1

Dea Loher

INOCENCIA

UNSCHULD


Spanisch von Olga Snchez,
Havanna 2004


Alle Rechte vorbehalten, insbesondere das der Auffhrung durch
Berufs- und Lai enbhnen, des f f ent l i chen Vort rags, der
Verfilmung und bertragung durch Rundfunk und Fernsehen. Das
Recht der Auffhrung ist rechtmig zu erwerben vom:
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2
Dea Loher

Inocencia

Traduccin del alemn: Olga Snchez Guevara























VERLAG DER AUTOREN
3
Copyright Verlag der Autoren Frankfurt am Main, 2003

Todos los derechos reservados, especialmente los de
representacin por grupos teatrales profesionales y de
aficionados, lectura en pblico, filmacin y transmisin por
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cuando se trate de fragmentos aislados. El derecho de
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Impreso como manuscr ito para grupos teatrales y Vereinen. Si
no va a ser adquirido como material para representacin, este
ejemplar puede ser prestado por breve tiempo para su
valoracin.
Este texto se considera no publicado, a los efectos de la ley de
derecho de autor, hasta el da de su estreno mundial. Antes de
esa fecha, no est permitido describir la obra o partes aisladas
de ella, ni divulgar pblicamente su contenido de cualquier
manera, ni hacerla objeto de polmica pblica. La editorial se
reserva el derecho de tomar medidas legales contra
publicaciones no permitidas.



4
Personajes :

Elisio inmigrantes ilegales negros
Fadoul
Absoluta, una joven ciega
Seora Habersatt, una solitaria
Franz , un preparador de muertos
Rosa, su mujer
Seora Zucker , madre de Rosa
Ella , una filsofa que envejece
Hel mut, su marido, un orfebre (papel mudo)
El presidente

Padres de una joven asesinada (Escena 2)
Dos suicidas (6)
Coro de los sobrevivientes de la matanza de un asesino
enloquecido (7)
Un joven mdico (11)
Coro de los conductore s de autos (14)



Si los personajes de Elisio y Fadoul son encomendados a
actores negros, que sea por la excelencia de stos, y no para
forzar una autenticidad que sera inadecuada. Tampoco se use
pintura negra; es preferible destacar lo artificial de los
medios teatrales usando mscaras u otros elementos similares.


5
Msi ca:
Facultativa, para el final de la escena 1: Sandy Dillon, Fl oat.
Facultativa, para el final de la escena 8: id. , Send me a dollar.
Obligatoria, para la escena 19: id., Im just blue .

























6
1. Ante el horizonte del mar I
2. Los casos de la seora Habersatt I
3. Franz halla trabajo; la seora Zucker, un hogar; Rosa, la
esperanza
4. Ella I
5. Hallado
6. Saltar o No saltar
7. Los casos de la seora Habersatt II
8. Di os se env a a s mi smo en una bolsa
9. Franz muestra su trabajo; la seora Zucker, un corazn
blando; Rosa, su cuerpo
10. Absol ut a
11. Salto
12. Ella II
13. La seora Habersatt busca no tener libertad
condicional
14. Y todos
15. Luz
16. Reconocimiento
17. El l a III
18. La no confiabilidad del mundo
19. Ant e el hori zont e del mar II







7


Se at umul t a l a sangre en el t ermmet ro.
No es grato morir, seor, si en la vida nada se deja
y si en la muerte nada es posible, sino sobre lo que
se deja en la vida!
No es grato morir, seor, si en la vida nada se deja
y si en la muerte nada es posible, sino sobre lo que
se deja en la vida!
No es grato morir, seor, si en la vida nada se deja
y si en la muerte nada es posible, sino sobre lo que
pudo dejarse en la vida!
Csar Vallejo, Las ventanas se han estremecido. . .
















8
1

Ante el horizonte del mar I

ELISIO Ante el horizonte del mar, dos amigos van de paseo.
Dos amigos, Fadoul y Elisi o. Pausa . Al borde del agua van y
vienen, van y vienen, y tratan de lanzar una mirada a su
futuro.

Pausa.

FADOUL Pero el futuro mira fijo hacia atrs desde malvadas
cavidades ribeteadas con carbn, cuencas sin ojos dentro, y
por eso no hay nada ms qu decir sobre el despus, ningn
ms adelante sobre el cual conversar.

ELISIO Dijo Fadoul, y call. Elisio, al contrario, es por
naturaleza un optimista. Nacido en el sur del pas. All donde
ms alto se halla el sol. En el Azul Delta del Nilo. Ya
tempranamente haba sentido en la boca las ms dulces tetas
de la oveja madre con las ms repletas ubres. Pausa. Pero por
amistad hacia Fadoul, para no parecerle desagradable a este
hurao en su autocompasin, call tambin l.

Silencio. Elisio golpea por un lado a Fadoul.

FADOUL Te digo lo que veo. Veo el cielo, y podra ser el
cielo sobre el desierto; pero el cielo sobre el desierto es alto y
claro y amplio y deja espacio a tu pensamiento hasta las
9
estrellas. Pausa. Veo el mar de agua, y ya no hallo dentro de
l mi mar de arena, porque el mar de arena se mueve lenta y
constantemente, de manera que puedes mantenerle el paso y
no pierdes tu camino. Pausa.
Este cielo es bajo; pesadas nubes acechan sobre mi cabeza,
muy cerca de mi cabeza, como si quisieran arrancarla con el
prximo golpe de viento; el mar, intranquilo, olas,
incalculables, nacidas de la profundidad, se abalanzan sobre
m; despus danzan hacia atrs, con los brazos extendidos, y
me atraen hacia dnde, hacia dnde. . . no s hacia dnde.

Silencio .

FADOUL Las gentes, aqu en esta regin, estn
completamente locas. Se desnudan y van a baarse, con este
fro.

ELISIO Dnde.

FADOUL All... Esa mujer, all...

Una mujer de pelo rojo se desviste con lentitud, a cierta
distancia de los dos. Dobla una a una, cuidadosamente, las
piezas de su ropa, y las ordena en una pila, como si quisiera
colocarlas en un armario. Sus movimientos son fluidos y
concentrados. Deja tras s la pila de ropas y va hacia el agua.
No ve a nadi e.

10
FADOUL Este mar no es el futuro que t me habas
prometido.

Pausa.

ELISIO Porque eres ciego. O porque has perdido tu nimo.
Mirar este mar es libertad, Fadoul.

FADOUL A la mierda con la libertad, quiero arena.

Silencio .

ELISIO Hay algo que Elisio no quisiera en ningn caso, no
quisiera ver infeliz a su amigo Fadoul en ningn caso.
Entonces se imagin una nueva historia de color rosa para el
futuro de ambos, como. . . mira all. . . Fadoul. . .

FADOUL Qu.

ELISIO All. . . all hay algo. . .

FADOUL Qu.

ELISIO No lo s. . . la proa de un bote, un remo. . . el aire
cargado. . . se mueve. . .

FADOUL Dnde.

11
ELISIO Una boya, tal vez, al viento... un barril de petrleo...
no oyes nada. . .

FADOUL En mis odos hay porquera.

ELISIO All est, nadando. All hay alguien nadando, y
hace seas. Holaa. . .

FADOUL Estte tranquilo. Qu es lo que gritas. . .

ELISIO All lejos hay alguien nadando. La mujer, la mujer
con el pelo rojo.

FADOUL La conoces.

ELISIO No.

FADOUL Qu haces gritando entonces. Tal vez sea de la
pol i c a.

ELISIO Holaa... Me hace seas. Comi enza a desvest i rse. Ya
voy...

FADOUL Cmo que hace seas? En qu reconoces, Elisio,
con los agudos e incansables ojos de un topo, a esta distancia,
que ese cuerpo femenino te hace seas y no pertenece a una
mujer polica?

ELISIO Aprate, Fadoul, rpido, rpido...
12

FADOUL Te llama, cmo? Qu, pero si yo oigo, me llama
a m, viejo amigo, a m?

ELISIO casi desnudo Grita pidiendo ayuda, Fadoul, se
ahoga, rpido. . .

FADOUL Fadoul abarca de una mirada la seriedad de la
situacin. Su amigo, como ocurre tan a menudo, como casi
siempre, tiene razn. Una mujer se ahoga, mientras l da
vueltas alrededor y habla. Qu hay ms hermoso que salvar
del ahogamiento a un ser humano. Miles y miles de veces, en
su infancia y despus en su juventud, ambas pasadas en el
desierto, se haba imaginado cmo sera salvar del
ahogamiento a un ser humano; concedido, para eso haca falta
bastante fantasa, pero por otra parte tampoco era tan difcil;
en su imaginacin, Fadoul coloreaba de azul el infinito mar de
arena del desierto que le rodeaba, haca caer lluvia, y en sus
sueos las palmeras se convertan en verdes algas submarinas,
pero mientras an cavilaba as se encontr en la inhspita
realidad donde ahora tena metidos los dedos de los pies, una
mujer en evidente peligro para su vida, y se dio cuenta de que
no saba nadar.

ELISIO Voy solo.

FADOUL Est bien, lo intentar.

ELISIO Adnde. Todava la ves.
13

FADOUL Una mano, all, una mano.

ELISIO Derecho. All voy.

FADOUL Y despus.

ELISIO Salvarla.

FADOUL La llevamos al hospital.

ELISIO S.

FADOUL Nos pedirn nuestros datos personales.

ELISIO Eso ahora da igual.

FADOUL No da igual.

ELISIO La llevamos hasta all, delante del hospital, y ella
entra.

FADOUL No entra. Ella est inconsciente.

ELISIO La colocamos a la entrada y tocamos el timbre.
Pausa. Pero ella no puede decir lo que pas.

14
FADOUL Ellos quieren papeles. Nos detendrn. Sin papeles.
Y despus. Pausa. Tal vez ella tambin sea una ilegal.
Entonces seramos tres.

ELISIO Decimos alguna mentira y nos largamos.

FADOUL Ser rpido y astuto.

ELISIO Exacto.

FADOUL Exacto.

Silencio .

FADOUL Dnde est.

ELISIO Ya no la veo. Ya no la veo. Ya no la veo.

FADOUL Las olas. Y eso. . . all. . . all. . . all. . .

ELISIO Qu. . . Dnde. . . Holaa. . .

FADOUL Slo espuma. Slo espuma.

ELISIO Dnde. . . Dnde. . . Dnde est ella. . .

FADOUL Nada.

Silencio .
15

FADOUL Nada.

