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Citar: Madoery, Diego. 2012. Del bombo legero a la batera. Problemas texturales en los gneros
ternarios del repertorio del folklore profesional. Ponencia presentada en XX Conferencia de la
Asociacin Argentina de Musicologa y las XVI Jornadas Argentinas de Musicologa en Buenos Aires.
Indito.

Del bombo legero a la batera. Problemas texturales en los gneros
ternarios del repertorio del folklore profesional.


Diego Madoery
Colaborador: Sergio Mola

Los gneros del folklore profesional se han transformado, en el ltimo siglo,
modificando algunos de sus rasgos y manteniendo continuidades. Los actores (msicos,
productores, cultores) han participado activamente en estas modificaciones demostrando
el dinamismo cultural de un repertorio vinculado a las tradiciones. (Madoery, 2011)
El presente trabajo intenta mostrar el cambio textural sucedido dentro del repertorio del
folklore profesional, a partir de la inclusin de la batera, como instrumento de
acompaamiento rtmico-percusivo, en los gneros ternarios y sobre todo en la
chacarera. Si bien la batera, como set de instrumentos de percusin, fue incorporada
desde la dcada de 1960 en diferentes discos y artistas, es partir de la dcada de 1990,
que esta inclusin aparece con mayor repercusin en la escena folklrica, y gener una
variante estilstica con gran adhesin en buena parte de los msicos.
La hiptesis aqu es que, este cambio resulta significativo porque provoca una
modificacin en la funcin textural de acompaamiento de percusin, transformando un
rasgo jerarquizado en la constitucin de estos gneros. En este sentido, esta alteracin
produjo un quiebre esttico entre las distintas formas de instrumentacin/arreglo
sucedidas desde la dcada del 1990 hasta la actualidad.
Antes de comenzar con el desarrollo del trabajo, es necesario realizar algunas
aclaraciones respecto de los conceptos antes mencionados.
El concepto folklore profesional es desarrollado en un anterior trabajo, titulado "El
folklore profesional. Una perspectiva que permite las continuidades."(Madoery, 2011)
En tal sentido comprende al conjunto de prcticas y gneros musicales relacionados con
la construccin de la identidad nacional y con una historia extensa previa a la
mediatizacin de la msica popular, que se incorporaron a las distintas formas de
profesionalizacin a partir de los medios masivos de comunicacin, y que se
establecieron selectivamente entre otras prcticas y gneros, y se distinguieron de las
prcticas amateurs, que por voluntad o imposibilidad no se encuentran en esta
circulacin.
Entonces, vamos a referirnos al conjunto de artistas que fueron profesionalizndose
desde comienzos del siglo XX, incorporndose gradualmente a los medios masivos de
comunicacin, conformando un conjunto de escenas musicales vinculadas por la
identidad nacional, y por un conjunto de gneros que conforma el folklore profesional
en la Argentina.
En relacin con la nocin de gnero musical nos interesa enfatizar la nocin de
jerarquizacin de los parmetros musicales, tratada por Madoery (2000) y Rodrguez
(2009). Esta idea, poco abordada por las definiciones de gnero musical, resulta
fundamental para comprender la magnitud de las transformaciones que suceden al
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interior de los gneros. En este sentido, las modificaciones producidas en cualquiera de
sus rasgos musicales no generan las mismas consecuencias en la totalidad del gnero.
