Las 21 mejores entradas de la Ciencia Ficcin

Publicado en AppleBoyOK.blosgpot.com.mx el 5 de mayo del 2014

Por EduPortas
Las primeras lneas de una historia son las ms importantes. Ah se define
todo lo que ser de la misma. Los grandes autores de la literatura lo
saben y han convertido en un arte la apertura de sus grandes obras. De
Cervantes (n un lugar de la !ancha" del cual no quiero acordarme...#$
a %arca !rque& (!uchos a'os despu(s" frente al pelot)n de
fusilamiento...#$ hay cuatro siglos de separaci)n temporal" ninguna
distancia psquica* el inicio debe ser memorable.
Los autores de la ciencia ficci)n han llevado este arte a un nivel superior.
+iendo la ,ltima de las subclasificaciones de la literatura--reconocida
hasta las primeras d(cadas del siglo ../la ciencia ficci)n se alimenta de
todos aquellos siglos previos de depuraci)n te0tual. 1ambi(n se alimenta
del periodismo. sto no quiere decir que antes del siglo .. no haya
habido ciencia ficci)n" pero es en el siglo .. cuando la t(cnica es
omnipresente y vale ms la pena contar c)mo incide en nosotros.
sta lista fue hecha a partir de una clasificaci)n estricta de lo que es la
ciencia ficci)n. +)lo he colocado inicios de historias que tienen a la
ciencia" el progreso o la t(cnica como un elemento que hace avan&ar a la
narraci)n y que sin ella el te0to mismo carecera de sentido. Los mundos
creados a partir del avance ,ltimo de esta t(cnica" interiores o
e0teriores" adquieren volumen y peso. La especulaci)n hacia un posible
futuro funciona como catali&ador de acciones o reacciones en los que se
desarrollan los protagonistas de estas historias. l e2emplo ms claro es
el 3ran4estein# de +helley. +in la obsesi)n t(cnica del protagonista no
hay argumento para escribir5 la especulaci)n hacia un qu( pasara#
discurre a lo largo de la novela.
6C)mo se puede conocer un buen inicio de una historia7 l vocabulario y
el ritmo que el autor da a esas primeras lneas son esenciales" claro" pero
lo ms importante es saber c)mo la gente crece a lo largo de la
narraci)n. Los prrafos de apertura son el gancho para intentar conocer
ese crecimiento. n palabras de ric 8erne* lo que sucede es ms
interesante que conocer c)mo se hace algo" y conocer c)mo crece algo
es ms interesante que conocer lo que sucede.
+in ms" aqu va la lista en ning,n orden en particular. Cuando me fue
posible" mantuve el idioma original del te0to. l ,nico autor autor
repetido es 9ay 8radbury" sin duda el me2or e0ponente de las prrafos de
inicio en la literatura moderna. Las ilustraciones son mas.
Dune (Frank Herbert, 1966)
A beginning is the time for ta4ing the most delicate care that balances
are correct. 1his every sister of the 8ene %esserit 4no:s. 1o begin your
study of the life of the !uad;Dib" then" ta4e care that you first place him
in his time* born in the <=th year of the >adishah mperor" +haddam ?@.
And ta4e the most special care that you locate !uad;Dib in his place* the
planet Arra4is. Do not be deceived by the fact that he :as born on
Caladan and lived his first fifteen years there.
Arra4is" that planet 4no:n as Dune" is forever his place.
- from A!anual of !uad;Dib; by the >rincess ?rulan
1984 (George Orwell, 1949)
ra un da luminoso y fro de abril y los relo2es daban las trece. Binston
+mith" con la barbilla clavada en el pecho en su esfuer&o por burlar el
molestsimo viento" se desli&) rpidamente por entre las puertas de
cristal de las Casas de @ictoria" aunque no con la rapide& suficiente para
evitar que una rfaga polvorienta se colar con (l.
El Nuevo Aceleraor (H!G! "ell#, 19$1)
n verdad que si alguna ve& un hombre encontr) una guinea buscando un
alfiler (se fue mi buen amigo el profesor %ibberne. Co haba odo hablar
ya de investigadores que sobrepasaban su ob2eto* pero nunca hasta el
e0tremo que (l lo ha conseguido. sta ve&" al menos" y sin nada de
e0ageraci)n" %ibberne ha hecho realmente un descubrimiento que
revolucionar la vida humana.
