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BLANCO
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La gua denitiva
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> 24,2 MP > 39 puntos AF
> Wi-Fi y GPS > 5 fps
> 25.600 ISO
NIKON
D5300
APS-DX CON MAYOR
CALIDAD DE IMAGEN
SAMSUNG NX2000 Elige tu teleobjetivo
LA SMART CAMERA MS COMPLETA UN MODELO PARA CADA NECESIDAD
PRIMER CONTACTO
OLYMPUS
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El momento en el que la atencin al detalle se hace visible.

Makro-Planar T* 2/100
Lo bueno se hace an mejor con este luminoso tele-macro.
Su altsima precisin para pequeos detalles consigue hacer visible lo invisible.
Gracias a su excelente rendimiento de imagen, tambin se puede utilizar
como ptica para retratos.
Importador ocial: Foto Tcnica Import - www.fototecnica.com
Nosotros trabajamos para este momento.
DIEGO LPEZ
NMERO 217 AO XVIII
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SUPER DIGITAL
3
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BLANCO
Y NEGRO
La gua de nitiva
N 2 1 7 A o X V I I
24,2 MP 39 puntos AF
Wi-Fi y GPS 5 fps
25.600 ISO
NIKON
D5300
APS-DX CON MAYOR
CALIDAD DE IMAGEN
SAMSUNG NX2000
Elige tu teleobjetivo
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24,2 MP p 39 puntos AF
yy Wi-Fi y GPS p 5 fps
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NIKON D5300
DX SIN OLPF
Con el lanzamiento de su ltima cmara, Nikon nos lo
vuelve a poner difcil a la hora de decidirnos por una
rflex. Nuestro nuevo objeto de deseo se llama D5300, un
modelo que ha resultado estupendo como compaero de
viaje y cronista del da a da gracias a su pequeo tamao y
a que cuenta con Wi-Fi y GPS integrados. Adems, prescinde
del filtro de paso bajo, otra caracterstica que nos cautiva.
DE COLOR A BLANCO
Y NEGRO
LA CSC MS
PROFESIONAL
La OM-D E-M1 es el
nuevo buque insignia del sistema
Micro Cuatro Tercios de Olympus. Con
este modelo, la marca planta cara a
las rflex APS-C, no solo en cuanto a
prestaciones se refiere, sino tambin
a la calidad de imagen, lo que la
sita en el punto de mira de muchos
aficionados avanzados.
LA GUA DEFINITIVA
El monocromo es uno de los acabados
ms empleados en fotografa. Esto
se debe a diversas razones como sus
muchas connotaciones emocionales.
Sin embargo, tambin es uno de los
que ms dudas genera, especialmente
a la hora de escoger la forma ms
correcta de llegar a l.
Para ello, existen varios
mtodos, todos ellos
incluidos en este artculo.
36
RETO DE COLOR EN EL NDICO
Un recurso bsico como la luz adquiere a orillas del mar de
Andamn, en la baha tailandesa de Krabi, un protagonismo especial.
Los tonos marinos compiten con la intensidad colorista del marco
vegetal de fondo proponiendo, en conjunto, un habilidoso ejercicio
para capturar su esencia paisajstica.
ULTRANGULAR Y SUPERZOOM EN UNA SOLA LENTE
Con un zoom 60X, que abarca desde los 20 hasta los 1200 mm,
la Panasonic Lumix FZ72 es la opcin ideal para aquellos que
precisan la gran versatilidad que ofrece este rango focal sin
renunciar a la calidad. Un sensor de 16 MP y la posibilidad de
grabar vdeo en Full HD completan la oferta.
SUPERA LOS OBSTCULOS
La fotografa en poca invernal requiere un esfuerzo
extraordinario para el fotgrafo de cualquier ndole, ya que las
glidas temperaturas son un
gran inconveniente. Cuesta
abandonar el calor del
hogar en das desapacibles y
buscamos cualquier excusa
para no salir al exterior y
menos a primeras horas. Sin
embargo, nos daremos cuenta
de que los peores das, nos
devuelven las mejores fotos.
PANASONIC LUMIX DMC-FZ72
PAISAJES DE INVIERNO
96
BAHA DE KRABI
46
4 ENFOCO
The Epson International Pano Awards 2013
Panormicas del mundo
21 PRIMER CONTACTO
Samsung NX2000
La Smart Camera ms completa
Pentax K-3
Con simulador de filtro anti-aliasing
Nikon COOLPIX P7800
Con alma profesional
26 EXPOABIERTA
Jlia Hernndez
Cuentos de hadas
58 TEST
Canon G16
Una compacta con carcter pro
Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135
Espectacular teleobjetivo
Trpodes y monopies Benro
Para vdeo y birdwatching
66 CUADERNOS PRCTICOS
Elige tu teleobjetivo
Un modelo para cada necesidad
Grullas en Gallocanta
Del cielo a la cmara
80 TALLER DIGITAL
Correccin del contraste
Curvas y mscaras
12 NOTICIAS
64 LOS EXPERTOS RECOMIENDAN
106 EXPOLECTOR
110 FOTO CRTICA
112 BOOK SPER FOTO
116 AGENDA
118 LIBROS
120 GALERA DE CONCURSOS
124 BOUTIQUE SPER FOTO
126 GUA DEL MERCADO DE OCASIN
OLYMPUS O-MD E-M1
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TCNICA Y PRUEBAS
. . . Y A D E M S
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Superfoto I 3
SEGUNDO PREMIO CATEGORA ABIERTA-NATURALEZA
TONY HEWITT
(AUSTRALIA)
Niebla en el Valle Avon (Australia)
4 I Superfoto
The EPSON International
pano awards
F
otgrafos profesionales y aficionados
de todo el mundo se han dado cita
en la cuarta edicin de los Premios
Internacionales de fotografa panor-
mica, patrocinado por el prestigioso fabri-
cante de tecnologa informtica Epson. La
recompensa era tentadora: alrededor de
40.000 dlares repartidos entre premios en
efectivo y material fotogrfico como proyec-
tores e impresoras Epson, y otros proporcio-
nados por las firmas Vanguard, GigaPan o
Nodal Ninja. En el certamen han participado
843 fotgrafos procedentes de 57 pases con
un total de 4068 instantneas. Los galardo-
nes se dividieron en dos categoras: abierta
y amateur y, dentro de las mismas, Natura-
leza y Edificios y su entorno. Tambin se
han realizado reconocimientos especiales a
los ms votados y a un apartado con imge-
nes en 360 disponible en la pgina web
www.thepanoawards.com. Fotografas del
mundo nunca vistas, hasta ahora.
GANADOR CATEGORA ABIERTA-NATURALEZA
TIMO LIEBER
(GRAN BRETAA)
Desierto del Mojave (Estados Unidos)
TERCER PREMIO CATEGORA ABIERTA-NATURALEZA
EMMANUEL COUPE
(GRECIA)
Delta del ro Aerial (Islandia)
Superfoto I 5
International
pano awards2013
EN FOCO
PANORMICAS
DEL MUNDO
TERCER PREMIO CATEGORA ABIERTA- EDIFICIOS Y SU ENTORNO Y PREMIO ESPECIAL
MAYOR PUNTUACIN IMGENES ESFRICAS
DIMITRY MOISEENKO
(RUSIA)
Cristo Redentor de Ro de Janeiro (Brasil)
GANADOR CATEGORA ABIERTA-EDIFICIOS Y SU ENTORNO
DIMITRY MOISEENKO
(RUSIA)
Sagrada Familia de Barcelona (Espaa)
6 I Superfoto
EN FOCO
GANADOR CATEGORA AMATEUR-NATURALEZA
GARRY SCHLATTER
(AUSTRALIA)
Valle de Orcia en La Toscana (Italia)
SEGUNDO PREMIO CATEGORA ABIERTA-EDIFICIOS Y SU ENTORNO
BARNEY MEYER
(AUSTRALIA)
Bar Museo de Gruyeres (Suiza)
Superfoto I 7
The EPSON International
pano awards2013
SEGUNDO PREMIO CATEGORA AMATEUR-NATURALEZA
KEN LINDSAY
(GRAN BRETAA)
Valle de Orcia en La Toscana (Italia)
GANADOR CATEGORA AMATEUR-EDIFICIOS Y SU ENTORNO
RALF REGEER
(AUSTRALIA)
Puente de Zelanda (Pases Bajos)
8 I Superfoto
The EPSON International
pano awards2013
SEGUNDO PREMIO CATEGORA AMATEUR-EDIFICIOS Y SU ENTORNO
AVI COHEN
(CANAD)
Arrozales en GuangXi (China)
TERCER PREMIO CATEGORA AMATEUR-NATURALEZA
JAVIER DE LA TORRE
(ESPAA)
Lago glacial de Jokulsarlon (Islandia)
Superfoto I 9
EN FOCO
PREMIO ESPECIAL MAYOR PUNTUACIN
A LA CAPTURA EN PELCULA
JORGE SNCHEZ
(EE.UU)
Can Antelope (Estados Unidos)
PREMIO ESPECIAL MAYOR PUNTUACIN IMAGEN EN GIGAPXELES
CHRIS COLLACOTT
(CANAD)
Centro de Vancouver (Canad)
10 I Superfoto
The EPSON
pano awards
EN FOCO
PREMIO ESPECIAL MAYOR PUNTUACIN MIEMBROS DE LA IAPP
ADRIEN HUANG
(EE.UU)
Metro de Nueva York (Estados Unidos)
TERCER PREMIO CATEGORA AMATEUR-EDIFICIOS Y SU ENTORNO
PRIYAJI PEIRIS
(AUSTRALIA)
Playa Mentone, Victoria (Australia)
Superfoto I 11
The EPSON International
pano awards2013

CANON
POWERSHOT N100: AL OTRO
LADO DE LA CMARA
La PowerShot N100 es la primera compacta de
Canon que incorpora una doble cmara, es decir,
la clsica frontal y una novedosa lente posterior,
capaz de captar al fotgrafo a la vez que a la es-
cena principal. Al registrar la accin que ocurre
delante y detrs de la cmara, la funcin de Cap-
tura Dual garantiza que cada una de nuestras
emociones sea incluida en una foto o vdeo. Para
su funcionamiento, combina un sensor CMOS de
alta sensibilidad de 12,1 MP y un potente proce-
sador DIGIC 6. En cuanto al objetivo, monta una
lente Canon de 5X que acerca al fotgrafo a suje-
tos alejados o le hace disfrutar de paisajes espec-
taculares con su focal ultrangular de 24 mm. Por
su parte, la Story Camera posterior cuenta con un
angular de 25 mm. Aparte del innovador punto
de vista, cuenta con tecnologa Wi-Fi y un Botn
de Conexin de Dispositivos Mviles compatible
con NFC con el que compartir contenidos instan-
tneamente o manejar la compacta a distancia a
travs de la pantalla de un smartphone.
www.canon.es
MOCHILA REEBOK:
LIGERA, COMPACTA
Y MULTIACCESIBLE
P.V.P.: desde 79,90
Las mochilas Benro Reebok han sido diseadas
pensando en aquellos que buscan comodidad
en el transporte de su material fotogrfico, pero
sin renunciar a la seguridad. Tiene diversos ac-
cesos, premiando la rapidez para no dejar es-
capar la imagen perfecta. La ms destacada es
la apertura lateral exclusiva, que permite llegar
al interior de la mochila de forma veloz, incluso
en movimiento, sin la necesidad de descolgar-
se los tirantes de la mochila. Al compartimento
trasero principal se une un bolsillo interior de
rejilla para el mvil u otros accesorios, un de-
partamento superior, ideal para llevar cables,
cargadores y sistemas de limpieza, un apartado
frontal para el porttil o una tablet y un espacio
lateral con correas de sujecin para el trpode.
Las Reebok cuentan con un cinturn ajustable
para pecho y cintura, lo que otorga al usuario de
ms comodidad y ergonoma y, para una mayor
proteccin, incluyen una funda que las preserva
del polvo y la lluvia.
www.fototecnica.com
BENRO
12 I Superfoto
NOTICIAS POR ISABEL GONZLEZ
SMILE
ACCESORIOS PARA
HACERTE SONRER
P.V.P. Funda: 19,90
P.V.P. Correa: 16,90
P.V.P. Strap: 9,90
De la mano de Silver Sanz y
los chicos de La Habitacin de
Nekane ha llegado una original
coleccin de complementos fo-
togrficos como fundas, straps y
tapas. Hay para todo tipo de gus-
tos. En total, un conjunto de nueve straps y tapas se pueden combinar con cada
estampado Smile, coloreado encargado de reflejar una personalidad y un estilo
muy definido. Hay propuestas para las ms romnticas y soadoras hasta las fans
del look Pin Up, pasando por artculos imprescindibles para los chicos amantes
del estilo Mod. Igualmente, para los ms discretos, existen modelos en blanco,
negro y marrn. Con los complementos con nombres tan sugerentes como Ato-
mic Age, Retro Style o La Nuit, el fotgrafo destacar saliendo de la monotona
y marcando la diferencia. La forma ms sencilla de dejar huella dejando patente
el estilo.
www.allyouneedissmile.com
GOPRO
ESTRENA
CARGADOR Y
ABRAZADERA
P.V.P. cargador: 35
P.V.P. abrazadera Jaws: 59
La importante firma fotogrfi-
ca GoPro ha sumado dos nuevos
accesorios a su extensa lista de pro-
ductos. Se trata de un cargador y de
una abrazadera flexible para fijar las cmaras
HERO en cualquier lugar. El cargador de batera
doble de GoPro recarga dos bateras de iones de litio al mismo
tiempo. Es compatible con USB, por lo que puede conectarse a
los cargadores con este puerto de pared, de coche GoPro o al de
un ordenador. El proceso de carga de las bateras se muestra a tra-
vs de los indicadores luminosos LED. El cargador es compatible
con las bateras para GoPro HERO3 y HERO3+. Por otra parte, la
abrazadera flexible Jaws sujeta la cmara GoPro a cualquier objeto
con un dimetro entre 0,6 cm y 5 cm. La mquina se engancha
directamente a la pinza para obtener un montaje de bajo perfil,
o si el usuario lo considera oportuno, al brazo flexible para lograr
mayor flexibilidad en el ajuste del ngulo de la cmara. Las bases
de fcil apertura facilitan el cambiar la cmara entre distintos so-
portes gilmente.
www.fototecnica.com
La CSC recin llegada a la
familia NX monta un sen-
sor APS-C CMOS de 20,3
MP y un procesador DRIMe
IV de nueva generacin con
un potente motor DSP. Junto al
conjunto principal, trabajan otras prestaciones interesantes como el Samsung
NX AF System II, un sistema de autoenfoque hbrido avanzado que facilita el
AF de un modo ms rpido para asegurar que todas las escenas y sujetos -an
estando en movimiento- queden plasmados con total nitidez. Para lograr este
ptimo resultado colaboran una velocidad de obturacin de 1/8000 s y una
rfaga de disparo de 9 fps. La NX ofrece dos puntos de vista. Por un lado un
visor electrnico de 2359 Kp y, por otro, una pantalla tctil y giratoria Super
AMOLED de 3 que ofrece la posibilidad de manejarse en diferentes ngulos
resultando especialmente efectiva en el autodisparo. Asimismo, presume de
una gran conectividad gracias a sus tecnologas Wi-Fi y NFC y de sus variadas
aplicaciones relacionadas como PhotoBeam, MobileLink o AutoShare, entre
otras. En el kit, la NX30 viene acompaada por la nueva lente OIS 16-50mm
F2-2.8 S ED, el primer objetivo Premium de la serie S. Se trata de un estndar
verstil, el ms luminoso de los zoom de tres aumentos. En su interior, in-
corpora un motor Ultra-preciso Stepping (UPSM), tres veces ms rpido que
el convencional SM, tres lentes asfricas, dos de dispersin extra baja y dos
extreme de alta refraccin, toda una garanta de calidad de imagen.
www.samsung.com
SAMYANG
OBJETIVOS DE CINE PARA PENTAX
Samyang ha anunciado una gama de objetivos V-DSRL para cine con
montura K para Pentax con la que responde a la creciente demanda de
los asiduos a esta marca que emplean sus equipos para la grabacin de
vdeo cada vez ms. Han sido fabricadas lentes para las distintas focales
de la gama de cine: 8, 14, 16, 24, 35 y 85 mm. Con esta incorporacin,
Samyang completa su gama de objetivos V-DSLR para grabacin de pe-
lculas y compatibles con el sistema BlackMagic. Las focales, aparte de
cumplir con los requisitos de calidad y precisin ptica de sus homlogos
para fotografa esttica, estn equipadas con anillos de ajuste compatibles
con el sistema de enfoque Follow Focus. Esto asegura un ajuste preciso y
silencioso de los anillos del foco y la apertura, que no tienen pasos para fa-
vorecer una rotacin suave y silenciosa. Para un transporte cmodo, esta
gama viene acompaada por la serie de maletines rgidos VDSRL Cases.
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P.V.P. 8mm T3.8 CS II: 349,99
P.V.P. 14mm T3.1: 379,99
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P.V.P. 24mm T1.5: 649,99
P.V.P. 35mm T1.5: 459,99
P.V.P. 85mm T1.5: 314,99
SAMSUNG
NX30 Y PREMIUM
SERIE S, LA
PAREJA DE MODA

CANON
DISPARA
E IMPRIME
AL INSTANTE
Canon ha lanzado dos
modelos sper zoom,
ideales para los fotgrafos que
se inician y quieren acercarse ms a la accin. La PowerShot SX600
HS y la IXUS 265 HS combinan objetivos telezoom en cuerpos
delgados, compactos y elegantes. La SX600 ofrece la posibilidad
de fotografiar paisajes panormicos y escenas de gran extensin
gracias a su lente de 25 mm, as como acercar sujetos lejanos con
sus increbles 18X sin que merme la calidad de imagen. Por su
parte, los 12X y la amplia gama focal de 25-300 mm de la IXUS
265 otorgan una extraordinaria flexibilidad para captar desde ul-
trangulares a telefotos. Ambas cmaras cuentan con el procesa-
dor DIGIC 4+ que, combinado con el sensor CMOS de 16 MP y
el HS System, logran unas fotos espectaculares con todo lujo de
detalles. Adems, incorporan el Botn de Conexin a Dispositivos
Mviles y compatibilidad NFC con los que conectar las cmaras
con smartphones o tablets desde los que el usuario puede ma-
nejar las mquinas, disparar a distancia y, ahora, imprimir con las
nuevas SELPHY CP910 y SELPHY CP820. Estas impresoras trabajan
con todo tipo de dispositivos de forma inalmbrica e, igualmente,
con tarjetas de memoria y aparatos compatibles con PictBridge.
www.canon.es
ZEISS
MALETA Y OBJETIVOS PARA
NO DEJAR ESCAPAR
P.V.P.: 5659
El maletn, con resistencia al agua (inmersin
de un metro durante 30 minutos), alberga en
su interior cinco prestigiosos objetivos Zeiss.
Los compartimentos interiores aseguran que
todas las pticas encajan perfectamente en
sus espacios correspondientes y protege
las lentes de golpes y vibraciones. Est
disponible con objetivos para monturas
Canon y Nikon y su precio especial supone
un importante ahorro sobre la compra
de los objetivos por separado. Las lentes
incluidas son Distagon T* 2,8/21, Distagon
T* 2/28, Distagon T* 2/35, Planar T* 1,4/50
y Planar T* 1,4/85 y pueden ser utiliza-
das tanto para fotografa como para
vdeo. Al igual que todos los objetivos
de Zeiss, estn protegidas con el famoso
recubrimiento antireflectante T*, que permite la
perfecta transmisin de la luz, incrementando la definicin y el
contraste. Todos los objetivos incluyen parasol y tapas frontal y
trasera, y tienen dos aos de garanta, ms un ao de garanta
ampliada en Espaa. www.fototecnica.com
14 I Superfoto
NOTICIAS
SONY
5000: LA CSC CON
WI-FI MS PEQUEA Y LIGERA
P.V.P.: 450
La cmara ms reciente, incorpora un sensor Exmor APS-C HD CMOS de 20,1 MP que
captura grandes fotografas de detallada informacin y un procesador BIONZ X de nueva
generacin, este ltimo compartido con las grandes Full Frame 7 y 7R. Con su atractivo
y ligero cuerpo -solo pesa 210 g- cabe fcilmente en un bolsillo, lo que invita a llevarla
a cualquier parte y la convierte en la alternativa perfecta a una DSLR. Adems, los auto-
rretratos con una mano son simples gracias al cmodo agarre de la cmara y a la panta-
lla LCD giratoria 180. La reproduccin de detalles, la reduccin de ruido o la difraccin
controladas por las ltimas tecnologas incorporadas garantizan texturas an ms finas
y una mayor calidad de imagen. Adems, el Wi-Fi incorporado permite la conexin con
cualquier smartphone o tablet con NFC desde donde disparar o cambiar diversos par-
metros de toma. PlayMemories Camera Apps realza la experiencia de hacer fotos gracias
a la creciente lista de aplicaciones que abarcan desde efectos creativos hasta programas
de gran utilidad.
www.sony.es
FUJIFILM
FINEPIX S1:
SUPERZOOM
RESISTENTE
A LOS
ELEMENTOS
A esta cmara bridge
se le puede pedir de
todo y en cualquier
lugar. Gracias a su
cuerpo ultrarresistente
al agua y al polvo con
ms de 70 zonas de sellado
puede utilizarse con tiempo lluvioso o en entornos
polvorientos sin preocupaciones. En su interior alber-
ga un sensor CMOS retroiluminado de 16,4 MP capaz
de capturar fotos luminosas, incluso en ambientes
con poca luz, gracias al amplio abanico de sensibi-
lidades que alcanza los 12.800 ISO. No obstante, lo
ms destacado es su zoom ptico de 50X (equivalen-
te a 24-1020 mm, ampliable digitalmente a 100X) con
una apertura f/2.8-5.6 y estabilizador de imagen por
desplazamiento del objetivo de tres pasos. La lente
est compuesta por dos cristales asfricos y cuatro
ED en una estructura de 13 elementos en 11 grupos
y cuenta con revestimiento multicapa. Incorpora co-
nexin Wi-Fi y variados filtros artsticos que potencian
la creatividad del fotgrafo.
www.fujifilm.eu/es
JOBY
CORREAS PARA
PROFESIONALES
P.V.P. Pro Sling Strap: 49
P.V.P. Correa convertible: 24,60
Joby sigue cuidando de sus asuiduos, esta
vez con el estreno de dos correas. La Pro
Sling Strap se caracteriza por su innovador
sistema de deslizamiento SpeedCinch con
el que ajusta su longitud y asegura la cma-
ra, permitiendo disparar en el momento.
Dicho sistema posee dos modos: un ase-
gurado rpido para un acceso instantneo
al equipo y un modo de bloqueo en el que
los fotgrafos pueden correr, hacer excur-
siones o montar en bici sin que su DSLR
corra peligro. Est realizada en materiales
textiles de la ms alta calidad por lo que,
junto a su diseo e ingeniera, refuerza la
filosofa de calidad de JOBY. Para una mayor
seguridad, la Pro Sling Strap se entrega
con una correa adicional de seguridad. Por
otra parte, la correa de cuello convertible
se convierte en un cordn para la mueca
o un asa para transportar la mquina: una
muestra ms de la versatilidad, originalidad
e innovacin de la firma.
www.disefoto.es
PHOTOGRAPHIC SOLUTIONS
SENSOR CHECK: MANTN LIMPIO TU SENSOR
P.V.P.: 59,90
El sistema Sensor Check de Photographic Solutions, comercializado en Es-
paa por el prestigioso distribuidor FotoTcnica, ayuda a limpiar cualquier
resto de polvo y residuos en el sensor, eliminando la necesidad de quitar di-
gitalmente las manchas de las imgenes. Este innovador sistema, con lente
de aumento 5X, se apoya sobre la apertura del objetivo de la cmara. Cuen-
ta con un foco ajustable para diferentes tamaos de cmara y profundida-
des de sensor, y dos dimetros diferentes que encajan en la gran mayora de
DSLR. El diseo exclusivo de la lente del dispositivo permite girarla 45, de tal
manera que puede alejarse del espacio que ocupa el sensor, facilitando el
acceso sin dejar de utilizar sus seis LED de alta intensidad, que proporcionan
una excelente iluminacin durante la limpieza. El Sensor Check es peque-
o y ligero y puede ser transportado
fcilmente en cualquier bolsa de
cmara.
www.fototecnica.com

NIKON
D3300: LA FORMA MS
FCIL DE FOTOGRAFIAR
La Nikon D3300 es una rflex pensada
para principiantes. Esta idea se refuerza
con el Modo Gua de Nikon con el que
fotografiar y filmar se convierte en una
tarea realmente fcil. En su interior, se
alberga un sensor CMOS de 24,2 MP sin
filtro de paso bajo, un amplio rango ISO
que alcanza los 12.800 ISO (ampliable
hasta 25.600 ISO) y un nuevo y potente
procesador EXPEED 4. Su diseo, peso y tamao
ligeros y su ergonoma invitan al transporte y a
disparar a todas horas. En su estructura, cuenta
con botones de un solo toque con acceso direc-
to a las funciones ms frecuentes y su interfaz es
sencilla y clara, lo que vuelve a recordar que su
target son los nefitos de la fotografa. Para ob-
servar y componer cuenta con una pantalla LCD
de 3 y 921.000 puntos y un ntido visor ptico
panormico con una cobertura del 95% y una
ampliacin de 0,85X.
www.nikon.es
FUJIFILM
FINEPIX XP70: PARA LA PLAYA,
EL CAMPO Y LA NIEVE
Esta cmara compacta de 16,4 MP es resistente al agua, los golpes, a la congelacin y el polvo, lo
que la hace ideal para los aficionados al snow, el esqu, la bicicleta y dems deportes de accin, ya
que es impermeable hasta 10 metros, soporta cadas de ms de 1,5 m y funciona hasta tempera-
turas de -10. Su objetivo es un zoom ptico de 5X que incluye un ajuste gran angular de 28 mm
y la gama focal puede duplicarse hasta 10X con la tecnologa de zoom digital inteligente. Monta
una pantalla LCD con un revestimiento antirreflejos para que sea fcil ver o componer escenas en
condiciones de luminosidad intensa como en la playa o la nieve. La FinePix XP70 est equipada con
tecnologa Wi-Fi lo que la permite compartir imgenes de forma sencilla a travs de un smartphone
o tablet y 10 filtros avanzados que crean unos originales efectos en nuestras tomas.
www.fujifilm.eu/es
SAMSUNG
GALAXY CAMERA 2: UNA POTENTE SUCESORA
La Samsung Galaxy Camera 2, al igual que su hermana mayor, combina la ca-
lidad de imagen de una cmara de alta gama con las mejores opciones para
compartir y con un diseo a la altura de los smartphones ms innovadores. Con
un aspecto retro y un peso ligero, Galaxy Camera 2 es ideal para aquellos que no
quieren sacrificar estilo por tecnologa. La interfaz ha sido mejorada respecto a la
versin anterior, siendo ms rpida e intuitiva. Cuenta con un sensor BSI CMOS
de 16 MP, un procesador de 1,6 GHz Quad-Core y cuenta con 2 GB de RAM. Su
memoria interna se ampla gracias a la aplicacin Dropbox con un espacio de
50 GB en la nube. Su zoom ptico de 21X permite acercarse a los objetos ms
que nunca y sus tecnologas Wi-Fi y NFC aumentan su conectividad y la posibi-
lidad de compartir al instante sus trabajos gracias a aplicaciones como Tag&Go,
Mobile Link o PhotoBeam.
www.samsung.com
ATOMOS
SPYDER: SINNIMO DE
PERFECTA CALIBRACIN
P.V.P.: 129
El Atomos Spyder es el primer dispositivo porttil
que permite calibrar la unidad Atomos Samurai
Blade monitor, grabador y escritorio en uno-. Ha
sido desarrollado conjuntamente por Atomos y
Datacolor, lo que garantiza el ms alto nivel de
precisin en el color, con un proceso de calibra-
cin de un solo botn como el de los monito-
res de alta calidad. Con este producto es posible
ajustar la calibracin al espacio de color SMPTE
Rec 709 con un punto blanco D65 con 100% de
gama, gracias a su preciso diseo de siete sen-
sores. Tras la primera calibracin, es posible per-
sonalizar la configuracin por canales para con-
trolar los ajustes de color al mximo. El proceso
se realiza conectando el monitor y el Spyder a un
mismo PC, consiguiendo una representacin del
color ajustada y consistente durante todo el flu-
jo de trabajo, desde la captura a la edicin. Una
correcta calibracin del monitor al configurar la
toma hace confiar en que los resultados sern
ptimos y que el tiempo que se tendr que de-
dicar a la correccin del color en los procesos de
postproduccin se reducir al mnimo, ahorrando
tiempo y dinero.
www.fototecnica.com
16 I Superfoto
NOTICIAS
SONY
ACTION CAM HDR-AS100V
PARA AMANTES DE LO EXTREMO
P.V.P.: 400
Esta resistente y ultrafina videocmara de accin es el dispositivo ideal para los
aficionados a la carretera, la montaa, la nieve o el agua. Su diseo no opone
resistencia al aire ni al agua y su cuerpo a prueba de salpicaduras evita el uso
de una carcasa protectora adicional. Monta un objetivo gran angular ZEISS
Tessar de 170, un sensor CMOS Exmor R de 13,5 MP y el potente procesador
BIONZ X, conjunto que logra unas secuencias ms ntidas. Adems, la funcin
SteadyShot avanzada mantiene las secuencias ms estables y libres de des-
enfoque, con una mejora de 2,5X respecto al modelo anterior. La Action Cam
ms joven ofrece infinidad de funciones creativas y su funcin NFC permite
conectarla con smartphones y tablets con un solo toque.
www.sony.es
SONY
HANDYCAM AX100E 4K:
PEQUEA GRAN CMARA
P.V.P.: 2000
Para capturar y disfrutar de nuestros recuerdos con la mayor resolucin
posible, Sony ha puesto a nuestra disposicin la Handycam AX100E
4K, una videocmara un 75% ms pequea y un 66% ms ligera que el
modelo predecesor. Con su amplio sensor CMOS Exmor R de 14,2 MP
captura imgenes Ultra HD 4K perfectas, con cuatro veces ms detalle
y que ofrecen unas secuencias realmente vivas y fieles a la realidad. A
su lado, trabaja el procesador BIONZ X y un recin estrenado objetivo
ZEISS con apertura de siete hojas que aseguran unos vdeos y fotos
perfectos, con posibilidad de desenfocar el fondo. Las conexiones Wi-Fi
y NFC transfieren archivos de manera inalmbrica desde la Handycam a
cualquier televisin en red.
www.sony.es
Ali Bei 67 - 08013 BCN
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Mario Cea, realizada con trpode Benro y rtula Gimbal GH2.
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Todo el control y precisin
con un solo dedo

FUJIFILM
FINEPIX S9400W, S9200
Y S8600: ALCANZA TUS
OBJETIVOS
El comn denominador de estas tres semicom-
pactas es el potente zoom del que presumen, de
50X para las S9400W y S9200, y de 36X para la
S8600. El objetivo de las S9400W y S9200 incor-
pora un luminoso ajuste de abertura mxima de
f/2.9-6.5 y una extensa gama ptica de 24-1200
mm que se puede aumentar hasta un increble
100X. Su construccin ptica incluye tres ele-
mentos asfricos y dos ED para reducir al mnimo
las aberraciones. A este signo de calidad se une
el estabilizador de imagen por desplazamiento
del objetivo. Ambas bridge montan un sensor
de 16,2 MP, alcanzan una sensibilidad de hasta
12.800 ISO y cuentan con conexin Wi-Fi para
compartir los archivos al instante. Por otro lado,
la S8600 es capaz de esconder el sper zoom en
el interior para que el fotgrafo pueda transpor-
tarla cmodamente en un bolsillo. Cuando est
en funcionamiento, el gran alcance de zoom
equivale a unos verstiles 25-900 mm (ampliable
a 1800 mm con el zoom digital), lo que significa
que los usuarios estarn cubiertos tanto en pai-
sajes como en tomas de accin muy ampliadas o
fotos de naturaleza.
www.fujifilm.es/eu
Con la entrada del nuevo ao, Nikon ha aadido
dos lentes ms a su coleccin de objetivos AF-S.
El AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR II-que
se comercializa con la Nikon D3300-es una ver-
sin ultraligera de uno de los objetivos todote-
rreno ms populares de la marca. Pesa solo 195 g,
est equipado con un mecanismo de objetivo
retrctil y con un aumento 3X que cubre el in-
tervalo de distancias focales ms comn: desde
el gran angular al teleobjetivo medio. A pesar de
su tamao compacto, no renuncia al sistema de
reduccin de la vibracin, lo que le permite ob-
tener imgenes de mayor calidad en situaciones
como disparos a pulso o largas exposiciones. Por
otro lado, el AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G es una
ptica de focal fija y formato FX, perfecta para los
amantes de la fotografa callejera. Con su veloz
diafragma f/1.8 ofrece un control excepcional so-
bre la profundidad de campo, permitiendo des-
pegar al sujeto del fondo con un bonito efecto
bokeh. Su construccin ptica est formada por
11 elementos en 8 grupos, empleando un ele-
mento de lente asfrica y otro de cristal ED para
minimizar las aberraciones. El AF trabaja de una
forma silenciosa gracias al motor Silent Wave.
www.nikon.es
PANASONIC
LUMIX LZ40: GRAN ANGULAR, 42X Y CUERPO COMPACTO
El fabricante japons ha creado una nueva forma de fotografiar con la Lumix LZ40, una com-
pacta con un objetivo ultra gran angular de 22 mm y un excepcional zoom ptico de 42X
(equivalente a 22-924 mm). La ptica est formada por 12 elementos en 9 grupos, incluyendo
dos ED y tres lentes asfricas de doble cara. La funcin de de Zoom Inteligente extiende el
alcance del zoom hasta 84X y el Estabilizador ptico de Imagen merma la trepidacin de las
tomas sin causar deterioro de la calidad de la imagen. El sensor alcanza los 20 MP y, trabajando
mano a mano con el sistema LSI de procesamiento de imgenes, obtienen fotos y vdeos de
alta calidad. Su pantalla LCD de 3 y resolucin de 460 Kp garantizan una alta visibilidad en
cualquier circunstancia de iluminacin. Para una experiencia fotogrfica ms creativa, la LZ40
integra el modo Panorama Creativo, adems de los populares Control y Retoque Creativos.
www.panasonic.es
PIXEL
TW-282: LO LTIMO EN TEMPORIZADORES
P.V.P.: 85
El Pixel TW-282 en un temporizador remoto ina-
lmbrico con dos opciones de funcionamiento.
Por un lado, el temporizador acta como dispa-
rador si se conecta por cable o, por otro, trabaja
conjuntamente con el receptor como un control
remoto inalmbrico. Tiene diferentes modos de
disparo: disparo simple, disparo continuo a un se-
gundo, disparo BULB, disparo aplazado y disparo
programado. Su tecnologa inalmbrica logra un al-
cance de hasta 100 metros, asegurando la fiabilidad y
la estabilidad, as como controla varias cmaras al mis-
mo tiempo. La pantalla LCD de bajo consumo muestra el
canal de transmisin, el estado de la batera y el modo de funcionamien-
to de una manera clara y sencilla. El transmisor utiliza dos pilas AAA que,
gracias a su modo stand-by de ultra-bajo consumo, duran hasta cuatro
aos en reposo y el receptor lleva una batera de litio que dura hasta 400
horas en reposo. Gracias a la variedad de adaptadores disponibles el TW-
282 puede conectarse por cable a diferentes modelos de cmara.
www.fototecnica.com
NIKON
AF-S DX NIKKOR 18-55MM
F/3.5-5.6G VR II Y AF-S
NIKKOR 35MM F/1.8G,
LENTES PARA TODOS LOS GUSTOS
18 I Superfoto
NOTICIAS
NIKON
COOLPIX S6800, S5300, S3600, S6700 Y
S2800: COMPACTAS DE PASARELA
Nikon ha sorprendido al 2014 con un babyboom de nuevas compactas.
Basndose en los estndares de calidad de la marca, las hay para todos los
gustos y usuarios. Por un lado, las esbeltas COOLPIX S6800 y S5300 tienen
sensor CMOS retroiluminado de 16 MP, un zoom ptico de 12 y 8X, repecti-
vamente y conexin Wi-Fi con la que compartir instantneamente los mo-
mentos ms especiales y manejar la cmara por control remoto. Asimismo,
graban vdeos Full HD de mxima calidad (al que acceden desde un botn
directo) y permiten editar las imgenes directamente en la cmara con Re-
toques con glamour. Apostando por la discrecin y la portabilidad, Nikon
suma tres COOLPIX ms a las ya citadas, la S3600 con disparos definidos,
la S6700 de potente zoom y la fantsticamente sencilla S2800. La S3600
monta un zoom ptico de 8X y 20 MP, la S6700 una lente potente de 10X
y 20 MP y la S2800 comparte megapxeles con sus compaeras, pero su
zoom alcanza los 5X. Al igual que las anteriores, presumen del novedoso
sistema de edicin Retoque con glamour y estn disponibles en diversos
colores, ponindoselo ms fcil a los fotgrafos ms exigentes en cuanto
a personalizacin.
www.nikon.es
PANASONIC
LEICA DG
NOCTICRON
42,5MM:
NITIDEZ Y NATURALIDAD
Certificado por la prestigiosa denominacin LEICA, este objetivo no solo
garantiza la mejor calidad de imagen, sino que ofrece un diseo ex-
cepcional. La designacin NOCTICRON responde a la gran luminosidad
que consigue. Asimismo, integra el sistema de estabilizacin de imagen
POWER O.I.S. que compensa de forma efectiva los movimientos del usua-
rio, independientemente de su magnitud y rapidez. Este sistema, funcio-
na de forma continuada con el modo AF. Su distancia focal de 42,5 mm
es perfecta para retratos. Gracias a la gran apertura, el fotgrafo puede
emplear un enfoque selectivo suave para aportar creatividad a sus tomas.
El sistema de lentes lo integran 14 elementos en 11 grupos, dos lentes
asfricas, una de ellas de dispersin extra-baja y otra de alto ndice de
refraccin, que juntas eliminan las aberraciones. Otra de sus prestaciones
ms destacadas es la integracin de un sistema de enfoque interno que
logra una excelente resolucin y contraste.
www.panasonic.es
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transceptor + receptor
Una nueva generacin
de los disparadores
inalmbricos Pixel King
Ms robusto, zapata de
ash y estructura interna
metlica.
Prctica pantalla LCD que
permite una fcil y rpida
conguracin.
Sistema de control remoto
inalmbrico de 2,4 GHz FSK.
Rango de alcance de ms de 300m.
Nueva interfaz que permite
cambios rpidos y conguraciones
de ash en tres grupos.
Permite combinar el control
TTL y los grupos
manuales.
Permite ajustes FEC
en mayor o menor EV,
as como ratios A:B
y A:B:C.
Permite ajustes
rpidos del ash al
zoom para cada
grupo.
08013
con
Pixel King Pro
Disparador inalmbrico
multifuncin con pantalla LCD