Silencio .

ELISIO T, t aborto de una coyote grasienta t aullante
violn del culo del viento t bastardo del desierto t pulga de
la arena t cretino con sandalias t gorrn de oasis t
cargapencas t canijo folln de harn t pringoso perforador
de pozos petroleros t duna ambulante de mala leche. . .

Ag arra por el cuello a Fadoul. Se entran a golpes. Fadoul
gana. Pausa.

FADOUL Pueder volver a vestirte. Pausa. VSTETE DE
NUEVO.

La superficie del mar est vaca. Las olas golpean contra la
playa y de nuevo la dejan. La playa est desnuda a excepcin
de la pila de ropas.









16
2

Los casos de la seora Habersatt I

SEORA HABERSATT Rompe todo el asfalto de la calle, la
luz de su sealizador de movimiento, all.
Pausa.
Puedo entrar un momento. Me permite.
Pausa.
El tic tac de su reloj suena demasiado alto.

MUJER La mujer simplemente entr en nuestro vestbulo. Y
despus en la sala. Cmo podra decirlo: se desliz a lo largo
de las paredes. Y mi marido, que se haba quedado sin
palabras, iba tras ella con los brazos extendidos, como si
quisiera atrapar a una gallina, o espantarla. Pero no osaba
tocarla.

SEORA HABERSATT Pero ustedes tienen muchos libros.
Si l enci o.
Un sentimiento como en la iglesia.
Meditativo.
Pausa.
Di os m o, pensarn ust edes, Di os m o,
otra vez una de esas idiotas que venden suscripciones a
revi st as:
error.
Yo misma nunca comprara a la puerta de mi casa
una suscripcin a una revista;
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lo nico que hacen es engaar a la gente.
Uno pide tres, y le envan seis,
y la suscripcin se alarga un ao ms automticamente,
y no se puede hacer nada.
Seguro son ustedes miembros de un Club del Libro.
Es una cosa higinica;
los libros de las bibliotecas de prstamo tienen
pginas tan grasientas y costras en la cubierta.
Pausa.
Mi hijo escriba poemas,
ustedes debieran saberlo.
Pausa.
T rosa ma t
Siempre te querr
T rosa ma t
Temprano te cortar.
Silencio .
Lindo, no.

HOMBRE De hecho ella toma una fotografa del estante, con
sus ajenas manos de intrusa toma del estante una fotografa
enmarcada en plata, la ltima fotografa de nuestra hija. Mi
mujer se asusta, teme que pudiera pasarle algo malo a la
fotografa, y eso sera como si nuestra hija tuviera que morir
de nuevo. Quisiera mantener las manos bajo el marco, pero no
logro hacerlo, estn as delante de mi estmago y forman un
pequeo nido idiota.

18
MUJER Mi marido es un portero que se tambalea con
torpeza, que en vano se esfuerza por atrapar el baln
adversario. Sabe que nunca estar suficientemente entrenado,
que es tardo en reaccionar, corto de aliento. Sabe que es un
cafre y que aterrizar en la porquera. No conoce ambicin
alguna, no tiene ningn valor, invita al desprecio a entrar en
su cuerpo. Le dice: toma asiento, ests en tu casa,
simplemente s una parte de m. Hasta el desprecio se va
aburriendo poco a poco en el interior de su cuerpo, bosteza y
busca nuevas vctimas. Sale y vuelve a dejarlo solo. Una
cubierta temblorosa, una piel estremecida. As lo toma l.

SEORA HABERSATT Ah, disculpe.
Todava no me he presentado.

MUJER Ella se sienta. Deja caer su cartera junto al butacn,
como si nunca fuera a levantarse de all.

SEORA HABERSATT Mi nombre es Habersatt. Y soy la
madre de Udo.

Silencio .

HOMBRE Tras un breve silencio de infinito, mi mujer cae en
una prolongada catalepsia, y yo no s cmo voy a sacar de
nuestra casa a esa que est ah. Simplemente cierro los ojos.

Silencio .

19
SEORA HABERSATT Tienen una bella cruz colgada en la
pared.

Silencio .

SEORA HABERSATT Perdn.
Perdnenos por exi st i r.
Y por habernos acercado a usted.
Y por haber precipitado la vida de usted a un purgatorio.
Por eso estoy aqu.
Le pido perdn.
Pausa.
Perdn por haber nacido.
Perdn por haber parido este hijo.
Perdn por lo que l, a su hija...
No tema, no voy a decirlo.
Pausa.
Tal vez usted sepa ms que yo.
Pausa.
Yo s, yo s
que el verdadero perdn slo puede venir de Dios.
Pero yo, yo le prometo,
si usted comienza,
aliviara mucho nuestro sufrimiento.

Silencio .

MUJER Nosotros. . .
Ustedes...
20

HOMBRE Me controlo.

MUJER Es monstruoso, es mucho. . .
pero ms monst ruoso an. . .

HOMBRE a la mujer Contrlate. . . Contrlate. . .
Me controlo. Me controlo. Control ahora.

SEORA HABERSATT S, exijo mucho,
cunto,
demasiado quizs.
Todo lo que quiero...
Pa usa.
Una vez fui secretaria
en una imprenta.
El olor del papel hmedo, recin impreso...
La imprenta imprima de todo,
Prospectos, carteles, peridicos polticos
y esos pequeos, pequeos cuadernos porno
tambin,
slo no imprima libros.
El olor del papel hmedo, recin. . .
Pausa.
Todo lo que quiero
es una vez
una oportunidad.
Pausa.
A mi hijo su perdn
21
No le servir ya de mucho.
Ser condenado
Y deber presentarse ante Dios, su juez.
Pausa.
Pero yo,
yo estoy sola.
Silencio .
Siempre le dije
que esas manchas no se qui t aban a sesent a grados.
Era zurdo
y con la derecha lo volcaba todo.
Lo obligu a usar la derecha,
entiende usted.
No lo hice por mal.
Pero las cuchilladas fueron asestadas con la izquierda,
lo s, con la izquierda,
y con tal furia,
con una furia tal...
Pausa.
Que prdida de mi tiempo,
estar aqu.
Usted no me entiende en absoluto.

MUJER al hombre No puedo segui r soport ando. . . Arquea.

HOMBRE Buena y querida seora Habersatt. . . mi esposa, se
lo noto, tiene que volver a vomitar enseguida, vomita cada
noche desde que sabemos que nuestra hija. . . en vez de
quedarse dormida, vomita un par de veces en la taza del
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inodoro y, a veces, tambin fuera de ella. Buena y querida
seora Habersatt, usted no necesita sentirse culpable, y no es
necesario que usted se disculpe, disculpa, disculpar. No tiene
que quedarse mirando a la cruz, una vez fuimos cristianos,
pero nuestra fe no nos ayud, acab con nosotros; la cruz es
una reminiscencia burlona de das pacficos. Por favor, vaya a
ver a su padre confesor; nosotros no educamos a nuestra hija
para victimaria, entendimos al revs el papel de la educacin;
educamos a nuestra hija para vctima, servicial, amistosa y
llena de confianza, dispuesta todo el tiempo a dar, a escuchar,
a compadecer, y no vuelva a decir que no puede hacer nada,
tampoco nosotros podemos hacer nada, somos miembros de
una sociedad que cree que los conflictos pueden solucionarse
hablando, eso se nos ense con esfuerzo como una especie de
penitencia de posguerra, y ahora, por favor, vyase y perdone
por favor por favor que yo grite... Pausa.
Eso es lo que me hubiera gustado decir, pero en realidad no lo
hice, slo en mi cabeza. En realidad le ofrec una taza de t,
me sent junto a ella en el sof, sostuve su mano hmeda, la
rode de mi compa sin, mientras mi mujer, que se haba
deslizado bajo la mesa, gema y aullaba sobre su vmito, y
cuando oscureci encend la lmpara de pie y pregunt:
Querida seora Habersatt, podra tal vez acompaarla hasta
su casa? O preferira usted pasar la noche en nuestro cuarto
de huspedes, para que no est tan sola?




23
3

Franz halla trabajo; la seora Zucker, un hogar;
Rosa, l a esperanza

En la casa de Rosa y Franz. Slo una habi t aci n, sl o con l o
imprescindible. Una mesa que es tambin cama, o una cama
que es tambin mesa. Un televisor con la imagen del
PRESI DENTE, al t ernat i vament e mul t i pl i cada o di st orsi onada.
Rosa y su madre, la seora Zucker, que tiene una venda en el
pi e y anda con muletas. Rosa tiene el pelo rojo y se parece a
l a muj er ahogada de l a escena 1.
Silencio .

SEORA ZUCKER f uma Si trabajara en una gasolinera...

Silencio .

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera. . .

ROSA Ah, mam.

Silencio .

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera, bastara
un cigarrillo para que todo volara por los aires. Pausa. Eso
pienso algunas veces. Pausa. Pero ni siquiera tengo gas en
casa. As qu puedo hacer.

24
ROSA Ah, mam.

Silencio .

SEORA ZUCKER Y cmo te va.

ROSA Ah, Dios.

Pausa.

SEORA ZUCKER Como siempre, todos los das a la
oficina.

ROSA De nueve a cinco.

SEORA ZUCKER Siempre jefa de ventas.

ROSA Ah, mam.

SEORA ZUCKER Hace poco que llam all, a tu comercio
con entrega a domicilio. A causa de la oferta especial: un
aparato para medir la tensin arterial, por 5 Euros 95, un
precio muy mdico. Pausa. Pero no saliste t al telfono.

ROSA Pero, mam, all hay muchas como yo.

SEORA ZUCKER Y aguantas eso.

Silencio .
25

SEORA ZUCKER Que no aprovechas tus posibilidades. . .

Silencio .

SEORA ZUCKER Si yo volviera a tener tu edad, no
desarrollara una diabetes. Pero ya me amputaron el dedo, y el
resto es slo cuestin de tiempo. . .

ROSA Pero mam. . .

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera. . .

Entra Franz. Mira en torno, como si quisiera decir algo. En
vez de eso, se queda mirando al PRESI DENTE.

SEORA ZUCKER Bueno, mi querido Franz, siempre
desempleado.

FRANZ a Rosa Tesoro de mis noches.

ROSA Tesoro de mis noches.

Silencio .

FRANZ Buenas tambin a usted, suegra.

26
Franz se sienta frente al televisor, usa el control remoto como
un arma ante la pantalla, el PRESI DENTE cont i na t enazment e
despedazado.
Pausa.
.
SEORA ZUCKER Y cuntos turnos tuvimos que esperar
hoy.

