libro Arquitectura Islmica de John D. Hoag, ed. Aguilar 1976. Parece que la escala grca no se ajusta a la realidad, pues las escaleras de caracol de los torreones quedaran inscritas en crculos de 0,95 metros, dimensin claramente insuciente, pero vamos a suponer, de momento, que el tamao real sea el doble del que indica esa escala.
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Con esta hiptesis resulta que el octgono exterior est inscrito en una circunferencia de 19 metros de dimetro y el octgono interior est formado por dos cuadrados inscritos en ella. Luego el dimetro de la circunferencia interior sera
! 19 2 = 13,435metros
Si en Eunate era el contorno exterior circunscrito al crculo de Ecochard, aqu es el interior. La circunferencia bsica o directriz es igual a
!13,435 2 = 24,82
En unidades persas podramos decir que la circunferencia exterior mide 75 pies de dimetro, ya que el pie es igual a 0,33 metros. Igualmente,
F$!1234G0+/%F!A:4!00/$B
Aunque es un tema para ser comprobado in situ, el dimetro de las torres de escalera puede ser la sptima parte del crculo interior.
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FIGURA 3.20 Tumba en Kharragan
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Las Propuestas de Serlio

Estos ejemplos sacados de la realidad se pueden completar con otros que podamos considerar tericos. Sebastiano Serlio en el V libro de Arquitectura propone templos con plantas que responden a formas sencillas, circulares, elpticas, hexagonales y concretamente dos de planta octogonal en su interior. Las dos se ajustan al esquema de octgono central con capillas adosadas, como en los bocetos de Leonardo. Analicemos primero la propuesta cuyo exterior es tambin octogonal (g. 3.21). Serlio expone en el texto una serie de dimensiones a las que se ajusta el trazado, aunque las deciencias del grabado no las reejen con exactitud. Ha sido necesario hacer una reconstruccin con esos datos para poder apreciar la relacin entre todos sus componentes. Si a los 43 pies de dimetro se le aaden los 16 pies de espesor de muros y pilastras exteriores, se puede armar que el octgono interior y el exterior estn en la relacin 1:"2. La prolongacin de lados del octgono interior determina dos cuadrados inscritos en una circunferencia, que queda inscrita en el octgono exterior. El octgono central que contiene el altar est condicionado por las pilastras de los ngulos interiores, de forma anloga a como se hizo en el Baptisterio de Florencia. Las diagonales del octgono, prolongadas tambin, determinan la posicin de pilastras exteriores. De la misma forma que en otras plantas analizadas, y a pesar del grabado, se puede considerar que el crculo central tiene un dimetro igual a un tercio de 43 pies. Siendo unas capillas rectangulares y otras semicirculares, los centros de los ncleos de todas ellas estn sobre los lados de un octgono circunscrito a una circunferencia de 50 pies de dimetro.
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FIGURA 3.21 Serlio, libro V, p.208

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FIGURA 3.22 Anlisis de la Figura 3.21
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En esta segunda propuesta de Serlio (g. 3.23) se acusa ms la diferencia entre capillas para llenar las esquinas del cuadrado. En el texto se especican las dimensiones de casi todas las partes del grabado, que concuerdan perfectamente con la dimensin asignada a la circunferencia inscrita en el octgono de 65 pies. Solamente se aprecia la imposibilidad de que el muro tenga 16 pies, ya que 3,5 de muro ms 12 de las capillas pequeas dejara tan solo medio pie para el muro exterior.
FIGURA 3.23 Serlio, libro V, p.210

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El crculo central de 20 pies junto a las diagonales limita los pilares del altar central y las pilastras de los ngulos interiores. No necesita aclaracin la relacin de la circunferencia central de radio 20 con las capillas de las esquinas, cuadrados que tienen su centro en la circunferencia de dimetro 65"2, puesto que coinciden con la interseccin de dos lados perpendiculares al octgono.
FIGURA 3.24 Anlisis de la Figura 3.23

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La reconstruccin se ha realizado a partir de los datos numricos del texto, y en la parte del muro, donde falla el dato, deducindolo del grabado por comparacin con las otras dimensiones conocidas. Las relaciones entre los distintos elementos pueden deducirse fcilmente como en los octgonos.Puesto que el espesor de muro no son 16 pies y en el estudio han resultado 18, cifra que no se ajusta geomtricamente al resto, se ha rehecho el estudio dndole 19 pies. Es solamente una hiptesis, pero no hay ms que contemplar la gura para percibir una mayor coordinacin entre todas las partes. Aparecen segmentos como 19, 27, 38, 65, 92 y103 relacionados en funcin de # y "2.
FIGURA 3.25 Hiptesis terica de la Figura 3.23

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De todas esas relaciones, fcilmente apreciables, cabe destacar las cinco circunferencias de 38 pies de dimetro, unidas por tangentes y la prolongacin de los cuadrados inscritos. Cinco circunferencias colocadas con la misma posicin relativa constituyen el ncleo generador del Mausoleo de Humayun, que hemos incluido en la 5 parte de la presente obra. Serlio indica claramente los dimetros de los crculos inscritos en el octgono, sin especicar la dimensin del pie utilizado. Suponiendo que utilizase el pie orentino de 0,292 metros, media braza, los crculos exteriores de las guras seran 13,435 + y 26,87 metros. Las circunferencias de las dos propuestas estn relacionadas segn 2/+.De la misma forma que hemos visto como se adaptaban las plantas de algunos edicios a tramas triangulares o cuadradas, los edicios octogonales pueden acoplarse a tramas rectangulares con lados iguales a 1, "2, #, etc. Incluso la trama girada puede ser distinta a la formada por lneas horizontales y verticales. En la Figura 3.26 vemos otra trama formada por dos mallas cuadradas, de lados (en azul)
! 2 = 2y 1 2 = 1 22
Las dos propuestas de Serlio aportan nuevos elementos aadidos a la idea fundamental del octgono. En los ejemplos a estudiar a continuacin se analizarn otras formas de composicin donde el ncleo octogonal sigue estando claro, pero exteriormente, o en el conjunto, no se aprecia. Comenzaremos por ejemplos complejos a los que seguirn otros ms elementales dentro de las mismas lneas de trazado. Primero el
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templo de Santa Mara de los ngeles de Florencia y, a continuacin, la capilla de Aquisgrn, cuyo exterior no es octogonal.
FIGURA 3.26 Tramas modulares

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IMAGEN 3.14 Rotonda de Brunelleschi o de Santa Maria de los Angeles
Santa Mara de los ngeles, Florencia

Para indagar acerca del trazado geomtrico que gener la forma denitiva de este modlico e inacabado templo nos apoyamos fundamentalmente en la informacin contenida en el libro Filippo Brunelleschi de E. Battisti. Contiene una planta con algunas cotas, en metros, esenciales para un anlisis riguroso del trazado. Su aspecto actual dista mucho de lo que debiera esperarse de un templo de esa poca y autor.
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Ah se describen las posibles fuentes o plantas centrales octogonales en que pudo apoyarse Brunelleschi y se hacen hiptesis sobre el trazado geomtrico que es nuestro tema. En los comentarios sobre las guras dice que la composicin se basa fundamentalmente en el comps. Tambin arma que la divisin del dimetro en 64 partes puede conseguir una cierta aproximacin a algunos elementos, quedando otros indeterminados. Evidentemente es una de las plantas octogonales ms caractersticas. Segn Paul Frankl esta planta inspir a Leonardo sus conocidos templos de planta centralizada. Tambin se puede armar que las propuestas de Serlio estn ntimamente ligadas a esta idea. Teniendo en cuenta la complejidad del trazado, ste se analiza por etapas, dibujando nicamente las lneas imprescindibles. La circunferencia circunscrita al hexadecgono existe como tal, pero no es fundamental, ni determinante. Venimos analizando plantas octogonales apoyndose en dos cuadrados, girados 45, inscritos en una circunferencia. Anlogamente, al inscribir dos octgonos girados 22,5 en una circunferencia se obtiene un polgono regular de 16 lados. Pero, cul es el dimetro de esa circunferencia exterior? Solo sabemos que el lado del hexadecgono mide 5,80 metros. Llamando L al lado de uno de esos octgonos girados y Dp al dimetro que buscamos
!L = 5,80 1 + = 12,07 ) ( 2 !Dp = 2L = 31,55metros
Esta dimensin en metros equivale a 54 brazas orentinas o tambin a 144 palmos. Esta circunferencia de 31,55 metros o 54 brazas de di208
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metro no es arbitraria, est claramente relacionada con las circunferencias de Ecochard, puesto que
53,74 92 31,55 54 cos11,25 2 2 ! = = 1,707 = obien = = = 2 31,55 54 26,87 46 cos33,75
Podemos considerar dos circunferencias la exterior Cp de 54 brazas de dimetro y la circunscrita al hexadecgono C1 siendo
5,80 = 29,72metros = 50,92brazas !D1 = sin11,25
de las que derivan otras utilizadas en la composicin. En esta gura se ha dibujado tambin, en rojo, circunferencias de dimetro 36 brazas (de trazos) y 18 brazas, o sea 2/3 y 1/3 de Cp y otra azul de 19,48 brazas relacionada con C1, ya que
50,92 18 ! = 19,48y = cos22,5 2 19,48
Esta ltima relacin indica que esas circunferencias quedan inscritas y circunscritas a un mismo octgono, cuya funcin veremos a continuacin. Los dos cuadrados inscritos en Cp determinan el octgono fundamental de la composicin, puesto que representa los ejes de las ocho capillas.
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FIGURA 3.27 Santa Maria de los Angeles

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Al trazar paralelas a los dos lados contiguos de un cuadrado inscrito por los vrtices del octgono se forma un octgono estrellado cuyos vrtices ms prximos al centro estn en una circunferencia de dimetro 54/#=22,36 brazas, o 13,04 metros, dibujada en trazos negros.

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A esta circunferencia de 13,04 metros de dimetro junto a aquellas que pareca introducidas arbitrariamente, les corresponden lados de unos octgonos regulares coincidentes con cotas de la planta general, puesto que la longitud de las capillas es de 8,00 metros, los centros de las circunferencias tangentes distan 4,00 metros, la abertura tiene 4,35 metros y la distancia entre arcos de circunferencia 5,00 metros.
FIGURA 3.29 Santa Maria de los Angeles. Dimensin de circunferencias centrales

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Es la representacin grca de la relacin 53,74/+2 para obtener la circunferencia Cp, punto de partida de la composicin y donde se inscriben los dos octgonos que generan el hexadecgono.
FIGURA 3.30 Santa Maria de los Angeles. Relacin grca del hexadecgono con la circunferencia de 53,74 m
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Se prescinde de lneas auxiliares y se dibuja un octgono determinado por dos cuadrados inscritos en el octgono principal de los ejes de la capilla. Las esquinas de este octgono y las perpendiculares a los ejes de la capilla desde la circunferencia azul de 11,36 metros o 19,48 brazas de dimetro denen claramente el espacio central y las pilastras que lo limitan.

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La longitud de las capillas es de 8,00 metros como se ha mencionado, longitud que coincide con el lado de los cuadrados inscritos en la circunferencia azul, de 11,36 metros de dimetro. La gura deja ver un octgono estrellado y un par de circunferencias tangentes entre s y a la prolongacin de los lados de uno de estos cuadrados. Los vrtices ms alejados de este octgono estrellado estn en una circunferencia de dimetro
0H%G0'/..!93(6:4-0I"!J&!!
que se haba mencionado sin especicar para qu serva. Desde las circunferencias centrales se concretan otros puntos clave de la composicin. Solo queda marcar el espesor del muro, expresado en la cota inicial, y determinar los pasos entre las capillas. La escala permite apreciar cmo aplicar a un elemento las relaciones descritas. No es necesario volver a relatar todos los pasos y conexiones entre las partes, pero hay otras nuevas. Aunque no intervenga en el trazado, el octgono estrellado (azul) inscrito en la circunferencia C1 es tangente a la circunferencia azul, o bien est originada por dos cuadrados circunscritos a ella. Se comprueba que de los dos octgonos estrellados que se podan intuir al principio, uno no es efectivo, pero el otro, en cambio, resulta ser tangente a las capillas y a las hornacinas exteriores.
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El paso de capillas no est tan claro como el resto del trazado. No hay cotas y al menos en el verano del 2004 no se poda tomar directamente por las obras de restauracin. La parte curva parece acoplarse a la circunferencia de dimetro C1/+=38,93 brazas =22,71 metros, o sea circunscrita al octgono limitado por dos cuadrados dentro de C1. Las partes rectas del paso estn contenidas en el octgono circunscrito a esa circunferencia, no dibujada para no complicar ms la gura.

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Siguiendo las pautas marcadas se completa la planta indicando el trazado y los puntos bsicos, puesto que realmente es repeticin del detalle anterior.

