Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Facultad de Arquitectura Centro de Investigaciones de Diseo Industrial

joyera contempornea en cermica

+ plata

Tesis profesional que para obtener el ttulo de Diseador Industrial presenta: Edgar Lpez Jimnez Con la direccin de: M.D.I. Ema del Carmen Vzquez Malagn. Y la asesora de: Profr. Andrs Fonseca Murillo. D.I. Miguel de Paz Ramrez. D.I. Lorenzo Lpez Zepeda Lic. Abel Salto Rojas Declaro que este proyecto de tesis es totalmente de mi autora y que no ha sido presentado previamente en ninguna otra Institucin Educativa. Y Autorizo a la Universidad Nacional Autnoma de Mxico para que publique este documento por los medios que juzgue pertinentes.

agradecimientos
Llevo aos pensando y soando con escribir esta parte de mi documento, as como tambin en los nombres que ocuparan estas lneas, pero algo que nunca he dudado es en las personas que ocupan el primer lugar. A Guadalupe Jimnez y Edgar Lpez, mis padres que se han esforzado tanto para darme todo lo que han podido y ms, a quienes agradezco lo que me han enseado y espero poder retribuirles de la misma manera y si es posible, tambin ms, gracias por su apoyo en mis momentos ms difciles, por todo su amor y comprensin, pero sobre todo gracias cuando me ensearon a entender mis errores, por ensearme a ser buen perdedor, pero tambin a no ser un mal ganador, a ver las cosas incorrectas y a tratar de buscar las correctas, a ensearme que no hay que perder la calma y a tratar de ser justo. Rosa Lpez, mi ta y segunda madre, que ha crecido y cambiado a nuestro lado, que nos ha apoyado tanto, que se preocupa por m y nos obsequia tanto amor, gracias por ensearme a agradecer por lo que tengo. Isabel, Lupis y Tehutly Lpez Jimnez, mis hermanos, con quienes he compartido tantas alegras, gritos, rias, risas, abrazos, fiestas y cumpleaos, gracias por compartir la mitad de mi vida con ustedes y sobre todo, por ensearme a ser tolerante. Rodolfo, con quien he crecido, aprendido y vivido cosas fabulosas, mi hogar, amigo, confidente, alma gemela y cmplice, muchas gracias por inspirarme tanto y por todo ese apoyo, gracias con la ayuda al despertar en m tanta inspiracin y finalmente hacer posible la conclusin de este proyecto. Nancy y Eve, gracias por darme un lugar en su familia y permitirme pasar momentos tan agradables en su vida, gracias por tantas risas, paseos y tanto cario. Jahelly y familia, Paty y Marco, Mariam y Paty, Veroch y lvaro, Erandy, Rodrigo, Lupita, Chelita, Rodrigo, Oliva, Alex y familia, Santana y Kari, Valeria, Ari y Meli, Tania, Florencia y Emanuel, Magali, Daniel, Gloria, Radams, Mario, Areli, Javier y Vernica, Miriam, beb y Federico, Nancy y Oswaldo, Isaac, Brenda y Gaby, Adriana y Sara, Cho, Ariadna, Chirinos, Danae, Armando, Braulio, Rolando, Sandra, Carlos, Adriana, Vinicio, Ixchel y Erandi, Vale, Sandy, Bety, Chela, Ana, Darky, Braus, Ykus, Mispa, Alejandra, Alma, Lolo, Oscar, Alexis, Queta, Mach, Tania, Sal, Marta, Emma y Rafa, Ceci, Irlanda, Claudia, Rosi, Susi, Yesica y Jorge, Johnatan y Gaby, Renata, Carmen, Jazael y familia, Jess e Itzel, Karina Alejandra y Sra. Lupita, Jaque, Akbar, Vania, Aldo, Arstides, Jos Luis, Alejandro.

Abue Nico+, Ta Socorro+, Abuelo Epifanio+. Tos Marta+, Enrique+, Marga, Servando, Memo y Mode, Mara Elena, Jorge, Luis, Rosa, Justino+, Yolanda, Matas, ngeles, Pechi, Ranulfo, Zacaras y Angelina. Liz, Brisa, Luisn, Coco, Yanina, May, Lalo, Quique, OMAR, Edith, Roberto, Omar y Roberto, Ari, Jess, Emanuel, Erandi y Mario, Iras, Carlos, Elin, Santos, Ren, Merilyn, Ren, Estefany y Mari, Csar, Johnatan, Csar y Charis, Beto, Chabel, Betito, David y Della. Tas Mayo y Cristina.

Marcos, Danan, Marcos y Oli, Robe, Diego, Azul y Azul , Luz Mara, Juan, Dante y Juan, Carmen, Caro, Irma, Diego, beb y Paco, Jess, Ameyatzin y Mar, Paty, Tania, beb, Sofi, Neto y Ernesto, Memo, Sebastin, Dany y Alejandra, Jorge, Olaf, Danae, Anahd, Alma, Ulises, Yahel, Irving y Ana, Adriana, Covan, Ariadna, Nohem y Rafa, Justino, Escarlet, ngel y Marlen, Josu y Lety, Arqueles, Roberto, Pancho, ngeles, Felipe, Mariela y Felipe, Amrica, Pamela, Jovi y Juan, Paveln y Elvia, Pavel, Rebeca, Andrea y Rebeca, Arqueles, Gabriel, Paola, Gabriel y Lupita, Nancy, Fany, Sharon y Gali, Esmeralda, Tala, Dana, Oscar, Sara y Brenda, Liz, Fernando, Claudio, Fernando, Mari, Claudia, Paulina, Ivn, ngel. A todos ustedes y a todos los que me faltan, muchas gracias, por ensearme lo que quiero ser y tambin lo que no quiero ser. Gracias tambin a todas esas personas que no conozco o que no recuerdo pero que me ayudaron en un momento de mi vida. Al CIDI El lugar donde aprend las herramientas que ahora me permiten hacer mi trabajo de diseador que tanto me gusta y a todas las personas que laboran en l por hacer este lugar tan agradable del cual me cuesta tanto separarme. Agradecimientos especiales. A esa energa a la que yo llamo Dios y que nunca me ha abandonado. A Tania Vzquez por todo el apoyo que siempre me has brindado, por darme la confianza para contarme tantas cosas y tambin por escucharme, gracias por todas las veces que he necesitado tu apoyo y tu ayuda detrs del lente. A Oscar Figueroa y Descorcia por confiar en m y desarrollar los prototipos que son parte de este proyecto de tesis. Y un enorme gracias a todas las personas que me han tratado mal porque me han enseado a la persona en la que no me quiero convertir.

Ficha tcnica

El presente trabajo fue realizado bajo la direccin de la M.D.I. Ema del Carmen Vzquez Malagn, quien asesor en la estructura general del documento, los criterios de diseo y alcances necesarios, con la asesora del M. ART. Andrs Fonseca Murillo en aspectos tcnicos, as como la asesora en el enfoque del proyecto por D.I. Miguel de Paz Ramrez, asesora en costos por Lic. Abel Salto Rojas y finalmente, aspectos tcnicos y de representacin por D.I. Lorenzo Lpez Zepeda. Se recibi apoyo de Eduardo del taller de joyera del Centro de Investigaciones de Diseo Industrial, que me proporcion conocimientos muy especficos sobre algunos detalles en los procesos de joyera. Se recibi apoyo total de Oscar Figueroa de la empresa Descorcia en la produccin de los prototipos de este proyecto. Biblioteca Central UNAM, Biblioteca Clara Porset CIDI-UNAM. El planteamiento inicial fue el de realizar joyera de cermica con plata, donde se buscaba dar un mejor valor a la cermica, la investigacin defini en gran parte el perfil de diseo de producto al demostrar que se necesitaba de un diseo donde la cermica dejara de ser simplemente una serie de piezas de ensartar a modo de cuentas y deba convertirse en una parte protagnica en la estructura de cada pieza a disear. Una etapa experimental defini la geometra y forma de las partes cermicas, de la misma manera que una serie de anlisis dieron como resultado el desarrollo de dos mtodos que sirven para generar conjuntos de objetos que se reconocen morfolgicamente entre s mismos. De igual manera se analizaron los procesos ms utilizados para fabricar cada parte o pieza para los distintos modelos, as como su calidad y acabados. Los procesos de fabricacin de las piezas de cermica son vaciados y prensa ram. Fue de gran ayuda la consulta de medios impresos, libros de procesos de la plata y pginas de internet donde se entendi los procesos bsicos para la produccin de joyera as como tambin conocer algunos de los ltimos diseos existentes en el mundo. Gran parte de la experimentacin consisti en definir la manera de unir los elementos de cermica con los de plata buscando siempre una relacin armnica donde los materiales y formas no compitieran sino que se comunicaran entre s. De esta manera se fueron definiendo las partes de plata, primero respondiendo a la funcin de soporte y posteriormente obteniendo la forma necesaria para su correcta unin con los elementos cermicos en base a su geometra, escala y forma.

De esta manera, el resultado de esta tesis es el desarrollo de cuatro lneas de joyera diferenciadas que constan de anillo, aretes y collar, donde las partes cermicas pueden ser reemplazadas en caso de que puedan llegar a daarse o el color y textura de la pieza cermica, no sean los deseados. Para efecto de esta tesis, se han desarrollado los costos bsicos necesarios, pero su fabricacin y comercializacin necesitan un desarrollo a profundidad. El conjunto de Joyera contempornea de cermica + plata estuvo basado en una reinterpretacin de las tendencias de Peoles 2007, pero aunque nace de una serie de lineamientos que en cierto momento marcaron moda, cuenta con una esttica atemporal, lo cual le permite perpetuarse en el gusto de la gente por un tiempo indefinido. La funcin principal de estos diseos es la de ser objetos decorativos personales pero tambin la de causar sensaciones tanto en quien los mira como en quien los usa a travs de sus formas y texturas. Los diseos de joyera contempornea de cermica + plata promueven adems, el uso de la cermica como parte muy importante del diseo, dndole un mayor valor, esto con el motivo de exponer las cualidades de este material y poder aprovechar sus tcnicas de produccin para beneficio de este proyecto.

joyera contempornea en cermica

+ plata

contenido

Primer apartado
Introduccin Qu es la joyera? Antecedentes de la joyera OLa Joyera y el hombre. OLa Joyera en la Amrica precolombina. OLa unin de dos culturas, la joyera a partir del siglo XVI 4 6 10 10 18 25 36 36 36 36 38 38 48 52 55 71 92 132 194 206 210 212 OFuncionales OProductivos OErgonmicos OEstticos

Segundo apartado
Investigacin

OLa joyera bajo los 4 factores de diseo.

Tercer apartado
Conceptos

Perfil de Diseo de Producto OElementos cermicos OLa plata

Planos Costos

Memoria Descriptiva

Conclusiones Anexos Bibliografa

introduccin

Sabemos que la imagen personal en estos tiempos es muy importante. Con nuestra vestimenta e imagen, expresamos lo que queremos representar a los que nos miran o rodean. Una parte importante de nuestra imagen est basada en pertenecer a grupos con los cuales nos identificamos por obligacin, trabajo, necesidad, afinidad o gusto, sin embargo, dentro de esos grupos a los cuales sentimos pertenecer, tambin buscamos diferenciarnos y sobresalir de entre los dems. De esta forma, buscamos nuestro propio estilo para encontrar la originalidad y la diferencia de entre los dems. Es posible llegar a crear una imagen propia y para lograrlo, es necesario ofrecer diseos variados que brinden otras alternativas originales a los individuos. En la actualidad, el uso de la joyera no est limitado a un solo estrato social pues hay productos para todos los gustos y gustos para todos los productos. Encontramos en el mercado una gran variedad de joyera cuyos diseos son iguales o similares y por ello, necesitamos objetos diferentes y nuevos para una sociedad que pueda adquirirlos. Para alcanzar este objetivo, hemos pensado en la utilizacin de cermica para elaborar objetos de uso diario o para ocasiones especiales con caractersticas nicas. La principal oportunidad que se nos presenta al realizar el proyecto de joyera en cermica es la utilizacin de un material poco usado en la elaboracin de estos artculos. La cermica1, en su fase de arcilla, es un material muy verstil a partir del cual se puede lograr todo tipo de formas por los mltiples tipos de procesos productivos que permiten elaborar piezas nicas y piezas en serie.

Este material es poco reconocido y valorado en Mxico aunque, cont con un lugar importante en la historia prehispnica de nuestro pas. No hemos logrado comprender que las personas que realizan productos de cermica tuvieron que haber desarrollado una gran experiencia de sus procesos y comportamiento: desde los artesanos, quienes adquirieron los conocimientos desde nios y los desarrollan toda su vida, hasta las grandes empresas con estrictas reglas de calidad en los materiales para obtener siempre los mismos resultados. Para m es importante retomar este material y con ello brindar un reconocimiento a travs de una respuesta industrial, a los alfareros de mi pas, mostrando as el valor y belleza que la cermica por s sola contiene. Por estas razones, decid desarrollar productos de joyera que muestren que los objetos cermicos son bellos por s mismos, gracias a sus propiedades formales, colores, texturas y acabados. Esta nueva variedad de productos surge como una alternativa en la creacin de joyera, en la bsqueda por revalorar las oportunidades que nos ofrece el material, recordndonos que los materiales cermicos han formado parte de nuestra cultura. Lo anterior, es tambin un pretexto para disear objetos nuevos que nos permitan colocarlos dentro de un mercado selecto, que reconozca el valor que se merecen gracias a la manera como se han desarrollado.

La cermica sea cual sea su naturaleza (una arcilla natural o una arcilla preparada como por ejemplo la porcelana o el gres), puede constar de 5 fases al formar una pieza: 1) arcilla plstica, cuando contiene suficiente agua que puede ser modelada a mano; 2) arcilla en dureza de cuero, cuando la arcilla tiene apariencia de estar fresca y se siente hmeda al tacto pero se encuentra endurecida; 3) pieza en verde, que se encuentra totalmente seca pero sin cocer; 4) sancocho o biscocho, pieza cocida de consistencia porosa pero con una dureza que ya no le permite desmoronarse o romperse al ser manipulada; 5) pieza terminada, cuando la cermica ha sido quemada a su temperatura final y puede o no estar esmaltada, engobada o patinada.

6 qu es la joyera?

qu es la joyera?
Joyera de Plata y Turquesa

Para entender mejor el trmino joyera, me gustara retomar diferentes definiciones de entre las cuales destaco las siguientes: El diccionario Universal del Arte define a la palabra Joyera como Orfebrera de adorno que utiliza los metales preciosos, las piedras finas, el esmaltado, etc.1

Valeria Vallarta refiere de la joyera lo siguiente:

La joyera, el arte de auto-adornarse, tiene una larga historia. Collares de ms de treinta mil aos prueban que la historia de la joyera es tan vieja como el hombre mismo. En que momento el objeto ornamental se convierte en arte depende de la elusiva definicin del trmino arte. El trmino Joyera de Arte se ha vuelto tan polismico como el arte mismo. Una pieza de joyera es un objeto pequeo que puede tener un gran significado para una persona.

La palabra joyera segn la Enciclopedia Britannica engloba todo aquel objeto de adorno personal apreciado por su proceso de elaboracin y generalmente por el valor de sus componentes2.

Arnal Puig (versin espaol), Diccionario Universal del Arte, Editorial Argos-Vergara, Pars, 1975, P. 812. 2 Britannica Online Enciclopedy, disponible en: http://www.britannica.com/EBchecked/topic/303500/jewelry

La gente y la joyera son inseparables; la joyera teniendo una escala humana,

Los piercings son una clase especial de aretes que se colocan en diferentes partes del cuerpo.

qu es la joyera?

Imgenes que presentan la utilizacin de joyera en diversas partes del mundo.

la gente dando significado a la joyera. Jerarqua, poder, amor, proteccin: la joyera siempre se ha usado para comunicarse con los dems.3

Los artculos de joyera no slo estn destinados para el uso cotidiano, tambin forman parte de eventos muy importantes como celebraciones de distinta ndole, cultos religiosos, eventos polticos y festividades. Dentro de la Historia mundial, la joyera tiene un lugar importante, ha sido causa de conflictos desde tiempos inmemoriales, tiene significado de poder y riqueza en la mayora de las regiones del mundo. Las joyas pueden variar segn el lugar donde son hechos, su forma est definida por la zona del cuerpo donde se han de colocar, los materiales en que estn realizadas pueden ser orgnicos o inorgnicos que van desde piedras y metales preciosos o no, fibras, minerales, barro, madera, concha, hueso, piel, plumas, cabello y escamas, hasta los plsticos y las nuevas aleaciones. Y conforme el tiempo corre y la tecnologa avanza, la joyera sigue su camino en la bsqueda de nuevos materiales, formas y diseos (originales e innovadores), obtiene nombres, otros significados y se vuelve parte de nuevos grupos culturales.

A partir de las citas anteriores quisiera denominar la palabra joyera a todos los objetos personales que sirven para adornar el cuerpo, utilizados en todas las culturas desde la antigedad hasta nuestros das, forma parte de cada una de las civilizaciones. Ha estado presente durante todos los momentos de su existencia, es parte de la riqueza cultural de pueblos, razas, naciones y seguir estando presente en la vida de los seres humanos. Son objetos muy preciados en todas las regiones del mundo, las culturas y los estratos sociales. Sea cual sea su valor material y formal, pueden alcanzar gran valor sentimental por sus poseedores.

Valeria Vallarta Siemelink, La joyera como forma de arte, disponible en: http://www.otro-diseno.com/articulos/lajoyeria-como-forma-de-arte.html

Tabla No. 1

Tipo, caractersticas de una joya

Tipo
Collar Gargantilla Aretes Anillo Alfiler Prendedor Brazalete Pulsera

Tipo y caractersticas de una joya

Caractersticas
Accesorio de joyera que se coloca alrededor del cuello pero que puede llegar desde donde comienza el esternn, hasta la cintura o dar varias vueltas por el cuello. Accesorio que se ajusta alrededor del cuello, pero a diferencia del collar, ste es muy corto. Accesorio que se ajusta o pende del lbulo o pabelln de la oreja, puede atravesarla por medio de un alfiler o sostenerse a ella por medio de un broche de presin. Arillo de formas varias que se coloca alrededor de los dedos. Alfiler de metal con el que se sostienen las prendas al atravesarlas con l, en la parte superior cuenta con un adorno. Al igual que el alfiler, ste accesorio se inserta en una prenda, la diferencia es que el cuerpo del prendedor es el que cuenta con el adorno y en su parte posterior cuenta con sistema de sujecin. Cinta o lmina de materiales diversos que se ajusta alrededor del brazo, este tipo de artculos ya est casi extinto. Accesorio de joyera que pende alrededor de la mueca, puede ser ajustada o suelta y tan larga que puede dar varias vueltas a la mueca.

En las ltimas dcadas tambin hay otro tipo de joyas que se han puesto de moda y aunque se pueden incluir dentro de los aretes, se merecen un lugar especial por su forma, uso y por los lugares donde se han de colocar. A esta joyera la conocemos con el nombre de piercings que aunque son fcilmente reconocidos, en Mxico no han llegado a aceptarse como joyas en s aunque algunos, pueden estar fabricados con metales como titanio, plata, oro y piedras preciosas como diamantes, zafiros, esmeraldas, etc. Los piercings son una clase especial de aretes que en su mayora cuentan con dos o ms partes, el cuerpo del arete y el broche o cabeza con cuerda; el cuerpo puede variar de forma, dimensiones y material segn sea el lugar donde va a ser colocado pero, tambin va a depender del tiempo con que fue realizada la perforacin en la piel o miembro y en el lugar donde se ha realizado la perforacin de la piel ya que, no es lo mismo colocar un metal en un lugar en el cual la piel se mantiene casi esttica, que a una zona donde hay flexin. El broche o pieza con

rosca que va a evitar que el arete se salga, es la parte que generalmente cuenta con el adorno, aunque sta no es una regla. Esta parte al igual que el otro extremo son las que van a quedar en la superficie de la piel. La joyera ha tomado sus nombres de acuerdo al lugar donde han de colocarse, como es el caso de los collares (que van al cuello), las gargantillas (ajustadas al cuello y ms cerca de la garganta que los collares), las pulseras (en la zona de las muecas donde generalmente se toma el pulso cardiaco), los brazaletes (en los brazos y antebrazos); tambin han tomado su nombre de acuerdo al uso al que estn destinadas ya que no slo sirven para portarse, algunos se encuentran destinados a sujetar o asir prendas como es el caso de los prendedores y alfileres.

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antecedentes de la joyera
antecedentes de la joyera

Cuentas, museo Arqueolgico Saint Germain en Laye.