Pausa.

FRANZ Son tuyos todos esos maletines, ah a la puerta.

SEORA ZUCKER Mira, Rosa, fui ayer al hospital.
Chequeo de control. Deberas verlo, el dedo, o ms bien el no
dedo, la herida es gangrenosa y se carcome aqu arriba. El
mdico me dic e, seora Zucker, dice, su diabetes est en fase
terminal. No hay nada que la cure. Tenemos que amputar el
pie hasta el tobillo. Ya no puedo inyectarme mi insulina,
tengo los ojos demasiado mal; y adems, debera contar con
asistencia mdica. Pero slo me dan atencin ambulatoria,
paciente de seguro social. Ustedes entienden. Toma aire.
Pausa.
Y necesito una conversacin. Una conversacin. Yo tambin
soy un ser humano.

ROSA Irs al asilo?

SEORA ZUCKER Saben, yo tena mis sueos. Pausa .
Durant e cuarenta aos so mis sueos en la oficina de
27
correos, durante cuarenta aos. Y lo del bachillerato. Pausa.
Y con cuatro hijos, y dnde estn ahora. Slo me has quedado
t. Pausa. Ningn padre por ningn lado. Pausa. Yo era
comunista y quera hacerlo todo sola.

ROSA Eso fue un error, mam.

SEORA ZUCKER T lo dices, Rosa. Debes servir a la
gente, servir. Pausa. Tu marido tena las mejores
perspectivas, pero no aguanta hasta el examen preclnico.

FRANZ Ustedes no pueden ver la sorpresa que traigo.

SEORA ZUCKER Mejor que l vaya a cobrar el paro.

Pausa.

FRANZ Desde hoy ya no ms.

ROSA Otra vez empiezas. . .

SEORA ZUCKER Entonces te felicito de corazn.

FRANZ alegra contenida S, s, s, desde hoy ya no ms.

SEORA ZUCKER Me hubiera gust ado est udi ar, me hubi era
gustado. Qu, no lo s. Tal vez Derecho, creo que estas son
manos de jurista. Son manos de jurista, exactamente como el
Franz anda por ah con sus manos que evidentemente son de
28
mdico. Empec un semestre de Derecho y lo dej. Los libros
eran muy gruesos. Las frases eran muy largas. Todo era un
matorral. Y ningn machete en los alrededores, ni tampoco
ningn claro.

ROSA Mam, t nunca estudiaste Derecho, ni un poquito...

SEORA ZUCKER Pero pudo haber sido. Muy bien pudo
haber sido. Pausa. O creo que fue. . . arqueologa. S, as fue.
Se mira las manos. Palas de arquelogo. Pausa. Los
desenterr, los poemas del corazn humano, su tristeza y sus
rimas. Silencio. Posibilidades infinitas, hay posibilidades
infinitas delante de ustedes.

FRANZ Ya no estudiar ms. Mis manos queran otra cosa.
Mis pensamientos queran otra cosa. He hallado un trabajo.

Pausa.

ROSA Oh, Franz, queridsimo Franz, entonces podremos por
fin. . . entonces puedo pensar en eso. . . entonces podemos. . .

SEORA ZUCKER Ella tartamudea como si ya estuviera
embarazada y borracha de hormonas. Pero un nio, tal vez el
buen Franz no pueda pagarlo, ahora que yo vivir con ustedes.

Silencio .

ROSA Pero dijiste que iras al asilo.
29

SEORA ZUCKER Eso dijiste t. No puedo permitirme un
asilo, vivir con ustedes. Les traspaso la responsabilidad
sobre m. No con gusto. Silencio . S, esa es mi sorpresa.

ROSA Mam, slo tenemos un cuarto. Y una mesa en la que
dormimos, o una cama en la que comemos. .

SEORA ZUCKER Un colchn suave, y una mampara entre
ustedes y yo, es suficiente. No sean tan poco imaginativos.

ROSA Estoy todo el da en el trabajo...

SEORA ZUCKER Si el Franz gana buen dinero, puedes
renunciar.

FRANZ abre y cierra los puos .

SEORA ZUCKER Durante cuarenta aos so mis sueos
en la oficina de correos, durante cuarenta aos. Necesito una
conversacin. Yo tambin soy una persona.

ROSA S, mam. T tambin eres una persona.

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera. . .

Franz abre y ci erra l os puos. La seora Zucker va a recoger
sus maletines, Rosa la ayuda.

30
SEORA ZUCKER Todava no quisiera un nieto, querida
Rosa. Eso pueden hacerlo cuando ya no quede nada de m que
se pueda amputar. Entonces tendrn sitio suficiente. . . Quemen
mi viejo corazn y engendren uno nuevo. Pero un nio que
est aprendiendo a caminar, y mi pierna slo llegue hasta
aqu, no estoy de acuerdo...

Franz abre y cierra los puos.

FRANZ En lo de quemar puedo ayudarte.

SEORA ZUCKER Franz, hablas tan poco, y encima no
entiendo ese poco.

FRANZ A partir de maana trabajar en Berger. Berger e
Hijos.

ROSA Qu es eso. Una firma de comercio. Una fbrica. Una
empresa de transportes.

FRANZ Pompas fnebres. Recojo a los muertos, los lavo, los
visto, los amortajo, los pongo en el atad. Pausa. He sentido
su piel. La vida se enfra muy despacio, dejando tras s un
rescoldo ardiente.

ROSA seria Es un oficio hermoso, Franz. Pausa. Es un
oficio hermoso, con un alma. Y una gran responsabilidad,
grande. Eso me gusta, me gusta mucho.

31
FRANZ en voz baja Rosa, te amo.

ROSA en voz baja Yo tambin te amo.

FRANZ en voz baja Ahora tendremos un hijo.

ROSA en voz baja Ahora tendremos un hijo.

La seora Zucker desempaca sus maletines y se prepara una
cama.

FRANZ Puedo ayudarte, mam.

SEORA ZUCKER Lavador de cadveres.

FRANZ Es una prestacin de servicios.

SEORA ZUCKER Entonces estar en buenas manos cuando
llegue el momento. Y cunto se gana all.

FRANZ Ser suficiente, mam.

SEORA ZUCKER Qu es eso de decirme mam. T no.
Pausa. Yo tena una imagen del hombre y un sueo de dicha.
Pausa. Apaga al PRESI DENTE. Yo quer a l i berar al hombre de
sus asociaciones de tenis de mesa. Pausa. Ahora sueo de un
cigarrillo al otro. Pero ustedes, qu dejarn. Salvo efusividad.

La seora Zucker se acuesta a dormir. Silencio.
32

FRANZ Yo no hubiera sido un buen mdico. Me falta la
compasin.

ROSA Lo s. Puedes ver a travs de m, como si detrs de m
hubiera otra persona. Pero nuestro hijo te mirar como un
espejo. Tal vez entonces encuentres paz.

Franz y Rosa se acuestan a dormir. Oscuridad. Aparece,
silenciosamente y despacio, la mujer ahogada del pelo rojo.
Est desnuda, una muerta que anda, se acuesta entre Rosa y
Franz.

















33
4

Ella I

Helmut, el marido de Ella, tiene una lupa de orfebre en el ojo
y est ocupado confeccionando algo muy pequeo entre sus
manos. En la televisin transmiten un di scurso del
PRESI DENTE. Ella lo mira; le ha quitado el sonido al televisor.