M
a
r
i
o

C
e
a

PANASONIC
W850, V550 Y V130:
INNOVADORAS Y
DIVERTIDAS
Una videocmara para dar un punto de vista diferente a nuestros clips y otras dos de uso domstico
son las novedades de Panasonic en lo que a vdeo se refiere. La W850 es una cmara de vdeo familiar
con dos objetivos. La segunda est situada en la parte lateral y es rotatoria. De este modo, captura dos
imgenes a la vez, lo que posibilita infinidad de grabaciones creativas, bien grabar un sujeto en primer
plano y un fondo distinto o bien a dos personas, la que maneja la cmara y al protagonista del clip. Asi-
mismo, tiene Wi-Fi incorporado y conexin NFC, lo que permite conectarla con un smartphone o tablet.
Su lente principal ha sido construida con el sistema exclusivo de cuatro grupos de lentes que otorga
una alta resolucin y una gran ampliacin del zoom en un cuerpo muy compacto. Sus otros dos estre-
nos, la V550 y la V130, son dos modelos de alta versatilidad y pensados para uso domstico. La principal
novedad de la V550 es su zoom ptico de 50X que alcanza los 90X en calidad HD, la incorporacin del
estabilizador de imagen y las conexiones Wi-Fi y NFC. Por otro lado, la V130 es la opcin perfecta para
los que quieren iniciarse en el uso de videocmaras pero que buscan calidad Full HD.
www.panasonic.es
PANASONIC
LUMIX SZ8, TZ60 Y TZ55:
LA MXIMA EXPRESIN
EN CUERPOS COMPACTOS
Para los amantes de la fotografa que quie-
ren iniciarse en este arte, Panasonic presen-
ta la SZ8, una elegante y delgada cmara
compacta con infinidad de posibilidades
creativas. Incluye un objetivo gran angular
de 24 mm, zoom de 12X y conexin Wi-Fi.
Su estabilizador de imagen suprime eficazmen-
te el temblor de las manos que tiende a ocurrir
cuando se hacen fotografas con zoom. El sensor
de 16 MP y el procesador Venus Engine poten-
cian la calidad de imagen y su velocidad de fun-
cionamiento. Por su parte, con la TZ60 y la TZ55,
la firma nipona ha ampliado su coleccin TZ,
conocida por la gran versatilidad de su objetivo
y la facilidad para compartir archivos. La TZ60 es
la compacta con visor incorporado ms fina del
mundo y, tomando como referencia a su ante-
cesora, la TZ40, incorpora funciones avanzadas
propias de un modelo profesional como el anillo
de control del objetivo, formato RAW o asisten-
te de enfoque. Igualmente, la TZ55 tambin ha
mejorado respecto a su predecesora, la TZ35,
con la principal novedad de la conexin Wi-Fi y
la pantalla de 3 abatible 180, aunque mantiene
caractersticas como el zoom de 20X o el sensor
MOS de 16 MP.
www.panasonic.es
FUJIFILM
FUJINON XF 56 MM F1.2 R Y
XF10-24 MM F4 R OIS: AO
NUEVO, LENTES NUEVAS
Aprovechando la feria internacional CES de
las Vegas, Fujifilm ha presentado dos objeti-
vos, un sper luminoso especial para retratos
y un zoom ultra gran angular con apertura
constante en todas las focales. El Fujinon XF
56 mm F1.2R es la incorporacin ms recien-
te a la gama de objetivos de calidad profesio-
nal para cuerpos CSC. Ofrece una abertura
mxima de f/1.2 y una longitud de 85 mm
(equivalente), aspectos con los que logra un
hermoso efecto bokeh, la razn por la que
est especialmente indicado para retrato. Su
diseo con 11 elementos divididos en 8 gru-
pos produce unos resultados extraordinarios.
En su composicin se incluyen dos elementos
ED y uno asfrico de doble cara, adems de
cuatro de superficie convexa que se combi-
nan para reducir las aberraciones. Por su parte,
el zoom Fujinon XF10-24 mm F4 R OIS cuenta
con 2,4X, una abertura mxima de f/4 en toda
la gama zoom y estabilizador de imagen que
le permite disparar sin trpode incluso en con-
diciones de poca luz. Es equivalente a 15-36
mm, lo que le hace ideal para capturar paisa-
jes con el mximo detalle. Su amplitud de lon-
gitudes focales de ultra gran angular a estn-
dar le convierte en la opcin perfecta. En su
construccin de han empleado cuatro lentes
asfricas y tres de dispersin extra baja.
www.fujifilm.eu/es
Tal y como ha pasado con la familia S de COOLPIX,
la L tambin ha visto aumentado su nmero con
la llegada del nuevo ao. Son un total de cuatro
las cmaras que se han anunciado. La L830, de alto
rendimiento y de estilo clsico con una ultrapoten-
te focal de 34X y Dynamic Fine Zoom de 68X; la L29
de 16 MP y objetivo NIKKOR gran angular de 20 MP
de 5X; la L30 de 20 MP y 5X y la L330 de alto rendi-
miento de 20 MP que ha incorporado un objetivo
de 26X. Con un estilo tradicional y diseada para
los que buscan una cmara fcil de alta precisin, la
L830 proporciona unos resultados excepcionales
en cualquier ocasin. Su modo automtico senci-
llo optimiza los ajustes de la cmara para el usuario
e incluye una palanca de zoom lateral y funcin de
grabacin de vdeo con un solo toque. La funcin
VR hbrida contrarresta las sacudidas de la cmara
con un acabado ms profesional. La L29 incluye
reduccin del difuminado en movimiento, diver-
tidos efectos de filtro y 17 modos de escena, y un
sistema de retrato inteligente. Por su parte, la L30
es perfecta para aquellos que desean centrarse en
las cosas importantes de la vida, ya que la pantalla
LCD de 3encuadra las fotos con gran belleza para
reproducirlas y visualizarlas con gran nitidez, inclu-
so bajo una intensa luz del sol. Finalmente, la L330
es perfecta para tomas a tamao poster, gracias a
su sensor de alta resolucin que captura cualquier
detalle y a la reduccin de la vibracin de desplaza-
miento de lente que optimiza la estabilidad.
www.nikon.es
NIKON
COOLPIX L830, L29, L30 Y L330: AUMENTA LA FAMILIA L
20 I Superfoto
NOTICIAS
PRIMER CONTACTO
TEXTO Y FOTOS ISABEL GONZLEZ
L
a Samsung NX2000, sucesora
de la NX1000, presume de un
atractivo diseo, similar al de
su predecesora en cuanto a me-
didas, pero con diferencias en el aca-
bado esta vez las esquinas son redon-
deadas y ha sustituido el dial trasero
por tres botones a favor de una gran
pantalla LCD de 3,7. Est disponible
en blanco, negro y rosa. En su interior
alberga un sensor APS-C de 20,3 MP
que garantiza fotografas increbles, in-
cluso en condiciones de baja lumino-
sidad debido al amplio rango de sensi-
bilidades que abarca desde los 100 a
los 25.600 ISO. Por su parte, el procesa-
dor DRIMe IV disminuye el ruido, a la
vez que acelera la velocidad de obtura-
cin y mejora el color. Con su disparo
de 8 fps y una obturacin de 1/4000 s
el fotgrafo es capaz de capturar imge-
nes claras y nitidas.
ltima tecnologa
En la parte posterior, se halla el gran
monitor tctil WVGA Full Touch Screen
de 3,7 y 1152 Kp. Desde l, se reali-
zan diversos ajustes, encuadrar, dispa-
rar y visualizar todas las tomas. Gra-
cias a esta tecnologa, el manejo y la
LA SAMSUNG NX2000 ES LA LTIMA INCORPORACIN A LA FAMILIA MIRRORLESS DE LA MARCA
COREANA. UN CUERPO LIGERO Y COMPACTO, UN RENDIMIENTO FOTOGRFICO MEJORADO Y UNA
CONECTIVIDAD MAYOR SON LOS PUNTOS FUERTES DE ESTA SIN ESPEJO DISPUESTA A TODO.
Samsung NX2000
La Smart Camera ms completa

PRESTACIONES
DESTACADAS
-
-Sensor APS-C CMOS de 20,3 MP.
-Procesador DRIMe IV.
-Gran pantalla tctil de 3,7.
-Sensibilidad ampliable hasta
25.600 ISO.
-Conexin Wi-Fi.
-Tecnologa NFC.
-Alta velocidad de disparo 8 fps y de
obturacin 1/4000 s.
-14 modos de escena.
-Botn DirectLink para acceso
directo a la nube o red social.
-Licencia Adobe Photoshop
Lightroom 4.
www.samsung.es
navegacin por la interfaz son mucho
ms sencillos y, asimismo, refuerza la
intencin de la marca de acercar cada
vez ms sus cmaras a los smartpho-
nes, por ello, la NX2000 integra tecno-
loga Wi-Fi y NFC. Con su sistema
Smart Camera 2.0 almacena y sube
imgenes directamente desde el equi-
po a la nube, las cuelga en nuestras
redes sociales favoritas o las guarda
en el ordenador.
Por otra parte, la Samsung Camera
App, disponible tanto para Android
como para iOS, conecta dispositivos
inteligentes entre ellos, garantizando
que no se pierda ningn recuerdo es-
pecial. La imperante necesidad de foto-
grafiar y compartir, ya conocida como
Shoot and Share, queda cubierta a la
perfeccin con las posibilidades que
brinda este equipo, y no solo por su co-
nexin Wi-Fi, si no porque tambin
cuenta con tecnologa NFC y con la
funcin AutoShare. El NFC conecta di-
rectamente la NX2000 con terminales
inteligentes y tablets con solo acercar-
los y la citada prestacin es otra forma
de envo directo de archivos a otros dis-
positivos inalmbricamente.
Ponindolo an ms fcil, los fot-
grafos pueden personalizar su cmara
a travs del botn Direct Link, asignn-
dole la funcin que ms se utilice: sin-
cronizar su red social preferida, AutoS-
hare o el almacenamiento en la nube,
entre otros. Si adems lo que queremos
es subir tomas originales, nicas y per-
sonalizadas, la mquina cuenta con 14
escenas preconfiguradas como: Beauty
face, Paisajes, Macro, Panormicae
incluye la licencia para instalar el soft-
ware Adobe Photoshop Lightroom 4.
Dando mayores posibilidades, la Sam-
sung NX2000 es compatible con 12 ob-
jetivos intercambiables de la firma, abar-
cando todo el rango focal, desde un 85
mm para retratos, de gran calidad y lu-
minosidad gracias a su apertura f/1.4,
pasando por un macro de 60 mm o un
espectacular ojo de pez de 10 mm. Tam-
poco hay que olvidar que realiza tomas
3D con la lente de 45 mm 2D/3D.
Acorde con
la imperante
necesidad de
fotografiar
y compartir,
la NX2000
cuenta con
Wi-Fi y NFC
P.V.P.
499
En la parte posterior,
encontramos una gran
pantalla tctil de 3,7desde la
que encuadrar y disparar.
Superfoto I 21
PRIMER CONTACTO
TEXTO Y FOTOS ISABEL GONZLEZ
23,3 MP
todoterreno
C
on solo empezar a hablar de
una de sus partes principales,
el sensor, llega la primera de
la larga lista de primicias que
ha trado consigo la K-3. Monta un
sensor CMOS APS-C de 24,35 MP sin
filtro de paso bajo, aunque en realidad,
es ms preciso decir que posee un si-
mulador de filtro anti-aliasing. Pionera
en el mundo en incorporar este siste-
ma de simulacin de filtro de paso bajo
por hardware, permite activarlo y des-
activarlo y, adems, ajustar el nivel de
efecto. Su funcionamiento consiste en
que la tecnologa recin desarrollada
aplica vibraciones microscpicas a la
unidad del sensor de la imagen a nivel
de subpxel durante la exposicin, ge-
nerando un resultado similar al logra-
do por los filtros de paso bajo pticos.
El fotgrafo lo aplica en funcin de la
LA PENTAX K-3 ES LA DIGNA SUCESORA
DE LA K-5 II. CON CONSIDERABLES
MEJORAS EN EL SENSOR, LA VELOCIDAD
DEL DI SPARO O EL ENFOQUE, Y
NOVEDADES NUNCA VISTAS HASTA EL
MOMENTO EN OTROS CUERPOS, ESTA
CMARA HA LLEGADO PARA COMPETIR
CON CANON Y NIKON.
Pentax
K-3
-

PRESTACIONES
DESTACADAS
-Sensor CMOS APSC de 24 MP.
-Procesador PRIME III.
-Simulador de
filtro antialiasing.
-Sistema de AF de 27 puntos.
-Velocidad de obturacin
de 8,3 fps.
-Visor pentaprisma con
cobertura 100%.
-Doble ranura SD.
-92 puntos de sellado.
-Sensibilidad 80-51.200 ISO.
-Balance de blancos
multipatrn.
escena y ofrece tales ventajas como
disparar a pulso a velocidades de ob-
turacin muy bajas, incluir la compen-
sacin de nivel automtica o realizar
un ajuste fino de composicin. Tam-
bien cuenta con un sistema de estabi-
lizacin avanzado, el Pentax SR, con
un nuevo servo controlador SR-dedica-
do y un aumento de la fuerza magn-
tica de trabajo de la unidad SR, que
aseguran, ms que nunca, la compen-
sacin de movimiento de la cmara.
El balance
de blancos
funciona con
un nuevo
sistema
diseado
para tomas
que incluyen
mltiples
fuentes
de luz
www.reflecta.es
Junto a este sensor, el procesador
PRIME III posee una gran capacidad de
trabajo a alta velocidad, as como re-
novados controles para el ruido. La
cmara dispara hasta 22 imgenes
de forma continua en formato
RAW a una velocidad de 8,3 fps y
hasta 60 fotos en JPEG y el obtu-
rador tiene un funcionamiento ga-
rantizado hasta 200.000 disparos.
La K-3 genera fotografas ntidas y
de gran calidad, incluso en situa-
ciones de muy poca luz, ya que es
capaz de trabajar con sensibilida-
des de hasta 51.200 ISO.
Calidad por dentro y por fuera
La K-3 est construida con un cha-
sis de aluminio-magnesio para una
mayor portabilidad y cuenta con
ms de 92 puntos de sellado que
garantizan el uso en los ambientes
ms difciles, trabajando incluso a
bajas temperaturas de hasta -30.
Est sellada por 92 puntos,
por lo que es resistente a la
humedad y el polvo.
P.V.P.
1249
Solo cuerpo
P.V.P.
1299
Cuerpo + 18-55 mm
P.V.P.
1599
Cuerpo + 18-135 mm
-
FICHA TCNICA PENTAX K-3
-Modelo: ........................................ Pentax K-3.
-Sensor: .......................................... CMOS APS-C 23,5x15,6 mm. 24,71 MP.
-Resolucin mxima: ................ 23,35 MP.
-Procesador: ................................. PRIME III.
-Visor: .............................................. ptico. Pentaprisma. Cobertura del
100%. Corrector de dioptras -2,5m
a 1,5m. Ampliacin 0,95X.
-Pantalla: ........................................ LCD TFT de 3,2y 1037 Kp.
-Obturacin: ................................. De 1/8000 s a 30 s y B.
-Modos de enfoque: ................. Contraste, sencillo, continuo,
deteccin de rostros, deteccin
de contraste, deteccin de fases y
manual.
-Estabilizador de imagen: ....... hasta 3,5 pasos EV.
-Modos de medicin: ............... TTL, multisegmento, ponderada al
centro, puntual.
-Compensacin: ......................... 5 EV, en 1/3 pasos de EV.
-Modos de exposicin: ............ Hyper programa, prioridad a la
sensibilidad, prioridad al tiempo,
prioridad a la apertura, tiempo y
apertura, manual, X-Sincro y USER
(3 valores).
-Sensibilidades: ........................... Auto y de 80 a 51.200 ISO.
-Balance de blancos: ................. AUTO WB, multi auto WB, luz de da
sombras, nublado, fluorescentes
(D, N, W, L), tungsteno, flash,
CTE y modo manual hasta 3
configuraciones.
-Flash:.............................................. Incorporado. NG 13 (100 ISO).
-Modos de flash: ......................... Auto, on, ojos rojos, sincro lenta,
sincro lenta + ojos rojos, segunda
cortina, alta velocidad, wireless y
manual.
-Sincronizacin flash: ............... 1/180 s.
-Disparo continuo: .................... 8,3 fotogramas por segundo.
-Formatos imagen fija: ............. RAW y JPEG.
-Formato vdeo: .......................... MPEG-4 y AVC/H264 (MOV).
-Almacenamiento: ..................... Tarjetas SD, SDHC, SDXC, EyeFi y FLU.
-Alimentacin:............................. Batera Li-ion D-LI90.
-Dimensiones: ............................. 131,5x100x77,5 mm.
-Peso: .............................................. 800 g.
Para la visualizacin de imgenes,
dispone de una pantalla LCD de 3,2
-un poco ms grande que la de su pre-
decesora, la K-5 II- y 1037 Kp. Esta
complementada con un panel de pro-
teccin de vidrio templado para una
mayor durabilidad y un espacio de aire
entre el cristal protector y el LCD que
asegura una mejor visin, sin reflejos
ni dispersin de la luz, mejorando am-
pliamente la visibilidad en exteriores.
Por otro lado, el visor ptico, tam-
bin de estreno, es un pentaprisma tra-
tado con un nuevo recubrimiento dise-
ado para mejorar la reflectancia y
transmisin de luz, dando como resul-
tado una imagen ms clara y brillante.
La ptica ocular ha sido rediseada
para obtener un aumento de 0,95X y
una cobertura del 100%, lo que pro-
porciona un campo de visin ms
amplio.
Mdulos de trabajo de estreno
El nuevo mdulo de AF Safox II est
compuesto por 27 puntos, 25 de ellos
en cruz, agrupados en la zona central
con una capacidad de trabajo en situa-
ciones muy pobres de luz, funcionan-
do todos ellos en situaciones lumnicas
desde -3 hasta 18 EV. De los 25 puntos,
tres estn preparados para trabajar con
luminosidades de f/2.8. La combina-
cin de esta tarea con el mdulo de ex-
posicin, dotado de 81.000 puntos
RGB, permite desempeos ms avan-
zados, como el enfoque a sujetos en
movimiento o la seleccin automtica
de zonas AF, as como un balance de
blancos ms preciso y un mejor con-
trol de la exposicin TTL al emplear
flashes.
En cuanto al citado balance, se trata
de un nuevo sistema diseado para
escenarios que incluyen mltiples
fuentes de luz (multi-patrn) como
luz natural, en sombra o de flash. Las
diferentes iluminaciones son recono-
cidas automticamente y la imagen es
dividida en diferentes reas. El clcu-
lo se ajusta de forma independiente a
cada zona de acuerdo a las diferentes
fuentes para conseguir una reproduc-
cin ptima del color.
Las numerosas prestaciones y carac-
tersticas avanzadas que posee la Pen-
tax K-3 invitan a disfrutar de la foto-
grafa y llevarla siempre consigo.
Incorpora un sistema de
simulacin de filtro de
paso bajo por hardware
que permite activarlo y
desactivarlo en funcin
de la escena
La buena distribucin de los mandos y la cantidad de accesos directos permite
trabajar sin apenas navegar por el men.
La K-3 tiene una estructura de
aleacin de aluminio-magnesio
que la otorga mayor portabilidad.
PRIMER CONTACTO
TEXTO Y FOTOS ISABEL GONZLEZ
Con alma profesional
F
abricada para aficionados intr-
pidos, decididos a sacar el
mximo partido a su equipo, la
P7800 fusiona calidad de ima-
gen y control manual con la portabili-
dad de un cuerpo compacto. Uno de
sus puntos clave es su objetivo zoom
NIKKOR 28-200 mm f/2-4, dos crista-
les ED y una apertura de iris de siete
lminas para lograr unos desenfoques
de fondo extraordinarios a la vez que
un enfoque excelente y sper ntido.
A esta verstil lente le acompaan
un gran sensor CMOS iluminado de 12
MP con el que lograr excelentes instan-
tneas y vdeos Full HD. Para contem-
plar las escenas, esta Nikon monta una
pantalla LCD abatible RGB de 3 con la
que el fotgrafo trabaja desde cualquier
ngulo, desde tomas a ras del suelo a
PARA AMPLIAR SU PRESTIGIOSA GAMA DE COMPACTAS, NIKON HA PRESENTADO LA COOLPIX
P7800, UNA CMARA VERSTIL Y DE GRAN RENDIMIENTO, CON UN OBJETIVO NIKKOR SPER
LUMINOSO Y CON UN AMPLIO RECORRIDO FOCAL.
Nikon
COOLPIX
P7800
-

PRESTACIONES
DESTACADAS
-Sensor CMOS de 12,2 MP.
-Pantalla LCD abatible.
-Visor incorporado.
-Lente Nikkor 28-200 mm f/2-4.
-Vdeo Full HD.
-Compatibilidad RAW.
-Modo PSAM.
-Vdeo Full HD con modo
personalizado.
-Rfagas de hasta 8 fps.
-Botones de acceso directo.
autorretratos o fotos sobre una gran
multitud. Para los que lo prefieran, tam-
bin cuenta con un visor electrnico.
En cuanto a velocidad, presume de una
rpida puesta en marcha y una rfaga
de disparo capaz de lograr series de
hasta 8 fps. Su compatibilidad RAW, el
rendimiento dinmico y un AF de se-
gunda generacin con reduccin de vi-
braciones, son otras de las caractersti-
cas de esta compacta, ideal para
aquellos que precisen calidad rflex y
no tengan su DSLR a mano.
Suma y sigue
Capaz de enfrentarse a cualquier situa-
cin fotogrfica, posee una sensibili-
dad ISO que abarca desde Estndar
hasta Hi 1 (equivalente a ISO 6400). Se
puede ajustar de manera manual, lo
que le proporciona detalles ms preci-
sos y resultados asombrosos en condi-
ciones de poca luz. A esta sensibilidad
se une un flash incorporado compati-
ble con el Sistema de Iluminacin
Creativa de Nikon para el control del
flash inalmbrico y para el disparo de
flash mltiple creativo.
Para las funciones ms frecuentes y
un uso personal, dispone de dos botones
de acceso directo en los que prefijar op-
ciones como modo PSAM, tres perfiles
de usuario y dos diales de control. Su
posicin estratgica permite que se ma-
neje solo con la mano derecha, lo que
hace que el fotgrafo nicamente tenga
que preocuparse de encuadrar y disparar
sin quitar la vista de la escena.
Los aficionados a los que tambin les
gusta la pelcula, tienen a sus disposi-
cin la grabacin de vdeo Full HD a
1080p con zoom ptico y sonido est-
reo. Para videoclips ms profesionales,
incluye una conexin para un micrfo-
no externo opcional con el que obtener
un audio an ms ntido. Se puede se-
leccionar entre 30 25 fps, as como
personalizar la velocidad de obturacin,
el diafragma y los ajustes de ISO.
La P7800
fusiona calidad
de imagen
y control
manual con
la portabilidad
de un cuerpo
COOLPIX
compacto
P.V.P.
529
Su pantalla
abatible
permite
encuadrar y
disparar desde
todos los
ngulos.
www.nikon.es
24 I Superfoto
A B I E R T A
EXPO
POR ISABEL GONZLEZ
www.xxxxxxxxxxxxxxxx.com
Cuentos de hadas
JLIA
HERNNDEZ
www.juliaartphotography.com
A ms de uno nos gustara trasladarnos a mundos de ensoacin como los que contemplamos
en varias de las imgenes que acompaan a esta Expo Abierta. Por suerte para sus protagonistas
permanecern siempre inmersos en paisajes de ambiente romntico, inmersos en una boda con
recuerdos inolvidables o disfrutando de unos dulces bodegones.
26 I Superfoto
lia Hernndez es una fo-
tgrafa profesional, espe-
cialista en retratos, bode-
gones y fotografa social.
Presume de una extensa
carrera de ms de 25 aos, en la que ha
trabajado muy duro para llegar hasta
donde est. Su esfuerzo ha sido recom-
pensado con innumerables reconoci-
mientos, el ms reciente, el LUX de Plata
2013 en la categora Bodegn, obtenido
gracias a una suculenta y deliciosa ins-
tantnea.
Cuentas con una larga tradicin fa-
miliar en fotografa y, para seguir esa
lnea sucesoria, decidiste estudiar
para formarte profesionalmente. A lo
largo de tu carrera habrs tocado di-
versas ramas hasta llegar al Fine Art
que hoy te caracteriza. En qu mo-
mento antepusiste el arte a la reali-
dad del documentalismo?
Resulta difcil determinar cul es el
momento en el que se produce este
cambio, ya que considero que el fot-
grafo va modelando su trabajo en fun-
cin de su crecimiento tanto personal
como profesional, pero creo que pue-
do decir que siempre ha habido una
orientacin ms artstica. Y un da,
como a muchos les habr sucedido, se
cruz en mi camino la persona que me
dio el valor y ese empujoncito que mu-
chos necesitamos para tomar una de-
cisin.
J
28 I Superfoto
A B I E R T A
EXPO
JLIA
HERNNDEZ
En tu biografa afirmas que aunque
no eres fotoperiodista, con tus imge-
nes tambin cuentas una historia. En
lneas generales, qu podemos encon-
trar en tus narraciones visuales?
Las formas de entender y de expresar
una historia van intrnsecamente relacio-
nadas con la persona que est detrs de
la cmara. En mi caso, intento buscar la
belleza no slo de los sujetos, sino del
entorno que les rodea y pretendo que
ambos se unan para que nos cuenten
una historia y que, por supuesto, tengan
un impacto visual.
Has tenido la oportunidad de editar
un libro, Barcelona Sensual, en el que
inmortalizas las curvas ms atractivas
de la Ciudad Condal. Por qu publicar
un libro as y no uno que mostrara sus
rincones ms tpicos?
Superfoto I 29
Las formas de entender y
expresar una historia van
intrnsecamente relacionadas
con la persona que est detrs
de la cmara
La oportunidad de publicar no se
presenta cada da y ya se hacen muchos
trabajos tpicos de la Ciudad Condal as
que, ver Barcelona desde el punto de vis-
ta sensual resultaba un reto importante
en y algo muy diferente a lo que estamos
acostumbrados a ver. Aunque es bsica-
mente fotogrfico, requiere de atencin
por parte del lector y eso lo convierte en
una obra claramente narrativa con un
lenguaje que habla en femenino.
De tu web, nos ha llamado la aten-
cin un fragmento en Sobre mi en el
que afirmas que el trabajo no se justi-
fica con un premio, sino cada vez que
aportas ms a todos aquellos que quie-
ren que captures su momento. Qu te
hizo apartar los deseos de reconoci-
miento caractersticos del ser humano
para realizar esta bonita reflexin?
Sin duda alguna crecer para y con los
dems es lo que realmente me resulta sa-
tisfactorio. Los premios, por supuesto,
son un reconocimiento al trabajo que lle-
vamos a cabo da tras da y al parecer es
lo que, a veces, necesitan tus clientes
para contratarte, pero no quiero que mi
cometido se mida por los premios, sino
por la capacidad que puedan tener las
imgenes para transmitir y hacer sentir
al que las contemple.
En tus ms de 25 aos en el sector
has recibido diversos reconocimientos,
el ms reciente, el LUX de Plata en Bo-
degn gracias a una deliciosa instan-
tnea que abre el apetito a ms de uno.
Qu factores crees que son clave para
lograr este tipo de imgenes para co-
mrselas?
Una de las claves que necesita esta es-
pecialidad es una buena ambientacin
que nos d esa calidez que recordamos
de antao. Una imagen ha de despertar
los sentidos y que estos se activen para
desear algo. En cuestin de alimentacin
estamos viendo, para mi gusto y dema-
siado a menudo, un descuido en el resul-
tado final y tenemos que recordar que a
travs del ojo reaccionamos a muchos
estmulos. Y mi pregunta es Crees que
las imgenes ganadoras hubiesen opta-
do al premio con tonos ms neutros o
incluso fros?
Aparte de participar en concursos,
tambin has tenido la oportunidad de
ser jurado en un certamen tan impor-
tante como el Memorial Luis Valtuea.
En este caso, qu buscas en las tomas
para dar tu veredicto final?
La responsabilidad de ser jurado es
algo que pasa desapercibido para mu-
chos, pero es una ardua tarea en la que
entran muchos aspectos en juego y la
A B I E R T A
EXPO
JLIA
HERNNDEZ
30 I Superfoto
32 I Superfoto
decisin de las imgenes ganadoras no
corresponden a un nico individuo. En
mi caso, busco siempre una historia de-
trs de cada instantnea. Una buena
composicin fotogrfica con una mala
redaccin visual es como un pozo sin
agua, est vaca.
Una de tus especialidades es la fo-
tografa de boda. No hace falta decir
que es uno de los das ms especiales
en la vida de la pareja y el lbum foto-
grfico uno de los recuerdos ms im-
portantes, junto a la memoria, para re-
vivir por siempre esa jornada
irrepetible. Cules son para ti los mo-
mentos que no deben faltar en un re-
portaje nupcial?
El de los preparativos de la novia y el
de la pareja una vez casados. Seamos
realistas, la novia es el punto clave en
este gran da. Y aqu voy a aadir algo
Barcelona Sensual es un libro
claramente narrativo con
un lenguaje que habla en
femenino
que quizs ms de uno no est de acuer-
do, pero all va! En mi opinin, el resto
de escenas y personajes funcionan
como meros espectadores, y claramen-
te ah tenemos que estar los fotgrafos
para captar los momentos que nos van
a complementar esa bella historia.
Los retratos son una importante fuen-
te de expresin. No hay lugar a dudas de
que la mirada es uno de sus puntos ms
fuertes, aunque en alguna de tus fotos
sus protagonistas la ocultan. Qu inten-
cin persigues al mostrarla o no?
Hay tantas cosas que la mirada o no de
un retrato te puede contar, que es eso lo
que realmente me fascina. Cuando trabajo
con nios o adultos doy el pistoletazo de
salida buscando esa mirada que me d
algo ms, ellos ponen el resto. Es la sensa-
cin de arrancar el mximo del ser que ten-
go enfrente para captar algo que quizs ni
ellos haban reconocido tener. Difcilmente
vers en mi coleccin un retrato que mues-
tre una alegra exacerbada de los persona-
jes porque no es que esto sea bueno ni
malo, sencillamente no es mi estilo.
En tu pgina www.paraguasdeluz.
com nos transportas hasta un mundo
de fantasa, un autntico cuento de ha-
das, con sus pequeas protagonistas,
por supuesto. En estas imgenes predo-
A B I E R T A
EXPO
JLIA
HERNNDEZ
minan los tonos pastel y los fondos cla-
ros. Crees que este colorido es el con-
texto que siempre debe acompaar a
los nios o es simplemente una caracte-
rstica de esta seccin de tu portfolio?
Ambas preguntas pueden ser opuestas o
complementarias y te dir porqu. El
portfolio de fantasa est dentro de un es-
tilo muy caracterstico mo, pero con tra-
zos que tambin estn latentes en otro
tipo de retratos. Lo que vemos ahora en
las fotografas no tiene por qu ser lo que
veamos en futuros trabajos, o s, solo el
tiempo, el escenario y los personajes me
dirn que es lo que hay que hacer.
En tu galera personal encontramos
paisajes y escenas otoales. En tu tiem-
po libre, dnde te llevan tus pasos y
tus ganas de pulsar una y mil veces el
disparador?
Como dice la cancinCaminante no
hay camino, se hace camino al andar, ah
es donde quiero que me lleven mis pasos
a lugares donde mi imaginacin pueda
volar libremente y me d algo ms.
Superfoto I 33
Miami
Los Angeles
Dallas
Chicago
Toronto
Atlanta
Newark
Washington, DC
San Jos
Seattle
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Londres
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EXPERTO
PRUEBA A FONDO
TEXTO Y FOTOS MAYTE MADARIAGA
APS-DX sin OLPF:
mayor calidad de imagen
CON EL LANZAMIENTO DE SU LTIMA CMARA, NIKON NOS LO VUELVE A PONER DIFCIL A LA HORA DE
DECIDIRNOS POR UNA RFLEX. NUESTRO NUEVO OBJETO DE DESEO SE LLAMA D5300, UN MODELO
QUE HA RESULTADO ESTUPENDO COMO COMPAERO DE VIAJE Y CRONISTA DEL DA A DA GRACIAS A
SU PEQUEO TAMAO Y A QUE CUENTA CON WI-FI Y GPS INTEGRADOS. ADEMS, PRESCINDE DEL
FILTRO DE PASO BAJO, OTRA CARACTERSTICA QUE NOS CAUTIVA.
Nikon D5300
P.V.P.
869
18-55 mm.
www.nikon.es
36 I Superfoto
La D5300 es la primera DX que
integra Wi-Fi y GPS sin necesidad
de adaptador.
S
e trata de la primera DX que in-
tegra Wi-Fi y GPS sin necesidad
de adaptador. Su peso ligero y
compactas dimensiones la ha-
cen muy cmoda para llevar a cualquier
parte as que, por estas caractersticas y
la excelente calidad de imagen que pro-
porciona, hemos sustituido de forma
natural nuestro hbito de fotografiar y
compartir con el mvil. Mquinas con
estas prestaciones le devuelven la digni-
dad a la fotografa cotidiana. Igualada la
batalla de la inmediatez, una nueva ne-
cesidad de la que ya no se puede esca-
par, es hora de recuperar la calidad de
las tomas. stas se envan directamente
desde la Nikon hacia cualquier disposi-
tivo inteligente con sistema operativo
iOS o Android, y se comparten fcilmen-
te en redes sociales, adems se incluyen
los datos de localizacin.
Las citadas sobre estas lneas no son
las nicas cualidades que nos atraen.
Tambin celebramos que prescinde del
filtro de paso bajo ptico (OLPF) lo que
potencia la nitidez y capacidad para
captar detalles de su sensor CMOS de
24,2 Megapxeles, diseado especfica-
mente para rendir bajo esta premisa.
Otro dato muy interesante de su C.V. es
que incorpora el nuevo procesador de la
casa, el EXPEED 4. Por otro lado, nos
FICHA TCNICA
-
-Marca/ Modelo: ....................... Nikon D5300.
-Sensor: ........................................ CMOS DX 24,2 MP efectivos.
Sin filtro de paso bajo.
-Visor: ............................................ ptico rflex. Cobertura aprox.
95 %. Ampliacin de 0,82X.
-Pantalla: ...................................... LCD abatible de 3,2
con 1.037.000 pxeles.
-Enfoque: ..................................... TTL en 39 puntos AF.
-Sensibilidades: ......................... Auto, 100 a 12.800 ISO.
Expandida hasta 25.600 ISO.
-Modos de medicin: ............. Matricial, ponderada
al centro y puntual.
-Modos de exposicin: .......... Auto inteligente, P, S, A, M,
Escenas, Escenas especficas, Flash
Off y Efectos.
-Compensacin: ....................... +/- 5 EV en pasos de
1/3 EV 1/2 EV.
-Balance de blancos: ............... Auto, predefinidos y manual.
-Obturacin: ............................... De 1/4000 a 30 s, B y Time.
-Sincronizacin flash: ............. 1/200 s.
-Disparo continuo: .................. Hasta 5 fps.
-Temporizador: ......................... Varias opciones y serie.
-Escenas: ...................................... Retrato, Paisaje, Nio, Deportes,
Macro, Retrato nocturno, Paisaje
nocturno, Fiesta/interior, Playa/
nieve, Puesta de sol, Amanecer/
anochecer, Mascotas, Luz de velas,
Flores, Colores de otoo
y Gastronoma.
-Flash:............................................ Incorporado NG 12.
-Formatos: ................................... JPEG, NEF (RAW),
NEF (RAW) + JPEG/ MOV.
-Almacenamiento: ................... SD, SDHC, SDXC, UHS-1.
-Alimentacin:........................... Batera de iones de litio EN-EL14a.
-Dimensiones: ........................... 125x98x76 mm.
-Peso: ............................................ 530 g (con batera y tarjeta).