Un ejemplo de esto es lo que comnmente sucede cuando los msicos realizan una
pieza sobre la base rtmica de la chacarera pero no respetan su forma. En estos casos es
muy comn encontrar la expresin "aire de chacarera". Es decir, la forma aqu estara
jerarquizada para alcanzar la categora de chacarera y no as la de "aire de". Asimismo,
en los gneros que pretendemos abordar, los patrones rtmicos de acompaamiento se
encuentran claramente jerarquizados al momento de establecer su identidad; y no slo
los patrones sino tambin la forma en como se distribuyen en la textura.
La textura en la msica popular se vincula a roles instrumentales. Cada instrumento
desarrolla una funcin que es constitutiva de los rasgos del gnero. Esto se puede
ejemplificar con la denominacin de algunos instrumentos en relacin con su rol en la
textura, como es el caso del rock: guitarra lder o guitarra rtmica.
Los gneros ternarios del folklore argentino, son aquellos cuyos ritmos se encuentran en
la conjuncin de los compases equivalentes 6/8 y , con diferencias en sus formas y
patrones rtmicos de acompaamiento caractersticos, tales como la chacarera, el gato, la
cueca, la zamba, el bailecito, el escondido, entre otros.
El acompaamiento rtmico en los gneros folklricos en la Argentina de base ternaria
se desarrolla en dos roles con particularidades distintivas:
por un lado, el acompaamiento armnico (generalmente a cargo de la guitarra
rasgueada) que se ajusta en mayor medida al patrn rtmico caracterstico y por lo
mismo se ejecuta con un mayor grado de repeticin;
por el otro, el acompaamiento de percusin (cuyo instrumento
prototpico/caracterstico ha sido el bombo legero) que se comporta con un mayor
grado de libertad frente al patrn rtmico caracterstico y por lo mismo, posee un
menor grado de repeticin.
En este sentido, corresponde aclarar que estos patrones rtmicos se articulan tanto en el
comps de 6/8 como en el de , distribuyndose, en el caso de la chacarera o el gato, el
comps de 6/8 en el registro agudo (aro del bombo o chasquido de la guitarra) y el al
registro grave (parche del bombo, graves de la guitarra).
La flexibilidad o libertad en la ejecucin del bombo, antes mencionada, responde
generalmente, a ciertos vnculos que el percusionista establece con el canto. La lnea de
bombo, "canta", a su modo, complementando o acentuando el fraseo meldico.
Asimismo, y si bien este comportamiento tiene una diversidad de variantes estilsticas,
es comn observar un grado de mayor variacin en los interludios o en la repeticin del
segmento temtico antes de finalizar cada parte (en la chacarera).
Este procedimiento caracterstico se observa tanto en grupos y artistas considerados
pioneros en la constitucin del campo del folklore profesional como lo son Los
Chalchaleros, Los Fronterizos, Los Hermanos Abalos, entre otros, como as tambin en
recopilaciones realizadas por los investigadores del folklore, como se observa en las
piezas del disco Relevamiento Musicolgico de Salta, producto de una investigacin
desarrollada por Prez Bugallo. Evidentemente, el grado de libertad en relacin a los
patrones caractersticos es diferente en los distintos grupos, pero este comportamiento se
mantiene vigente aun hoy, con una gran diversidad de sutilezas, en grupos como el Do
Coplanacu, entre otros.
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Ejemplificaremos algunos toques de bombo para mostrar esta caracterstica.

