Tema 12- EL TEATRO ESPAOL DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

A principios de siglo el teatro espaol tiene un terreno poco propicio para

inquietudes innovadoras y vanguardistas, pero a partir de mediados de los aos
cincuenta empieza a aparecer un tipo de teatro realista y social con valiosas
aportaciones.

TEATRO DEL EXILIO
Se encontraban en el exilio poetas y dramaturgos del 27 como Alberti o Salinas.
Alejandro Casona escribe un teatro potico, simblico, que plantea el conflicto
entre la realidad y la fantasa. Destacamos sus obras La dama del alba y La
casa de los siete balcones

TEATRO DE LOS 40:
Teatro tradicional
a) La Alta comedia: Es lo que Ruiz Ramn define como continuidad
sin ruptura. Los dramaturgos que estn en esta lnea, que perdura a lo
largo de la postguerra son : Pemn, Luca de Tena, Lpez Rubio, Calvo
Sotelo, Claudio de la Torre, Edgar Neville, Ruiz Iriarte y otros ms
jvenes como Alonso Milln, Jaime Salom, Ana Diosdado, Jaime de
Armin o Alfonso Paso.
Las caractersticas son: teatro para pasar bien un par de horas, con
tendencia a la comicidad, va dirigido a la clase media alta, dilogos bien
construidos, cuidados y elegantes
b) Drama ideolgico: Algunos de estos autores cultivan tambin el
drama ideolgico con temas de tipo moral y social. Pemn, Luca de Tena,
Calvo Sotelo
Teatro humorstico
Junto a este teatro encontramos una lnea interesante en las figuras
de Miguel Mihura y de Jardiel Poncela.
Es un intento de renovar el teatro humorstico del astracn, del
costumbrismo y del sainete.
Jardiel Poncela a quien se estudia en una poca anterior a la guerra
civil est emparentado con las tendencias experimentales de primeros de
siglo (Elosa est debajo de un almendro, Cuatro corazones con freno
y marcha atrs). Este autor representa la utilizacin de un humor
inteligente que recoge el teatro de Mihura.
El teatro de Mihura es una autntica ruptura con el teatro anterior.
Tres sombreros de copa significa un comienzo absoluto. Se vio a este
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autor como un autor interesado en las realidades sociales. Aparece aqu la
raz del pensamiento de este autor: el choque entre individuo y sociedad,
motivo de un radical descontento ante un mundo de convenciones que
atenazan al hombre y le impiden ser feliz. Esta obra constituy un
smbolo para la juventud en 1952.
Con el final de esta obra, Mihura marca el inicio del teatro del
absurdo
Despus este autor tuvo que someterse al conformismo del
pblico: Maribel y la extraa familia, Melocotn en almbar...


TEATRO DE LOS 50:
El estreno de Historia de una escalera en 1949 de Buero Vallejo, en 1952
Tres sombreros de copa de Miguel Mihura, y Escuadra hacia la muerte
de Alfonso Sastre en 1953, representan un hito en el desarrollo del teatro
espaol de este periodo.
En esta poca hay que distinguir el teatro de testimonio y compromiso y
el de protesta y denuncia.
Teatro de testimonio y compromiso: Antonio Buero Vallejo del que
hablaremos posteriormente.
Teatro de protesta y denuncia: Alfonso Sastre es el primer representante de
este tipo de teatro. En 1945 funda el grupo teatral Arte Nuevo con el que trata
de decir no al teatro de Benavente, al astracn y al teatro versificado.
Considera que el teatro es un arte social y que lo social es superior a lo artstico.
Entre sus obras destacan: Escuadra hacia la muerte, La mordaza, El
cubo de basura...
TEATRO DE LOS 60:
-Es un teatro de denuncia y crtica social: la injusticia, la marginacin, la
explotacin
-Es alegrico-simblico, expresionista y cercano a la farsa, lo grotesco, lo
onrico, lo esperpntico. .
-El lenguaje es desgarrado, violento y popular.
*Autores y Obras: Los inocentes de la Moncloa de Rodrguez Mndez
(1960), La madriguera de Rodrguez Buded (1961), El tintero de Carlos
Muiz (1961), La camisa de Lauro Olmo (1962), Los salvajes del puente
San Gil de Martn Recuerda (1963).

TEATRO DE LOS 70: Teatro Experimental
Tema 12- EL TEATRO ESPAOL DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX
Aparecen una serie de dramaturgos que buscan una renovacin de la
expresin dramtica, asimilando las corrientes nuevas y experimentales del
teatro extranjero (Bertold Brecht, A. Artaud,
S. Beckett, E. Ionesco).
En la temtica contina la crtica moral y social, pero la esttica se vuelve
simblica o esperpntica. Los personajes son smbolos (el dictador, el
explotador, la vctima). Se acude a la farsa, lo grotesco, se recurre a lo
onrico, alucinante. Se da importancia a la escenografa y a los recursos
extraverbales (sonidos, luces, movimientos corporales, efectos especiales).
Prefieren un lenguaje potico, ceremonial o infantil.
La experimentacin va ligada al teatro independiente: compaa de actores que
hacen un tipo de teatro diferente al comercial.
Grupos como Els Joglars, los Goliardos, Tbano, Dagoll-Dagom, Els
Comediants, Ditirambo, La Cubana, La fura dels baus.
*Autores y Obras: Francisco Nieva, Luis Matilla, Fernando Arrabal Pic-
nic, Antonio Gala, Fernando Fernn Gmez, Jos Sanchs