ELLA
Al Presi dent e
cuntos artculos le he escrito, cuntos ensayos, hasta
cartas de lectores a su peridico
y a su canal de televisin.
Como respuesta a sus discursos.
Pero no he enviado nada de eso.
No he enviado ni un solo texto.
Sealar las fronteras al populismo,
al embrutecimiento,
a la demagogia.
O
devenir demagoga una misma.
Pausa.
Ilustracin.
Re.
No quiero ensuciarme con poltica,
en ltima instancia;
estos asuntos cotidianos pasan,
34
una nota al pie de pgina de la historia, un disquete frgil en
el archivo;
los asuntos cotidianos se diluyen
en la historia de las grandes transformaciones
que an vendrn.
Pausa.
Pero quin cree todava en eso.
Pausa.
Los libros que escr i b
los he quemado,
el gran proyecto de transformacin del mundo,
la utpica teora de la sociedad
y cmo pudieran hacerse realidad.
Los he quemado
antes de que otros lo hagan,
porque ya no pueden hacer nada con las ideas.
Pausa.
T piensas que uno no debe ser demasiado fino para la
mi erda,
si quiere abonar bien,
no es cierto, Helmut.
Pero ya no creo en el nosotros,
el Gran Todo y
que el Nosotros pueda cambiar algo.
Re.
En lo nico que todava creo es en la contingencia,
las casualidades, los errores , los imponderables,
que me resultan imponentes.
Y eso que llaman creacin de un sentido,
35
se lo dejo con gusto a los polticos,
la creacin de un sentido se la dejo con el corazn ligero
a los cientficos.
Y miro lo que sale de ah.
Reumticas ovejas clonadas.
Rascacielos que se derrumban.
Genocidios en el interior del frica.
Va hacia l, lo mira por encima del hombro .
Y algunas veces un adorno especialmente bello.
Pausa.
Televisin. Batalla callejera.
Mira a esos muchachos.
No han entendido
que la polt ica no se hace en la calle.
Trabajan para el presidente, lo complacen
con sus manifestaciones.
Si las manifestaciones sirvieran para algo,
la gente seguira an en la calle;
en todas partes, da y noche, sin pausa habra
manifestaciones a favor o en contra de algo.
Mira bien,
por todos lados gases lacrimgenos,
por todos lados mangueras,
y en todas partes esos chicos.
Mi ra a esos chi cos.
Silencio. Helmut, sumido en su trabajo. Ella le da un ligero
gol pe en l a nuca.
As, como ella, fui yo tambin alguna vez. ..
Me reconozco,
36
aunque en forma distorsionada.
En ti, por el contrario,
nada ha cambiado.
Desde hace dcadas no hay ningn cambio,
ni el ms mnimo.
Pero es precisamente eso lo que amo en ti.
Lo consistente. Lo confiable.
La total ausencia de preguntas.
Dudas sobre ti mismo, asco hacia el mundo, espritu de
descubri dor,
visibles espacios en blanco en tu mapa.
Le da un ligero golpe en la nuca.
Romntica
Pero a nosotros no nos preocupa eso,
no es cierto, Helmut.
Tenemos otras preocupaciones.
Si la piedra es impecable
ser un adorno admirable.
Pausa.
Todo lo responden las ciencias naturales,
Las ciencias humansticas ya no responden nada.
Las ciencias humansticas ni siquiera hacen ya preguntas,
las ciencias humansticas simplemente se entenebrecen.
Las ciencias humansticas no tienen efectos
ni xito,
y eso las reconcome.
Hay vulos sin huevo,
hay una vida con genes clonados,
se puede pensar sin cerebro,
37
a todo responden las ciencias naturales,
o ms bien, no responden,
pero encuentran para cada respuesta las demostraciones
adecuadas.
No me negar por ms tiempo a las ciencias naturales,
me adheri r
a las ciencias naturales,
a los cien- , los cientficos,
me templar a un cientfico
y ser ms inteligente.
Fiel al descubrimiento:
no se logra por la herencia gentica, sino por el trato.
Re.
Las partes de las ciencias naturales
que se tienen a s mismas por las ms importantes
se llaman ahora Bio Sciences.
Re.
All dentro est todo,
y sale afuera
un hombre nuevo.
No es ci ert o, Hel mut .
Le da un gol pe en l a nuca.
Un hombre nuevo
que ha de resolver los viejos problemas.
Discurso del PRESI DENTE.
Silencio .
I am watching you, Big Brother.
I am watching you.
Te acuerdas. . .
38
Mi corazn.
Silencio .
El corazn de mi teora fue una vez...
El corazn de mi teora es ahora. . .
La no confiabilidad del mundo.
El nico libro que no quem.
Pausa.
El nico libro en que podra creer.
En el televisor, de nuevo, el PRESI DENTE.
La economa y las ciencias naturales,
esas son las religiones de nuestro tiempo.
Dicen economa y mi auge,
dicen economa y mi ganancia.
El capital,
otra palabra pasada de moda.
El ao pasado, por Navidades,
recib de mi Banco
una carta con una receta para pastas de Navidad.
Oh, qu hermoso, el capital piensa en m,
el capital quiere andar seguro
para que mis pas tas de Navidad queden buenas.
Puede que alguna vez deba invitar al capital
para que venga a casa,
qu opinas, Helmut,
para que podamos acercarnos ms,
y al final podra sugerirle tutearnos.
Pausa.
Cmo hacen para atraer a los pequeos clientes en
digamos, Mani l a.
39
Cmo hacer zapatos con goma de neumticos.
Cmo zurcir billetes de banco.
Cmo construir chozas de chapa ondulada a prueba de
monzones.
Silencio. El PRESI DENTE si gue habl ando si n soni do.
La no confiabilidad.
La resistencia.
Pausa.
Al gunos col egas t i enen ahora un t al kshow propi o.
Por las noches. Por las noches, unos cuantos espectadores
qui eren saber
cmo es que un filsofo tiene aspecto humano.
Pausa.
Cierro el sonido.
Miro esas bocas,
cmo sin duda pueden formar palabras. Asombroso.
Pausa.
Las ciencias humansticas hace tiempo que abandonaron
la resistencia.
Le da a Helmut un golpe en la nuca.









40
5

Hallado

Fadoul en una parada de autobs, registra el cesto de basura,
despus se si ent a, espera; su pi e t ropi eza con una bol sa
pl st i ca que est baj o el banco. Int enci onal ment e l a gol pea
un par de veces para comprobar la consistencia del
contenido. Se inclina hacia abajo, y despus de cierto titubeo
hala hacia s l a bolsa; dentro de sta hay otras bolsas.
Fadoul mira en torno. Vuelve a deslizar la bolsa debajo del
banco. Pero es demasiado curioso o est demasiado aburrido
y vuelve a tirar de la bolsa. Empieza a manosear las
abert uras, qui ere echar un vi st azo enseguida, cuando llega la
muchacha y tambin se sienta en la parada. Fadoul, con
disimulo, empuja la bolsa hacia su sitio. Silencio.

MUCHACHA Ha encontrado usted una sombrilla.

FADOUL Una sombrilla.

MUCHACHA S, una sombrilla. Contra la lluvia o contra el
sol. Un para-pluie, un para- sol, una sombrilla. No sabe usted
lo que es una sombrilla.

FADOUL Aqu no hay ninguna sombrilla, madame.

Pausa.

41
MUCHACHA Ha encontrado usted un libro.

FADOUL Un libro.

MUCHACHA S, un libro. Una cosa para leer. Se me qued
aqu. Junto con la sombrilla. Hace media hora. Tom el
autobs hacia el puerto y se me quedaron la sombrilla y el
libro. Pausa. Es el libro Sobre la no confiabilidad del
mundo.

FADOUL Ya no est ah. Ni libro, ni sombrilla. Alguien
tom ambas cosas y se las llev a alguna parte.

MUCHACHA Usted miente. Usted ha hallado algo y miente.

FADOUL Pero madame, usted ve, es una vieja bolsa llena de
basura que est debajo del banco, y no me pertenece.

MUCHACHA No, no la veo. No puedo ver.

FADOUL Usted no puede ver?

MUCHACHA Es usted sordo. Pausa. No me embrome. Usted
ha escondido el libro en la bolsa.

FADOUL No escondo libros. Tampoco ninguno que, como
debo suponer, est escrito en braille.

MUCHACHA Usted ha escondido la sombrilla en la bolsa.
42

FADOUL Pfff, en un da en el que no se divisan seales de
lluvia por ningn lado. Robar una sombrilla un da en que no
se divise el sol por ningn lado.

MUCHACHA S, hay gente que piensa en el maana y se
preocupa por eso.

FADOUL Usted es real y verdaderamente ciega, hmm. Re.
Sabe, madame, soy negro, y soy extranjero, trabajo en el
puerto sin licencia, y si robara una sombrilla o un libro o
alguna otra cosa sin licencia, entonces sera un reconocido
imbcil, y si robara sin licencia una sombrilla o un libro a una
ciega, entonces sera un puerco negro estpido, al que
deberan ahogar en el puerto. Ahora lo he dicho todo.

Silencio .

FADOUL Yo podra prestarle mi chaqueta. Contra la lluvia
que caer maana.

Silencio .

FADOUL Por favor, entonces mire dentro de la bolsa. La
empuja hacia ella. Por favor, revuel va t ranqui l ament e l a
porquera, pero no se limpie los dedos en m, madame.

MUCHACHA Todos los das alguien trata de embromarme,
con el dinero del cambio o con otra cosa, alguno a quien no
43
conozco, y cuando me quedo parada ante l y exijo una
respuesta, entonces le asusta su descuido. Pero en Navidades
es un buen ciudadano y hace donativos para emergencias de
salvamento martimo.

Pausa.

FADOUL Cmo que salvamento de emergencias martimas.

MUCHACHA Todo el tiempo hay alguien en peligro en esta
costa. Todo el tiempo alguien necesita ayuda en esta costa.

Pausa.

FADOUL Ayuda. Pausa. A un ladrn le cortan la mano de un
hachazo, all de donde vengo, y si vuelve a robar con la otra,
le cortan tambin la segunda. Y si comete perjurio, le cortan
la lengua, y si comete adulterio, lo lapidan. Y si mata, lo
ejecutan. Un ladrn se hubiera largado hace mucho, con las
piernas bajo el brazo, y por eso usted no tiene experiencia con
la gente, madame.

MUCHACHA No se enoje. Le creo. Pausa. Hay algn otro
castigo, en su tierra.

FADOUL Hay todava muchos castigos, y hasta castigos de
los que ni siquiera saben los sabios. Los jueces no son pobres
en inventiva.

44
MUCHACHA Y hay tambin un castigo en el que alguien es
cegado. Y si hay ese castigo, y alguien es cegado, qu es lo
que infringi?

Silencio .

MUCHACHA Qu clase de delito puede uno cometer slo
con sus ojos.

Silencio .

FADOUL Uno puede ver lo que no est destinado a ser visto,
y no guardar silencio sobre ello.

MUCHACHA Entonces no sera uno quien comete el delito,
sino aquellos que hacen lo que no est destinado a ser visto.

FADOUL La mirada que los jueces echan sobre eso puede
ser otra. Los jueces ven con los ojo s de la justicia, y la
justicia entre nosotros es la scharia. E incluso cuando la
justicia se para sobre un solo pie y ve con un solo ojo, no se
tambalea ni cae, nunca.

MUCHACHA Entre nosotros la justicia tiene los ojos
vendados de antemano, esa es una larga historia que viene de
la antigua Roma.

Fadoul re .

45
MUCHACHA Usted tiene mucho tacto.

Pausa.

FADOUL Porque no pregunto.

La muchacha asiente .

FADOUL Estuve a punto de preguntar. Estuve a punto de
preguntar quin le vend los ojos a usted, pero ya no lo har,
madame.

MUCHACHA Por qu siempre me llama siempre madame.

FADOUL No s, no es as como se dice. Intento ser corts.
Como se hace frente a una extraa cuando uno desea que la
extraeza disminuya.

MUCHACHA Es mi voz tan profunda, tan profunda como la
de una madame.

FADOUL Profunda, ms profunda. La voz de usted es
profunda como la de una mujer perfecta. Absoluta.

MUCHACHA Re . Absoluta.

FADOUL S, exactamente. Re.

46
MUCHACHA Re No, usted acaba de adivinar mi nombre.
Me llamo Absoluta. La perfecta.

FADOUL Absoluta, mucho gusto, absolutamente, me llamo
Fadoul.

Se estrechan las manos .

MUCHACHA Si ahora viene el bus que va al puerto,
sencillamente lo dejar ir. Pausa. A menos que usted tambin
quiera ir al puerto.

FADOUL S, pero yo... yo esperar por mi amigo. Mi amigo
fue a comprar peridicos. Sabe, ayer ocurri una desgracia, y
hoy veremos si sali en los peridicos.

MUCHACHA Para saber cmo se reparte la culpa.

FADOUL Para saber cmo se reparte el conocimiento de la
culpa. Si tendremos que temer a las noches insomnes; mi
amigo teme a las noches insomnes de su conciencia.

MUCHACHA Qu clase de desgracia fue.