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No es el descrito el nico procedimiento para obtener los puntos fundamentales de la composicin de la planta de Santa Mara de los ngeles. Son tantas las relaciones entre las partes, que cualquiera de ellas puede servir para reconstruir todo el complejo entramado. Como se ha comentado al comienzo, el trazado poda basarse fundamentalmente en el comps. Vamos a exponer otra frmula tal vez ms directa. Partiendo de la circunferencia de 22,36 brazas 13,04 metros de dimetro, si se dibujan otras ocho, del mismo dimetro, con centro en ella se obtiene el octgono de los ejes de capillas. Las prolongaciones de estos lados se cortan en puntos de una circunferencia de dimetro 22,36#=54 brazas, la inicial en la justicacin anterior.
FIGURA 3.35 Composicin A

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Igualmente, las circunferencias de dimetro igual al lado del octgono de ejes son tangentes a las dos circunferencias concntricas. Las intersecciones de cada dos contiguas adems, concretan los vrtices del espacio central. Uniendo puntos convenientemente se llega a la gura nal.
FIGURA 3.36 Composicin B
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FIGURA 3.37 Composicin C
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FIGURA 3.38 Composicin D
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IMAGEN 3.15 Cpula de la Capilla Palatina.
La Capilla Palatina de Carlomagno, Aquisgrn

El exterior es tambin un polgono regular de 16 lados, o hexadecgono, pero el esquema no tiene ninguna semejanza en su composicin con Santa Mara de los ngeles. La geometra del octgono dene la posicin y tamao de sus componentes, incluso determina el contorno exterior. Contamos para el estudio con varias plantas y sus escalas grcas o numricas (Benvolo, Ecochard, Stierlin) donde se puede estimar el dimetro en algo ms de 33 metros. Por otra parte Naredi-Reiner comen223
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ta que est medida con pies de 33,28 cm y Spiro Kostof (Historia de la Arquitectura, tomo 2) da cuenta de que el palacio de Aquisgrn est construido sobre una trama de 84 pies de mdulo. Ecochard plantea, como en todos sus trazados, la planta compuesta por cuadrados inscritos en una circunferencia mayor, pero no dispone de dimensiones. La mayora de los estudios de Ecochard se basan en la circunferencia de radio 26,87 m. Superponiendo el esquema de Ecochard sobre una cuadrcula de 84 pies tal y como lo describe S. Kostof se obtienen, analtica y grcamente, 99 pies como lado de los cuadrados, 101 pies el dimetro de la circunferencia circunscrita al polgono y 140 pies al dimetro de la circunferencia dibujada por Ecochard. 99 pies equivalen a 33 metros y 101 a 33,6 cifras aproximadas a la estimacin hecha con las escalas.
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FIGURA 3.39 Capilla Palatina de Carlomagno

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En este caso la circunferencia dibujada circunscrita a los cuadrados no responde a las constantes de Ecochard, aparentemente puesto que
'#.!1234G#+/$&!93(6:4!<!!#+/$&I$"/F#-./%++&-K"I0/
que grcamente se concreta mediante un hexgono regular circunscrito a la circunferencia de 140 pies e inscrito en la de 53,74 metros de dimetro. El radio de la menor es 0,866 veces el dimetro de la mayor.

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Trazando alternativamente pares de diagonales que unen lados opuestos se obtiene un octgono estrellado central, cuyos vrtices sitan los ocho pilares centrales. Al dibujar, de trazo discontinuo, las rectas que unen cada dos vrtices contiguos del octgono estrellado se originan un octgono regular ms rectngulos y tringulos que componen una gura similar a la trama derivada de la segunda idea de Serlio. Se aprecian dos hexadecgonos concntricos que limitan el espesor del muro.

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Por construccin, el lado del octgono central es igual al lado del hexadecgono pudiendo interpretarse el conjunto compuesto por el octgono central ms 16 tringulos issceles con el vrtice sobre la circunferencia circunscrita al octgono.
FIGURA 3.42 Capilla Palatina

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En la planta se observa que el pao de muro visto entre pilastras, tanto en los espacios cuadrados como en los rectangulares, es el mismo, luego el grosor de la pilastra debe ajustarse para que as sea. Las diagonales de los cuadrados y los lados de los tringulos issceles indican la forma de obtener en la cara interior del muro el punto de arranque y tamao de la pilastra. Analticamente se puede comprobar que la dimensin es de 2,5 pies, quedando un paramento entre columnas de 14,7 pies. El espesor de pilastra se traslada a los pilares centrales como se indica en el detalle. Tngase en cuenta que
L'(-'.'!42*!''/0$B-'&/F!1234 M-'&/F!NHO'P-+!1234;
Aunque pueda parecerlo, la circunferencia circunscrita al octgono central no es la mitad de la exterior.
FIGURA 3.43 Capilla Palatina

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Baslica de Santa Maria del Fiore, Florencia

De las propuestas de Leonardo da Vinci y Francesco di Giorgio para disear una iglesia, distintas, pero ambas con ncleo central poligonal rodeado de siete cuerpos colocados cada 45 ms la nave, se puede intuir cierta semejanza con la catedral de Florencia. Como en el Baptisterio, nos hemos basado tambin en grabado de Bernardo Sansone Sgrilli. Benvolo relata que la catedral de Florencia fue fundada por Arnolfo y realizada entre 1296 y 1426. El campanario fue diseado IMAGEN 3.16 Fachada de Santa Maria del Fiore. por Giotto y la cpula construida por Brunelleschi en el primer tercio del siglo XV. Dentro del grandioso conjunto arquitectnico y escultrico que contiene, debe researse el reloj con la esfera pintada por Ucello, caracterizada por la divisin en 24 partes y por el sentido contrario del giro de la saeta. En la catedral de Florencia se parte de un octgono principal, base de la famosa cpula de Brunelleschi, al que se adosan tres octgonos ms la nave. Qu dimensiones tienen estos octgonos? De las escalas grcas de varios planos, ms las cotas en metros que da Jean Castex se supone que el octgono central tiene una apotema de 21 metros o bien 36 brazas orentinas de 0,5836 m. La prolongacin de los lados de ese
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octgono produce un octgono estrellado inscrito en una circunferencia de 188 brazas de dimetro. No es casualidad que resulte 188 brazas, puesto que
'%%!56)7)4-'.&/F93(6:4!<!!$"/F#I$#/%$-A:4''/0$B;
Expresado de otra forma: la circunferencia de Ecochard y esta de 188 brazas de dimetro son inscritas y circunscritas a un hexadecgono, respectivamente.
FIGURA 3.44 Santa Maria del Fiore dibujado por Bernardo Sansone Sgrilli
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Si en esta circunferencia se inscriben dos cuadrados se pueden denir los lmites del permetro. El octgono estrellado y los cuadrados inscritos en esa circunferencia denen con precisin los centros y dimensiones de los otros octgonos como puede deducirse de las guras. Anlogamente se aprecia el contorno de la nave y la posicin de pilares obtenidos a partir de los octgonos centrales. El clculo numrico de longitudes del esquema propuesto se aproxima bastante a los datos obtenidos. La longitud resulta 257 brazas, que en la Figura 3.44, representan 150 metros. La dimensin transversal que da el dibujo de Sansone (164 brazas) resulta ser 163,8 aunque siempre redondeando cifras. De todas formas el error es mnimo.Es un ejemplo de cmo se pueden combinar, mediante octgonos,ambientes muy diferentes en su forma y dimensin. De esta forma no slo se articulan perfectamente zonas de la catedral, sino que parecen denirse tambin la posicin de la torre y sus dimensiones, tema a estudiar en otro momento.
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FIGURA 3.45 Santa Mara del Fiore
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IMAGEN 3.17 Castel del Monte
Castel del Monte, Andria (Italia)

El Castel del Monte construido por Federico II de Hohenstaufen hacia 1240 en Andria (Italia) responde a un esquema octogonal, prcticamente idntico al de la catedral de Florencia. Dos cuadrados y un octgono estrellado inscritos en una circunferencia son sucientes para concretar la planta. Las intersecciones de estas guras inscritas determinan una serie de puntos que limitan los cuerpos octogonales concntricos y los torreones de los vrtices. Un mismo planteamiento geomtrico ha dado lugar a resultados que no tienen ninguna relacin.
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FIGURA 3.49 Castel del Monte
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De la escala disponible slo se puede deducir que el dimetro de la circunferencia sea del orden de 59 metros, pero se desconoce la unidad de longitud que fue aplicada. Tenemos datos del uso, en Npoles, de cannas de ocho palmos con una longitud de 2,108 metros y de diez palmos de 2,645 metros. Segn eso, el dimetro de la circunferencia exterior podra tener 224 palmos, cifra muy prxima a la longitud obtenida segn la escala. Como en otros trazados comentados, 224 tambin es mltiplo del nmero 7.

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Con este dato puede obtenerse la dimensin de cualquier segmento del trazado. Puede comprobarse cmo la distancia entre lados paralelos de los dos octgonos centrales o los dos exteriores son iguales a 10,05 palmos, prcticamente 10. Los dimetros de las circunferencias circunscritas a los ocho torreones exteriores y tangentes a la circunferencia exterior coinciden con lados de un hexadecgono regular de 37,43 palmos de lado.

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Igualmente las circunferencias interiores concntricas tendran 224/+, 224/# y 224/#+, como longitud del dimetro. Puede comprobarse que los dimetros de las diecisis circunferencias prolongados crean dos octgonos cuyos vrtices estn contenidos en una circunferencia de 53,74 metros de dimetro.
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Qubbat Al-sulaibiya, Samarra (Irak)

Este edicio es, segn John D. Hoag, el primer panten monumental en la historia de la arquitectura islmica. La planta que encontramos en la pgina 56 de su Tratado, pese a su pequeo tamao, sirve para plantear una hiptesis posiblemente ajustada a la realidad y otra aproximada, pero irreal.
FIGURA 3.53 Qubbat Al-sulaibiya
Aplicando la escala indicada y teniendo en cuenta que el pie persa equivale a 0,33 metros, el octgono exterior puede estar denido por dos cuadrados inscritos en una circunferencia de 77 pies de dimetro. Siguiendo la misma idea aplicada en el Castel del Monte, el octgono interior estara formado por los lados del octgono estrellado inscrito en una circunferencia de dimetro
! 77 2 = 41,67pies
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Como el espesor del muro es de 5 pies aproximadamente, los octgonos concntricos y el cuadrado se generan por circunferencias de 77; 62,84; 41,67 y 27,52 pies de dimetro. El dibujo a escala reducida no llega a apreciar esos decimales de palmo. Se ha vuelto a dibujar la planta inscribiendo las guras en circunferencias de 77, 63, 42, y 28 pies de dimetro. Al redondear la cifra se obtiene una serie numrica con todos sus miembros mltiplos de 7. La gura nal es casi idntica, mas no responde a la planta del libro. De ello se deduce que cuando una composicin se realiza segn las propiedades del octgono, no es posible llevar sus dimensiones a un sistema de coordenadas polares, como se ha intentado en Santa Mara de los ngeles o en Santa Mara de la Salud.

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Ni siquiera en este caso podemos dar por cierto el dimetro de 77 pies para la circunferencia externa. Aplicando el coeciente
cos22,50 1 !K = = 0,9497794 = 1,06159 cos11,25 K
a la circunferencia de 26,87 x K = 25,31 metros = 76,7 pies, cifra muy prxima a 77. Este coeciente en relacin con la circunferencia de Ecochard, se encuentra en otras construcciones, como Santa Mara de los ngeles de Florencia. Optamos nalmente como vlida esta composicin basada en la circunferencia de 25,31 metros de dimetro inscrita en la de 26,87 metros.
FIGURA 3.56 Qubbat Al-sulaibiya. Otra hiptesis

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Pagoda China
En esta pagoda encontramos un trazado sencillo que es capaz de originar un edicio complejo. A partir de una circunferencia de la que de momento no conocemos su dimensin, procedemos de la misma forma que lo hicimos al estudiar la capilla de S. Aquilino. Primero se inscriben los dos cuadrados (rojo) en la circunferencia y a continuacin otros dos en stos (azul). Si en la primera inscripcin la circunferencia queda dividida en ocho partes, los lados de los cuadrados menores determinan puntos de la divisin en veinticuatro partes. Cada lado azul abarca ocho partes, o sea, es tambin el lado de un tringulo equiltero inscrito en la circunferencia inicial. Se ha formado una espesa red que dene los puntos clave.
FIGURA 3.57 Pagoda China

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El espacio interior es un octgono pero el permetro exterior se ajusta a un dodecgono, con relieves no tan caprichosos como podra parecer. Las diagonales y los cruces de lneas rojas y azules marcan la posicin de vrtices.
FIGURA 3.58 Pagoda China
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IMAGEN 3.18 Santa Maria della Salute, fachada y detalle del presbiterio.
Santa Mara de la Salud, Venecia

La iglesia, siendo de planta centralizada, conserva la traza caracterstica de una baslica, con naves laterales que giran en torno al octgono de base. Estructuralmente, los empujes de la cpula se transmiten al tambor y a las pilastras, como en las baslicas. Se han considerado como antecedentes casi todos los templos de planta octogonal. Como caractersticos pueden considerarse el templo de Polilo de Francesco Colonna y el proyecto de templo de Labacco, que no tiene analoga en la planta s en alzados. Sin embargo, hay quien cree que el proyecto de Longhena podra estar inspirado, o bien
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ser, la realizacin de un proyecto de Palladio. Palladio present dos proyectos para el Salvatore, uno de planta centralizada que fue rechazado por las tendencias de la poca y el que fue ejecutado que todos conocemos. Presenta dos zonas claramente diferenciadas en su aspecto general, la gran nave octogonal y el presbiterio rectangular con semicrculos laterales. Aunque, aparentemente, respondan a criterios dispares, existe una forma de generacin homognea o comn para las dos. El resultado nal, motivado por la funcin, es bien distinto pero hay un criterio nico de composicin para el conjunto. La inscripcin sucesiva de guras poligonales, o circulares, origina la mayora de las plantas estudiadas, pudiendo interpretarse que el trazado se inicia a partir del contorno, o bien del centro al que se le agregan nuevas capas. Se ha destacado en rojo el octgono formado por dos cuadrados, inscritos en la circunferencia de contorno, as como los dos cuadrados determinados por las diagonales del anterior. Dato cierto es que estos cuadrados centrales tienen 60 pies de diagonal. Tngase en cuenta que Longhena utiliza como unidad el pie equivalente a 0,35 metros. La serie de octgonos inscritos unos en otros, permiten trazar otros octgonos que limitan las pilastras, deambulatorio y capillas circundantes. En el centro del presbiterio, dos cuadrados girados 45 de 30 pies de diagonal, e ntimamente relacionados con los centrales tanto en tamao como en posicin son capaces de denir los elementos bsicos. De l se deducen otros octgonos que limitan muros y determinan la posicin de los centros y longitud del radio de los crculos. No es necesario
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describir cmo se generan estos trazados auxiliares contenidos en las guras. Como ya vimos en Santa Mara de los ngeles, el octgono central, ncleo generador del conjunto, no es eje ni limita pilastra alguna, pero de sus vrtices parten las lneas que marcan los anchos de capillas y arcos. Aqu esos puntos son verdaderos focos de la composicin que se acusan en el pavimento mediante crculos con centro en esos vrtices. Se ha dicho que el trazado responda a un mdulo de 5 pies 5 10152060 y efectivamente algunos tramos cumplen la norma, pero otros que son funcin de #, "2 + ya no cumplen. No obstante es muy susceptible el criterio aplicable a la hora de comprobar dimensiones, los zcalos, pilastras y diversos retranqueos pueden alterar el resultado, segn lo que se quiera demostrar. La composicin geomtrica regida por "2 difcilmente puede originar mltiplos de 5. Estas diferencias de apreciacin quedan reejadas en el cuadro comparativo de las dimensiones obtenidas por Diedo y Santamara de las que discrepa Wittkower en algunos casos. Los cambios respecto a la maqueta no pueden considerarse anomalas, sino modicaciones del proyecto. Viendo las discrepancias entre las medidas que se dan, ya sea metros o pies, queda la duda que el pie utilizado sea efectivamente de 0,35 metros. Sin embargo al comparar la circunferencia circunscrita al contorno con la circunferencia de Ecochard de 53,74 metros vemos: que estn relacionadas mediante octgonos girados inscritos en esta ltima y, adems, que pasa por los extremos de la diagonal de uno de los cuadrados del centro del presbiterio. Como esa diagonal, por construccin, mide !"#$%&'#(#")!*+,")*"#-&./0'),")*"1*!)23+'%4,,)5*6, se conrma tanto la validez del trazado, como la medida del pie utilizado.
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FIGURA 3.59 Santa Maria della Salute