Fig. 1: Trunca Norte. Mercedes Sosa, La mamancy, 1976



Fig. 2: Coplas sin luna. Raul Carnotta - Suna Rocha, Raul Carnotta - Suna Rocha, 1983

En general se observa que, en los grupos donde se da este comportamiento del bombo,
la guitarra realiza una marcacin ms repetitiva, con un pulso claramente articulado.
Esta complementacin en los roles de acompaamiento entre guitarra y bombo atraviesa
diversas agrupaciones y estilos. En algunos casos, como Los Chalchaleros o Los
Fronterizos, la variacin sucede con frecuencia en el aro, mientras el parche mantiene la
caracterstica marcacin del 2do. y 3er. tiempo del comps de .

Fig. 3: Derramando coplas. Los Fronterizos, Color en Folklore, 1965 (Eduardo Madeo)

Ahora bien, la instrumentacin fue transformndose en el desarrollo de la
profesionalizacin del campo.

Los pioneros de la batera en el folklore
En la dcada de 1960 se produjo una mayor apertura a diversas instrumentaciones y
comenzaron a emerger agrupaciones que, si bien se vinculaban al repertorio folklrico,
mantuvieron cierta distancia de los artistas ms hegemnicos.
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Los Waldos y Eduardo Lagos realizaron grabaciones precursoras en su estilo,
vinculando al folklore con el jazz y otros lenguajes.
Waldos de lo Ros, luego de sus primeras grabaciones con su madre Marta de los Ros,
form Los Waldos, una agrupacin pionera en fusionar elementos del folklore, con el
jazz (jazz/rock) y con los nuevos instrumentos elctricos que comenzaban a masificarse.
En el disco Folklore Dinmico (1966) sobresalen los nuevos timbres de sintetizadores
propios del rock psicodlico junto a ritmos con algn parentesco a los de los gneros
ternarios del folklore argentino. En relacin con la batera se observa la ejecucin con
escobillas caracterstica del jazz.


Fig. 4 "El hacha y el quebracho". Los Waldos, Folklore Dinmico, 1966 (Roberto Stella)

Eduardo Lagos grab su primer disco como solista, As nos gusta, en el ao 1969, junto
a un conjunto de destacados msicos que provenan del folklore, el jazz y el tango. La
batera estuvo a cargo de Jorge Padn y es interpretada junto al bombo de Domingo
Cura. En algunas piezas es posible escuchar al bombo, la batera y algunos instrumentos
de percusin como el triangulo y los wood block juntos, configurando un estrato de
acompaamiento rtmico con patrones fijos (en los instrumentos de percusin) y un
movimiento flexible en el bombo.
Con anterioridad a estos discos, dos artistas en camino a la consagracin en el campo
del folklore como Ariel Ramrez y Jaime Torres editaron el disco Folklore en Nueva
Dimensin (1964), donde incorporaron instrumentos de percusin latinos como congas,
agog, entre otros, en un disco exclusivamente instrumental.

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Fig. 5: "La equivoca", Ariel Ramrez con Jaime Torres, Folklore en Nueva Dimensin, 1964

Ya en la dcada de 1970 podemos mencionar tres LP con caractersticas diferentes que
incluyeron la batera o un set percusin como acompaamiento rtmico.
En 1972 se form el conjunto Anacrusa dirigido por Jos Mara Castieira de Dios y al
ao siguiente grabaron su primer disco. La pagina web rock.com.ar lo menciona, en su
biografa, como conjunto de "rock folklrico". La instrumentacin del grupo inclua:
batera, bajo, guitarra criolla, saxo, flauta, violn, piano, teclado y voces. De este modo,
Anacrusa se apart del set tradicional tanto del folklore como del rockero ms
estandarizado. Su repertorio incluy gneros tradicionales del folklore argentino, de
otros pases y piezas en estilos ms libres.
Tambin en el ao 1973 el grupo Tushka tro, de Tucumn, grab su primer disco. Esta
agrupacin, conformada por batera, guitarra elctrica y bajo, produjo un vnculo
particular entre el folklore y el jazz. La batera aparece con un arreglo ms bien
discontinuo de acompaamiento, con cortes y variaciones de patrones, desvinculados de
los patrones propios de los gneros ternarios y ms relacionados con en el uso de los
metros 9/8 (vals jazzeado/jazz walts) o 12/8.
En ao 1977, Marin y el Chango Faras Gmez grabaron el LP Marin + Chango, para
el que utilizaron un set de percusin con algunos de los instrumentos de la batera, junto
al uso tradicional del bombo legero. Sobresale en este disco la bsqueda tmbrica y la
variacin en el acompaamiento rtmico/tmbrico. (Madoery, Tajn, Mola, Pischitelli:
2012)
Varios aos despus, ya en la dcada de 1980, el Chango Faras Gmez form Msicos
Populares Argentinos. Entre otras novedades este grupo propuso una particular forma de
acompaamiento con la batera. En esta oportunidad, el instrumento no se relacion
fuertemente ni con el jazz y ni con el rock, ni directamente con los patrones ms
tradicionales.
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Fig. 6: "Te voy a contar un sueo", MPA, Nadie, ms que nadie, 1985