-Wi-Fi/GPS integrados.
-Sin filtro de paso bajo.
-Dimensiones y peso.
-Pantalla LCD abatible.
-Calidad de imagen.
A FAVOR

-Ubicacin de algunos botones.
-Live View lento.
-Cobertura del visor.
EN CONTRA
Ergonoma
Manejo
Prestaciones
Calidad de imagen
Sistema AE
Sistema AF
AF modo Live View
Vdeo
Relacin precio/calidad
encanta la pantalla LCD abatible y el
conjunto de prestaciones que hereda de
modelos anteriores como el sistema AF
de 39 puntos o el disparo en serie de 5
fps y el mejor rendimiento de su sensi-
bilidad. Est disponible en tres colores:
negro, gris y rojo.
DSLR
Superfoto I 37
PRUEBA A FONDO
S
i hay una palabra que define bien el tiem-
po que nos toca vivir, esa es inmediatez.
Por mucho que se empeen los defensores del
slow life, lo cierto es que esperar no est en
alza. Internet demanda historias instantneas,
nos exige compartir la vida en directo. Las re-
des sociales y los telfonos mviles de ltima
generacin han sido los grandes promotores
de esta tendencia de la que la fotografa no ha
sido ajena, de hecho la han puesto de moda,
pero pagando un precio: el deterioro de su ca-
lidad; no tanto porque falten recursos tcnicos
en telfonos o tablets, que en muchos casos es
as, sino porque hay ausencia de cultura foto-
grfica. La buena noticia es que se perciben
muchas ganas de aprender, los usuarios se van
dando cuenta que para conseguir buenas to-
mas no basta con pulsar un botn y para atraer
la atencin entre tanta informacin es necesa-
rio distinguirse. As que es una gran noticia
que las cmaras rflex se pongan al da tecno-
lgicamente y satisfagan las momentneas de-
mandas aportando calidad y devolviendo la
dignidad a esta bella disciplina.
L
a Nikon D5300 es la primera rflex de forma-
to DX que cuenta con Wi-Fi y GPS integra-
dos. A pesar de que se acompaa de un manual
de funcionamiento especfico de 100 pginas,
nos han resultado ms sencillos de configurar
que en otras colegas de la competencia. La c-
mara no enva las imgenes directamente a la
red, requiere una conexin con un dispositivo
que se encargue de completar la misin, pero
la operacin es muy rpida y no olvidemos que
lo que enviamos con este mtodo son imgenes
con mucha calidad.
Con el Wi-Fi, la cmara se dirige mediante
control remoto y se seleccionan las tomas a
compartir, pero no enva vdeos. Las instruccio-
nes y opciones dependen del tipo de conexin
utilizada por el smartphone o tablet con el que
conectemos la cmara. Las explicaciones del
manual no son fciles de entender, pues no se
trata del lenguaje fotogrfico habitual, sino de
trminos relacionados con el mundo de las co-
municaciones. En todo caso, conseguimos la
conexin de forma intuitiva, aunque en princi-
pio nos haya confundido que los smbolos que
publicitan estas funciones en el cuerpo de la c-
mara se encuentren al lado de un interruptor
que sirve para activar Live View. Un primer im-
pulso nos llev a pensar que al moverlo se es-
tableca la conexin Wi-Fi, pero no es as.
El GPS es un estupendo complemento de
esta funcin, ya que etiqueta geogrficamente
las fotos de forma automtica. Registra datos
de latitud, longitud y altitud, y el software
ViewNX 2 de Nikon facilita la creacin de ma-
pas que se comparten en aplicaciones compa-
tibles como Flickr.
Refex-ionando
Wi-Fi y GPS
Las operaciones y opciones dependen del
sistema operativo del dispositivo inteligente que
conectemos con la cmara..
38 I Superfoto
L
a Nikon D5300 se siente orgullosa
de una curiosa caracterstica: presu-
me de lo que no tiene, de lo que le fal-
ta respecto a la mayora de sus colegas.
Sigue los pasos de algunas compaeras
de familia como la recientemente lan-
zada D7100, ya que se atreve a prescin-
dir del filtro de paso bajo ptico o filtro
OLPF, lo que beneficia la captura de
detalles o la reproduccin de las textu-
ras, ya que la nitidez aumenta precisa-
mente porque entre el sensor y la pti-
ca se elimina esta barrera.
Hace tiempo que celebramos desde
nuestras pginas que se adopte esta
medida porque las cmaras han alcan-
zado una resolucin suficiente y el
software est preparado para combatir
la causa que hizo necesario el uso de
este filtro, el efecto Muar, un pro-
blema tcnico que se manifiesta en las
cmaras que cuentan con un sensor
tipo Bayer (compuestos por una ma-
triz ordenada de pxeles) cuando se fo-
tografan determinados patrones repe-
titivos. El resultado son ondas que se
parecen al acabado del tipo de tela co-
nocida como Muar que no existen en
la escena fotografiada.
Este elemento, conocido como fil-
tro de anti-aliasing o de anti-solapa-
miento suprime el paso de ciertas
frecuencias que atenan el proble-
ma, pero restan nitidez a las imge-
nes. Este efecto disminuye a medida
que aumenta la resolucin, as que
cada vez hace menos falta. Durante
el tiempo que convivimos con ella,
ninguna de las tomas nos ha llevado
a echarlo de menos, al revs, hemos
quedado encantados con los detalles
obtenidos.
O
tra de sus armas es su ligereza. Es cierto que la batalla
del volumen la ganan los mviles, pero la cmoda co-
nexin Wi-Fi y la satisfaccin que da enviar calidad a las re-
des unida a que no es una cmara pesada, han conseguido
que la Nikon D5300 se convierta en uno de los elementos im-
prescindibles en nuestro equipaje del da a da.
El sensor CMOS cuenta con 24,2 millones de pxeles, una
resolucin ms que suficiente para afrontar cualquier reto
cotidiano. Los programas del telfono inteligente con el que
conectamos la cmara va Wi-Fi ofrecen cmodas opciones
para enviar archivos de poco peso sin perder toda la infor-
macin original que se conserva en la tarjeta de memoria de
la cmara. Por otro lado, la D5300 dispone de otra herra-
mienta que ha sido optimizada recientemente por Nikon, el
procesador EXPEED 4, y de un sensor RGB de 2016 pxeles
que enva datos al sistema de reconocimiento de escena lo
que optimiza el AF, el balance de blancos y la exposicin au-
tomtica. La excelente respuesta de sus valores altos de sen-
sibilidad, el completo sistema de enfoque, el atrevido color
rojo opcional y su pantalla LCD abatible, convierten a esta
cmara en una de las ms interesantes del mercado.
Sin fltro OLPF
Chiquita, pero matona
Imagen obtenida a 4000 ISO.
El efecto
Muar es muy
parecido a las
ondas que
se observan
en la valla
fotografiada en
esta imagen.
Curiosamente,
en este caso s
se trata de un
efecto ptico
real.
La calidad de imagen que proporciona esta cmara es excelente.
En ninguna toma hemos echado de menos el filtro de paso bajo.
PRUEBA A FONDO
S
in duda, el elemento ms significativo de una
rflex es su visor ptico, precisamente porque
es la parte que la define como tal. El de esta c-
mara es amplio y cmodo, pero no ofrece la mis-
ma imagen que el sensor en su totalidad, sino el
95%, una de las caractersticas que distinguen a
una cmara de aficionado de una profesional. En
todo caso, la diferencia no es una prdida, ya que
el sensor capta un poco ms de margen del que
ofrece la composicin, as que, se rectifica fcil-
mente con un programa de edicin o con los me-
ns de la propia cmara. Es preciso contar que
incorpora un pentaespejo diseado recientemente
que aumenta la ampliacin del visor hasta aproxi-
madamente 0,82 aumentos (frente a los 0,78X con
los que cuenta el de la D5200) lo que mejora la
visualizacin.
A
parte de contar con un visor optimizado, la Nikon D5300 dis-
pone de una de las herramientas que ms nos gusta: una
pantalla LCD abatible. Se trata de una prestacin que ampla de
forma significativa las posibilidades del punto de vista. Por ejem-
plo, es mucho ms fcil obtener autorretratos, tomas cenitales o
a ras de suelo con las que componer con precisin por encima de
las cabezas de la gente en acontecimientos con mucho pblico
como la cabalgata de los Reyes Magos u observar la vida con la
mirada de una mascota. Nos convierte en ms discretos al foto-
grafiar desde planos que estn lejos del ojo porque muchas bue-
nas fotografas se obtienen cuando el fotgrafo consigue hacerse
invisible. La composicin creativa es uno de los pilares de la fo-
tografa, as que se agradece mucho todo elemento que facilite su
desarrollo como es el caso. Su tamao y resolucin (3,2/1.037.000
puntos) han sido ampliados respecto a su predecesora la D5200
(3/921.000 puntos).
Para encuadrar con la pantalla LCD es necesario activar Live
View. Se consigue con gran facilidad, ya que se hace con un in-
terruptor que rodea el dial de modos, situado en la parte supe-
rior del cuerpo y sealado con claridad. Para desactivarlo repe-
timos el mismo gesto. En esta ocasin y a diferencia de modelos
precedentes, s es posible ajustar los valores de exposicin en
Live View, pero an se hace muy largo el tiempo de espera en-
tre toma y toma debido al movimiento lento del espejo. El au-
tofoco nos ha resultado ms gil pese a que su sonido es un
poco escandaloso.
Mirada
ms amplia
Mirada verstil
Esta toma a ras
de suelo habra
sido mucho ms
difcil de realizar
encuadrando
con el visor ptico
o con una pantalla
LCD fija.
No siempre es necesario rectificar el encuadre, pero en esta ocasin s nos hizo falta porque al
componer no queramos que salieran los cables que se encuentran en la parte superior de la
imagen. As pues, hay que tener en cuenta el encuadre.
L
Vdeo
Retoques
D
La imagen original no nos convenci del todo una vez efectuada, por lo que la retocamos en la
propia cmara gracias a las herramientas del men Retoque.
FOTO ORIGINAL
FOTO RETOCADA
Superfoto I 41
PRUEBA A FONDO
La Nikon D5300 demuestra que las po-
sibilidades de evolucin de las cmaras
fotogrficas no estn agotadas. Dadas
las ltimas sorpresas, da la impresin
de que darn un giro importante en el
futuro. De momento, entre otras pres-
taciones, empiezan a liberarse del cors
del filtro de paso bajo y compiten con
los mviles en inmediatez. Esta cmara
es una de las abanderadas de estas nue-
vas causas que celebramos. De esta
Nikon nos gusta su ligereza, la pantalla
LCD abatible, la incorporacin de un
nuevo procesador y el conjunto de pres-
taciones como el sistema de enfoque o
el rendimiento del sensor y de la sensi-
bilidad, que la hacen apta para afrontar
muchos retos profesionales, adems es
una cmoda compaera de viaje. En
definitiva, se trata de otra cmara de lo
ms interesante que no defrauda si es
la elegida.
Conclusin
Cuestin
gentica
H
ereda los mismos genes que su antece-
sora, la D5200, pero ha perdido cent-
metros de volumen y algunos gramos de
peso. Ha aprovechado para hacerse algn
retoque que no nos termina de convencer,
como que el botn directo que sirve para
ajustar el modo de disparo ya no est en la
parte superior del cuerpo, sino bajo el bo-
tn que sirve para liberar el objetivo, lugar
que nos cuesta memorizar y que nos resul-
ta difcil de encontrar al tacto. Y, ya que se
ha decidido a pasar por quirfano, hubira-
mos preferido el traslado del botn Fn que
contina bajo el que libera al flash, con el
que lo confundimos muchas veces a pesar
de tener ya experiencia y que es cierto, es
diferente, y al Fn le acompaa un punto
blanco destacado pero..., no conseguimos
sentirnos afines al mismo y lo evitamos.
Mal menor en todo caso.
E
stos nmeros son claves a la hora de comparar las ca-
ractersticas de la D5300 con sus competidoras. Con
cinco fps (fotografas por segundo) es capaz de trabajar
sin levantar el dedo del disparador y enfocar durante la
serie, toma a toma, sujetos que se desplazan en diferentes
planos porque cuenta con 39 puntos AF, un generoso sis-
tema de enfoque que asegura precisin a la hora de enfo-
car que, a veces, precisamente pone tanto celo en ello que
puede que no se decida a tiempo y perdamos el momento
decisivo. No obstante, con las opciones del men se per-
sonalizan los ajustes del enfoque e incluso se opta por un
solo punto AF.
En 25.600 ISO se establece el lmite de su sensibilidad,
una barrera que en la poca analgica era solamente un
bonito sueo. Eso s, este valor se alcanza interpolando, el
intervalo real se detiene en 12.800 ISO que tampoco est
nada mal. Esta herramienta ha cambiado la esttica (y la
discrecin) fotogrfica. En todo caso, sigue siendo un ele-
mento muy importante y la Nikon es compatible con los
flashes externos de la casa y dispone de uno integrado que
nos ha ayudado en muchas situaciones.
5, 39 y 25.600
Salimos de paseo acompaados
de la Nikon con el objetivo que
viene de serie as que no tenamos
teleobjetivo ni flash externo, pero el
integrado y un recorte del encuadre
en edicin ayud a descubrir al
bello habitante que se camuflaba en
este rbol. La pena es que la cmara
no arregla el efecto de ojos verdes
que padecen los animales.
SIN FLASH
CON FLASH
42 I Superfoto
INFORME
TEXTO Y FOTOS ANDERS UCHOLD
Nikon D5300
E
l mercado de las rflex digitales est so-
metido a una interesante evolucin. Mu-
chas de las funciones y caractersticas ya
no se basan en las propiedades mecnicas,
sino en el procesamiento de la imagen y del
software. Como sus precios disminuyen conti-
nuamente, los aficionados tienen a su alcance
DSLR de entrada con prestaciones profesiona-
les. Esto redunda en beneficio de los usuarios
con un presupuesto limitado, pero origina cier-
tos problemas en el mercado. Cul es el perfil
de una cmara profesional? La nueva Nikon
D5300 Nikon es un ejemplo de esto.
GAMA DINMICA
La estrategia seguida con el ruido, afecta
directamente al rango dinmico de entrada. En
consecuencia, los valores en este apartado son
moderados. No obstante, el rango dinmico
de entrada es bastante estable desde 100 a
3200 ISO. A partir de 6400 cae visiblemente,
especialmente a 25.600 ISO. Resulta obvio que la
cmara se esfuerza por mantener un equilibrio
entre el nmero de pxeles y el rendimiento de
la seal luminosa. Esto est muy bien para la
fotografa habitual con buena iluminacin, pero
no para tomas con poca luz o nocturnas. Los
valores de salida son de buenos a moderados de
100 hasta 6400 ISO. A 12.800 resulta moderado y
a 25.600 ISO restrictivo.
Superfoto I 43
PRUEBA A FONDO INFORME
RUIDO
La cmara cuenta con un sensor
APS-DX de 24,2 millones de pxeles
y una gama ISO que abarca desde
los 100 hasta los 25.600 ISO. Para
hacer frente a estos altos rangos de
sensibilidad, Nikon trabaja mucho
sobre el ruido, procurando un resultado
muy natural. En la distribucin total, el
pico de ruido se produce en los valores
de brillo comprendidos entre 60 y 100,
es decir, el nivel mximo de ruido se
produce en la zona de tonos medios y
no en las sombras, que es lo habitual.
El nivel de ruido total se incrementa
gradualmente segn aumenta la
sensibilidad. De 100 a 200 ISO los
valores de ruido son muy buenos,
de 400 a 6400 buenos y de 12.800
a 25.600 ISO moderados. El nivel de
ruido visible y su aumento gradual,
indican que Nikon da ms prioridad a
la resolucin que al ruido. Esto marca
la diferencia con los modelos inferiores
(D3200 y D5200), que presentan menor
ruido, pero tambin menos resolucin
que la D5300.
El carcter del ruido es bastante
natural y acta como el grano de
haluro de plata. El ruido cromtico
est casi totalmente compensado,
slo el de luminancia es relevante.
Como la cmara no aplica una fuerte
compensacin del ruido en las
sombras, las imgenes se ven con
mayor ruido, pero ms homogneo
que en otras DSLR en las que es ms
suave, pero a expensas de la resolucin
en las zonas oscuras.
REPRODUCCIN TONAL
La curva OECF est bien equilibrada con una reproduccin lineal precisa,
lo que resulta importante para el uso profesional, en comparacin con
la imagen vvida ofrecida por otros fabricantes. Los puntos de mxima
brillantez y las zonas de sombras profundas tienden a ser visualmente
ms suaves. Esta tctica es muy acertada para los que buscan la mayor
fidelidad en la reproduccin de la escena.
ARTEFACTOS Y MUAR
La D5300 no muestra un
gran contraste de las lneas y
estructuras finas. Sin embargo,
los artefactos y el Muar
cromtico y de luminancia tienen
una elevada presencia. Ambos
Muars se producen en cualquier
orientacin y estructura diagonal,
produciendo un aliasing visible.
La precisin en las texturas y las estructuras se ven afectadas, lo que limita
el rendimiento para una reproduccin precisa.
NITIDEZ
El enfoque no
sigue las pautas
avanzadas de
la reproduccin
tonal. La simetra
en los bordes es
moderada, ya que
el lado claro de las
aristas muestra
mayor realce que el
oscuro. Por lo tanto, aparecen algunas lneas blancas fantasmas en el
lado brillante, mientras que en el oscuro el borde es bastante exacto.
Esta configuracin va en detrimento de una reproduccin neutra de la
escena y de la flexibilidad del procesamiento posterior. Sin embargo,
no se aprecia ninguna orientacin y es muy estable.
RETARDO DEL DISPARADOR
Para realizar el test hemos empleado el objetivo del kit, el AF-S Nikkor
18-55 mm f/3.5-5.6 T ED VR. Con el AF enfocado a infinito y seguidamente
enfocando hasta una distancia de un retrato medio, el retardo fue de
0,624 segundos, un valor moderado. Con el enfoque bloqueado el
comportamiento es ms rpido (0,086 segundos), un resultado muy
bueno. La velocidad del AF es bastante estable en todo el rango focal,
independientemente de la luminosidad de la escena.
CONCLUSIN
La D5300 es una buena cmara sin restricciones crticas. Su estrategia se centra
en la fotografa estndar sin una clara preferencia entre la de disparar e imprimir
o la ms precisa de estudio. Es muy interesante ver que Nikon toma medidas
para hacer frente a los problemas de resolucin derivados por la alta integracin
de pxeles en los sensores. El nivel de ruido que se aplica junto con la eliminacin
del filtro de paso bajo, hacen que aumente la resolucin (un problema en los
modelos anteriores con 24 MP). As pues, la Nikon D5300 equipada con una
lente adecuada (condicin importante) proporciona unos mejores valores de
resolucin que sus predecesoras, pero tambin ms ruido y artefactos.
44 Superfoto
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PRUEBA A FONDO
TEXTO Y FOTOS JORGE COMA
La CSC ms profesional
L
a E-M1 es, sin duda, la opcin
ms profesional de Olympus.
No sustituye a su hermana me-
nor la E-M5, sino que viene a
ocupar el puesto ms alto de gama. La
E-M5 fue la avanzadilla con la que
Olympus inaugur la serie OM-D, que
se caracteriza por su evidente estilo
rflex tradicional, sealado as el cami-
no que seguir este segmento de cma-
ras. Exteriormente ambos modelos
comparten el diseo general de la fami-
lia, pero ah acaban las similitudes,
porque el nmero de botones y la dis-
posicin de estos son diferentes, por no
hablar de la empuadura, las dimen-
siones y el peso mayores en la recin
llegada-. Pero lo ms importante se ha-
lla en su interior, el nuevo sensor Live-
MOS de 16 MP sin filtro de paso bajo
LA OM-D E-M1 ES EL NUEVO BUQUE INSIGNIA DEL SISTEMA MICRO CUATRO TERCIOS DE OLYMPUS.
CON ESTE MODELO, LA MARCA PLANTA CARA A LAS RFLEX APS-C, NO SOLO EN CUANTO A
PRESTACIONES SE REFIERE, SINO TAMBIN A LA CALIDAD DE IMAGEN, LO QUE LA SITA EN EL PUNTO DE
MIRA DE MUCHOS AFICIONADOS AVANZADOS.
Olympus OM-D E-M1
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El nivel de
personalizacin
de la E-M1 es
muy elevado,
permitiendo adaptar
la cmara al modo de
trabajo del usuario
P.V.P.
1699
Cuerpo + 12-50 mm
P.V.P.
1499
Cuerpo

-Excelente calidad de imagen.
-Visor electrnico de alta resolucin.
-Estabilizador de imagen.
-Sistema AF Dual Fast.
-Alto nivel de personalizacin.
-Prestaciones creativas.
-Rfaga hasta 10 fps.
-Conexin Wi-Fi.
A FAVOR

-Precio elevado.
-Modo panormico.
-Funcin de enfoque Peaking no
est disponible en vdeo.
EN CONTRA
P.V.P.
2199
Cuerpo + 12-40 mm P.V.P.
46 I Superfoto
(Anti Aliasing) que incluye una se-
rie de pxeles para el AF por detec-
cin de fase, y el potente procesa-
dor TruePic VII que mejora el ruido
en sensibilidades altas, corrige la
aberracin cromtica y optimiza el
rendimiento de los objetivos; am-
bos son los responsables de la ex-
celente calidad de imagen de la
E-M1. Asimismo, se han incluido
nuevas prestaciones como la co-
nexin Wi-Fi, el Generador de co-
lor, toma PC para cable sincro o el
excepcional visor EVF.
El cuerpo est confeccionado en
una aleacin de magnesio y com-
pletamente sellado, lo que le hace
resistente a las salpicaduras, la
humedad, al polvo y a las bajas
temperaturas (-10 C).
Se comercializa solo el cuerpo
(1499 euros) y en dos kits: con el
objetivo M.Zuiko Digital ED 12-50
mm f/3.5-6.3EZ (1699 euros) y
con el ED 12-40 mm f/2.8 (2199
euros). La cmara no dispone de
flash integrado, pero incluye una
FICHA TCNICA
-
-Tipo de sensor: ........................................ Live MOS 4/3.
-Pxeles efectivos: ..................................... 16,3 MP.
-Procesador: ............................................... TruePic VII.
-Pantalla: ...................................................... LCD 3tctil (3:2) y 1037 Kp.
-Visor: ............................................................ OLED 2.360.000 p.
-Obturacin: ............................................... De 1/8000 a 60 segundos y B.
-Modos de exposicin: .......................... i-Auto, Programa, prioridad de apertura,
prioridad de velocidad y manual.
-Tipos de medicin: ................................ Multisegmento ESP, preponderancia al
centro y puntual, luces bajas y luces altas.
-Sistema AF: .............................................. Hbrido, por deteccin de contraste y de
fase 81/37 puntos.
-Modos enfoque: ..................................... AF sencillo, AF continuo, AF+MF y AF
por seguimiento.
-Modos AF: ................................................. Toda las reas, grupo (9 reas),
individual (normal y pequea) y rostros.
-Modo rfaga: ............................................ Alta 10 fps y baja 6,5/3,5 fps
(sin y con IS).
-Compensacin de exposicin: ........ 5 EV (1, 1/2 y 1/3 pasos).
-Sensibilidad: ............................................ Auto, de 100 a 25.600 ISO.
-Formato archivo: ................................... RAW, RAW+JPEG, JPEG. Vdeo: MOV
(MPEG-4AVC/H.264) y AVI (Motion JPEG).
-Almacenamiento: .................................. SD, SDHC, SDXC y UHS-I.
-Alimentacin: ......................................... Batera ion-litio (330 disparos norma CIPA).
-Dimensiones: .......................................... 130,4x93,5x63,1 mm.
-Peso: ........................................................... 443 g (solo cuerpo).
Paisaje
Retrato
Deporte
Naturaleza
Viaje
Los diales
de control
delantero y
trasero facilitan
y agilizan
notablemente
el manejo de la
cmara.
Estos dos
nuevos botones
personalizables,
situados junto a
la montura del
objetivo, resultan
muy cmodos
y rpidos de
accionar.
pequea uni dad ( FL- LM2)
para salir del paso en caso necesario.
Diseo y ergonoma
El diseo externo, como hemos co-
mentado, es como el de una rflex,
pero al asirla por primera vez se
aprecia la diferencia de tamao y de
peso con respecto a las DSLR: es
ms compacta y ligera, pero sin per-
der ese equilibrio necesario para
sentir la cmara y no perder estabi-
lidad. El responsable, en gran medi-
da, de la excelente ergonoma de la
cmara es la profunda empuadura
que cuenta con un resalte en la par-
te superior, el cual contribuye a que
el agarre resulte an ms seguro -es-
pecialmente si usamos las pticas
Cuatro Tercios-. El acabado rugoso
de la goma que recubre parte del
cuerpo, tiene un tacto muy agrada-
ble, contribuyendo a que la sujecin
de la cmara resulte confortable y
descansada, aunque se estn hacien-
do fotos durante horas.
El nmero de
mandos con
funciones
directas
denotan la
clara vocacin
profesional de
la E-M1.
Ergonoma
Manejo
Prestaciones
Calidad de imagen
Sistema AF
Sistema AE
Vdeo
Precio
Superfoto I 47
PRUEBA A FONDO
La E-M1 posee una buena distribu-
cin de los mandos, especialmente los
que estn situados en la parte poste-
rior derecha, los cuales se accionan
con el dedo pulgar e ndice y que, una
vez se est familiarizado con ellos, per-
miten un rpido control de los ajustes
principales sin tener que apartar el ojo
del visor. En la prctica se adapta bien
a la mano y nos ha resultado muy c-
moda de manejar.
A diferencia de otras CSC, los com-
partimentos para la tarjeta de memoria
y para la batera estn acertadamente
separados. Este ltimo se halla lo sufi-
cientemente alejado de la rosca para tr-
pode para cambiar la batera sin tener
que desacoplar mquina del cabezal.
La tapa lleva una goma alrededor para
que el cierre resulte ms hermtico.
Pantalla y visor
La pantalla abatible y tctil, tiene las
mismas dimensiones que la de la E-M5
(3), pero se ha incrementado la reso-
lucin a 1037 Kp frente a los 610 Kp de
su predecesora, lo que supone una ma-
yor calidad en la visualizacin de la
imagen y la sita a la altura de sus ri-
vales. Aunque el brillo de la pantalla
no es regulable, sin embargo, tiene su-
ficiente contraste y brillo para ver bas-
tante bien la imagen con la luz intensa
de un da soleado.
El visor electrnico (EVF) se ha me-
jorado notablemente con respecto al
de su antecesora. Tiene una resolucin
de 2360 Kp con una cobertura del cien
por cien y una magnificacin de 1,48
(0,74X) que hace muy cmodo mirar
a travs de l. El alto nivel de refresco,
incluso en escenas con escasa ilumina-
cin, y el ajuste de brillo automtico
segn los niveles de luz ambiente,
hace que no se eche en falta el visor
ptico es uno de los mejores que he-
mos probado-.
Cuando se aproxima el ojo al ocular,
un sensor activa automticamente el
visor y apaga la pantalla y al revs. El
cambio entre el EVF y el monitor no
llega a ser instantneo, pero resulta
ms rpido que el de sus adversarias,
lo que se agradece, especialmente
cuando se est haciendo fotografa de
reportaje.
Tanto el visor como la pantalla cuen-
tan con cinco opciones de visualiza-
cin: informacin completa, histogra-
ma, bsica, solo imagen y nivel
electrnico horizontal y vertical (para
cambiarlas solo hay que pulsar el bo-
tn INFO).
Los mandos y su manejo
Los mandos y sus funciones revelan el
carcter profesional de una cmara,
como ocurre en la E-M1. En la parte
superior se encuentran varios diales y
botones fundamentales para el manejo
de la mquina. A la izquierda del vi-
sor, sobre el interruptor On/Off, se ha-
La cmara ofrece una buena gama dinmica, lo que procura imgenes con
amplia riqueza de tonos.
La E-M1 ofrece una gran calidad de imagen gracias, en gran parte, al nuevo
sensor sin el filtro de paso bajo.
MEN GENERAL
Navegar por los mens es sencillo, aunque el elevado nmero
de ajustes en el modo personalizado hace que resulte difcil
memorizarlos todos. No obstante, la distribucin lgica por
tareas ayuda a la hora de seleccionar las funciones.
PANEL SPER CONTROL
Da acceso rpido a las funciones bsicas de toma (ISO, WB, modo AF, medicin).
Juega un papel importante en el manejo de la cmara.
La OM-D
E-M1 es la
CSC ms
profesional
que existe
actualmente
en el
mercado
I
llan dos botones con doble funcin:
AF/modo de medicin y modo dispa-
ro/HDR. En principio esta frmula pa-
rece algo liosa, sin embargo, en la
prctica resulta muy sencilla gracias a
los dos diales (delantero y trasero) con
los que se efectan los ajustes un
gran acierto-. A la derecha se sita el
dial de modo (PASM, vdeo, PHOTO
STORY, SCN, ART e iAUTO), los man-
dos Fn2, grabacin de vdeo, los men-
cionados diales de seleccin y el dispa-
rador. Otro buen detalle es el botn de
cierre en el centro del dial de modo
que permite bloquearlo para impedir
que se mueva accidentalmente no es
necesario mantenerlo pulsado-.
En la zona posterior, sobre la panta-
lla, se encuentran los botones LV (cam-
bia el modo de visin por pantalla o
visor y activa el Panel Sper Control)
y AEL/AFL que est embutido en una
palanca con dos posiciones: la 1 da ac-
ceso a la compensacin de la exposi-
cin y al valor del par de exposicin y
la 2 a la sensibilidad ISO y al balance
de blancos; los ajustes se efectan me-
diante los diales delantero y trasero
otro gran acierto que contribuye a
agilizar el manejo de la cmara-. A la
El cuerpo est
completamente sellado,
lo que la hace resistente
a las salpicaduras, la
humedad, al polvo y a las
bajas temperaturas
derecha estn los botones de Info, Fn1,
men, borrado, reproduccin, y con-
firmacin OK, alrededor del cual se
disponen cuatro teclas de control para
nuestro gusto demasiado pequeas-.
En la parte delantera existen dos boto-
nes ms (el superior tiene una depre-
sin central para diferenciarse) que
vienen predefinidos para el balance de
blancos de un toque una estupenda
idea- y para la previsualizacin de la
profundidad de campo.
La mquina ofrece un elevado grado
de personalizacin pocas CSC consi-
guen competir en este aspecto con al
E-M1-. De los 16 botones que posee, a
siete de ellos pueden asignrseles has-
ta 25 funciones diferentes. Tambin se
customizan los dos mandos de la
F
I
L
T
R
O
S