FADOUL Todo el tiempo hay alguien en peligro en esta
costa. Todo el tiempo alguien necesita ayuda en esta costa.
Re. Vamos a ver, tal vez hallemos un traguito olvidado,
Absoluta, en esta vieja bolsa, para humedecer nuestro
encuentro. Revuelve dentro de la bolsa.
47

FADOUL Slo basura. Salen a relucir cada vez ms bolsas.
Nada sino basura en las bolsas. Saca una bol sa de dent ro de
la otra, se detiene, enojado, va hacia el cesto de papeles.
Comprar una botellita para los dos en el kiosco. Quiere
tirarlo todo, lanza una mirada al interior. Se sorprende, mira
con ms detenimiento, rebusca dentro de l a bol sa.

MUCHACHA Qu es, que ha... qu has hallado, Fadoul.

Fadoul recoge a toda prisa las bolsas y las saca del cesto de
papeles. Se sienta en el extremo opuesto del banco, con las
bolsas apretadas contra s, fuera del alcance de la muchacha.

FADOUL Desechos, porquera, desechos, porquera.

Viene el autobs. Absoluta se queda tranquilamente sentada y
lo deja seguir viaje. Fadoul reprime el impulso de subirse al
bus y desaparecer.

MUCHACHA Re Si usted fuera un ladrn, esta hubiera
sido su oportunidad, ahora usted habra desaparecido, con una
tarda despedida poco llamativa.

FADOUL di st ra do S , seguro.

MUCHACHA Creo que confo en usted. Confo en ti y te
creo.

48
Silencio. Fadoul intenta echar una mirada a la bolsa, a
hurtadillas.

MUCHACHA Yo tambin trabajo en el puerto. Pero con
licencia, y me gusta mucho mi licencia, honestamente
hablando.

FADOUL Qu. . .

MUCHACHA Bailo. Bailo en un bar, en el puerto. Tengo un
pequeo escenario redondo con una vara dorada y brillante en
el centro, y cuando comienza la msica me pertenece a m
sola, y bailo para los hombres que quieren mirarme.

Silencio .

MUCHACHA La vara es mi auxilio, es mi orientacin, mi
apoyo, mi indicador de caminos. Es mi bastn de ciega. Y por
supuesto, tambin es todo lo dems y sobre todo eso que ests
imaginando ahora.

Silencio .

MUCHACHA Te decepciona eso.

FADOUL Desnuda. Ests desnuda cuando bailas.

49
MUCHACHA Me desvisto hasta que slo me queda una
tanga que me cubre el pubis. Y en los senos, pequeas
est rel l as doradas, que cubren exact ament e. . .

FADOUL Est bien, est bien.

MUCHACHA Ests escandalizado.

FADOUL Pfff, ni en lo ms mnimo, en mi pas tenemos
eso. . . en cada esqui na, es prct i cament e. . .

MUCHACHA Normal.

FADOUL S, est tan extendido que no hay expresin para
nombrarlo. . . ay, Dios mo!, eres una consumada artista de
strip-tease, ungida con todos los leos, buen Dios, buen
Di os. . .

MUCHACHA No quieres verme

FADOUL Yo... nunca. El castigo por eso es ser cegado, te lo
di go. Cegado con un hierro candente, que silba as.

MUCHACHA toma su mano Ve a verme, por favor.
Quisiera que me miraras todo el cuerpo.

FADOUL S, pero no junto con otros hombres, no soy un...

50
MUCHACHA Entonces quieres mirarme cuando estemos
solos; si bailo nicamente para ti, entonces me miraras.

FADOUL S, sera posible, tal vez lo hara, s, creo que
pudiera convencerme a m mismo para eso.

MUCHACHA Fadoul, bailar para ti solo, me desvestir para
ti solo, pero primero tendrs que mirarme igual que todos los
dems hombres. Y tendrs que ver cmo todos los dems
hombres me miran todo el cuerpo: en la calle, cuando paso por
su lado, lo hacen en secreto y tmidamente, porque creen que
podra sentir sus miradas; y el secreto es un desprecio para
m; pero cuando bailo en el bar, entonces me miran
abiertamente, y yo s que me miran y me desean, y por eso los
respeto.

FADOUL Y yo debo ser como los otros. Debo mirarte como
los otros. No entiendo eso.

MUCHACHA Pero t s eres como los otros. Y por eso tal
vez podra amarte. O piensas que no eres como los otros. Si
piensas que no eres como los otros, no podra amarte.

FADOUL Un poco soy como los otros. Pero tambin soy un
poco distinto. No, para ser honesto, soy completamente
distinto. No, para ser honesto, soy como los otros. Bien,
entonces soy como los otros.

51
MUCHACHA Si eres como los otros, te digo que bailo en el
Planeta Azul, para que puedas ir y verme, todas las noches, a
medianoche. Y ahora dime dnde vives, para poder visitarte y
recogerte si no vas al Planeta Azul.

FADOUL Nosotros, nosotros vivimos en ese rascacielos, mi
amigo Elisio y yo. En el rascacielos de oficinas, frente a la
gasolinera, mientras est vaco y hasta que lo derriben.

MUCHACHA En el rascacielos de los suici das.

FADOUL En el rascacielos de asbesto.

MUCHACHA Si el autobs viene ahora, me subir.

FADOUL Tengo que esperar a mi amigo.

MUCHACHA Lo s. Pausa. Y tienes que mirar por fin
dentro de la bolsa.

Viene el autobs. Absoluta se sube. Fadoul mira en la bolsa.
Silencio. Entra Elisio con peridico, sombrilla y libro.

ELISIO Mira lo que he hallado. En escritura para ciegos.





52
6

Saltar o no saltar


Dormir para siempre Para siempre dormir
Un poco macabro
Es para eso Est claro para eso
Adems no sabes nada
Pero podra
Pero no sabes
Nadie sabe Pero podra
Pausa.
Debe uno ir Te lo imaginas Sueo eterno o qu Pero es
aburrido
No Nadie est para eso
Cmo que no Finalmente descanso Siempre quieres
Ya Pero Mas no permanente Mas no para la eternidad Eso ni
siquiera se puede pensar
T no
Debe uno ahora
Pausa.
Eternamente no es un tiempo Si t entras si ests en la
eternidad no te das cuenta de eso Entonces ya no sabes ms lo
que es el tiempo Entonces ya no piensas en das y horas
Entonces si viene alguien y te pregunta qu hora tenemos t
slo lo miras y dices eh
Est claro Est claro
53
Ya no tienes que tener miedo del maana por ejemplo porque
ya no hay ms maana Prxima semana no hay Dentro de un
ao no hay Es todo ahora Es todo en el momento Si no es en
el momento no es para nada
Est claro Est claro
Silencio .
Pero memoria
Hmm
Memoria hay todava
Pausa.
Pinsalo
Ayer existe an La semana pasada existe an El ao pasado
tambi n
Pinsalo
Ves No todo es slo ahora
Esto otro es slo en tu cabeza Esto de antes
Da igual en dnde es Si me causa dolor Me da lo mismo si es
en la rodilla o en el pabelln de la oreja Si me causa dolor
Pausa.
Quiero que desaparezca Todo lo de antes que me cause dolor
tiene que desaparecer
Silencio .
Detente ahora Detente ahora nos metimos en un callejn sin
salida Pienso que es as En la eternidad no hay ningn ayer
Pero es lgico Es todo uno y lo mismo Siempre ahora Digo yo
Suena raro de cierto modo Es como cuando te vas a dormir
Cuando esto es pienso yo cuando esto es un da nico que no
cesa o que se repite constantemente y t no sabes dnde est
el final y dnde el comienzo Para mi gusto eso no suena bien
54
Pausa.
Cuando pienso lo alegre que estoy a menudo en realidad la
mayora de las veces cuando se acerca un da tal y que de
pronto slo hubiera un da y no encontrara su final por
ninguna parte sabes eso no suena bien
Eso es lo que intento explicarte Es como ese momento en que
te sientes bien piensas algo agradable en torno a ti hay
algodn de azcar no hay energas negativas no hay molestias
es como estar drogado bastante parecido as
Est claro Est claro
Ergo Y ahora ese momento no cesa ms eso es ah est el
maldito truco de eso se trata N inconce bible orgasmo
permanente de supertope en la eternidad
Eso me matara
Entonces no quieres ir abajo Entonces ya no quieres ir abajo
Y qu pasa con el infierno y la condenacin eterna y el mal
karma y la reencarnacin y toda esa mierda
Que sea
Pregunt e a su prroco a su mufti a su discpulo de Buda
Y alguno de ellos ya estuvo all Alguno lo vio con sus
propios ojos
No sabes eso Cuando ests realmente muerto Todos se han
dado por vencidos Mam y pap lloran junto a tu cama El
mdico jefe mueve la cabeza, turbado, y t flotas
completamente por encima de todo el asunto completamente
salido de ti mismo completamente lanzado por un tnel hacia
el otro lado hacia la luz Ahora cuelgas all arriba encima de ti
mismo arriba y miras a la calva del doctor
Conozco
55
Y Qu dices
Esos no estaban verdaderamente muertos digo yo Qu tiene
que ver esto con la ciencia Esto es serio Esto est mezclado
desde la ltima pgina
Est claro Est claro
Silencio .
Y qu hay con tu vida anterior
Que sea
Puedes acordart e Puedes acordart e de eso
Si hay memoria puedes acordarte de eso
Piensa
Lo que una vez fue lo sabes y tampoco lo olvidas
No T debes tener tambin en la eternidad una idea de quin
eres y de que t eres t y no otro
Est claro Est claro
Silencio .
Qu opi nas
Entonces lo que es despus no lo sabemos con seguridad
Nadie sabe
Es un riesgo
Yo tambin lo veo as
Nadie sabe
Qu opinas Hay alguien a favor o alguien en contra
Ms bien a favor Riesgo es ms bien a favor
Nadie sabe bien
Nosotros mismos lo hallaremos En todo caso
Est claro Est cl aro


