su formacin fue clsica en los inicios.

Siguiendo los pasos de su ma

padre muy estricto, su fuerte carcter rebelde la ayud a seguir con la
Asparka X
Estudi en el Conservatorio Nacional de Arte Dramtico en Pars, y a los
veinte aos se convirti en el miembro ms joven de La Comdie Francaise.
Actu tambin en el Teatro Nacional Popular, antes de debutar en el cine, en
1948, con Dernier amour, de Jean Stelli. Este camino, por el que la actriz haba
dado sus primeros pasos en la interpretacin, tom un sendero muy distinto
con un ma de excepcin: Louis Malle. La Moreau rod con el director, enton-
..,
ces su amante, dos pelculas que la revelaron como una moderna intrprete de
elaborada sensualidad, intuicin y autenticidad: Ascensor para el cadalso (Ascen-
seur pour l'echafaud, 1957) y, sobre todo, Los amantes (Les amants, 1958), cuyo
xito. la convierte en actriz de primera fila.
En esta pelcula, una de las primeras de la nouvelle vague, el sexo es uno de
los pilares fundamentales. De hecho, en muchos pases -entre ellos Espaa- es-
tuvo prohibida durante aos. Hasta ese momento Jeanne Moreau llevaba ya
diez aos trabajando en cine, pero fue Malle quien la transform de ingenua
poco convincente en sofisticada mujer de mundo, sensual, intensa y absoluta-
mente compleja. Encarnacin del misterio femenino.
Las circunstancias socio-polticas de los aos 60 van a provocar en Francia
un cambio de actitud, al tiempo individual y colectivo, que cinematogrfica-
mente se traducir en lo que se conoce como la nouvelle vague (nueva ola), tr-
mino que acua la periodista Franqoise Giroud en las pginas del semanario
L'Express, en diciembre de 1957. Este nuevo movimiento ideolgico y esttico
est integrado mayormente por un grupo de jvenes realizadores procedentes,
en general, del entorno de la crtica flmica, concretamente de la revista Cahiers
du Cinma. Destacan entre ellos los nombres de Franqois Truffaut, Claude Cha-
brol y Jean-Luc Godard, aunque tambin podramos citar, entre otros, a Jacques
Rivette, Eric Rohrner, Roger Vadim y Alain Resnais. .
Fue precisamente en Cahiers du Cinma donde Truffaut protest enrgica-
mente por el cine francs de pretendido realismo psicolgico, con fuerte re-
manente literario. Bsicamente, los crticos de Cahiers du Cinma, germen de la
-
uvelle vague, exaltan el cine de los primitivos americanos y llaman la aten-
n sobre directores como Howard Haws, Alfred Hitchcock, Samuel Fuller,
hn Ford, Raoul Walsh, St de y Donen o Vicente Minnelli. Se trata de revalori-
r el poder expresivo de la imagen: el cine como lenguaje autnomo.
Al margen de la trascendencia estilstica e ideolgica que supone este fen-
nuevos directores, es importante recordar el decisivo papel que van a
ar en la consolidacin de la figura del realizador como autor y crea-
de las pelculas. Frente al cine de guionistas y cine de productor, ellos opo-
el cine de autor, que busca su expresin a travs de la puesta en escena
por el cineasta, su estilo personal y su forma de ver y concebir el
. As, junto con el fortalecimiento del sentido visual, la concepcin flmi-
de esta nueva ola francesa destaca por anteponer la personal libertad creado-
a toda exigencia comercial, en busca de la renovacin del lenguaje cinemato-
su sentido anarquista, escptico, cnico e individualista. Al tiempo,
e la cama*; como si sta fuera el centro del mundo, el punto de mira ideal
contemplar sus problemas. Desde esa perspectiva, y junto con la revalori-
Delon. Ciertamente, junto con Brigitte Bardot, la Moreau es uno de los
S femeninos ms conocidos de la nouvelle vague francesa. Moreau y Bardot
carnaron dos formas distintas, aunque no abismalrnente alejadas, de entender
nueva sexualidad. Frente a la concepcin sexual alegre, fresca y juvenil de
gitte Bardot, la de Jeanne Moreau denota una elaboracin ms compleja,
to de una inteligente estrategia seductora. Fue Louis Malle quien las re+
Viva Mara! (1965).
duda, su capacidad de avance constante, su,negativa a todo anquilosamien-
a diversa y prolfica filmografa de Jeanne Mo
caso por la sencillez. Su gusto se ha decantado siempre por la interpretaci
difcil clasificacin, un tanto distante con el pblico, de indudable versatili-
or cinematogrfica, de la que destaca, seguramente, el papel de Catherine, he-
tenida y, en ocasiones, ampliamente conmovedora. Tambin ha dirigido L'ado-
lescente (1979), protagonizada por Simone Signoret.
Ciertamente, en nuestros tiempos modernos, el cine ha creado toda una
constelacin de seduccin constante, conformada por las estrellas y los dolos
cinematogrficos. Quizs la seduccin, que Jean Baudrillard define como estra-
tegia de las apariencias, en el orden del artificio, el signo y el ritual, halla una
va eficaz de juego ilusorio en la fascinacin de la mirada por la pantalla. El re-
trato, como el que aqu se pretende, es un gnero expresivo que no implica el
rostro de manera necesaria. Es una representacin o descripcin que, en princi-
pio, debe desdear las mscaras. En el cine, el rostro es uno de los principales
canales de expresin, y es legible. Si esto es as, en el de Jeanne Moreau leemos
inequvocas seas de seduccin. Lo que podemos preguntarnos es si sta es
nicamente su apariencia f c a o si es tambin su rostro desenmascarado. Se-
guramente, la seduccin ha sido el destino de esta actriz, que ha sabido tanto
nadar en la cresta de.la nueva ola como bucear en otras aguas. Al contrario de
lo sucedido a muchas estrellas, la fascinacin que despierta Jeanne Moreau no
se ha atenuado con el paso del tiempo. Ella sigue siendo la mujer inescrutable,
sofisticada y distinta que, sin embargo, muestra recodos de vulnerabilidad.
Pero, ante todo, Jeanne Moreau ejerce su seduccin desde la rebelda, la ruptu-
ra, la autonoma: Hay que ser rebelde siempre, es esencial, es un consejo que
doy. No hay que creer lo que dicen, hay que fiarse slo de la propia experien-
cia, y nunca tener en cuenta los clichs. Hay que evitar lo que se considera nor-
mal, o, como dicen en Amrica, "polticamente correcto". Se debe ir siempre
ms all. Por eso, Jeanne Moreau sigue siendo esa Eva que no necesita a nin-
gn Adn para desnudarse y disfrutar, mientras canta Billie Holiday.