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IMAGEN 3.19 Basilica de San Pedro, proyecto de Antonio Sangallo
Baslica de San Pedro del Vaticano, Roma

En San Pedro dejaron huella desigual Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel ngel y Maderno. Para el estudio de las relaciones de su trazado en planta partiremos del proyecto inicial de Bramante conectndolo luego con la obra terminada. Se encuentran diversas versiones del proyecto de Bramante. El anlisis lo hemos basado en la planta que gura en la edicin inglesa del libro Los Cinco Libros de Arquitectura de Serlio, pues aunque el grabado es muy irregular, especica en el texto, entre otros datos, que las dimensiones del crculo central son D=184 palmos romanos antiguos y los cuatro crculos menores d=65 palmos. En otras ediciones de la obra
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de Serlio se habla de que el dimetro de la cpula o cimborio tiene 188 palmos. La hiptesis del trazado la realizamos a partir de 184 y 65 palmos, comparando el resultado con las mediciones realizadas por varios autores.
FIGURA 3.62 Los Cinco Libros de Arquitectura de Sebastiano Serlio. Libro tercero, pag. 65 2a
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Qu motivos llevaron a jar 184 palmos en la edicin inglesa? Serlio presenta en el libro editado en Toledo en 1573 la planta del proyecto de Baltasar Perucio, similar al de Bramante y el de Rafael de Urbino, que mantiene los bsides y cpula originales. La modicacin consiste esencialmente en eliminar un lado y aadir mas naves con las proporciones de la idea de Bramante. Se especica que hay naves de 92 y 46 palmos entre ejes, cifras ligadas a 184. Tampoco hay que olvidar las discrepancias entre el grabado y la descripcin que Serlio hace del Panten de Roma o en la segunda propuesta de templo octogonal. Aun queda una duda: Son palmos antiguos de 22,41 centmetros palmos romanos actuales de 22,34 centmetros? Buscando la relacin con las circunferencias de Ecochard se obtiene
53,74 ! = 41,13metrosy184palmosx0,2234 = 41,10metros
Ms aproximado imposible. Se puede comprobar que las diagonales de los cuadrados circunscritos a esas circunferencias miden 260 y 92 palmos, respectivamente. Existe una relacin en funcin de "2;
D 184 = 65 !D 2 = 4dobien = d 2 y 2 2 2
La diagonal del cuadrado circunscrito al crculo central es igual a cuatro veces el dimetro de los crculos menores. Es posible superponer dos tramas giradas 45, una de 184 palmos de mdulo y otra de 65, a las que se adapta la silueta de la planta del edicio. Si estas tramas permiten denir las lneas generales del contorno es posible suponer que el orden establecido tambin d lugar a concretar muchos detalles del interior.
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FIGURA 3.63 Basilica de San Pedro
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El desarrollo del proyecto, tras la direccin de Bramante, parece que se apoya en los centros de los cuatro crculos de 65 palmos de dimetro del proyecto primitivo, o sea en un cuadrado de 325 palmos de lado. En la gura se muestra cmo se adaptan una nueva circunferencia de 325 palmos de dimetro y varios cuadrados circunscritos ad cuadratum a una trama ahora de 32,5 palmos. Este esquema resulta casi idntico a uno de conocidos estudios geomtricos de Cesariano. (99)
FIGURA 3.64 Basilica de San Pedro

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Se obtienen bsicamente dos cuadrados, uno cuyos lados pasan por los cuatro vrtices de partida, y otro con los lados horizontales y verticales que no se ajuste exactamente a la retcula. Estos dos cuadrados y la trama que forman sus diagonales determinan la silueta y organizacin del conjunto. Redondeando, puede considerarse que estos cuadrados tienen una longitud de 460 palmos y las diagonales del octgono que forman , quedan circunscritas a una circunferencia de 190,5 palmos.
FIGURA 3.65 Basilica de San Pedro. Modelo geomtrico base de la evolucin
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Aunque las discrepancias notables en las cotas obtenidas por diversos autores no permitan adoptar un criterio razonable, s se puede armar que hay un trazado geomtrico regulador en el proyecto de Bramante, utilizado para el conjunto y en muchos detalles. Se supone que tambin existir para alzados y secciones, tema que se excluye de este trabajo.
FIGURA 3.66 Superposicin de plantas

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La superposicin del contorno de la planta actual sobre la silueta de Bramante nos da idea del gran tamao previsto inicialmente para el templo. A pesar de pequeas irregularidades de la reproduccin puede comprobarse cmo se ajusta el trazado terico expuesto aqu a las plantas de Maderno y Fontana. La dimensin que da Carlo Fontana para el dimetro interior de la cpula es de 190 y 2/3 palmos, que podamos decir que coincide con el clculo analtico, segn la hiptesis de trazado.
FIGURA 3.67 Planta de Maderno

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FIGURA 3.68 Lorem Ipsum dolor amet, consectetur Planta de Fontana
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Seccin 2
Edificios Contemporneos
Los ejemplos analizados hasta ahora podamos calicarlos como clsicos, aunque se abarque en el tiempo desde la poca romana hasta el barroco y se incluyan obras de distintas civilizaciones y estilos. Es obvio que se pueden encontrar otros muchos edicios, cuyos trazados responden a relaciones con "2 y a octgonos, similares a los descritos, pero no tienen que ser necesariamente antiguos. En la segunda mitad del siglo XX se sigue proyectando aplicando trazados geomtricos y tramas modulares anlogas a las antiguas. Siguiendo el objetivo propuesto slo analizaremos algunos trazados derivados del octgono o, como veremos, falsamente octogonal, aunque dependan de "2. Walter Netsch, arquitecto asociado al estudio de arquitectos S.O.M. (Skidmore, Owings y Merrill) ha utilizado la agrupacin de octgonos en algunas de sus obras, con resultados distintos en cuanto a trama o modulacin nal.
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IMAGEN 3.20 The Louis Jefferson Long Library (Wells College Library)
Biblioteca Louis Jefferson, Aurora, NY (S.O.M.)

Este original edicio, segn reere su autor Walter Netsch, est regido por la teora de conjuntos. El resultado nal es magnco en cuanto a su composicin y espacios interiores, quedando la incgnita de cmo se ha aplicado esa teora para agrupar los nueve mdulos formados por dos cuadrados de 42 pies de lado girados 45. La traza de los octgonos y los desniveles genera gran variedad de espacios enlazados con muy pocas divisiones o tabiques. Los nueve mdulos estn ligados por yuxtaposicin como se indic en la Figura 2.21, dejando entre ellos octgonos regulares de menor tamao. Si el lado de estos cuadrados del mdulo es de 42 pies, stos octgonos tienen 12,3 pies de lado inscribibles en circunferencias de 32 pies de dimetro.
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FIGURA 3.69 Biblioteca Louis Jefferson

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Para integrar todas las partes del conjunto se ha podido proceder, bien por yuxtaposicin, o aplicando la teora de conjuntos, pero esa ley o forma de actuar pone en evidencia sencillas relaciones geomtricas. Prescindiendo del mdulo N-E, que es una excepcin, los centros de los otros ocho estn situados en vrtices de un octgono estrellado, cuatro en la circunferencia exterior y otros cuatro en la circunferencia interior, donde se cortan los lados. Cada mdulo est inscrito en circunferencias de 59,4 pies de dimetro y las circunferencias interior y exterior miden 77,6 y 187,4 pies respectivamente, pues
!!42 2 = 59,4; 59,4 = 77,6; 77,6 = 187,4
por lo tanto se puede decir que

187 77,6 ! = ; = 2 32 32
Del octgono estrellado son tiles ocho vrtices, que pueden agruparse en dos estrellas concntricas de cuatro puntas. El centro del mdulo NE puede obtenerse mediante paralelas a otras rectas de la gura.
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Tambin puede establecerse una relacin que integre a los nueve mdulos partiendo de los cuatro centros situados en la circunferencia interior de 77,6 pies. Las circunferencias con centro en ella y radio 71,69 pies, lado del octgono estrellado inscrito en ella, se cortan en los cuatro centros de mdulos exteriores. El centro del mdulo N-E est contenido en una de las cuatro circunferencias, relacionndose con otros segn guras similares a las existentes entre otros centros.

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Escuela de Arquitectura y Arte, Chicago (S.O.M.)

El conjunto parece apoyarse en una trama de 42 pies de paso, donde se montan cuadrados de 84 y 42 pies. La circunferencia de 133 pies de radio dene la posicin de nueve mdulos. Si en la biblioteca hay un mdulo extra, en esta escuela de Arquitectura y Arte se prescinde del mdulo Oeste. En la primera fase slo se utilizan tres de los ocho tiles. Los quiebros que origina el cerramiento al envolver los pilares producen la desigualdad en los cuadrados de cada mdulo. No obstante toda la estructura interior se acopla a una trama modular
!1 21 2 1
Por otra parte podra interpretarse que los centros de mdulo se apoyan en una trama de cartabn de las muchas ideadas por Rafael Leoz de la Fuente.
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FIGURA 3.72 Escuela de Arquitectura y Arte
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IMAGEN 3.21 Jewish Community Center o Trenton Bath House. Foto: PD
Jewish Community Center, Trenton, NJ (Louis Khan)

Est compuesto por octgonos adosados ms los cuadrados, encerrados entre ellos, tal y como se mostr en la Figura 2.19. Todos los paneles en planta son iguales. Se puede inscribir el conjunto en una retcula cuadrangular de lados verticales y horizontales o tambin girada 45, en que los espacios son alternativamente
!1 21 21
como en la escuela de Arquitectura y Arte de Chicago.

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FIGURA 3.73 Jewish Community Center

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Entre las obras y proyectos recientes concebidos con el apoyo de formas octogonales que salen fuera de lo que podamos llamar edicios normales podemos considerar dos proyectos de Cesar Pelli y sus colaboradores.
Indiana Tower, Indianapolis

En primer lugar comentaremos la torre conmemorativa, y nunca construida, Indiana Tower en Indianpolis que, al no tener que someterse a satisfacer unas necesidades de programa, tiene una concepcin simple, casi esquemtica. Exteriormente es una pirmide octogonal con rampas perimetrales, cuya seccin se reduce linealmente a la mitad desde la base hasta el mirador superior. Esta reduccin lineal se produce tanto en el contorno como en la rampa y el paso de la espiral. El esquema en planta que relaciona el octgono exterior y el interior de la rampa se mantiene en todos los niveles. Se puede comprobar que estn denidos por un octgono regular y otro estrellado inscritos en una circunferencia que FIGURA 3.74 Indiana Tower en la base tiene 141 pies de dimetro. Este trazado ya lo estableci Ecochard en la Roca de Jerusaln para relacionar el contorno exterior con los pilares poligonales. Igualmente
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la capilla del Santo Sepulcro de Torres de Ro (Navarra) utiliza la misma construccin para jar el espesor del muro
Torres Gemelas, Kuala Lumpur

En las torres gemelas de la compaa Nacional de Petrleos (Petronas) en Kuala Lumpur, adems de cumplir una serie de objetivos impuestos por las necesidades de la empresa, parece que deba responder en su aspecto a la simbologa tradicional islmica. Por ello, la forma de las plantas trata de ajustarse al octgono estrellado, tan utilizado, constituido por dos cuadrados girados y al que se le aaden cuerpos circulares para mejorar el espacio til, muy limitado por el gran tamao del ncleo central de servicios. Estos espacios circulares podran ser de cualquier tamao, pero se puede ver que la solucin elegida responde a una nueva subdivi- IMAGEN 3.22 Torres Petronas. Foto: Andy Mitchell sin en funcin de "2. Si D es el dimetro de la circunferencia circunscrita, el lado de los cuadrados es
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!L =
D 2
No necesita aclaracin la gura donde se determina el radio de estos cuerpos circulares que se adosan a los ngulos cncavos del octgono estrellado. Ah podemos encontrar segmentos cuyas dimensiones son
D L D D ; b = !a = = ; c = 2 2 2 2
y otros relacionados con ellos. De forma anloga a las tramas superponibles a otros edicios octogonales, aqu tambin se pueden considerar puntos del lado de los cuadrados que daran una divisin en segmentos proporcionales a
1 21 2 1!:!()952Q*! 2 1 1 211 2
FIGURA 3.75 Torres Petronas