C
R
E
A
T
I
V
O
S
TONO DRAMTICO
ESTENOPEICO
ENFOQUE SUAVE
POSTERIZACIN
SEPIA
Mediante esta funcin se
vara el contraste lumnico
de la escena aumentndolo
o disminuyendo. Tambin es
posible aclarar las sombras
u oscurecer las luces. En la
prctica funciona muy bien.
La curva se impresiona sobre
la imagen que se fotografa,
pero hemos usado un fondo
negro para que se aprecie
mejor el grfico.
CONTROL DE LUCES Y SOMBRAS
EXPOSICIN ESTNDAR
DISMINUCIN DEL CONTRASTE
AUMENTO DEL CONTRASTE
PRUEBA A FONDO
CREADOR DE COLORES
Esta prestacin,
que no debe
confundirse con el
balance de blancos,
modifica fcilmente
el tono y la
saturacin del color
de la imagen.
El grfico se
impresiona sobre
la imagen.
Dial/Nivelador, disparo rfaga, etc.) ayuda a la
hora de personalizar la cmara.
Con el Panel Sper Control se ajustan rpida-
mente las funciones bsicas de toma (ISO, WB,
modo AF, medicin). Juega un papel impor-
tante en el manejo de la mquina cuando se
emplea el visor, aunque debido al nmero de
mandos directos que posee, hace que no tenga
la misma trascendencia que en otras CSC de la
marca. En modo de visin directa puede acti-
varse el Control Live para seleccionar y cambiar
las funciones principales de toma.
Exposicin, medicin y WB
Dispone de cinco tipos de medicin: ESP (324
zonas), ponderada al centro, puntual, puntual
luces y puntual sombras. Para seleccionarlos
hay que pulsar el mando especfico situado so-
bre el interruptor de encendido/apagado o
bien el botn OK para que se visualice el men
Control Live o el Panel Super Control.
Cuenta con los habituales modos de expo-
sicin: iAuto (se encarga de todo, ideal para
los aficionados que empiezan), programa,
prioridad de apertura, prioridad de velocidad
y manual, a los que se aaden los filtros ar-
tsticos (ART) y modos de escena (SCN). Du-
rante la prueba, la fotometra ha sido muy
correcta, incluso en situaciones complejas.
Respecto al balance de blancos, proporcio-
na unos excelentes resultados con luz natu-
ral, tanto en automtico como en los modos
prefijados. Con la iluminacin de tungsteno,
el modo Auto no es muy eficaz, pero la op-
cin especfica para este tipo de luz lo resuel-
ve muy bien.
AF ms rpido y preciso
La E-M1 posee el nuevo sistema AF Dual
FAST que permite un enfoque preciso y rpi-
empuadura portabateras y el L-Fn del ob-
jetivo motorizado.
El control tctil en modo foto permite:
enfocar, disparar y variar el tamao de la
zona de enfoque. Asimismo, seleccionar los
filtros ART, SCN, las funciones del Panel
Super Control y las opciones de la Gua r-
pida en el modo iAuto. En cuanto al modo
reproduccin, estn disponibles Foto si-
guiente/anterior, zoom, proteger imagen,
ndice y calendario.
El ruido en JPEG tiene un comportamiento
excelente hasta 400 ISO (a 100 ISO presenta
una ligera sobresaturacin del color). De 800
a 1600 el ruido empieza a ser visible, pero
est muy controlado y puede utilizarse sin
problemas. A partir de 6400 ISO se produce
un aumento notable del ruido que a 25.600
ISO, con una presencia importante de ruido
cromtico, lo hace desaconsejable.
SENSIBILIDAD Y RUIDO
100 ISO
1600 ISO
400 ISO
6400 ISO 25.600 ISO
Mens y funciones
Los mens de funciones y su distribucin son
los habituales de Olympus. Existen dos mens
de disparo, uno de reproduccin, otro para
personalizar y otro de ajustes. Navegar por
ellos es bastante sencillo, aunque su elevado
nmero, especialmente en el men personali-
zado que cuenta con once pestaas que dan
acceso a 95 opciones, hace que resulte difcil
memorizarlas todas. No obstante, la distribu-
cin lgica por tareas (enfoque AF/MF,Botn/
50 I Superfoto
do tanto con los objetivos Micro Cua-
tro Tercios (MTFS) como con los Cua-
tro Tercios (FTS). La cmara ajusta
automticamente el AF de deteccin
por contraste (enfoca hasta que detec-
ta el mximo contraste logrando una
gran precisin) y AF por deteccin de
fase (determina rpidamente el enfo-
que ptimo). En la prctica hemos
comprobado la velocidad y eficacia del
autoenfoque.
Ofrece varias opciones de enfoque:
sencillo, continuo, manual, AF+MF
y AF continuo de seguimiento, ade-
ms de deteccin con prioridad al ros-
tro, a los ojos, al ojo derecho e iz-
quierdo. En manual tiene dos modos
para ayudar al enfoque: aumento au-
tomtico de la imagen (se ampla en
14X) y la funcin Peaking que resalta
en blanco o negro (segn se haya se-
leccionado) el contorno de la zona en-
focada un gran ayuda para macrofo-
tografa o paisaje, pero no est
disponible en vdeo-.
Posee varias reas de enfoque: 81
puntos (con lentes MTFS) y 37 (con
objetivos FTS) en toda la zona de ima-
gen, grupo de 9 puntos, rea indivi-
dual normal y pequea que aseguran
un enfoque preciso sobre el lugar ele-
gido. El enfoque puede realizarse to-
cando con el dedo en la pantalla sobre
el motivo de inters. Otras caracters-
ticas interesantes son la posibilidad de
ajustar el punto AF en un intervalo de
+/-20 pasos (front/backfocus) o que
el AF est siempre activado se agiliza
el enfoque, pero a costa de un mayor
consumo de energa-, tambin cuenta
con un punto verde de confirmacin
de enfoque que aparece en la parte su-
perior derecha del visor y que sirve de
ayuda cuando se desactiva el sonido
de aviso.
CON ESTABILIZACIN
ESTABILIZADOR DE IMAGEN
SIN ESTABILIZACIN
El sistema de reduccin de vibracin
de cinco ejes es eficaz hasta cuatro
pasos, aunque en la prueba hemos
logrado fotos con una buena calidad
disparando hasta cinco pasos por
debajo de la velocidad recomendable
(las dos tomas estn hechas a 1/5 s). En
modo vdeo funciona igual de bien.
El visor
electrnico
tiene una
resolucin
de 2360 Kp
con una
cobertura del
cien por cien
NIVEL DE DETALLE
100 ISO 1600 ISO 12.800 ISO
El grado de detalle es muy bueno de 100 a 1600 ISO y bueno a 3200 ISO. A 6400 ISO decae visiblemente, pero es a partir de 12.800 ISO cuando se
produce una degradacin importante.
Eficaz estabilizador de imagen
El sistema de reduccin de vibracin
de cinco ejes incorporado en el cuerpo
es, sin duda, uno de los mejores y ms
eficaces que existe actualmente. Estn
disponibles cinco modos en foto: des-
activado, automtico (S-ES 1), vertical
(S-ES 2), horizontal (S-IS) y panormi-
co horizontal (S-IS Auto).En la prcti-
ca, hemos logrado disparar hasta cinco
puntos por debajo de la velocidad re-
comendada para la focal en uso con
unos resultados excelentes -sencilla-
mente impresionante-. En modo vdeo,
la estabilizacin de imagen funciona
igual de bien, siendo capaz de amorti-
guar bastante las sacudidas que se pro-
ducen cuando se graba mientras se ca-
mina. Este sistema integrado funciona
con cualquier objetivo Micro Cuatro
Tercios y Cuatro Tercios, lo que supone
una importante ventaja sobre sus riva-
les directas.
Disparo continuo
Ofrece dos velocidades de disparo: Alta
(H) y Baja (L). La primera es especta-
cular, con una cadencia de disparo de
10 fps y la segunda, que no se queda a
la zaga, 6,5 fps (el enfoque, la exposi-
cin y el balance de blancos se fijan en
la primera toma cuando se trabaja en
S-AF y MF). Seleccionando el modo
continuo, el enfoque y la exposicin
varan automticamente. Para la prue-
ba hemos utilizado una tarjeta de 95
MB/s. En la opcin Alta, disparando
en JPEG a la mxima calidad, la velo-
cidad de disparo es constante hasta 58
fotos, luego decae, pero sigue dispa-
rando a un ritmo constate hasta que se
llena la tarjeta de memoria. En forma-
to RAW supera a sus adversarias, ra-
lentizndose a partir de la toma 39 no
est nada mal- y, aunque sigue dis-
Superfoto I 51
PRUEBA A FONDO
La funcin Panormica incluida en
SCN- realiza las tomas (hasta 10) de
manera independiente, por lo que se
necesita un software para unirlas -un
mtodo que est muy superado por
sus adversarias que las unen directa-
mente en la cmara-.
Otras prestaciones creativas
El Creador de colores es una nueva e
innovadora prestacin con la que se
modifica fcilmente el tono y la satu-
racin del color no tiene nada que ver
con el balance de blancos. Los ajustes
se ven en tiempo real en el visor o en
la pantalla. Otra prestacin interesante
es el Control de luces y sombras que
permite variar el contraste de la escena
mediante una curva divida en dos par-
tes independientes, una para las luces
y otra para las sombras. Ambas funcio-
nes estn disponibles en el botn Fn2
y se controlan por medio de los diales
delantero y trasero sorprendentemen-
te eficaces, proporcionan unos estu-
pendos resultados-.
En cuanto a los horquillados no tie-
ne competencia, ofrece seis modos: de
exposicin (hasta siete tomas en pasos
de 0,3/0,7/1EV, lo que supone un
mximo de +/-2EV) balance de blan-
cos, nivel de destello de flash, sensibi-
lidad ISO y filtros artsticos (es posible
seleccionar los modos fotografa Vvi-
do, Monotono, Natural...).
La funcin HDR tiene botn propio.
Existe varias opciones: HDR1 y HDR2
(el efecto puede verse en el monitor)
realizan automticamente cuatro to-
mas con exposiciones distintas y las
combina en una solo foto (la sensibili-
dad est fijada en 200 ISO y velocidad
de rfaga alta, pero no son muy efica-
ces). La diferencia entre ambas es la
intensidad del efecto, ms acusado en
el HDR2. Tambin cuenta con varios
bracketing HDR hasta cinco tomas a
+/-3EV que, a diferencia de los otros,
no procesa las fotos para generar una
sola imagen.
Otras prestaciones interesantes son:
Photo Story (est situada en el dial de
modos) que combina dos o ms tomas
en una sola imagen, exposicin mlti-
ple que combina dos fotos y el interva-
lo de disparo con lapso de tiempo que
produce secuencias con intervalos de
un segundo a 24 horas con un mximo
de 99 tomas; el efecto es un clip Time
Lapse donde el tiempo pasa rpida-
mente. Existen dos opciones, grabar
solo foto o vdeo y fotos, con lo que no
es necesario un programa para el mon-
taje. Otra funcin es el teleconvertidor
digital que ampla en 2X la focal y que
ofrece una calidad de imagen ms que
aceptable. Existe la posibilidad de edi-
PHOTO STORY
Con esta funcin
puede crearse con
varias fotos una
breve historieta
visual de un
lugar o evento.
Posee varias
combinaciones.
DISPARO CONTINUO
A la mxima velocidad de disparo tiene
una cadencia de 10 fps (se mantiene
constante hasta 58 tomas), lo que hace
posible captar interesantes secuencias
de movimiento.
parando lo hace ms lentamente y de
manera errtica.
Filtros ART y SCN
Aunque la E-M1 tiene un carcter cla-
ramente Pro, Olympus no ha renun-
ciado a incluir los filtros ART y funcio-
nes creativas, no en vano en este
apartado tiene pocos rivales que estn
a su altura. Cuenta con doce filtros,
todos ellos muy logrados -salvo el de
Acuarela que no nos ha gustado, los
colores quedan desledos y la imagen
carente de fuerza-. Muchos de ellos
tienen dos intensidades (estndar y
alta) y pueden aadrseles efectos y
marcos. El modo Blanco y negro anti-
guo est muy logrado- dispone de
cuatro variaciones que reproducen el
efecto de los filtros clsicos de b/n:
amarillo (oscurece ligeramente los cie-
los), naranja y rojo (aumenta el con-
traste y oscurece ms los cielos) y ver-
de (suaviza los tonos de piel). Un
pequeo recuadro con los colores RGB
muestra cmo se registran en distintos
tonos de gris segn el filtro seleccio-
nado una gran ayuda para los inex-
pertos-, adems ofrece cuatro virados
(sepia, azul, morado y verde). Asimis-
mo, posee 24 modos escena, de los
que cuatro son opciones para aplicar
con objetivos convertidores.
52 I Superfoto
dial de modos el vdeo, de esta manera
s se puede seleccionar el modo de expo-
sicin (PSAM), el balance de blancos, el
tipo AF, la simulacin de pelcula y la de-
teccin de rostros, pero no el ISO que
funciona automticamente. Durante la
filmacin es factible ajustar la velocidad,
el diafragma y la compensacin de expo-
sicin. Tambin es posible hacer fotos
mientras se filma con el formato y cali-
dad elegidas, pero el clip se corta, aun-
que no se interrumpe la grabacin.
La calidad de la pelcula es muy bue-
na y la exposicin responde correcta-
mente a los cambios de luz, lo mismo
que el enfoque que resulta bastante r-
pido, si bien segn el contraste del mo-
tivo a veces titubea ligeramente.
Sensibilidad, ruido y detalle
El rango de sensibilidades con respec-
to a la E-M5 se ha expandido hacia
ZOOM DIGITAL
tar algunos ajustes en cmara de los
archivos JPEG y revelar los RAW.
Grabacin de vdeo
El vdeo se ha mejorado gracias al nuevo
procesador de imagen, pero el funciona-
miento no ha variado. Graba Full HD
1920x1080 (24 y 16 Mbps), HD 1280x720
(12 y 8 Mbps), 640x480 todos a 30p.
Echamos en falta un modo de grabacin
a 60p, idneo para filmar motivos en
movimiento o panormicas. Emplea el
formato de archivo MOV, compresin
H.246 y AVI Motion JPEG, en sonido es-
treo. El tiempo de filmacin mximo en
un solo disparo en Full HD es de 29 mi-
nutos o 4 GB (AVCHD).
Para iniciar la grabacin rpidamente
basta con pulsar el botn rojo situado
junto al disparador, pero no existe la po-
sibilidad de realizar ningn tipo de ajus-
te. La otra opcin es seleccionar en el
Tambin dispone de zoom digital con un aumento aproximado de 2X, lo que incrementa la versatilidad del objetivo que va montado en la mquina.
La imagen apenas tiene prdida de calidad.
FILTROS ART
El filtro ByN antiguo dispone de cuatro variaciones que reproducen el efecto
los filtros clsicos. Un pequeo recuadro con los colores RGB muestra cmo son
afectados los tonos de gris segn el filtro elegido.
Durante la
grabacin de
vdeo puede
ajustarse la
velocidad, el
diafragma y la
compensacin
de exposicin
abajo comenzado desde 100 hasta
25.600 ISO. En JPEG el ruido a 100 ISO
es inapreciable, pero las imgenes son
algo ms saturadas y con un menor
rango dinmico que se aprecia en las
zonas de altas luces. Desde 200 a 400
ISO el ruido se mantiene en un nivel
muy bajo. De 800 a 1600 ISO se apre-
cia un ligero aumento, aunque est
muy controlado. A 3200 ISO es ya vi-
sible, pero no resulta muy excesivo. El
punto de inflexin se produce a 6400
ISO a partir del cual hay un aumento
paulatino del ruido y de los artefactos
que a 25.600 ISO, con una presencia
notable de ruido cromtico, lo hace to-
talmente desaconsejable. En cuanto al
grado de detalle es muy bueno de 100
a 1600 ISO y bueno a 3200. A 6400 de-
cae visiblemente, pero es a partir de
12.800 ISO cuando se produce una de-
gradacin importante.
Conectividad Wi-Fi
La conexin Wi-Fi integrada permite
enviar de forma inalmbrica fotos y
vdeos a un smartphone o tablet para
compartirlos en redes sociales, enviar-
los a una pgina web o por correo
electrnico. Con la aplicacin Olym-
pus Image Share instalada en el tel-
fono inteligente, ste se convierte en
un control remoto inalmbrico a tra-
vs del cual se ajustan algunos par-
metros de toma. La conexin es tan
fcil como escanear el cdigo QR que
aparece en la pantalla de la cmara
ms sencillo imposible-.
A travs del smartphone se puede
ver la imagen en vivo, enfocar y dis-
parar tocando la pantalla, seleccionar
el modo de exposicin (iAUTO y
PASM), regular el diafragma y la velo-
cidad, ajustar el balance de blancos, la
sensibilidad ISO, la compensacin de
exposicin y el modo de disparo.
Superfoto I 53
PRUEBA A FONDO
El filtro Blanco y negro
antiguo dispone de
cinco tipos de virados
para dar un toque
diferente a las fotos.
Asimismo, ofrece la opcin de aplicar filtros,
crear una Photo Story, aadir texto o la geo-
localizacin.
Conclusin
La OM-D E-M1 ha introducido importantes
mejoras con respecto a su hermana menor,
como la eliminacin del filtro de paso bajo, el
AF Dual Fast por deteccin de contraste y de
fase, el brillante visor EVF o la conectividad
Wi-Fi. Sus compactas dimensiones, la buena
ergonoma del cuerpo la cmara se adapta
muy bien a la mano- y la acertada disposicin
de la mayora de los mandos - los diales de-
lantero y trasero son un gran acierto-, suma-
dos a su alto nivel de personalizacin, se tra-
ducen en un manejo rpido y cmodo. Otra
cuestin es navegar por el men de configu-
racin, cuyo elevado nmero de opciones re-
sulta difcil de memorizar, aunque est mejor
estructurado que los de la competencia.
El sistema AF Dual Fast en la prctica ha
demostrado su rapidez y precisin, incluso
con un buen porcentaje de acierto con moti-
vos en movimiento. En cuanto al vdeo, el
enfoque es preciso y gil, con una transicin
suave entre planos, si bien, a veces, titubea
un poco cuando se produce un salto brusco
de encuadre entre motivos o hay poca luz. La
mxima velocidad de obturacin, 1/8000 s,
es otra de las mejoras para sacar todo el po-
tencial a los objetivos luminosos de la marca.
Aunque el obturador no es muy ruidoso, sin
embargo, nos habra gustado que tuviera una
opcin de disparo silencioso para aquellos ca-
sos en los que el fotgrafo requiere una pre-
sencia ms discreta.
La calidad de imagen es francamente buena,
especialmente de 100 a 800 ISO, con un ruido
bajo y comedido hasta los 1600 ISO y con un
alto nivel de detalle hasta esa sensibilidad, per-
mitiendo abordar con confianza los ms diver-
sos temas. La conexin Wi-Fi y el control re-
La E-M1 ofrece numerosas
posibilidades para los aficionados
a los efectos creativos como
exposicin mltiple que combina
directamente en cmara dos fotos.
moto inalmbrico a travs del smartphone
completan las prestaciones de la cmara.
Para los aficionados que buscan una mi-
rrorless con muchas posibilidades creativas,
muy personalizable, con una buena calidad
de imagen, un AF rpido y con carcter pro-
fesional, la Olympus OM-D E-M1 es una se-
ria candidata a satisfacer sus expectativas
fotogrficas. En definitiva la E-M1 es unas
de la mejores CSC que existe actualmente en
el mercado.
54 I Superfoto
TEST
TEXTO Y FOTOS DANIEL SANTOS
A
l sostener este modelo de Pa-
nasonic en las manos sor-
prende gratamente su peso
-mucho ms ligera que cual-
quier rflex de iniciacin- a pesar de
que su tamao es el equivalente al de
cualquier DSLR de esta categora con
un objetivo del kit incorporado. El gran
rango focal escondido en la lente es, sin
duda, el punto fuerte que nos ofrece Pa-
nasonic, quien ha sabido complemen-
tarlo muy hbilmente con un estabili-
zador a la altura de las circunstancias.
Una zapata exterior para flash, adems
del incorporado, y un visor electrnico
aunque tarda en refrescar- hacen pa-
tente el esfuerzo de la marca por conse-
guir una cmara capaz de competir en
versatilidad y funciones con las rflex.
Mens y funciones
El men principal es muy completo y
sencillo de utilizar. Su divisin en tres
LA PANASONIC LUMIX FZ72 ES LA OPCIN IDEAL PARA
AQUELLOS QUE PRECISAN LA GRAN VERSATILIDAD QUE
OFRECE ESTE RANGO FOCAL SIN RENUNCIAR A LA CALIDAD.
UN SENSOR DE 16 MP Y LA POSIBILIDAD DE GRABAR
VDEO EN FULL HD COMPLETAN LA OFERTA.
Panasonic LUMIX DMC-FZ72
carpetas (REC, imagen en movimiento
y configuracin) nos facilita la tarea
cuando navegamos por sus numerosas
opciones. Presenta un buen nmero de
accesos directos. Por un lado, en la
cruceta trasera, adems del valor ISO,
el modo de disparo y el balance de
blancos, encontramos uno de los dos
botones de funcin personalizable de
los que dispone. El segundo es com-
partido con el bloqueo de la exposi-
cin y, como sorpresa, hallamos el Ac-
cionador Focus con el que seleccionar
el punto de enfoque, y otro para confi-
gurar el disparo en rfaga. Una suge-
rencia de configuracin que nos resul-
ta muy til es emplear el botn Fn1
para escoger los modos de enfoque y
Fn2 para los de exposicin.
Exposicin y medicin
La exposicin es muy correcta en cual-
quiera de los tres modos de medicin
(mltiple, central y puntual), con la
ventaja aadida de que podemos cam-
biar rpidamente entre ellos si hemos
configurado previamente Fn1. A pesar
de que solo dispone de un dial para el
ultrangular
de 20 mm
El modo HDR capta
detalles incluso
en las situaciones
de contraste ms
complicadas.
Diafragma
y velocidad:
f/2.8~1/500 s.
Medicin:
HDR, 100 ISO.
Programa: HDR.
www.panasonic.es

-Amplio rango focal.
-Disparo en RAW.
-Gran versatilidad.
A FAVOR

-Tamao algo elevado.
-Falta modo Bulb.
EN CONTRA
P.V.P.
399,90
56 Superfoto
control manual, una breve pulsacin
sobre ese mismo controlador cambia
entre los distintos parmetros, lo que
nos facilita mucho la tarea y hace que
disfrutemos del uso de esta cmara en
los modos manual, prioridad a la velo-
cidad y a la apertura.
ptica
El mejor argumento de la Lumix FZ72
es la lente que incorpora. Como siem-
pre, este fabricante se ha mostrado a
la altura esperada y una vez ms ha
sido capaz de ofrecernos una ptica
con un elevadsimo rango focal y una
calidad muy digna. Su zoom compren-
de desde un ultrangular de 20 mm
hasta un teleobjetivo extremo de
1200 mm que tiene el respaldo de un
buen estabilizador. Un objetivo ideal
para realizar desde imgenes de im-
pacto angulares y paisajes, hasta to-
mas lejanas de fauna o deporte.
Sistema AF y enfoque manual
El AF es muy preciso y dispone de
una luz de ayuda que nos facilita la
FICHA TCNICA
-
-Modelo: ............................................. Panasonic LUMIX DMC-FZ72.
-Sensor: ............................................... MOS de 16,1 MP.
-Objetivo: ........................................... LUMIX DC Vario 60X (20-1200 mm).
-Mxima apertura: .......................... f/2.8.
-Estabilizador: ................................... Power O.I.S.
-Pantalla: ............................................. TFT LCD 3.
-Obturacin: ...................................... 60 s (modo Starrynight) 1/2000 s.
-Modos de exposicin: ................. iAuto, P, A, S, M, Video Creativo, C, Disparo
Panorama, Escena y Control Creativo.
-Tipos de medicin: ....................... Mltiple, centrada y puntual.
-Compensacin de exposicin: ... 3 EV en 1/3 pasos de EV.
-Sensibilidad: .................................... 100-3200 ISO (ampliable a 6400 ISO en modo alta
sensibilidad).
-Balance de blancos: ...................... Auto y 9 predefinidos.
-Grabacin Video: ........................... 1280x720 pxeles a 50p.
-Alimentacin:.................................. Batera Li-ion.
-Almacenamiento: .......................... Memoria integrada 200 MB, SD, SDHC y SDXC.
-Formato: ............................................ JPEG, RAW, MPO ,AVCHD y MP4.
-Dimensiones: .................................. 130,2x97x118,2 mm.
-Peso: ................................................... 606 g (batera y tarjeta de memoria incluidas).
Estas dos fotos
estn tomadas
desde el mismo
lugar, pero a la
mnima y mxima
focal.
Diafragma y
velocidad:
f/4 -1/160 s.
Medicin:
Matricial,
100 ISO.
Programa: A.
SENSIBILIAD Y RUIDO
100 ISO 400 ISO 800 ISO 3200 ISO
tarea en condiciones de escasa ilumi-
nacin. A nuestra eleccin, tenemos
tres diferentes modos: sencillo, flexi-
ble y continuo (ideal para combinar
con focales ms largas y capturar
grandes escenas de fauna y accin.
Un botn selecciona rpidamente en-
tre las funciones macro y enfoque ma-
nual que controlamos desde el dial
trasero.
Opciones creativas
Dispone de un modo panormico que
une automticamente una secuencia
de tomas mientras dejamos pulsado el
disparador. Un total de 18 modos esce-
na nos ayudan a resolver casi cual-
quier situacin por difcil que parezca.
Destaca especialmente un modo HDR
capaz de corregir las diferencias de
contraste de una escena. Junto a ste,
suma 15 ms como: Expresivo, Retro,
Viejos tiempos, Tonalidad alta, Tonali-
dad baja, Sepia, Monocromo dinmi-
co, Arte impresionante, Dinmica alta,
Proceso cruzado, Cmara de juguete,
Miniatura, Enfoque suave, Filtro de es-
trellas o Color puntual.
Sensibilidad y ruido
Aunque el rango ISO de este modelo
no es muy elevado (de 100 a 3200
ISO), sin embargo, es muy realista e
incorpora valores utilizables. La ges-
tin del ruido hasta 800 ISO es real-
mente buena, a partir de ese valor has-
ta 1600 el grano es evidente y a 3200
se desaconseja su uso, ya que afecta
ciertamente a la calidad de imagen. El
modo Alta sensibilidad alcanza una
sensibilidad de 6400 ISO.
Conclusiones
La Lumix FZ72 es un modelo muy re-
comendable para aquellos que deseen
disponer de un gran rango focal y una
cmara con teleobjetivo a precio redu-
cido. Aunque un rango focal 60X por
el momento no puede llegar a la cali-
dad de zoom ms moderados, es una
manera muy interesante de acercarse
a un equipo fotogrfico completo sin
necesidad de hipotecarse.
20 MM
1200 MM
Superfoto I 57
TEST
TEXTO Y FOTOS ANTONIO LIBANA
La compaera ideal
EL PASADO MES DE AGOSTO SE PRESENT LA POWERSHOT G16 Y
EN SUPER FOTO DIGITAL HEMOS PROBADO UNA DE LAS PRIMERAS
UNIDADES QUE HAN LLEGADO A ESPAA. APROVECHANDO UN
VIAJE A DUBI REALIZAMOS INCONTABLES FOTOS, TESTNDOLA EN
MLTIPLES CONDICIONES.
Canon
PowerShot G16
L
a Canon G16 mantiene toda la
esencia de la serie G con gran-
des mejoras: procesador DIGIC
6, zoom 5X, sensor de 18 MP,
ergonoma optimizada y un acceso
ms que rpido a los principales con-
troles, hasta tal punto de tener la sen-
sacin de que manejas una mini rflex
cuando trabajas con ella.
Mens y funciones
Sobre la base de las predecesoras, la
G16 posee un men muy completo y
con mltiples funciones de configura-
cin, as como un acceso rpido a los
modos de disparo predeterminados,
entre los que cabe resaltar el modo
paisaje, modo nocturno y estela de es-
trellas. En cuanto al control de los ajus-
tes es, posiblemente, una de las mejo-
res cmaras compactas en este aspecto,
ya que las principales funciones: ISO,
bloqueo de exposicin, seleccin del
punto AF a travs de la pantalla, com-
pensacin de la exposicin, diferentes
modos de disparo, acceso directo a la
grabacin de vdeo y los dos diales de
seleccin, son realmente cmodos y
rpidos de seleccionar.
Exposicin, medicin
y balance de blancos
La G16 presenta los mismos tres siste-
mas principales de medicin que cuen-
tan sus hermanas rflex: promediada
con preponderancia central, evaluativa
y puntual. Las ltimas estn vincula-
das a la deteccin inteligente de cara,
con la posibilidad de variar la exposi-
cin rpidamente con la ruleta de com-
pensacin de exposicin de la parte
superior, algo muy acertado y que he-
reda de los modelos anteriores. En
cuanto al equilibrio de blancos, la in-
El AF de 9 puntos
es preciso y
rpido, adems
cuenta con la
ayuda de un
punto de luz
para lograr foco
en situaciones
con poca luz

-Luminosidad del zoom y calidad
ptica.
-Sistema AF rpido y preciso.
-Disparo continuo 9,3 fps.
-Conexin Wi-Fi y GPS.
-Vdeo HD 60p.
-Excelente calidad de imagen.
A FAVOR

-Pantalla fija, no abatible.
-Visor ptico pequeo.
-Precio algo elevado.
EN CONTRA
P.V.P.
620
www.canon.es
El dial de compensacin de exposicin y
la rueda de control principal estn muy
bien situados, pudindose manejar con los
dedos pulgar e ndice respectivamente, lo
que da un toque profesional a la cmara.
58 I Superfoto
El nuevo sistema HS ha mejorado su
rendimiento considerablemente frente a
las versiones anteriores
terpretacin que hacen las opciones
preseleccionadas del tono es muy fiel
a la realidad. Su modo automtico re-
sulta muy acertado y prcticamente es
el que ms se utiliza.
Sistemas AF e IS
El AF de 9 puntos es preciso y rpido
y cuenta con la ayuda de un punto de
luz para conseguir foco en situaciones
con poca luz. A travs de la pantalla y
con la opcin Mover recuadro, mante-
nemos un control total del punto de
Autofoco. Respecto al AF de segui-
miento, tenemos varias opciones, sien-
do el Servo el ms recomendado y
efectivo. La estabilizacin del sistema
IS garantiza imgenes ntidas sin ape-
nas trepidacin.
Sensibilidad y ruido
Hasta 400 ISO el ruido es bajo y ofrece
una buena calidad de imagen. Por en-
cima de 1600 ISO el ruido aparece de
forma evidente. El nuevo sistema HS
ha mejorado sustancialmente el rendi-
miento de la Powershot G16 frente a
los modelos anteriores.
ptica
Incorpora un objetivo con un rango
focal de 28-140 mm y una apertura
f/1.8-2.8, es decir, un 5X con posibili-
dad de 10X de zoom plus (recomen-
dable trabajar siempre con el zoom
ptico). Un aumento discreto y muy
en la lnea de lentes de la serie G, ga-
FICHA TCNICA
-
-Modelo: ...................................... Canon PowerShot G16.
-Sensor: ........................................ BSI CMOS retroiluminado 13 MP.
-Resolucin mxima: .............. 12 MP.
-ptica: ........................................ Canon Lens 28-140 mm 5X IS.
-Abertura: .................................... f/1.8-2.8.
-Enfoque mnimo: .................... 1 cm.
-Visor: ............................................ ptico.
-Pantalla: ...................................... LCD TFT Pure Color II G 922 Kp.
-Obturacin:: .............................. De 1/4000 a 15 segundos.
-Modos de enfoque: ............... Detector de contraste (sensor), multi-rea, centro,
selectiva de un solo punto, rastreo, solo, continuo,
deteccin de la cara y Live View.
-Modos de exposicin: .......... Automtico, programa, prioridad a la apertura,
prioridad a la obturacin, manual y escena.
-Tipos de Medicin: ................ AEvaluativa, promediada al centro y puntual.
-Compensacin Exp.: .............. A 3 (a 1/3 EV).
-Sensibilidad: ............................. ADe 80 a 12.800 ISO.
-Balance de blancos: ............... AAuto, siete preajustes y dos modos personalizados.
-Modos flash: ............................. AAutomtico, manual activado/desactivado y
sincronizacin lenta.
-Grabacin de vdeo: .............. A1920x1080 (60 30 fps)
-Almacenamiento: ................... ATarjetas SD, SDHC y SDXC.
-Alimentacin: ......................... ABatera in-litio NB-10L.
-Dimensiones: .......................... A108,8x75,9x40,3 mm.
-Peso: ............................................ A356 g.
rantizando una buena calidad ptica
acorde con el tamao del sensor y del
rango focal.
Wi-Fi y disparo en rfaga
Algo que se viene implantndose es la
necesidad de la conectividad total de
los equipos para compartir nuestras
imgenes de manera prcticamente
instantnea, esto es posible gracias al
EOS Remote. Sumado al disparo a r-
faga de nueve imgenes, nos permite
seleccionar una imagen, compartirla al
momento y borrar las dems a travs
del nuestro smartphone.
Conclusin
La nueva G16 es una compacta de
corte profesional. En sus anteriores
ediciones, la serie G de PowerShot te-
na como asignatura pendiente ofre-
cer vdeos en Full HD a 60 fps y esta
cmara ha resuelto esa necesidad con
muy buenos resultados. Es un aspec-
to con bastante utilidad en compactas
de esta clase y a lo que hay que aa-
dir el sistema de estabilizacin inteli-
gente, ms que til en la grabacin
de clips.
La G16 ha cumplido todas las ex-
pectativas para cuerpos de apoyo al
trabajar en RAW o para utilizarla en
trekkings, salidas de fin de semana,
tomas urbanas o en el da a da de los
diferentes actos sociales en los que
necesitemos una calidad ms all de
nuestro querido telfono mvil.
El sensor junto con el procesador, ofrecen imgenes con un
rango dinmico amplio, poco ruido y elevados niveles de
detalle, incluso en condiciones de poca luz.
La calidad ptica del zoom y su rango focal hacen posible
abordar con xito prcticamente cualquier situacin.
La amplia luminosidad del objetivo permite realizar bonitos
desenfoque selectivos.
Superfoto 59
TEXTO Y FOTOS JORGE COMA
PRUEBA
Espectacular teleobjetivo
i hace dos nmeros probamos
el sper gran angular Distagon
T* 2.8/15, esta vez nos vamos
al extremo opuesto del rango
focal del catlogo con el Apo Sonnar T*
2/135. Esta magnfica ptica de enfo-
que manual fue lanzada casi a finales
de 2012 y, en el corto periodo de exis-
tencia que lleva, ya es vox ppuli de ser
uno de los mejores objetivos que exis-
ten actualmente en su segmento.
La lente est confeccionada ntegra-
mente en metal, lo que le da una gran
robustez y, evidentemente, le hace que
sea ms pesada que sus rivales Canon
y Nikon, pero solo unos pocos gramos
ms, sus dimensiones son tambin li-
geramente mayores; por contra les
gana en la mnima distancia de enfo-
que, lo que le procura un mayor rango
de ampliacin.
EL APO SONNAR T* 2/135 ES UNO DE LOS LTIMOS OBJETIVOS QUE LA PRESTIGIOSA FIRMA CARL
ZEISS HA INCORPORADO A SU CATLOGO DE PTICAS FIJAS CARACTERIZADAS POR SU GRAN CALIDAD
Y LUMINOSIDAD.
Apo Sonnar T* 2/135
www.fototecnica.com
Est diseado para rflex de formato
completo de Canon y Nikon, si bien
puede utilizarse con modelos APS-C/
DX de esas marcas, en cuyo caso la fo-
cal pasa a equivaler a un 216/202,5
mm respectivamente. La nica diferen-
cia relevante entre las versiones es el
aro de diafragmas que lleva la montura
Nikon.
Funcionamiento y manejo
El Apo Sonnar T* 2/135 est dentro de
esa clase de objetivos que con solo
sostenerlos y girar el aro de enfoque
transmiten la sensacin de tener entre
las manos una gran ptica. Como ca-
racteriza a todos los objetivos Carl
Zeiss, el diseo externo es muy limpio
y sobrio, con un agradable acabado
negro metalizado solo roto por el ani-
llo plateado de la parte frontal. La ver-
sin Nikon posee un aro de diafragmas
situado justamente al principio del
tubo, que se nos antoja algo estrecho
para manejarlo con comodidad.
El aro de enfoque es bastante gran-
de, prcticamente ocupa toda la longi-
tud del objetivo. Para facilitar su ma-
nejo en la parte central se dispone una
franja con acanaladuras. La friccin
del anillo es muy equilibrada, ni exce-
sivamente suave ni demasiado dura,
perfecta para el enfoque manual. Ade-
ms, el giro de infinito a la mnima dis-
tancia de enfoque (0,80 m) se efecta
en un ngulo de 268, es decir, casi
tres cuartos de vuelta. Tan largo reco-
rrido es impensable para un sistema de
AF, pero para el enfoque manual resul-
ta idneo, ya que permite una gran
precisin, mxime con la reducida pro-
fundidad de campo que se produce
cuando se emplean aberturas grandes.
El inconveniente, si se puede llamar
as, es que resulta lento para fotografa
de accin.
El mecanismo de enfoque desplaza
todos los grupos de lentes, lo que hace
que la longitud fsica no permanezca
fija, sino que se extienda unos tres
centmetros. Sin embargo, el tubo in-
terno no gira, facilitando as el uso de
filtros degradados o del polarizador.
Posee una gradilla de profundidad de
campo con los valores f/11, f/16 y f/22
su utilidad es bastante limitada- y
una marca en rojo para la fotografa in-
frarroja. Entre sus conexiones, la mon-
tura cuenta con una para que la cma-
ra avise acstica y visualmente cuando
el motivo est enfocado.
Diseo ptico
El objetivo incorpora cuatro cristales
especiales de dispersin anmala (tres
en los grupos delanteros y uno en el
intermedio) cuya funcin es reducir la
La buena
friccin del aro
de enfoque
y su largo
recorrido de
giro hacen
posible
obtener un
enfoque muy
preciso

-Excelente construccin.
-Espectacular calidad de imagen en
el centro y en los bordes.
-Gran plasticidad del efecto bokeh.

-Vieteado a la mxima abertura.
-Precio elevado.