La joyera y el hombre
Se ha encontrado testimonio de la necesidad por adornarse en sociedades de la antigedad. Fue en piedra, concha, hueso, cuero, madera, garras, colmillos, plumas, fibras y una infinidad de materiales animales, vegetales y minerales que se desarrollaron estos primeros objetos decorativos. Al correr de los aos, las limitadas formas de los tiempos prehistricos comenzaron a multiplicarse hasta desarrollar ornamentos para cualquier parte del cuerpo. Este hecho debi coincidir con asentamientos de grupos nmadas en las orillas de ros donde debieron descubrir depsitos de minerales de oro y piedras preciosas. Fue en una tumba Sumeria de la regin de Ur, antigua ciudad de Mesopotamia, donde se encontraron los testimonios ms remotos de accesorios de joyera de oro, plata, calcedonia, lapislzuli y cornalina. Los antiguos egipcios tuvieron conocimiento de los procesos de manufactura de los metales, como por ejemplo la soldadura, el repujado y la incrustacin. Generalmente

piedras preciosas como el jaspe, turquesa, cornalina y lapislzuli eran incrustadas en oro y plata con adornos de esmalte y cristal. Es en las tumbas egipcias donde se descubri una gran cantidad de joyera, en ejemplos como la tumba de Sesostris III en la dinasta 12 se aprecia el concepto de simetra al verse utilizado en pequeos pectorales o pendientes. Tambin en las tumbas de las culturas Sumeria, Babilnica y Asiria de los siglos III y II a.C. se descubrieron piezas de oro, plata y piedras preciosas entre las cuales se destaca la presencia de amuletos zoomorfos. Joyera de excelente manufactura tambin fue realizada en Anatolia, Persia y Fenicia donde las tcnicas de granulacin, filigrana, incrustacin de gemas, alveolado y campeado de esmaltes fueron aplicados. Hay evidencia de influencia Egipcia en el arte Fenicio y de Mesopotamia en el arte Persa. Entre los aos 2500 y 500 a.C. se inicia el periodo clsico del arte griego. Los artesanos del periodo minoico de Troya y Creta realizaron pendientes, brazaletes y collares

Anillo sumerio de oro lapis lazuli y cornalina. 2500 a.C. Museo de Louvre, Paris.

antecedentes de la joyera

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Ornamentos egipcios de vidrio para las orejas. 1375 -1180 a.C.

muy similares aunque se encontraban en puntos muy distantes del mar Egeo, donde espirales delicadas, cadenas de alambre engarzado o trenzado y finas hojas con forma de ptalos y rosetas eran sus obras tpicas. Las tcnicas ms utilizadas fueron el estampado, esmaltado, granulacin de oro y filigrana ya que la incrustacin de piedras fue poco comn. Las antiguas joyas griegas, etruscas y de otras partes de Italia realizadas entre los aos 700 y 500 a.C estaban totalmente inspiradas en los modelos egipcios y asirios llevados por los mercaderes Fenicios. En el siglo V a.C. comenz a predominar el estilo Inico tomando el lugar del estilo oriental, donde escenas de guerra y animales desaparecieron y fueron remplazados exclusivamente por la figura humana. Esto incluy jinetes galopando a caballo, guerreros sentados o parados representados con ropas o desnudos adems de deidades y figuras mitolgicas. Este refinamiento extremo fue ms un estilo escultrico a los ideales clsicos de la belleza que para decoracin y en esta

larga evolucin de la joyera griega se hizo predominante el carcter de escultura en miniatura que representaba figuras religiosas, mitolgicas y de escenas heroicas. Una nueva y magnfica era para la joyera fue el resultado de la helenizacin por la expansin griega bajo el reinado de Alejandro el Grande en esta rea. La joyera helenstica ms que slo pintura o escultura se desarroll artsticamente. La habilidad de los orfebres alcanz altos niveles de creaciones suntuosas y llenas de valor plstico con minuciosos motivos decorativos resultado del contraste y la armona, la claridad y la unidad, ritmo y cadencia, lo que hizo de algunas de estas joyas, verdaderas obras de arte. En el siguiente periodo helenstico se utilizaron colgantes con forma de nforas, victorias aladas, cupidos y palomas, pero la innovacin ms importante fue la inclusin de grandes piedras de color, especialmente granate los cuales se colocaban en los centros de los diseos. Esta manera fue desarrollada por los romanos quienes utilizaron una variedad mucho mayor de piedras que colocaban en

Anillo Bizantino de oro. 700 d.C. Museo de las Artes Decorativas. Paris

Collar de oro encontrado cerca de Sintra, Portugal, siglo 7a.C.

filas rodeadas de perlas. En la antigua Roma, la joyera fue usada como nunca antes lo que propici el establecimiento de un centro de talleres para orfebres. Los anillos de oro, que fueron signos de distincin por embajadores, nobles y senadores, gradualmente comenzaron a aparecer en los dedos de personas de bajos rangos sociales. Las grandes familias en Roma y las provincias tambin poseyeron magnficos artculos de oro y plata. Lo romanos utilizaron con frecuencia el esmalte y lograron una gran perfeccin en la realizacin de camafeos. Entre las joyas de moda se encuentran la fbula, los anillos que en pleno apogeo se usaban en todos los dedos y los adornos exticos de mbar. A finales del imperio Romano, los collares y pulseras se realizaron con monedas de oro montadas cuidadosamente y el estilo clsico desapareci de forma paulatina. En los entierros reales escitas, pueblo nmada de las estepas de Eurasia, se

encontr un conjunto completo de joyas. Los escitas incorporaron influencias de oriente prximo y de la Grecia clsica. En el siglo I a.C. se encontraban entre los objetos tpicos las plaquetas en forma de ciervo u otro animal martilladas o cinceladas en oro que en muchos casos tenan incrustadas piedras de color o cristales. En el oriente se mantuvieron las tcnicas y estilos de orfebrera tradicionales desde la remota antigedad. Despus de la conquista de Irn por los rabes y el mundo islmico, los anillos, pendientes y collares de oro continuaron en uso, por otra parte, la tradicin del arte animal persisti modificada en el orden conforme a los cnones del Islam los cuales, prohben la reproduccin de imgenes de seres vivos. La joyera tambin se us por hombres y mujeres en Turqua durante el imperio Otomano, periodo que fue probablemente influenciado por la moda desarrollada en Irn. En la India, la joyera ya exista en el Valle del Indo hacia el 1500 a.C. la cual constaba de

Detalle de un collar de cuenas de vidrio y pendientes de oro. Cultura Fenicia Siglo VI-VIIa.C.

antecedentes de la joyera

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Collar y pendientes de oro con dije de filigrana que datan del siglo XIV a.C.

tiras y pendientes de oro, collares de cuentas, pulseras metlicas y de cermica pero, esculturas posteriores muestran a mujeres y hombres con pesados collares, pulseras, diademas y pendientes. En la actualidad, los orfebres indios tambin expertos en las tcnicas utilizadas en Occidente, realizan trabajos esmaltados, soldados, granulados y de filigrana de gran delicadeza entre las que destacan especialmente como sus mejores obras las de filigrana de plata que se producen en Cuttack, Cachemira y Bengala. Otras piezas en el sur de la India presentan motivos de su mitologa pero es bien sabido que tanto los hombres como las mujeres llevaban costosas joyas en los tocados, collares y pendientes, los cuales se pueden observar en los manuscritos persas donde el material caracterstico era el oro esmaltado y donde el centro principal de produccin fue la ciudad de Shrz. En la joyera tradicional china, la plata se us ms que el oro pero este metal se doraba para evitar su deslustre, no obstante en muchos casos ambos metales se esmaltaban en azul

que es uno de los colores ms apreciados y se decoraban con plumas azules de martn pescador, as mismo, el jade fue la piedra preciosa ms utilizada. Un ejemplo de ello fue que, bajo el Imperio Chino los emblemas con piedras preciosas indicaron el rango pero en la alta sociedad, las mujeres utilizaron tocados de plata y filigrana de oro elaborados al extremo. Las figuras que ms se utilizaron en decoracin fueron los dragones, aves fnix y los smbolos budistas que tambin fueron representados en collares anillos y pulseras. La joyera de gran calidad de Nepal, Myanmar antes Birmania y Tailandia estn relacionadas con la orfebrera de la India y China pero fueron los japoneses quienes se destacaron en la creacin de accesorios como peines, botones y monederos de cintura en laca y marfil. A su vez, el continente africano produjo joyas de gran belleza y diversidad desde la prehistoria: el norte se destac por el trabajo de la plata esmaltada, mientras en el sur del Sahara los artesanos de los grandes reinos

Brazalete persa del tesoro de Oxus, oro. Siglos V-IV a.C. (Neo Babilonio)

medievales africanos realizaron anillos, pendientes, pulseras y otros adornos de oro, mbar, marfil, latn y bronce. Pero a diferencia de los materiales antes mencionados, durante mucho tiempo las cuentas de concha y cristal han sido elementos bsicos de los adornos personales africanos. En la edad media con la adopcin general del rito de enterramiento cristiano, se pone fin a la tradicin de sepultar a los muertos con su joyera, pero al comenzar el siglo octavo casi todos los productos manufacturados en oro fueron preservados en los tesoros de monasterios y catedrales o para uso de cortes reales e imperiales, entre los cuales se encuentran pequeas piezas de joyera. Del uso de la joyera en este tiempo quedaron documentos que pueden dar testimonio, gracias al desarrollo gradual de las artes grficas y plsticas. Uno de los ornamentos ms usados en toda la Europa medieval fue el anillo al que se le atribuy mayor valor simblico y religioso, adquiriendo la importancia de un talismn,

amuleto de buena suerte o como un signo de oficio y sello. Es con el renacer del clasicismo, que la joyera de oro combina todas las expresiones artsticas en un sencillo orden racional y encuentra un sentimiento frtil y creativo, de esta manera, durante el renacimiento la joyera de arte alcanza verdaderamente niveles altos. La joyera de este periodo se caracteriza por su rico colorido, su diseo de tipo escultrico y arquitectnico pero tambin por la gradual sustitucin de los temas religiosos por temas clsicos y naturalistas. Es a partir de mediados del siglo XV que las joyas desempearon un papel an ms importante en la moda. Existe una extensa evidencia en la pintura de este periodo que muestra el uso de joyera en ambos sexos, donde los trajes de terciopelo y de seda, tanto para el hombre como para la mujer, estaban bordados con perlas y pedrera donde las joyas resaltaban la estrecha relacin existente entre las artes decorativas y la pintura, la arquitectura y la escultura.

Dos pares de ornamentos para orejas de la cultura Chim. 1000-1500a.C. Per.

antecedentes de la joyera

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Aretes de plata de la cultura Chim. 1200-1400 d.C. Per

La Joyera en Amrica precolombina.

La ruta de la joyera prehispnica en el continente Americano pudo trazarse de sur a norte iniciando por los vestigios ms antiguos procedentes de la cultura Chavn en Per, que floreci entre el 1200 y el 300 a.C. La cultura Nasca tambin en Per le prosigui, de all el camino subsecuente de la joyera se extendi a Ecuador y Colombia hasta que alcanz el istmo de Panam, Costa Rica y en este punto el camino se bifurc, por un lado hacia las Antillas y por el otro, el sur de Mxico hasta que alcanz el occidente en los actuales estados de Michoacn y Oaxaca, lleg hasta el centro del pas y de all se expandi hacia el norte del Altiplano. El uso de metales para confeccionar joyas pudo establecerse de la siguiente manera: el bronce se utiliz en zonas de Per, el norte de Chile, Bolivia y el noroeste de Argentina pero tambin en algunas regiones aisladas de Centroamrica y Mxico. Niveles de perfeccionamiento en la tcnica y la esttica en el uso del oro fueron alcanzados en regiones

concretas especialmente de Colombia, Per y Mxico, pero estos niveles se lograron en menor medida en el caso de la plata y solo de manera ocasional con el platino junto con las aleaciones de oro y plata, los cuales fueron ms comunes en las costas de Ecuador y en el sur de Colombia. Una aleacin de oro y cobre de nombre Tumbaga que se presume se origin en Colombia hacia el ao 500 de nuestra era, se extendi hacia el centro y las Antillas adems de Per y Mxico. Existen pruebas que permiten asegurar que se conoci el plomo, el estao y el hierro aunque este ltimo no se trabaj de la misma forma que en el viejo continente y Asia.

Las principales tcnicas para el desarrollo de joyera que se usaron fueron la fundicin de metales en hornos o crisoles y el desmenuzado con herramientas de piedra como segundo paso para poder fundirlos de nuevo. La forma de las piezas se obtena mediante martilleo, laminado y modelado as como tambin se us alambres lisos y trenzados para crear

Aretes de plata de la cultura Chocos de Ecuador

Aretes de plata de la cultura Mapuche. Chile.

filigranas pero, sobre todos los procesos, se utilizaron moldes de carbn y tierra en los que se emple la tcnica de la cera perdida. No sera correcto generalizar con respecto al tipo de objetos y la funcin que desempearon en la inmensa rea cultural de Amrica pues se sabe que muchos de ellos cumplieron con un uso de tipo religioso y ceremonial aunque otros tantos slo sirvieron para adorno personal. Parece que slo cierto tipo de joyera fue elaborada exclusivamente para uso funerario como la que se encontr en los enterramientos de las culturas Nasca y Paracas donde se hallaron diademas, turbantes, cascos para la cabeza y piezas recortadas con las que se sujetaban las telas en las que eran envueltos los difuntos pero que tambin servan para adornarlos. La cultura Chavn que slo se limit al trabajo del oro, dej extraordinarios objetos como las grandes orejeras, que eran discos labrados sobre lminas martilladas y repujadas de oro o con incrustaciones de piedras o conchas que exigan grandes perforaciones en los lbulos de las orejas para poder colocarlos, en cambio

la cultura Nazca en el sur, produjo narigueras de oro que se usaron como mscaras que rodeaban la boca y ascendan por la nariz para dar la apariencia de largos bigotes como los del jaguar, los cuales tenan forma de cabezas de serpientes en los extremos. Los tumi o cuchillos ceremoniales y los tupo, que eran alfileres planos que se prendan sobre las telas para sujetar la ropa de las mujeres, se produjeron en Per, asimismo, existen ejemplos de trabajos notables donde oro y plata aparecen juntos en la misma pieza sin que se note ninguna soldadura y donde estos metales se unieron por medio de martilleo. Por otro lado la cultura de la isla de La Tolita, en Ecuador y localizada entre el 500 y el 100 a.C. produjo piezas nicas por sus dimensiones notablemente pequeas de oro y platino entre las que se encuentran narigueras en forma de aro, orejeras en forma de carrete, clavos nasales y bezotes formados con numerosas bolitas que dan la idea de una flor, pendientes de filigrana y anillos con piedras que demuestran una gran maestra en un alarde de perfeccin miniaturista en el que las piezas no superan los 2 cm cada una.

Aretes de plata de una sola pieza, cultura Mapuche. Chile.

antecedentes de la joyera

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Orejera de piedra de la cultura Olmeca 1300-400 a.C. Mxico

En Colombia, existieron siete regiones productoras de joyera, Calima, Muisca, Nario, Quimbay, Sin, Tairona y Tolima, con sus respectivos estilos donde sus rasgos distintivos estn en el uso de alambre de oro o tumbaga en la que, una vez se hubo dado la forma, se fundi la pieza para que adquiriera rigidez. La cultura Cocl en Panam, produjo pectorales de gran tamao con lminas martilladas que se extendan sobre el pecho a modo de corazas en los que se represent figuras de caimanes con aspecto de dragones y este motivo se repiti en los yelmos, all tambin se hicieron miniaturas huecas que se usaron como aretes. En Mxico, los adornos ms antiguos que se conocen datan del preclsico, poca arqueolgica que abarca del 1800 al 200 a.C., hay tambin fuentes histricas en pinturas murales, cdices y esculturas que ofrecen ejemplos de sus variables adornos entre los que se pueden mencionar las orejeras, anillos, bezotes, brazaletes, ajorcas,

pectorales, collares y penachos en los que se usaron materiales diversos como turquesa, obsidiana, jade, serpentina, jadeta, perlas, corales, conchas y plumas de diversas aves. El oro tambin fue usado en la joyera de los antiguos mexicanos, entre los que se puede mencionar a los mixtecos, quienes dejaron ejemplos muy finos de piezas trabajadas con distintas tcnicas como el vaciado, martillado y la cera perdida dentro de las que destacan las joyas encontradas en la zona maya de Chichn-Itz o las de Yanhuitln y Monte Albn en Oaxaca. Los adornos de plumas tambin eran muy apreciados en los pueblos prehispnicos, los cuales emplearon plumas de quetzal, guacamaya, cuervo y otras aves llevadas hasta Tenochtitln desde lugares como Chiapas y Guatemala para construir los penachos y tocados de dioses y guerreros, un ejemplo de esta tcnica es el penacho de Moctezuma que mide 870 mm. de altura en el que se emplearon 567 plumas de quetzal color verde esmeralda y plumas de colibr, cotinga, garza, pjaro vaquero y lminas de oro para el mosaico de la base.

Mscara y orejeras de jade. Tesoros del templo mayor.

Ornamentos para las orejas hechos de pluma y puerco espn. Amazonia Brazil

El tesoro ms importante hallado en el continente Americano segn arquelogos e historiadores, son las piezas de la tumba 7 de Monte Albn en el estado de Oaxaca, las cuales constituyen la mxima expresin artstica, tcnica y esttica del mundo prehispnico. La habilidad y la perfeccin de los mixtecos que crearon las aproximadamente quinientas joyas que componen este tesoro, se conjugaron con la sobriedad y la funcionalidad, un ejemplo de ello fueron los pectorales que se usaron de manera independiente o unidos a otros para formar un gran collar donde los ejemplos ms conocidos son la mscara del dios Xipe Ttec, patrono del gremio de los orfebres que se trata de un pectoral que representa a un personaje con una mscara bucal con los dientes descarnados y un yelmo rematado en un penacho muy elaborado; en el pecho exhibe una escritura referente a una correccin del calendario; otro colgante se compone de cuatro placas unidas unas a otras por argollas y rematadas por cuatro cascabeles alargados, la placa superior muestra una cancha de juego de pelota

ritual con dos deidades que representan la eterna dualidad y un crneo en el centro, la segunda es un disco solar, la tercera simboliza a la Luna y la cuarta a la Tierra.

Unin de dos culturas. La joyera despus del siglo XVI

Despus de la conquista se introdujeron en Amrica materiales y tcnicas europeas dando como resultado una joyera influida con motivos renacentistas y moriscos pero, con el descubrimiento y explotacin de los minerales de Zacatecas, Guanajuato y Taxco, la plata tom un papel muy importante como principal elemento en la manufactura de joyera, encontrando un gran auge en los objetos religiosos. Pero tambin las joyas de carcter profano tuvieron gran auge, los retratos de esa poca son el mejor documento para mostrar el gusto de la sociedad por los adornos. El ms amplio y esplndido campo de la joyera colonial fue usado por el comn del pueblo el cual, conserv gran

Joyera de oro y plata de diversas culturas prehispnicas de Mxico.

Orejeras, Narigueras, brazaletes y pinzas de plata. Culturas prehispnicas de Mxico.

Pectoral del Dios Xipe Ttec, oro. Tesoros de Monte Albn, Oaxaca.

antecedentes de la joyera
parte del sabor antiguo unido con materiales procedentes de Europa. En la actualidad, cada regin indgena conserva un sello peculiar tanto en su indumentaria como en sus adornos, uno de estos ejemplos est en los pueblos que rodean el nevado de Toluca donde las mujeres de idioma mazahua usan unas arracadas famosas no solo por su tamao que puede alcanzar los 70 mm., sino por su original diseo de aves, flores y hojas adornadas con pequeas cuentas de vidrio. Otro ejemplo es la orfebrera totonaca, singular e inconfundible en diseo que usa motivos de pjaros, corazones y cruces, adems emplea tanto cuentas de vidrio de colores como piedras preciosas. Pero no todos los adornos fueron de piedras preciosas o metales, algunos grupos indgenas o mestizos emplearon otros minerales como el mbar y el azabache usado en especial por los Tzotziles y Zoques de Chiapas o el carey en Campeche y en Veracruz las cuentas de vidrio, semillas y caracoles. Las mujeres

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Tarahumaras usan cuentas comerciales para collares y semillas para rosarios, mientras que las mujeres Seris usan pequeos caracoles para sus collares. Entre los Huicholes de la sierra de Jalisco y Nayarit se manufacturan diferentes prendas de chaquira, sobre todo para uso masculino como aretes, anillos, collares y leopoldinas, stas ltimas colgadas a la cintura. Ellos usan sobre todo los colores azul, amarillo y blanco y disean figuras geomtricas que son dibujos estilizados muy propios de su cultura. A finales del siglo XVI el estilo renacentista se mezcl gradualmente a las manifestaciones del periodo barroco el cual, se sucedi a diferente tiempo y en distintos pases. Este cambio gradual en el estilo de joyera fue condicionado por dos factores, el primero fue de una naturaleza tcnica que concierne al mejoramiento del corte de piedras preciosas y el segundo consiste en la grandeza de la moda por el cultivo de flores. Esta decoracin de flores y vegetales se convirti en el tema ms recurrido por los diseadores de joyera y

Corst.