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Seccin 3
Monumentos Valencianos
Girola de la Catedral de Valencia
Segn Eduard Mira, director del programa Civitas Europa: La catedral de Valencia no suele ser presentada, fuera de la propia Valencia, como un edicio particularmente atractivo o siquiera de una especial importancia, todo y que sea la nica de toda la Corona de Aragn que conserva la primitiva fbrica. Cuenta, tambin, dentro de ese mismo espacio histrico, con el ms interesante bside, con el ms potente campanario, con el mejor cimborrio y con una excepcional sala capitular, con el soberbio trascoro que, en la actualidad alberga el Santo Cliz. Chueca: Lo ms interesante es la girola, de cinco tramos con capillas radiales. El rasgo que la caracteriza es que a cada tramo corresponden dos ca- FIGURA 3.76 Catedral de Valencia pillas radiales. Dentro de los elementos singulares de la Catedral vamos a analizar el trazado geomtrico del bside y la girola. Tambin son octogonales la torre y el cimborrio, pero solo se estudiar la torre a continuacin.
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El bside queda circunscrito a semicircunferencia de 84,10 palmos de radio y las ocho capillas, de forma octogonal, quedan circunscritas a circunferencias de 24 palmos de dimetro. Cmo se relacionan estos datos y con el resto del templo? Los centros de estas capillas estn sobre una circunferencia de 72 palmos de radio. Situada una circunferencia en el centro geomtrico de la girola se pueden situar otras contiguas de modo que el dimetro contenga 7. Tambin podra considerarse que sus dimensiones estn relacionadas con las constantes de Ecochard, pues
! 53,74metros 38,74metros = 24,06palmos = 38,74y 7x0,23 2cos11,25
dimetro de las circunferencias de capillas.
FIGURA 3.77 Girola de la Catedral de Valencia

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Tal vez se pueda comprobar mejor cmo llegar al contorno interior de la girola comparndola con el trazado de Santa Maria de los ngeles (63). En ambas se puede partir de las circunferencias de 53,74 26,87 metros de dimetro, inscribiendo cuadrados y circunferencias funcin de + en Florencia y"2 en la girola de Valencia. El grco tambin es semejante al de la capilla de Aquisgrn.
FIGURA 3.80 Izquierda, Santa Mara de los ngeles. Derecha, Girola de la Catedral de Valencia. Comparacin en la frmula para jar sus dimensiones a partir de la circunferencia de 53,74 m de dimetro
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Dibujados los dos cuadrados circunscritos a cada circunferencia de capilla se producen segmentos de 10, 7, 5, 2 en la gura resultante. Se puede apreciar grcamente que los lados de cada dos capillas contiguas se encuentran en el eje de separacin, lo que prcticamente se conrma analticamente, pues
+.!1)=9:4!8!()*''/0$BG''/&"G'0!1)=9:4
Las diagonales del octgono inscrito en la circunferencia de 85,64 palmos de radio limitan las caras del muro de la girola. En este muro que separa el presbiterio de la girola se aprecian aadidos posteriores, pero las columnitas estn en el punto que les corresponde geomtricamente.

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Analticamente se han comprobado estas coincidencias, que conrma tambin el dibujo con ordenador. Hay que indicar que no slo concuerdan todos estos elementos sino que los paramentos se ajustan perfectamente a los ejes de las columnas del templo. Las pequeas pilastras y columnas semiempotradas completan el conjunto, pero ya no intervienen en el trazado. Ha sido difcil, hasta el momento, medir el espesor del muro que rodea las capillas, e incluso, solamente se pudo obtener las dimensiones de una capilla que haba soportado un incendio, puesto que el resto estn recubiertas con exceso de molduras de la poca barroca.
IMAGEN 3.23 Girola de la Catedral de Valencia.

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IMAGEN 3.24 El miguelete
El Miguelete, Torre de de la Catedral de Valencia

Es un smbolo de la Valencia antigua adosado a la catedral. Andrs Juli proyect una torre aislada junto a la catedral, que tras una ampliacin posterior es absorbida. Juli dijo que tanto la altura como el permetro iban a medir 225 palmos (51,75 metros). Existe unanimidad en que se inici la construccin en el ao 1381 con autorizacin del rey Pedro IV el Ceremonioso, pero no hay certeza de la altura real, puesto que el nivel de la calle ha variado varias veces.
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Analizaremos ahora las dimensiones en planta del contorno y de los espacios interiores. Considerando como permetro el indicado con lnea de puntos, al lado corresponden, segn Juli, 225/8=28,125 palmos y descontando las pilastras de las aristas del lado del octgono base, sera:
0%/'0$O0N0/$!42*00/$BP-0+/0''+!1)=9:4-+/.0%!93(6:4
Por otra parte, partiendo de la circunferencia de 26,87 metros de dimetro, dos cuadrados inscritos dan lugar a situar una circunferencia interior de 26,87/+=20,564 metros y al nuevo octgono interior corresponde un lado de
! 20,5654 2 26,87 = 6,02349metros = 23
La diferencia en el clculo segn hiptesis, ya sea siguiendo la norma de Ecochard o la idea del constructor, es menor de 5 milmetros, es decir coincidente. Prcticamente, coinciden estas cifras con las que guran en el levantamiento realizado en 1980 por el Servicio de Restauracin Arquitectnico del Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo. Los trazados geomtricos no acaban con el permetro de la torre. Las tres estancias han sido dimensionadas segn la geometra especca del octgono. El recinto superior o del cuarto cuerpo queda limitado por los lados del octgono estrellado que se apoya en los ocho vrtices del contorno exterior. El espacio del tercer cuerpo es un octgono regular inscrito en la circunferencia de dimetro igual al lado 6,023 metros, al que corresponde un lado de 2,30 metros o 10 palmos. Finalmente en el segundo cuerpo el octgono est denido por dos cuadrados inscri284
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tos en la circunferencia central. A la norma de trazado se unen lgicamente las relaciones numricas entre ellas y con el octgono exterior. En el cuerpo inferior no hay ms hueco que la escalera de caracol y el acceso hasta ella. Como en toda construccin que responde a un trazado geomtrico las dimensiones, en general, no corresponden a un nmero entero de unidades. Aparecen en casos particulares y en detalles, como en las pilastras con lados de 1,5 y 2,5 palmos. El trazado aplicado a esta torre, aunque parta de una circunferencia de doble dimetro y dena elementos distintos, resulta igual al aplicado en la torre de la muralla de Jerez de la Frontera y similar a la de Badajoz
FIGURA 3.82 Primer cuerpo
FIGURA 3.83 Segundo cuerpo
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FIGURA 3.84 Tercer cuerpo
FIGURA 3.85 Cuarto cuerpo
Las crnicas insinan que Juli adopt libremente las dimensiones de la torre. As el octgono de 225 palmos de permetro estara inscrito en una circunferencia de dimetro:
00$I%!0H-F"/#&!1)=9:4-'+/&.!93(6:4
El servicio de Restauracin del Ministerio de Obras Pblicas y Urbanismo, establece esa longitud de 16,90 m, al dimetro de la circunferencia que engloba al primer tramo del Cimborrio de la Catedral. Luego no fue arbitrario el tamao elegido, sino que adopt el establecido un siglo antes en el proyecto de la Catedral. Quedara por analizar la relacin entre estas formas y la trama geomtrica del templo.
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FIGURA 3.86 Comparacin entre la torre de El Miguelete y el Cimborrio de la Catedral
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IMAGEN 3.25 El Fadr
Torre Campanario El Fadr, Castelln de la Plana

Torre octogonal concebida con criterio similar al utilizado en la composicin de El Miguelete, en cuanto a espacios intermedios y cuerpo de campanas, pero con distinto remate nal. Segn el levantamiento realizado por los arquitectos Francisco Grande y J. Ignacio Gil-Mascarell en el ao 2001 para su restauracin, el lado del octgono es de 4,74 metros, aunque hay diferencias entre unas caras y otras. El permetro puede considerarse como un octgono regular inscrito en una circunferencia de dimetro 12,40 m!13,435 cos22,5 o tam288
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bin denido por dos cuadrados inscritos en la circunferencia de dimetro de 13,435#/2=16,21 metros, siendo + la relacin entre estas dos circunferencias.
FIGURA 3.87 El Fadr

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Se conrma, como en todos los casos anteriores, que la forma nal es el resultado de sucesivas inscripciones o circunscripciones partiendo del modelo generalizado.
FIGURA 3.88 El Fadr

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IMAGEN 3.26 Vista del actual Museo de San Po V en Valencia.
Antigua Capilla del Convento de San Po V, Valencia

El edicio de San Po V fue proyectado en 1683 por el arquitecto valenciano Juan Bautista Prez Castiel, quien tambin realiz en Valencia algunas obras destacadas, como el presbiterio de la Catedral y la fachada de la iglesia de San Andrs. En 1924 se orden la demolicin del tambor y cpula de la iglesia. De esta demolicin permanecen tres octavos del antiguo espacio octogonal. Tras la restauracin reciente, realizada por lvaro Gmez-Ferrer y Manuel Portaceli, este cuerpo octogonal sirve de acceso al Museo de Bellas Artes. Se han conservado tal y como eran las columnas y pilastras primitivas, diferencindolas claramente de las que han tenido que ser repuestas.
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En este caso hemos dispuesto de un plano acotado en metros, que nos ha facilitado la transcripcin a palmos valencianos. Podemos comprobar cmo la mayora de las cotas corresponde a un nmero entero de palmos: #)*+,-%./01,2,*(,&34-015,')*6,-%./01,2,(,&34-01 El trazado geomtrico que liga unos elementos con otros es muy complejo. De l surgen muchas relaciones, unas consecuencias de las otras, quedando la duda de cual depende de otra u otras. La observacin de las guras nos puede proporcionar una visin ms clara del entramado existente que la descripcin de trazados aisladamente. Prez Castiel, arquitecto con amplios conocimientos como ha dejado entrever en sus obras, compuso este espacio articulado segn la geometra del octgono. Es una composicin geomtrica barroca que en cierto modo se apoya en las diagonales como los clsicos. En el anlisis hemos podido apreciar que la circunferencia inicial y fundamental del trazado es una circunferencia de 26,87 metros de dimetro, pero aqu Prez Castiel no acta inscribiendo cua- FIGURA 3.89
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drados u otras guras. Sus conocimientos le llevan a utilizar formulas originales. Teniendo el dato cierto de que cada uno de los ocho lados interiores mide 8,30 metros= 36 palmos valencianos se puede comprobar que:
8,30 = sin18 26,87
O dicho de otra forma: esa longitud corresponde al lado de un decgono regular inscrito en la circunferencia de 26,87 metros de dimetro. Por tanto el contorno de la planta se compone de ocho lados de 8,30 metros, cuerda correspondiente a 36 de ngulo central y otros ocho de 2,108 metros, cuerda del ngulo de 9. Es evidente que la composicin se basa en la circunferencia tipo, pero en el proyecto se aplican conocimientos distintos a los tradicionales, aunque puedan encontrarse semejanzas en otras construcciones conocidas. %Una vez situados los 16 puntos clave en la circunferencia, trazando ordenadamente rectas horizontales, verticales o inclinadas 45, queda plasmado un octgono estrellado. Ntese que los vrtices quedan al exterior, de forma similar a como evidencia Ecochard que ocurre en el Mausoleo de Diocleciano en Split (Croacia). La circunferencia que los contiene tiene por dimetro
1 !26,87cos4,5 + 2,108 = 31,876 tan22,5 !y la interior!31,876 1 2 = 17,25metros
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dene un octgono en cuyos lados se sitan los pilares centrales. Las diagonales de estos grandes rombos miden
31,876 = 15,933metros!y!15,933tan22,5 = 6,6metros ! 2
Las paralelas trazadas a los lados de cada rombo por los puntos en que se cortan a la circunferencia de 26,87 metros originan otros rombos menores que determinan las posicin y tamao de las pilastras y pilares.
FIGURA 3.90 Planta octognal de San Pio V inscrito en la circunferencia de 26,87 metros de dimetro
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Teniendo en cuenta la escala de la Figura 3.92 puede parecer que esos rombos menores son iguales, pero analticamente se obtiene que la diagonal menor del rombo que ja los pilares miden 2,384 metros mientras que el apoyo de las pilastras perimetrales es 2,108 metros como se dijo anteriormente. La medicin in situ de las molduras de pilastras y pilares al ser trasladadas al plano (Figura 3.91) pone al descubierto nuevas relaciones entre ellas y con el resto del edicio. Ha quedado justicado que todos sus elementos han sido obtenidos siguiendo normas geomtricas elementales a partir de la circunferencia de 26,87 metros.
FIGURA 3.91 San Pio V, planta con pilares y pilastras

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FIGURA 3.92 Detalle de pilastra y pilar

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CAPTULO 4
Elementos Decorativos
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Se encuentran formas octogonales en muchos elementos decorativos de todas las pocas y culturas. En nuestro entorno podemos hallar ejemplos en construcciones rabes y mudjares como azulejos, mosaicos, relieves de yeso, techos, portadas de libros, etc. Geomtricamente son ms complejos que los edicios con plantas centralizadas, pues tratan de enlazar formas elementales para llenar un espacio. Aunque existen muchas publicaciones sobre el tema, un compendio de artculos y trabajos de don Antonio Prieto y Vives El arte de la lacera editado por el Colegio de Ingenieros de C. C. y P, en 1977 proporciona amplia informacin de diversas aplicaciones y relaciones geomtricas. Trata de laceras, mosaicos o construcciones de madera y mocrabes. En la mayora de estos mosaicos o guras aparecen octgonos estrellados compuestos por dos cuadrados girados, situados en puntos estratgicos de la composicin. Las circunferencias circunscritas o inscritas a estas estrellas estn ligadas a otras, que pueden contener guras distintas, segn leyes sencillas pero que dan lugar a composiciones de apariencia compleja. Los esquemas aqu planteados pueden asimilarse a plantas de edicios analizados anteriormente, o bien existen semejanzas con algunos. Un anlisis de ms casos podra conrmar la existencia de modelos e invariantes repetidos sistemticamente, segn lugares y pocas, con los matices aportados por su autor.
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IMAGEN 4.1 Mosaico Toledano
Mosaico Toledano
Este mosaico del siglo XIV est compuesto por piezas vidriadas que van formado guras que se repiten. Se compone bsicamente de dos tipos de guras centradas en torno a octgonos estrellados, todos ellos verdes, formados por dos cuadrados girados. Alrededor de ellos se agrupan ocho hexgonos alargados, o bien ocho puntas de echa, gura a cuyo centro llamamos O, mientras designamos C a la anterior.
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Los octgonos no solo aparecen como centros de esas guras con centro en O en C, sino que todo el conjunto responde a un trazado basado en el octgono. Estos puntos O y C pueden considerarse base de una trama cuadriculada o como centros de circunferencias de dimetro M, distancia entre puntos del mismo nombre.
FIGURA 4.1 Mosaico Toledano

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En un mdulo de centro O y vrtices C, o en uno de centro C y vrtices O , las diagonales y los cuadrados inscritos denen los centros de una serie de circunferencias menores donde se inscriben octgonos estrellados, puntos de lanza o sitan otros puntos fundamentales de la composicin. La disposicin de estas circunferencias, tangentes o secantes, con centros sobre diagonales.