Carl Zeiss
I
La calidad
de imagen
es extra-
ordinaria
incluso a
la mxima
abertura
aberracin cromtica. Tambin cuenta
con el revestimiento Carl Zeiss T* que
reduce las reflexiones y la aparicin de
imgenes fantasmas. Emplea un tipo
de diseo de elemento flotante para
que cada grupo se mueva de manera
independiente y as obtener un exce-
lente rendimiento, incluso cuando se
enfoca a poca distancia.
El iris del diafragma dispone de nueve
lminas que procuran una abertura
prcticamente redondeada, lo que con-
tribuye a crear un armonioso y bello
bokeh, con una suave transicin entre
las distintas zonas desenfocadas.
Sobre el terreno
Para realizar el test hemos empleado
una Canon EOS 5 Mark II y una EOS
60D. Esa primera sensacin que nos
transmita no nos ha engaado, el ren-
dimiento del objetivo es sencillamente
espectacular. La calidad de imagen es
extraordinaria comenzando desde f/2
y alcanzando la mxima resolucin a
f/5.6 y f/8. Lgicamente, a partir de
f/16 disminuye, pero sigue brillando
muy alto. En los bordes (formato com-
pleto) con los diafragmas ms abiertos
hay una ligera disminucin de la reso-
lucin con respecto al centro, pero si-
gue siendo alta, mientras que en
APS-C/DX resulta inapreciable.
En cuanto a la aberracin cromtica,
el diseo ptico con los cristales de
dispersin anmala cumple a la per-
feccin con su cometido y el AC resul-
ta inapreciable incluso cuando se au-
menta la imagen al 100%. Lo mismo
podemos decir de la distorsin ptica.
A f/2 se distingue un oscurecimiento
en las esquinas que prcticamente des-
aparece al cerrar un diafragma (en
APS-C/DX es casi irrelevante). Otro as-
pecto destacado es el tratamiento anti-
rreflejo de Carl Zeiss T* que minimiza
al mximo la aparicin de reflejos.
Conclusin
La construccin mecnica del Apo
Sonnar T* 2/135 al igual que su dise-
o ptico son excelentes. Es cierto
que el enfoque manual requiere cierta
experiencia y adaptacin, pero el avi-
so acstico y visual que procura la c-
mara cuando se alcanza el foco, resul-
tan de gran ayuda.
El aro de enfoque tiene una estupen-
da friccin que, junto con el amplio re-
corrido de giro, hacen posible un enfo-
que muy preciso, algo realmente
importante cuando se trabaja a plena
abertura, ya que la profundidad de
campo se reduce ostensiblemente, so-
bre todo cuando se fotografa a corta
distancia. La exigencia que conlleva el
FICHA TCNICA
-
-Formato: .................................... Full Frame.
-Focal: .......................................... 135 mm.
-Construccin: .......................... 11 elementos / 18 grupos.
-ngulo de visin: .................. Diagonal 18,7 / horizontal 15,6 / vertical 10,5.
-Abertura mxima: ................. f/2.
-Abertura mnima: .................. f/22.
-Lminas del iris: ...................... 9.
-Distancia mnima enfoque: 0,80 m.
-Rosca filtro: .............................. 77 mm.
-Longitud: .................................. 128/130 mm (ZF/ZE).
-Dimetro: .................................. 84 mm.
-Peso: ........................................... 920/930 g (ZF/ZE).
-Disponible: ............................... Canon (ZE) y Nikon (ZF).
-Distribuidor: ............................ FotoTcnica Import. www.fototecnica.com
enfoque manual se compensa con cre-
ces con la calidad de imagen que ofre-
ce -excepcional ya desde la mxima
abertura-, siendo capaz de satisfacer a
los fotgrafos ms crticos que, ade-
ms, pueden disfrutar de un hermoso
bokeh.
Su longitud focal de 135 mm todo un
clsico- hace que sea bastante flexible,
permitiendo abordar gran variedad de te-
mas fotogrficos desde retratos a paisa-
jes. En definitiva, el Apo Sonnar T*
2/135 es uno de los mejores teleobjeti-
vos cortos que existen actualmente en el
mercado. Sencillamente espectacular.
F/2 F/5.6 F/16
La resolucin a plena abertura es brillante, alcanzado la mxima definicin entre f/4 y f/8. A partir de f/16
disminuye, pero se mantiene en un alto nivel.
La calidad de imagen es espectacular especialmente en los diafragmas intermedios. Esta toma fue
realizada a f/4.5.
El diseo ptico
cuenta con
cuatro cristales
especiales de
dispersin
anmala
para reducir
la aberracin
cromtica.
Superfoto I 61
TEST
BENRO OFRECE A LOS VIDEOGRFOS Y A LOS AMANTES DE LAS AVES VARIOS PRODUCTOS PARA QUE
SUS GRABACIONES Y OBSERVACIONES LES RESULTEN CMODAS Y SEAN UN XITO. EN ESTAS PGINAS
OS MOSTRAMOS LOS DOS NUEVOS MONOPIES Y UN TRPODE PARA VDEO.
BENRO A38TBS2
y A49TBS4
E
stos dos modelos son las ms
recientes incorporaciones al ca-
tlogo de Benro. Ambos tienen
en comn varias caractersti-
cas, como la prctica base de tres patas
plegables. Este dispositivo aumenta la
estabilidad y hace ms cmodo su ma-
nejo. Adems, permite mover el mono-
pie suavemente en sentido horizontal
y vertical. Tambin comparten el siste-
ma Twist Lock anti-rotacin mediante
el cual, con un simple giro, se extien-
den y bloquean las secciones a la lon-
gitud deseada. Asimismo, la parte su-
perior del pie est forrada con un
material de goma que
proporciona un aga-
rre muy confortable
y firme (tambin dis-
pone de una correa
de mano).
Las principales dife-
rencias entre el benja-
mn A38TBS2 y su
hermano el A49TBS4
radican en la altura a
la que pueden desple-
garse (4 secciones frente
a 5), el peso mximo que
pueden
soportan y en el modelo de rtula que
montan. El primero lleva la S2, un ca-
bezal ligero y sencillo con nivel de bur-
buja. Dispone de un mango para guiar
el movimiento panormico y la incli-
nacin vertical, y los consiguientes
mandos de bloqueo. Cuenta con una
pequea zapata rpida extrable que
puede liberarse mediante un botn
azul de metal. La rtula es prctica,
pero no tiene la fluidez ni la flexibili-
dad que la S4 que monta el A49TBS4
y que describimos junto con el trpode.
Ambos modelos estn tambin dispo-
nibles en versin Carbono C38TBS2 y
C49TBS4.
Trpode y monopies Benro
kit Serie S para vdeo y birdwatching
Slidos, estables y flexibles
P.V.P.
219
Carbono C38TBS2
P.V.P.
149
Aluminio A38TBS2
P.V.P.
219
Aluminio A49TBS4
P.V.P.
299
Carbono C49TBS4
www.fototecnica.com
62 I Superfoto
El sistema Twist Lock anti-rotacin
permite con un simple giro extender y
bloquear las secciones.
Esta prctica base de tres patas plegables
aumenta la estabilidad del monopie.
BENRO A2573FS4
Tanto el
monopie
como el
trpode con
sus rtulas
correspon-
dientes estn
diseados
para
grabacin
de vdeo y
observacin
de aves
E
l trpode que probamos es el
modelo intermedio de la serie
kit S de aluminio, compuesta
por tres modelos que se dife-
rencian por sus dimensiones, peso
mximo que soportan y el tipo de r-
tula fluida que montan. Est confeccio-
nado en aluminio y cuenta con tres
secciones con cierres tipo pinza cuya
presin puede regularse, una de las
cuales lleva una confortable empua-
dura de goma. Las patas pueden fijarse
independientemente en tres ngulos
distintos, lo que facilita la adaptacin
a terrenos irregulares. Los extremos de
las patas estn rematados por unos to-
pes de goma idneos para suelos lisos
o deslizantes y que pueden cambiarse
por puntas de acero (incluidas en el
kit) para aumentar la estabilidad en
determinadas superficies.
El caballete central dispone de un
nivel de burbuja y de una brjula que
sirve de ayuda para la orientacin
cuando se usa para la observacin de
aves. La parte superior de la columna
termina con un dispositivo de nivela-
cin de color azul metalizado que gira
ligeramente en cualquier direccin
para completar la nivelacin del cabe-
zal. Adems, en la parte final tiene un
gancho extrable para colgar un peso
y as aumentar la estabilidad si fuera
necesario. Si deseamos reducir el peso
tambin est disponible en versin
Carbono C2573FS4.
La rtula
El kit monta la rtula S4, diseada es-
pecialmente para la grabacin de vdeo
y la observacin de aves. Posee un lar-
go brazo para mover el cabezal -se
puede ajustar su posicin y cambiar de
lado para usuarios zurdos-. En la parte
derecha se sitan dos mandos para fi-
jar y regular la friccin de los movi-
mientos de inclinacin y de giro pano-
rmico -el cabezal se desliza como la
seda, permitiendo mover la cmara
con suavidad y sin perder adhesin-.
El sistema de seguridad de la zapata
est a cargo de un tornillo de fija-
cin. La liberacin y el bloqueo de
seguridad del plato se efecta pul-
sando un botn azul de plstico
(podra ser de metal como el
que monta el modelo S2). Se
suministra con dos tornillos
uno de 1/4 y otro de 3/8.
Puede inclinarse 90 hacia
delante y aproximadamen-
te 75 hacia atrs. Tam-
bin cuenta con un nivel
de burbuja.
Conclusin
Los dos monopies y el trpode, con
sus respectivas rtulas, estn muy
bien confeccionados, con buenos de-
talles y todos ellos vienen con una
prctica bolsa de transporte. Resultan
robustos, seguros y cmodos de ma-
nejar, proporcionando una estupenda
estabilidad que los hace idneos para
la grabacin de vdeo y la observacin
de aves.
La rtula S4 se desliza como la seda,
permitiendo mover la cmara con
suavidad y sin perder adhesin.
Los cierres para desplegar y bloquear las
secciones son de tipo pinza.
Las patas pueden fijarse
independientemente en tres ngulos
distintos, lo que facilita la adaptacin a
terrenos irregulares.
P.V.P.
269
Aluminio
P.V.P.
399
Carbono
Superfoto I 63
64 I Superfoto
1
GOPRO
LENTES PROTECTORAS
Objetivos a salvo
Si eres dueo de una cmara GoPro HERO3 o GoPro HERO3+ este
es uno de tus complementos imprescindibles. Las lentes protecto-
ras de cristal GoPro se ajustan sobre el objetivo y lo protegen de la
suciedad, el polvo y los araazos mientras se utiliza fuera de la car-
casa, lo que garantiza su correcto mantenimiento y proteccin. El
juego incluye dos lentes.
www.fototecnica.com
2
METZ UM-80 S
Y UM-80 G
Fro o clido?
Indispensables para los fotgrafos de estudio, los paraguas UM-80
S (plata) y UM-80 G (oro) varan la temperatura de la escena al gusto
de cada usuario. El UM-80 S logra una luz fra en todas las tomas,
ideal para fotografas en blanco y negro, mientras que el UM-80 G
aporta una tonalidad ms clida, ambientacin idnea para retra-
tos. Tienen un dimetro de 80 cm y la barra alcanza los mismos
centmetros.
www.robisa.es
3
KAISER LUZ LED
DE ANILLO KR90
Infalible en distancias cortas
Se trata del sistema de iluminacin perfecto para macro o fotografa
de aproximacin, ya que cubre las necesidades lumnicas sin crear
sombras molestas, presume de unas dimensiones compactas y se
alimenta de energa sin necesidad de cables. Tras una pantalla difu-
sora, incorpora 30 LED de triple chip que logran una emisin de luz
equilibrada y uniforme.
www.disefoto.es
4
SEKONIC L-398A STUDIO
DELUXE III
Metido en ambiente
A diferencia de la mayora de sus hermanos, este curioso medidor es
un fotmetro analgico de luz ambiente, fabricado para la medicin
incidente y reflejada. Incluye una fotoclula de silicio amorfa que eli-
mina la necesidad de bateras. Cuenta con una sensibilidad de 3 a
12.000 ISO, una velocidad de 60 a 1/8000 s, -en cine de 8 a 128
fps (5 velocidades)- y un diafragma de f/1 a f/64.
www.cromalite.com
5
FTI FUNDAS
PARA CMARAS
Fotografiando bajo la lluvia
Las fundas FTI son una proteccin segura para las cmaras con-
tra la lluvia, la nieve y el polvo. Se colocan rpidamente y se cie-
rran ajustndolas alrededor del objetivo con un cordn. Como son
transparentes, los botones quedan visibles y se manejan sin pro-
blema. Las fundas ocupan muy poco espacio por lo que pueden
almacenarse en cualquier bolsa fotogrfica. El juego incluye dos
unidades, compatibles con todas las rflex con pticas de hasta
45 cm de longitud.
www.fototecnica.com
1 P.V.P.: 25
2 P.V.P.: 19,90
3 P.V.P.: 429,90
4 P.V.P.: 204,49
5 P.V.P.: 9
Superfoto I 65
6
KIT DE PUERTA
DE GRANERO BD-18
Instantneas ms brillantes
La creatividad en el uso de la luz en estudio se ve incrementada de
manera adicional con los distintos accesorios de iluminacin. Para
la luz del pelo, la luz de efecto o simplemente para acentuar, dispo-
nemos del kit de puerta de granero BD-18, que aporta ms brillan-
tez a las fotografas. Est compuesto por un panal y cuatro filtros
de color y se adapta a reflectores de 18 cm de dimetro.
www.robisa.es
7
LASTOLITE FONDOS
PLEGABLES URBAN
Contextualizando escenas
Los hay para todos gustos y necesidades. Muros de ladrillo, verjas,
paredes de metal o grafittis son los fondos ofertados por Lastolite
para personalizar nuestras obras de estudio. La serie de fondos
plegables Urban crean una apariencia de trabajo en exteriores imi-
tando emplazamientos metropolitanos. Poseen doble cara, lo que
les confiere mayor diversidad. Se suministran con funda.
www.cromalite.com
8
MATIN GUANTES
FOTOGRFICOS DE INVIERNO
Manos libres
Estos guantes estn especialmente diseados para fotgrafos, per-
mitiendo liberar fcilmente los dedos ndice y pulgar para utilizar la
cmara. Fabricados en polyester, mantienen las manos calientes
sin limitar los movimientos del fotgrafo. La palma est recubierta
de una superficie antideslizante para mayor seguridad. Incorporan
un cierre para guardar los guantes juntos cuando no se utilizan.
Estn disponibles en color negro y en tres tallas.
www.fototecnica.com
9
LEICA
TRAVELLER
Equipaje ligero
Fabricado en fibra de carbono, posee unas dimensiones idneas
para viajar. Entre sus prestaciones ms importantes, destaca su
peso ligero de solo 1,2 kg y su estabilidad excepcional. Otra ven-
taja es que se comprime en un tamao realmente contenido, con
el aadido de que la rtula de bola se sita en el interior del tr-
pode plegado, por lo que cabe en la mayora de mochilas y bolsas
fotogrficas de viaje.
www.disefoto.es

10
BENRO
ZAPATA TIPO L
Explorando ngulos
Las zapatas tipo L de Benro estn diseadas para utilizarlas con
cmaras sin empuadura vertical, permitiendo cambiar fcilmen-
te la orientacin de la cmara sin necesidad de girar la rtula. Se
componen de aleacin de aluminio de color negro mate por lo que
son manejables y ligeras. Compatibles con la mayora de mqui-
nas del mercado, son la solucin ideal para fotgrafos con varias
cmaras.
www.fototecnica.com
6 P.V.P.: 39,90
8 P.V.P.: 49,90
10 P.V.P.: 89
9 P.V.P.: 490
7 P.V.P.: 211,75
CUADERNOS PRCTICOS
Un modelo para cada necesidad
Elige tu teleobjetivo
TEXTO Y FOTOS DANIEL SANTOS
www.danielsantosmegina.com
A
unque existen opciones para todos los
bolsillos, los teleobjetivos son lentes ca-
ras as que antes de optar por un modelo
es importante que tengas en cuenta ciertos fac-
tores. Lo primero que debes valorar es para qu
vas a usarlo, no es lo mismo emplear el objetivo
en un viaje que en un safari, fotografiar desde la
valla publicitaria de un estadio deportivo o es-
condido en un hide. Si bien cada tipo de fotogra-
fa tiene sus peculiaridades, lo ms recomenda-
ble es tener primero un telezoom verstil que
ms tarde puedas complementar con una ptica
fija lo ms luminosa que te permita tu bolsillo.
LA ELECCIN DE UN TELEOBJETIVO ES UNA DECISIN
QUE DEBES TOMAR MEDITADAMENTE, NO TODOS LOS
TELES SE ADAPTAN A TODAS LAS NECESIDADES NI A
TODOS LOS PRESUPUESTOS. A CONTINUACIN TE
EXPLICAMOS QU FACTORES DEBES TENER EN CUENTA
PARA ELEGIR UNA PTICA DE FOCAL LARGA.
66 I Superfoto
Elige tu teleobjetivo
L
a ventaja de estos objetivos de
rango focal variable es la versa-
tilidad, ya que en la mayora de los
casos no puedes predecir a que dis-
tancia tendrs el sujeto a fotogra-
fiar. Un zoom 70-300 mm o similar,
suele ser el primer complemento
que muchos aficionados deciden
adquirir, ya que combinado con la
ptica del kit (18-55 mm) les permi-
te cubrir la mayora de las situacio-
nes fotogrficas.
Sigma y Tamron fabrican tele-
zoom de 70-300 mm o parecidos
sin estabilizar a unos precios muy
interesantes, si bien tambin po-
seen otras opciones de ms cali-
dad, lgicamente ms caras. Canon
compite en este rango con su fa-
moso 100-400 mm, Nikon con el
70-300 mm VR y Pentax con un n-
tido 55-300 mm sellado contra la
lluvia. Todos estos, aunque tienen
unos precios razonables, sin em-
bargo, son poco luminosos, ya que
a mxima focal el diafragma suele
ser un f/5.6.
Otras opciones menos econmi-
cas son el nuevo Sigma 120-300
mm f/2.8 o Tamron 200-500 mm.
Los zoom que alcanzan 400 500
mm, evitan que tengamos que re-
cortar la imagen durante la edicin
para lograr un buen plano del mo-
tivo, pero tienen la desventaja de
ser ms pesados y aparatosos.
Si tu intencin es cubrir el mayor
nmero de focales posibles sin te-
ner que cargar con varios objetivos,
lo ms recomendable es que te ha-
gas con un todoterreno como un
18-250 mm. Sin embargo, si vas a
fotografiar fauna o tienes previsto
un safari, un modelo especfico con
la mayor distancia focal ser tu
compaero ideal.
La ventaja de los
telezoom es su
versatilidad,
ya que en la
mayora de los
casos no puede
predecirse a qu
distancia estar
el sujeto se va a
fotografiar
L
as DSLR de Canon y Nikon no poseen el sistema esta-
bilizador de imagen en el cuerpo, mientras que Pen-
tax o Sony si lo llevan integrado, esto quiere decir que,
para evitar la trepidacin en las primeras, resulta necesa-
rio elegir una lente con estabilizador. En el caso de un te-
leobjetivo esta opcin se convierte prcticamente en
obligatoria, ya que, por ejemplo, un 300 mm exige una
velocidad mnima de obturacin de 1/300 s y un 500 mm
de 1/500 s. Si no dispones de mucho presupuesto, te gus-
tan las focales largas, y vas a optar por un sistema par-
tiendo de cero, puedes invertir en un cuerpo con estabi-
lizador incorporado o bien decantarte por marcas algo
ms econmicas como Tamron o Sigma, que tambin
ofrecen una excelente calidad de imagen.
CUADERNOS PRCTICOS
es otro de
los aspectos que deben
valorarse en un teleobjetivo
Los fijos
A
unque no es un dogma y de-
bes consultar comparativas y
pruebas, los teleobjetivos fijos sue-
len lograr mayor calidad que los
zoom, si bien no siempre merece
la pena el desembolso que debe
hacerse. Tambin suelen ser ms
luminosos, grandes y pesados.
La luminosidad es un factor muy
importante en una ptica de focal
larga, ya que de esta depender
que puedas fotografiar con un va-
lor ISO menor, conseguir velocida-
des ms rpidas cuando el da est
nublado o lograr desenfoques del
fondo ms atractivos. Cada punto
de luz que gana un teleobjetivo
multiplica su precio exponencial-
mente.
Los modelos ms habituales
suelen ser: 300 mm f/2.8, 400 mm
f/2.8 o f/4 y 500 mm f/4. La mejor
relacin calidad precio se logra con
lentes fijas f/4, ya que las f/2.8 son
muy complejas de fabricar para
evitar la aberracin de los bordes y
disparan desorbitadamente su
precio. Si no puedes permitirte una
ptica fija luminosa, pero sueas
con ella, una buena estrategia es
empezar con un zoom que te per-
mita practicar este tipo de fotogra-
fa. Si eres usuario de las marcas
ms conocidas puedes acceder a
ellas alquilndolas para probarlas
antes de la comprarlas o, simple-
mente, utilizarlas ese da al ao
que alguien te propone ir a un hide
a retratar fauna o a fotografiar un
campeonato de motociclismo.
Calidad ptica,
distancia focal
y apertura
E
n cualquier lente la mayor niti-
dez se consigue en los diafrag-
mas y focales intermedias. Disparar
a la mxima focal cuando el sujeto
est lejos es prcticamente inevita-
ble, pero en muchas ocasiones pue-
des tratar de ganar algo de nitidez
cerrando un paso el diafragma. A
300 400 mm puedes empezar a
lograr desenfoques interesantes a
partir de f/5.6 e incluso f/6.7 si el
fondo est suficientemente lejos
del sujeto. Diafragmas como f/4 y
f/2.8 te garantizarn unos preciosos
fondos totalmente desenfocados.
Teleconvertidor
y opciones de recorte
O
tra forma de lograr una mayor
aproximacin a un sujeto leja-
no es colocar un duplicador o tele-
convertidor entre tu cmara y el
objetivo. Este accesorio puede pro-
porcionarte un factor de multiplica-
cin fijo de 1.4X a 2X, en funcin del
modelo. Si vas a hacer uso de esta
clase de accesorio, asegrate que
sea de la mayor calidad posible, ya
que incluso los mejores restarn
algo de nitidez. Tambin debes te-
ner en cuenta que sea AF (autofo-
cus) y compatible con tu cmara y
ptica. Los teleconvertidores que
mecnicamente funcionan muy
bien con un objetivo, no necesaria-
mente se comportan igual con otras
lentes. Canon y Nikon disponen de
duplicadores de alta gama muy n-
tidos y rpidos, otra opcin econ-
mica son los Kenko Pro 300 DG. Los
duplicadores, adems de la mayor
o menor prdida de calidad que su-
ponen, restan un paso de luz si son
1.5X o dos pasos si son 2X. De ma-
nera que si disparas con un 300 mm
f/5.6 y empleas un duplicador 2X, a
todos los efectos (desenfoque y lu-
minosidad) se comportara como
un 600 mm f/11. En caso de utilizar
un 1.5X en el mismo objetivo el re-
sultado sera un 450 mm f/8.
Algunas cmaras como la Nikon
D7100 y D800 disponen de una op-
cin de recorte en cmara que per-
mite multiplicar la aproximacin sin
tener que utilizar un duplicador. Esto
tiene el inconveniente de que sera
como disparar una fotografa con un
sensor ms pequeo. La ventaja es
que no existe prdida de calidad p-
tica y que no se pierde luz.
Para viajar sin complicaciones, con poco peso y lentes:
un 18-250 mm.
Como complemento econmico a tu zoom estndar:
un 70-300 mm.
Para fotografiar fauna desde hide: zoom 100-300 mm,
un 400 mm o un 500 mm.
Fotografa de aves en vuelo: un zoom 100-400 mm o tambin
un 200-500 mm.
Fotografa deportiva:
Fijo 400 o 500 mm, o un zoom 100-300 mm.
Fotografa reportaje:
un 70-200 mm o 70-300 mm.
UN TELEOBJETIVO PARA CADA OCASIN
Enfoque
A
unque hay quien consigue
muy buenos resultados con
teleobjetivos de enfoque manual,
esto requiere una gran pericia y el
nmero de fotos perdidas suele
ser elevado. Si pretendes seguir
sujetos en movimiento es casi im-
prescindible que tu lente incor-
pore enfoque automtico. La pre-
cisin y rapidez del enfoque es
otro de los aspectos que debes
valorar en una ptica de estas ca-
ractersticas, ya que esto puede
marcar la diferencia entre conse-
guir esa magnfica foto de accin
enfocada de tu safari o, por el
contrario, que el mecanismo
dude durante unas preciosas d-
cimas de segundo y pierdas esa
oportunidad irrepetible.
Actualmente Sigma se ha desta-
cado con una nueva gama de ob-
jetivos (como el 120-300 mm f/2.8)
que permiten la personalizacin
de la configuracin de enfoque en
la propia lente para maximizar la
comunicacin con la cmara. Otra
funcin que puedes encontrar til
en algunos modelos es el denomi-
nado quickshiftque permite pre-
enfocar manualmente y terminar
el recorrido automticamente pul-
sando el botn de enfoque. Todo
esto, por supuesto, sin tener que
pasar por ningn mando previo
para cambiar el modo de enfoque
de manual a automtico.
El limitador de enfoque que in-
corporan algunos objetivos au-
menta la rapidez del foco, ya que
da la posibilidad de seleccionar en-
tre dos posiciones: FULL (comple-
ta) y otra que suele ir desde cinco
metros a infinito. La segunda posi-
cin es mucho ms recomendable
con sujetos lejanos, pues se evita
una gran parte del recorrido del
anillo de enfoque, ganando en
consecuencia rapidez. Los ms
profesionales tienen una tercera
opcin que limita el enfoque an
ms, de diez metros a infinito.
Superfoto I 69
CUADERNOS PRCTICOS
Del cielo a la cmara
Grullas en Gallocanta
TEXTO Y FOTOS DANIEL SANTOS
www.danielsantosmegina.com
L
a reserva natural de Gallocanta se
encuentra entre las provincias de
Zaragoza y Teruel, y alberga la ma-
yor laguna salada de Europa. Protegida
con las figuras de ZEPA (Zona Especial
de Proteccin de Aves), LIC (Lugar de
Importancia Comunitaria), Refugio de
fauna silvestre y Humedal de Importan-
cia Internacional segn el convenio
Ramsar, es uno de los puntos de des-
canso preferidos de la grulla comn a su
paso en migracin invernal desde los
pases escandinavos hasta frica y vice-
versa.
La mejor fecha para visitarla con el fin
de fotografiar grullas es, sin duda, febre-
ro, pues es el momento del ao en el que
vuelven de su migracin y se concentra
un mayor nmero de ejemplares en fe-
brero de 2013 el censo de poblacin lle-
g a contabilizar a ms de 60.000 indivi-
duos-. En noviembre, cuando bajan a
travs de nuestro pas, tambin es una
buena ocasin, pero las bandas son me-
nos grandes y se muestran poco activas,
lo que no favorece la creatividad fotogr-
fica. Durante el resto del ao es aconse-
jable buscar otro destino.
Los hides
Si estas decidido a visitar esta reserva
natural para obtener preciosas instant-
neas desde cerca solo tienes una op-
cin: reservar uno de los tres hides que
la Oficina de Desarrollo de Gallocanta
pone a nuestra disposicin por 15 euros.
Las estrictas normas de proteccin de
este entorno prohben aproximarse de-
masiado a la laguna y, por tanto, a estas
aladas, as que los aguardos se convier-
ten en la nica manera de estar real-
mente cerca. De otro modo solo se lo-
gran escenas lejanas en las que nuestras
LA LAGUNA DE GALLOCANTA EN
ARAGN ES UN LUGAR DE PEREGRINAJE
PARA LOS AMANTES DE LA FOTOGRAFA
DE FAUNA. PARA OBTENER LOS MEJORES
RESULTADOS ES I MPRESCI NDI BLE
QUE ANTES PREPARES EL VIAJE. A
CONTINUACIN, TE EXPLICAMOS CMO
PUEDES SACAR EL MXIMO PARTIDO A
ESTA IRREPETIBLE EXPERIENCIA.
70 I Superfoto
Cuando tengas ocasin de
encontrar un individuo solo
encuadra en formato vertical y
selecciona una abertura grande.
Grullas en Gallocanta
protagonistas vuelan en formacin con-
tra el cielo, pero poco ms, incluso des-
de los observatorios para ornitlogos la
distancia resulta excesiva.
Los escondites situados en la Laguna
de Gallocanta consisten en una peque-
a caseta de madera con espacio para
dos personas con ventanucos en sus
cuatro costados desde los que observar
y captar a las grullas. Emplear uno de
estos hides supone un alto grado de
compromiso personal con la fauna y su
entorno, ya que debes entrar una hora
antes de la salida del sol y salir una hora
despus de su puesta. Durante ese in-
tervalo de tiempo est estrictamente
prohibido salir de la caseta, a excepcin
de causa de fuerza mayor que no in-
cluye las necesidades fisiolgicas- y con
el consentimiento previo telefnico del
guarda forestal. Eso quiere decir que tie-
nes que permanecer solo o con tu
acompaante durante aproximadamen-
te doce horas y si incumples esta condi-
cin (que firmas al hacer la reserva) te
expones a una elevada sancin medio-
ambiental.
Esta norma, que en principio parece
algo estricta, es necesaria, ya que si las
grullas intuyesen la presencia humana
protagonizaran una estampida y des-
confiaran de volver a su lugar de descan-
so, alimentacin y recreo durante das,
incluso semanas, perjudicando grave-
mente el equilibrio de su especie y a los
siguientes usuarios. Es nuestro deber ti-
co como fotgrafos de naturaleza no
molestarlas y garantizar que no se perca-
tarn de nuestra presencia. De este
modo devolvemos a la Oficina de Desa-
rrollo y al Departamento de Medioam-
biente del Gobierno de Aragn la con-
fianza que han depositado en el
colectivo, permitiendo la instalacin de
hides para fotografa y vdeo. Otro reto al
que te enfrentars dentro del aguardo es
al fro. Lleva mucha ropa de abrigo!
Conocimientos bsicos
Si es tu primera experiencia en un hide
te recomendamos que vayas acompaa-
do, ya que de esa manera las horas se te
harn ms cortas. Vers que cuando es-
ts rodeado de grullas la sensacin ser
maravillosa y llenars unas cuantas tarje-
tas. Los permisos de utilizacin se gestio-
nan a travs de la Oficina de Desarrollo
de Gallocanta, as que debes ponerte en
contacto con ellos para reservarlo.
Una vez dentro, la primera imagen que
todos quieren traerse a casa es, al menos,
un retrato cercano con el ojo perfecta-
mente ntido y un bonito fondo desenfo-
cado. Para esto dependes de la suerte y
de que las aves entren bien al cebo, pero
si las tienes a la distancia adecuada colo-
ca tu teleobjetivo a mxima focal, abre
Superfoto I 71
Aprovecha las primeras horas de tu entrada en el hide para realizar alguna captura del paisaje.
Un conjunto de aves resiste una tormenta de nieve. Las trazas, un recorte panormico y una clave alta
refuerzan an ms el dramatismo de esta escena.
Juega con las
posiciones y los
movimientos.
Recuerda que
la repeticin
y el contraste
son dos valores
muy atractivos.
En esta toma se
repite la posicin
casi simtrica
de un macho
y una hembra,
mientras su cra
en el medio se
agacha en busca
de comida.
CUADERNOS PRCTICOS
el diafragma a tope o cirralo un paso
para lograr mayor nitidez-, haz foco so-
bre el ojo del ejemplar y dispara. Para
aprovechar al mximo la velocidad, trata
de utilizar un ISO elevado, pero hasta
donde tu cmara garantice unos buenos
resultados un valor entre 400 y 800 sue-
le ser adecuado-, el uso de un trpode o
un monopie te ayudan a seleccionar sen-
sibilidades ms bajas.
Si las grullas han acudido en gran n-
mero, uno de los retos a los que te vas a
enfrentar es a encuadrar a un solo ejem-
plar. Tiene otras ventajas, ya que a mayor
nmero, mayor son las interacciones. Si-
gue a algn ejemplar macho muy activo
y espera a ver cmo se comporta con
otros individuos, seguramente intentar
cortejar a las hembras y luchar con los
machos. Asla estas escenas dejando de
lado los elementos que interfieran en la
composicin, y dispara en rfaga. Con
esto maximizas tus posibilidades de cap-
tar el momento adecuado para la accin,
pero recuerda que gastas muchas tarje-
tas y tienes 12 horas por delante.
Ms opciones
Plasmarlas en vuelo es otra buena baza
que nos proporciona el hide. Para ello,
estate atento al canto de las grullas cuan-
do se acercan por el aire y ten abierto al-
guno de los ventanucos laterales para se-
guir su trayectoria. Si dispones de un
zoom, localzalas primero con una focal
no tan extrema y mientras las sigues ves
72 I Superfoto
Cuida que la
posicin de las
alas sea esttica y
complementaria.
El lugar donde
las ubiques
dentro de tu
composicin
es de vital
importancia.
Doce horas
dentro de un
hide son la
excusa ideal
para practicar
tcnicas
fotogrficas de
fauna, como la
captura de aves
en vuelo.
Aunque resulta difcil aislar a un individuo
cuando estn muy juntas para componer
bien, aprovecha la situacin para
documentar su gran nmero.
elevada
sancin
Grullas en Gallocanta
aumentndola, y con el enfoque con-
tinuo dispara en el momento preciso.
Hacer todo esto de una manera rpida
requiere experiencia, pero dentro del
hide tienes todo el tiempo del mundo
para practicar.
Es importante lograr fotos ntidas y
cercanas con fondos desenfocados. No
olvides la composicin y juega con ella,
sobre todo cuando tengas las grullas
algo ms lejos. Aprovecha las opciones
creativas que te dan sus posiciones, el
nmero de individuos, el color y las
condiciones climticas. El viento y la
nieve son aliados que abren un amplio
espectro de posibilidades. Al caer el
sol, estas aladas vuelven en bandadas
al dormidero. Es el momento de abrir
el ventanuco izquierdo y recortarlas le-
janas, en vuelo, contra el cielo anaran-
jado o violeta. Coloca la medicin en
Superfoto I 73
Cmara: Asegrate de que sea capaz de aguantar el
fro porque, en caso contrario, perders muchas imge-
nes.
Teleobjetivo: Lo recomendable es llevar un zoom
para realizar encuadres variados; selecciona la focal ms
larga que tengas y si tienes un duplicador de focal es el
momento de sacarlo a pasear. Lo ideal es utilizar focales
a partir de 300 mm con duplicador, aunque un objetivo
de 100-400 mm es suficiente.
Trpode o monopie: Te ayudan a utilizar velocidades
de obturacin algo ms bajas sin que la fotografa salga
trepidada.
Bateras: Lo ms aconsejable es llevar tres. Pero dos
bien estiradas pueden alcanzarte para toda la jornada.
Tarjetas: Lleva capacidad de almacenamiento en
abundancia. Es muy desagradable encontrarte a mitad
del da sin memorias. Si te pasa, aprovecha el momen-
to para realizar una seleccin muy crtica de tus tomas y
libera espacio dejando solo las que consideres realmen-
te buenas.
Objetivo complementario: Encontrars til un angu-
lar para algn rato muerto, en el que documentes el
paisaje desde el hide o retrates a tu compaero de
aventura.
Una red de camuflaje: Para colocarla, clvala con
chinchetas en los ventanucos, de esa manera observas
a las grullas, pero ellas no te veran. Crea un orificio en la
red para colocar el teleobjetivo, o simplemente psalo
por debajo.
Ropa de abrigo: Guantes finos de lana para manejar
la cmara, gorro, bufanda o braga militar, abrigo, calce-
tines trmicos, botas, forro polar, mallas debajo de los
pantalones, camiseta trmica interior Lo mejor es que
lleves varias capas para adaptarte a las condiciones cli-
mticas. En febrero suele nevar as que preprate muy
bien para las glidas temperaturas.
Saco de dormir: Si llegases a tener mucho fro en los
pies puedes quitarte las botas, introducirte de cintura
para abajo en el saco y volverte a sentar.
Comida y agua: Suficiente cantidad para pasar una
larga jornada de aguardo.
Garrafa de 5 litros vaca: Fundamental para orinar.
QU LLEVAR
Dentro del escondite utiliza una red para cubrir los ventanucos. Puedes sacar el
teleobjetivo por debajo de esta, pero con cuidado.
Aprovecha para plasmar otras especies propias de la zona. En esta ocasin, un par de
zarapitos se situaron frente a la cmara.
El aguardo es una caseta con capacidad para dos personas donde debes permanecer
desde una hora antes de que salga el sol hasta una hora despus de que se ponga.
CUADERNOS PRCTICOS
puntual y toma como valor de referen-
cia el intenso color rojizo del cielo. Reali-
zars una fotografa an ms creativa si-
tuando tu cmara sobre el trpode y
utilizando una velocidad de exposicin
algo lenta, de modo que el fondo aparez-
ca perfectamente enfocado y tu cmara
refleje el movimiento de las alas al batir.
A quien madruga
Debido a la temprana hora de entrada
al hide es muy aconsejable que pernoc-
tes la noche anterior en uno de los pue-
blos colindantes como Bello o Tornos. Te
da la posibilidad de acudir al relevo de
los anteriores ocupantes cuando salgan
por la noche y preguntarles qu tal les
fue la jornada. Aprovecha la visita noc-
turna para cebar las inmediaciones. Al-
gunos de los alojamientos proporcio-
nan sacos de grano o, al menos indican
dnde comprarlo. Es importante que
lleves este aspecto solucionado antes
de presentarte all.
La mejor
fecha para
visitar la
Laguna de
Gallocanta
para
fotografiar
grullas es
febrero
74 I Superfoto
Oficina de Desarrollo Socioeconmico
C/Mosn Vicente Andrs, 16
44232 Bello (Teruel)
Telf. y fax 978 73 40 78
desarrollogallocanta@sodemasa.com
Apartamentos rurales
Regentado por uno de los guardas
forestales es la mejor opcin para
dos o tres personas. A tan solo 1
km del centro de interpretacin,
donde se encuentran los hides.
Solicitado con anterioridad se
encargan de la gestin del saco de
cebada para sus huspedes.
Telf. 666896675
soniapalaciosuarez@hotmail.com
Allucant
La opcin ms econmica para
ir en solitario. Es un punto de
encuentro de ornitlogos, donde
es fcil que tambin tengas la
oportunidad de intercambiar
impresiones con otros fotgrafos.
Telf. 976803137. info@allucant.com
www.allucant.com
Hostal Las Grullas
El precio ajustado con habitacio-
nes sobre un pequeo bar rural.
Disponen tambin de una gran
casa con numerosas habitaciones.
Telf. 978 734 308
www.hostallasgrullas.com
DNDE DORMIR
Las condiciones climticas adversas brindan grandes oportunidades grficas. En este
momento, un temporal obligaba a las grullas a desplazarse.
Inmortaliza el trompeteo de estas aves cuando alzan sus cuellos hacia arriba y cantan a un volumen muy alto.
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CUADERNOS PRCTICOS
Imgenes
espectaculares
Paisajes de invierno
TEXTO Y FOTOS ANTONIO LIBANA
L
a fotografa en poca invernal requiere un esfuerzo ex-
traordinario para el fotgrafo, ya que las glidas tem-
peraturas son un gran inconveniente. Cuesta abando-
nar el calor del hogar en das desapacibles y buscamos
cualquier excusa para no salir al exterior y menos a primeras
horas, perdiendo as magnficas oportunidades fotogrficas.
Para los ms experimentados, el tiempo adverso es la base
de cualquier proyecto a la hora de trabajar en invierno, los
resultados hablan por s solos. Aqu te dejamos unos cuan-
tos consejos que, sin duda, te sern de gran ayuda.
N
o podemos pensar en hacer cualquier salida al campo sin estar debidamente equipa-
dos, ya que si no vamos con prendas y calzado convenientes, pronto empezaremos
a sentir los primeros sntomas de hipotermia e, independientemente de cualquier com-
plicacin, en el momento en que el fro se hace intenso, la capacidad fotogrfica disminu-
ye y, con ella, nuestra creatividad y ganas de trabajar. Cuanto ms apropiado sea el equipo,
ms horas estaremos con energa.
76 I Superfoto
Paisajes de invierno
Scale partido a la niebla
L
as neblinas hacen su aparicin en las primeras horas del
da y, segn la zona, las nubes bajas son ms que frecuen-
tes en estas horas o, incluso, durante todo el da. Un conoci-
miento del rea hace que sepamos donde se acumulan con
mayor intensidad, con lo que lograremos tomas con una am-
bientacin extraordinaria.
Meteorolgica
A
ntes de salir, mira la prediccin meteorol-
gica. sta suele ser ms fiel el da antes, ya
que en invierno los frentes se mueven mucho
ms rpido condicionados por los vientos, ha-
ciendo que no sea fiable una prediccin a dos
o tres das. Esta situacin, ms all de decirnos
si llueve o no, nos hace saber qu luz habr en
la zona donde vamos a instalarnos.
Superfoto I 77
CUADERNOS PRCTICOS
A mal tiempo, buenas fotos
A
l contrario de lo que parece, en nuestras primeras andanzas fotogrfi-
cas, las jornadas de mal tiempo, temporal, ventisca o cualquier otra in-
clemencia meteorolgica, exceptuando como norma general una fuerte
lluvia, son las mejores condiciones para plasmar la naturaleza en condicio-
nes excepcionales. Esto es algo que se refuerza con la experiencia: al obte-
ner resultados fructferos en estas situaciones llega el punto en el que solo
sales en los llamados das de perros.
Rompe la escala
U
tiliza el angular de forma creativa, rompe la escala del sujeto principal
para as ganar profundidad en tus imgenes. En la naturaleza, con su-
jetos sin forma definida como una roca o un tronco, con una posicin ade-
cuada puedes dar la sensacin de que el objeto es ms grande, lo que ayu-
da a contextualizar la escena.
Gran angular y tele
E
n tu equipo, junto al consabido gran angular para
captar planos generales, no olvides nunca un zoom
70-200 mm o similar, ya que un tele medio o in-
cluso una focal de 300 mm o superior, te otor-
ga una perspectiva diferente a travs de una
extraccin del paisaje que,
sin duda, es un punto
de contraste a la mono-
tona del angular.
Paisajes de invierno
No olvides el macro
U
n objetivo macro es muy til para conse-
guir texturas heladas y detalles que impli-
quen un acercamiento ms inusual de lo nor-
mal que no podamos solventar con un tele.
Otra opcin es la de tener una lente con dicha
funcin, ya que sin ser un macro puro que nos
d una escala 1:1, se acerca lo suficiente.
Utiliza diafragmas abiertos
C
uando trabajamos con paisaje empleamos casi exclusiva-
mente diafragmas cerrados. Si trabajas con un tele, los dia-
fragmas abiertos te ayudan a aislar el sujeto a destacar frente a
otros del entorno. En cuanto a las bateras, Las bajas tempera-
turas influyen negativamente en el rendimiento de las bateras,
por lo que si las guardas pegadas al cuerpo se mantienen ca-
lientes con el calor corporal. Esto hace que su duracin no se
vea afectada mientras esperan a ser utilizadas, teniendo el ries-
go de llegar a vaciarse en largas exposiciones al frio.
Superfoto I 79
Con curvas y mscaras
Correccin del contraste
E
n ms de una ocasin hemos abor-
dado el tema de las curvas y las
mscaras, pero, dado que estas he-
rramientas nos ayudan a ser unos
maestros en el control del contraste, va-
mos a tratarlas ms de detenimiento en
un paso a paso. Para ello, partimos de
una bonita fotografa tomada por Claudia
Palladino que pasaremos a blanco y ne-
gro, ya que en este formato el contraste
es todava ms crtico que en color. La
imagen presenta zonas de altos contrastes
luminosos entre s como el cielo y la tie-
rra, lo que corregiremos con curvas y sus
correspondientes mscaras de capa. El
tema parece complejo, pero en realidad
esa correccin nos llevar muy pocos mi-
nutos con la ayuda del degradado lineal.
TEXTO BENITO R. MALLOL
brmallol@hotmail.com
FOTOGRAFA DIGITAL
ANTES
DESPUS
Una vez abierta la imagen, aadimos una nueva capa de ajuste haciendo
clic en el icono central de la parte inferior de la paleta de capas y elegimos
Blanco y Negro. En la correspondiente pantalla de ayuda y tras probar los
preset de conversin, escogemos el filtro amarillo, para realzar las nubes
del paisaje con respecto al azul del cielo.
PASO 1
Aadimos la primera curva como capa de ajuste para oscurecer el cielo.
Sobre la pantalla de la herramienta tiramos ligeramente de la curva hacia
abajo, hasta obtener la tonalidad deseada del cielo. Como queremos que
este efecto se centre exclusivamente a esa zona la imagen, marcamos
con el ratn la mscara de capa y hacemos un degradado lineal con dicha
herramienta de negro a blanco en vertical para enmascarar la zona del suelo.
PASO 2
LA HERRAMIENTA CURVAS ES UNA DE LAS MS POTENTES QUE TIENE
PHOTOSHOP PARA EL CONTROL DEL CONTRASTE. PARA MUCHOS
PROFESIONALES, LA COMBINACIN DE STA CON LAS MSCARAS,
SE CONVIERTE EN ALGO TAN DELICIOSAMENTE TIL Y BIEN AVENIDO
COMO CUANDO SE AADEN PATATAS FRITAS Y CHORIZO A LOS HUEVOS
FRITOS. TANTO ES AS, QUE MUCHOS EXPERTOS RECOMIENDAN QUE, SI
SOLAMENTE DOMINAMOS DOS ASPECTOS DE UN PROGRAMA DE EDICIN
DE IMGENES, ESTOS DEBEN SER LOS DE CURVAS Y MSCARAS.
C
L
A
U
D
I
A