ANTONIO BUERO VALLEJO.
Naci en Guadalajara. Estudi Bellas Artes en Madrid. Durante la guerra y la
posguerra tuvo duras pruebas personales. Colabor con grupos clandestinos de
signo comunista que pretendan reorganizar la resistencia antifranquista y fue
condenado a muerte. Se le conmut la pena capital por la de treinta aos en
prisin. Sali en libertad provisional en 1946. Para sobrevivir hace trabajos
ocasionales y escribe sus primeras obras. Su vida cambia radicalmente con la
obtencin del Premio Lope de Vega con Historia de una escalera.
Es elegido miembro de la Real Academia Espaola en 1971 y se le concedi el
Premio Cervantes.
Su visin personal ha sido la de conjugar cierta visin trgica de la existencia
con una moderada esperanza en un futuro mejor. La serenidad y actitud
reflexivas han sido siempre constantes en l, aunque el tono angustiado y
desesperanzado se han acrecentado (vejez y muerte de dos hijos)

Teatro. Durante ms de cuarenta aos de carrera dramtica ha perdurado en sus
dramas una visin del mundo prcticamente similar: defensa de la dignidad del
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hombre. Su obra es la de un humanista que defiende valores como: la libertad,
la justicia, la honradez, la verdad. Repite tambin personajes con importantes
limitaciones fsicas ( ciegos, sordos, dementes) y la utilizacin de espacios y
otros elementos reales con funcin simblica ( escalera, stano, tragaluz).
Es un teatro alegrico en el que la preocupacin por problemas humanos de
carcter universal propicia que los dramas tengan un alcance moral que bordea
lo metafsico. Pero las tramas argumentales quedan encarnadas en personajes
sociales e histricamente muy definidos, que no son meros tipos, sino seres de
carne y hueso cuyos problemas individuales terminan por adquirir una
dimensin ms genrica. Por eso su teatro ha tenido una intencin de testimonio
o crtica social que ha sido constante durante toda su trayectoria.
. Es un teatro trgico. Intenta inquietar y curar. Por eso planta problemas sin
imponer soluciones. Hace que el pblico reflexione despus del espectculo.
Invita tambin a la superacin personal y colectiva del pesimismo, abriendo
agujeros de esperanza en medio de la tragedia ( En la ardiente oscuridad )
. Pinta al hombre y su anhelo de realizacin frente a los obstculos que se
le Interponen y adopta un plano existencial ( sentido de la vida) y otro social (
donde denuncia la injusticia)

Teatro existencial. ( Hasta los muy avanzados aos cincuenta)En 1949 estrena
Historia de una escalera. Esta obra contrasta con el tono general del teatro de
la poca. Retrata con eficacia la situacin de pobreza y falta de salida de una
colectividad atrapada en un mundo miserable y sin futuro.
Las siguientes obras de Buero: En la ardiente oscuridad, La tejedora de
sueos. Abunda en ellas lo mtico, lo legendario, los smbolos
Obras de transicin son Hoy es fiesta, Las cartas boca abajo.

Teatro social. En 1958 publica Un soador para un pueblo ( sobre
Esquilache), e inicia el drama histrico. Es una forma de sortear la censura por
lo que los espectadores habran de entender los conflictos de siglos anteriores
como una alegora del presente, y responde a un deseo de indagar momentos
crticos del pasado para encontrar explicaciones en el presente. Otros dramas
histricos son Las meninas (lucha de Velzquez contra la corrupcin y la
injusticia del poder), El concierto de San Ovidio ( denuncia la explotacin de
un conjunto de ciegos), El sueo de la razn ( sobre Goya). De esta poca son
La doble historia del doctor Valmy y El tragaluz ( sobre la guerra civil).
Todas las obras de esta segunda etapa no se estructuran de forma tradicional,
sus finales son abiertos en donde se deja al propio espectador la posibilidad de
imaginar un desarrollo ulterior y se manifiestan influencias de Brecht.
Tema 12- EL TEATRO ESPAOL DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX
Teatro ltimo. Hay un mayor propsito experimental como los efectos de
inmersin, es decir, la corporeizacin escnica de sueos o visiones de los
personajes o el empleo de ciertos recursos que permiten adentrarse al
espectador en la conciencia de un personaje.
Obras como: La detonacin, La fundacin, Lzaro en el laberinto
Contina el inters por los conflictos sociopolticos, la preocupacin de la
obra bien hecha, y un estilo y lenguaje que, tras su aparente sencillez, son
fruto de una concienzuda elaboracin