Joyera renacentista.

esta popularidad se extendi por toda Europa donde los ornamentos de motivos enredados, listones y rasgos de estilo Rococ tuvieron un gran desarrollo, el cual ms adelante desapareci completamente. La joyera de oro tuvo en esta poca una gran apertura, la cual en su mayora fue coloreada con esmalte y ms tarde se le incrust diamantes y otras piedras preciosas, lo que se hizo dramticamente popular con el avance en las tcnicas de faceteado. Fue entonces que se dividi a las joyas comprendidas entre los siglos XVI y XVII en joyas con diamantes y joyas que reflejaron los cambios de la moda en el vestido y en las artes. Pero con la introduccin de las tcnicas de corte de las piedras preciosas para darles mayor brillo en el siglo XVII, el diamante se convirti en la ms apreciada, consideracin que se mantiene en la actualidad y es durante este mismo siglo que se dio una disminucin de piezas en el uso de joyera pero tambin en la moda de adornos masculinos aunque, personajes de la monarqua como Luis XIV hicieron gran uso de ellas. Las mujeres

aumentaron la cantidad de joyas que iban desde adornos en los sombreros, dos o tres collares, pendientes y otras joyas que fueron insertadas en brazaletes, tambin llevaron adornos en hombros, muecas y solan colocarse cuatro anillos en cada mano; fue durante ese periodo que Espaa cre una forma espectacular de joyera que se esparci por toda Europa: el cors, que iba de la lnea del cuello a la cintura, adornado con pendientes sobre una fabricacin de oro que segua la forma del cuerpo y que generalmente contena no menos de 50 piedras preciosas de diferentes tamaos. Alrededor del ao 1725, grandes cantidades de diamantes brasileos fueron importados por Europa y durante el curso de este siglo esta piedra se hizo tan popular que comenzaron a producirse imitaciones, por lo que la joyera de este periodo se caracteriz por la glorificacin y explotacin del corte de diamantes y otras piedras preciosas, por tal motivo las densas formas de la joyera barroca fueron reemplazadas por una concepcin enteramente diferente donde

Broche escarabajo en vuelo. Oro, platino, esmalte, cuarzo, cermica, esmeraldas y diamantes. Cartier Londres 1924.

antecedentes de la joyera

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Broches Jugendstijl de Pforzheim firm of Fahrner. 1900 a 1905.

las gemas aparecan solas y con el mnimo uso de los metales, aumentando los espacios vacos para generar un incremento en la luz haciendo que los collares con pendientes se hicieron populares. Durante los 30 aos siguientes al siglo XVIII surgi una gran sensacin por los descubrimientos arqueolgicos de Herculano y Pompeya que causaron un regreso a las ideas clsicas de armona, lo que propici decisivos cambios en las formas decorativas europeas donde cortas lneas curvas aparecieron en los ornamentos, lo que caracteriz al nuevo estilo Neoclsico, de una gran simplicidad junto a una severa composicin que fue llevada tambin a las formas de la joyera, influencindola con motivos decorativos basados en los modelos griegos y romanos. Se hizo popular el uso de medallones de reproducciones clsicas, prendedores, diademas, botones, brazaletes y anillos. En el siglo XIX con la revolucin industrial, se destruye el antiguo rol de la joyera como smbolo para identificar un rango, se desarrolla

una evolucin social creada por un mercado para una vasta cantidad de joyera a precios que poda adquirir la clase media. De esta manera miles de diferentes componentes para ornamentos fueron producidos por mquinas, otros metales fueron usados en lugar del oro y la plata, asimismo la produccin en la imitacin de piedras preciosas se increment y la habilidad tcnica para los orfebres exigi un mayor nivel. La joyera producida en el siglo XIX se caracteriz por su estilo eclctico que tom de inspiracin estilos del pasado como el Gtico, Renacimiento, Griego, Etrusco, Romano, Rococ, Naturalista, Morisco e Indio.

Contrario a la produccin masiva del siglo XIX, se vio el establecimiento de grandes firmas comerciales artsticas que produjeron joyera de alta calidad de acuerdo a los requerimientos de la nueva y prspera clase burguesa a la cual, siempre dejaron satisfecha por sus altos estndares en

Anillo envuelto en diamantes y diamante central, nix, oro y platino. Cartier, Paris.

tcnicas y materiales, la ms vieja de estas firmas fue la fundada por Peter Carl Faberg en San Petersburgo en 1870, el cual cre una gran cantidad de objetos de lujo como cajas, empuaduras, bastones, abanicos y marcos usando la mayor variedad de piedras preciosas y semipreciosas que ningn joyero en la historia. En Pars en 1898 Alfred Cartier y su hijo Luis fundaron una firma de joyera de grandioso refinamiento lo que le llev a ser el joyero ms famoso en el mundo para principios del siglo XX. Al otro lado del mundo en los Estados Unidos de Norteamrica en 1851 Charles Lewis Tiffany comenz a producir mercancas de plata y en 1886 su serie especial de diamantes. Otras firmas de joyera de alta calidad fueron fundadas en el siglo XIX como son Van Cleef & Arpels en Pars, Bvlgari en Roma, Asprey &Company en Londres, Black Starr &Frost en Nueva York y Patek Philippe en Ginegra.

El desarrollo del movimiento llamado Art Nouveau a finales del siglo XIX, mostr una reaccin hacia la imitacin de los estilos antiguos, los materiales usados en la joyera de este movimiento fue valuada no en su valor intrnseco sino por su diseo o sus efectos cromticos. La nueva joyera fue hecha de cualquier material que pudiera expresar las nuevas ideas decorativas y simblicas donde componentes animales y vegetales junto con la figura femenina formaron las bases para las composiciones de abundantes lneas de ricos efectos plsticos y cromticos, en donde el diseo dinmico alcanz un alto nivel artstico. En Pars hacia el ao de 1900, los joyeros del movimiento Art Nouveau dieron un nuevo impulso a la orfebrera, entre los que destaca Ren Lalique, quien utiliz en sus creaciones plantas, pjaros e insectos y dio prioridad a sus diseos frente a los valores intrnsecos de los materiales, en los cuales, utiliz tanto esmalte, marfil, cristal y cuerno como tambin piedras semipreciosas y preciosas.

Collar serpiente. Platino, oro, esmalte, esmeralas y diamantes. Cartier Paris, 1968.

antecedentes de la joyera
El estilo Art Nouveau fue introducido en Estados Unidos por Louis Comfort Tiffany, uno de los principales diseadores de joyas. En Espaa el modernismo favoreci el auge de la joyera, destacando entre otros a L. Masriera y L. Escolar. El movimiento Art Nouveau llega a su final al comenzar la primera Guerra Mundial y durante los aos siguientes al trmino de la guerra hay una nueva excitacin, en esta nueva fase estilstica que tiende particularmente a lo no figurativo, emergen las creaciones ms avanzadas de joyera que tienen su origen en la pintura y escultura. Es de esta forma que los movimientos como el cubismo, futurismo, el abstraccionismo de Piet Mondrin y otros artistas del grupo Stijl, las pinturas de Paul Klee y la filosofa de la escuela Bauhaus (que integr las disciplinas artsticas con las tcnicas industriales), proveen las bases para las nuevas formas usadas en la joyera avantgarde.

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Las composiciones se basaron en la conjugacin de las formas geomtricas de la misma manera como la joyera del Art Nouveau, las creaciones del movimiento Art Dec, llamado de esta forma por el arte que se despleg en la exposicin de Pars en el ao de 1925, us materiales que pudieran expresar el nuevo lenguaje estilstico en el que se prefiri las superficies uniformes, pulidas, satinadas y de metales preciosos entre los que se incluy el acero, pero donde los diamantes y otras piedras preciosas fueron usadas escasamente y funcionando como acentos cromticos por lo que el coral poda estar combinado con diamantes en la misma pieza sin tomar en cuenta la gran diferencia de su valor intrnseco porque la nica intencin fue la de satisfacer los requerimientos estticos.

Pulsera hecha de perlas y caucho.

Ms tarde artistas de fama internacional aplicaron sus esfuerzos creativos al arte de la joyera, algunos como Georges Braque, Jean Cocteau, Max Ernst, Jean Arp, Man Ray, Salvador Dali, Yves Tanguy, and Jean Dubuffet, disearon joyera y otros como Pablo Picasso, Alexander Calder, Alberto Giacometti y Gio Pomodoro, no slo la disearon, tambin la produjeron. En la actualidad aunque gran parte de la joyera moderna est diseada y realizada a escala industrial, se sigue manteniendo una fuerte tradicin de orfebrera en Escandinavia Estados Unidos y Mxico, donde la plata, las piedras semipreciosas, el cobre martillado y otros materiales menos nobles son de uso comn. Los talleres de artesana producen una amplia seleccin de diseos abstractos y naturalistas en anillos, pulseras, pendientes, collares y broches. Aunque la joyera del siglo XIX y principios del XX estaba destinada preferentemente a la mujer, a finales del siglo XX surgi un mercado masculino de joyas como cadenas, colgantes, pendientes, anillos y pulseras. Pero los grandes joyeros,

como Cartier o Van Cleef y Arpels, continan diseando motivos clsicos, flores o animales combinando hermosas piedras. Uno de los desarrollos ms recientes en la moderna produccin de joyera en masa es el uso de plstico, el cual puede ser coloreado en una gigantesca gama de colores, mezclarse con fragmentos de minerales, combinarse en mayor o menor medida con metales, lo que permite producir piezas de joyera con una composicin muy interesante.

Historia de la joyera, Encyclopedia Britannica en lnea www.encyclopediabrittanica.com y Enciclopedia Encarta.

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investigacin

investigacin

Pulsera con semillas rojas y Dije-pectoral con pluma de avestrz, ambos en cermica de alta temperatura y acero. Edgar Lpez

La joyera bajo los 4 factores de diseo.

Para poder definir un objeto a disear, es necesario analizarlo bajo los cuatro factores que van a permitir llevarlo a la realidad, estos factores son funcin, produccin, ergonoma y esttica, los cuales se analizan a continuacin.

Funcin

Para determinar la funcin de la joyera, se ha dividido este factor en dos rubros importantes, uno de ellos es su correcta utilizacin, la cual se ver reflejada en la forma en que se fija al cuerpo cada uno de los artculos, es por esto que deben ser sencillos de fijar pero que no se suelten durante el uso. La segunda funcin aunque en menor importancia es que como son objetos ornamentales portables, su principal funcin debe ser la de atraer la mirada de las personas que rodean a los usuarios, por lo cual cada uno de los artculos de joyera debe ser un objeto impactante y fcilmente localizable.

un pas como Mxico, donde la tecnologa y la obligacin por obtener productos a bajo costo, influyen totalmente en el resultado final de un objeto, en su ergonoma, en su funcin y en donde la esttica resulta ser siempre el factor ms afectado. El factor Produccin, al lado de la tecnologa necesaria o de una buena solucin de diseo, hace posible la obtencin de las formas necesarias para concebir objetos en serie, de formas bellas pero complejas, sin que por ello se vea afectada la calidad y la ergonoma.

Ergonoma

Produccin

Posiblemente es el factor ms importante en

El factor ergonoma es muy importante para artculos que llegarn a ser portados y se encontrarn en contacto directo con la piel o los miembros de los usuarios, estos productos deben proveer de comodidad para que puedan ser utilizados adecuadamente, lo que constituye un minucioso cuidado en los pesos, tamaos, materiales, texturas y acabados reglamentarios, para ofrecer a los usuarios un producto de excelente manufactura que por ningn motivo pueda causarles dao.

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investigacin

Modelo vistiendo collar de diamantes. Cosmoplitan, octubre 2008

Esttica
Tal vez sea este el rubro ms importante hablando de un objeto de ornamento que ser portado sobre alguna parte del cuerpo humano y que expondr al usuario delante de conocidos y extraos, siempre se ha dicho que la primera impresin jams se olvida, lo que implica un especial cuidado en el diseo de estos productos de joyera de cermica, los cuales sern revisados minuciosamente desde el ojo clnico del diseador, de los usuarios, de quien rodea a los usuarios y principalmente por los compradores. Es por estos 4 factores importantes que un diseo ser influenciado, el resultado obtenido al final de un proceso de diseo estar regido por el grado de importancia que se le aplique a cada uno de los factores. El valorar a uno de ellos con mayor o menor importancia afectar a los otros tres, los cuales debern equilibrarse para obtener un buen producto y por lo tanto un buen diseo.

Factores humanos
Se denomina Factores Humanos de un producto a la forma directa o indirecta en que un objeto se relaciona con el hombre. Se debe analizar cuidadosamente esta relacin para poder disear un producto que se adapte a las necesidades psquicas y fsicas del ser humano ya que es un factor determinante en el impacto en el mercado.

Ergonoma A esa relacin entre un producto y la forma en cmo el usuario lo utiliza, se llama Ergonoma, sta disciplina investiga las capacidades mentales y fsicas del ser humano, su aplicacin lleva a disear productos ms seguros o ms fciles de usar pero tambin puede generar mejores procedimientos para realizar una determinada tarea.

En este caso los productos de joyera cermica se encuentran en contacto directo con diversas partes del cuerpo de los usuarios, tales como cuello, muecas, orejas, brazos y pecho, por lo cual se han cuidado las dimensiones, este factor a la vez est determinado por el tamao y la forma de los accesorios para que sean cmodos y cumplan con su funcin, poniendo suma atencin en los acabados evitando alambres sueltos y filos o texturas que puedan provocar irritacin o molestia, adems hemos considerado muy importante la forma y tamao de los broches o sistemas de sujecin, la forma en la que el usuario tiene acceso a estos sistemas y las habilidades con las que cuentan las manos y los dedos para realizarlas. El sentido de la vista. Es el ms utilizado y el de mayor importancia por la cantidad de informacin que recibe y procesa. El ojo es un rgano que tiene una gran capacidad de adaptacin y una velocidad de respuesta asombrosa, por lo tanto nuestro producto debe tener un gran valor esttico para que por s solo sea atractivo a nuestra vista y nos provoque curiosidad. El sentido del tacto. La piel es el rgano ms grande del cuerpo humano, este rgano tiene la capacidad de detectar distintas sensaciones fsicas como es el tacto, el fro, el calor, el dolor y otras ms. La piel es una barrera protectora contra la accin de agentes qumicos o fsicos y protege los rganos internos de nuestro cuerpo. Los artculos de joyera de cermica deben estar libres de filos, o texturas que puedan lastimar la piel de los usuarios, ya sea al crearlo, sostenerlo o usarlo. La joyera y su ergonoma. En la joyera, existen medidas estandard que hay que tomar en cuenta, estas medidas son en pesos y tallas.

Peso El peso de una pieza de joyera es importante para que pueda ser utilizada en forma cmoda, su peso no debe excederse ya que este hecho no slo afectara la comodidad de uso, tambin podra llegar a lastimar o afectar a los usuarios a corto o largo plazo. Collar: No hay un peso especfico para los collares. Aretes: Hasta 15gr es aceptable. 20gr. Ya se sienten y pueden molestar. Anillo: Talla Las tallas se usan para que las personas encuentren los artculos al tamao que lo necesitan, el utilizar una pieza de joyera de un tamao ms grande o chico terminara por lastimar, usarse incmodamente o hasta por perder el artculo en un descuido. Pero no slo eso, ya que en la industria joyera generalmente los artculos se hacen en alguna talla determinada para su venta y en el caso de llegar a necesitar tallas ms chicas, stas deben poder ajustarse a otras tallas. Collar: La medida de los collares puede variar, de 45, 55 y 60 cm de largo pero pueden alcanzar varios metros, estos collares dan varias vueltas al cuello y con algunos existe la posibilidad de anudarse. No hay un peso especfico.

Aretes: No existe tallas para aretes, en general se usan postes delgados para introducirse en los orificios de las orejas pero si existen varios sistemas de sujeccin. Anillo: En la industria generalmente un anillo se realiza en talla 7 o en tallas variadas, pero tambin se vacan abiertos para ser graduados en la produccin en distintas tallas. Tambin existe la produccin de anillos ajustables.

La plata es un elemento de gran valor que a la par de una buena propuesta de diseo y buenos acabados, se puede lograr el desarrollo de productos interesantes. La plata es un elemento al cual se le reconoce su valor en cualquier estrato social y que permanece como un artculo de moda y de uso continuo.

El mercado de la joyera de cermica.

Dentro del mercado de la joyera es poco comn encontrar artculos con partes cermicas en su composicin, estos escasos ejemplos se pueden encontrar en lugares muy especficos y en modelos con ligera propuesta de diseo o con diseos cotidianos para un cierto tipo de evento. En lugares donde se comercializan artculos y partes para bisutera, se puede hallar cuentas de cermica, las cuales presentan una pequea variedad, pobres en relacin a diseo pero sobre todo, de poco atractivo y baja calidad. La joyera de cermica es posiblemente ms fcil de localizar en pueblos de tradicin alfarera, donde los artesanos se encargan de realizar toda clase de productos a base del material que tienen a su alcance, pero estos productos son de poco atractivo para el mercado actual, no estn al alcance de los compradores, tienen poca demanda, la calidad no es muy alta, las propuestas son poco interesantes y al ser de baja temperatura presentan un alto grado de fragilidad.

La joyera y los materiales que la componen

La joyera de plata
La plata es un metal dctil, el ms blanco de los metales y de costo razonable en Mxico, los procesos para la produccin de objetos es muy variada al igual que sus acabados que van desde los pulidos acabado espejo hasta los sand blast, pasando por el frost y dems. El mercado de joyera en Mxico est repleto de artculos de plata y esto no es para menos cuando se ocupa el segundo lugar como pas productor de plata en el mundo. Es as que existe mercado no slo en el pas sino tambin en el extranjero. Pero el mercado mexicano no slo presenta productos de excelente calidad, se puede encontrar productos de diferentes valores, tanto de material como de propuesta esttica.

Anillo maquinado en acero. Iker Ortz Mxico

Seleccin de Anillos y aretes del diseador portugues Antonio Bernardo y frente a ellos la marca Swatch.

Estudio de mercado
Productos de la competencia directa
Para efecto de la investigacin de mercado de joyera con materiales cermicos, se ha tomado en cuenta como competencia directa a la joyera de cermica propositiva, de la cual es posible encontrar escasos ejemplos an en galeras; es tan poco empleado este material para la creacin de joyera que la competencia directa es realmente muy pequea y sus ejemplos muy sencillos. Como ejemplo hablaremos de Mara Jos Rin, a la cual se ha considerado en esta investigacin como la autora principal de la competencia directa con su joyera de cermica y plata. Es por los motivos anteriores que al hablar de competencia directa, en realidad se har referencia a los productos de joyera de plata, acero inoxidable y dems materiales que presentan un alto grado de diseo, creatividad y conceptos originales.

Antonio Bernardo
Dentro de la joyera propositiva, se pueden encontrar algunos claros ejemplos, uno de ellos es la propuesta del diseador portugus Antonio Bernardo, de donde se ha recopilado esta interesante serie de artculos de joyera de oro y plata. Estos ejemplos son propuestas innovadoras y creativas.

Swatch
Como ejemplo de las propuestas que se presentan en el mercado para el estilo de vida actual, podemos encontrar una empresa que ha demostrado ofrecer productos de caractersticas muy tradicionales pero con artculos atractivos en acero inoxidable, esta firma es Swatch, de la cual se expone esta seleccin para conocer algunos de sus productos.

Aretes de plata y semillas rojas. Arturo Cceres.

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investigacin

Seleccin de joyera de cermica y plata de la diseadora Maria Jos Rin.

El caso de Mxico
En Mxico se puede encontrar ejemplos importantes muy representativos de la joyera de alto grado de diseo o propositiva, entre estos ejemplos sera necesario mencionar a: Mara Jos Rin con joyera de cermica y plata. Esta diseadora se caracteriza especialmente por desarrollar artculos formados con varias piezas muy sencillas de cermica de color usadas a modo de cuentas y algunas piezas de plata con forma similar a las de cermica para llegar a formar collares y pulseras. Arturo Cceres con joyera de plata con piedras, semillas, mbar, textiles y cristal. La joyera de Arturo Cceres est caracterizada por tener una imagen muy especial con sabor mexicano, sus formas, ensambles y el conjunto de partes que integran las piezas, se conjunta con las piedras, resinas y semillas para recrear un estilo mexicano actual reconocible y muy particular.

Iker Ortz con joyera de acero inoxidable y corin. Estos accesorios, ante todo representan la exactitud, los diseos geomtricamente perfectos y los materiales hacen de sus accesorios de joyera unos productos neutros, no tienen rasgos de nacionalidad alguna por la forma minimalista pero, es un ejemplo de alto grado de diseo y acabado perfectos.

Jorge Anaya. Su joyera tiene la caracterstica especial de ser objetos muy creativos e interesantes, de formas nuevas y propositivas mezclas de materiales, en las cuales se puede apreciar un diseo mexicano bajo un concepto muy original; esta joyera est desarrollada con varios materiales donde la resina de poliuretano con cargas, es el elemento principal de la cual, la plata, piel y otros materiales son su complemento.

Cuentas para joyera de distintos materiales y colores.

Seleccin de joyera de resina de poliuretano y plata de Jorge Anaya.

Productos de la competencia indirecta

Si se ha determinado que la competencia directa es joyera de plata, acero inoxidable y dems materiales que presentan un alto grado de diseo, creatividad y conceptos originales e innovadores que se localiza en tiendas de prestigio, galeras y joyeras, entonces la joyera de fantasa de metales con baos de plata y oro, plsticos, madera y de diseos no muy innovadores o de imagen muy tradicional y comn, se puede considerar como competencia indirecta. Este tipo de joyera es fcil de encontrar en tiendas departamentales, de accesorios, catlogos con venta de casa en casa y puestos ambulantes.

Productos anlogos
Ya definidas las caractersticas de la competencia directa e indirecta, se ha designado como productos anlogos a todos aquellos artculos provistos por las casas de bisutera para armar accesorios de joyera como pueden llegar a ser las cuentas de cermica, vidrio, cristal, madera, hueso, semillas, metal, animales calcificados como los corales contando tambin a las piedras semi preciosas perforadas para su uso como cuentas.

48 Perfil de diseo de producto

Perfil de diseo de producto

Arracadas y aretes de cermica de alta temperatura y plata. Edgar Lpez

Perfil de diseo de producto

El producto comprende una coleccin de 4 lneas de joyera femenina, cada una integrada por collar, aretes, anillo y pulsera. Se fabricar con materiales fciles de conseguir en la ciudad de Mxico, con los que ya se cuente con experiencia en su fabricacin, se propone utilizar cermica y plata como materiales adecuados para el desarrollo del proyecto, esto es, con motivo de la experiencia en los procesos con el material cermico y la factibilidad de poder conseguir plata en nuestro pas, adems de la posibilidad de encontrar un taller que pueda manufacturarla. Se utilizarn los procesos de vaciado y prensado para obtener las piezas de material cermico y la utilizacin de cables y alambres, adems de piezas de sujecin para los componentes de plata.