%a &'(a (George )u(ner Albee, 19*+)
D*E=h. A Fonathan %erber de L. Lester Leath/deca el memorndum
color verde plido/. 9es(rveme el da" por favor" le ad2unto un pase de
ascensor permanente. Le sugiero una visita al piso GH esta ma'ana5 pero
no vaya ms arriba./ LLL.#
%a ,n-ra el Drag.n (Georg/ Gurev'c0, 19*8)
l crculo negro se cierne sobre las estrellas" plato opaco de bordes
turbios. Las estrellas se apagan en una e0tremidad para reaparecer
media hora despu(s por la otra. n la constelaci)n del >e& @olador hay
una estrella de ms" la ms luminosa" la ms bella del cielo" nuestro +ol.
>ero nosotros no miramos al +ol" no es el enca2e de las setrellas lo que
nos atrae. Iuestras miradas estn fi2as en el crculo negro" aunque nada
se pueda distinguir en la profunda oscuridad" ni a simple vista ni con el
telescopio.
1n 2uno Fel'3 (Alou# Hu4le/, 19+5)
Jn maci&o edificio gris de s)lo treinta y cuatro pisos. +obre la entrada
principal" las palabras* Centro de Incubacin y Acondicionamiento de la
Central de Londres" y en una tar2a* Comunidad, Identidad, Estabilidad"
la divisa del stado !undial.
Franken#te'n (2ar/ "! )0elle/, 1818)
l acontecimiento imaginario en que se basa este relato es un hecho que
ha sido considerado" por el Doctor Dar:in y algunos de los escritores
cientficos alemanes" como pertenecientes en cierta medida al dominio
de los verosmil. Ahora bien" ni remotamente deseo que se pueda llegar a
creer que me adhiero de alg,n modo a tal hip)tesis" y por otra parte
tampoco pienso que al fundar una narraci)n novelesca en este hecho me
haya limitado" en tanto que escritor" a crear una sucesi)n de horrores
pertenecientes a la vida sobrenatural. l acontecimiento que confiere
inter(s a esta historia carece de las desventa2as de los relatos de
espectros o encantamientos" y en cambio posee el atractivo de la
novedad de las situaciones que en el mismo se producen. As pues" por
muy imposible que resulte este hecho desde el punto de vista fsico" lo
cierto es que concede a la imaginaci)n oportunidad de dibu2ar las
pasiones humanas con una mayor comprensi)n y un me2or dominio que
los que ofrecera el relato de cualesquiera otros acontecimientos reales
pero sencillos.
%a 6arra (7't 8ee, 1969)
Da tras da" verano tras verano" venciendo obstculo tras obstculo"
contuma&mente" a trav(s de los siglos" la familia 8as4in haba cuidado
aquella parra.
H'# 2a#ter:# ;o'ce ()tan'#law %e(, 1968)
Bhat :ould happen to us if :e could truly sympathi&e :ith others" feel
:ith them" suffer for them7 1he fact that human anguish" fear" and
suffering melt a:ay :ith the death of the individual" that nothing
remains of the ascents" the declines" the orgasms" and the agonies" is a
praise:orthy gift of evolution" :hich made us li4e the animals. ?f from
of his feelings" if thus gre: the inheritance of the generations" if even a
spar4 could pass from man to man" the :orld :ould be full of ra:"
bo:el-torn ho:ling.
%a &0'ca e O:Gra/ (%eo 7elle/, 196*)
!e encontraba 2ustamente all el da en que el se'or !uerte vino a por la
se'orita !attie. Co estaba all y le vi con toda claridad.
Fa0ren0e't 4*1 (8a/ <rabur/, 19*+)
?t :as a pleasure to burn.
E4'l'o (E(on Ha('lton, 194+)
KLo que dara ahora por no haber hablado de ciencia ficci)n aquella
nocheL +i no lo hubi(ramos hecho" en estos momentos no estara
obsesionado con esa bi&arra e imposible historia que nunca podr ser
comprobada ni refutada.
El Ho(bre Art'-'c'al (Horac'o =u'roga, 191$)
La rata yaca inm)vil" patas arriba" entre las blancas manos de Donissoff.
Los tres hombres" con la respiraci)n suspendida" estaban doblados sobre
el animal tendido en la mesa.
A )oun o- >0uner (8a/ <rabur/, 19*5)
1he sign on the :all seemed to quaver under a film of sliding :arm
:ater. c4els felt his eyelids blin4 over his stare" and the sign burned in
this momentary dar4ness*
1?! +A3A9?" ?IC. +A3A9?+ 1M AIC CA9 ?I 1N >A+1.
CMJ IA! 1N AI?!AL. B 1AO CMJ 1N9. CMJ +NMM1 ?1.