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Dos cuadrados inscritos, dibujados en su totalidad o parcialmente, en las circunferencias originan las estrellas, puntas de lanza u otras guras intermedias. Un mdulo de centro O ha sido regruesado con color para mejor compresin del resultado, aunque en realidad no hay una ley clara para asignar los colores a cada elemento.
FIGURA 4.3 Mosaico Toledano (mdulo)

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Tres Mosaicos de la Alhambra de Granada

La Alhambra contiene gran variedad de modelos de mosaicos, azulejos y otros elementos decorativos. Algunos ocupan paramentos de gran extensin agrupando guras distintas en forma, tamao y color dentro de una idea general de la composicin, como puede verse en la sala de Embajadores del palacio de Comares. Sin embargo vamos a estudiar tres ejemplos que decoran pilastras que podran ampliarse indenidamente para cubrir un espacio ms amplio.
IMAGEN 4.2 Mosaico de acceso a la sala de Dos Hermanas.
El primer mosaico se encuentra en el umbral del arco de acceso a la sala de Dos Hermanas hay una estrecha faja alicatada que responde a un riguroso trazado geomtrico. Teniendo en cuenta esa base geomtrica que lo caracteriza, se ha hecho el estudio como si el mdulo fuese
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parte de un todo homogneo, puesto que parece haber sido concebido para ser repetido sin limitacin.
Modulo base o azulejo
FIGURA 4.5 Fotomontaje de la repeticin del mdulo base
Considerando la gura prolongada indenidamente se observan unas guras, a modo de or, unas de diecisis hojas con centro O y otras menores, de ocho hojas y centro o, inscribibles en circunferencias, y cuyas dimensiones responden a una frmula geomtrica concreta. Slo cabe libertad para elegir una dimensin, las dems son funcin de ella.
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El conjunto admite dos tramas ortogonales, una de lneas horizontales y verticales y otra girada 45. Las lneas de estas tramas son tangentes a las circunferencias o prolongacin de los lados de octgonos regulares inscritos en ellas. La trama horizontal contiene cuadrados desplazados y la girada, adems de esos, est formada por otros menores y rectngulos. El tamao de las circunferencias ha sido elegido arbitrariamente y la distancia entre los centros y as tramas consecuencia de ellas.
FIGURA 4.6 Mosaico de acceso a la sala de Dos Hermanas

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Ampliando la gura, y eligiendo arbitrariamente un centro O y el radio de la circunferencia, se puede situar el otro centro O y dibujar la parte de tramas (roja y verde) prximas. Los radios de ambas circunferencias, cada 22,5, cortan a la mediatriz de O O en los puntos c, o, o y c. Cada punto o es el centro de un octgono denido por los lados de la trama roja y tres de la inclinada. Los lados que faltan son paralelos ya sea a O c o bien a O O y marcan el ancho de las bandas de las hojas y el lado de los cuadrados girados con centro en o y c. Teniendo en cuenta que las estrellas resultantes en O se deben a la interseccin de las diecisis bandas, las seis circunferencias de centros O , o y c son una ayuda fundamental para completar la composicin.

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Prescindiendo de las lneas de trama quedan las circunferencias bsicas y las lneas que separan las piezas del mosaico.
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Aunque en el original no se aprecian bien los colores, se ha regruesado la parte interior de cada pieza para mejor comprender la realidad. Puede parecer que ciertos elementos de la gura estn desproporcionados, pero debe tenerse en cuenta que ste es el trazado geomtrico terico, mientras que en el original las piezas no se ajustan perfectamente.
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Se ha comprobado que el conjunto queda perfectamente ajustado partiendo del radio de las circunferencias mayores. Analticamente se puede calcular cualquier otra para obtener radios, distancias, etc. Para quien tenga curiosidad se muestran los clculos de elementos que intervienen. Considerando el radio R = 1 de las circunferencias mayores y que
! = 1 + 2; 1 = 2 ; 21
! =
!cos22,5 =
1 ; tan22,5 = 2
se pueden establecer las siguientes frmulas:

Oc = a = 1 + cos22,5 = 1 +
1 + cos22,5 2
; b =
1 + cos22,5 2
+ 2 2
Oo =
1 1 + cos22,5 1 1 1 1 ; d = tan22,5 = + = + ; cos22,5 2 ( ) 2 2 2
Y de ah;
1 1 1 1 1= ; !R2 = Oo 1 = + 2 2 !A = R2cos22,5 = 1 1 1 = ; ( 2 ) 2 2 2
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!x = d A =
1 1 1 + ; = 2 2 ) ( 2 2 )
El dimetro de las circunferencias menores, o bien el ancho de las bandas es igual a 0,12698 del dimetro de la inicial D = 2R1
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Aunque existen paramentos cubiertos con guras derivadas del decgono o hexgono en grandes salas, vamos a centrarnos en pequeas piezas generadas mediante trazados octogonales. Es evidente que cada una contiene octgonos ntimamente enlazados, aunque para conseguir el resultado nal se haya alterado la norma en ciertos detalles.
IMAGEN 4.3 Segundo mosaico de La Alhambra
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En el anlisis de este segundo mosaico, se aprecia que en la circunferencia grande (roja), tangente a los ejes de cada recuadro, dos cuadrados denen uno de los octgonos bsicos. Adems en centro y vrtices de cada elemento hay un pequeo octgono estrellado. Qu tamao tienen las circunferencias circunscritas a esas estrellas y qu ancho deben tener las bandas de los lazos respecto a la gura total? Vamos a comprobar que est todo perfectamente ajustado, y que no queda nada al azar.
FIGURA 4.11 Modulacin del segundo mosaico de La Alhambra

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Si en una circunferencia se inscriben dos cuadrados y un octgono estrellado, el espacio limitado por los lados paralelos de una y otra gura corresponde a una banda del conjunto. Esta circunferencia puede considerarse como mdulo o unidad fundamental de la composicin. El radio de la circunferencia mayor (roja) es igual a +"2, si el dimetro de las menores es 1. Puede observarse que todas estas circunferencias que engloban octgonos, y otras guras o vrtices de lazos estn adosadas segn el lado de un octgono regular inscrito. La distancia entre los centros de dos contiguas es +/"2, salvo las situadas en vrtices del cuadrado.
FIGURA 4.12 Estrella y ancho de bandas

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La posicin relativa de los 21 crculos o mdulos se repite, no solo en otros mosaicos, sino tambin en algn edicio.
FIGURA 4.13 Ncleos coordinados
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Los dibujos ampliados de la unin de varios mdulos demuestran el perfecto acoplamiento de mdulos y bandas. Tambin se puede observar que en los cruces, junto a las guras pentagonales, se altera el ngulo de 45 en ms o en menos 7,5.
FIGURA 4.14 Liberacin de los 45, alteracin

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En este mosaico se analiza slo la estrella de ocho puntas y su entorno, pues el resto aparenta seguir la misma pauta y dispone guras elementales idnticas en variadas posturas.
IMAGEN 4.4 Tercer mosaico
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Los crculos de las bandas y centro de guras estn distribuidos como en el mosaico comentado anteriormente. La distancia entre el central y los de los lados es +"2 y a los de vrtice 2+. Con estos nueve mdulos se puede componer todo el conjunto, no haciendo falta situar otros intermedios que tambin contienen guras parciales, puesto que los quiebros de las bandas se apoyan en las bisectrices de los ngulos de 45. Tambin se podra haber utilizado circunferencias mayores y nuevos mdulos para seguir completando el modelo.
FIGURA 4.15 Norma de composicin

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Azulejo en la Mezquita de Crdoba

En la mezquita de Crdoba estn expuestos varios azulejos y mosaicos protegidos por cristal, lo que diculta su fotografa. De todos ellos, interesa un conjunto compuesto por cuatro piezas idnticas que forman una gura central de diecisis hojas rodeada por un conjunto de estrellas y guras menores ordenadas rigurosamente, aunque de forma ms compleja que en las dos anteriores. Podra decirse que se basa en trazados utilizados en los ejemplos de la Alhambra. Por la forma en que terminan los bordes se intuye que esta gura tendra o podra tener continuidad.
FIGURA 4.16 Azulejo en la Mezquita de Crdoba
IMAGEN 4.5 Azulejos expuestos en la Mezquita de Crdoba.
El ncleo central, como composicin, es similar a la imagen 4.4, al que se han aadido las bandas de lazos. Por la forma vamos a establecer las relaciones geomtricas del conjunto de las cuatro piezas que despus se aplicar para detallar una de ellas.
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En los lados de los dos cuadrados inscritos en la circunferencia tangente a los bordes se encuentran los centros de la mayor parte de las circunferencias modulares. Las situadas en el centro de los lados denen la repetida estrella y el ancho de bandas. Los vrtices del octgono inscrito en la circunferencia cuyo dimetro es el lado del octgono concretan la posicin y tamao de circunferencias modulares, tangentes entre s, que contienen guras similares a puntas de lanza. Ese dimetro obtenido por tangencia es nico para todas la circunferencias modulares, y como siempre a efectos mtricos, se considera la unidad. No acaban aqu las relaciones geomtricas, puesto que la cir- FIGURA 4.17 Azulejo en la Mezquita de Crdoba cunferencia central tangente a las otras cuatro tiene un radio igual a +"2. Volvemos a encontrar la misma relacin que en los mosaicos de la Alhambra y de San Po V. Resumiendo, las circunferencias de la gura tienen dimetros 1, 2+, 2+"2 y la exterior 2+#"2. El conjunto de lazos y guras resultantes se obtiene procediendo ordenadamente a partir de la norma que marca los mdulos y la inclinacin correspondiente de 45 22,5.
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Se ha realizado el anlisis grco del conjunto de las cuatro piezas, puesto que forman una unidad denida, pero de ella se desprende una clara composicin de cada pieza independiente. El octgono regular estrellado inscrito en la circunferencia circunscrita a cada cuadrado contiene los centros de las circunferencias modulares, cuyo dimetro es igual al lado del octgono central.
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Se puede expresar el dimetro de todas las circunferencias en funcin del lado L de cada baldosa
L L L !D = 2L; D1 = 2 ; D2 = ; D3 = 3 2
En las guras que presentan el conjunto aparece otra central de radio D2
FIGURA 4.20 Superposicin

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De la superposicin en el conjunto de las circunferencias circunscritas y los octgonos estrellados se pueden deducir, por abstraccin, distintas guras. Se ha aislado una trama rtmica formada por cuadrados y rectngulos de distinto tamaos relacionados segn, #,"2,+. En el Mexuar (Alhambra) existe un mosaico que contiene una serie de centros idnticos a estos de Crdoba. Con estos ncleos no se podra extender la composicin indenidamente. Por ello aparece una gura nueva para enlazar el conjunto.
FIGURA 4.21Trama rtmica

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IMAGEN 4.6 La Alhambra, entrada a la sala Mexuar.
La Alhambra: Relieve
En la entrada del Mexuar, en los dos paneles laterales, se encuentra esta composicin en relieve. Como en los mosaicos, la posicin relativa de las estrellas comprende una serie de esvsticas entre ellas. El biselado de aristas puede confundir para establecer la geometra subyacente. Recuerdo haber visto en algn tratado un trazado similar a la Figura 4.22. En l las circunferencias de radio 1 y # concntricas con cada estrella son tangentes entre s alternativamente. Esta relacin indica que el dimetro de las circunferencias modulares es igual al lado del octgono circunscrito a la circunferencia mayor. En esta representacin
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se observan asimetras en las puntas de los elementos que forman las esvsticas.
FIGURA 4.22 Relieve en la entrada a la sala Mexuar
Al tratar de igualar todas las puntas con las de los octgonos estrellados, manteniendo el mismo radio unidad, aparentemente se pierde la relacin con el octgono y con la circunferencia inscrita en el cuadrado, pero en realidad la relacin persiste de otra forma. El dimetro de las circunferencias modulares es igual al lado del octgono regular inscrito en la circunferencia de dimetro 2+ y la posicin relativa de los centros de los mdulos es idntica a la ya descrita en mosaicos de la Alhambra.
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FIGURA 4.23 Relieve en la entrada a la sala Mexuar
Cul de las soluciones es correcta? Dados los antecedentes de los mosaicos analizados, se estima que esta segunda propuesta debe ajustarse ms a la realidad, adems de conseguir guras homogneas. Evidentemente, existe diferencia en el planteamiento de ambas soluciones: las circunferencias inscritas en los cuadrados son desiguales si mantenemos iguales las circunferencias circunscritas a las estrellas. El dimetro de stas es igual al lado del octgono circunscrito en la gura de arriba, mientras que en la de abajo lo es al inscrito ya que
!L8cir = d d ; L8ins = ; 2
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Aunque el primer esquema no corresponde a esta composicin de la Alhambra, ha sido utilizado en otras ocasiones. En la fuente del Museo de Cermica Gonzalez Mart en Valencia (Figura 2.15) la posicin relativa de las estrellas es idntica. Segn la unidad elegida all el dimetro de los crculos menores es 2# y el de los mayores 2#2.
FIGURA 4.24 Fuente del Museo de Cermica Gonzalez Mart, Valencia
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IMAGEN 4.7 Vista general del techo de la Torre de las Damas
La Alhambra: Techo de Madera