Todo lo anterior con la firme idea de mostrar un producto original, bien terminado y con una imagen de muy buena calidad. Se ha determinado que no se utilizarn broches comerciales por lo que stos sern parte del diseo de la lnea y harn juego con el resto de los accesorios. No habr presencia de bordes con filo, ni puntas que puedan causar dao al usuario. Los accesorios se realizarn en los tamaos y pesos estndar establecidos para cada artculo. Ninguno de los accesorios presentar incomodidad al usuario. Sern agradables estticamente al estar basadas en el equilibrio, formas geomtricas, orgnicas y la armona de ensamble de los materiales. Estarn diseados con un estilo actual en 3 aspectos: sobrio y sencillo, original y de tradicin, fresco y novedoso, esto con la finalidad de ofrecer variedad y

complacer el gusto de algunas mujeres. El nivel socioeconmico de los compradores es medio alto a alto. La joyera propuesta debe ser innovadora.

De acuerdo al estudio de estos puntos y al conocimiento del mercado, se ha logrado definir el perfil de los consumidores. Los compradores de los artculos de joyera de cermica pueden ser en principio las mujeres que comprenden el rango de los 25 a 50 aos, mujeres que buscan joyera original para vestir y complementar su arreglo personal, no debe haber una barrera cultural por parte de los objetos, esto con la intencin de atraer tambin al mercado extranjero. Este nicho de mercado incluye tambin a hombres que comprenden el rango de los 15 a 50 aos de cualquier estado civil, estos individuos pueden en principio comprar los artculos para obsequio. Los usuarios de los productos de joyera alternativa son principalmente las mujeres que les gusta un estilo nuevo, diferente y original. Estas personas buscan objetos con los cuales realzar su personalidad, reafirmar su estilo y lograr una diferencia, al ofrecer diferentes lneas de productos que parten de diseos sencillos y sobrios, hasta los recargados y ldicos, abrimos nuestro mercado a varios tipos de compradores y usuarios que buscan de los modelos ms simples a los ms complejos que expresen su juventud, versatilidad, dinamismo y activo estilo de vida. Las nuevas generaciones buscan hacer una marcada diferencia con los accesorios clsicos conocidos por sus padres y abuelos, lo que los coloca en una nueva generacin de consumidores. El mercado al que se enfoca la joyera de cermica y plata es a un nicho de mercado con poder adquisitivo como lo son las clases media a media alta y alta; se ha escogido este nicho de mercado porque tiene la posibilidad de adquirir productos como lo son lneas de joyera de cermica con plata y por otro lado, este tipo de gente se encuentra inmerso en la cultura de los objetos novedosos y diferentes, por lo que los aceptan con cierta facilidad.

Perfil del consumidor usuario

El perfil del consumidor usuario se ha podido dividir de acuerdo a cuatro factores importantes que van a revelar los datos para los cuales se habr de disear, estos factores se enuncian a continuacin:

Culturales

Nacionalidad Clase social Masificacin

Sociales

Familia Status Pertenencia

Individuales Edad Estilo de vida Personalidad

Psicolgicos

Motivacin Percepcin Afectivo Actitudes ajenas5

Miguel de Paz Y Andrea, Tesis de joyera de plata de alta produccin, CIDI UNAM.

Otro tipo de consumidor puede ser tambin el amigo, amiga, padre, madre, hermano, hermana, etc. que desea hacer un regalo a alguien y que sabe que la joyera de cermica ser un buen presente para alguien que los puede portar y lucir.

El proveer de un mecanismo de ensamble que permita cambiar una pieza daada de cermica, le dar al usuario no slo la posibilidad de recuperar la joya, tambin le provee de una segunda eleccin de color o textura al momento del reemplazo. Se debe recordar que el usuario indirecto tambin envuelve y empaqueta, se ha determinado que al disear o conseguir empaques y envolturas originales, adems de prcticos, se proporcionar tambin una excelente imagen, pero adems un menor tiempo para ser envasados y embalados. El contar con un empaque muy atractivo y agradable puede ahorrar una ornamentacin en caso de que el producto vaya a ser un obsequio a un tercero.

Usuario directo de la joyera de cermica

Los usuarios directos de la joyera de cermica son las personas que los usarn, esto demuestra que se debe poner especial atencin en los acabados y ensambles de cada material para proveer de la mejor calidad, lo que resulta como consecuencia el poder captar la atencin de los compradores, lograr una aceptacin visual, satisfacer un sentimiento un orgullo antes y despus de la compra y ofrecer la mayor comodidad para quienes son los usuarios.

Usuario indirecto (de cada artculo)

El usuario indirecto es la persona que se va a encargar de armar, envolver, empaquetar y adornar el producto, por tal motivo se busca una forma cmoda de ensamble con los componentes de otros materiales, lo que presenta como resultado un menor tiempo de produccin. Adems se pretende que las piezas de cermica puedan ser intercambiadas de una manera rpida y sin complicaciones, esto se hace bajo el conocimiento de que las piezas de cermica por naturaleza tienen un grado de fragilidad, asimismo va a prevenir que en caso de accidente y fractura de la pieza cermica, sta pueda ser reemplazada con la mayor facilidad, rapidez y posicin correcta.

52

conceptos

Conceptos

Mancuernillas de cermica de alta temperatura e hilos de algodn color rosa mexicano, y aretes largos de cermica con semillas rojas y alambre de plata 2006. Edgar Lpez.

esttica y semitica
El disear objetos es un proceso complejo, en el cual se deben de tomar en cuenta los siguientes factores: Funcin Produccin Ergonoma Esttica Estos cuatro factores son la clave para un buen diseo. Los tres primeros tienen reglas que deben cumplirse para que el producto resultante sea un producto real. En la mayora de los casos, el ltimo factor, el denominado factor de esttica, va a ser afectado por los tres anteriores ya que la forma de un objeto est determinada por la manera en que va a funcionar, el proceso por el que ser producido, las personas a quienes estn dirigidos, como los utilizarn y la comodidad que les brindarn.

La esttica y la imagen de un producto no son simple capricho del diseador ya que estn basados en informacin sobre el mercado al que se dirige, su cultura, su estilo de vida y sus gustos. El diseador industrial es el experto en interpretar la informacin sobre caractersticas del nicho de mercado, las tendencias o modas y los deseos del comprador, para poder desarrollar un producto. Pero no slo la imagen de un producto est basado en informacin, tambin hay otros factores que van a influir en el proceso de diseo y por lo tanto en la forma y la imagen final de ese producto.

El proceso de diseo se encuentra influenciado por los siguientes aspectos:

El sello del diseador: Este elemento va a reflejar una serie de caractersticas de la persona que disea, por ejemplo su cultura, su gusto, su apreciacin e interpretacin de la informacin recabada.

Aretes largos de cermica de alta temperatura, semillas rojas y alambre de plata. Edgar Lpez

Bocetos tridimensionales de cermica desarrollados para efectos de esta tesis.

La Influencia por parte del cliente o personas encargadas de dirigir el proyecto: Estas personas pueden llegar a influir en los resultados al decidir sobre la forma final de un producto y pueden llegar a modificar el sello del propio diseador.

Elementos cermicos Conceptualizacin cermicos de elementos

Cabe destacar que la etapa del proceso de diseo de las partes cermicas, se realiz en colaboracin con Oliva Pola Ojeda.

Impacto visual
Al desarrollar artculos de joyera es muy importante tomar en cuenta el impacto visual que se causar y una forma de hacerlo es mostrar cosas diferentes al mercado al que se dirige ese producto. Se busca adems el impacto a la vista de quien rodea a las personas que los usan, exponiendo tanto artculos sencillos como artculos recargados que provoquen cierta admiracin a quien los observa, por esta razn, se busca despertar la duda sobre lo que parecen y del material con que estn elaborados. Se debe recurrir al diseo industrial para crear objetos que despierten la curiosidad de quienes los miran. Para definir los lineamientos sobre los cuales se disearon las piezas que son parte de cada lnea, se busc un mtodo o proceso de diseo que permitiera generar piezas que se identifiquen entre s, pero adems que este mtodo puediera ser utilizado en los otros grupos de formas.

Primera fase Mtodo de diseo. Desarrollo de bocetos tridimensionales.

La parte inicial del proceso de diseo consisti en una primera lluvia de ideas de forma individual, es decir, que cada diseador independientemente hizo bocetos tridimensionales proponiendo piezas de forma libre para la realizacin de las lneas de joyera.

Inicio del proyecto

La idea de desarrollar una tesis en artculos de joyera en cermica se condens despus de comenzar a armar algunos artculos como collares, pulseras y dijes, con piezas sencillas que se utilizaron como cuentas y broches realizados en un material cermico. Estas piezas se complementaron con hilos vegetales y metlicos, cables, tiras de cuero, cuentas de vidrio adornos de metal y plumas. Al ver que estos productos podran llegar a ser un buen pretexto para desarrollar un proyecto de tesis, se dispuso conjuntar cada una de esas pequeas partes para dar comienzo al proyecto.

Observacin de los resultados en grupo

En la segunda parte se intercambi informacin exponiendo los objetos de un diseador a otro, para proponer nuevas formas e ideas, que completen y mejoren cada lnea.

Alejandro Ortz, Sistema de iluminacin de cermica para jardn, CIDI, UNAM.

La Guerra, tema de una de las tendencias de la empresa Peoles para el ao 2007. Granad

Conceptos

56

Lluvia de ideas
Esta exposicin de ideas fue seguida por una crtica donde se resolvi que el prximo paso deba ser una segunda lluvia de ideas en la cual, se pueda mezclar formas y formular ideas nuevas para dar soluciones a los diseos.

Las Tendencias
Cada ao, la empresa minera Peoles distribuidora de plata, lanza para conocimiento de diseadores y artistas, las corrientes que marcarn las pautas de la moda en el ao siguiente, estas sugerencias han sido nombradas Tendencias de Joyera Peoles. Para poder tener una referencia en la bsqueda de formas al momento de desarrollar las piezas de cermica para efecto del diseo de la joyera de cermica y plata, se hizo uso de las tendencias de joyera Peoles 2007.

Organizacin y distribucin en lneas.

Al finalizar esta segunda lluvia de ideas, se realiz un anlisis y se agruparon los bocetos tridimensionales tomando como referencia la similitud de su forma.

Anlisis en conjunto y su relacin con las tendencias.

Para tener una referencia y conocer una direccin en el proceso de diseo, se analizaron las tendencias de joyera Peoles 2007 y se decidi localizar cada grupo de bocetos en una de las tendencias para darles identidad.

Tendencias de joyera Peoles para el ao 2007 Imperios

Re-evaluar nuestra herencia y la tradicin de nuestros orgenes, la historia nos ubica retomando los viejos valores del arte y la cultura que elegimos como ejemplo del Imperio Napolenico, el Austrohngaro y el de Maximiliano y Carlota destacando su nobleza y lucha por lograr tiempos de paz en Mxico. Formas sugeridas: Insignias, herldicas, botones y decoracin militar, estilo imperial, real y neoclsico, monogramas e iniciales inspiradas en los siglos XVII, XVIII, XIX, collares cortos, aretes largos, brazaletes, collares y anillos con dijes que se podrn remover para usarlos de diferentes maneras. Materiales: Oro, plata, brillantes o cristales en color rosa, azul claro, blanco y verde, perlas barrocas, perlas en diferentes colores (blancas, doradas, y gris acero), camafeos multifuncionales y en color negro, cordones de seda, metales oxidados, cristal veneciano, porcelana. Colorido: Rojos, verdes musgo, bosque y esmeralda, vino bordeaux, magentas y prpuras, oro y plata.

Formas sugeridas: Minimalistas, objetos funcionales pero valiosos, diseo ergonmico con tecnologa, broches y pendientes removibles, cadenas de eslabones ms abiertos de formas asimtricas, joyera tctil para despertar los sentidos, formas orgnicas inusuales casi artificiales inspiradas en las races de los rboles, las hojas y el jengibre. Materiales: Oro, plata, platino, cobre, bronce, mezclndose con materiales naturales y artificiales reciclados. Diamantes en bruto, maderas, semillas exticas, piedras de ro, resinas, plsticos, caucho, coral, jade, perlas y otras piedras preciosas, efectos oxidados. Colorido: Arenas, caf, beige, verde coral, carbn, magenta, amarillo, negro y el blanco como el color ms representativo de la temporada Primavera-Verano 2007.

Guerra:
El Centro de Informacin y moda para Joyera de Industrias Peoles ha logrado sorprender nuevamente, ya que sta es la ltima llamada de atencin a la humanidad, este nuevo trabajo est dedicado al: Lic. Alfonso Garca Robles, primer mexicano en conseguir el Premio Nobel de la Paz en 1982. 21 de septiembre Da Internacional de la Paz Una onza de Paz vale ms que una libra de victoria. San Roberto Belarmino Descubre la Paz y hazla conocer al mundo. Mahatma Gandhi

Eco-conciencia
Re-considerar haciendo un llamado urgente hacia una actitud consciente sobre el cuidado del planeta, tomando iniciativas como la responsabilidad social y el desarrollo sustentable, apreciando la simplicidad de la vida que puede ser el lujo mximo experimentndolo con diseo y tecnologa pero siempre respetando la naturaleza como la fuente de toda nuestra inspiracin.

Paz:
No hay pas, ni grupo humano en la tierra que pueda sobrevivir y llegar lejos si no hay Unidad. Y cuando despertemos, llegaremos a entender que vamos a tener que Re-visar y Re-pensar hasta llegar a entender que el Amor es la nica razn por la que estamos aqu y tendremos que aprender a crecer mediante la aventura, la alegra y la diversin!

Tendencias de moda en el diseo de joyera, que regirn para el ao 2007 que la empresa Peoles se encarga de difundir en Mxico.

Reinterpretacin de las tendencias de joyera Peoles 2007

Al analizar las tendencias de joyera Peoles, entender la forma en que las tendencias pretenden ser una gua para los diseadores de joyera y al identificar los grupos de formas, se observ que no fue posible forzarlas a identificarse, por lo que se renombr a los grupos de acuerdo a su propia naturaleza formal sin dejar de lado la referencia de las tendencias de joyera Peoles para mantener un cierto lineamiento al continuar el trabajo de diseo pero, asignando nuevos valores y significado. De este modo se propuso reinterpretar los temas de las tendencias del ao 2007 para poder hacerlas propios.

un homenaje a los imperios prehispnicos, siendo las plumas un elemento importante y de gran valor para los antiguos mexicanos por su colorido y por su utilizacin como puente hacia los dioses. El ejemplo ms claro, enigmtico e importante en toda Amrica precolombina fue Quetzalcatl la serpiente emplumada. La lnea Reina emplumada est representada por piezas de formas geomtricas planas de gran exactitud, que a simple vista demuestran perfeccin en sus lados planos, sus cantos rectos y bien marcados. Estas piezas remiten a la rigidez con que fueron creados los imperios, la fastuosidad representada en la pureza del color con la textura y la dureza a que han sido sometidos los pueblos. Estos elementos representan la exactitud de un trabajo formal y bien realizado, con lneas rgidas, duras, limpias y puras.

Polvo eres y en polvo te convertirs

Esta lnea representa la relacin de los seres vivos con su medio ambiente. Sus formas orgnicas hacen referencia a caracoles que son animales marinos y terrestres. Se elegi a los caracoles para representar un ciclo interminable que va en aumento, lo que lleva a recordar que algn da se ha de morir para dar paso a nuevas vidas: Alguna vez fuimos polvo y algn da volveremos a serlo. La lnea Polvo eres y en polvo te convertirs se caracteriza por piezas que cuentan con formas curvas perfectas y suaves que nos remiten a la naturaleza como son los caracoles, moluscos, etc. Las piezas no deben contar con filos ni cantos que puedan resultar o parecer agresivos, a cambio se debern desarrollar delicadas curvaturas.

Valor
Se ha nombrado Valor a la lnea que tuvo como referencia el tema de la Guerra, y aunque el trmino pueda remitir a una imagen negativa, sta se ha volcado hacia una interpretacin que hace reverencia a la poca precolombina. Esta lnea ha sido pensada para representar la tradicin de las culturas mesoamericanas con formas pesadas y toscas; sus aditamentos y protuberancias nos recuerdan armas con dientes, elementos prehistricos y el labrado en piedra, evocando las esculturas prehispnicas. Piezas muy pesadas pero a la vez ldicas, las cuales al tener rasgos divertidos, han perdido esa apariencia de peligrosidad para convertirse en un objeto agradable por las formas originales y el sabor de la diversin.

Reina emplumada
La lnea Reina emplumada engloba, en el nombre, el sincretismo de dos culturas. Por un lado se ha asignado el nombre de Reina debido al sistema monrquico en el viejo continente y ejemplificado en el siglo XIX con Maximiliano y Carlota en el segundo imperio mexicano. Por otro lado, se dese denominarle Reina emplumada para brindar

Lo que mueve al mundo.

En este caso, las formas que representan el amor y la paz son orgnicas; piezas que con curvas suaves y estilizadas remiten a la pareja, pero que tambin transmiten masculinidad o feminidad. Piezas de formas sencillas, curvas que podran ser una paloma o una mariposa, smbolos de paz y adems de belleza.

Anlisis formal de las piezas o bocetos tridimensionales.

Se realiz un anlisis de las piezas en el que se busc entender lo que las haca similares y correspondientes, que era lo que las identificaba como familia y de esta forma, resolver la duda sobre qu hacer para desarrollar nuevos elementos que tambin se identificaran claramente con los ya existentes y con las reglas generales que pudieran aplicarse en las cuatro lneas.

La bsqueda de un mtodo efectivo de diseo.

El reinterpretar las tendencias de Peoles solo ha servido para hacer propias las caractersticas y no perder los lineamientos. Esto permiti dar a las familias una identidad pero no sirvi de mucho para poder generar nuevos elementos con nuevas formas. Fue despus de un exhaustivo anlisis que surgi una forma ordenada que lgicamente prometa un camino para desarrollar ms elementos que complementaran las familias.

Jerarquizacin de piezas.
Para la realizacin de este proceso, fue necesario organizar las piezas de cermica segn su simplicidad. Se colocaron en una escala de status, en el que mientras ms simple, ms alto fue su nivel. Se organiz a los grupos de manera separada y de la forma siguiente, donde se tom como ejemplo al grupo que contaba con el mayor nmero de piezas familiarizadas entre s y se le asign un nombre:

Segunda fase Proceso de diseo en forma de rbol genealgico.

Este proceso tiene como finalidad dar un rango u orden lgico a los elementos de una familia que se identifiquen entre s, es decir, que mantengan caractersticas similares en su forma para que guarden en conjunto cierta pertenencia y que este orden pueda generar nuevos elementos. Puede ser llevado a la prctica para formas bidimensionales y tridimensionales sin ningn tipo de inconveniente.

Pieza Madre: es la pieza slida, masiva ms simple que da la imagen formal principal al grupo de formas de cada lnea.

Pieza perforada: nace de la pieza madre que sufre una alteracin al ser presionada en una direccin y perforada.

Esta no es una regla, ya que las piezas pueden ser colocadas en cualquier nivel, pero esto solo fue para comenzar a tener un orden al aumentar el grado de complejidad.

Pieza cuadrada a partir de la cual nace el proceso de rbol genealgico.

Conceptos

60

Pieza cortada: nace de la pieza madre que sufre una alteracin al ser presionada y presentar cortes. Pieza hbrida: nace de una combinacin de caractersticas de las piezas perforada y cortada.

pulseras, con la intencin de mantener la misma relacin con la forma de los grupos y evitar al final el uso de cierres y broches comerciales.

Eliminacin de piezas sin relacin.

Al organizar las piezas de cada grupo en relacin con el rbol genealgico, se observ que no todos tenan el mismo nmero de piezas, no todas contaban con una imagen clara de similitud entre ellas y algunas no eran afines a ninguno de los grupos y por lo tanto, en la catalogacin dentro del proceso de rbol genealgico, se opt por eliminarlas de los grupos y reservarlas para ejercicios posteriores.

Piezas modulares: son piezas con la imagen de su propia familia pero que van servir para unir unas piezas con otras.

Sistema de sujecin: se visualizaron estas piezas para servir como sujetadores o broches en aretes, collares y

Pieza madre

Reina Emplumada

Lnea

Proceso de rbol genealgico.

Pieza cortada

Pieza perforada

Pieza hbrida

Sistema de sujeccin

Lnea

Polvo eres y en polvo te convertirs

Proceso de rbol genealgico

Pieza madre

Pieza cortada

Pieza perforada

Pieza hbrida

Sistema de sujeccin

Pieza madre

Proceso de rbol genealgico.

Lo que mueve al mundo

Lnea

Pieza cortada

Pieza perforada

Pieza hbrida

Sistema de sujeccin

Lnea
Valor
Proceso de rbol genealgico.

Pieza madre

Pieza cortada

Pieza perforada

Pieza hbrida

Sistema de sujeccin

Uno de los bocetos bidimensionales que ayudaron a complementar las piezas faltantes de la lnea guerra y que despues se desarrollaran de forma tridimensional.

Tercera fase Completar los espacios vacos dentro de cada lnea.

Al encontrar espacios vacos pero con reglas establecidas, el proceso de diseo se hizo ms sencillo para proyectar algunas de las piezas faltantes.