56
7

Los casos de la seora Habersatt II

Un par de gentes bajan por la calle
en direccin a m
Gritan ayay fuera fuera
O no gritan
nada
No lo entiendo no entiendo
El nio tira de mi mano y
Slo estoy un momento con el perro
Algo se acerca
Y qu
All disparos dnde disparos dnde
De dnde lo puedo saber adnde
Una m- mujer se lanza al suelo
de su bolsa plstica ruedan n-naranjas hu- huevos
se rompen
El leve chasqueo de las csc aras
el perro los lame
Adnde quiere usted correr qu qu quiere hacer
El que est a mi lado se rompe se rompe y corre sangre por la
pared
Me lanzo y el nio debajo de m ya estaba rojo
Directo a la m- mierda de perro directo
a la mierda de perro y un dolor
en el brazo no duele ay ay
slo despus
57
Y siete fueron los muertos
DISCULPE
NO ME HE PRESENTADO AN
MI APELLIDO ES HABERSATT
No al muchacho no lo vi
slo vi sus piernas o sea las botas que
estaban muy limpias sin embargo
Mi cara en el asfalto la oscura m- mierda de perro
la clara de huevo p- por todos lados la sangre de mi brazo que
era negra roja amarilla eso ya era raro
Y SOY LA MADRE DE
Lo que no olvidar nunca es el
Ruido del arma automtica eso no podr nunca
Digo cambia cambia cambia a otro canal pero vamos vamos
SOY LA MADRE DE
Y el o- o el ojo de aquel estaba junto a m
en la acera completamente solo y me miraba
me miraba f-fijo porque pestaear ya no poda
LA MADRE DE UDO
Silencio .
No quiero hablar con ella nadie puede
obligarme nadie puede
Siete muertos veintin heridos a m
no me sucedi nada pero
UDO EL ASESINO ENLOQUECIDO
El shock viene despus y queda para siempre
Y ahora quieren darnos atencin sicolgica pero no quiero
Esos con su at enci n si col gi ca
Qu me pueden resolver
58
Constantemente acorda rse de eso constantemente acordarse de
eso constantemente constantemente
AH SE LLAMABA ACHIM AH S
Aaah pfff s claro
por supuesto es difcil pa la madre
del asesino
madre siempre es difcil
CLARO
SOY LA MADRE DE ACHIM
Y SUPLICO PERDN
SI ES POSIBLE
Que el l a se haga t al es reproches y
qu hizo mal toda esa mierda
PERDN
Una simple secretaria imprenta
probablemente poco tiempo para l y
opino que eso debe ser a nivel de toda la sociedad o as
SIEMPRE LE DIJE ACHIM DIGO
ESAS MANCHAS NO DESAPARECEN A SESENTA
GRADOS
Y de pronto de pronto no s no s
Ya no le quedan balas o qu
Se mete el fusil en la boca y aprieta el gatillo
Lo vi lo vi lo vi se mete
NO LO HICE POR MAL
Hubiera podido tambin s-sobrevivir tericamente con grave
incapacidad
Y CON RAZN REGABA TODO
La he- herida en mi brazo ya est casi sana
59
NO LO HICE POR MAL
y apret lo vi lo vi
Simplemente vuela hacia atrs como la tapa de una olla a
presin
As vuela y se riega todo fuera
EL OLOR DE LA HMEDA LA FRESCA
Ni una palabra es verdad ni una palabra es verdad de la
culpa la culpa de la madre si eso fuera tan simple
pero ella tambin perdi a su hijo
definitiva y finalmente
MI HIJO ESCRIBA POEMAS
ESO DEBERAN SABERLO USTEDES
Anduve por ah y recog
No todos no todos
Pero diez de los s-sobrevi vi ent es di eron algo
y algunos de los familiares
A m no me pas nada en ltima instancia hay que tener
comprensin o eso
slo el perro est trastornado
Ochocientos euros recogieron dicen yo no doy nada
S un bonito gesto
pensamos en una semana
Espaa
o algo as
NO ES CASI NADA
NO HA QUEDADO NINGN NINGN CONTACTO
LAMENTABLEMENTE
Silencio .
EL SOBRE NO LO ABR EN EL BANCO
60
NO LO TOQU O QU PIENSA USTED
Silencio .
S LO QUE ES MO Y LO QUE NO ES MO.
Pausa.
TODO REGRESAR AL ESTADO
MS ADELANTE.
Y entonces sucedi algo ext rao o sea
la madre del asesino enloquecido se present ante m
cuando perd a mi pequeo mi Alejandrito
vi no despus del ent i erro
quiero decir la verdadera madre
y se di o a conocer l a ot ra esa seora Habersat t
no es madre para nada
as pienso
de nadie
NO ES CASI NADA
NO HA QUEDADO NINGN CONTACTO
LAMENTABLEMENTE
Ah s la acusamos
como si no tuviramos bastante
toma los casos del peridico
y va por ah haciendo de mam del criminal
ya ha pasado por todo
loca o violador ladrn asesino
y el asesino enloqueci do fue el fi nal
para ella
S LO QUE ES MO Y LO QUE NO ES MO
y ahora necesita atencin sicolgica mi opinipn
y ahora est en libertad condicional
61
all afuera
TODO REGRESAR AL ESTADO
MS ADELANTE.


























62
8

Dios se enva a s mismo en una bolsa

FADOUL Todava ni una palabra a Elisio. Mi escondite para
el dinero es detrs de una de estas planchas de asbesto, y mi
boca est. . . cosida. Pausa. Primero pens que era dinero fal so.
Cmo llegan 200 089 euros con 77 centavos hasta debajo de
un banco en una parada de autobs, simplemente as. Dos-
ci en-t os -mil euros. En billetes usados. Ms ochenta y nueve
euros con setenta y siete centavos en monedas. Entonces tomo
uno de los billetes de 50 euros cuatro mil billetes de 50
euros y compro cigarrillos en un supermercado, donde
tienen esos aparatos de revisar. Digo a la cajera, mreme, soy
negro como el laqueado de un piano, mire este billete, un
billete de 50 euros, yo en su lugar pondra enseguida el billete
bajo la lmpara, es probable que no sea autntico. Ella se
niega, dice que no es ninguna racista, me mira y dice que
confa en m. Cmo se le ocurre. Esto no es una cuestin de
confianza, le digo, es una cuestin de experiencia de la vida.
O no. Ella dice que no entiende por qu quiero provocarla,
ella no tiene ningn problema con los extranjeros. Muy bien,
digo, genial, digo, entonces cumpla ahora con su deber, por
favor, y ponga este billete a la luz para comprobar su
autentidad; en fin de cuentas existen esos reglamentos, o no,
que debe ser comprobada la autentidad de todo billete de 50
euros, o no, o acaso hay una excepcin para negros, soy
tratado con preferencia porque soy negro o qu. Ella dice que
se dice autenticidad, autenticidad, no autentidad, y que hace
63
mucho rato que ella hubiera comprobado el billete por s sola
si yo no le hubiese hablado tan estpidamente desde el
principio, porque ella no permite que le hablen estpidamente,
y tampoco si lo hace un negro. Confundido por esta dialctica,
di go que por qu el l a ha si do especi al ment e amabl e conmi go,
aunque yo la he sacado de quicio; cuando alguien me saca de
quicio, intencionalmente no soy amable con esa persona, y
ella dice, eso es lo que usted quiere lograr, sacarme de quicio,
porque soy provocada, yo digo, cmo que provocada,
simplemente quisiera saber que ella sabe si este billete es
autntico o no, y tambin quisiera saberlo para que todos
nosotros podamos volver a dormir tranquilos, y ella dice, con
cierto aire retador, pues vaya usted a un banco, entonces lo
sabr, y digo, vengo de un banco, vengo de un banco pero no
confo en ellos, y ella me mira y dice, jodido cabrn, y pasa el
billete por su lmpara y dice, es autntico, y yo digo, gracias
tesorito, es lo que habamos supuesto.
Silencio .
Soy un hombre sencillo. No entiendo nada de... la poltica. O
las ciencias. Pero tuve valor para huir. Dej atrs lo conocido.
Pausa.
Y todo lo que aqu yo, lo que soy, quin soy y cmo soy, toda
mi vida, depende de una sola letra. Mi vida, mi destino,
dependen de esa sola, nica letra: A- m- eri cano ---- A- f-
ericano.
Ah tienen mi vida en dos letras.
Pausa.
Les digo lo que creo.
Pausa larga.
64
Dios est en esta bolsa.
Pausa.
Y no hay ninguna demostracin de Dios fuera de nosotros
mismos.
Por qu: si hubiramos salvado del mar a la mujer, entonces
ella hubiera estado convencida de que no era la voluntad de
Dios dejarla morir, de que era la mano de Dios la que la ayud
a travs de nosotros. Pausa. As es: cuando nos ocurre algo
milagroso, algo bueno e imprevisto, que no podemos explicar,
entonces creemos en una fuerza a la que llamamos Dios. Si
nos azota una desgracia, entonces damos a Dios por muerto.
Pero yo digo que somos nosotros. Nosotros. Dios est en
nosotros. Su fuerza est en nosotros. Lo que queda de
nosotros no son nuestros cabellos, nuestro olor y nuestra
belleza, sino nuestras acciones, buenas o malas: de aquello
que hemos hecho o no hemos hecho, hablado, pensado, de eso
se acordarn ustedes.
Te acordars de este momento en que te miro a los ojos y te
digo: Dios est en ti.
Y Dios est en m, ahora lo s. Lo s porque Dios me ha
enviado esta bolsa. Y se ha enviado a s mismo en esta bolsa.
Una bolsa sucia con billetes usados de a cincuenta euros.
Doscientos mil euros. Ms ochenta y nueve euros con setenta
y siete centavos en monedas. Pausa. Dios no puede querer que
yo lleve el dinero a la polica. Porque la polica no es Dios, la
polica no puede distinguir la verdad de la mentira, a no ser
que tenga testigos, y un a- f- ericano no es ningn testigo de la
verdad, en ningn lugar del mundo. As que me quitaran el
65
dinero, y como recompensa la Lufthansa me llevara a casa.
Eso no puede quererlo Dios, y yo tampoco lo quiero.
He abi ert o mi s o dos. Escucho. El Dios en la bolsa dice:
Esfurzate un poquito! Toma este dinero!
Y el Dios en m responde: Algo grande har! Har algo
que la gente no olvidar! Mediante esta bolsa!























66
9

Franz muestra su trabajo; l a seora Zucker, un corazn
bl ando; Rosa, su cuerpo

En lo de Franz y Rosa. A la seora Zucker, en el nterin, le
han amputado el pie izquierdo. En la televisin se ve al
PRESI DENTE, mudo, con la imagen di st orsi onada.

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera. . .

Silencio .

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera. . .

ROSA Ah, mam.

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera, entonces
bastara un cigarrillo para que todo volara por el ai re. Pausa .
Eso pienso algunas veces. Pausa. Pero t ni siquiera tienes
gas en casa. Entonces, qu puedo hacer.

ROSA Esta es tambin tu casa.

SEORA ZUCKER Y qu.

ROSA Quieres hacernos volar por el aire.

Pausa.
67

SEORA ZUCKER Qu hay en contra.