En la galera de la torre de las Damas se puede ver un techo de madera, como puedan ser otros muchos de Granada, que est trazado siguiendo rigurosamente las propiedades del octgono, as como las relaciones de inscripcin de guras. El conjunto se compone de una cpula en el centro y de una composicin plana de lacera. Solamente analizaremos un bello fragmento susceptible de prolongarse innitamente. Varias guras compuestas por lazos estn limitadas por cuadrados girados. Para establecer la esencia geomtrica que determina cada gura y su relacin con las restantes se considera en principio solo el eje de cada par de listones.Tal y como se ha hecho con los mosaicos y azulejos,
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se ha buscado la geometra de su construccin, siendo secundaria la dimensin. No sabemos ni hemos subido a comprobar dimensiones, pero se ha establecido, a priori, la proporcin entre huecos y anchos de listones o bandas de madera. Estimando como unidad el hueco entre dos listones contiguos y asignando a estas 4 unidades ms 8 al espacio entre dos bandas paralelas, quedan 17 unidades como distancia de separacin entre ejes paralelos. Hasta ah la hiptesis, pero, como puede apreciarse en las distintas fases de la construccin se generan circunferencias cuyos radios 12, 29, 41, 70, 99 140, son cifras pertenecientes a las sucesiones de Pell. Todo ello hace suponer que la hiptesis de proporcin es vlida.
FIGURA 4.25 Fragmento del techo de madera de la galera de la Torre de las Damas
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Los ejes de las bandas que concurren en el centro de cada gura son tangentes a la circunferencia de 17 unidades de dimetro o bien coinciden con los lados de cuadrados inscritos en la de 24, o sea 12 unidades de radio, ya que 24=17"2.
FIGURA 4.26 Fragmento del techo de madera de la galera de la Torre de las Damas
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Cada uno de los mdulos, que se repiten, est limitado por un cuadrado de 140 unidades de lado al que inscribe o circunscribe otras circunferencias y a stas otros cuadrados. La circunferencia circunscrita de dimetro 140"2=198 y la de 41=29"2 indican puntos de cruce.
FIGURA 4.27 Fragmento del techo de madera de la Torre de las Damas

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Conocida la dimensin real D de la distancia entre ejes paralelos es directo el clculo de cualquier elemento, pues multiplicando por
2; 2 ; ; 2 2 ; 2; 2 2; 22; etc .
se obtienen los dimetros de las circunferencias antes mencionadas o los cuadrados relacionados con ellas.
IMAGEN 4.8 Fragmento del techo de madera

333
Felipe Soler Sanz
Aplicando esas relaciones en la Figura 4.28 se muestran los ejes de lacera y las circunferencias de radio 12, 70 y 128 (140-12) unidades en rojo, ms otras en azul de 29 unidades.
FIGURA 4.28 Ejes de lacera y las circunferencias

334
Felipe Soler Sanz
La Figura 4.29 presenta los cuadrados inscritos que marcan zona con las circunferencias. La circunferencia circunscrita al cuadrado mayor sera la de 140 unidades.
FIGURA 4.29 Cuadrados inscritos

335
Felipe Soler Sanz
La superposicin de los lazos de madera con las circunferencias (Figura 4.30) justica la hiptesis.
FIGURA 4.30 Superposicin
336
CAPTULO 5
Otras Aplicaciones
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Felipe Soler Sanz
Los trazados aplicados para componer edicios o elementos decorativos descritos anteriormente muestran diversos matices en el procedimiento dentro de la norma geomtrica. Podra armarse que no existen dos modelos exactamente iguales. Por ello vamos a aadir cinco ejemplos en que se han encontrado detalles dignos de ser analizados. Algunos trazados nos pueden ensear cmo integrar zonas visualmente apartadas o la aplicacin reiterada de inscripciones. Como casos curiosos, se incluye una edicacin de planta heptagonal y el anlisis parcial del complejo Templo de Minerva Mdica decagonal relacionada con formas octogonales.
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IMAGEN 5.1 Isa Khan tumba de Niyazi
Tumba de Isa Han, Delhi (India)

El conjunto est constituido por tres elementos perfectamente coordinados geomtricamente. Est limitado del exterior por una muralla con ocho torres en los ngulos. A continuacin un murete, tambin octogonal, matiza los espacios libres quedando en el centro el edicio (Imagen 5.1) que alberga la tumba. Las dimensiones, deducidas de una escala grca y comparadas con el mausoleo de Humayun son slamente aproximadas, pero contribuyen a apreciar el tamao real. El dimetro de la circunfeencia exterior
340
Felipe Soler Sanz
que contiene a los ejes de las ocho torres se estima en 660 vitasti, equivalentes a 140,28 metros. De ah se puede deducir las dimensiones de todos los componentes, aplicando las frmulas y coecientes establecidos para composiciones de este tipo
FIGURA 5.1 Planta del conjunto de Isa Han

341
Felipe Soler Sanz
El analisis de la Figura 5.2 indica que la distancia entre torres, lado del octogono inscrito, es igual a
660 = 252,6vitasti! 2
FIGURA 5.2 Anlisis de Isa Han
342
Felipe Soler Sanz
La circunferencia interior tiene por diametro

660 252,6 = = 273, 4!E cos22,5
y el lado del octgono

660 273,4 = = 113,24!E 2

343
Felipe Soler Sanz
Es evidente que se pueden utilizar varios caminos para llegar a articular el todo. De la Figura 5.3 se desprende que el octgono de la cara interior del muro perimetral est inscrito en la circunferencia de diametro
660cos22,5 = 660 2 = 233,5!E;
cuyo lado es igual a

609,76 660 = 233,5!E; L= = 2 2 2
El octgono central queda inscrito en la circunferencia de dimetro

609,76 = 304,88!E; 2
Es decir, tendr
304,88 = 116,7!E; 2
de lado, algo mayor que 113,24 v. obtenido anteriormente. No es un error, son los bordes de la acera o plataforma que circunda el murete. En la Figura 5.4, utilizando otra forma de establecer las relaciones geomtricas, vuelve a aparecer el octgono de 116,7 vitasti de lado, inscrito en la circunferencia de 304,88 vitasti de dimetro, ms un octgono de 48,34 vitasti de lado, lmite del espacio ocupado por el edicio principal o Tumba de Isa Han. Puede comprobarse que
233,35 = 2 48,34
344
Felipe Soler Sanz
La composicin en que el edicio funerario aparece en el centro de un espacio libre, limitado de forma variada del exterior, la encontramos tambin en el mausoleo de Humayan, prximo a este, tanto en ele terreno como en el momento de su construccin, y el Taj Mahal construido un siglo despus.
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Felipe Soler Sanz
IMAGEN 5.2 Madrasa Byk Aga
Madrasa Byk Aga, Amasya (Turqua)

Fue construida en el ao 1488 durante el mandato del sultn Bayeiz II. Siguiendo la norma de otras madrasas sita las celdas de los estudiantes en torno a un patio octogonal, con un solo iwan en el lado sur. Si en otras construcciones octogonales se han evidenciado relaciones mtricas en funcin de 7, 8 9!, en sta, donde se contina inscribiendo unas guras en otras, se destaca la relacin :01, !!);< aunque subsisten las anteriores. Considerando :01, !!);<2= y que 72!=! se puede establecer el siguiente cuadro de relaciones mtricas.
346
Felipe Soler Sanz
RS-'! RJ-U! OE = K 2 ! OF = OG = K K2 2 ! !
RT-' RV-U RM-U2 RW-U4 OD = K4 2 K3 2
OB = OC = OH = OI =
K3
2 1
OA = !
2K5 1
1 OC = 2K2 ! 1 OI = 2K OH = 1 2K 4
2K3 1 2K 4 !
Las potencias de K indican las inscripciones sucesivas de octgonos en sentido creciente o decreciente y "2 que al menos ha habido una inscripcin de un cuadrado. Falta concretar las dimensiones reales de OA, o bien OB. No tenemos certeza de la dimensin exacta, puesto que con la documentacin disponible y escala grca no se puede precisar. No obstante, parece que la circunferencia exterior podra tener alrededor de 40 metros de dimetro o bien 70 andasse, siendo el andasse o pequeo pik igual a
347
Felipe Soler Sanz
68,712 cm. En medidas turcas un andasse equivale a 32 dedos, el doble de un pie que en general mide 16 dedos. Esta hiptesis dara una circunferencia interior de un dimetro igual a 26,797 metros, longitud muy prxima a 26,87 metros que aparece en tantos edicios estudiados. Procediendo de forma inversa podamos suponer que este dimetro de 26,87 metros al que correspondera una circunferencia exterior con 48,18 metros.
FIGURA 5.5 Madrasa Byk Aga

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Felipe Soler Sanz
Puede considerarse con seguridad que la dimensin de la circunferencia exterior e interior son de 70 y 39 andasse, ya
2 70 = 1,7948!!!<!!! = 1,7933 39 cos22,5
FIGURA 5.6 Madrasa Byk Aga

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Felipe Soler Sanz
El lector comprender fcilmente el trazado en el que se marca en negro las lneas que limitan muros, mientras aquellas que correspondan a octgonos inscritos solo para ayudar al montaje son coloreadas. Similar, tanto en forma como en tamao, es la madrasa Rstem Pasa en Cagaloglu (1550), donde se ocupan los espacios que quedan entre el octgono y el cuadrado exterior.
350
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Taj Mahal y Mausoleo de Humayun

La idea fundamental de la composicin de ambos edicios es similar, aunque vare en muchos detalles. En un recinto cuadrado situado en un gran parque, modulado segn una trama rectangular, mediante sencillas inscripciones se concreta un espacio menor ocupado por el verdadero monumento conmemorativo o funerario. Hasta aqu el trazado puede considerarse idntico pero se parte de distintas dimensiones. En el Taj Mahal 450 vitasti o 95,65 metros y en Hu- IMAGEN 5.3 Mausoleo de Humayun. mayun 520 vitasti o 112,11 metros. Dentro de los cuadrados centrales se disponen cinco circunferencias cuyo n es generar octgonos que determinan la trama reguladora. Cronolgicamente, el mausoleo es anterior, pero geomtricamente el Taj Mahal es ms directo, menos arti- IMAGEN 5.4 Taj Mahal. cioso.
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En el Taj Mahal cuatro circunferencias son tangentes a la central en puntos de la diagonal. El dimetro de todas ellas es igual a un sexto de la diagonal del cuadrado de 450 vitasti, luego
1 ! 450 2 = 106,066 6
FIGURA 5.7 Taj Mahal: planta del conjunto

352
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Al reconstruir la planta partiendo de esas circunferencias comprobamos que cualquier elemento se apoya en vrtices de la trama. El espacio octogonal central es justamente el doble de los cuatro octgonos que lo circundan. El detalle del trazado no necesita explicacin, a pesar de su complejidad aparente, puesto que deriva de otros casos analizados.
FIGURA 5.8 Taj Mahal: trazado geomtrico del edicio

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FIGURA 5.9 Taj Mahal: detalle del trazado
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En el mausoleo de Humayun las circunferencias bsicas estn separadas; la prolongacin de los lados del cuadrado inscrito en la central son tangentes a las cuatro de las esquinas y viceversa. Puesto que el lado del cuadrado mayor es igual a 520 vitasti, llamando D al dimetro
D 1+1+ ( 1 260 !E; yD = 2 1+ 2)
FIGURA 5.10 Mausoleo de Humayun: planta del conjunto

355
Felipe Soler Sanz
La determinacin de pasos y retranqueos siguen los mismos criterios en ambos edicios. Responden a un criterio geomtrico, el clculo de la dimensin de cualquier elemento puede obtenerse a partir de cualquier otro. As
520 D= = 96,043!E2()4(2 3+
FIGURA 5.11 Lorem Ipsum dolor amet, consectetur

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FIGURA 5.12 Mausoleo de Humayun: detalle del trazado
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IMAGEN 5.5 Ermita de San Miguel
Ermita de San Miguel El Fort, Nules (Castelln)

Construida a mediados del siglo XVIII por el arquitecto Antonio Gilabert, autor tambin de la reforma acadmica de la catedral de Valencia. Se conserva el cuerpo central circular en el interior y heptagonal en el exterior. Ha sido rehabilitada recientemente por los arquitectos Francisco Grande e Ignacio Gil Martorell.
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FIGURA 5.13 Plano de la rehabilitacin

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FIGURA 5.14 Ermita de San Miguel
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No se ha encontrado relacin de los dimetros de circunferencias circunscritos a estos polgonos con otras usuales en construcciones de planta centralizada. Sin embargo, y aunque parezca extrao, la suma de la longitud de los siete lados de ese heptgono interior es precisamente 26,87 metros, como se puede comprobar en uno de los planos para la rehabilitacin. Las cotas oscilan entre 3,82 y 3,85 metros, luego se puede considerar como longitud del lado del heptgono
! 26,87 = 3,838metros 7
El dimetro de la circunferencia circunscrita a este heptgono ser igual