Proceso de diseo de ciclo

Este proceso sirve para crear formas intermedias en uno o ms pasos y entre 2 o ms figuras similares o diferentes. Puede ser llevado a la prctica para formas bidimensionales y tridimensionales sin ningn tipo de inconveniente. Y se ha nombrado de ciclo, porque termina donde inici.

Piezas orgnicas vs. Piezas geomtricas.

El trabajar con grupos de formas orgnicas y con grupos de formas geomtricas muy rgidas, oblig a las piezas a seguir el mismo camino pero, no en todas fue posible encontrar su solucin por este mtodo y para ello se necesitaron nuevas reglas, as que se opt por la bsqueda de otro mtodo que pudiera solucionar este problema.

Anlisis formal de los bocetos.

Se realiz un anlisis de los grupos y de las piezas de cada uno de ellos para definir cmo se podran desarrollar cuatro lneas, pero al no visualizar un camino a seguir en el desarrollo de las piezas, las cuales no contaban con una completa similitud entre ellas en sus propios grupos, nuevamente se busc otra manera de dar solucin.

Lnea
Valor
Proceso de ciclo.

Lo que mueve al mundo

Proceso de ciclo.

Lnea

Lnea
Proceso de ciclo.

Polvo eres y en polvo te convertirs

Reina Emplumada

Lnea

Proceso de ciclo.

Primeros bocetos en los que se intent fusionar la forma de la pieza cermica a la pieza de plata.

Conceptos

70

Jerarquizacin de piezas por simplicidad.

Una vez ms se opt por iniciar con un anlisis de los grupos, realizando una jerarquizacin de las piezas, pero esta vez en forma de bocetos bidimensionales y al ser dibujadas, se colocaron en forma de lnea lo cual dio como resultado un mapa que pareca seguir un camino donde su resultado final era muy similar a la figura del comienzo, entonces se curv esta lnea imaginaria para formar un crculo.

diferencias entre una pieza y la que le suceda, daban un paso muy grande.

Seleccin de piezas para desarrollar las lneas.

Una vez completadas las series o ciclos, se tom la decisin de seleccionar una o ms piezas para la elaboracin de cada lnea y se acord dejar las restantes para ser trabajadas en un futuro, lo que les da la oportunidad de ser utilizadas para crear nuevas colecciones.

Aplicacin del mtodo en los dems grupos

Al acomodar las piezas del resto de los grupos de forma intencional, se observ que se encontraban en situaciones similares. Exista una semejanza en la cual, las piezas que formaban cada uno de los grupos, podan iniciar en un punto, ir cambiando y terminar en el inicio, as que se dispuso llenar los huecos con las piezas faltantes, es decir, donde las

Decisiones.
Finalizado el desarrollo de las piezas de cermica y al observar que stas eran de formas muy atractivas, se decidi cederles an ms valor en este proyecto, en donde se acord que las partes de plata adems de ser componentes de mucho valor, pudieran ser el soporte y marco ideal con la intencin de darle el valor propio a cada una de las piezas de cermica desarrolladas, elevar su belleza y que los materiales se mantuvieran en un nivel similar evitando su competencia.

Primeros bocetos de la lnea Valor en los que la plata solo cumple su funcin de sostener la pieza de cermica y donde el diseo se ha dejado para un segundo trmino.

La plata Conceptos de la lnea de joyera

Proceso de diseo de las piezas de plata
Para desarrollar las piezas o soportes de plata, se decidi tomar una o varias piezas de cermica de cada una de las lneas, donde stas pueden variar su tamao pero deben mantener siempre la misma forma en la escala correspondiente. Al seguir estas reglas, nacieron las siguientes propuestas que corresponden a la primera etapa de diseo:

estas piezas de materiales distintos y ceder la mayor importancia a las partes cermicas lo que concluy en el uso de tornillos para las uniones lo que favorecera el cambio de la pieza cermica en caso de sufrir un percance y lastimarse. Estas primeras formas resultantes fueron solamente las soluciones ms simples, con una ligera propuesta de diseo, pero que resolvan las funciones de soporte, exhibicin y unin en cada caso.

Diseo de las piezas de plata Primera etapa

En esta etapa se proyectaron las primeras piezas de plata pensando que tomaran el lugar de las partes que con dificultad pueden ser de cermica. Bajo esta premisa, se decidi dejar a la plata los trabajos de ser soporte y exhibidor, solucionar la tcnica por la cual se uniran

Segunda etapa
La segunda etapa fue muy importante pues ayud a replantear y seleccionar otras piezas de cermica, adems de avanzar con pasos firmes y resolutivos que llevaron al resultado final de los diseos.

Procesos finales del diseo

En esta etapa se afin el diseo y la solucin de soporte o modo de sujecin para cada uno de los artculos de joyera de las 4 lneas.

Aretes. Primeros renders con los primeros intentos de integrar la plata al elemento cermico.

72

Conceptos

Collares y aretes a modo de arracadas que fueron las primeras soluciones. El collar tiene broche al frente y funciona por medio de un imn.

Detalles
La etapa de detalles corresponde al anlisis cada una de las partes de los artculos de joyera para resolver tamaos, pesos, procesos productivos y hacer de estos artculos un producto real.

donde al contrario de parecer agresiva, se deseaba expresar suavidad y tener tintes de divertida ms que violenta. La solucin de la plata para el caso de esta lnea fue tambin resolviendo las necesidades mnimas10, obteniendo as soporte, exhibicin y cediendo importancia a la pieza cermica. Para este diseo se ha recurrido al uso de tornillos para facilitar el armado y la posibilidad de cambiar las piezas cermicas en caso de accidentes.

Primera etapa de diseo de las partes de plata.

Por Edgar Lpez

Lnea Valor (Guerra)

En el caso de la lnea correspondiente al tema Valor, se escogi la pieza siguiente que representa una imagen que considero netamente mexicana, con caractersticas de cactcea (como un nopal), prehispnica (como un arma) o simplemente como una parte de la joyera de alguna de las esculturas de piedra de las culturas precolombinas

Recordemos que esta lnea tuvo su primer referente en el concepto del trmino Guerra. 10 Denomino necesidades mnimas a soportar la pieza cermica y tener la capacidad de sujetarse al cuerpo.

Arracadas. Primer propuesta para sostener la pieza cermica.

Primeras representaciones de arracadas, broche y collar de la lnea Reina Emplumada.

Lnea Reina Emplumada (Imperio)

Se recurri a esta pieza cermica para formar la lnea que se refiere a la tendencia Imperio. Esta pieza se escogi por su simplicidad y porque mostraba cierto encanto desde un inicio: no es una pieza cuadrada, rectangular, ni mucho menos una u, es simplemente una forma interesante. Estas primeras propuestas surgen de la utilizacin de esa misma pieza en diseos anteriores. La primera solucin para las partes de plata en esta lnea fue recurrir a piezas de geometra definida para dar continuidad a la misma sobriedad de la lnea, donde la solucin de unin es libre, con postes de cabeza cuadrada que se insertan en la pieza y ofrecen un espacio para el lbulo en el caso de los aretes. Soportes traseros unidos a base de adhesivo epxico para sostener varias piezas y ser engarzadas en una cadena para el caso del

collar son algunos elementos de esta pieza. En este caso, nuevamente se resolvieron los puntos establecidos: soporte, exhibicin, unin y ceder el protagonismo a las partes cermicas.

Primeras propuestas de anillo para la lnea amor, donde la pieza cermica tena forma de corazn.

76

Conceptos

Intento por aligerar el elemento plata intentando darle mayor peso a la pieza cermica.

Lnea Lo que mueve al Mundo (Amor)

Como primer paso para realizar esta lnea, se escogi una pieza de forma muy parecida a la de un corazn, de dobles y suaves curvaturas, la cual se resolvi de la manera siguiente. Para el caso de este anillo, la unin se dise por medio de una esfera soldada a un poste con cuerda, que a su vez se atornilla al aro lo que le permitira atrapar la pieza de cermica. En este caso la pieza tiene cierta movilidad y la esfera se proyect de forma estereolitogrfica para poder visualizar el interior de la pieza (lo que la hace ms interesante). Esto permite dar una gran apariencia de ligereza. En el caso de que la pieza tuviera movilidad, se determin que sta se volva ms vulnerable a sufrir un accidente y romperse.

Despues de lograr la funcin de la plata, el siguiente paso es darle forma para que las piezas se vean integradas.

Se logra integrar las dos piezas en los aretes y se mantiene la idea del collar con varios elementos.

Segunda Etapa de diseo de las partes de plata. Lnea Valor

El satisfacer las necesidades en los primeros diseos para la lnea referente a Valor, permiti en este punto, volcar toda la atencin en el diseo, sin descuidar la sencillez para no minimizar el valor de la cermica. En estos diseos se reparti el volumen en diferentes cantidades hasta integrar algo que parece ser una sola pieza donde se encuentra atrapado el objeto de cermica.

Collar. El diseo da un giro y se escoge otra pieza para el desarrollo de la lnea Reina Emplumada la cual da un salto.

80

Conceptos

Collar y broche. Imgenes que muestran una manera de dar solucin a esta lnea y la forma en que los elementos se integran.

Lnea Reina Emplumada.

La decisin de cambiar de piezas tambin afect esta lnea, en la cual, se opt por otro elemento cermico donde, como nico caso, no se descart la pieza anterior y la forma afect el resto de los elementos, posteriormente se redisearon los broches. As, se mantuvo a la resina epxica como elemento de sujecin de la cermica a la plata. La plata se convirti verdaderamente en un soporte y un exhibidor donde nuevamente la cermica no pierde protagonismo, las cadenas de seccin redonda se seleccionan para hacer juego con estas piezas totalmente geomtricas y los broches se vuelven familia al ser semejantes a las piezas de cermica.

El cromosoma como representacin del amor a cambio de la forma tan recurrente de un corazn.

Propuestas de collar, aretes a modo de colgantes y anillos, son el resultado de disear para esta nueva pieza cermica.

Lnea Lo que mueve al mundo

En la segunda etapa de diseo, se resolvi dejar de lado la forma tan predominante de un corazn, para enfocar la atencin sobre una forma ms sutil pero, que tambin expresara el tema del amor. Fue all donde se encontr algo que pareca ser un cromosoma; qu otra cosa puede representar al amor si no un cromosoma que se conoce como parte del origen de cada ser humano, dentro de los cuales crece el sentimiento ms importante y fuerte que es el amor.

grandes alambres amorfos para sostener los aretes, as como, broche y cadenas que solucionaran el diseo del collar.

Ya en esta etapa se mantuvo la decisin universal: la plata como soporte exhibidor de la pieza cermica. Para lograrlo se le suministr una dosis ms alta de diseo, los montajes comenzaron a tomar forma y se opt por una pieza casi universal que pudiera usarse en cada elemento de la lnea; tambin se comenz a desarrollar otros elementos como

Surge el elemento anillo, el cual se integra perfectamente al diseo del arete como una familia.

84

Conceptos

Se muestra el modo de sujeccin del collar, surge el anillo, nace un nuevo broche y el arete se mantiene igual.

Procesos finales de diseo de las partes de plata. Lnea: Valor Grupo: Divide y vencers Tendencia: Guerra
Esta lnea fue complementada retomando las lneas curvas que ya se tenan propuestas para los aretes, teniendo siempre en cuenta la unin de los dos materiales por medio de esferas y postes roscados.

parte de atrs, introduciendo el alambre de plata de atrs hacia adelante.

Anillo
Se busc obtener una forma similar a la de los aretes en el resultado final del resto de las propuestas, por esta razn, el aro del anillo y su ensamble dan la impresin de estar formados por una sola pieza como se percibe en los aretes.

Aretes o arracadas
Para este nivel, las propuestas de la segunda etapa eran lo bastante interesantes como para evolucionar por lo que se decidi mantener el mismo diseo, estos aretes pueden usarse con la pieza de cermica al frente o por la

Anillo. Surge una nueva lnea, hermana de la ya casi definida Reina Emplumada.

Representaciones de los aretes, collar y broche de la nueva lnea Reina Emplumada.

Lnea: Imperio Grupo: Reina Emplumada Tendencia: Quetzal Collar

En las lneas imperio se determin su desarrollo como objetos simplificados pero de una gran elegancia, tal como la pieza de cermica marc las pautas para el diseo final. En el caso especfico del collar se determin que las piezas de cermica y plata eran tan elegantes y sencillas que tener un solo dije, sera justo lo necesario.

pieza de cermica sobre ms de un dedo y de esta forma dar la sensacin de algo fuera de lo comn, lo que lo define como un objeto ldico.

Anillo
El diseo de estos anillos logra romper con la sensacin de absoluta sobriedad y rigidez que pudiera representar, esto se logra al repartir la

Surge el anillo de la antigua lnea Reina Emplumada y esta lnea se niega a dejar su lugar a su nueva hermana.

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Conceptos

De esta manera la lnea antigua se concreta formando el anillo, los aretes, el collar y su broche.

Lnea: Imperio Grupo: Reina Emplumada Tendencia: Tlloc

En esta etapa, el encontrar un cierto encanto por la primera pieza evit que fuera deshechada y gracias a que la solucin para el montaje de la parte cermica sobre la parte de plata poda ser aplicado para ambos casos es decir, para dos piezas de cermica de la misma familia pero con pequeas modificaciones, se tom la libertad de desarrollar dos lneas de apariencia distinta, de forma similar pero ambas con un gran enanto a quien las mira.

El anillo para dos dedos toma forma y se coloca en el lugar del elemento que despierta curiosidad y rechazo a la vez.

Replanteamiento del collar como un dije y surgen los aretes con la imagen familiar de la lnea.

Lnea: Cromosomas Grupo:Lo que mueve al mundo Tendencia:Amor

Se pulieron y sintetizaron las formas, se buscaron las soluciones ms sencillas y elegantes, pero siempre con la intencin de no perder el sentido ldico en la imagen final de cada uno de los elementos que conforman la lnea Cromosomas x.

Aretes
Los aretes de esta lnea forman un par de cromosomas, que estn soportados por medio de ovoides de plata unidos a postes cordados que se atornillan a las bases y atrapan en su interior a las piezas de cermica.

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Lnea Cromosomas anillo.

La joyera de cermica y plata que diseada para este proyecto tiene una imagen formal y esttica acorde al estilo de vida actual, no sigue una lnea directa con algn movimiento, se puede catalogar como diseo contemporneo, muestra reminiscencias de todo lo que como diseador, se ha aprendido, visto en la vida, en el lugar donde se ha crecido y el ambiente donde se ha desarrollado, tambin se podra decir que presenta caractersticas de diseo prehispnico, porque las culturas Mesoamericanas siempre han sido objeto de maravilla y por alguna razn, an estn presentes en muchos diseos. Los anillos de las lneas de joyera desarrolladas, tienen un significado muy especial. Se sabe que en la antigedad, los anillos se usaron para identificar la casa a la que pertenecan los esclavos, esta idea evolucion para representar la pertenencia de un cnyuge al otro en el acto y vida matrimonial. Para efectos conceptuales, as como tambien estticos y la idea de ofrecer un producto de gran tamao, los anillos

de las cuatro lneas diseadas, tienen la caracterstica de estar soportados con dos dedos, ya sea, introduciendo un dedo en el anillo y soportando la pieza de cermica en otro o en la unin de dos dedos introducidos en un mismo aro. De esta manera se dese representar en cada uno de los anillos, la unin en una pareja, la manera en la que una persona deposita la confianza en su compaero y viceversa. Esta coleccin est compuesta de 4 lneas de joyera de nombres: Valor, Tlloc, Quetzal y Cromosomas; tienen la funcin principal de adornar el cuerpo humano, realzar la imagen personal, expresar la identidad, estilo de vida y estatus social de quien lo porta. Cada lnea cuenta con 4 elementos que son: 1 collar, 2 aretes y 1 anillo, pero a su vez, cada joya est formada por 2 o ms partes de plata y 1 o ms piezas de cermica de alta temperatura (gres), que pueden estar pigmentadas o esmaltadas; la cantidad de stas piezas de material cermico va a variar de acuerdo a la lnea de que se trate.

Lnea Valor Pieza cermica que conforma la lnea.

Lnea Valor

Lnea Tlhloc

Lnea Quetzal

Lnea Cromosomas

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Lnea Valor
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Collar aretes y anillo.

En las 4 lneas, las piezas de plata cumplen funciones estticas al complementar y contrastar su acabado liso y brillante contra la textura ptrea y rugosa de la cermica; tambin resuelve las funciones mecnicas para el buen funcionamiento del accesorio, pero adems, protege y adorna a las piezas cermicas, en una simbiosis que forma un todo. A continuacin se describen los mensajes estticos de cada lnea y se muestran los despieces para entender cmo funciona cada una de las piezas de cada elemento. Lnea: Valor Grupo: Divide y vencers Tendencia: Guerra Se ha nombrado Valor a la lnea que tuvo como referencia el tema de la Guerra, y aunque el trmino pueda transportar a una imagen negativa, se ha volcado hacia una interpretacin que hace referencia a una poca antigua.

Esta lnea ha sido pensada para representar elementos prehistricos con formas pesadas y toscas; sus aditamentos y protuberancias proyectan la imagen de armas dentadas realizadas en piedra, pero para contrarrestar esa imagen negativa de la guerra, las protuberancias fueron redondeadas para evocar un juego. Visualmente son piezas muy pesadas pero a la vez ldicas, las cuales al tener rasgos de curvas suaves y redondeadas, han perdido esa apariencia de peligrosidad para convertirse en un objeto agradable de formas originales que parecen tener aroma de diversin. El collar Se sintetiz dejando un solo elemento de cermica a modo de dije que pende de un alambre rgido que enmarca el cuello de quien lo usa.

El broche del collar Este elemento de sujecin fue diseado para hacer juego con esta lnea y concuerda con toda su imagen, no es un elemento comercial. Funciona de manera muy sencilla, donde el peso de la pieza evita que se abra, su forma redondeada corresponde a la imagen de las piezas de cermica y se integra perfectamente.

Anillo Fue el ltimo elemento que se dise, se busc una solucin similar a la de los aretes, es el resultado final de varias propuestas, por esta razn, el aro del anillo y su ensamble dan la impresin de estar formados por una sola pieza como se percibe en el resto de las piezas de esta lnea. En todos los casos, la forma suave de la pieza de plata, se complementa con las curvas de la cermica que contrastan en su color y textura.

Los aretes Son un homenaje a los aretes de nombre arracadas, una curva grande a modo de semi valo que comienza delgado y se agranda hasta que remata con la pieza cermica, donde esta pieza cumple una funcin de colgante y tiene cierto movimiento que le da un gran encanto.

Lnea Valor

Anillo Talla 7 1.- Perno vaciado en micro machueleado, pulido y plateado. fusin,

2.-Pieza de cermica vaciada (gres de alta temperatura), con o sin esmalte. 3.- Soporte anillo vaciado en plata por micro fusin, machueleado, pulido y plateado.

Arete 1.- Perno vaciado por micro machueleado, pulido y plateado. fusin,

2.- Pieza de cermica vaciada (gres de alta temperatura), con o sin esmalte. 3.- Soporte arracada vaciada en plata por micro fusin, machueleada, pulida y plateada.

Collar- dije 1.- Broches vaciados en plata por micro fusin, pulidos y plateados. 2.- Cable de plata soldado al broche, rolado, doblado, pulido y plateado. 3.- Perno vaciado por micro machueleado, pulido y plateado. fusin,

4.- Soporte dije vaciado por micro fusin, rectificado, machueleado, pulido y plateado. 6.- Pieza de cermica vaciada (gres de alta temperatura), con o sin esmalte.

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Lnea Tlloc
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Collar aretes y anillo.

Lnea: Tlloc Grupo: Reina Emplumada Tendencia: Imperio

Estas piezas remiten a la rigidez con que fueron creados los imperios, la fastuosidad representada en la sobriedad del color con la textura y la dureza a que han sido sometidos los pueblos. Por todas estas caractersticas, esta lnea ha recibido el nombre de Tlloc por el dios del Agua de las culturas mesoamericanas y de esta manera, estrechar el diseo contemporneo con caractersticas que identifican a este dios. El Collar En las lneas de la tendencia Imperio, se determin su desarrollo como objetos simplificados pero de una gran elegancia; la pieza de cermica marc las pautas para el diseo final. En el caso especfico del collar se determin que por su exactitud y tamao, as como de la proporcin que guarda la cermica con el elemento plata, era tan elegante y sencillo, que tener un solo elemento sera justo lo necesario.

El nombre de su grupo fue Reina emplumada, engloba en el nombre, el sincretismo de dos culturas. Por un lado se ha asignado el nombre de Reina debido al sistema monrquico en el viejo continente y ejemplificado en el siglo XIX con Maximiliano y Carlota en el segundo imperio mexicano. Por otro lado, se le denomin Reina emplumada para brindar un homenaje a los imperios prehispnicos, siendo las plumas un elemento importante y de gran valor para los antiguos mexicanos por su colorido y por su utilizacin como puente hacia los dioses. El ejemplo ms claro, enigmtico e importante en toda Amrica precolombina fue Quetzalcatl la serpiente emplumada.

Aretes Esta lnea se visualiz con una imagen que fusiona caractersticas mesoamericanas como elementos contemporneos: La perforacin de forma cuadrada y la manera de sujecin a la oreja, nos retorna a la utilizacin de las orejeras en la poca prehispnica. La geometra, la exactitud, la armona tanto de los materiales como de las formas, el acabado pulido y liso de la plata como de la cermica, pueden ser consideradas propias de un objeto contemporneo.

Anillo El diseo del anillo logra romper con la sensacin de absoluta sobriedad y rigidez, al repartir la pieza de cermica sobre ms de un dedo y de esta forma dar la sensacin de algo fuera de lo comn que lo define como un objeto interesante. Adems, el orificio en el interior de la pieza nos permite descubrir que, bajo toda esa rigidez y sobriedad, est un ser humano.