P
A
L
L
A
D
I
N
O
a
80 I Superfoto
Seguidamente, incrementamos el contraste de los elementos del suelo.
Aadimos otra capa de ajuste de curvas, pero, en este caso, le damos
la consabida forma de Scon la ayuda de dos puntos, para aumento
del contraste. Como debemos apantallar ese efecto de la zona del cielo,
volvemos a trazar en la mscara de capa un nuevo degradado lineal, pero
esta vez en sentido inverso (la parte negra debe quedar arriba).
PASO 3
Observando el resultado, pensamos que el nio debe adquirir un mayor
peso visual, por lo que debemos aclararlo. Para ello, recurrimos a una capa
de ajuste de Niveles (llevamos ligeramente del deslizador derecho hacia el
centro). Para marcar como activa solo la zona del pequeo, recurrimos en la
mscara de capa a la herramienta marco elptico y rellenamos el resto de la
mscara de negro con la herramienta cubo.
PASO 4
Pasamos seguidamente al enfoque digital. Duplicamos la capa de fondo
arrastrndola simplemente hasta el segundo icono de la derecha. Sobre la
nueva copia aplicamos Mscara de enfoque (Filtro > Enfocar > Mscara de
enfoque) y damos los valores que aparecen en la imagen.
PASO 5
Como con esa cantidad de enfoque surge una lnea irreal de color blanco de
separacin entre el filo de las montaas del fondo y el cielo. Para corregirlo,
agregamos una mscara de capa y con un pincel negro apantallamos esas
zonas conflictivas.
PASO 6
En la fase final, ajustamos la opacidad de las diferentes capas, una por una,
para optimizar el contraste general. Es el momento de retocar las diferentes
mscaras de capa y controlar las zonas conflictivas con un pincel negro o
blanco (segn queramos enmascarar o dejar pasar el ajuste).
PASO 7
Por ltimo, insertamos otra capa de ajuste de Niveles para aclarar la zona de
las montaas y los rboles del fondo que aparecen bastante oscuros. Como
el efecto se cie a la franja media horizontal, pintamos de negro las zonas
superior e inferior para enmascararlas.
PASO 8
Superfoto I 81
OBJETIVO
TEXTO BENITO R. MALLOL
FOTOS BENITO R. MALLOL Y SHUTTERSTOCK
La gua denitiva
82 I Superfoto
E
st claro que el blanco y negro precedi a la propia foto-
grafa, dado que los primeros bocetos y dibujos se susten-
taban en formatos monocromticos. Result evidente su
fuerza en los maestros clsicos de las cinco o seis prime-
ras dcadas del pasado siglo XX. La que ya no est tan
asegurada es la razn por la que este motivo resurge cons-
tantemente y con tanta fuerza, primero tras el espectacular nacimien-
to de la imagen en color y, ms recientemente, tras la implantacin
de lo digital. El gran Cartier Bresson deca que el blanco y negro tie-
ne un poder de evocacin del que no goza el color. Otros, como An-
dri Henry, sostienen que ver el color es un deleite para el ojo, pero
ver en blanco y negro es un deleite para el alma.
Intentando ser un poco ms analticos y, como ya hemos comen-
tado en alguna ocasin, hay que decir que la razn por la que un
nutrido grupo de fotgrafos de todo el mundo se niegue a admitir la
existencia del color e insista en crear imgenes en blanco y negro se
debe, al menos, a una de estas causas:
La ilusin de mantener un vnculo con los inicios de la fotografa,
de forma que rindamos una especie de culto a la poca clsica o
de los grandes autores.
Adentrarnos un paso ms all de lo que significa una pura repre-
sentacin para explorar el terreno de la abstraccin o, como deca
Bresson, de la evocacin. Enriquecemos este apartado con con-
ceptos como el dramatismo o la elegancia, trminos que se
asocian con mucha frecuencia a las obras de blanco y negro.
Preferencias personales e incluso esnobismo. Los hechos de que
muchas personas crean que una escena en blanco y negro queda
bien en cualquier estilo de decoracin o que una exposicin seria
debe usar el formato monocromtico, no hacen sino ahondar en
el concepto artsticoelitista con el que se asocia.
Sea como sea, queda claro que, en el momento actual de apogeo
digital, al fotgrafo se le brindan las mejores y ms potentes herra-
mientas que hayan existido jams para controlar la calidad de sus
trabajos. Desde un punto de vista objetivo, el blanco y negro nos
permite una mejor y ms completa modulacin del tono y la luz a
la vez que es capaz de trasmitir mejor la textura, el volumen, las
lneas y las formas, al eliminarse una dimensin tan distractiva
como es el color. Asimismo, adquiere un mayor protagonismo el
tratamiento de las sombras y de las altas luces. Todos esos elemen-
tos aconsejan foguearnos en esta apasionante especialidad y sacarle
el mayor partido.
Llegados a este punto, hay muchas personas que se preguntan so-
bre la necesidad de disparar digitalmente en color para convertir lue-
go la imagen a monocroma, si podemos hacerlo directamente con la
cmara en blanco y negro. La respuesta es clara: disponiendo de un
original en color obtenemos un control adicional sobre las tonalida-
des de grises finales en muchos casos, haciendo que adquieran una
mayor o menor fuerza elementos concretos de la composicin sobre
el resto. Por ello, mostramos en esta gua prctica de conversin de
color a blanco y negro con el fin de que sirva de utilidad para los que
se muestren interesados en la fotografa monocromtica.
Superfoto I 83
OBJETIVO
Modos basados
en la luminosidad
Asignan los tonos de grises en funcin nicamente del
brillo o luminosidad de cada color. Este mtodo es similar
a la forma en que las pelculas de blanco y negro capturan
solamente el brillo de una escena. De forma general, este
tipo de conversin funciona mejor en las imgenes que
cuentan con un alto grado de contraste luminoso. Los
mtodos ms frecuentes son: Desaturacin directa, Mapa
de gradiente, Canal de luminosidad a travs del modo
Color Lab y conversin directa.
obtenido, como se aprecia en las versiones monocromas de este
E
scoger el m
tod
o
U
na imagen digital en escala de grises
cuenta tan slo con 256 tonos,
mientras que en RGB de 8 bits al-
canza 16.777.216 colores diferentes
(256x256x256, al estar compuesta de tres
canales). Para convertirla a escala de grises
debemos hacerlo de manera que el resul-
tado sea agradable estticamente y se con-
sidere como bueno desde un punto de vis-
ta tcnico. Afortunadamente, existe ms de
un mtodo para convertir una foto de color
a monocroma, de forma que si uno no fun-
ciona con una fotografa en especial, pode-
mos recurrir a otro que s lo consiga. Todas
las frmulas de conversin toman la tona-
lidad de una fotografa y la transforman en
grises. La seleccin del mtodo condiciona
el resultado y la apariencia final de la ima-
gen. De hecho, se obtienen resultados ra-
dicalmente diferentes en algunos tipos de
fotografas. Los agrupamos en varias cate-
goras como mostramos seguidamente:
ORIGINAL EN COLOR
MTODO DESATURAR MEZCLADOR DE CANALES
84 I Superfoto
Mtodos
basados en
la alteracin
de colores
Como su nombre indica, alteran
los colores de la imagen como
paso previo a su transformacin.
Con ellos, se consigue traducir el
contraste de color en contraste de
luminosidad. Son ms indicados
en tomas que presentan de partida
un alto contraste cromtico. Los
mtodos basados en la alteracin
de colores simulan filtros pticos
de color y de respuestas de marcas
especficas de pelculas a una
escena determinada por ejemplo:
mtodo del mezclador de canales
o del Tono y Saturacin.
SHUTTERSTOCK-KAMIRA
Otra forma de clasificacin de los modos de conversin hace referencia a sus capacidades
de preservar o destruir la informacin cromtica de la imagen. Una vez destruida, no se
recupera. Por ejemplo, el mtodo de conversin directa de color a escala de grises impide
que, si volvemos a pasar a modo RGB, recupere dicha informacin.
Por otra parte, los mtodos no destructivos convierten la escena de color a B&N
mediante la adicin de una capa. La informacin no es destruida y se emplea en
procesos posteriores. Los mtodos no destructivos son de utilidad para la realizacin de
conversiones selectivas, conversiones apiladas o coloreados por partes.
-Mtodos destructivos: Canal de luminosidad a travs del Color Lab, conversin directa,
separacin de canales.
-Mtodos no destructivos: Desaturacin directa, Mapa de gradiente, Mezclador de
canales y Tono y saturacin.
La seleccin
del mtodo
condiciona
el resultado
y la
apariencia
final de la
imagen
Mtodos destructivos o no destructivos
Con la ayuda de Photoshop fabricamos una sencilla carta
cromtica para estudiar los resultados de conversin.
MTODO DE DESATURAR
Aplicacin de una capa de ajuste de Blanco y negro con PhotoShop
CS6 y seleccin del filtro amarillo.
Seleccin del filtro verde.
Filtro Ms claro.
Superfoto I 85
y
Mapa de degradado
Estando designados como blanco y negro los
colores frontal y de fondo respectivamente,
la herramienta Mapa de degradado convierte
los tonos claros en grises claros o blancos y las
zonas oscuras en grises oscuros o negros. Esta
herramienta es una de las clsicas de conversin
blanco y negro de Photoshop. En la versin CS6
del programa las tonalidades de degradado se han
enriquecido notablemente, con las que el fotgrafo
reproduce una apariencia de virados qumicos de
carcter clsico (sepia, selenio, etc.).
Abrimos la imagen RGB en Photoshop
Recurrimos a la opcin de men Imagen > Modo > Escala de grises.
Escala de grises
Cambiar el modo de color RGB a
monocromo es una de las frmulas
ms rpidas y sencillas de conversin.
Entre sus inconvenientes, se encuentra
que el mtodo es destructivo y el nulo
control sobre el resultado. En imgenes
de 8 bits, se aprovechan hasta 256
tonos de grises. Ello quiere decir que
cada imagen cuenta con pxeles con
brillos comprendidos entre el valor 0
(negro) y el 255 (blanco). En imgenes
de 16 y 32 bits el nmero de tonos es
mucho mayor.
PASO 2 PASO 1
PASO 1 PASO 2
Pulsando las teclas X y D, vigilamos que los colores frontal y de fondo sean blanco y
negro, respectivamente.
Recurrimos a Capa > Nueva capa de Ajuste > Mapa de degradado y hacemos clic en
OK.
Desaturar los colores
sirve de base a otros
mtodos ms complejos
y con mayores ventajas
OBJETIVO
86 I Superfoto
y mapa de degradado
Desaturar y mapa de degradado
La ltima opcin confiere un contraste ms acusado que el mtodo Desaturar.
Por ello, combinamos ambos en capas diferentes para ajustar posteriormente la
opacidad entre ellas:
Desaturar
Desaturar los colores es la forma ms comn de conversin a blanco y negro,
pero, al igual que en el mtodo anterior, el control sobre el resultado es nulo
al no visualizar cmo los colores primarios se combinan para generar un
resultado en escala de grises. Este mtodo, sin embargo, sirve de base a otros
de carcter ms complejo y con mayores ventajas en los resultados.
PASO 1 PASO 2
Recurrimos a la opcin de men Imagen > Ajustes > Desaturar. Dado que esta
eleccin es destructiva, es preferible aadir una nueva capa de ajuste mediante Capa
> Nueva capa de ajuste > Tono y Saturacin.
En la pantalla emergente movemos el deslizador de saturacin a -100.
Cambiar el modo de color RGB
a escala de grises es una de las
frmulas ms rpidas
PASO 1 PASO 2 PASO 3
Desaturamos la imagen un 100% mediante el men
Imagen/Ajustes/Desaturar.
Aplicamos una capa de ajuste con mapa de degradado:
Capa > Nueva Capa de Ajuste > Mapa de Degradado,
seleccionando previamente los colores frontal y de
fondo en negro y blanco respectivamente.
Ajustamos la opacidad de esta nueva capa a nuestro
gusto, hasta conseguir una distribucin tonal adecuada.
ANTES DESPUS
Superfoto I 87
Color Lab
Color Lab es
un modo de
representacin
compuesto de
un canal de
luminosidad
y dos de
informacin
cromtica
Capa de ajuste de blanco y negro
Photoshop cuenta en la actualidad con una potente herramienta para la conversin
a blanco y negro mediante una capa de ajuste especficamente adaptada a estos
menesteres. Est basada en el mtodo del contraste de color y realiza ajustes muy
finos y controlados en los matices de grises de la imagen resultante.
Abierta nuestra imagen RGB en Photoshop, creamos una nueva capa de ajuste
mediante Capa > Nueva capa de ajuste > Blanco y negro.
A partir de aqu tenemos varias opciones. En el men visual
emergente recurrimos a los preajustes que presenta Photoshop
CS6 que simulan perfectamente el empleo de filtros pticos de
colores u otras opciones como infrarrojo, densidad neutra, etc.
La verdadera potencia de esta herramienta se muestra en los
ajustes a medida que se realizan de una forma muy intuitiva.
Basta con hacer clic en el icono de la manita del men visual y
luego marcar con un cuentagotas el color concreto de la imagen
que deseamos alterar en valores de grises. Basta con desplazar
el ratn a izquierda o derecha para que la representacin en
escala de grises de ese elemento se aclare u oscurezca con
diferentes intensidades, dejando sin modificar el resto.
Si estamos de acuerdo con el
resultado, acoplamos la imagen
a travs de Capas > Acoplar
imagen para fundir las capas en
una sola o convertirla a escala de
grises (Imagen > Modo > escala
de grises).
Con la ayuda del icono de la
manita de la capa de ajuste de
blanco y negro, se ha oscurecido
ostensiblemente el color rojo
del vehculo.
PASO 1 PASO 2
PASO 3
OBJETIVO
88 I Superfoto
Luminosidad pura
Color Lab es un modo de representar las imgenes en
Photoshop compuesto de un canal de luminosidad y
dos de informacin cromtica, utilizndolo el propio
programa para sus operaciones internas. Aislar el canal
de luminosidad es una forma recurrente por muchos
fotgrafos. El mtodo es muy sencillo:
Color Lab con dos capas
El mtodo anteriormente descrito genera imgenes
desvadas o claras en muchos casos, de forma que deben
ser corregidas con posterioridad. Una de las maneras es
duplicar la capa de fondo y cambiar el modo de fusin con
respecto a la inferior a multiplicar, lo que equivaldra a cerrar
un paso de diafragma en el momento de la toma.
PASO 1
PASO 1
PASO 2
PASO 2
PASO 3
PASO 3
Pasamos la imagen de RGB a modo Color Lab (Imagen >
Ajustes > Modo Color Lab).
Partiendo de la imagen en escala de grises obtenida
por el paso anterior, duplicamos la capa de fondo
arrastrndola simplemente con el ratn hacia el
segundo icono inferior por la derecha de la paleta de
capas, o mediante la opcin de men Capa > Duplicar
capa.
Acoplamos la imagen para fundir las dos capas en una sola.
Resultado de conversin a blanco y negro solo con la capa de
luminosidad.
En la paleta de canales seleccionamos el canal L
(Luminosidad) y deseleccionamos los dos canales
cromticos (a y b).
Cambiamos el modo de fusin de la capa recin creada
a Multiplicar.
Esta es la imagen obtenida con la adicin de la segunda capa en modo de fusin Multiplicar.
Escogemos el modo Escala de grises(Imagen > Modo
> Escala de grises), con lo que ya tenemos nuestra
imagen convertida a blanco y negro.
Si el resultado nos aparece demasiado contrastado
o con prdida de informacin en las zonas oscuras,
disminuimos la opacidad de la capa superior, por
ejemplo, a valores comprendidos entre el 50 y 70%.
RESULTADO FINAL
Superfoto I 89
Mezclador de canales
Una imagen RGB est formada por tres canales de color (rojo, verde
y azul). Cada uno de estos canales se utiliza como distintas versiones
de blanco y negro de una fotografa de color. Accediendo a la paleta
de canales y activndolos de uno en uno, observamos las tres
interpretaciones de una imagen. A travs de la herramienta Mezclador
de canales, damos mayor o menor preponderancia a un canal sobre los
otros para obtener una versin en blanco y negro.
Aqu no se puntea con el cuentagotas un color especfico de la
imagen para subirlo o bajarlo de intensidad como vimos en el captulo
anterior, sino que se trata de modificar entre s los valores de los tres
canales en bloque, como si se moviese el deslizador de opacidad entre
capas. Esta especie de conversin de canales en capas tiene un reflejo
muy destacado con la herramienta Separador de canales, que convierte
automticamente una imagen RGB en otras tres de escala de grises,
correspondiendo una a cada canal de color original. Veremos unos
sencillos ejemplos de ambas herramientas.
Abierta la imagen RGB en Photoshop seleccionamos Capa > Nueva capa de ajuste >
Mezclador de canales.
A continuacin, actuamos sobre los deslizadores de cada canal, incrementando o
disminuyendo el porcentaje de luminosidad, y apreciando los efectos correspondientes
en la imagen. A medida que movemos los referidos deslizadores en PhotoShop CS6,
vemos que en la parte de abajo aparece el sumatorio de luminosidad de los tres
canales en porcentajes. Si queremos que el resultado global de luminosidad en blanco
y negro no vare con respecto al de la imagen en color, vigilamos que dicho sumatorio
no sobrepase ni se quede corto con respecto al 100%. De todas formas, la herramienta
cuenta con un control adicional de luminosidad que puede ser igualmente utilizado.
En el men visual emergente marcamos la casilla Monocromo.
PASO 1
PASO 3
PASO 2
Resultado de subir el canal rojo y bajar el verde en el mezclador de canales para
resaltar el cielo.
Una imagen RGB est formada por
tres canales de color (rojo, verde y azul)
OBJETIVO
90 I Superfoto
Separacin de canales
Como hemos comentado anteriormente, Photoshop
es capaz de separar en tres documentos de blanco
y negro una imagen RGB, uno por cada canal. De
esta forma, elegimos uno de ellos como opcin
de conversin monocromtica o bien utilizamos
los tres a modo de capas de un nuevo documento
para establecer criterios de mezcla entre ellas que
otorguen un mayor control sobre la conversin
a blanco y negro, ya que se aaden mscaras de
capa para zonificar realces de contraste o, de forma
adicional, una capa de luminosidad proveniente del
canal L (resultante de convertir de forma previa una
copia del documento original al modo Color Lab).
Con ello, las posibilidades de control de matices se
multiplican, dado que esta nueva capa tiene una
estructura diferente a las del resto.
PASO 1 PASO 2
Abierta la imagen recurrimos a la paleta de Canales.
En el men de dicha herramienta (parte superior
derecha), escogemos Dividir canales. Ello origina
automticamente tres imgenes, una por cada canal
con el nombre original de la fotografa seguido de Rojo,
Verde y Azul.
Suponiendo que deseemos combinar las tres capas,
escogemos Ventana > Organizar > Segmentar todo
en vertical, para que las tres imgenes se distribuyan
adecuadamente en la pantalla.
PASO 3 PASO 4 PASO 5
Tomando como base para el nuevo documento la
imagen del canal azul, arrastramos sobre la misma
con el ratn la capa del documento verde y, despus,
la del rojo.
Renombramos cada capa con el nombre de sus
documentos originales (Azul, verde y Rojo, de abajo
hacia arriba). El fondo, correspondiendo al canal azul,
lo convertimos en capa normal con ayuda del botn
derecho del ratn.
Actuamos sobre los deslizadores de opacidad de cada
capa, a la vez que observamos el resultado obtenido
en la pantalla. Jugamos con los modos de fusin de
las capas para incrementar o disminuir determinadas
tonalidades de grises. Por otra parte, si disminuimos
la opacidad de la capa correspondiente al azul
(primera por abajo), veremos que nos aparece un
muar en determinadas zonas. Para corregirlo, basta
con crear una nueva capa de relleno (Capa > Nueva
capa de relleno > Color uniforme), escogiendo el gris
medio (valores RGB respectivos de 128, 128 y 128), y
posicionndola en primer lugar, en la parte de debajo
de la pila de capas.
Para subir el canal de rojo al mximo se puso
la correspondiente capa en modo Multiplicar y
con una opacidad del 80%.
Moviendo el
deslizador de
opacidad entre
capas modificamos
entre s los valores
de los tres canales
en bloque
Superfoto I 91
Con dos capas
Una vez abierta, recurrimos al men Capa > Nueva capa de ajuste >
Tono y saturacin. Si ajustamos el deslizador de saturacin todo
a la izquierda (-100%), obtenemos como resultado una imagen
desaturada y asimilable a una versin de la misma en escala de
grises. A partir de aqu ya no es tan fcil ajustar las tonalidades en
funcin de los colores originales. La solucin es sencilla: crear una
segunda capa de ajuste como comentamos a continuacin.
H
ay mtodos para todos los gustos, como hemos cons-
tatado a estas alturas del artculo. Cada fotgrafo se
encuentra ms cmodo con un mtodo u otro, tenien-
do en cuenta el tipo de fotografa sobre el que estemos traba-
jando. Por ejemplo, hay quien prefiere el uso de la capa de
ajuste de tono y saturacin, del que ahora vamos a hablar,
sobre el mtodo del mezclador de canales, al obviarse dos de
los inconvenientes que este ostenta: el escaso control sobre
el resultado y la incapacidad para mantener el brillo a lo lar-
go de los ajustes. Dado que hay quienes opinan en otra di-
reccin, nosotros pensamos que es nuestra obligacin prac-
ticar alguna vez con ambos mtodos.
ANTES
DESPUS
OBJETIVO
92 I Superfoto
PASO 3 PASO 4
PASO 3 PASO 4
PASO 5 PASO 6
Creamos una segunda capa de tono y saturacin. En el men visual de la
herramienta movemos todo a la izquierda el regulador de saturacin (-100).
Regulamos las tonalidades especficas de dos maneras. Una de ellas es
seleccionando un color concreto del men desplegable y actuando sobre el
deslizador de saturacin para aclarar u oscurecer una tonalidad concreta. En este
caso, decidimos aclarar las reas de vegetacin que aparecan en la zona izquierda
del monte central. Para ello escogimos el tono Verde y movimos ligeramente el
regulador de saturacin a la derecha hasta conseguir el efecto deseado.
PASO 1 PASO 2
Abierta nuestra imagen, escogemos el men Capa > Nueva capa de ajuste > Tono y
saturacin. No tocamos todava ningn control de la herramienta.
Seleccionamos el modo de fusin de esta capa como Color.
Volvemos ahora a nuestra primera capa de tono y saturacin. Haciendo clic sobre
ella se nos abre el men visual. Estando seleccionada la opcin de Todos (los colores),
si movemos ahora el regulador de Tono a izquierda y derecha, observamos que se
oscurecen y aclaran diferentes zonas de la imagen en funcin del color de origen.
En nuestro caso, vemos que poniendo el regulador sobre tonos rojos (izquierda), se
aclaran las reas de las casas del paisaje y oscurecen las tonalidades azules y verdes,
lo que incrementa el realce general de la composicin pero, lgicamente, todo
depende de la instantnea. Igualmente comprobamos que, efectivamente, ninguna
de las combinaciones afectaba a la luminosidad media de la composicin.
La otra opcin es hacer clic sobre el icono de la manita del men visual. Se abrir un
cuentagotas con el que marcamos la zona especfica que deseamos modificar. Se
selecciona automticamente el color correspondiente y, si arrastramos a izquierda
y derecha el cuentagotas sobre esa zona, vemos que se nos aclara u oscurece con
respecto al resto de los elementos.
Superfoto I 93
Y
a hemos comentado anteriormente que la conver-
sin de color a blanco y negro basada exclusiva-
mente en el canal de luminosidad del modo Color
Lab de Photoshop produce directamente unos tonos des-
vados y faltos de contraste, lo que se remedia con la adi-
cin de alguna otra capa o con el uso de herramientas
como curvas o niveles. El mtodo que proponemos, ori-
ginal del autor Greg Gorman, soluciona magistralmente
estas carencias de contraste en relativamente pocos pa-
sos. Al estar basado exclusivamente en el canal de lumi-
nosidad, este mtodo est especialmente indicado para
fotos con escaso contraste de color, un retrato o superfi-
cies homogneas que presenten dobleces o curvaturas.
PASO 1 PASO 2
Convertimos la imagen a Modo Color Lab mediante el
men Imagen > Modo > Color Lab.
En la paleta de canales, escogemos con el ratn el canal de luminosidad. Escogemos
Imagen > Modo > Escala de grises, descartando la informacin de los canales de
color a y b.
ANTES
DESPUS
OBJETIVO
94 I Superfoto
PASO 3 PASO 4
Pulsando la tecla Control, hacemos clic sobre el canal gris recin creado. Con esta
accin seleccionamos las altas luces de la imagen. Pero como en realidad nos
interesan las sombras, recurrimos al men Seleccin > Invertir.
Convertimos ahora la imagen a escala de grises mediante Imagen > Modo > Escala
de grises.
PASO 5 PASO 6
Estando seleccionadas las zonas de sombras, vamos a la paleta de capas y
recurrimos a la opcin de men Capas > Nueva capa de relleno > Color uniforme,
escogiendo el color negro. Lgicamente, escogemos otro color si desesemos virar
la imagen con alguna tonalidad al estilo de laboratorio clsico.
Cambiamos el modo de fusin de esta capa a Multiplicar.
PASO 7 PASO 8
Pulsando simultneamente las teclas Ctrl-Alt-Maysculas-E, creamos una copia
combinada de las capas anteriores.
Pasando el modo de fusin de esta nueva capa a Superponer incrementamos
notablemente el contraste de la imagen. Lo rebajamos mediante el deslizador de
opacidad, que dejamos en torno al 20%.
Ahora, el ajuste del enfoque, que lo resolvemos aplicando el filtro de Paso Alto a esta
ltima capa (Filtro>Otros>Paso alto).
En el men emergente escogemos un radio de 20 pxeles. Con este paso tenemos
una dosis adicional de contraste en nuestro retrato, aparte de una mayor nitidez
aparente.
PASO 10 PASO 9
Superfoto I 95
DESTINO FOTOGRFICO
Baha de
KRABI
Reto de color
en el ndico
UN RECURSO BSICO COMO LA
LUZ ADQUIERE A ORILLAS DEL
MAR DE ANDAMN, EN LA BAHA
TAILANDESA DE KRABI, UN PROTA-
GONISMO ESPECIAL. LOS TONOS
MARINOS COMPITEN CON LA IN-
TENSIDAD COLORISTA DEL MARCO
VEGETAL DE FONDO PROPONIEN-
DO, EN CONJUNTO, UN HABILIDO-
SO EJERCICIO PARA CAPTURAR SU
ESENCIA PAISAJSTICA.
TEXTO MAR RAMREZ
FOTOS JUAN CARLOS MUOZ
o cabe duda de que muchas veces la primera impresin
es la que vale y ese vistazo inicial del recin llegado a la
isla Ko Phuket, es la mejor base desde la que descubrir la
costa de Andamn. Las aguas turquesas, fundindose con
un cielo del mismo tono, sern las que predominarn
todo el tiempo en esta baha tailandesa que exhibe una
sugerente belleza natural. Debido a que se sita ante un
paisaje martimo dominado por un constante encuadre
de fondo, la presencia de la selva tropical se pierde hacia
el interior. No obstante, su verde exuberante llega hasta
el mismo borde del mar donde, junto a largusimas pla-
yas de arena, se aprieta entre farallones calizos, asoman-
do entre ellos pinculos de un gris tenue en aquella parte
de su roca que no permiten que la selva crezca.
La frontera del agua resalta por una blanqusima luz que
produce un brillo cegador al contrastar con la intensidad
azul martima. Ello es debido a sus blancas arenas corali-
nas y a la extensa longitud que alcanzan los arenales fes-
toneando gran parte del litoral y las 83 islas que lo salpi-
can. Todas gozan de una fachada paradisaca en la que las
palmeras se curvan hasta tocar el agua y que, junto con los
manglares creciendo sobre los someros fondos marinos
costeros, desdibujan con sus sombras el borde litoral per-
filando una difcil frontera de claroscuros.
Explorando Phuket
La isla de Phuket ha sido siempre de un gran atractivo
para propios y visitantes, y no es para menos, no solo por
su rica historia, vinculada a su posicin estratgica en la
ruta de las especias, sino por su riqueza de estao y sus
ms recientes plantaciones de caucho. Sus playas y atrac-
tivos submarinos la convierten en un destino lleno de
N
98 I Superfoto
Uno de los elementos
ms llamativos son las
cintas de las barcas y,
con ellas, jugar con las
nubes y la luminosidad
de la arena.
Cmara Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/8.
Velocidad 1/250 s.
Sensibilidad 200 ISO.
Esta curiosa nube destaca una formacin rocosa
peculiar, creando en conjunto una composicin nica.
Cmara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma
f/10. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 200 ISO.
En Krabi pueden hacerse excursiones a
diferentes rincones muy accesibles y con
el elemento humano muy presente.
Cmara Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/9.
Velocidad 1/125 s.
Sensibilidad 200 ISO.
Las aguas turquesas
fundindose con un cielo
del mismo tono, son las que
predominan en esta baha tailandesa
Baha de
KRABI
DESTINO FOTOGRFICO
Este chico se encuentra
inmerso en el proceso
de elaboracin del
caucho. Es un elemento
tradicional del paisaje y
parte de la cultura.
Cmara Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/5.
Velocidad 1/50 s.
Sensibilidad 400 ISO.
Ni todoterrenos, ni
turismos, el elefante
asitico es el vehculo
oficial de visita.
Cmara Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo Canon 70-300 mm.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/320 s.
Sensibilidad 200 ISO.
oportunidades fotogrficas en s mismo. Hay que aprove-
char su cntrica posicin en el brazo del ndico para des-
cubrir el sur de Tailandia.
Para emprender la visita, nada mejor que hacerlo a bor-
do de las embarcaciones tradicionales o ruea hang yao
ms conocidas por su denominacin inglesa long-tail
boat-. Estos alargados botes de madera resultan muy fo-
tognicos gracias al colorista manojo de cintas de ama-
rrado en su proa para invocar la buena fortuna en la na-
vegacin, tanto ms si forman una composicin el
paisaje martimo. Son el mejor vehculo para explorar la
baha de Phangnga, uno de los destinos ms accesibles
de la provincia tailandesa de Krabi.
La navegacin ofrece una visin perfecta no solo del pai-
saje desde el mar, sino tambin nos permite disfrutar de
una contemplacin directa hacia las profundidades, ya
que las aguas tan transparentes no son capaces de ocul-
tar la riqueza martima de sus fondos marinos. Estos son
fcilmente observables desde las orillas ms solitarias y
vrgenes porque una gran parte del litoral no conoce la
100 I Superfoto
La comida es siempre
un elemento con
mltiples detalles de
color y formas que
cautivan al visitante.
Cmara Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/8.
Velocidad 1/160 s.
Sensibilidad 400 ISO.
DESTINO FOTOGRFICO
Las playas
gozan de
una fachada
paradisaca
en la que las
palmeras se
curvan hasta
tocar el agua
Baha de
KRABI
Para retratar a este
cocinero, se us un gran
angular para darle fuerza
a la imagen.
Cmara Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/5.
Velocidad 1/160 s.
Sensibilidad 400 ISO.
Superfoto I 101
custodia de complejos tursticos y mantiene un aspecto
natural y muy sugerente ligado al mar.
Desde la distancia, los acantilados al borde del agua ejer-
cen una gran atraccin que aumenta a medida que el bote
se aproxima a ellos y se descubre cmo se afilan y cortan
a pico junto a la costa, como los que acotan la playa Rai
Leh, un escenario donde, adems, se puede aadir la nota
colorista del vertiginoso ascenso de escaladores llegados
de todo el mundo para retarse con sus afamadas paredes
calizas. Las curiosas formas calcreas erosionadas crean
incluso cavidades, en algunas de las cuales se pueden pe-
netrar con el bote; o bien son tneles cavados por la fuer-
za del oleaje que, combinada con la disolucin caliza, se
convierten en pasajes misteriosos que dan acceso a pla-
yas y rincones secretos de su geografa de una belleza
fascinante, tal y como reflej la pelcula La Playa, filmada
en el cercano archipilago de las Ko Phi Phi.
Ms opciones
La isla de James Bond, como se ha redenominado a la
isla Ko Khao Phing Kan por su aparicin en la pelcula
del famoso agente secreto, es otro de los parajes ms fo-
tognicos y, por ello, frecuentados por las excursiones tu-
rsticas, lo que conviene tener en cuenta para considerar
las imgenes que se pueden obtener de la misma. Con
forma de hongo, la isla de Ko Panyi es una visita impres-
cindible para recorrer sus cautivadoras cuevas que, ade-
ms de un santuario budista, albergan pinturas prehist-
ricas y una buena colonia de murcilagos. Al pie de la
Hay que
aprovechar
su cntrica
posicin en
el brazo del
ndico para
descubrir
el sur de
Tailandia
Esta baha es un lugar muy turstico, pero con
rincones escnicamente solitarios y fascinantes.
Cmara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/14. Velocidad 1,6 s. Sensibilidad 100 ISO.
Aguas termales y
rocas carbonatadas
forman peculiares
agrupaciones
rocosas, destacadas
gracias a una
composicin
diagonal.
Cmara
Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo
Canon 24-105 mm.
Diafragma f/10.
Velocidad 1/320 s.
Sensibilidad 200 ISO.
isla, se extiende el poblado de pescadores Panyi. Se trata
de una aldea flotante, asentada sobre pilares de madera,
donde disfrutar de la amabilidad y buena disposicin de
estos nmadas del mar para captar sus hbitos tradicio-
nales de pesca y forma de vida.
En la zona meridional de la baha de Phangnga, que es a
su vez el lmite de la provincia de Krabi, se halla la prin-
cipal isla del archipilago de Koh Lanta. Su ritmo tranqui-
lo an guarda el eco de haber sido un paraso mochilero
que en la actualidad, sin embargo, es ms un ambiente
bohemio. Con criterios tursticos respetuosos con el en-
torno, no permite la construccin de edificios ms altos
que un cocotero, a lo que se suma su variedad de elemen-
tos litorales, una naturaleza intacta que contina cubrien-
do de bosque tropical la cadena montaosa que recorre
el interior isleo. Aparte, cuenta con espacios de excep-
cin como el Parque Nacional marino Mu Koh Lanta que
abarca el extremo meridional de la isla y aglutina una
FOTOGRFICO
Baha de
KRABI
En la imagen
destaca el
elemento vertical,
rodeado de
selva y pitones
montaosos.
Cmara
Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo
Canon 24-105 mm.
Diafragma f/8.
Velocidad 1/320 s.
Sensibilidad 200 ISO.
Estos simpticos nios dan lugar a un juego de formas
y simetras frente a la inmensidad del ndico.
Cmara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/11. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.
Superfoto I 103
CMO LLEGAR
Desde Espaa existen varios vuelos semanales
directos de Thai Airways (www.thaiairways.es,
Tel. 91 782 0520) que conectan con Bangkok. Desde
all existe una frecuente comunicacin con los prin-
cipales aeropuertos del sur tailands: Phuket, Krabi
y Hat Yai.
MEJOR POCA
Desde el mes de octubre hasta mayo, ya que durante
los meses restantes las precipitaciones monznicas
pueden dificultar la circulacin martima.
MS INFORMACIN
Oficina de Turismo de Tailandia para Espaa
y Portugal. www.turismotailandes.com
GUA PRCTICA
gran riqueza terrestre y marina con su bosque lluvioso
y manglar, adems de ricos arrecifes coralinos.
Las costumbres de sus habitantes ms ancestrales, los
gitanos del mar Chao Leh en lengua thai-, como se
conoce a los pescadores musulmanes que viven desde
hace cientos de aos de la riqueza pisccola del mar de
Andamn, se conservan en la villa de Ban Sangka-Ou.
Ajenos a la presencia turstica, an conservan la tradi-
cin de una vida nmada en convivencia con el mar.
La prctica del budismo y las races chinas de la mayor
parte de los habitantes de Koh Lanta llena de detalles
y posibilidades para realizar retratos con rasgos distin-
tivos a los habitantes de la Old Town, antigua pobla-
cin con casas de madera sustentadas por pilotes su-
mergidos en el mar y con sus propios muelles donde
reposan las ligeras barcas de pesca.
Despus de abandonar la isla de Phuket por el largo
puente que la comunica con tierra firme, acercarse has-
ta el Parque Nacional de Khao Sok al norte de Krabi,
en la vecina provincia de Shurat Tani, permite enfren-
tarse al reto de enfocar una de las selvas vrgenes ms
extraordinarias del sur asitico. De nuevo el agua, en
este caso del lago represado Cheow Larn, ayuda a des-
tacar las caractersticas formas calizas mientras se na-
vega para acceder a algunos de los parajes ms remo-
tos del parque donde, con suerte, todava se puede
descubrir al tigre.
Detalles del transporte local sirven para darle
fuerza al rostro y reflejar el ambiente ms
original del lugar.
Cmara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/6.3. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.
Las hermosas flores junto a
los detalles de las viviendas
chinas, hacen un guio a la
antigedad y al fotgrafo.
Cmara Canon EOS 5 Mark II.
Objetivo Canon 24-105 mm.
Diafragma f/9. Velocidad 1/160 s.
Sensibilidad 400 ISO.
Baha de
KRABI
Los gitanos del
mar Chao Leh-
viven desde hace
cientos de aos
de la riqueza
pisccola del mar
de Andamn
104 I Superfoto