3,838 = 8,84 38,5palmo4 sen25,71
La medicin sobre el plano a escala 1:50 da para el dimetro de la circunferencia interior una longitud igual a la apotema del heptgono de la cara exterior del muro. Ambos miden 6,9 m = 30 palmos. Comprobando dimetros vemos que
! 6,9 = 0,7805 cos38,57 8,84
y teniendo en cuenta que 38,57 es el complementario de (360)/7=51,42 la circunferencia interior debe tener por dimetros 8,84 cos38,57=30,06 palmos que coincide con la medicin en el plano.
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Felipe Soler Sanz
Esta relacin permite armar que la mediatriz del segmento OB, es tangente en C a la circunferencia interior y
OC 15 OA = = 19,18palmos = 4,412metros cos38,57 cos38,57
O sea, al dimetro circunscrito al heptgono le correspondera 8,824 metros que diere en menos de dos centmetros de la cifra considerada de 8,84 metros. El heptgono circunscrito a la circunferencia de 60 palmos 13,82 metros tiene sus vrtices en otra cuyo dimetro es
60 = 66,59palmos = 15,316metro4 cos25,71
cifra aproximada a la medicin en plano. OM = ON = 7,658 metros y el lado del heptgono MN=15,316 cos25,71=6,645 m=28,9 palmos. Realizada la construccin se observa que dos lados no contiguos del heptgono interior se cortan en un punto E tal que
cos25,71 OE = OA = 6,375metro4 cos51,42
y siendo OP = 7,658 cos 25,71 = 6,916 metros, da la impresin que EP es igual al espesor del muro, puesto que 0,534 metros reales se ajusta tambin a la representacin en el plano a escala y, 0,53 metros no llega ni a dos palmos y medio. Resumiendo: Los datos del heptgono interior suman 26,87 metros de longitud; dos circunferencias, en azul, ligadas por el heptgono estrellado; dos circunferencias en rojo, una doble que la otra y una relacin entre las dos menores segn coseno del ngulo 38,57 .
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Felipe Soler Sanz
FIGURA 5.15 Ermita de San Miguel
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IMAGEN 5.6 Templo de Minerva Mdica
Templo de Minerva Mdica, Roma

El templo de Minerva Mdica o de Galluce data del siglo IV y se encuentra muy deteriorado, conservndose la rotonda decagonal, pero sin la cpula esfrica ni el atrio y los cuerpos circulares. El estudio del templo realizado por Auguste Choisy en el libro Lart de btir chez les Romains (Figura 5.16) muestra una planta muy concreta de la zona central y esquemas que indican lo que pudo ser realmente el templo completo. No aporta cotas que ayuden a valorar el tamao y normas de composicin. Domnico Fornaro en el articulo de libre disposicin Geometra delle Volte, pagina 4, presenta fotografas del estado actual y plano con escala. La zona central, en negro, coincide prcticamente con el
364
Felipe Soler Sanz
presentado por Choisy. Adems un cuadro comparativo de dimetros de varias cpulas asigna 23,90 m. al templo de Minerva Mdica. Spiro Kostof en El arquitecto, historia de una profesin, pagina 103, muestra una planta similar a la de Fornaro y a la planta analizada por Palladio (Figura 5.17) y donde aparecen completos los crculos contiguos al atrio.
FIGURA 5.16 Interpretacin segn Choisy
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Felipe Soler Sanz
FIGURA 5.17 Anlisis de Palladio

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Felipe Soler Sanz
Por estar ms denido el grabado y acotados sus elementos principales centraremos el estudio en esta versin. Suponiendo que el pie utilizado por Palladio sea de 0,357 metros, como dej marcado en la logia de Vicenzo, podra considerarse que la dimensin equivale a la establecida por Fornaro, aunque deban aclarase ciertos matices. En principio, en las cotas de Palladio aparecen algunos errores. A un dimetro de 70 pies no puede responder un decgono de 20,68 pies de lado puesto que
70sen18 = 21,63!!!!<! 22,68 = 66,92 sen18
Este dimetro de 66,92 pies coincide con el asigando por Fornaro, pues
++/&0!8!./"$F-0"/%&
Stendhal, en una descripcin estima que el lado del octgono mide 22,5 pies. Si pensaba en el pie de Paris de 0,3248 metros esa longitud sera algo menor que 7,305 metros y menor que 7,385 m. segn Fornaro. Ante todos estos datos optamos por considerar como unidad al dimetro de 23,90 m. lo que correspondera a 81 pies romanos antiguos o 67 pies de Palladio. Establecido el tamao real, o aproximado, del edicio puede analizarse la composicin geomtrica que relaciona todas sus partes (Figura 5.18). La prolongacin de los lados del decgono inscrito en esa circunferencia interior, entre otras formas, origina un decgono estrellado inscrito en otra circunferencia de dimetro ! si aquella era 1. Otra circunferencia intermedia queda inscrita en un pentgono a su vez inscrito en esta ltima con dimetro:
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Felipe Soler Sanz
1 + cos36 = = 2 2
Es decir, la semisuma de las dos anteriores. Ntese que en pentgonos y decgonos aparece la relacin !, de la misma forma que en octgonos se utiliza # y +.
FIGURA 5.18 Composicin geomtrica
La circunferencia exterior !"2 podra ser igual a 53,74/cos11,5 anloga a la relacin encontrada en la catedral de Florencia. Esta hiptesis dara al crculo interior 23,94 m (Figura 5.19) En los cuerpos late368
Felipe Soler Sanz
rales y en el atrio las dimensiones se originan apoyndose tambin en una circunferencia circunscrita de lado !, o sea un dimetro !"2. La abertura del atrio y los cuerpos laterales se deducen de segmentos iguales a un decgono inscrito en la circunferencia exterior. Hay que sealar que las hornacinas interiores de Palladio se parecen ms a las de Fornaro, pero hay serias diferencias con las de Choisy.
FIGURA 5.19 Hiptesis de circulo interior de 23,94 m.

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Cimborrio de la catedral de Tarazona (Zaragoza)

El modo de proceder geomtricamente para componer los edicios descritos, ha sido utilizado adems para organizar elementos o partes singulares de aquellos. As como la capilla de San Aquilino, con trazado propio, se integra en San Lorenzo de Miln, los cimborrios de las catedrales responden a un trazado especco dentro de la idea general. Tomando como base para el anlisis el levantamiento que realiz en 1945 el arquitecto don Manuel Lorente Junquera del cimborrio de la catedral de Tarazona (Zaragoza) se ha encontrado un trazado con diversas inscripciones en circunferencias u octgonos, como se mencion al comienzo de este captulo. El estudio representa slo un avance de las relaciones geomtricas que puede contener. Al estar esta catedral en obras de restaura5.7 Cimborrio de la catedral de cin no se ha podido acceder al in- IMAGEN Tarazona. terior para comprobar dimensiones. Segn los planos de Lorente, entre los ejes de pilares puede haber una longitud de 31 pies aragoneses de 0,259 metros y de ah que la circunferencia exterior de la gura tendra 49 o 49,5 pies.Este cimborrio fue construido, segn F. Chueca, entre 1543 y 1545 por Juan Botero que entre 1505 y 1520 haba reconstruido el cimborrio y otras zonas
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Felipe Soler Sanz
de la Seo de Zaragoza, cuyo esquema gura en la Historia de la Arquitectura de F. Chueca. Al no tener datos exactos, se ha prescindido de detalles como columnas, cornisas etc., atendiendo esencialmente a indicar los ejes y lneas que limitan los distintos elementos, diferenciando cada seccin horizontal mediante el color. Estos octgonos son funcin de la disposicin de columnas del templo, luego difcilmente podan estar relacionadas con las constantes de Ecochard. Sin embargo, queda la duda de poder establecer, con ms datos, un esquema para denir cada elemento como el empleado para jar pilares y pilastras en San Po V en Valencia.
FIGURA 5.20 Cimborrio de la catedral de Tarazona

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CAPTULO 6
Unidades Mtricas Locales
Felipe Soler Sanz
TABLA 6.1
ROMA
UNIDAD Digitus Uncia Sescuncia Palmus Triens Quincuns Semis Septunx Bes Dodrans Deunx Pes Palmipes Cubitus Gradus Passus cm. 1,85 2,49 3,73 7,47 9,96 12,45 14,94 17,43 19,92 22,41 27,39 29,57 36,94 44,39 73,94 147,9 Rel. 3/4 1 1,5 3 4 5 6 7 8 9 11 12 15 18 30 60 8 ----12 --16 20 24 40 80 Pois (pie) --Pejis (codo) Bema aploin (paso) Bema aiploin (doble paso) Rel. 1 --2 4 --Konaylos Palaiste (palma) ----Dijas (medio pie) ----Spizame (palmo) ------14,71 ----22,06 --29,42 --44,13 73,55 147,10 --30,83 --46,24 77,07 154,13 UNIDAD Dactilos (dedo) ----3,68 7,36 ----15,41 ----23,12
GRECIA
Aticas cm. 1,84 --3,85 7,71 ----16,34 ----24,52 --32,69 --49,03 81,72 163,44 --34,87 --52,30 87,16 174,33 ----26,15 Desp.Solon cm. 1,93 --4,09 8,17 ----17,43 Feidonicas cm. 2,04 --4,36 8,72 Jonicas cm. 2,18 Rel. 1 --2 4 ----8 ----12 --16 --24 40 80
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TABLA 6.2
ESPAA
Visigoda rabe cm. Mozrabe cm. Alicante cm. Aragn cm. Castilla cm. Segovia cm. Valencia cm. Rel. Catalua cm. Rel.
UNIDAD Lnea Dedo Pulgada
cm.
0,3037 1/8 2,076 2,768 1,96 2,61 2,77 1,90 2,53 1,618 2,15 1,74 2,32 2,32 1,89 2,52 ! 1 2,43 1
Palma
8,30
7,85
8,31
6,96
6,98
Palmo
19,40
20,89
23,00
19,43
Pie
33,33
31,40
33,26
30,40
25,90
27,86
27,93
30,33
12
Codo Codo Rassati Vara Cana
48,99
47,14 59,93
49,90
18 23 91,20 77,70 83,58 83,97 91,00 36 77,75 155,50 32 64
375
Felipe Soler Sanz
TABLA 6.3
ITALIA
Roma UNIDAD Pulgada Pie de Arqumedes Palmo Pie Pie Liprando Braccio Braccio Mercantil 58,36 24 64,00 12 58,10 21 22,34 29,60 1 21,87 9 24,8 9 26,35 12 cm. 2,47
Rel.
Florencia cm. 2,43

Rel.
Bolonia cm. 5,33

Rel.
Gnova cm. 2,76

Rel.
Miln cm. 4,958

Rel.
Npoles cm. 2,19

Rel.
Sicilia cm. 2,87 22,30 25,81 9

Rel.
Turn cm. 4,27

Rel.
Venecia cm. 2,89

Rel.
Trento cm.
Trieste cm.
29,20 12 43,50 59,50 12 51,30 12 59,90 14
34,70 12
36,11
68,30
67,60
Canna
223,4 10
234,4 97
210,8 96
206,8 72
Pertica
330,7
216,70
376
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TABLA 6.4
EGIPTO
UNIDAD Dedo cm. Rel UNIDAD 1,87 1 Dedo cm. Rel. UNIDAD 2,18 1 Etaba (dedo)
JUDEA
cm. Rel. UNIDAD 2,18 1 Dedo
TURQUA
cm. Rel. 2,143 1
Palma Puo
7,5
Palma
8,75
Tefah (palma)
8,75
5 10 1/3 Puo
5 11,72 1/3
Zarath (palmo) Pie Remen Codo comn Codo real 30 16 Pie 37,5 20 Remen 45 24 52,5 28 Codo 52,5 24 Ammah (codo) 35 16 43,6 20
26,2 12
52,5 24 Andasse (pequeo Pik) Halebi (gran Pik) 68,712 32 70,855 33
Braza
1800 960
Ganeh (cana)
315
144
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TABLA 6.5
BABILONIA
UNIDAD Dedo Pulgada cm. 2,2 2,6 Rel 1 UNIDAD Dedo cm. 1,85 Rel. 1
MESOPOTAMIA/PERSIA
UNIDAD Dedo cm. 1,65 Rel 1
Palma
8,8
Mano
9,25
Palma (mano)
8,25
Doble mano
18,5
10
Doble mano
16,5
10
Empan (1/2 codo) Pex Pen
26,4 30,83 35,2
12 14 16 Palmo Pie 24,75 33 15 20
Kus
52,8
24
Codo
55,5
30
Codo
49,5
30
Paso
79,2
36
Paso
74,25
45
Perxa
316,9
144
Vara
333
180
Perxa
297
180
378
Felipe Soler Sanz
TABLA 6.6
ALEMANIA
UNIDAD cm. Rel UNIDAD
INGLATERRA
cm. Rel. UNIDAD
FRANCIA
cm. Rel. UNIDAD
RUSIA
cm. Rel.
Pulgada
2,615
Pulgada
2,54
Pulgada
2,707
Pulgada
2,54
Pie
31,39 12 Pie
30,48 12 Pie de Paris Paso militar
32,48 12 Pie 64,96 24
30,48 12
Yarda
91,44 36 Paso ordinario
81,20 30 Arquina
71,12 28
Braza Percha
182,90 70 Fathon 376,60 144 Pole o Perch
182,88 72 Toise (toesa)
194,90 72 Sagena
213,36 84
502,91 198 Prtica de Paris
584,81 216
379
Felipe Soler Sanz
TABLA 6.7
JAPON
UNIDAD
TABLA 6.8
JAVA (INDOCHINA)
cm. Rel UNIDAD Fahn cm. Rel. Rel. 0,639 1 UNIDAD Pouto
BRASIL
cm. 1,916 Rel 1
Inch Sun 3,03 1 Tahk
2,66
Pulgada
2,554
6,39
10
Palmo Linha Chakon Cugira-chakon 30,3 10 Foot 37,9 13 Thuok 63,9 24 100 Vara Ken 181,8 60 Braa Dsu 378,75 125 Duong 639 240 1000 31,9 12 50
22,00 23,00
11,5 12 9
110,00
43
220,00
115
86
380
Felipe Soler Sanz
TABLA 6.9
INDIA
UNIDAD Angulam Vitasti Padas Aratmi P-hasta C-hasta Kamsa Kishku F-hasta Danda Dhanus cm. 1,763 21,256 24,682 42,312 49,364 56,416 74,046 95,202 169,248 190,404 Rel 1 12 14 24 28 32 42 54 96 108 *Nombre de unidad equivalente en otros sitemas Toesa 2,5 2,5 2 2 1 1 Codo Codo Real Braza Paso Rel Rel Equivalencias* Dedo Palmo
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Felipe Soler Sanz
382
Bibliografa
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Felipe Soler Sanz
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386
Indice Toponmico
Agra (India) Taj Mahal! 351
Almazn (Soria, Espaa)