Lnea Tlloc

Anillo Talla 7 1.- Broche de presin, vaciado por micro fusin, pulido y plateado. 2.- Pieza de cermica prensada (gres de alta temperatura), con y sin esmalte. 3.- Soporte anillo vaciado en plata por micro fusin, pulido y plateado.

Arete 1.- Broche de presin, vaciado por micro fusin, pulido y plateado. 2.- Pieza de cermica prensada (gres de alta temperatura), con y sin esmalte. 3.- Soporte arete vaciado en plata por micro fusin, pulido y plateado.

Collar- dije 1.- Broches vaciados en plata por micro fusin, pulidos y plateados. 2.- Cadena comercial de plata de cola de ratn de 1.7 mm, soldada a los broches. 3.- Broche de presin vaciado por micro fusin, pulido y plateado. 4.- Pieza de cermica prensada (gres de alta temperatura), con o sin esmalte. 5.- Soporte dije vaciado por micro fusin, maquinado, pulido y plateado.

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Lnea Quetzal
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Collar aretes y anillo.

Lnea: Quetzal Grupo: Reina Emplumada Tendencia: Imperio

Los Broches Estos elementos siguen la imagen visual de la lnea, son geomtricos, simtricos y dan la apariencia de perfeccin, su simplicidad, lustrosidad del acabado y exactitud, expresan una gran elegancia. Su funcin es sencilla y prctica al encajar suavemente por medio del peso del dije y su cadena. Los collares de las lneas Tlhloc y Quetzal, comparten los elementos de sujecin, ya que nacieron de la misma familia y tendencia, gracias a su similitud, nos es posible utilizarlo para ambos, estos broches son elementos sencillos y estn diseados e integrados a la imagen total de estas lneas.

Esta lnea que lleva como nombre Quetzal, naci a manera de orejeras como las que fcilmente pueden observarse en las orejas de varias esculturas prehispnicas, a manera de un arete de plumas de forma sintetizada, donde la franja que constituye la plata, representa el can y la pieza cermica conforma el resto de la pluma.

Los aretes Mantienen toda la imagen del resto de los elementos de sus familias, los filos bien marcados y exactos, adems de su proporcin alargada les imprimen un rasgo de sobriedad, as mismo como el color negro y el contraste con la plata expresan que no son un producto de un bajo costo. El color oscuro, la textura ptrea, matizada y slida de los elementos de cermica contrasta con la limpieza, brillo y lustrocidad de la plata pulida. Por otro lado, la proporcin que guarda el elemento plata con la pieza cermica, armoniza todo el conjunto.

Anillo En este caso el anillo es una gran pieza de cermica que cubre parte de los dedos, la intencin era que se viera grande pero sobre todo que causara gran impacto y que por ningn motivo pudiera ocultarse. Su ancho aro con forma de arco de medio punto, denota la imagen de fuerza; la ventana que perfora a la plata y a la cermica, aligeran la tosquedad visual debido a su gran tamao. Unin En este caso la unin de los dos materiales se ha de realizar por medio de una resina epxica, ste pegamento tiene una frmula que pierde su eficacia a los 100 c, lo que permite desprender las piezas al alcanzar dicha temperatura, aplicar resina nuevamente y colocar la pieza sustituta.

Lnea Quetzal

Anillo Talla 7 1.- Pieza de cermica prensada (gres de alta temperatura), pigmentada o no, sin esmalte. 3.- Soporte anillo vaciado en plata por micro fusin, pulido y plateado, unido a la pieza de cermica por medio de una resina epxica.

Arete 1.- Pieza de cermica prensada (gres de alta temperatura), pigmentada o no, sin esmalte. 3.- Soporte arete vaciado en plata por micro fusin, pulido y plateado, unido a la pieza de cermica por medio de una resina epxica.

Collar- dije 1.- Broches vaciados en plata por micro fusin, pulidos y plateados. 2.- Cadena comercial de plata de cola de ratn de 1.7 mm, soldada a los broches. 3.- Pieza de cermica prensada (gres de alta temperatura), pigmentada o no, sin esmalte. 4.- Soporte dije vaciado en plata por micro fusin, maquinado, pulido y plateado, unido a la pieza de cermica por medio de una resina epxica.

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Lnea Cromosomas
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Collar aretes y anillo.

Lnea: Cromosomas Grupo:Lo que mueve al mundo Tendencia: Amor Esta lnea tiende a expresar un mar de cromosomas. No es olvido o error haber utilizado slo los cromosomas X, es de todos conocido que los sexos femenino y masculino estan formados por ellos y qu mejor que un cromosoma para representar el inicio de un ser humano, dentro del cual nace el sentimiento del amor. Esta lnea se ha visualizado como la ms fresca y divertida de las 4 por su mezcla de elementos orgnicos de cermica y geomtricos de plata, lo que la convierte en el hbrido de las 3 lneas anteriores.

El collar Este elemento consta de dos cadenas de plata de cola de ratn que le dan un gran atractivo visual, las cuales sostienen de manera entreverada, varios dijes de plata, que a su vez estn complementados con piezas de cermica. Al ser colocado, las piezas corrern al centro del pecho por su propio peso, donde lucirn agrupados pero con movimiento propio e independiente, bajo el cuello de quien lo use, esto a modo de una mezcla de cromosomas. El broche Al igual que cada uno de los broches de las lneas anteriores, no es un elemento comercial. ste, al igual que el anillo y los dijes, est conformado por una pieza de plata con forma elptica en la cual se conecta un perno que queda atrapado por una ranura, tiene un diseo que se integra totalmente al resto de su lnea y es exclusivo para ella.

Los aretes Estos 2 elementos gritan a los ojos de quien los mira que son usados por una mujer, puestos forman un par de cromosomas X,smbolo de la mujer y lo femenino, estas figuras adems reafirman su carcter con la forma suave y delicada de las curvas de las piezas cermicas. Como en los casos anteriores, la cermica contrasta por su color marfil, textura ptrea y aspereza con la plata que en este diseo tambien luce una textura lisa y brillante al estar pulida.

El anillo Este objeto de la lnea cromosomas es un accesorio muy especial que est diseado para ser un artculo ldico, adems de ser bello por su forma y sus proporciones. Cuenta con la capacidad para alojar dos dedos, las pequeas semiesferas interiores tienen la finalidad de llenar de sensaciones el objeto y transmitirlo al usuario desde los dedos, los cuales son los principales captadores de sensaciones tctiles, es mi manera de representar un sentimiento nuevo y extrao, de la misma forma como el amor nos llena de sensaciones indescriptibles. El ser un objeto puramente esttico, permite que pueda ser llevado para ocasiones especiales sin que por ello sea privado de usarse como un artculo cotidiano.

Lnea Cromosomas

Anillo Talla 7 1.- Perno vaciado en micro machueleado, pulido y plateado. fusin,

2.- Pieza de cermica prensada (gres de alta temperatura), con o sin esmalte. 3.- Soporte anillo vaciado en plata por micro fusin, machueleado, pulido y plateado.

Arete 1.- Perno vaciado por micro machueleado, pulido y plateado. fusin,

2.- Pieza de cermica vaciada (gres de alta temperatura), con o sin esmalte. 3.- Soporte arete vaciado en plata por micro fusin, machueleado, pulido y plateado

Collar 1.- Broches vaciados en plata por micro fundicin, pulidos y plateados. 2.- Cadenas comerciales (2), de cola de ratn de 1.7 mm, soldadas a los broches. 3.- Pernos (7), vaciados por micro fundicin, machueleados, pulidos y plateados. 4.- Soportes dije vaciados (7), por micro fundicin, machueleados, pulidos y plateados. 5.- Piezas de cermica prensadas (gres de alta temperatura), con o sin esmalte.

Prototipos
Para verificar que los diseos funcionaban de manera adecuada, se decidi realizar los prototipos. Recordemos que con anterioridad, se desarrollaron modelos tridimensionales en cermica, de los cuales, algunos funcionaron para comprobar formas, medidas y pesos para la obtencin de los prototipos finales. Los modelos para realizar los moldes que sirvieron en el desarrollo de los prototipos de la lnea Valor, se realizaron con uno de estos modelos tridimensionales de cermica, el cual, corresponda adecuadamente con el tamao necesario de la pieza para el prototipo. Cabe mencionar que para la elaboracin de los modelos, debemos considerar que la cermica usada para efectos de este proyecto, sufre un encogimiento de 15% en su proceso de elaboracin al ser quemada en temperaturas de 1240 a 1280 C. Por esta razn los modelos deben contar con el aumento de tamao correspondiente a este porcentaje. Contrario a la lnea Valor, los modelos de las lneas Quetzal, Tlhloc y Cromosomas, fueron elaborados de tablero de MDF, incluyendo ngulos de salida evitando que se formaran candados. Todos los modelos fueron sumergidos en sellador para madera para cerrar el poro y evitar que se disolvieran o modificaran con la humedad del yeso de los moldes. Se realizaron moldes de yeso para la produccin de piezas de cermica, los cuales se describen a continuacin:

En el prensado el material cermico se somete a presin dentro de un molde, lo que le da la forma a la pieza y se obtiene un objeto slido. En el vaciado por su parte, la adherencia del material cermico en estado lquido forma la pieza a manera de una cscara que tiene el interior hueco. Las ventajas de los procesos de prensado y vaciado, son la obtencin de piezas de una manera muy rpida, con las caractersticas formales que se necesitan como pueden ser, las dobles curvaturas o los cantos y filos bien marcados, an en formas orgnicas y geomtricas pero adems, los objetos pequeos son fciles de obtener.

Proceso de prensado
Las piezas de cermica de las lneas Quetzal, Tlhloc y Cromosomas se realizaron por el proceso de prensado. El proceso de prensado para obtener los prototipos, se ha realizado manualmente con ayuda de moldes de yeso, los cuales cuentan con una cavidad que es de la forma de la pieza y otra cavidad en forma de canal en todo el rededor, donde se depositar el sobrante de material, se rellena la cavidad con la arcilla cermica en estado plstico, se cierra el molde y se presiona para obtener de esta forma los objetos.

Procesos de produccin
De acuerdo a su forma, tamao y lmite de peso necesario para cada accesorio, se determin realizar las piezas de cermica por prensado y vaciado, los cuales, son procesos de modelado de piezas slidas y huecas con la ayuda de moldes de yeso.

Posteriormente se corta el sobrante de las piezas y de manera siguiente, se pulen con ayuda de una esponja y agua. En el caso especfico de las piezas de nombre cromosomas, fue necesario rectificar el barreno en el momento de salir del molde. Sobre este proyecto en gran escala, una Prensa North Star es el equipo ms recomendado para el trabajo de moldeo de piezas para joyera. Este modelo de prensa de la marca North Star es la primer mquina manual que utiliza aire comprimido, es capaz de hacer baldosas de prensa de hasta 5,5 pulgadas as como muchas otras formas o de impresin, puede crear texturas para pavimentos y revestimientos cermicos, joyera, ceniceros, platos pequeos, platos, cuencos y vasos superficiales, manijas, tiradores, piezas de porcelana elctrica y mucho ms, con una produccin mxima de 100 piezas por hora.

Un soplo de aire libera la pieza en la parte inferior y seca esa parte del molde, la pieza queda suspendida en la parte superior y un segundo soplo libera finalmente la pieza para poder retirarla y seca el resto del molde para poder usarlo de manera inmediata. Dimensiones: 12 x 12 x 28 pulgadas de alto (incluido el bastidor). Mnimo de trabajo requerido: 30 x 30 pulgadas, espacio en el cual se pueden tener varias cavidades, para el moldeo de varias piezas de cermica en un solo prensado.

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Proceso de Vaciado.
Las piezas de la lnea valor se realizaron por el proceso de vaciado de cermica, debido al peso excesivo como objeto slido; se necesitaba de piezas reducidas en peso que pudieran utilizarse como aretes, de menor tamao o de forma hueca, as que se conserv el tamao y se utiliz el mtodo de vaciado. Este proceso se realiza por medio de moldes de yeso, los cuales cuentan con una cavidad que es de la forma de la pieza a moldear, cuentan adems con un vertedero, el cual es un orificio con la funcin de un embudo que sirve para facilitar el llenado del molde con el material cermico en estado lquido o barbotina.
la barbotina es una pasta lquida que contiene poca agua, puede tener la misma frmula de la pasta para modelar pero contiene un ingrediente llamado desfloculante, el cual permite una gran fluidz con un mnimo de agua; este desfloculante es un componente que iguala las cargas elctricas de las partculas cermicas, de esta manera las partculas se repelen unas a otras y por s mismas se mantienen en suspensin lo que impide su asentamiento y permite un espesor contnuo a cualquier nivel de la la pieza


Despus de llenar el molde con el material, se deja reposar mientras lentamente se forma una cscara que se adhiere a las paredes internas y cuando alcanza el espesor deseado que va de 5 a 6 mm en el gres pero que puede variar segn el tamao y diseo de la pieza, es necesario extraer el material lquido sobrante, hecho lo cual, es necesario dar tiempo para que esta cscara tome una dureza que le permita su desmolde, este tiempo va a depender del tamao de la pieza y la humedad del molde. Posteriormente y de la misma manera como se hace con las piezas de prensa, se corta el sobrante, se rectifica el barreno y se pule con ayuda de una esponja y agua.

a moldear, el uso de la barbotina es uno de los mtodos y uno de los procesos de alta produccin de la cermica mas usados en la industria.

Pasos posteriores decorado

al

moldeo

Esmalte
Fueron utilizados algunos esmaltes para observar su comportamiento en algunas piezas de la lnea Valor, ya que esta tena las mejores consideraciones para ser colgada y esmaltada. Estas piezas fueron horneadas para alcanzar el estado de sancocho, las cuales posteriormente fueron esmaltadas y colocadas en un rbol para cuentas, este rbol, consta de dos bases de cermica que soportan varias varillas, que a su vez van a servir para colgar las piezas de un orificio que se les hizo anteriormente.

Ya secas las piezas, se queman en un horno para cermica en monococcin a 1280C. Las piezas obtenidas bajo monococcin, son rugosas de color blanco crema que es el color propio del material y de color negro con motas brillantes que fue el resultado de pigmentar la pasta en estado lquido. Pero tambien es posible pigmentarlas en otros colores.

monococcin, proceso por el cual se quema una pieza cermica a la temperatura final sin haber pasado por la quema de sancocho o biscocho.


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Procesos de produccin de las piezas de plata para los prototipos de este proyecto de tesis.
Para explicar los procesos de desarrollo de los prototipos de este captulo, me bas en el libro La Joyera del autor Carles Codina, de donde se han extrado varias imgenes. Me d a la tarea de buscar algn productor de joyera que tuviera la calidad y equipo necesarios para el desarrollo de los prototipos, por lo que agradezco a Mnica Bentez de Industrias Peoles al contactarme con Oscar Figueroa de la empresa descorcia a quien estoy enteramente agradecido por el apoyo, al desarrollar los prototipos de este proyecto. Gracias a que las lneas Quetzal y Tlhloc estn diseadas a partir de piezas planas o lminas con las mismas caractersticas, a continuacin se describen los pasos esenciales para el desarrollo de los prototipos. Tras preparar un lingote de plata y recocerlo, se lamina hasta conseguir el espesor de 1.3 mm. Se cortan las piezas iguales, que debern recocerse y aplanarse antes de proceder a biselar.

Se forma un cuadrado basado en las medidas internas de la pieza de cermica y se procede a soldar en las esquinas con soldadura de punto de fusin elevado. Se prepara una plancha de plata que ser la base que soportar a la pieza de cermica, la cual, debe tener calado el orificio cuadrado del mismo tamao de la estructura cuadrada. Antes de soldar a la estructura, es aconsejable atar el conjunto con un alambre de acero para que no se mueva. En este caso es idneo utilizar una soldadura mediana. El conjunto se coloca sobre una plataforma de alambre para soldarlos. Por otro lado, se hace otro cuadrado del tamao justo del interior del primero, de la misma manera como se hizo el anterior. Se prepara otra plancha del tamao propuesto para la superficie que anclar a la pieza cermica, la cual debe tener calado el orificio cuadrado del tamao interno del segundo cuadrado. Se repite la operacin de soldar en la misma forma como se hizo con la primer pieza.

 A continuacin, se presentan ambas partes, se liman donde sea necesario porque una debe entrar en la otra de manera forzada y se ajustan para contener a la pieza cermica. Estas instrucciones se siguen una y otra vez hasta obtener 4 pares de piezas. Anillo Posteriormente se corta una plancha rectangular calculando el desarrollo para un anillo nmero 7 y se recoce, se empieza a embutir en el dado de canales y se obtiene la argolla en forma de arco de medio punto que a continuacin se suelda en la parte inferior de una de las primeras piezas para formar el anillo. Dije Se corta una plancha rectangular y se recoce, se empieza a embutir en el dado de canales y se obtiene un canal que a continuacin se suelda en la parte inferior de una de las primeras piezas para formar el dije.

Aretes. Se cortaron dos postes de alambre de 1.5 mm y se soldaron a la parte inferior de dos de las primeras piezas para formar los aretes. Broche y collar Se modela en cera la pieza del broche y se obtiene en plata por el proceso de cera perdida en una mquina de micro fusin (ver proceso en el apartado referente a la lnea valor). Se corta un tramo de 50 cm. de cadena de cola de ratn que posteriormente se suelda al broche por los extremos. Pulido Finalmente todas las piezas se pulen y abrillantan en una carda con discos de diferentes mantas, para posteriormente limpiar con un lquido pulidor de metales y finalizar dndoles un plateado por medio de un bao electroltico. Listas las piezas de plata, es posible unir las partes cermicas colocando los broches.

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Lnea Quetzal Tras preparar un lingote de plata y recocerlo, se lamina hasta conseguir el espesor de 1.3 mm. Se cortan las piezas iguales, que debern recocerse y aplanarse antes de proceder a biselar. Se forma un rectngulo con un travesao a la mitad, siguiendo las medidas internas de la pieza de cermica y se procede a soldar en las esquinas y el centro con soldadura de punto de fusin elevado. Se prepara una plancha de plata que ser la base que soportar a la pieza de cermica, la cual debe tener calado el orificio cuadrado correspondiente a la estructura cuadrada. Antes de soldar, es aconsejable atar el conjunto con un alambre de acero para que no se mueva. En este caso es idneo utilizar una soldadura mediana. El conjunto se coloca sobre una plataforma de alambre para soldarlos.

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Se prepara otra plancha del tamao propuesto para la pieza superior que cubrir parte de la pieza cermica, la cual tambin debe tener calado el orificio cuadrado. Se repite la operacin de soldar en la misma forma como se hizo con la primer pieza. Estas instrucciones se siguen una y otra vez hasta obtener 4 piezas. Anillo Posteriormente se corta una plancha rectangular calculando el desarrollo para un anillo nmero 7 y se recoce, se empieza a embutir en el dado de canales y se obtiene la mitad de una pieza en forma de U que a continuacin se suelda en la parte inferior de una de las piezas hechas anteriormente para formar el anillo.

Dije Se corta una plancha rectangular y se recoce, se empieza a embutir en el dado de canales y se obtiene un canal que a continuacin se suelda en la parte inferior de una de otra de las primeras 4 piezas para formar el dije. Aretes. Se cortan dos postes de alambre de 1.5 mm y se sueldan a la parte inferior de las dos primeras piezas restantes para formar los aretes. Broche y collar Se modela en cera la pieza del broche y se obtiene en plata por el proceso de cera perdida en una mquina de micro fusin (ver proceso en el apartado referente a la lnea valor). Se corta un tramo de 50 cm. de cadena de cola de ratn que posteriormente se suelda al broche por los extremos.

Pulido Finalmente todas las piezas se pulen y abrillantan en una carda con discos de diferentes mantas, para posteriormente limpiar con un lquido pulidor de metales y finalizar dndoles un plateado por medio de un bao electroltico. Listas las piezas de plata, es posible unir las partes cermicas por medio de una resina epxica.

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Lnea Valor Anillo El anillo se modela en cera, usando un tubo con el dimetro talla 7 para dar forma al aro. Posteriormente se monta en un rbol uniendo con un soldador en un ngulo mnimo de 45 C, calculando una buena unin de cera entre el tronco y el bebedero de la pieza. Se procede a vaciar. Ver proceso de vaciado en adelante. Pernos Se modelan por medio de ceras en forma de esfera con el dimetro correspondiente para los pernos y de cilindro para el bebedero, una vez hecho esto se procede a vaciar. Broche Se modela en cera las piezas del broche y se procede a vaciar. Fundicin Se calcula la cantidad de metal a fundir, esto se realiza pesando la cera y multiplicando este valor por la densidad del metal con que se desea fundir, a este resultado se le van a agregar 15 o 20 g. ms que corresponden a la macerota del cilindro.
Para la plata de ley se multiplica el peso de la cera por 10.5.


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Al rbol de cera se le aplica un pre embutido para tener superficies mas lisas, el cual se coloca en una base de goma que a su vez soporta un cilindro de acero. Por otro lado, se prepara el revestimento con agua y se coloca la masa batida en una bomba de vaco al mximo de presin. Esto con el fin de extraerle el aire. Se vierte el revestimento dentro del cilindro por la pared, con mucho cuidado y sin agitar, evitando tocar las piezas. Se aplica un segundo vaco al cilindro para extraer cualquier burbuja de aire y se deja reposar al menos 2 horas.

memoria descriptiva
El cilindro con el rbol en su interior se coloca en un horno para eliminar la cera. Se funde la cantidad de metal calculada en la centrifugadora hasta que quede licuado en su totalidad. Se coloca el cilindro en el carro sin dejar de calentar el metal fundido.