ROSA Mam!

SEORA ZUCKER Eso, por ejemplo, no determina. Soy una
madre, s, t no eres ninguna madre. Y segn veo las cosas,
tampoco lo sers.

ROSA Pero t has dicho... Y cmo podramos, contigo en un
mismo cuarto. . .

SEORA ZUCKER Yo no me habra dejado detener por eso.
tu padre y yo te concebimos durante un ataque areo, en el
refugio. Tu padre haba sido licenciado como herido de
guerra; estbamos bien envueltos en el olor de las personas en
torno a nosotros, que contenan el aliento, no a causa de las
bombas, a causa de la concepcin que tena lugar en medio de
ellos. Lo hicimos en medio de toda esa gente extraa, y yo
tena ya ms de cuarenta, pero lo intentamos todo...

ROSA Mam, eras una nia pequea cuando termin la
guerra.

SEORA ZUCKER Puede ser, puede ser. Pero habra podido
ser as. . . No, creo que sucedi entonces, en la manifestacin
por la reestatalizacin. Yo, como comunista, estaba
incondicionalmente por la reestatalizacin, y me haba
encadenado a la cruz de la ventana en la oficina de correos.
68
Tu padre tambin se haba encadenado a la cruz de la ventana,
colgbamos por los brazos como Cristo en la cruz, pero las
partes inferiores de nuestros cuerpos se podan mover
l i brement e y cedi eron a su avi dez. . .

ROSA Esa es, creo, la sptima versin en los ltimos tres
das.

SEORA ZUCKER Pero pudo haber sido as. Muy bien pudo
haber sido as. Al menos a uno de mis cuatro hijos tengo que
haberlo concebido en una forma inolvidable. Observa al
PRESI DENTE. No en una noche inspida con los ojos cerrados y
el sudor tibio. Y a la maana siguiente el nico recuerdo es el
de una molestia que interrumpi el sueo.

Silencio .

ROSA Ni siquiera conoce mi cara. Y yo ya no conozco su
mano en mi cara. Y ni siquiera s sobre su mano, cmo se ra,
si se posara sobre mi cuerpo, en alguna parte.

SEORA ZUCKER Observa al PRESI DENTE. Me parece que a
una persona se le ve si fue concebida por descuido, en una
noche tibia, en una cama tibia, o si tiene una apasionada
justificacin para vagar por este mundo.

ROSA l no me reconoce.

69
SEORA ZUCKER Mrame. Pausa. Rosa, t no puedes
imponerte. En eso no saliste a m. Yo, hasta en un solo pie,
soy una mujer entera. T, por el contrario, careces
absolutamente de erotismo incluso con tus dos pies. Mir a, t e
regalo mi creyn de labios.

Rosa llora .

SEORA ZUCKER Niita, niita, niita. Pausa. S que les
causo dificultades. Lo lamento. Debo hacerme la muerta.

ROSA se controla Franz tiene que reparar el televisor.

SEORA ZUCKER Al contrario. Deberan hacerlo pedazos.
Pausa. No necesito entretenimiento, yo no; todo lo hago por
m misma.

Rosa l l ora de nuevo.

SEORA ZUCKER Si quiero, lo lograr, Rosa. Eso es lo que
debes decirte a ti misma cada noche.

ROSA Deseo que la vida contine. Lo deseo tanto.

SEORA ZUCKER La cuna podramos tal vez ponerla bajo
el fregadero, si apartamos la cubeta de la limpieza. Lo que
debe quitarse, debe quitarse, es lo que siempre le digo
tambin a mi pierna.

70
Entra Franz con una urna, que coloca en un estante junto a
varias otras.

SEORA ZUCKER Por lo visto hay bastantes cadveres sin
dueo por ah, eh.

FRANZ Algunos no son recogidos. A algunos nadie quiere
tenerlos. Como si nadie los hubiera conocido nunca. Pero yo
los he conocido, los he desvestido y lavado, he peinado sus
cabellos, les he enderezado las prtesis dentales y les he
puesto la ltima camisa. Los he conocido como ningn otro
los conoci.

ROSA Franz, no puedes traer a casa todas las urnas
olvidadas.

FRANZ Pero s. Puedo.

ROSA Pero qu vamos a hacer con ellas.

FRANZ Acordarnos.

ROSA Y piensas que en el cementerio nadie se acuerda.

FRANZ No, ante un nicho sin nombre nadie se detiene.

SEORA ZUCKER Gol pea el t el evi sor Un surt i dor de
gasolina, un cigarrillo. Una explosin como debe ser y fin.

71
FRANZ Cada vez hay ms muertos. Cada vez ms muertos
no recogidos.

SEORA ZUCKER A Rosa Piensa en la cruz de la ventana.
Se echa un pauelo sobre la cara.

FRANZ Observa al PRESI DENTE. Hoy, otra vez dos suicidas.
Dos suicidas. Saltaron del rascacielos de los suicidas.

ROSA Apaga al PRESI DENTE. Pero Franz, piensa en otra
cosa.

FRANZ La vida, una nica espera por la muerte. Y yo, yo he
hecho de la espera un oficio. Pausa. Un bello oficio.

ROSA Se desabrocha el vest i do Ten manos limpias y
pensamientos sucios.

Aparecen los dos suicidas, desnudos. Franz habl a, acust ense
sobre la mesa, y los lava, la cara, cada parte del cuerpo, con
dedicacin.

FRANZ Cuanto mejor nos va, ms muertos. Mientras ms
cuesta arriba, tantas ms personas mueren por propia
voluntad. Es raro. Pausa. En la miseria todos guardamos
silencio.

ROSA Aparta el vestido hacia atrs, sobre los hombros,
obstinada. Si no me miras, no me muevo ms.
72

FRANZ Y yo, yo me desgasto, me derrocho por los muertos.
Totalmente por los muertos.

Rosa dej a caer su vest i do, se desvi st e compl et a, se acuest a
entre los dos muertos.

ROSA Pens que me miraras.

FRANZ Primero pens que deba apurarme. Engendrar por
cada muerto una nueva vida.

ROSA No que te vuelvas hacia m, cuidado, eso no puedo
esperarlo. Slo que me mires.

FRANZ Pero pongo mis manos sobre su piel, y la
continencia penetra por mis manos y carcome mi cuerpo.

ROSA Y tal vez me diras, hoy tienes el pelo teido tan
bonito. . .

Franz ha terminado de lavar a los muertos sin haber tocado a
Rosa. Peina a ambos, a derecha e izquierda de ella.

FRANZ Con los enfermos era as: me faltaba la compasin.
La compasin no vena. Y por eso no poda lastimar sus
cuerpos. No poda herirlos. No poda curarlos. Pausa. Ahora
ya no necesitan compasin. He lavado de ellos el ltimo resto
73
de vida. Y al final cierro los orificios de sus cuerpos y los
dejo ir. Pausa. Entiendes eso, Rosa.

Ha t ermi nado de pei narl os. Ci erra l os ori f i ci os de sus
cuerpos. Se acuesta a dormir con los dos muertos. Si l enci o.

ROSA O: en realidad te has esforzado planchando tu blusa,
lo has hecho con tanto esmero y amor. O que tal vez me ponga
una flor en el bcaro, junto a las artificiales. Una sola, slo
una. Y yo no querra saber si procede del ceremonial. Y si
quisiera tocarme, podramos buscar un lugar en el cementerio,
donde estuviramos solos, y todo podra quedar oculto, y
nadie tendra que saberlo. . . y despus, un da, junto a mi plato
del desayuno habra un solo Mon Chrie, o un besito de coco,
y yo lo mirara un rato, a sabiendas, antes de meterlo en el
bolsillo de mi chaqueta y cerrar una y otra vez el puo sobre
l, hasta sentir cmo se derrite, el Mon Chrie. . . Silencio .
Si yo tuviera dinero, si realmente tuviera mucho dinero,
entonces una vez al mes pernoctara en un hotel, de esos
hoteles donde una entra en la habitacin y en el televisor est
escrito Bienvenida, Rosa, la cama est preparada, y en la
almohada encuentro una golosina. . .







74
10

Absol uta

El cuarto de Fadoul y Elisio. Slo est Elisio; duerme. Entra
Absoluta, callada, con cuidado.

ABSOLUTA Fadoul . . . Fadoul. . .

Encuentra al durmiente Elisio y le tantea la cara, cree
reconocer a Fadoul, le tantea el cuerpo por encima y por
debajo de la manta, por encima y por debajo de la ropa.
Elisio reacciona en medio del sueo, instintivamente, alegre,
t i erno, hast a que. . .

ABSOLUTA Mi libro. T tienes mi libro. Robado. Fadoul,
me mentiste y me robaste... Se mete bajo la manta, con el
libro en la mano.

ELISIO Abre los ojos Qu cl ase de sueo. . .

ABSOLUTA Escucha Di l o ot ra vez. . .

ELISIO Qu clase de sueo. . .

ABSOLUTA Oh, oh, oh... Pausa. Creo que lo confund con
alguien. Oh, oh, oh, es penoso. Por qu usted no dijo nada.

ELISIO Estaba soando.
75

ABSOLUTA De dnde tiene el libro.

ELISIO Hallado. En un kiosco de peridicos. Junto con una
sombrilla.

Pausa.

ABSOLUTA Dnde est Fadoul.

ELISIO Acaso soy su guardi n.

ABSOLUTA No vino al Planeta azul. Esper.

ELISIO Y qu. Tendr sus motivos.

ABSOLUTA Qu motivos.

Silencio .

ABSOLUTA Tengo una cruz en mi calendario. Hace tres
das, cuando me lo encontr en la parada del bus. Esper tres
noches. Una noche ms, y ser demasiado vieja.

Silencio .

ABSOLUTA Le ataco los nervios.

76
ELISIO No se nada sobre usted, y no s nada sobre l desde
que ustedes se encontraron en la parada del bus. Por el da va
al trabajo, y por la noche duerme de pie o camina a un lado y
a otro. Y si le digo una palabra, me mira as, atravesado...
Entonces s, s, usted me ataca los nervios. Me despierta de un
sueo que tuve que buscar largo rato.

Silencio .

ELISIO Si usted viene aqu, al final tengo que atenderla, y
eso me ataca ms los nervios que buscar el sueo.

ABSOLUTA Entonces dgale a Fadoul que estuve aqu, y si
quiere tenerme, debe venir al Planeta Azul. Si de ningn modo
quiere tenerme, dgale. . . mejor nada. Silencio. No, mejor no le
diga nada. Silencio.