Iglesia de San Miguel! Amasya (Amasya, Turqua) Madrasa Byk Aga! Andria (Apulia, Italia) Castel del Monte! Aquisgrn (Renania del Norte-Westfalia, Alemania) Capilla Palatina de Carlomagno! Atenas (Grecia) Partenn! Aurora (Nueva York, EE.UU.) Biblioteca Louis Jefferson! Badajoz (Badajoz, Espaa) Torre de Espantaperros! Castelln de la Plana (Castelln, Espaa) El Fadr!
387
186
346
237
223
71
264
192
288
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Chartres (Eure y Loir, Francia). Catedral de Chartres.! Chicago (Illinois, EE.UU.) Escuela de Arquitectura y Arte de Chicago ! China Pagoda! Crdoba (Cordoba, Espaa) Azulejo en la Mezquita de Crdoba ! Capilla Real de la Mezquita de Crdoba! Delhi (Delhi, India) Mausoleo de Humayun! Tumba de Isa Han ! Florencia (Florencia, Italia) Baptisterio de la catedral de Florencia! Baslica de Santa Maria del Fiore! Santa Mara de los ngeles ! Granada (Granada, Espaa) Tres Mosaicos de La Alhambra ! La Alhambra: Relieve! La Alhambra: Techo de Madera! Indianpolis (Indiana, EE.UU.) Indiana Tower! Jerez de la Frontera (Cdiz, Espaa) Torren del Alcazar! Jerusaln (Israel) Cpula de La Roca! Tumba de la Santsima Virgen!
388
114
269
245
320 186
351 340
166 230 207
305 325 329
273
192
163 179
Felipe Soler Sanz
Kuala Lumpur (Malasia) Torres Petronas !
274
Madrid (Madrid, Espaa)

Observatorio Astronmico! Miln (Lombarda, Italia) Capilla de San Aquilino! San Lorenzo ! Muruzbal (Navarra, Espaa) Iglesia de Santa Mara de Eunate! Nules (Castelln, Espaa) Ermita de San Miguel El Fort ! Qazvin (Irn) Torres de Kharragan! Rvena (Ravena, Italia) Iglesia de San Vital ! Roma (Italia) Arco de Sptimo Severo, ! Baptisterio de San Juan de Letrn! Baslica de San Pedro del Vaticano ! Molo de Adriano! Palacio Farnesio! Panten de Roma! Templo de Minerva Mdica (Templo de Galucce)! Templo de Minerva Mdica ! Saint-Riquier (Somme, Francia) Abada de Saint-Riquier ! 106
170 90
187
358
196
163
70 175 253 86 69 79 85 364
89
389
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Samarra (Saladino, Irak) Qubbat Al-sulaibiya ! Segovia (Segovia, Espaa) Iglesia de la Vera Cruz ! Sevilla (Sevilla, Espaa). Torre del Oro! Split (Croacia) Mausoleo de Diocleciano ! Tarazona (Zaragoza, Espaa) Cimborrio de la Catedral de Tarazona!
242
190
192
173
370
Toledo (Toledo, Espaa) Ermita del Cristo de la Luz* Mosaico Toledano*

Torres del Ro (Navarra, Espaa) Iglesia del Santo Sepulcro! Trenton (Nueva Jersey, EE.UU.) Jewish Community ! Valencia (Valencia, Espaa) Antigua Capilla del Convento de San Po V! Girola de la Catedral de Valencia !
186 300
183
271
291 277
El Miguelete* Fuente Arabe*

Venecia (Venecia, Italia) Santa Mara de la Salud!
283 143
247
390
Indice Fotogrfico
Imagen 1.1 Observatorio Astronmico de Madrid. Autor: Fanattiq. Licencia: CC BY 3.0. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Observatoriomadridfrent e.jpg&oldid=53447331 Imagen 3,1. Sala de Dos Hermanas. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: Elaboracin propia. Figura 3.1.A. Sala de Dos Hermanas. Autor: Jebulon. Licencia: CC 1.0 Universal Public Domain Dedication. Modicaciones: Ajuste de color. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Detail_ceiling_two_sister s_hall_Alhambra_Granada_Spain.jpg&oldid=92490482 Figura 3.1.C. Sala de Dos Hermanas. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: Elaboracin propia. Imagen 3.3. Mezquita de La Roca. Autor: David Baum. Licencia: CC BY-SA 3.0. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Temple_Mount.JPG Imagen 3.4. Iglesia de San Vital. Autor: LPLT Licencia: Dominio Pblico. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://it.wikipedia.org/wiki/File:Basilica_San_Vital_di_Ravenna.JPG
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Imagen 3.5. Baptisterio Letranense. Foto: LPLT. Licencia: GNU Free Documentation License, Version 1.2. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Baptist%C3%A8re_du_ Latran.JPG&oldid=47006377 Imagen 3.6. Autor: PMRMaeyaert Licencia: CC BY-SA 3.0 ES. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Torres_del_Rio,_Iglesia_ del_Santo_Sepulcro-PM_32434.jpg&oldid=107675989 Imagen 3.7.A. Boveda de la Capilla del Santo Sepulcro. Autor: Lourdes Cardenal. Licencia: Licencia de documentacin libre GNU, versin 1.2. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Torres_del_Rio_b%C3%B3veda_lou.J PG?uselang=es Imagen 3.7.B. Cpula de la Capilla Real de la Mezquita de Crdoba. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: elaboracin propia. Imagen 3.7.C. Cpula central de la ermita del Cristo de la luz. Autor: Manuel de Corselas. Licencia: CC BY-SA 3.0 Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Bab_al_Mardum._Cristo _de_la_Luz._MPLC_08.jpg&oldid=100545209&uselang=es Imagen 3.7.D. Cpula de la Iglesia de San Miguel, Almazn (Soria). Autor: Jos Luis Filpo Cabana. Licencia: GNU Free Documentation License, Version 1.2. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:San_Miguel._C%C3%B Apula_mud%C3%A9jar.jpg&oldid=101815477
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Imagen 3.8. Foto: Ignasilm. Licencia: CC BY-SA 3.0 ES. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Santa_Mar%C3%ADa_ de_Eunate.jpg&oldid=103699983 Imagen 3.9. Vista de la Iglesia de la Vera Cruz. Autor: Jose Luis Cernadas. Licencia: CC BY 2.0. Modicaciones: Ajuste de color. Fuente: http://www.ickr.com/photos/jlcernadas/8680579257/in/set-721576333737540 76 Imagen 3.10. Torre de Espantaperros. Autor: Felipe Soler Sanz. Fuente: Elaboracin propia. Imagen 3.11. Torres Almohades, Torre del Alcazar de Jerez. Autor: EmDee. Licencia: CC BY-SA 3.0-2.5-2.0-1.0. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Jerez_de_la_Frontera_-_ Alcazar_almohade.JPG&oldid=94444873 Imagen 3.12. Torres Almohades, Torre del Oro. Autor: Morinpat. Licencia: CC BY-SA 3.0-2.5. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Sevilla_Torre_del_oro.JP G&oldid=108626892 Imagen 3.13. Autor: Zereshk. Licencia: Dominio Pblico. Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Kharaghan.jpg Imagen 3.14. Rotonda de Brunelleschi o de Santa Maria de los Angeles. Foto: Saliko. Licencia: CC BY-SA 3.0. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Rotonda_del_brunellesc hi_12.JPG&oldid=56636955&uselang=es
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Imagen 3.15. Cpula de la Capilla Palatina. Autor: Benutzer:Kolling (Lokilech) Licencia: CC BY-SA 3.0 Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:AachenerDomDecke.jpg Imagen 3.16. Fachada de Santa Maria del Fiore. Autor: Jebulon. Licencia: Dominio Pblico, CC0 1.0 Universal. Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Faade_cathdrale_Florence.jpg Imagen 3.17. Castel del Monte. Auror: Marcok Licencia: CC-BY-SA-2.5. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Castel_del_Monte_giu06 _001.jpg&oldid=92870416 Imagen 3.18.A. Santa Maria della Salute, fachada. Autor: Tony Hisgett. Licencia: CC BY 2.0. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Salute_4_(7257193386).j pg&oldid=111076953&uselang=it Imagen 3.18.B. Santa Maria della Salute, detalle del presbiterio. Autor: Abxbay. Licencia: CC BY-SA 3.0. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:La_salute_venice.JPG&ol did=102766754&uselang=it Imagen 3.20. Biblioteca Louis Jefferson Autor: CP Thornton CC BY-NC-SA 2.0. Modicaciones: Ajuste de color. Fuente: http://www.ickr.com/photos/cpthornton/9019371666/in/set-72157632828124 613 Imagen 3.21. Jewish Community Center (Trenton Bath House). Autor: Smallbones. Licencia: Dominio Pblico. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/File:T_bath_house_3.JPG
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Felipe Soler Sanz
Imagen 3.22. Torres Petronas. Autor: Andy Mitchell. Licencia: CC BY-SA 2.0. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Petronas_Towers,_Kuala _Lumpur_(3321472593).jpg&oldid=99813971 Imagen 3.23. Girola de la Catedral de Valencia. Foto: Felipe Soler Monreal Fuente: elaboracin propia Imagen 3.24. El Miguelete. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: elaboracin propia. Imagen 3.25. Autor: Foto: Carmen Cerezo. Licencia: CC BY-SA 3.0 ES. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Castell%C3%B3n_6.JPG Imagen 3.26. Vista del actual Museo de San Po V en Valencia. Autor: Felipe Soler Monreal. Fuente: elaboracin propia. Imagen 4.2. Mosaico de acceso a la sala de Dos Hermanas. Felipe Soler Monreal. Fuente: Elaboracin propia. Figura 4.5.a. Mosaico de la sala de Dos Hermanas. Mdulo base o azulejo. Felipe Soler Monreal. Fuente: Elaboracin propia. Figura 4.5.b. Mosaico de la sala de Dos Hermanas. Fotomontaje de la repeticin del mdulo base. Felipe Soler Monreal. Fuente: Elaboracin propia. Imagen 4.6. La Alhambra, entrada a la sala Mexuar. Autor: Jos Luiz Bernardes. Licencia: CC BY-SA 3.0. Modicaciones: Ajuste de color, correccin de perspectiva. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Doorway_to_Mexuar_H all_-_Alhambra.JPG&oldid=92366677
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Imagen 4.7. Vista general del techo de la Torre de las Damas. Felipe Soler Monreal. Fuente: Elaboracin propia. Imagen 4.8. Fragmento del techo de la Torre de las Damas. Felipe Soler Monreal. Fuente: Elaboracin propia. Imagen 4.6. Azulejos expuestos en la Mezquita de Crdoba. Autor: Felipe Soler Sanz. Fuente: elaboracin propia. Imagen 5.1. Tumba de Isa Han. Foto: Irena Harrison. Licencia: CC-BY-SA-3.0. Modicaciones: Ajuste de color. Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:HumayunsTombindia20083.jpg Imagen 5.2. Madrasa Kap-A/as. Autor: Michael F. Schnitzer Licencia: CC-BY-SA-3.0,2.5,2.0,1.0. Modicaciones: Ajuste de color. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Amasya-Kap-A/asMedrese-02.JPG&oldid=85806602 Imagen 5.3. Mausoleo de Humayun. Autor: Muhammad Mahdi Karim Licencia: GNU Free Documentation License, Version 1.2. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Humayun%27s_Tomb,_Mausoleum.jpg Imagen 5.4. Taj Mahal. Autor: Muhammad Mahdi Karim Licencia: GNU Free Documentation License, Version 1.2. Modicaciones: Ajuste de color y correccin ptica. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Taj_Mahal_2012.jpg&ol did=96249093 Imagen 5.5. Autor: Felipe Soler Sanz. Fuente: elaboracin propia. Imagen 5.6. Templo de Minerva Mdica. Autor: Concha Soler Monreal. Fuente: elaboracin propia.
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Imagen 5.7. Cimborrio de la catedral de Tarazona. Autor: Zarateman Licencia: Dominio Pblico, CC0 1.0. Modicaciones: Ajuste de color. Fuente: http://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Tarazona_-_Catedral_de _Nra_Sra._de_la_Huerta_05.jpg&oldid=69178748
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Sobre la Proporcin y los Trazados Geomtricos de la Arquitectura!

Prefacio! Introduccin! Captulo 1: Trazados Reguladores!

67 79 101 119 145

Captulo 2: Formas Octogonales!

297 300 305 320 325 329

337 340 346 351 358 364 370

373 383 387 391

Bibliografa! ndice Toponmico! ndice Fotogrco!

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!El sndrome del papel en blanco

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Stonehenge, h. 2000-2500 a. de C. Hiptesis de la planta.

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Las proporciones humanas de Ernts Neufert

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El soporte grfico de la geometra

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Las proporciones geomtricas en Vitrubio

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Las proporciones armnicas

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Sebastiano Serlio, libro primero, h. 21 r. Proporciones.

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Las proporciones irracionales

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