La batera en el rock
Como mencionamos ms arriba, la instrumentacin en la msica popular implica ciertos
roles texturales. Entonces, la instrumentacin no slo se relaciona con el timbre sino
con un tipo de comportamiento que vincula al instrumento con su rol en la textura.
En relacin con esto Moore describe de este modo los roles instrumentales en el rock:
"Una de las cosas que tan claramente define el estilo del rock temprano son los
roles que asigna a sus instrumentos: las partes graves y agudos son priorizadas y se
dan en timbres separados (bajo, voz y/o guitarra), mientras que guitarra rtmica o el
teclado llena el resto, todo el conjunto se mantiene unido por la batera, que
establece el principio de la repeticin o el patrn. Esta ha sido siempre la funcin
de la batera, proporcionar un patrn bsico de acentos que sostiene, a veces con
contrapuntos, a los instrumentos agudos. Es de la esencia de este modelo la
repeticin." (Moore: 36-37)
1

As, el acompaamiento rtmico en el rock procede de manera inversa que en el
folklore. El instrumento de mayor marcacin de pulsos y de patrones repetitivos es la
batera. Su libertad aparece en los nexos, llamados fills (rellenos) articulando frases o
como cierre. Si bien la guitarra rtmica, como su nombre lo indica, posee este rol,
generalmente no desarrolla patrones rtmicos tan fijos, salvo en el caso del uso de riffs.

La batera en el folklore profesional.
Hasta aqu, hemos mencionado producciones que incluyeron a la batera en el repertorio
folklrico desde escenas alternativas a la corriente principal. En la dcada de 1990
comienza a aparecer la batera en agrupaciones de las escenas propiamente folklricas y
por esta razn se produce una variacin estilstica con mayor grado de implicancias. El
folklore profesional se extiende, apropindose de un conjunto de instrumentos
consagrados en la escena rockera: la batera, el bajo, teclados y en algunos casos la
guitarra elctrica.
Es probable que tanto la ampliacin en la formacin estilstica de los percusionistas,
como el inters por un dispositivo sonoro con mayores posibilidades de volumen, hayan
motivado a diversos grupos a realizar este cambio en el set instrumental.
Independientemente de las causas, este trabajo pretende mostrar que la batera trajo
consigo un comportamiento diferente al propio del bombo legero que se analiz con

1
La traduccin es propia.
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anterioridad.
Nos centraremos en el arreglo de la batera desde la dcada de 1990 en dos grupos, que
forman parte del canon principal (Antti-Ville Krj, 2006) en dos escenas folklricas
vinculadas y diferentes: Los Nocheros de Salta y Peteco Carabajal de Santiago del
Estero.
La discografa de ambos artistas se desarrolla principalmente a partir de la dcada
mencionada (1990) y ambos permanecen vigentes hasta el momento.
En Los Nocheros se observa que desde su primer disco Con el alma (1994) incorporan
la batera mientras que en Peteco, su incorporacin ha sido gradual, utilizando un set de
percusin intermedio entre el bombo legero y la batera.
Esta utilizacin de platillos, tambor y tons configura un arreglo donde el estrato de
acompaamiento percusivo incorpora los instrumentos para desarrollar una
diversificacin tmbrica, utilizando, por lo general, los platillos como acentos. En
algunos casos se incorporan los platillos en la marcacin del 6/8 y el tambor aparece en
algunos rellenos articuladores de frases ("Voy andando" y "la finadita", Andando,
2000).
Por razones de tiempo este tipo de arreglo no va a ser desarrollado aqu y su historia se
remonta, como vimos anteriormente, a la dcada de 1960.
La inclusin de la batera rock/pop es la que produce el cambio ms fuerte en el
comportamiento rtmico. Los patrones de acompaamiento aparecen con un alto grado
de repeticin en relacin con el bombo legero. El timbre agudo del aro pasa a ser
ejecutado por platillos, hi-hat o tambor, y el parche por el bombo en la batera. En este
sentido el metro 6/8 (vinculado a un registro agudo) sobresale en volumen y
acentuacin al del movimiento del registro grave y en algunos casos parece
establecerse como nico comps. Entonces, tanto la complementariedad guitarra-bombo
(mencionada ms arriba), como la propia de los metros 6/8 y aparecen ordenadas en
un estrato de acompaamiento ms homorrtmico, reiterativo y en 6/8.
Se observan dos modos principales de arreglo:
- El tambor aparece solo en los interludios y en el ltimo segmento de cada parte.
En las estrofas, el nivel de la batera es ms bajo en relacin a los dems
instrumentos y la marcacin del 6/8 pasa al hi-hat o platillos. ("Juan de la calle",
Con el alma, 1994; "Aldeas", Aldeas, 2008);