Ya en tu
quiosco!
La revista
ms
prctica
sobre
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pasin
por la
tecnologa
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Una publicacin de
Visita la web
www.revista-gadget.es
C
reo que tena 8 aos cuando ped mi primera
cmara en Navidades. Recuerdo la marca, era
una Werlisa que comparti muchos aos con-
migo, pero seguro que en algn traslado de vi-
vienda se perdi. Me asombraba la capacidad que tena
para captar la luz, tanto por la rapidez como por su su-
ficiencia para dejar impresa la escena; detena una frac-
cin de segundo para mucho tiempo. Durante esa poca
ya surgi ese amor incondicional por la magia de la ima-
gen que an permanece inalterable. El primer revelado
del negativo, junto al positivado en papel, me daban la
razn: haba algo de hechicera en todo aquello.
Comenzaron los primeros cursos a distancia, las pri-
meras colecciones de fascculos semanales de las revis-
tas de fotografa, pero lo realmente fascinante era salir
con la cmara, nada que ver con las de ahora. Mi pri-
mera rflex, una Zenith rusa, pesada como un ladrillo,
era casi indestructible, pero dcil en el manejo, sencilla
y noble. Horas y horas revelando, intentando captar en
blanco y negro un mundo maravilloso que compartan
nuestras vidas.
Llegaron las primeras Canon, con las que se abra un
escenario increble, mejor nitidez, mayor porcentaje de
xitos, nuevos objetivos, con variaciones focales, flas-
hes y un sinfn de artilugios que fomentaban aun ms
nuestro amor por este arte. Estudios de imagen y soni-
do, derivan en la bsqueda de los lmites de los que en
aquellos aos, Canon y Nikon portaban el estandarte.
Los primeros revelados ya en color, totalmente a oscu-
ras, controlando cualquier variacin de temperatura de
los lquidos, hacan que el tiempo invertido valiera la
pena, todo con una mxima, entender cada da ms el
proceso en el que la luz y la qumica estaban ntima-
mente ligadas.
Hace 13 aos, quizs 14, las primeras cmaras digi-
tales se presentan en sociedad. Algunos pensaban
ALEJANDRO
www.flickr.com/photos/enalgunlugardeltiempo
EXPOLECTOR
106 I Superfoto
1
TTUS AOS Y TU CIUDAD
Tengo 53 aos y vivo en Santa Cruz de Tenerife,
aunque guardo preciosos recuerdos de A Corua
y Barcelona, donde resid algunos aos.
TSI FUERAS FOTGRAFO
PROFESIONAL TRABAJARAS EN
Desde que vi mi primera revista de National
Geographic he soado con viajar capturando
cada uno de los paisajes y sus gentes, vivir de
una pasin es el ms hermoso de los regalos.
TUN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR
Canad en otoo, Jordania, cualquier isla del mar
Egeo y, desde luego, Nueva York.
TUNA IMAGEN PARA LA HISTORIA
Quizs como smbolo de la fuerza de un solo
individuo, el hombre que fue capaz de parar unos
tanques en la plaza de Tiananmen. Cmo olvidar
el rostro de la nia Afgana de Steve McCurry,
capaz de captar el dolor, el miedo y la inmensa
tristeza de los ojos de una nia.
TCOLOR O BLANCO Y NEGRO?
Creo que a cada fotografa, por lo que se quiere
trasmitir y por su rango tonal, le vendr mejor el
color o el blanco y negro, como en todo, no se
puede generalizar.
TRETOQUES. A FAVOR O EN
CONTRA?
Pienso que la capacidad de crear, de ser
imaginativo, de potenciar lo que ya de por si es
hermoso, nos viene como un soberbio regalo
de las herramientas de edicin. No pretendo
cambiar la realidad, hablo de la posibilidad de
ser capaces de convertir nuestro sentir en una
imagen real.
TLOS IMPRESCINDIBLES EN TU
EQUIPO
Desde luego un zoom gran angular, entre 16
17 mm hasta 35 40 mm y con un f/2.8
f/4 en las Full Frame, y un zoom entre 70 hasta
200 mm para el mismo formato con los mismos
diafragmas. Para los paisajes un buen trpode y
en marinas un fltro de DN.
TINTERIOR O EXTERIOR
Me siento ms cmodo trabajando en exteriores,
la capacidad de sorprendernos con la luz en
segundos y el contacto con la naturaleza. A nivel
de retratos, aunque todo est supeditado a un
pequeo guin, la iluminacin es cambiante por
norma, hay que saber jugar con ella.
TEL ESPEJO EN EL QUE TE MIRAS
Tengo dos fotgrafos de referencia, cada uno
de ellos me ha enseado a ver mi entorno de
diferente manera. Joel Grimes es capaz de lo
impensable con un juego de fashes y posee
una capacidad sorprendente para editar y Yann
Arthus-Bertrand logra ensearnos una nueva
perspectiva del mundo desde el cielo. Su labor
humanitaria y ayuda a un mundo desfavorecido,
digno de mencin.
TTU META FOTOGRFICA
Preparar una exposicin relacionada con el
mundo de la mujer y editar el catlogo de la
muestra, publicar un libro sobre paisajes de
Tenerife y, desde luego, convertir mi sueo de
trabajar para National Geographic en realidad.
FLASHES
10
que sera una moda efmera, que tenia los das conta-
dos, pero a cuntos como a m, el corazn les lati
ms rpidamente, entendiendo que sera una revolu-
cin, que nuestro concepto sobre la captacin de la
imagen cambiara claramente para mejor? No nos equi-
vocamos. No me equivoqu. Hemos aprendido un sin-
fn de procesos y a valorar an ms la iluminacin,
dado que tenemos herramientas de precisin como ob-
jetivos con aberturas de diafragma que no hubiramos
pensado jams, enfoques automticos, estabilizadores
de imagen, cmaras DSRL con ms de 36 millones de
pixeles, y cmo olvidar una herramienta de edicin
como el Photoshop que nos ha regalado infinita creati-
vidad. Cul ser el lmite No lo s, pero me gustara
seguir estando en todo este proceso y continuar apor-
tando mi granito de arena.
Superfoto I 109
FOTO CRTICA
TEXTO JORDI VIDAL
NOTA: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su
tamao excesivamente pequeo (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leis detenidamente las bases
para participar en Foto Crtica, donde explicamos el mtodo a seguir.
Encuadrar el barco
entre el arco del puente
con la ciudad al fondo,
iluminada por las
ltimas luces del da,
ha sido una estupenda
idea. La instantnea
pone de manifiesto
los buenos reflejos y
la habilidad del autor
para que no se le escape el momento decisivo.
Sin embargo, la foto quedara mejor si se hubiera
elegido un formato vertical, ya que los elementos
que aparecen en ella tienen una fuerte componente
vertical y, adems, sobran los dos arcos laterales.
En la foto que proponemos hemos reencuadrado
verticalmente y ajustado los bordes a las columnas
para cerrar el marco con el fin de que la mirada se
concentre en el motivo principal. Tambin hemos
subido un poco la saturacin de los rojos y los
amarillos para incrementar el contraste cromtico y,
finalmente, con la herramienta Sobreexponer hemos
aclarado los rojos y los blancos de la embarcacin.
Partida al
atardecer
Cmara: Nikon D3100.
Objetivo: Nikkor 18-55 mm.
Diafragma: f/8.
Velocidad: 1/30 s.
Sensibilidad: 400 ISO.
Procesada con: Photoshop CS6.
GUILLERMO PARRA
ORIGINAL VERSIN SFD
Tcnica:
*****
Esttica:
*****
Originalidad:
*****
Creatividad:
*****
Nos gusta mucho el tratamiento que se ha
dado al retrato. El blanco y negro contrastado
y el ruido, asemejando el clsico grano de las
pelculas, aportan unos matices dramticos
que van muy bien a la imagen. Aunque en
los retratos el personaje mira generalmente
a cmara -resulta ms directo, ya que los ojos
tienen una gran expresividad-, en este caso, la
mirada perdida hacia abajo del protagonista es
muy descriptiva emocionalmente. En cuanto al
encuadre, no est mal, pero puede mejorase.
El rostro est centrado y le falta algo de aire en
la parte izquierda, adems, la zona quemada
que hay detrs de la nuca hace que la vista
se escape por ah; en la versin SFD hemos
reencuadrado la imagen para eliminarla.
Miquel
ORIGINAL
CARLOS GIMNEZ
VERSIN SFD
Cmara: Canon EOS 50D.
Objetivo: Canon 70-200 mm.
Diafragma: f/2.8.
Velocidad: 1/250 s.
Sensibilidad: 1600 ISO.
Procesado con: Gimp.
Tcnica:
*****
Esttica:
*****
Originalidad:
*****
Creatividad:
*****
110 I Superfoto
Tcnica: Realizacin de la toma,
exposicin, encuadre y edicin.
Esttica: Belleza de la imagen,
momento decisivo e impacto visual.
Originalidad: Si no se ha visto
antes, innovacin del tema o de
la toma.
Creatividad: Composicin,
tratamiento del tema y punto de
vista inusual.
Trabajar ms la foto *****
Slo correcto *****
Bastante acertado *****
Buen trabajo *****
Excelente realizacin *****
V
A
L
O
R
A
C
I

N
CMO ENVIAR LAS FOTOS
POR CORREO ELECTRNICO
Slo se aceptar una imagen por
semana, adems esta debe tener
como lado mximo 15 cm y estar
a una resolucin de 300 ppp. No se
contestarn los correos electrnicos.
Para los que no sepis realizar
los ajustes, a continuacin os
mostramos cmo hacerlo paso a
paso con Photoshop (con otros
programas es muy similar).
Paso 1 En la barra de mens
hacemos clic en Imagen y en la
ventana que se despliega hacemos
nuevamente clic en Tamao de
imagen.
Paso 2 En el cuadro flotante Tamao de Imagen nos dirigimos al
recuadro Tamao de documento y en la ventana situada junto a la
de Anchura escogemos cm.
Paso 3 A continuacin hacemos clic en los cuadraditos Restringir
proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior
izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o
Altura (segn sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya
podis enviar vuestra foto a fotocritica@grupov.es

PODIS ENVIAR VUESTRAS

FOTOS POR INTERNET!
fotocritica@grupov.es
NO TE OLVIDES DE...
Incluir los datos de la toma:
Adems de la direccin, el correo
electrnico o vuestro telfono.
El lugar de la escena.
Cmara y objetivo que
has utilizado.
Diafragma y velocidad
empleadas.
Sensibilidad ISO.
Si ha sido tratada con
un programa de
edicin fotogrfica.
Cmara: Canon EOS 600D.
Objetivo: Canon EF-S 55-200 mm.
Diafragma: f/5.6.
Velocidad: 1/400 s.
Sensibilidad: 250 ISO.
Procesada con: Camera RAW.
ORIGINAL
VERSIN SFD
La foto en general est bien, el punto de vista desde
abajo es muy adecuado, ya que da mayor sensacin
de invulnerabilidad al castillo. El monumento est
un poco cado hacia la izquierda, pero hay que
fijarse mucho. Aunque los colores son intensos y la
composicin es correcta, la foto no deja de ser la
tpica postal sin ms aditamentos. El blanco y negro
puede ser una solucin.
En este caso, para dar algo
ms de inters, hemos
convertido la imagen
a un tono monocromo
mediante la herramienta
Mezclador de canales de
Photoshop y luego Tono/
Saturacin para darle ese
color sepia clido.
Una buena fotografa de aproximacin, mxime si tenemos
en cuenta las limitaciones de la ptica que se ha empleado.
Al ver el formato que tiene la imagen, pensamos que la autora
se ha dejado llevar por la componente vertical de la planta. En
principio, la toma est bien planteada, pero el protagonista no es
la planta, sino el insecto y la flor, los cuales exigen un encuadre
apaisado. La solucin es, una vez ms, reencuadrar tal como
hemos hecho en nuestra propuesta. Por lo dems, est bastante
lograda. Vas por buen camino.
Castillo de Atalaya-Villena
De flor en flor
T

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n
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*
*
ORIGINAL
Tcnica:
*****
Esttica:
*****
Originalidad:
*****
Creatividad:
*****
FIORELLA DAMIANI
VERSIN SFD
Cmara: Sony Alpha 290.
Objetivo: Tamron 18-200 mm.
Diafragma: f/4.
Velocidad: 1/1000 s.
Sensibilidad: 100 ISO.
PAULO MULLER
Superfoto I 111
www.superfoto.net

Os animamos a seguir participando en este Book
Super Foto 2014. Las fotografas que sean publi-
cadas en las pginas del Book, as como en otras
seleccionadas, entrarn directamente a participar
en el concurso anual cuyas bases detallamos a
continuacin:
PARTICIPANTES: Podrn participar todos los fot-
grafos, profesionales y aficionados de cualquier
nacionalidad.
NMERO DE OBRAS: Cada lector podr enviar a
la Web una foto por tema a la semana.
REQUISITOS: Las obras no debern haber sido
premiadas con anterioridad. Los autores de las
fotografas que obtengan algn premio, debern
acreditar la originalidad y autora de las mismas.
IDENTIFICACIN: En cada obra deben constar
los datos solicitados. Imprescindible ttulo de la
foto, nombre y un apellido del autor.
FORMATO Y TAMAO: Las imgenes deben
enviarse en formato JPEG. Para la publicacin en la
Web y en la revista, las fotografas deben tener un
tamao mnimo: el lado mayor debe ser igual o
superior a 20 cm a 300 ppp.
Las fotografas en alta slo pueden ser descarga-
das por el webmaster para su publicacin en la
revista, ningn usuario tiene acceso a la descarga
de los originales enviados.
CONDICIONES: Las imgenes deben contener
los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un mon-
taje especial y se han borrado los datos EXIF, es
necesario indicar: cmara, objetivo, diafragma,
velocidad, sensibilidad y la tcnica utilizada. No se
puede incluir la misma fotografa en dos lbumes o
categoras distintas.
Las fotos que no cumplan con los requisitos
solicitados en las bases (incluida la identificacin),
que tengan una temtica ofensiva, de mal gusto,
no posean suficiente calidad fotogrfica, resulten
ser una reproduccin de otra foto o de otro autor,
sern eliminadas de la Web y del concurso.
Asimismo, las imgenes cuya temtica no con-
cuerde con el tema del lbum se recolocarn en la
categora que el webmaster estime ms oportuna.
ENVOS: Las obras deben subirse a
www.superfoto.net
PLAZO DE ADMISIN Y FALLO: La fecha lmite
de recepcin de fotografas para el Book Super
Foto 2014, ser el 10 de noviembre de 2014.
El fallo se celebrar a principios de diciembre, no
siendo definitivo hasta pasados 35 das de la publi-
cacin en la revista de las fotos ganadoras.
FALLO: Un jurado formado por fotgrafos de
prestigio y un miembro de la redaccin, sern los
encargados de elegir las mejores imgenes del
ao. Los nombres de los ganadores se darn a
conocer a travs de nuestra revista y web. Cada
autor slo podr optar a un premio.
DERECHOS DE REPRODUCCIN: Super Foto
Digital se reserva el derecho de reproduccin o
publicacin en Super Foto o en cualquiera de las
revistas del Grupo V, de aquellas imgenes que
estime convenientes, informando de la publicacin
al autor sin mediar por ello compensacin econ-
mica. El envo de fotos a Book Super Foto 2014
implica la aceptacin de estas bases.
Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarn
sometidos a la legislacin general en materia de proteccin de datos, amparadas por la Ley
Orgnica 15/1999 de proteccin de datos de carcter personal.
El concursante acepta expresamente la inclusin de los datos recabados en un fichero, debi-
damente inscritos en la Agencia de Proteccin de Datos y propiedad de la empresa GRUPO
V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera n11, 28108 Alcobendas
(Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realizacin de actividades promocionales y
publicitarias que puedan ser de su inters, para ampliar y mejorar nuestros productos ade-
cuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades.
Los datos facilitados no sern cedidos a terceros bajo ningn concepto sin su expresa auto-
rizacin.
El concursante podr ejercitar los derechos de acceso, rectificacin o cancelacin de datos y
oposicin, si resultase pertinente, as como el de revocacin del consentimiento para la cesin
de sus datos. Estos derechospodrn ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud
escrita y firmada dirigida a la siguiente direccin antes indicada, o bien mediante el envo de
un correo electrnico a la direccin superfoto@grupov.es
112 I Superfoto
N
O
T
A
PREMIOS ABSOLUTOS
BASES DEL CONCURSO
CONCURSO ON-LINE
BOOK 2014
1 PREMIO
Impresin de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm.
2 PREMIO
Impresin de la foto ganadora en formato Foto-Panel 40x50 cm.
3 PREMIO
Impresin de la foto ganadora en formato Foto-Panel 30x40 cm.
R
expertos en fotografa
R
PREMIOS MENSUALES
Patrocinados por i-moments, Image Solutions y Grupo AP
1 PREMIO
Impresin de la
foto ganadora en
f or mat o Fot o-
Panel 100x200
cm y una mochila
Lowepro Rover
Pro 35L AW.
3 PREMIO
I mpresi n de l a
foto ganadora en
f o r ma t o Fot o-
Panel60x90y un
tr pode Sl i k Pro
330 DX - A.M.T.
2 PREMIO
Impresin de la
foto ganadora en
f or mat o Foto-
Panel 50x100
cm y una mochi-
l a Lowepro Pro
Vertex 100 AW.
112 I Superfoto

El prestigioso jurado que ha fallado el XV Book Sper Foto
conformado por los prestigiosos fotgrafos Da. Paloma
Figueroa Sacedn, D. Benito Rodrguez Mallol, D. Daniel Santos
Megina y D. Jos Luis lvarez Vallejo, que han acordado otorgar
los siguientes premios:
Primer premio para JESS MORGADO y RAFAEL SACASA.
Adems, el jurado ha galardonado con dos premios especiales.
Mejor retrato (kit Ezybox Hotshoe 54x54 de Lastolite) ha recado
en Serhiy Matselyuk y mejor foto deportiva (Cmara iON AIR
PRO) para Paco Lozano.
Asimismo, se ha otorgado un accsit a las mejores obras
recibidas en las siguientes categoras (cada autor recibir una
suscripcin por seis meses a Super Foto Digital):
Nacho Cagigas (Animales), Carlos Luque Gmez (Arquitectura),
Jos Ramn Romeu Snchez (Bodegn), Gustavo Borrs
(Creatividad), Oscar Blanco (Deporte), Eugenio Lapagessi
(Desnudo), Francisco Valido (Flores), Jos Vicente Jimnez
(Gente), Juanjo Miguel Sierra (Paisaje) y Juan Pablo Cano Garca
(Retrato).
GANADORES DEL BOOK SUPER FOTO 2013
Cmara Canon EOS 5D Mark III.
Diafragma f/16.
Velocidad 20 s.
Sensibilidad 50 ISO.
WATER FALL
ALFONSO MASEDA VARELA
Superfoto I 113
CONCURSO ON-LINE
BOOK 2014
EXPRESIN
JULIO M. CASILLAS
Cmara Nikon D90.
Diafragma f/3.5.
Velocidad 1/30 s.
Sensibilidad 500 ISO.
Cmara Canon EOS 5D Mark II.
Diafragma f/5.
Velocidad 1/500 s. S
ensibilidad 100 ISO.
MARATN
NGEL ROS DIE
Cmara Canon EOS 50D.
Diafragma f/5.
Velocidad 1/80 s. S
ensibilidad 100 ISO.
ENCANTO ALBO
RUBEN SERGIO CARGNELUTTI
114 I Superfoto
PINE CONE
EDUARDO ESTELLEZ
Cmara Canon EOS 6OD.
Diafragma f/9.
Velocidad 1/15 s.
Sensibilidad 100 ISO.
ARI
ALEJANDRO ZEREN HOMS
Cmara Canon EOS 6D.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/60 s.
Sensibilidad 250 ISO.
Cmara Nikon D700.
Diafragma f/6.3.
Velocidad 1/160 s.
Sensibilidad 800 ISO.
JOYITA NATURAL
CARLOS ABRAHAM SAMPOL
Superfoto I 115
Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografa que nos faciliten, para su inclusin en esta seccin, documentacin completa
de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etctera, tienen cabida en estas pginas. Es importante sealar el lugar de la
celebracin, fechas de inicio y terminacin de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo grfico oportuno en caso de exposiciones,
para poder darles la apropiada cobertura informativa.
AV I S O I MP O R T A N T E
OTRAS
EXPOSICIONES
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X
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I
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CONTEXTO CRTICO.
FOTOGRAFA ESPAOLA DEL SIGLO XXI
AUTOR: Colectiva.
TTULO: Contexto crtico.
Fotografa espaola del siglo XXI.
LUGAR: Tabacalera Promocin del Arte.
C/ Embajadores, 51. Madrid.
HORARIO: De martes a viernes de 12:00
a 20:00 h. Sbados, domingos y festivos de
11:00 a 20:00 h. Lunes cerrado.
DURACIN: Hasta el 23 de febrero de 2014.
CONTACTO: www.latabacalera.net
FICHA DE LA EXPOSICIN
Colectiva
C
ontexto crtico es una exposicin
que recorre la obra de 20 autores
que han dado lugar a nuevos plantea-
mientos estticos que se apuntalan
en el conocimiento y en el respeto de
los grandes fotgrafos espaoles e in-
ternacionales. En nuestros das, la fo-
tografa habita el difuso espacio inter-
medio situado entre la pintura, una
disciplina tradicional de las bellas ar-
tes, y los nuevos lenguajes visuales
que basan su avance en los progresos
tecnolgicos. En ella conviven las
tendencias documentales, la tradicin
del retrato, la fotografa escenificada
y otras alternativas de naturaleza ms
potica y creativa. No obstante, bien
sea desde esa obsesin por la fijacin
y el testimonio de la realidad, o desde
la creacin de un vocabulario subje-
tivo, la fotografa es un lenguaje del
siglo XXI con la suficiente identidad
como para merecer un espacio pro-
pio. En la muestra podemos encon-
trar una enorme diversidad de temas
y estilo, pero todas las imgenes com-
parten un denominador comn: la
necesidad de explorar el contexto
econmico, social y cultural de nues-
tra sociedad.
MADRID
Hasta el 24 de febrero de 2014.
TRABAJO/WORK
CHRIS KILLIP
Museo Reina Sofa.
C/ Santa Isabel, 52.
Telf.: 91 774 10 00.
www.museoreinasofia.es
Hasta el 2 de marzo de 2014.
FOTOGRAFA CONTEMPORNEA
COLECTIVA
Espacio Fundacin Telefnica.
C/ Fuencarral, 3.
Telf.: 91 580 86 42.
espacio.fundaciontelefonica.com
BARCELONA
Hasta el 28 de febrero de 2014.
COLECCIN
JOAN COLOM
Museo Nacional de Arte de Catalua.
Parc Montjuc, S/N.
Telf.: 93 622 03 76.
www.mnac.es
Hasta el 28 de febrero de 2014.
M.ARDAN. GRAN VIATGER DEL XIX
XAVIER MULET
Museu Blau. C/ Leonardo da Vinci, 4.
Telf.: 93 256 60 02.
www.museuciencies.cat
Hasta el 17 de abril de 2014.
SERIES
DANNY LYON
Fundaci Foto Colectania.
C/ Julin Romea, 6.
Telf.: 93 217 16 26.
www.colectania.es
ALICANTE
Hasta el 5 de febrero de 2014.
EL ANSIA POR EL
DESCUBRIMIENTO
LUIS F. ALSINA NENOSKY
116 I Superfoto
Centro Imaginalia.
Av. General Marv, 16.
Telf.: 965 21 22 41.
www.centroimaginalia.org
HUESCA
Hasta el 23 de febrero de 2014.
OTRAS NARRATIVAS DOMSTICAS
COLECTIVA
Sala de exposiciones Diputacin
de Huesca. C/Porches de Galicia, 4.
Telf.: 974 29 41 00.
www.dphuesca.es
MLAGA
Hasta el 3 de febrero de 2014.
EN LOS CAMPOS DE ORO
MIQUEL LONCH
Sala de Exposiciones Colectivo
Imagen. C/ Maestra Aspiazu, 21.
Puebla Luca-Fuengirola.
Telf.: 952 198 738.
www.colectivoimagen.com
TENERIFE
Hasta el 3 de febrero de 2014.
BAJO UNA MIRADA
SILVIA LINARES
Cafetera Regia. C/ Jorge Manrique, 2.
Santa Cruz de Tenerife.
Hasta el 2 de marzo de 2014.
EL LOUVRE Y SUS VISITANTES
ALCIO DE ANDRADE
Tenerife Espacio de las Artes.
Av. de San Sebastin, 8.
Telf.: 922 84 90 57.
www.teatenerife.es
ZARAGOZA
Hasta el 23 de febrero de 2014.
PAISAJES: NATURALEZA Y
ARTIFICIO
COLECCIN DKV
Sala de Exposiciones La Lonja.
Pza. Nuestra Sra. del Pilar, s/n.
Telf.: 976 39 72 39.
www.zaragoza.es
Hasta el 6 de marzo de 2014.
BODY AND SOUL
LARRY FINK
Museo Pablo Gargallo.
Plaza San Felipe, 3.
Telf.: 976 724 922.
museogargallo@ayto-zaragoza.es
2 FESTIVAL AUDIOVISUAL
MIQUEL OBIOLS
Direccin: Ayuntamiento de
Roda de Ter o Masia de Roda
(Barcelona).
Tema: Libre.
N de obras: Hasta 3 obras.
Presentacin: Las obras presen-
tadas han de ser montajes au-
diovisuales consistentes en una
sucesin de imgenes con fon-
do musical. Se aceptan Stop
Motion y Time Lapse, pero no
filmaciones. El montaje ser en-
tregado en formato .avi o .mov,
cualquier otro ser desestima-
do. La msica empleada debe
estar libre de copyright o contar
con autorizacin para usarla.
Cada montaje tiene que durar
un tiempo no inferior a dos mi-
nutos, ni superior a cinco.
Premios: Premio del jurado: 300
y trofeo y Premio del pblico:
100 y trofeo.
Fecha de entrega: Hasta el 15 de
marzo de 2014.
I CONCURSO DE FOTOGRAFA
TAURINA: FERIA DE NOVILLADAS
ALFARERO DE ORO 2013,
TRADICIONALES ENCIERROS E
INAUGURACIN DE LA PLAZA DE
TOROS LA SAGRA
Direccin: Ayuntamiento de
Villaseca de la Sagra.
Concurso de Fotografa Taurina
Alfarero de Oro. Plaza Mayor,
1. C.P. 45260 VILLASECA DE
LA SAGRA (Toledo).
Tema: Cualquier aspecto del
Certamen de Novilladas
Alfarero de Oro de la Feria
Taurina 2013 (Modalidad 1),
de los Tradicionales Encierros
y de la Inauguracin de la Pla-
za de Toros La Sagra (Moda-
lidad 2).
N de obras: Mximo de tres
fotografas.
Presentacin: El tamao fijo de
las fotografas ser de 20x30
cm, en color o en blanco y ne-
gro sin admitirse diapositivas.
Las fotografas no podrn ser
tratadas por ordenador, ni in-
cluir cualquier elemento
decorativo.
Premios: Cmara Canon EOS
600D.
Fecha de entrega: Hasta el 14 de
febrero de 2014.
CONCURSO DE DISEO Y
FOTOGRAFA MINI SPACE
Direccin: www.minispace.com
Tema: Libre.
N de obras: Ilimitado.
Presentacin: Online, a travs de
la pgina web.
Premios: 1 Premio 21.5-inch
2.7GHz iMac; 2 Premio Fu-
jifilm X-20; 3 Premio GoPro
Hero3; Premio del pblico Ur-
banears Headset.
Fecha de entrega: Hasta el 26 de
febrero de 2014.
VII CONCURSO DE FOTOGRAFA
FESTES DHIVERN IBI 2013
Direccin: Archivo Municipal de
Ibi. Pza. De les Corts, 1. C.P.
03440 Ibi (Alicante).
Tema: Festes dHivern y Reyes
Magos de Ibi. Dividido en cua-
tro categoras: enharinados,
trabajadores, tapados y Reyes
Magos.
N de obras: Ilimitado.
Presentacin: Las fotografas po-
drn tener una mancha de ima-
gen libre, debiendo ir montadas
en soporte rgido de 40x50 cm.
Premios: 1 Premio a la colec-
cin de 3 fotografas (al menos
tienen que contener dos apar-
tados) dotado con 400 ; 2
Premio a la coleccin de 3 fo-
tografas (al menos tienen que
contener dos apartados) dota-
do con 200 ; Premio de 100
a la mejor fotografa de cada
categora.
Fecha de entrega: Hasta el 28 de
febrero de 2014.
I CONCURSO DE
FOTOGRAFAINDUSTRIAS
CONSERVERAS Y SALAZONERAS
DEL GUADIANA
Direccin: fronteiras.eu@gmail.
com
Tema: Las industrias conserveras
y salazoneras de las localidades
de Ayamonte y Vila Real de San-
to Antonio o Castro Marim.
N de obras: Una serie de seis
fotografas (tres en Ayamonte
y tres en cualquiera de las otras
dos localidades).
Presentacin: En JPEG con un
tamao mximo de 2 MB.
Premios: 1 Premio: material
fotogrfico valorado en 300 ,
2 Premio material fotogrfico
valorado en 150 y 3 Premio
material fotogrfico valorado
en 50 .
Fecha de entrega: Del 17 al 28 de
febrero de 2014.
CONCURSOS
TALLERES,
CURSOS
Y SEMINARIOS
MERAKY FOTOGRAFA Y DISEO
meraky2014@gmail.com
www.merakydesing.com
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Fecha: del 28 de febrero
al 2 de marzo de 2014.
Horario: Desde el viernes tarde
a domingo.
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VIAJE AL CARNAVAL
DE VENECIA
Fecha: Del 20 al 23 de febrero
de 2014.
Horario: N/D.
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Fecha: 7 y 8 de febrero de 2014.
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Fecha: Del 2 al 15 de febrero
de 2014.
Horario: N/D.
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CARNAVAL DE VENECIA
Fecha: Del 28 de febrero
al 3 de marzo de 2014.
Horario: N/D.
Plazas: 8.
Precio: 790 + vuelos.
VIAJE A INDIA
Fecha: Del 6 al 20 de marzo
de 2014.
Horario: N/D.
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Precio: 1990 + vuelos.
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CURSO ANUAL DE FOTOGRAFA
Fecha: Inicio 11 de febrero
(36 semanas).
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Fecha: 15 de febrero de 2014.
Horario: De 10:00 a 14:00 h
y de 16:00 a 20:00 h.
Plazas: 12.
Precio: 120
Superfoto I 117
LIBROS
E
l aclamado autor, Martin Evening, se caracteriza por la claridad
empleada en las explicaciones de los conceptos y la seleccin de
ejemplos de la vida real. Para muchos lectores, este manual
sobre Photoshop es el ms completo que existe en el mercado y, ade-
ms, es el libro de ms xito del autor. En su undcima edicin ha in-
cluido instrucciones detalladas para trabajar en la Creative Cloud de
Adobe. Al acostumbrado rigor tcnico de Evening le acompaan ex-
celentes ilustraciones, conjunto con el que nos explica los conceptos
y ejemplos ms comunes para todo tipo de niveles. Los temas ms
importantes de esta obra maestra son los fundamentos del programa
como la instalacin, la interfaz o los paneles, la edicin y el retoque
de imgenes o la impresin, entre muchos otros.
D
iseado tanto para el pro-
fesional como para el afi-
cionado, uno de los soft-
ware ms populares, Lightroom,
ofrece potentes caractersticas
de edicin en una interfaz con-
cebida para importar, ordenar y
organizar los archivos. No po-
da ser otro que Martin Evening,
el que nos trajera esta gua don-
de recoge todas las caractersti-
cas y prestaciones de Lightroom
5. Con su completa descripcin
desde el punto de vista del fo-
tgrafo- muestra cmo lograr
un flujo de trabajo eficiente y
cmo organizar las fotos con la
mayor eficiencia. Adems, el
lector aprender a corregir con
rapidez el tono de mltiples
imgenes, a crear y gestionar
una biblioteca personal o a inte-
grar el programa con Adobe
Photoshop, entre otros aspec-
tos. En definitiva, a sacar el
mximo de las nue-
vas caractersticas
de Lightroom 5,
como la potente he-
rramienta de elimi-
nacin de man-
chas, los ajustes
Upright y las pre-
visualizaciones
inteligentes.
FOTOGRAFA DE ALTA CALIDAD.
SEGUNDA EDICIN
Jos Mara Mellado
T
ras una exitosa primera edicin
de su gua de fotografa, Jos
Mara Mellado ha relanzado su
libro ms popular, un completsimo
manual en el que ningn secreto pasa
sin ser revelado y explicado con deta-
lle. Este relanzamiento es una obra
maestra completamente renovada, di-
rigida tanto al aficionado como al ex-
perto o profesional. En esta gua, el
lector encuentra desde las tcnicas
ms bsicas a las ms sofisticadas, fie-
les a la frmula que ha guiado ya a mi-
les de fotgrafos: el conocido Mtodo
Mellado. Empleando las ltimas he-
rramientas que ofrece la tecnologa,
Jos Mara Mellado depura y perfec-
ciona su metodologa de trabajo y, al
mismo tiempo, gracias a la amplia ex-
periencia obtenida en los numerosos
talleres impartidos, incluye una infini-
tud de nuevas frmulas. No es la sim-
ple revisin del libro de fotografa ms
vendido en nuestro pas, sino que se
trata de una obra escrita y desarrollada
desde cero.
PHOTOSHOP CC PARA FOTOGRFOS
Martin Evening
ADOBE PHOTOSHOP LIGHTROOM 5.
GUA COMPLETA
PARA FOTGRAFOS
Martin Evening
FICHA BIBLIOGRFICA
TTULO: Adobe Photoshop Lightroom 5.
Gua completa para fotgrafos.
CATEGORA: Manuales.
N PGINAS: 591.
PRECIO: 69,90
EDITORIAL: Grupo V.
REFERENCIA: F0594LI.
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FICHA BIBLIOGRFICA
TTULO: Fotografa de Alta Calidad.
Segunda edicin.
CATEGORA: Manuales.
N PGINAS: 526.
PRECIO: 49,90
EDITORIAL: Anaya Photo Club.
REFERENCIA: F0560LI.
PEDIDOS: Grupo V.
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FICHA BIBLIOGRFICA
TTULO: Photoshop CC para fotgrafos.
CATEGORA: Manuales.
N PGINAS: 671.
PRECIO: 79,90
EDITORIAL: Anaya Photo Club.
REFERENCIA: F0593LI.
PEDIDOS: Grupo V.
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TELFONO: 902 541 777.
118 I Superfoto
C
asteel ha recogido sus mejores imgenes de estos simpticos c-
nidos y las ha agrupado en una coleccin que ya ha dado la
vuelta al mundo. Es la obra imprescindible en la biblioteca de
los aficionados a la fotografa y, por supuesto, en la de los amantes del
mundo de los perros. El original y complicado trabajo del autor, ha
sido reconocido por grandes publicaciones norteamericanas y ha apa-
recido en medios como The New York Times o Animal Planet. Para
lograr estas curiosas instantneas, Seth ha tenido que sumergirse c-
mara en mano y captar a la perfeccin el momento exacto en el que
el perro abre sus fauces para alcanzar la pelota que le ha sido lanzada
anteriormente, ese es el instante clave. En definitiva, fotos irrepetibles
que no dejarn indiferente a nadie.
L
os fabricantes de tecnologa, en una vertiginosa carrera, nos
van a sumergir ms all de la realidad virtual, empezando
a vivir un nuevo periodo de realidad tridimensional. Este li-
bro se compone de un poco de teora y de mucha prctica. El lec-
tor descubre desde los orgenes histricos hasta las tcnicas ms
modernas y los distintos mtodos de visionado. Tambin puede
entrenarse en el uso de frmulas que le permitan ver fotografas
en 3D sin necesidad de gafas especiales, convertir fotos de 2D a
3D o realizar sus propias imgenes en tres dimensiones con una
o dos cmaras sin necesidad de equipos sofisticados. Contiene
impresionantes fotografas del autor y de catorce renombrados
creadores internacionales y ejercicios simples y prcticos.
NIKON D7100
John Batdorff
H
a llegado el turno de la Nikon D7100.
La reconocida por EISA como la C-
mara Europea 2013-2014, cuenta
con caractersticas como la eliminacin del
filtro de paso bajo, un sistema de enfoque
de 51 puntos o una alta resistencia a las ca-
das y a las inclemencias meteorolgicas.
Con este libro, el lector aprender las prin-
cipales prestaciones de la mquina para
convertirse en un gran fotgrafo, junto a
otros aspectos como emplear los modos es-
cena, tomar el control total de la apariencia
de las imgenes en modo manual o cono-
cer los mejores trucos y tcnicas para con-
seguir grandes tomas de accin. Otra ga-
ranta de xito es su autor, John Batdorff,
un experimentado y galardonado fotgrafo
de viajes y reconocida autoridad en el mun-
do del blanco y negro.
PERROS BAJO EL AGUA
Seth Casteel
FOTOGRAFA 3D
Fructuoso Navarro
FICHA BIBLIOGRFICA
TTULO: Fotografa 3D.
CATEGORA: Manual.
N PGINAS: 396.
PRECIO: 34,90
EDITORIAL: Anaya Photo Club.
REFERENCIA: SFF0510LI.
PEDIDOS: Grupo V.
www.latiendadefoto.com.
TELFONO: 902 541 777.
FICHA BIBLIOGRFICA
TTULO: Nikon D7100.
CATEGORA: Manuales.
N PGINAS: 287.
PRECIO: 29,95
EDITORIAL: Anaya Photo Club.
REFERENCIA: F0590LI.
PEDIDOS: Grupo V.
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TELFONO: 902 541 777.
FICHA BIBLIOGRFICA
TTULO: Perros bajo el agua.
CATEGORA: Coleccin.
N PGINAS: 144.
PRECIO: 14,90
EDITORIAL: Anaya Photo Club.
REFERENCIA: F0591LI.
PEDIDOS: Grupo V.
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TELFONO: 902 541 777.
Superfoto I 119