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Una vez que el conjunto est listo, se enciende la centrifugadora, provocando que el metal penetre en el interior del cilindro. Inyectado el metal y dejado reposar unos instantes, se introduce en agua fra para romper el revestimento por medio de choque trmico. El rbol ahora de plata, se limpia del revestimento y se le elimina el xido. Las piezas se cortan con una pinza y se les da acabado con lima y lija para eliminar el bebedero.

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Aretes y dije Se prepara una plancha de 0.7 mm de espesor, previamente recocida y limpia. Se coloca sobre una pez y se marca con la figura a modelar. Con la ayuda de un cincel o de embutidores de distintos dimetros se presiona hasta alcanzar la forma deseada y se repite la operacin obteniendo dos pares de piezas coincidentes. Terminado el embutido se remarca el lmite del perfil con la ayuda de un cincel recercador y se corta por el contorno con una sierra fina. A continuacin se lima el perfil de manera que las mitades encajen perfectamente.

124

Con la ayuda de un cortador se obtienen varios discos de la misma lmina. Estos discos se colocan en un dado para embutir y con un embutidor de mayor dimetro se comienza a dar forma de domo; cada vez se va usando un hueco menor en el dado para embutir, as como embutidores de menor tamao hasta adquirir el dimetro necesario, de esta manera se obtiene un domo de media esfera. Esta operacin se repite hasta obtener 3 domos y una esfera. Se cortan dos alambres de plata de un milmetro de dimetro previamente recocido y limpio, los cuales se curvan al dimetro correspondiente a la forma de los aretes. Revisados los contornos, los domos, los alambres en el caso de los aretes y la esfera en el caso del dije, se atan todas las partes con alambre de acero y se procede a soldar procurando que la soldadura corra por toda la unin.

memoria descriptiva
Roscas y pernos Los postes de aretes, anillo y dije, son sometidos a una hilera de roscar para obtener una cuerda en cada uno. Los pernos por el contrario, van a necesitar de la ayuda de un macho para roscar, de esta manera se obtiene la cuerda del mismo nmero que el de los postes. Collar Se corta un alambre y se recoce, se empieza a rolar y habiendo alcanzado la semicircunferencia necesaria para rodear el cuello, se procede a rolar la curva en otra direccin para obtener una forma que se amolde al cuello y nacimiento del pecho. Por medio de soldadura se unen las partes del broche correspondientes.

126

Pulido Finalmente todas las piezas se pulen y abrillantan en una carda con discos de diferentes mantas, para posteriormente limpiar con un lquido pulidor de metales y finalizar dndoles un plateado por medio de un bao electroltico. Listas las piezas de plata, es posible unir las partes cermicas atornillando los pernos.

memoria descriptiva
Lnea Cromosomas Anillo A una lmina de cera con un corte diagonal en los extremos a modo de que correspondan al rolar, se le hacen las marcas para realizar la textura interna del anillo y con la ayuda de una esptula y un mechero, se derrite cera para formar estas semiesferas por medio de gotas, evitando la zona de unin, por ltimo se le suelda el tubo de cera en el costado y a la mitad. A continuacin se obtiene esta pieza en plata por el proceso de cera perdida en una mquina de micro fusin (ver proceso en el apartado referente a la lnea valor). Posteriormente se rola esta pieza con la ayuda de 2 tubos. Y se procede a soldar uniendo los cortes diagonales con la ayuda de alambres de acero para amarrar la pieza y evitar que se desdoble.

128

Aretes Se corta una plancha rectangular y se recoce, por un lado se empieza a embutir en el dado de canales para formar el arete y se repite la operacin para obtener el segundo arete. Se cortan dos postes de alambre de 1.5 mm y se sueldan a la parte inferior de las dos primeras piezas restantes para formar los aretes. Se corta una plancha rectangular a la cual se le hace una punta con unas tijeras para metal y se recoce, por un lado se empieza a embutir en el dado de canales con la ayuda de un martillo intentando cerrarla en s misma para formar un tubo o charnela. Finalmente se suelda en la unin para formar el tubo y se cortan 2 piezas para soldarlos al frente de los aretes. Dijes Se cortan y curvan 7 lminas de cera para formar el cuerpo de los dijes.

Se cortan pequeos tubos de cera que se unen al cuerpo del dije con un soldador elctrico. Se procede a vaciar los dijes en plata en una mquina de micro fusin (ver proceso en el apartado referente a la lnea valor). Broche y collar Se modelan en cera el broche y los pernos, a continuacin se proceden a vaciar en una mquina de micro fusin (ver proceso en el apartado referente a la lnea valor). Se cortan 2 cadenas con las longitudes correspondientes, se intercalan los dijes y se sueldan las cadenas a los broches. Pernos Se modelan los pernos con esferas y varillas de cera que se sueldan por medio de un soldador elctrico y se procede a vaciar (ver proceso en el apartado referente a la lnea valor).

Roscas y pernos Los postes de los pernos, son sometidos a una hilera de roscar para obtener una cuerda en cada uno. Los tubos de anillo, aretes y dijes por el contrario, van a necesitar de la ayuda de un macho para roscar, de esta manera se obtiene la cuerda del mismo nmero que el de los postes. Pulido Finalmente todas las piezas se pulen y abrillantan en una carda con discos de diferentes mantas, para posteriormente limpiar con un lquido pulidor de metales y finalizar dndoles un plateado por medio de un bao electroltico. Listas las piezas de plata, es posible unir las partes cermicas atornillando los pernos.

130 memoria descriptiva

Conjunto Lnea Valor

Conjunto Lnea Tlhloc

Conjunto Lnea Quetzal

Conjunto Lnea Cromosomas

Planos

46.76
A

10.29

15.38
3

39.19

10.31
CV-001 pieza valor NOMBRE 1 CANTIDAD Gres blanco o negro vaciado, pulido y quemado a 1280C MATERIAL/PROCESO/ACABADO CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

Cermica valor

COTAS: mm escala:1:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

pieza valor
plano por pieza

1/1

M2.50x0.45

R4

PV-1

perno roscado NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

14dplano perno anillo.slddrw

COTAS: mm escala:5:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

perno
Vistas generales

1/1

41.86

R4

45.81
C C

40.38

V001

Anillo Valor NOMBRE

1 CANTIDAD

Anillo de plata y cermica MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

16.61

Archivo CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

1aanillo valor.slddrw

COTAS: mm escala:1:1

33.97
FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo valor
Vista general

1/3

PV-1
A A

CV-001

PV-2
C C

PV-1 PV-2 CV-001

Perno roscado Soporte-anillo Pieza valor NOMBRE

1 1 1 CANTIDAD

Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida y pulida. Pieza cermica vaciada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO COTAS: mm escala:2:1 FECHA 23/08/2008

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

2aexplosivo anillo valor.slddrw

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo valor
explosivo

2/3

5.77

10

8.65

2.92 5.56

R9 .8

R3

5.8

R40.88

. R8

35
B

R14.94

6 R8.4

R8.5 4

R10.55

R1 1

R8 .

.2 3

27

8.50

2.75 3.52

PV-2

soporte anillo NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata 9.25 a la cera perdida, machuelada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

8.56

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

3aanillo valor.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo valor
planos por pieza

3/3

41.27
A

34.41
A

65.68

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

4barete valor.slddrw

COTAS: mm escala:1:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete valor
Vista general

1/3

PV-1

CV-001

PV-3

PV-1 PV-3 CV-001

Perno roscado Soporte arete Pieza Valor NOMBRE

2 2 2 CANTIDAD

Plata 9.25, fundida, machuelada, vaciada por cera perdida y pulida. Plata 9.25, fundida, machuelada vaciada por cera perdida y pulida. Pieza cermica vaciada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

5bexplosivo arete valor.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete valor
Explosivo

2/3

1.97 0.94

R1 6

.19
5 R1 .2 4
R15.41

36.91

R0 .4

R20. 8
2

3.29 4
PV-3 soporte-arete NOMBRE

6.62

2 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, machuelada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

R4

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

6bplano Arete valor.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete valor
planos por pieza

3/3

121.72

25.15

212.66

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

7censamble collar valor.slddrw

COTAS: mm escala:1:2

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar valor
Vistas generales

1/6

PV-6
A A

PV-5
B

PV-7

PV-4
C

CV-001
C

PV-1

PV-7 PV-1 PV-6 PV-5 PV-4 CV-001

Cadena Perno roscado Broche B Broche A soporte-dije Pieza valor NOMBRE

1 1 1 1 1 1 CANTIDAD

Cadena comercial cola de ratn de 1.8 mm y soldada al broche. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida machuelada y pulida. Pieza cermica vaciada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

8cexplosivo collar valor

COTAS: mm SCALE:1:2

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar valor
explosivo

2/6

7.85
A

R13.08

3.78 2.52
A

6.78

22.70

0 R8.
5.61

8 5
B

20.88

5.62

2.46

3.67

2.56

5.20

6.56

27.38

PV-4

soporte dije va NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, machuelada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

7.88

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

9cplano dije valor.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar valor
plano por pieza

3/6

12.07

7.10

3.84

R4 .6

.0 R1 5
7 R8.2

2.10

R13.08

.0 R3

.9 R3

R3. 5

PV-5

broche1 va NOMBRE

1 CANTIDAD

CLAVE

2.10

R9.86

Archivo CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

.3 R5 9

R2
Fundicin de plata a la cera perdida, soldada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

R2

10cplano broche 1.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

collar valor
Plano por pieza

4/6

8.86

1.80
4

4
12.59

PV-6

broche 2 va NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, soldada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

11cplano broche 2.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar valor
Planos por pieza

5/6

410
B

1.80

PV-7

cadena comercial NOMBRE

1 CANTIDAD

cadena comercial de cola de ratn soldada al broche MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

12cplano cadena.slddrw

COTAS: mm escala:1:5

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar valor
plano por pieza

6/6

41
A A

21
B

5.50

30

10

CRQ -3

Pluma de cermica NOMBRE

1 CANTIDAD

Gres blanco o negro prensado, pulido en verde y quemado a 1280C MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

13dplano cermica Quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/082008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

pluma de cermica
plano por pieza

1/1

41
A A

27.40
B B

14

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

30

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

1aensamble anillo quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo quetzal
vistas generales

1/4

PQ-001
B B

PQ-1

PQ-1 CQ-001

soporte anillo Pieza quetzal NOMBRE 1

Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C, pegada con resina epxica. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

CANTIDAD

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

2aexplosivoanilloquetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo quetzal
explosivo

2/4

30 9
A A

3
B

20

22 9.30 6.70

14 1.30

8.40

70

R9 .

10
1 CANTIDAD Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

PRQ-2

anillo-soporte qu NOMBRE

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

3aanillo Quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

18.10

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

.4 R8 0

FECHA 23/08/2008

anillo Quetzal
Plano por pieza

3/4

1.30
A

6.70

C A
8

B
A

A C
8

SECCIN B-B
1.30

SECCIN C-C

6.70

SECCIN A-A
D
CLAVE NOMBRE CANTIDAD archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por pieza:

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

cortes anillo quetzal.sldprt

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/'08/2008

anillo quetzal
cortes A-A, B-B y C-C

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

4/4

41
A A

24.80
B B

14

30

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

4bensamble arete quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete quetzal
vistas generales

1/4

PQ-2

CQ-001
C C

PQ-2 CQ-001

broche de presin Pieza quetzal NOMBRE

1 1 CANTIDAD

Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C, pegada con resina epxica. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

5bexplosivo arete quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete quetzal
explosivo

2/4

9.30
A

A
A

14

SECCIN A-A
22

A
30 14 10 6.70 1.30

20

R0.5 0
PRQ-3 soporte para arete NOMBRE 1 CANTIDAD Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

6bplano arete Quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete quetzal
plano por pieza

1.30
FECHA 23/08/2008

15

3/4

1.30
A

C D

B D

SECCIN B-B
1.30 6.70

SECCIN C-C
6.70

C
8

6.70

SECCIN D-D
D
CLAVE NOMBRE CANTIDAD MATERIAL/PROCESO/ACABADO Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza:

cortes arete quetzalcatl.

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete quetzal
Cortes A-A, B-B y C-C

4/4

121.63
A

17.65
A

199.88

40.83

30

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

7censamblecollar quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:1:2

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar quetzal
vistas generales

1/7

PQ-06

PQ-04
B

PQ-05 PQ-03

PQ-6 PQ-5

cadena broche B broche A soporte dije pieza quetzal NOMBRE

1 1 1 1 1 CANTIDAD

Cadena comercial de cola de ratn de 1.8 mm. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C, pegada con resina epxica. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CQ-001
D

PQ-4 PQ-3 CQ-001 CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

8cexplosivocollar quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:1:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar quetzal
explosivo

2/7

3
A

9
A

15

20

30 1.30 22 20

14 10

1.50

PRQ-4

Soporte de dije NOMBRE

1.30

R1.5 0

6.70
C

15

.5 R1 0
CLAVE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

9cplano dije Quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar quetzal
Plano por pieza

3/7

8 6.70

SECCIN C-C
1 1.30 1.30
B

6.70

C SECCIN A-A
1

A
CLAVE NOMBRE

SECCIN B-B

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por pieza:

cortes dije quetzal.sddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

9cporte dije Quetzal

cortes A-A,B-B y C-C

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

4/7

1 0.75
A

10

0.50

SECCIN A-A
B

1.8

2.10

0
2

23

4 13
C

4 6
C

13

PRQ-6

Broche 2 NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

4.50

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

10cbroche 2 collar Quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar quetzal

Plano por pieza y corte A-A

5/7

1.8
A

7.20 4

1.60

4.50

7.20 13

10

13

PRQ-5

Broche1 qu NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

11cplanobroche 1 Quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar quetzal
Plano por pieza

6/7

410
B

1.80

PRQ-7

cadena comercial NOMBRE

1 CANTIDAD

cadena comercial de cola de ratn soldada al broche MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

12cplano cadena quetzal.slddrw

COTAS: mm escala:1:5

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar quetzal
planos por pieza

7/7

30
A A

10
B

6
B

10

30
C
CRT-5 orejera de cermica NOMBRE 1 CANTIDAD Gres blanco o negro prensado, pulido en verde y quemado a 1280C MATERIAL/PROCESO/ACABADO COTAS: mm escala:2:1 FECHA 23/08/2008 CLAVE Archivo CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

13dplano cermica Tlloc.slddrw

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

orejera de cermica
planos por pieza

1/1

0.65

1.30

0.50

8.70

10

8.70 1.30 0.65

B

14
B

0.65

0.65 11.30
C

0.50 10
C

8.70

PRT-1

Remache de presin NOMBRE

14

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

14dplano de remache.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

7.80
FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

remache de presin
planos por pieza

1/1

10

30

30

14

27.20
CLAVE NOMBRE CANTIDAD MATERIAL/PROCESO/ACABADO Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

1aensamblaje anillo Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo Tlloc
Vistas generales

1/3

PT-1

CT-001

PT-2

PT-1 PT-1 CT-001

soporte anillo broche de presin Pieza Tlhloc NOMBRE

1 1 1 CANTIDAD

Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

2aexplosivo anillo Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo Tlloc
Explosivo

2/3

24 0.65
A

0.65

0.65

1.30

SECCIN A-A

1.65

.7 R9

A
10

R8 .4

19.40
B

1.30

0
10

PRT-2

anillo-soporte T NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

11.30

10

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

3aplano Anillo Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo Tlloc

Planos por pieza y Corte A-A

3/3

1
30

14

24.60

1.30

24
CLAVE NOMBRE CANTIDAD MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

4bensamble arete Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete Tlloc
vistas generales

1/3

PT-1

CT-001

PT-3

PT-3 PT-1 CT-001

soporte arete broche de presin Pieza Tlhloc NOMBRE

1 1 1 CANTIDAD

Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

5bexplosivo arete Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete Tlloc
explosivo

2/3

3
A

0.65

1.65

0.65

5.35

12

13.30

10

10

1.30

SECCIN A-A

A
24

0 R0.5

PRT-3

soporte para arete NOMBRE

2 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

16.30
COTAS: mm escala:2:1 FECHA 23/08/2008

15

6bplano arete Tlloc.slddrw

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete Tlloc

Planos por pieza y corte A-A

3/3

121.74

16.85

190.95

30

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por pieza

7censamble dije Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:1:2

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar Tlloc
vistas generales

1/6

PT-5 PT-7
B B

PT-6 PT-4

PT-1
C

CT-001
C

PT-7 PT-6 PT-5 PT-4 PT-1 CT-001

Cadena Broche B Broche A Soporte dije Broche de presin Pieza Tlhloc NOMBRE

1 1 1 1 1 1 CANTIDAD

Cadena comercial de cola de ratn de 1.8 mm. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, rectificada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

8cexplosivo dije Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:1:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar Tlloc
explosivo

2/6

1.30
A

1.65

13.30

0.65 10 6.35

3
B

A
3 1.50

24
B

SECCIN A-A
.5 R1 0

22
C

PRT-4

soporte dije Tl NOMBRE

11.30

10

1 CANTIDAD

23/08/2008 MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por

1.30
COTAS: mm escala:2:1

9cplano dije Tlloc.slddrw

FECHA 23/08/2008

DIBUJO NO.

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar Tlloc

Planos por pieza y corte A-A

3/6

1.8
A

7.20 4

1.60

4.50

7.20 13

10

13

PRT-5

Broche A NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

10cplanobroche1.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar Tlloc
Plano por pieza

4/6

1 0.75
A

10

0.50

SECCIN A-A
B

1.8

2.10

0
2

23

4 13
C

4 6
C

13

PRT-6

broche 2 Tl NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

4.50

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

11cbroche 2 collar Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar Tlloc
Plano por pieza y corte A-A

5/6

410
B

1.80

PV-7

cadena comercial NOMBRE

1 CANTIDAD

cadena comercial de cola de ratn soldada al broche MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

12cplano cadena Tlloc.slddrw

COTAS: mm escala:1:5

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar Tlloc
planos por pieza

6/6

32.18
A A

12

11

10.49

39.81
C C

11.93 3

CC-7 CLAVE

cromosoma gr NOMBRE

1 CANTIDAD

Pieza de gres en blanco o negro,prensada, pulida en verde y quemada a 1280C MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

17dplanoceramicacromosomagr.slddrw

COTAS: mm

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

cromosoma gr
plano por pieza

escala:2:1

1/1

5.01

6.90

8.27

7.87
B B

29.81

8.94 3
CR-9 cromosoma ch NOMBRE 2 CANTIDAD Gres blanco o negro, prensado, pulido en verde y quemado a 1280C MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

18dplano cromosoma ch.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

cromosoma ch
plano por pieza

1/1

R2 .4

9.85

7.50

5.32

PC-9

5
perno roscado NOMBRE

1 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, machuelado y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

3aplanoperno cromosoma gr.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

perno roscado
Plano por pieza

1/1

41.48
A A

31.99
B B

31.94

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

1aensambleanillocromosoma.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo cromosoma
vistas generales

1/4

PC-1
A A

PC-2
B B

CC-001
C C

PC-1 PC-1 CC-001

soporte anillo Perno roscado gr Pieza cromosoma NOMBRE

1 1 1 CANTIDAD

Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

2aexplosivoanillocromosoma.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo cromosoma
explosivo

2/4

3.50

R10 .

70

4 R9.

16.80 12 19.10
C C

4
PC-2 anillo-soporte cr NOMBRE 1

M2 .5

0x0 .4

5
MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida.

CLAVE

CANTIDAD

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

4aanillo amor.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo cromosoma
Vistas generales

3/4

1.30

A B

M2.50x0.45

3
A

R1 .6
5.20 4.20 4.70

12.60

17.30

0 1.34 5.02 12.60 16.80 4.20 0 10.04 8.40

C

21.82

0 0.34 2.94 7.44 12.64 17.14 19.73

21.80 24.40

4.20

8.40

A B CD

1.30

6 0 3.67 5.02

SECCIN A-A

SECCIN B-B
0

CD
D

15.06 18.73 20.08

SECCIN C-C

SECCIN D-D
soporte para anillo NOMBRE 1 CANTIDAD Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

PC-2

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

5acortes anillo amor.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

anillo cromosoma

Cortes A-A, B-B, C-C, D-D

4/4

31.32
A A

25.51
B B

31.11

23.91

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

6bensamblearetecromosoma.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete cromosoma
vistas generales

1/3

PC-1

CC-001
B B

PC-2

PC-1 PC-1 CC-001

soporte arete perno roscado pieza cromosoma NOMBRE

2 2 2 CANTIDAD

Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

7bexplosivoaretecromosoma.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete cromosoma
explosivo

2/3

25

12.50 1.50

15

R4
3.50

3.50

.5 R5

0 R0.5
6.25

30.50

3
C

5 0x0.4 5 . 2 M
C

15
PC-3 soporte para arete NOMBRE 2 CANTIDAD Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

6.25

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

8bplanoarete cromosomas.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

arete cromosomas
Plano por pieza

3/3

172.11
A

18.56
A

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

9censamblecollarcromosomas.slddrw

COTAS: mm

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar cromosomas
vistas generales

escala:1:2

1/6

PC-5
A A

PC-6 PC-7 PC-8

CC-001

PC-1

PC-4
C C

PC-8 PC-7 PC-6 PC-5 PC-4 PC-1 CC-001

cable comerc ial cable comercial Broche B Broche A Soporte dije Perno roscado ch Pieza cromosomas NOMBRE

1 1 1 1 7 7 7 CANTIDAD

Cable de acero comercial de 1.8 mm Cable de acero comercial de 1.8 mm Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Plata 9.25, fundida y vaciada por cera perdida, machuelada y pulida. Pieza cermica prensada, pulida y quemada a 1280C. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

10cexplosivocollarcromosomas.slddrw

COTAS: mm

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar cromosomas
explosivo

escala:1:2

2/6

R4 .5 0

R3

21.50 12.50
B B

15.25

M2

x0 .50

.45

6.25

30.50

PC-4

soporte de dije NOMBRE

7 CANTIDAD

Fundicin de plata a la cera perdida, rectificada y pulida. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

11cplano dije collar.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar cromosomas
plano por pieza

3/6

4.80
A

4.58

8 R2.4

15.26
B B

2.78

R0 .8

.3 R1

1.80
C

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO COTAS: FECHA 23/08/2008

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

14cbroche A.slddrw

mm escala:2:1

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar cromosomas
plano por pieza

4/6

R1 .4 0

R5 .3 0

1.80

11.97

5.30

2.80

5.30

0 .9 R0

R4

3.10

5 R1.2

11.30

R2 .