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Fig. 7: Patrn interludio de "Aldeas". Peteco Carabajal, Aldeas, 2008 (Demi Carabajal)

- El tambor aparece en la totalidad de la pieza. El hi-hat como los platillos en
algunos casos apoyan el ("Como jardn de fuego" Con el alma, 1994) o el 6/8
("No juegues ms", Ven por mi, 1997; "Flor de cenizas", Aldeas, 2008)

Fig. 8: Patrn de "Como jardn de fuego". Los Nocheros, Con el Alma, 1994


Fig. 9: Patrn de Estrofa en "No juegues ms". Los Nocheros, Ven por m, 1997)

Reflexiones finales
La inclusin de la batera en los gneros ternarios del folklore profesional ha producido
un cambio de envergadura en la constitucin de la textura. La inclusin o el cambio del
instrumento asignado al rol de acompaamiento rtmico-percusivo no ha sido solo una
modificacin tmbrica sino que ha generado alteraciones en los patrones de
acompaamiento rtmicos caractersticos.
Luego de diversos intentos promovidos por msicos vinculados al jazz, en los ltimos
20 aos se ha instalado progresivamente el uso de la batera relacionado con su rol
caracterstico en el rock/pop. Este estilo de ejecucin ha generado que el
acompaamiento de percusin explicite en mayor medida la pulsacin del 6/8 y un
fuerte grado de repeticin del patrn caracterstico. Este rol que, por lo general era
llevado a cabo por la guitarra en las agrupaciones folklricas con bombo legero, ha
tomado un nivel y timbre diferenciado en la textura. As, esta variante estilstica se
encuentra prxima a abandonar una forma caracterstica del acompaamiento de
percusin del folklore profesional a favor de comportamientos prximos al rock/pop.
Asimismo, la combinacin de compases equivalentes 6/8 y parece perderse en la
prominencia del primero, prevaleciendo el metro binario o cuaternario, con divisin
ternaria.
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Esta transformacin nos permite reflexionar en diferentes tpicos:
Los gneros vinculados al Folklore profesional se han transformado en casi ya
un siglo de grabaciones profesionales y en los ltimos 20 aos han desarrollado
variantes estilsticas vinculadas al rock/pop, mostrando el movimiento que posee
una escena ligada fundacionalmente a la tradicin y en apariencia ms favorable
a la continuidad que a los cambios.
La necesidad de abordar los vnculos entre: instrumentacin, roles en la textura y
modos de ejecucin en la caracterizacin de los gneros.
La tendencia hacia un formato de instrumentacin vinculado a agrupaciones
rock/pop en los gneros del folklore argentino como en otros gneros parece
licuar las instrumentaciones particulares.
A su vez, la expansin de estas variantes estilsticas ha expandido la escena
folklrica diluyendo sus lmites.

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Discografa citada
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Los Chalchaleros. LP. Los Chachaleros. 1958. RCA-Victor.
Los Nocheros. CD. Con el alma. 1994. Oden.
Los Nocheros. CD. Ven por m. 1997. EMI.
Los Waldos. LP. Folklore Dinmico. 1966. Hispavox. (Edicin espaolaI) CD. 2007.
Meolopea.
Marin y Chango Faras Gmez. LP. Marin + Chango. 1976. Cabal.
Msicos Populares Argentinos. LP. Nadie ms que nadie. 1985. CBS.
Peteco Carabajal. Andando. 2000. Polydor.
Peteco Carabajal. Aldeas. 2008. DBN.
Rubn Prez Bugallo Recopilador. LP. Relevamiento etno-musicolgico de Salta. 1983.
Instituto de Musicologa
Tushka tro. LP. El tiempo de Tushka tro. 1973. CBS.