L
a segunda edicin del concur-
so fotogrfico Miradas Cmpli-
ces se ha celebrado bajo el
lema La importancia del look, el
cual, ha invitado a numerosos fot-
grafos a que, con un total de 315
imgenes, hayan explorado la cons-
truccin de los mayores de su pro-
pio aspecto, exponindolo en un
contexto crtico y revelador. Mira-
das Cmplices es un proyecto co-
municativo que busca promover y
defender una imagen de las perso-
nas mayores justa y alejada de este-
reotipos y manipulaciones. El jura-
do, compuesto por importantes
personalidades de la Comunidad
Valenciana, as como del mundo de
la fotografa, ha valorado la calidad
y originalidad de las tomas que
han puesto en primer plano a nues-
tros mayores. Las fotos ganadoras
ilustran el calendario Miradas Cm-
plices 2014, editado por la organiza-
dora del evento, la cadena de resi-
dencias para la Tercera Edad
Novaire, y presentado en la ceremo-
nia de entrega de premios. El gana-
dor absoluto de esta segunda con-
vocatoria ha sido el neoyorquino
Ari Seth Cohen con una instantnea
titulada Ilona Royce, gracias a la
que ha recibido una dotacin de
3000 euros.
PRIMER PREMIO
ARI SETH COHEN
Ilona Royce
2013 MIRADAS CMPLICES
120 I Superfoto
PREMIO A LA MEJOR COLECCIN
VALIENTE VERDE
SERIE VICTORIO, LUQUINO, COCO Y CHANEL
Chanel
Luquino
Coco
Victorio
Superfoto I 121

PREMIO A LA
FOTOGRAFA POPULAR
JAVIER ARCENILLAS
El abuelo tiene novia
PREMIO CATEGORA MAYORES DE 65
JUAN CARLOS GIORGI
Sonrisa cmplice
PREMIO NOVAIRE
ISABEL MANSILLA
La vida con serenidad
ACCSIT
MILAGROS LAVADO
Antes muerta que sencilla
122 I Superfoto
ACCSIT
MARA DIVI
Classic new look
ACCSIT
ARI SETH COHEN
Joy Bianchi
ACCSIT
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Matrix
Superfoto I 123
La tienda de
LIBROS RECOMENDADOS
No es una simple revisin del libro de fotografa
ms vendido en Espaa, sino una obra radical-
mente nueva, desarrollada 100% desde cero. Obra
maestra totalmente renovada, con las tcnicas
ms efectivas. Dirigida tanto al fotgrafo afcio-
nado como al experto o al profesional. Un mtodo
de trabajo efcaz y de alta calidad que ha guiado
ya a miles de fotgrafos: el mtodo Mellado.
Desde la experiencia de sus numerosos cursos so-
bre esta temtica impartidos en Aula Imagenat,
el autor aborda paso a paso, con todo detalle y a
travs de gran cantidad de ejemplos, el modo de
sacar provecho a todas las posibilidades del fash
en el mundo de la fotografa. Despus de la lectu-
ra de esta obra ningn secreto de la iluminacin
con fash quedar fuera de tu alcance.
De gran utilidad para el afcionado pero sobre
todo para el profesional, desarrolla los funda-
mentos de la fotografa de boda y reportaje social,
ensea a crear imgenes hermosas, a dominar las
reglas de una buena composicin desarrollando
una sensibilidad especial. Tcnicas para manejar
las condiciones cambiantes de la iluminacin en
el exterior y al uso avanzado del fash.
TCNICA FOTOGRFICA
FOTOGRAFA DE ALTA CALIDAD
Las tcnicas y mtodos definitivos. CS6.
Jos Mara Mellado
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SIN MIEDO AL FLASH
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MOMENTOS ESPECIALES:
Fotografa de boda y reportaje social
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El fotgrafo
en la naturaleza
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55,00 Ref. SFF0250LI
Manual de fotografa digital
5edicin
Tom Ang
46,00 Ref. SFF0275LI
Los secretos
de la exposicin
fotogrfca
Bryan Peterson
19,95 Ref. SFF0192LI
Fotografa nocturna
y con poca luz
Lee Frost
49,00 Ref. SFF0057LI
Gran manual
de fotografa digital
Ben Long
59,95 Ref. SFF0577LI
Cmo se lee
una fotografa
Javier Marzal Felici
18,00 Ref. SFF0254LI
La composicin
en la fotografa
Blue Fier
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Fotografa creativa.
La poesa de la imagen
Chris Orwig
34,90 Ref. SFF0320LI
Manual del retrato
fotogrfco
Jenni Bidner
18,00 Ref. SFF0273LI
El sabor de una imagen.
Fotografa de alimentos de alta calidad.
Nicole S. Young
39,90 Ref. SFF0542LI
N
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E
V
O
N
U
E
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O
126 I Superfoto
TEXTO:................................................................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................................................................
......................................................................................................................... SECCIN:...............................................................
NOMBRE Y APELLIDOS:.........................................................................................................................................................................
DIRECCIN:.........................................................................................................................................................................................
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caso de que no desee recibir dichas ofertas, le rogamos que nos lo comunique por escrito a la direccin arriba indicada o marque la siguiente casilla. (No deseo recibir otra informacin publicitaria).
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Solo cuerpo y con caja original. 3.000 euros.
(R-217). Tel.: 660 487 869.
NIKON D 300 S. 70-200 mm F2.8, 85 mm
F1.8, 18-70 mm F3.5-4.5. 6 bateras, carga-
dor ms otros accesorios. Todo en perfecto
estado y con estuches y facturas. Todo 1.800
euros, tambin por separado. (R-216). Tel.:
966 630 592 606 337 979.
NIKON D 3100. Objetivo AF-S DX Nikkor 18-
105 mm F3.5-5.6. Ao 2011. Envo gratis en 24
horas. 385 euros. (R-211). Tel.: 647 685 375.
NIKON D 3200. De 24 MP. Con objetivos:
Sigma DC 17-70 mm F2.8-4 Macro HSM es-
tabilizado, Sigma 10-20 mm F4-5.6 DC HSM,
manual con adaptador ptica Nikon 50 mm
F1.4. Nikkor AF 70-300 mm F4-5.6 foco ma-
nual. Todos con filtro. 980 euros gastos de
envo incluidos. (R-211). Tel.: 932 375 589
660 634 847.
NIKON D 50. 130 euros. Objetivo Nikkor As-
ferico DX 18-70 mm F3.5-4.5 G ED 140 euros.
Ambos nuevos. (R-215). Ms informacin en
el telfono: 649 545 723.
NIKON D 70 S. Con objetivo AF Nikkor 25-80
mm F3.5-5.6, 150 euros. Super objetivo Tokina
AT-X Pro 20-35 mm F2.8, 300 euros. Y objetivo
Nikkor 70-300 mm F4-5.6, 100 euros. Todos
con filtro y dos bateras. Todo el equipo por
500 euros portes incluidos. (R-205). Telfono:
932 375 589 660 634 847.
NIKON D 700. Con factura original y caja.
Uso aficionado. Como nuevo. 1.450 euros.
(R-204). Tel.: 609 690 289.
NIKON D 700. Pocos disparos. 2 bateras
originales ms MB-10. Un ao de garanta Fi-
nicon. 1.850 euros. Nikon D 5000 ms Tamron
18-200 mm F3.5-5.6, 2 bateras, funda, 550
euros. Por cambio de marca. (R-206). Tel.: 676
814 711. E-mail: daniel_2489@hotmail.com.
NIKON D 7000. Con objetivo 18-105 mm VR.
Poqusimo uso a nivel aficionado. Con caja
original. 800 euros. Portes a pennsula gratui-
tos. (R-213). Tel.: 938 709 531 689 123 895.
NIKON D 7000. (Solo cuerpo). En muy buen
estado. Completa con manual. Accesorios y
embalaje original. 500 euros. (R-209). Telfo-
no: 943 623 519.
NIKON D 80. En buen estado. Con objeti-
vos Nikkor DX 18-55 mm F3.5-5.6 GII nuevo
a estrenar con filtro y Nikkor AF 24 mm F2.8
con filtro, tarjeta SDHC de 5 MP. Por 600 euros
portes incluidos. (R-203). Tel.: 932 375 589
660 634 847.
NIKON D 90. Como nueva. 3 objetivos 18-
108 mm, 70-300 mm y 170-500 mm Nikon
y Sigma. Bolsa, filtros, bateras y estuches.
1.500 euros todo. (R-199). Tel.: 965 067 235
698 417 245.
NIKON D2X. Muy buen estado. 22.850 dis-
paros. (Slo cuerpo). 700 euros. (R-199). Tel.:
678 477 592.
NIKON D3X. Con slo 4 meses, impecable.
2 bateras. Caja original. 4.500 euros. (R-204).
Tel.: 670 299 793.
NIKON D40X. Seminueva. Objetivo AF-S
Nikkor DX 18-55 mm F3.5-5.6 G II ED. Carga-
dor. Manuales. Batera original y de repues-
to. Parasol y filtro polarizador. Regalo bolsa
de transporte y trpode Starblitz TS-100. 320
euros. Preguntar por Laura. (R-212). Telfono:
660 009 816.
NIKON D40X. Seminueva. Objetivo AF-S
Nikkor DX 18-55 mm F3.5-5.6 G II ED. Obje-
tivo AF-S Nikkor DX 55-200 mm F4-5.6 ED
VR. Cargador. Manuales. Batera original y
de repuesto. Parasol y filtros polarizadores.
Regalo mochila Case Logic, kit limpieza y
trpode Starblitz TS-100. Todo el equipo 550
euros. Preguntar por Laura. (R-212). Telfono:
660 009 816.
OLYMPUS E 510. Con 14-40 mm y 40-150
mm. Nueva. Con garanta a partir de octubre
2013. Poqusimo uso. Con dos bateras. 350
euros. (R-216). Tel.: 937 895 460 679 010 795.
OLYMPUS E 510. Con objetivo Zuiko 14-42
mm y 40-150 mm. Estado impecable. Muy
poco uso. Con caja y accesorios originales,
cargador, correa, batera. Liquido todo por
350 euros ms envo. Preguntar por Jos Luis.
(R-214). Tel.: 686 968 896.
OLYMPUS E 510. Con objetivos Macro 35
mm F3.5 y otro zoom 14-54 mm, ambos ori-
ginales de Zuiko. Precio a convenir. (R-210).
Telfono: 914 480 332.
OLYMPUS E 510. Zuiko 14-42 mm, 40-150
mm. Muy buen estado. Ms caja y accesorios
originales: cargador, CD, batera compatible,
USB,... Se puede probar en Barcelona. 499
euros. Envo pennsula por 10 euros ms.
(R-207). Tel.: 656 321 807.
PENTAX K 10 D. Se vende cmara ms
objetivo Tamron 18-200 mm. En perfecto es-
tado y muy poco uso. Cajas originales ms
dos bateras. 350 euros (no admito regateos).
(R-216). Tel.: 660 078 172.
PENTAX K-X. Negra. Con zoom Pentax 18-
55 mm. Nueva en su caja original. Con bolsa y
tarjeta 8 GB. 200 euros. (R-210). Telfono: 635
950 450 961 461 357.
SONY A350. Poco uso. Como nueva. Panta-
lla reclinable de 2,7 14,2 MP. Regalo funda y
parasol. 350 euros. (R-213). Tel.: 962 271 666
686 213 627.
SONY A700. VG 700 y Sigma 24-70 mm F2.8
EX DG. 700 euros. (R-212). Todos los intere-
sados que deseen obtener ms informacin
lo pueden hacer en el telfono: 659 658 050
957 106 231.
128 I Superfoto
NIKON F 100. Con objetivo 28-200 mm F3.5-
5.6. 300 euros. Perfecto estado. (R-202). Tel.:
950 274 637 607 542 490.
NIKON F 2 PHOTOMIC. Objetivo Nikon 1.2.
(R-215). Tel.: 617 584 274.
NIKON F 60. Con objetivo 35x80 mm y obje-
tivo Tamron 100x300 mm. Todo por 250 euros.
(R-217). Tel.: 956 664 679 629 451 532.
NIKON F 601. Con objetivo 28-80 mm ms
objetivo Tamron 28-200 mm. Perfecto estado,
usados ocasionalmente. 400 euros. (R-202).
Tel.: 680 514 148.
NIKON F 601 AF. Objetivo Nikon 35-70 mm
F3.5-4.5. Filtro UV. Flash SB24. En perfecto
estado, poco usada. 250 euros. (R-206). Tel.:
618 003 818 974 314 018.
NIKON F 70. Objetivos: Cosina 19-35 mm,
Nikon 35-80 mm y 80-200 mm. Perfecto es-
tado. 500 euros. (R-214). Tel.: 915 306 197
634 563 436.
NIKON PHOTOMIC. Con objetivo Nikkor
50 mm F2. Todo nuevo sin usar, a estrenar.
(R-216). Tel.: 639 681 093.
OLYMPUS OM-1. Con objetivo 50 mm F1.8.
120 euros. Objetivo Zuiko 135 mm F3.5, 80
euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.
OLYMPUS OM-707. Autofocus. Vendo obje-
tivos: 24 mm, 50 mm, 35-70 mm y 70-200 mm.
Como nuevos todos. 100 euros. (R-208). Tel.:
607 697 761.
PENTAX SPOCMATIC. Con objetivo Helios
50 mm F1.8. 120 euros. (R-207). Telfono de
contacto: 639 581 631.
RICOH XRX. Con objetivo 35-70 mm. Cma-
ra compatible bayoneta Pentax K. En per-
fecto estado, como nueva. 80 euros. (R-213).
Tel.: 660 078 172.
Compactas
FINEPIXEL X-100. Con funda original. Para-
sol y filtro. Perfecto estado. (R-212). Telfono:
935 171 445.
FUJIFILM FINEPIX H520. Casi nueva, con
envase original. 2 juegos de pilas recarga-
bles, filtro UV y cargador de pilas. 200 euros.
(R-216). Tel.: 985 600 619.
KONICA FS. Con objetivo Exanon 40 mm
F1.8, 120 euros. Objetivo Exanon 135 mm
F3.5, 80 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.
Telemtricas
CONTAX G2. En perfecto estado, igual que
nueva. Tambin vendo objetivos 21, 28, 45 y
90 mm. (R-209). Tel.: 696 963 411.
LEICA M3. Objetivos 35, 50, 90, 135 mm.
Acompao Leicameter. Perfecto estado.
(R-213). Tel.: 617 584 274.
ROLLEY XF 35. En perfecto estado. Con
funda y correa original. 100 euros. (R-210).
Tel.: 610 804 587.
VOIGTLANDER VITESSA. Objetivo color
Skopar F2.8 50 mm. Fotmetro y telmetro en
perfecto funcionamiento. Estuche de cuero
marrn. 280 euros. (R-200). Ms informacin
en el telfono: 635 950 450.
Formato Medio
EQUIPO HASSELBLAD. Formato 6x6. Dos
cmaras, varios objetivos y otros accesorios.
(R-209). Tel.: 608 474 156.
MAMIYA R267 PRO II. Con objetivo 110 mm
F2.8, 180 mm F4.5, 2 chsis 120 y chsis para
pelcula instantnea. Regalo maleta aluminio.
700 euros. (R-205). Tel.: 679 597 651.
MAMIYA RB67 PRO-S. 2 chsis 120, ch-
sis Polaroid, objetivos 50, 90 y 250 mm, fuelle
sombra, maleta de transporte Plus. Ms cosas
de Mamiya. Facturas originales. Para estrenar.
(R-210). Tel.: 693 262 354.
PENTAX 645 N. Zoom 45-85 mm y gran an-
gular 35 mm. Como nuevo. (R-209). Telfono:
655 739 295.
SONY ALFA 580. Con 3.107 disparos. Grip
con 2 bateras ms 2 tarjetas. Sigma 17-70
mm F2.8-4 Macro DG OS (estabilizado), filtro
UV. Sigma 70-300 mm F4-5.6 DG OS (estabi-
lizado), filtro UV. Comprado todo en tienda f-
sica en julio 2011, cajas, fundas, todo. Estado
impecable. Precio negociable. Preguntar por
Vicente. (R-210). Tel.: 987 204 996.
Mirrorless
FUJIFILM X-E1. Con objetivo 18-55 mm
F2.8-4. Con filtro UV Carl Zeiss, dos bateras
y SD de 8 GB. Por 850 euros portes incluidos.
(R-208). Tel.: 932 375 589 660 634 847.
FUJIFILM X-E1. Negra. En caja, sin uso.
Lente XF 18 mm F2 y XF 35 mm F1.4. Lo mejor
del momento. Todo con garanta y tarjeta Eli-
te. (R-212). Tel.: 685 588 326.
OLYMPUS E-P2. Con objetivo 17 mm F2.8.
Impecable. 2 bateras, 2 tarjetas de 8 GB. 275
euros. (R-207). Tel.: 648 216 261.
OLYMPUS E-PL1. Con objetivo 14-40 mm.
175 euros. (R-214). Tel.: 914 113 020.
OLYMPUS PEN E-PL3. Objetivo 14-42 mm
con parasol y filtro. Usada una vez. 270 euros
portes incluidos. (R-211). Tel.: 932 375 589
660 634 847.
SONY NEX 5 N. Cuerpo. 460 euros. (R-202).
Tel.: 650 216 268.
Compacta
CANON G1X. Muy nueva. Con dos bateras,
portafiltro y filtro. Por 600 euros portes inclui-
dos. (R-202). Tel.: 932 375 589 660 634 847.
CANON G-10. Nueva. Preguntar por Emilio.
(R-210). Tel.: 914 480 332.
CANON POWERSHOT PRO-1. Serie L.
Zoom 28-200 mm. Dos bateras, filtro UV, tar-
jeta, manual y funda. 180 euros. (R-204). Tel.:
635 950 450 961 461 357.
CANON POWERSHOT S100. En perfecto
estado mecnico y esttico. Con su caja y ac-
cesorios. 240 euros. (R-216). Tel.: 914 037 541
662 193 395.
NIKON COOLPIX L-120. 14,1 Mp zoom 21
mm, 140 euros. Sony Cybershot Zeiss Vario
Tessar 5X 12,1 Mp, 100 euros. Canon 10 Mp,
85 euros. (R-204). Tel.: 649 545 723.
OLYMPUS CAMEDIA. C-4000, Canon
A-700. Nuevas. A muy buen precio. (R-202).
Tel.: 950 257 359.
PANASONIC. Leica DMC LF1. Con dos bate-
ras. Tiene visor electrnico. Nueva, compra-
da en septiembre de 2013. 340 euros. Por no
usar. (R-216). Tel.: 937 895 460 679 010 795.
SONY DSC HX 300. De 24 MP pica Zeiss
24-1200 mm F2,8-6,3. Comprada el 27-07-
2013. Factura y caja original. Regalo filtro y
portes incluidos. Se vende por 280 euros.
(R-214). Tel.: 932 375 589 660 634 847.
SONY DSCO RX 100. Comprada el 27-08-
2013. Con caja y accesorios como si saliera de
la tienda. Objetivo F1.8-4,9 28-100 mm equiva-
lente. Se vende por 379 euros portes incluidos.
(R-214). Tel.: 932 375 589 660 634 847.
CMARAS ANALGICAS
Rflex
ASAHI PENTAX SPOTMATIC F. Con obje-
tivo Takumar 35 mm F2.8 y duplicador. Impe-
cable estado. Silver. 190 euros ms gastos de
envo. (R-199). Tel.: 961 461 357.
CANON A 1. Motor MA 4 fotos/seg, Spee-
dlite 299 T, Canon 50 mm F1.8, Canon 24 mm
F2.8, Canon 100-300 mm F5.6. Todo original.
450 euros. (R-206). Tel.: 609 034 298.
HANIMEX DR-1 SUPER. Vendo cmara
nueva. Objetivo Soligor de Pentax 28-80 mm
ms curso de fotografa. Todo 160 euros.
(R-209). Tel.: 953 680 215 660 860 055.
NIKON. Olympus OM, Canon, Contax, Pen-
tax, Minolta, Contaflex, Prctica, todas con
objetivo. 50 euros unidad. (R-206). Telfono:
635 450 950 961 461 357.
PENTAX 645 N II. (Autofocus). Como nuevo,
ocasin. (R-214). Tel.: 679 597 651.
PENTAX 67 II. Equipo. Con 8 objetivos, ac-
cesorios y bolsa de transporte. (R-214). Tel.:
679 597 651.
ROLLEIFLEX F. Objetivo F2.8 Planar. Perfec-
to estado. Estuche. (R-213). Tel.: 617 584 274.
ROLLEIFLEX SYNCHRO COMPUR. Obje-
tivo Planar F80. Buen estado. Se acompaa
con filtros, parasol. 600 euros. (R-215). Tel.:
656 998 916.
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pentaprisma y objetivo Zenzanon 75 mm F2.8.
Vendo o cambiara por digital Canon segn
modelo. (R-210). Tel.: 610 804 587.
Gran Formato
SINAR F1. 9x12 cm. Objetivos Sironnar 150
mm F5.6 y 210 mm F5.6. Fuelle parasol, 5
chsis dobles 9x12 cm, chsis 120 6x7 cm y
maleta de aluminio. 800 euros. (R-207). Tel.:
679 597 651.
Vdeo
SONY. Videocmara digital mini DVD, Han-
dycam DCR-DVD. 200 euros. Como nueva.
Con dos bateras y bolsa transporte. Pregun-
tar por Fernando. (R-216). Tel.: 655 173 334.
SONY HANDYCAM CEMOS. Modelo HDR
HC1E. Mini DVD. HDV. 1080 I. Cmara de v-
deo nueva. 450 euros. (R-208). Contacto en el
telfono: 607 372 892.
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ALPA. Telemtrica y rflex. Modelo primero.
Leica Standart cromada. Leica III cromada.
(R-213). Tel.: 617 584 274.
CONTAFLEX III. Con objetivo Tessar F2.8 50
mm. Como nueva. Con estuche de piel. 160
euros. (R-201). Tel.: 635 950 450.
IKOFLEX II. Con doble objetivo Tessar F3.5
75 mm y F3.5 75 mm Teronar Anasticmatic de
Carl Zeiss modelo Synchro MX Compur. Esta-
do perfecto. 280 euros. (R-201). Telfono de
contacto: 635 950 450.
JHAGEE. Cmaras alemanas rflex fabrica-
das en Dresden. EXA 500 con objetivo Meyer
F2.8 50 mm. Exakta VX (Varex) 500 con obje-
tivo Tessar F2.8 50 mm. Precios econmicos.
(R-201). Tel.: 635 950 450.
KEKTOR. 73 mm F1.9 n 129336. Ernest
Leitz. Wetzlar. Objetivo especial. Parasol ori-
ginal y tapas originales. (R-213). Informacin
en el telfono: 617 584 274.
LEICAFLEX SL 2. Negra. Aniversario. Nueva.
Estuche. Objetivo Summicrom 2/50. (R-213).
Tel.: 617 584 274.
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Por 500 euros el lote, sale unos 8 euros por
pieza. Mando lista y fotografa del lote por in-
ternet. (R-217). Tel.: 932 375 589 tambin en
el 660 634 847.
MAMIYA ZE-2 QUARTZ. Objetivo Mamiya
Seko E F3.5 135 mm. Zeiss Ikon con objetivo
Novonar F3.5 35 mm. Fabricacin alemana.
Con estuche de cuero. Las dos 200 euros,
tambin por separado. (R-201). Telfono de
contacto: 961 461 357.
ROLLEI 35. Super Ikonta 533-16. Super Ikon-
ta 532-16. (R-213). Tel.: 617 584 274.
YASHICA MAT-21. Vendo cmara medio
formato doble objetivo. Con funda original
de cuero y correa original. 250 euros. (R-210).
Tel.: 6108 045 87.
SUBMARINO
NIKONOS RS. Objetivo 28 mm, maletn sin
usar, 600 euros. Canon Extender 2X sin usar,
250 euros. Canon G-10 250 euros. (R-210).
Tel.: 639 647 661.
OBJETIVOS
CANON. 135 mm F2 L. (R-201). Informacin
en el telfono: 695 728 099.
CANON. 18-55 mm IS II. 115 euros (incluyo
filtro UV Hoya). Y flash Canon Speedlite 270
EX. 115 euros gastos de envo incluidos.
(R-210). Tel.: 616 593 907.
CANON. 24-105 mm estabilizado. Nuevo sin
ningn uso. Sigma 24-70 mm F2.8 Macro. Per-
fecto estado. (R-212). Tel.: 685 588 326.
CANON. 300 mm F4 L IS. (R-201). Telfono:
695 728 099.
CANON. 70-300 mm F4.5-5.6 DO IS USM EF.
Perfecto estado. 700 euros. (R-204). Telfono:
629 503 827.
CANON. EF 28-300 mm F3.5-5.6 L IS USM
con filtro de muy buena calidad. 2.200 euros.
Totalmente nuevo. (R-217). Tel.: 668 897 422.
CANON. EF 70-200 mm. F2.8 L IS USM.
Nuevo. Vendo por no usar. Embalajes y ac-
cesorios. 1.600 euros. Preguntar por Antonio.
(R-199). Tel.: 659 052 732.
CANON. EF 70-200 mm F2.8 USM IS II. Se
vende igual que nuevo, muy poco uso, adqui-
rido en junio de 2012. Con su embalaje y ac-
cesorios originales. 1.795 euros. (R-206). Tel.:
669 361 873.
CANON. EF 70-300 mm F4-5.6 IS USM. En
perfectsimo estado, como nuevo. Con caja
original ms librillo de uso. 400 euros. (R-216).
Tel.: 943 243 028 675 704 577.
CANON. EFS 17-85 mm Ultrasonic Macro IS
F4-5.6. 260 euros. Y Tamron SPAF 10-24 mm
F3.5-4.5 DI II para Canon por 250 euros. Muy
poco uso. En perfecto estado. Los dos por
450 euros. Entrega en mano en Madrid/Ma-
llorca. (R-214). Tel.: 636 258 128.
CANON EF. 28-135 mm F3.5-5.6 IS USM. En
perfecto estado. Con caja. 290 euros. (R-199).
Tel.: 644 362 8200
CANON EF-5. 10-22 mm F3.5-4.5 USM.
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Canon EW-83E. 525 euros. (R-201). Telfono:
630 982 050.
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Biogn 28 mm F2.8. Planar 45 mm F2. Y Son-
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696 963 411.
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72 B manual. Parasol. Filtro protector B-UV
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lfono: 696 686 690.
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y Dolly 18, a estrenar, 240 euros. (R-207). Tel.:
679 597 651.
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pid (1.200 Ws). Antorcha A-2000, ventana
Rectalite (72x175 cm) y pie Manfrotto 004. 500
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perfecto estado. 75 euros. (R-213). Tel.: 954
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tos sern por parte del comprador. 60 euros.
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Nikon D90 con Grip y el 55-200 mm puesto,
en los lados se puede acoplar dos fundas
para objetivos (Lowepro 1N) para aumentar
la capacidad (no incluidos). En Madrid capi-
tal se puede entregar en mano, para envos
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REVISTA + DVD
ENTRE CSC Y DSLR
Se comenta en la Red que el boom de las CSC parece que se
ha desinflado un poco. Como suele decirse: corren ros de tinta
digitalen foros y mentideros online sobre este tema. Existen
opiniones para todos los gustos, hay quienes defienden a capa y
espada al sistema de cmaras sin espejo, en tanto que otros dan el
psame por adelantado a las CSC y celebran casi insultantemente
que el reinado de la rflex sigue siendo hegemnico. En realidad,
nada es completamente negro ni blanco. Los que auguraban la
desaparicin de las DSLR devoradas por la mirrorless como si se
tratara de una legin de Saturnos, se excedieron en su euforia y se
equivocaron, pero los que ahora vaticinan lo contrario, me temo
muy mucho, que tambin yerran. Nadie tiene una bola mgica,
ni siquiera los mejores gurs, para conocer el devenir de lo que
acaecer en los prximos aos. Las cmaras de sistema compacto
llevan muy poco tiempo en liza y todava les queda mucho
terreno por delante para convencer a los usuarios ms reticentes
(el mercado asitico funciona de otra manera). Los que ms
valoran las CSC son los aficionados avanzados y los profesionales
que, conocedores de las limitaciones que an tienen en algunos
campos, priman otros aspectos como la portabilidad y las
prestaciones que ofrecen, sin renunciar a una calidad de imagen
cada vez mayor. No tengo duda de que las DSLR seguirn siendo
las preferidas de muchos fotgrafos puesto que, por el momento,
son la nicas en afrontar con xito ciertos temas, pero tambin
creo que los dos sistemas encontrarn su espacio y su pblico.
Otra cuestin ser qu cuota de mercado se repartirn.
CARTA DEL DIRECTOR Jorge Coma
Un abrazo
Jorge Coma

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PRUEBA A FONDO
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PEQUEA POR FUERA, GRANDE POR DENTRO
La nuevas Sony 7R y 7 son las CSC Full Frame ms pequeas
que hay actualmente. En esta prueba nos centraremos en la
7, un modelo con muchas prestaciones avanzadas como el
visor OLED Tru-Finder XGA de gran resolucin y alto contraste
o su sistema de AF hbrido que combina la rapidez del AF de
deteccin de fase con la exactitud del AF de contraste.
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Es la primera cmara sin espejo con tecnologa 3G/4G LTE y sistema
Android que existe en el mercado. Adems, disfruta de interesantes
prestaciones como una velocidad de disparo de 1/6000 s, rfagas de
8,6 fps, grabacin RAW y un sistema AF hbrido avanzado para un
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rango focal que lo hace idneo para la fotografa deportiva,
de naturaleza e, incluso, de moda y retrato. Lo mejor, como
veremos, es su funcionamiento, la precisin del AF y la calidad
de imagen que ofrece.
CUADERNO PRCTICOS
UN DA EN EL RASTRO
EL MERCADO DE LAS MIL CARAS
Este reportaje nos adentrar en un mundo en miniatura
que, a su vez, es un gigante caleidoscopio, el Rastro
madrileo. Un lugar donde cada instantnea es una
historia. Su autor, Jos Luis lvarez, har de cicerone
fotogrfico descubrindonos los secretos de este
bullicioso mercado.