>0e Dee? 8ange (Art0ur &! &larke, 19*9)
1here :as a 4iller loose on the range. 1he +outh >acific air patrol had
seen the great corpse staining the sea crimson as it :allo:ed in the
:aves. Bithin seconds" the intricate :arning system had been alerted5
from +an 3rancisco to 8risbane" men :ere moving counters and dra:ing
range circles on the charts. And Don 8urley" still rubbing the sleep from
his eyes" :as hunched over the control board of +coutsub < as it dropped
do:n to the t:enty-fathom line.
Not F'nal@ (,#aac A#'(ov, 1941)
Iicholas Mrloff inserted a monocle in his left eye :ith all the
incorruptible 8riticism of a 9ussian educated at M0ford and said
reproachfully" 8ut" my dear !r. +ecretaryL Nalf a billion dollarsL#
%o 8ecorare(o# ?or 1#te 6er-ecta(ente (60'l'? 7! D'ck, 1966)
Despert)Py dese) !arte. Los valles" pens). 6C)mo sera pasar por ellos7
l sue'o creci) ms y ms a medida que recuperaba la conciencia* el
sue'o y el anhelo. Casi poda sentir la envolvente presencia del otro
mundo" que s)lo haban visto los agentes del gobierno y los altos
funcionarios. 6Jn empleado c)mo (l7 >oco probable.
%uana (G'lbert >0o(a#, 1966)
Despu(s de una 2ornada de micologa/mi especialidad/" suelo dedicarme
a la pintura o la escultura. Debo aclarar que he terminado con las
mu2eres" debido a lo mucho que me han hecho sufrir en la vida. l arte"
pobre remedo de la e0istencia" no siempre resulta un buen sustituto"
pero no tengo ms remedio que conformarme.
%a &'ua (8a/ <rabur/, 19*$)
La ciudad esperaba desde hace veinte mil a'os.
>oo# u#tee#, Ao(b'e# (8obert A! He'nle'n, 19*9)
QQ.G= N+. RMIA 1!>M9AL <.= de noviembre de GD=E. Iueva Cor4. 8ar de
>op.
Co lustraba una copa de co'ac cuando entr) la madre soltera. Anot( la
hora* las QQ.G=" &ona cinco" tiempo del ste" = de noviembre de GD=E.
Los agentes temporales siempre apuntamos la fecha y la hora. s una
norma. La madre soltera era un hombre de veinticinco a'os" no ms alto
que yo" de cara infantil y temperamento quisquilloso. Io me gustaba su
aspecto (nunca me gust)$ pero yo haba venido aqu para reclutarlo. Le
obsequi( mi me2or sonrisa de mostrador. 1al ve& soy demasiado severo.
Io era afeminado. Lo llamaban as porque cuando alg,n entrometido le
preguntaba su profesi)n" el hombre deca a veces* - +oy una madre
soltera. - C si estaba de buen humor continuaba* -A cuatro centavos por
palabra. scribo historias confidenciales para revistas de mu2eres.
El Gulu &ele#te (;'ktor )a?ar'n, 19$*B199$)
Loo se cay) a gatas" de miedo.
5$,$$$ %egua# e ;'aCe )ub(ar'no (Dul'o ;erne, 1869)
Jn hecho ins)lito" un fen)meno no e0plicado e ine0plicable que sin duda
nadie ha olvidado" se'al) el a'o de GSTT. +in hablar de los rumores que
agitaron a las poblaciones de los puertos de mar y e0citaron el nimo de
la gente tierra adentro" muy honda fue la preocupaci)n de los hombres
dedicados a las tareas martimas. Comerciantes" armadores" capitanes de
alto bordo" s4ippers y masters de uropa y de Am(rica" oficiales de la
marina de guerra de todo pas" gobiernos de diversos estados en ambos
continentes" sintieron suma inquietud por seme2ante acontecimiento.
n efecto" desde tiempo atrs varios navos se haban encontrado en alta
mar con Uuna cosa enormeU" un ob2eto largo" fusiforme" a veces
fosforescente" muchsimo ms voluminoso y velo& que una ballena.
2E# 'n-or(ac'.nF
Los relatos y autores ms conocidos se pueden encontrar con facilidad en
la red o en ediciones revisadas. Los que no lo son tanto se pueden
conocer en las siguientes antologas*
- Ciencia Ficcin Contempornea. Antologa. (Ed. ruguera, !"#$,
arcelona%
- Ciencia Ficcin. Antologa. &eleccin y 'rlogo de (icardo ernal (Ed.
Al)aguara, *+++, ,-.ico%
- Lo ,e/or de la Ciencia Ficcin (usa (Ed. ruguera, !"#*, arcelona%
Jna gigantesca base de datos con cientos de autores de ciencia ficci)n y
sus traba2os" perteneciente a >0e ,nternet )?eculat've F'ct'on
Databa#, se encuentra en la direcci)n http*VV:::.isfdb.org