50

2.50

CLAVE

NOMBRE

CANTIDAD

MATERIAL/PROCESO/ACABADO

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

15cbroche B.slddrw

COTAS: mm escala:2:1

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

collar cromosomas
plano por pieza

5/6

450
B

1.80

PRQ-7

cable comercial NOMBRE

2 CANTIDAD

cadena comercial cola de ratn, plata de 1.8 mm soldada al broche de 450 y 500 mm. MATERIAL/PROCESO/ACABADO

CLAVE

Archivo: CIDI - UNAM CENTRO DE INVESTIGACIONES DE DISEO INDUSTRIAL UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Diseado por Pieza

12cplano dije de collar.slddrw

COTAS: mm escala1:5

FECHA 23/08/2008

Edgar Lpez Jimnez

1 2 3

colar cromosomas
planos por pieza

6/6

194

costos

Costos

Arracadas y aretes de cermica de alta temperatura y plata. Edgar Lpez

Los resultados conseguidos en la investigacin, en la conceptualizacin del proceso de diseo y en el desarrollo de los prototipos, expresan el potencial comercial y de negocio que tienen las lneas de joyera de este proyecto. Es por estos puntos anteriores que se ha de realizar los costos para verificar la viabilidad productiva y comercial de este proyecto. Para comenzar debemos entender que todo negocio, consiste bsicamente en satisfacer necesidades y deseos del cliente vendindole un producto o servicio. La ventaja que se obtiene con el precio, se utiliza para cubrir los costos y para obtener una utilidad.

El clculo de costo, es importante en la planificacin de productos y procesos de produccin de una empresa para la determinacin de los precios. Toda empresa, cualquiera que sea su naturaleza, persigue una serie de objetivos que orientan su actividad y ordenan el camino de sus acciones. Estos objetivos son de diversa caracterstica y marcan el perfil y la visin del negocio; como por ejemplo: Obtener dinero Desarrollarse Mantenerse en el tiempo Alcanzar nuevos mercados

 Tener productos y servicios de buena calidad Prestar servicios eficientes Lograr la fidelidad de los clientes Uno de los objetivos empresariales ms importantes a lograr es la rentabilidad, sin dejar de reconocer que existen otros tan relevantes como crecer, agregar valor a la empresa, etc. Pero sin rentabilidad no es posible la permanencia de la empresa en el mediano y largo plazo. Sin rentabilidad es imposible pensar en inversiones, mejorar los ingresos del personal, obtener prstamos, crecer, retribuir a los dueos o accionistas, soportar situaciones coyunturales difciles, etc. Cabe mencionar que no es mi finalidad desarrollarme como fabricante de productos, sino solamente como diseador de ellos. Para iniciar, ha sido necesario valuar mi trabajo como diseador industrial basado en mis gastos mensuales; de esta manera me es posible calcular el valor de un sueldo como diseador y por lo tanto el de cada hora de mi trabajo. Posteriormente al clculo de un sueldo mensual, se organizaron todos los gastos que intervienen en la fabricacin, administracin y venta de los productos de joyera, los cuales se dividieron por costos variables y fijos,

tomando en cuenta, una secretaria y un armador, as como tambin la renta de un sitio que sirva de oficina, almacn, taller de armado y showroom. Para entender mejor la forma en que se estableci el valor de las piezas de joyera de este proyecto, primero es necesario sealar que no existe una empresa como tal, los costos han sido determinados por el precio variante de la plata al da de hoy Octubre 2 del ao 2009, el cual se ha establecido en $8.00 pesos 00/100 M.N. por gramo y los precios de trabajo sealados han sido determinados por maquiladores de joyera de plata existentes en el mercado. De manera similar se ha calculado el valor de las piezas de cermica, determinado por los precios investigados con molderos y maquiladores de este material. A continuacin, se realiz un clculo con una produccin de 106 piezas de diversos modelos para amortizar el costo de los moldes y los gastos fijos. Para fijar el precio de empaques se ha recurrido al valor determinado por empresarios de joyera, correspondiente en un aproximado al 10% del valor de la pieza producida. Finalmente se hizo un simulacro de venta del mes de septiembre para calcular la utilidad neta de la empresa con una venta neta de 166 piezas.

Gastos Indirectos de Fabricacin Agua Gas Luz Limpieza local Renta Seguros Telfono Empaque, embalaje y etiquetado de 100 pzs. Transporte Total

Gastos mensuales

Clasificacin de los costos

Costo variable 24.00 120.00 140.00

Costo fijo

24.00 variable 120.00 variable 140.00 variable 150.00 fijo 1,500.00 fijo 500.00 fijo 400.00 fijo fijo 10,497.40 500.00 fijo 13,831.40

150.00 1,500.00 500.00 400.00 10,497.40

500.00 284.00 13,547.40

Gastos de Administracin

Gastos mensuales

Clasificacin de los costos

Costo variable 24.00

Costo fijo Gastos mensuale s Clasificaci n de los costos

Agua

24.00 variable

Gastos de Venta Pgina 150.00 Web Telefona celular Telfono e 1,500.00 internet Transport ey 500.00 entrega Volantes y 4,830.00 trpticos Catlogos 2,000.00 impresos

Gas Limpieza oficina Luz Renta

120.00 variable 150.00 fijo 660.00 variable 1,500.00 fijo

120.00 2,000.00 fijo 400.00 fijo 400.00 fijo

Costo variabl e

Costo fijo 2,000.00 400.00 400.00

660.00

Seguros Secretaria Papelera Sueldo del Diseador Total

500.00 fijo 4,830.00 fijo 2,000.00 fijo 10,035.36 fijo 19,819.36

800.00 variable 2,000.00 fijo 5,000.00 fijo 10,600.00

800.00 2,000.00 5,000.00 9,800.0 800.00 0

10,035.36 T o t a l 19,015.3 804.00 6

Linea Quetzal Costo Directo de Produccin Materia prima Plata Vaciado Pulido Precios sin iva IVA del 15% Total Materia prima Cadena Cola de ratn Moldes con modelo Yeso (precios sin IVA) IVA del 15% Moldes de yeso Moldes y modelos Cucho (precios sin IVA) IVA del 15% Moldes de cucho Pieza cermica (precios sin IVA) IVA del 15% Total de las piezas de cermica Mano de obra Costo Primo 5,297.51 0.15 69.00 0.15 2,406.95 644.00 96.60 740.60 15.00 2.25 17.25 529.00 79.35 608.35 30.00 4.50 34.50 920.00 138.00 1,058.00 15.00 2.25 17.25 0.15 1,552.50 450.00 67.50 517.50 450.00 67.50 517.50 450.00 67.50 517.50 0.15 1,177.31 91.30 146.40 45.75 128.10 320.25 48.04 368.29 158.40 49.50 138.60 346.50 51.98 398.48 25.60 8.00 22.40 56.00 8.40 64.40 40.80 12.75 35.70 89.25 13.39 102.64 96.80 30.25 84.70 211.75 31.76 243.51 anillo aretes broche "a" broche "b" dije

Linea Tlahloc Costo Directo de Produccin Materia prima Plata Vaciado Pulido Precios sin IVA IVA del 15% Costos con IVA broche de presin Total Materia prima Cadena Cola de ratn Moldes con modelo Yeso IVA del 15% Cucho IVA del 15% Pieza cermica IVA del 15% Mano de obra Costo Primo 5,267.16 0.15 69.00 0.15 2,093.00 0.15 1,820.00 450.00 67.50 517.50 560.00 84.00 644.00 15.00 2.25 17.25 450.00 67.50 517.50 460.00 69.00 529.00 30.00 4.50 34.50 450.00 67.50 517.50 800.00 120.00 920.00 15.00 2.25 17.25 1,193.41 91.30 0.15 anillo aretes broche pr broche "a" 25.60 8.00 22.40 56.00 8.40 64.40 64.40 broche "b" 40.80 12.75 35.70 89.25 13.39 102.64 102.64 dije

116.80 36.50 102.20 255.50 38.33 293.83 48.30 342.13

142.40 44.50 124.60 311.50 46.73 358.23 96.60 454.83

19.20 6.00 16.80 42.00 6.30 48.30

72.00 22.50 63.00 157.50 23.63 181.13 48.30 229.43

Linea Valor Costo Directo de Produccin Materia prima Plata Vaciado Pulido Precios sin IVA IVA del 15% Total Materia prima 959.98 alambre Moldes con modelo Yeso (precios sin IVA) IVA del 15% Cucho (precios sin IVA) IVA del 15% Pieza cermica (precios sin IVA) 0.15 92.00 Mano de obra Costo Primo 5,204.43 0.15 2,035.50 0.15 1,770.00 450.00 67.50 517.50 560.00 84.00 644.00 20.00 3.00 23.00 450.00 67.50 517.50 460.00 69.00 529.00 40.00 6.00 46.00 450.00 67.50 517.50 750.00 112.50 862.50 20.00 3.00 23.00 346.50 0.15 anillo aretes perno broche "a" 3.20 1.00 2.80 7.00 1.05 8.05 14.09 22.14 broche "b" dije

160.00 50.00 140.00 350.00 52.50 402.50 14.09 416.59

118.40 37.00 103.60 259.00 38.85 297.85 28.18 326.03

5.60 1.75 4.90 12.25 1.84 14.09

72.00 22.50 63.00 157.50 23.63 181.13 14.09 195.22

Linea Cromosomas Costo Directo de Produccin Materia prima Plata Vaciado Pulido Precios sin IVA IVA del 15% Total Materia prima Cadena Cola de ratn Moldes con modelo Yeso (precios sin IVA) IVA del 15% cucho (precios sin IVA) IVA del 15% Pieza cermica (precios sin IVA) IVA del 15% Mano de obra Costo Primo 6,120.74 0.15 120.75 0.15 2,277.00 0.15 1,552.50 450.00 67.50 517.50 760.00 114.00 874.00 15.00 2.25 17.25 450.00 67.50 517.50 460.00 69.00 529.00 20.00 3.00 23.00 450.00 67.50 517.50 760.00 114.00 874.00 70.00 10.50 80.50 0.15 1,998.44 171.60 200.00 62.50 175.00 437.50 65.63 14.09 517.22 91.20 28.50 79.80 199.50 29.93 28.18 257.61 5.60 1.75 4.90 12.25 1.84 14.09 167.04 66.40 20.75 58.10 145.25 21.79 380.80 119.00 333.20 833.00 124.95 98.63 1056.58 anillo aretes perno broche "a" broche "b" collar

Lnea Quetzal

Pieza Anillo Aretes Dije

Precio mayoreo $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ 856.00 897.00 993.00 829.00 953.00 977.00 909.00 835.00 1,059.00 1,006.00 744.00 1,948.00

precio al pblico $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ 1,712.00 1,794.00 1,986.00 1,658.00 1,906.00 1,954.00 1,818.00 1,670.00 2,118.00 2,012.00 1,488.00 3,896.00

Tlhloc

Anillo Aretes Dije

Valor

Anillo Aretes Dije

Cromosomas

Anillo Aretes Dije

Gastos de operacin Gastos administrativos Gastos de venta Subtotal Costo de Produccin Gastos indirectos de fabricacin Gastos de administracin Gastos de venta Mano de obra Gastos de produccin Gasto Total 13,831.40 19,819.36 10,600.00 1,496.00 62,427.11 108,173.87 19,819.36 10,600.00 30,419.36

Hoja de venta en el mes de Septiembre del ao 2009 Lnea Pieza Clave Cantidad Precio unitario Importe Quetzal anillo QTZL001 20 856.00 17,120.00 aretes QTZL011 10 897.00 8,970.00 dije QTZL021 10 993.00 9,930.00 Tlhloc anillo TLHC001 20 829.00 16,580.00 aretes TLHC011 10 953.00 9,530.00 dije TLHC021 10 977.00 9,770.00 Valor anillo VLR001 25 909.00 22,725.00 aretes VLR011 10 835.00 8,350.00 dije VLR021 15 1,059.00 15,885.00 Cromosomas anillo CRM001 25 1,006.00 25,150.00 aretes CRM011 10 744.00 7,440.00 collar CRM021 1 1,948.00 1,948.00 SUBTOTALES 166 153,398.00

Estado de Resultados Lnea Quetzal Ventas Costo de Produccin Utilidad Bruta Gastos de Administracin Gastos de venta Gastos financieros Utilidad de Operacin Impuestos IVA ISR IETU Utilidad Neta

153,398.00 77,394.20 76,003.80 19,819.36 10,600.00 45,584.44 6,838.00 2,279.00 7,749.35 28,718.44

77,394.20 284.00 804.00 800.00 79,282.20 13,547.40

Costo variable de produccin Costo variable indirecto de produccin Costo variable de administracin Costo variable de ventas Subtotal Costo fijo de produccin Costo fijo indirecto de operacin 19,015.36 Costo fijo de administracin 9,800.00 Costo fijo de ventas 42,362.76 Subtotal Costo total de la produccin de 166 piezas

conclusiones

A lo largo de mi estudio como diseador industrial, nunca hice un proyecto tan completo como el que contiene este documento y que corresponde al desarrollo de estas 4 lneas de joyera en cermica con plata, las cuales creo que son dignos ejemplos de un producto terminado y del cual cada da me siento orgulloso pues an sigo pensando que son productos que pueden llegar al mercado, que estn bien diseados, bien pensados, bien resueltos y son del gusto de mucha gente, tambin son resultado de una gran inversin en tiempo, investigacin, anlisis, esfuerzo, deseos, sueos, apoyo y sobre todo de inspiracin y determinacin. Mi investigacin plasma la importancia que desde siempre ha tenido la joyera en la existencia de la vida humana, son elementos muy importantes porque estn en contacto con la piel de los usuarios, de nuestro cuerpo y sobre todo porque su principal objetivo es el de ser exhibidos, le grita al resto del mundo las cosas que nos gustan, los colores, las texturas, pero sobre todo, expone nuestra personalidad. Es esta la razn por la que decid disear joyera como ejercicio de este proyecto, porque uno de mis deseos es el de llevar un mensaje en cada pieza, mostrar que la identidad de la cultura mexicana sigue vigente en la vida cotidiana contempornea, la importancia de desarrollar diseo mexicano para nuestro pas y para el mundo, porque an tenemos mucho que decir por medio de una infinidad de expresiones y por la parte de los diseadores industriales con nuestros objetos. Durante el desarrollo de estas lneas, me encontr con una infinita forma de expresiones de joyera, pero sobre todo me maravill la creatividad de los diseadores mexicanos as como la de los extranjeros, encontr cosas que hubiera deseado disear y otras que jams deseo hacer, pero entend que lo ms importante de una joya es el diseo que se le imprime.

Uno de los logros que alcanc en este proyecto es el de disear una familia con identidad propia aunque sean artculos distintos, ya que muchas veces tuve problema para disear familias de objetos, pero tambin logr obtener resultados diferentes que los distinguen a unos y otros al usar formas geomtricas y orgnicas, hay cosas que los distinguen pero existe algo que los identifica, como una marca que conserva su identidad. Ahora reconozco que tengo un diseo propio, que est impreso en cada objeto que surge de mi imaginacin y de mis manos, pero sobre todo, que expresa parte de m. En este proyecto tambin logr demostrar mis conocimientos en base a los procesos de produccin de la cermica y la plata, al desarrollar las propuestas que resultaron ser viables y definitivas al momento de realizar los prototipos. Ya en el desarrollo de estos ltimos, apareci la necesidad de disminuir el peso de algunas piezas cermicas para realizar los aretes ya que sobrepasaban el peso estndar de comodidad, por lo que fueron adelgazadas, pero esto no afecta su proceso de produccin porque se puede realizar un molde con varias cavidades y de esta manera incluir las que produzcan piezas ms delgadas. Ya en este momento en que he terminado el desarrollo de estas lneas, me doy cuenta que an tienen defectos por resolver y mejorarlas. Este proyecto tambin me ha ayudado a crecer como diseador pero sobre todo, me ayuda en mi paso por seguir en el camino para experimentar con nuevos materiales, texturas, colores, acabados, procesos, formas, mercados y maneras de hacer las cosas.

Durante este tiempo, trabajando en el diseo de estas lneas encontr algo muy importante y que solo pude solucionar al llevar a cabo este proyecto, esto fue, aprender alguna de las maneras de unir dos materiales distintos de forma armnica, cosa que a esta altura an me causaba cierta inquietud aunque pude hacerlo con perseverancia, sentido analtico y paciencia. Mucho me sirvi la oportunidad que se me brind de trabajar en el taller de cermica del CIDI, esto me ayud a conocer los procesos industriales de este material y a tenerlos siempre presentes mientras diseo o proyecto alguna forma, as mismo, el ayudar a otros a trabajar el material y ver sus resultados siempre me aliment de nuevos procedimientos para hacer las cosas, de mtodos para resolver alguna dificultad y tambin de nuevas formas, objetos y distintos modos de observar. De la misma manera, pude conocer ms de cerca los procesos de la joyera, especficamente los de plata, algo que siempre quise aprender desde que supe que exista un taller en el CIDI y aunque an no he tenido la oportunidad de trabajar directamente con el material y las herramientas, pude entender los mtodos que ahora me han permitido obtener estos resultados. Este documento es la derivacin de largas horas de desarrollo e investigacin que llegan a una primer finalidad, no sin antes dejar la llave para abrir una puerta nueva, adems de la inquietud para conocer, analizar y ampliar los procesos que Oliva y yo desarrollamos y que me fueron tan necesarios al momento de disear, son los procesos de rbol genealgico y de ciclo los que despiertan mi curiosidad para desarrollar nuevos proyectos y echar mano de esta manera viable para resolver otros conflictos.

Deseo buscar nuevos retos para poder aplicar los procesos que desarrollamos, en mi bsqueda por perfeccionarlos, para poder llevar esta herramienta a otros diseadores que puedan necesitarla y les facilite en cierta medida su trabajo o lo complemente. Creo que al final cumpl con la misin que me promet y que es muy importante para llevar a la cermica a otro estatus del que se encuentra en el CIDI pero tambin en casi todo nuestro pas, la de mostrar que no solo es un material para artistas y artesanos, que su valor no est determinado por su peso y que no solo es gordita y sensual, mi tarea comenzando con este documento es la de dar el valor que a la cermica le corresponde y especficamente para este proyecto, la de otorgarle un valor similar al de una joya para que recupere el terreno que por muchos siglos ha ido perdiendo y aunque no puede competir con un metal precioso, logr que estos dos materiales tan distintos se comunicaran y convivieran en armona en cada una de las piezas que son el resultado de este proyecto. La cermica es un material con caractersticas muy especiales que tal vez parezcan ser solo caprichos, pero tambin es un material que permite hacer todo lo que uno desee si se logra llegarlo a comprender.

anexos

Glosario Fbula. Broche similar a un imperdible o alfiler de seguridad. macerota. microfusin. Parte baja del tronco del rbol de

polisemia. (diversos significados) Pluralidad de significados de una palabra o de cualquier signo lingstico. revestimento. qumicos. Preparado de yeso, slice y modificadores

Tablas Tipo, caractersticas de una joya pag. 9

Fotografas Tania Vzquez: Portada, pags: 2-5, 36, 37, 48, 49, 52-54, 6064, 66-69, 93-97, 100,101, 104, 105, 108, 109, 130-132. (slo las de las piezas de cermica),206-214 y contraportada. Edgar Lpez pags: 65, 70-92, 98, 99, 102, 103, 106, 107, 110116 (solo la imgen en render del anillo), 120 y 128 (solo la imgen en render del anillo de cera). Fashion Pags. 6,7,8. Gettyimages pags:94- 99, 196 y 197. Ancient Egiptian Jewelry, pags: 11. New directions in jewellery. Pag: 35. A world of earrings, pags: 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24. The Ring, pags: 10, 12, 13, 15, 16. A world of necklaces, pags: 14, 17, 30, 31. Cartier 1900 1939, pags: 32, 33, 34. Galera Mexicana de diseo, pags: 41, 44. Mara Jos Rin pags: 45. Jorge Anaya pag: 46. Antonio Bernardo pag: 42. Swatch pag: 43. Northstar, pags: 113. La Joyera, Carles Codina pags. 116 a 129 (excepto pieza de plata del prototipo de esta tesis). tambien pags. 116 a 125. Descorcia pags 118 y 119(excepto foto del dado de embutir). Revista Cosmoplitan octubre 2008, pag: 38.

bibliografa

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