ELISIO Slo soaba.

ABSOLUTA Qu estoy hablando. Nunca antes haba hablado
as. Antes de anteayer bail, anteayer bail, ayer bail, cada
noche aguard y esper que Fadoul viniera y me viera. Nunca
antes haba esperado tres noches seguidas. La mayora de las
veces slo he tenido que esperar una noche, o dos cuando ms,
pero tres, nunca antes.

ELISIO Usted no debe volver ms aqu. Sin ojos es un lugar
mortal. Con ojos es peligroso, pero sin ojos es mortal. Pausa.
La semana pasada murieron aqu cuatro personas. Cuatro
77
personas. Uno fue muerto a golpes, otro se catapult hacia el
cielo por las venas. Y dos saltaron del techo. Silencio . Mueren
como las cachipollas. Como las moscas. Como las moscas.
Como las moscas. Y cul es la diferencia.

ABSOLUTA La mosca tiene siempre tres mil vistas de una
cosa, y eso en cada ojo, antes de reunirlas en un todo. Seis mil
vistas particulares de todo lo que existe dan como resultado su
imagen del mundo.

ELISIO Por eso muere con ms inteligencia que nosotros. O
slo tiene una panormica ms bella.

ABSOLUTA Ve ms que yo, seguro.

R en. Pausa.

ELISIO Qu hara usted, ciega como es, si ante sus ojos
ciegos le ocurriera a alguien una desgracia. Y la ayuda de
usted, ciega como es, llegara demasiado tarde. Qu hara
usted.

ABSOLUTA Deseara ser una mosca.

ELISIO Para salir del polvo.

ABSOLUTA Para que alguien me matase. Pausa. Absoluta
re con dureza, consternada. Eso es lo que usted quiere or.
78
No s lo que ha pasado. Slo s que usted encontr su
desgracia. Y ahora quiere que todo el mundo se lo confirme.

ELISIO Usted es ms cruel de lo que parece. Pausa. Una
mujer se ahog, y yo soy culpable. Es muy simple.

ABSOLUTA Error. R e. Culpa. Cuando ms, usted tiene
remordimientos de conciencia.

ELISIO Y acaso no es bastante. A m me basta para no poder
dormir.

Absol ut a abre el l i bro, encuent ra una pgi na marcada. Del
libro cae un estrujado recorte de peridico, Elisio lo recoge .

ABSOLUTA Lee Nos esforzamos por encontrar una
explicacin ex post para los sucesos en torno de nosotros,
para nuestra vida, para el acontecer mundial, en la esperanza
de que as podramos, aplicando hacia adelante las mismas
reglas que actan con carcter de leyes, influir en el futuro.
Pero est a vi ncul aci n causal sl o exi st e real ment e a
posteriori, y nadie, ni nosotros, ni ningn dios, y ni siquiera
la naturaleza misma, est en posesin del saber sobre el
desarrollo futuro de todos nosotros. Lo mismo podramos
jugarlo a los dados. Pausa. Este libro se titula La no
confiabilidad del mundo.

En el nt eri n, ent rada de Fadoul.

79
ABSOLUTA No s, no s si puedo confiar en este libro como
en una persona, si tiene razn como una imagen, o si no es
confiable, como no lo son una mquina o la naturaleza.

ELISIO Le pone el artculo en la mano En el peridico
haba cosas curiosas. En el peridico deca que ella se haba
matado. Intencionalmente.

FADOUL Se han fijado en que slo las mujeres escogen el
agua. Un hombre nunca escoge el agua. Un hombre se busca
un techo y un cinturn. Un hombre toma una pistola, si la
encuentra.

ELISIO Ya han odo que alguien se desvista y coloque sus
cosas cuidadosamente en la orilla, antes de entrar al agua para
ahogarse.

Silencio .

ABSOLUTA Tal vez quiso que pareciera un descuido. Tal
vez su vergenza era tan grande que no quiso ser una
exigencia para nadie ms. Tal vez ella tena una grieta.

FADOUL Qu puede ser eso, una grieta de vergenza.

ELISIO Una grieta de vergenza es que t quieras a una
mujer y ella no te quiera.

ABSOLUTA O al revs.
80

ELISIO No entiendes y te vuelves brutal, y lo que se rompe
despus es lo que alguna vez fue una autoestima, y en lugar de
una dignidad hay ahora una herida. Pero no se ve en el cuerpo.
No hagas preguntas tontas. Pausa. Estbamos all, la mujer
fue hacia el agua sin violencia. Pero quizs la violencia venga
desde dentro, s. Pausa. He reflexionado mucho y he perdido
mi sueo a causa de eso, pero mientras ms tiempo estoy aqu,
en esta mitad de la Tierra, es menos lo que entiendo. Cuntas
personas se suic idan. Por qu. Por qu alguien busca la muerte
por debilidad. Porque desde pequeo se lo inculcan, no est en
tus manos, el mundo no es confiable. Como en este libro. Este
libro es una gran mierda, Absoluta.

FADOUL Exactamente. Lo s porque he encontrado a Dios.

Los dos se le quedan mirando.

FADOUL S. Dios est en una bolsa. Al principio no quera
decirlo, porque... estaba inseguro. l quiere que yo haga algo
muy grande, posiblemente deba llegar a ser como l, y. . .
bueno, pudiera ser que necesite la ayuda de ustedes.

Los dos se le quedan mirando.

FADOUL De momento lo he escondido. Pero puedo sacarlo
en cualquier momento, si hace falta.

Los dos se le quedan mirando.
81

FADOUL Bueno, simplemente olvdenlo de nuevo. No es tan
importante. Ya llegar.

Elisio va hacia Absoluta, toma los dedos de la joven y se
golpea con ellos la frente.

ELISIO Te lo dije, completamente cruzado. Pausa. Absol ut a,
me regalas tu sombrilla.

ABSOLUTA La que hallaste y no me has devuelto? Te la
regalo. Ojal llueva mucho y con frecuenci a.

Elisio saca la sombrilla de abajo de la cama y sale. Silencio .

ABSOLUTA Otra vez te conozco. Qu pas, Fadoul. Pausa.
Esper por ti, tres noches consecutivas, y t. . . t hablas de
Di os.

FADOUL S. Pausa. De dinero. Dinero. Dinero. No Di os.

ABSOLUTA Hace un momento dijiste que Dios estaba en
una bolsa.

FADOUL No, dinero, dinero es lo que hay en una bolsa.
Absoluta, t lo enredas todo. Pausa. Yo no pude ir a ti y
verte, porque encontr a Dios en una bolsa, y me qued
perplejo por completo.

82
ABSOLUTA Entonces era Dios, despus de todo.

FADOUL S, Dios, por supuesto que Dios, quin si no.

ABSOLUTA Hace un momento dijiste que haba dinero en
una bolsa.

FADOUL No, Dios, Dios est en una bolsa, me entiendes,
por eso todo es tan complicado.

ABSOLUTA Mustrame la bolsa.

FADOUL Qu bolsa.

ABSOLUTA La bolsa con Dios dentro.

FADOUL No existe.

ABSOLUTA Hace un momento dijiste que Dios estaba en
una bolsa.

FADOUL Siii... ya...

ABSOLUTA Entonces mustrame l a bol sa.

FADOUL Qu bolsa.

ABSOLUTA La bolsa con Dios dentro.

83
FADOUL La he escondido.

ABSOLUTA Dnde.

FADOUL No lo digo.

Pausa.

ABSOLUTA Entonces mustrame el dinero.

FADOUL Qu dinero.

ABSOLUTA El dinero en la bolsa.

FADOUL Qu bolsa. Pausa. T quieres embromarme.

ABSOLUTA De qu manera.

FADOUL Con las bolsas y el dinero y todo ese enredo.

ABSOLUTA Fadoul, acaso existe esa bolsa con el dinero.

FADOUL Si Dios quiere. . . Al es grande, sabes.

ABSOLUTA Al es grande.

FADOUL Exacto. Eso lo he experimentado en carne propia.
Es todo lo que puedo decir al respecto.

84
Silencio .

ABSOLUTA Y por eso no fuiste al Planeta Azul.

FADOUL Cierto.

ABSOLUTA No fue por m que dejaste de ir al Planeta Azul.

FADOUL No.

ABSOLUTA Y si aguardo una noche ms, en esa noche
puedo esperar que vengas al Planeta Azul.

FADOUL Pienso que s.

ABSOLUTA Aguardar una noche y perder la esperanza, eso
hace envej ecer.

Pausa.

FADOUL Haremos como si pudiramos ponernos de acuerdo,
s. Lo intentaremos. Ese es el pacto, el pacto, para que no
caigamos unos sobre otros como los animales, para saciar
nuestra hambre y nuestra ansia de amor.

ABSOLUTA Sera bello ser un animal as. El amor no
conoce personas. Ni siquiera a m, que slo a veces soy una
persona, ni siquiera a m me conoce el amor.

85
FADOUL Intentaremos con el placer.

ABSOLUTA El placer me lo doy yo misma. Mis dedos son
giles y fuertes. Mis dedos son los que mejor me conocen.

FADOUL Entonces ya no s con qu lo intentaremos.

ABSOLUTA Pero t lo has dicho. Con hambre. Con ansia.
Con el amor de los animales.

Silencio. Fadoul es demasiado incrdulo como para besar a
Absoluta.

FADOUL Absoluta.

ABSOLUTA Qu es.

FADOUL Absoluta-mente nada. Slo digo tu nombre. Para
acostumbrarme a algo. Por primera vez en mi vida quiero
acostumbrarme a algo. Silencio . Y entonces viene a ser la
perfeccin misma.

ABSOLUTA Fadoul.

FADOUL Qu.

ABSOLUTA Nada. Slo digo tu nombre.

86
FADOUL se alegra No lo tomes a mal, tus padres con eso
de tu nombre... qu clase de gente son, alcohlicos.

Silencio .

ABSOLUTA Mis padres son ciegos, los dos. Quisieron
crearme segn su imagen, y despus de concebirme hicieron
investigar mis genes, para estar seguros de que vendra al
mundo ciega, como ellos; queran que fusemos iguales, ellos,
los padres, y yo, su hija; porque ellos piensan que viven en un
mundo perfecto, y por eso yo deba pertenecer a su mundo y
ser tambin perfecta.

FADOUL Y qu piensas t.

ABSOLUTA Pienso que tienen razn, su mundo es perfecto,
y yo soy una perfecta hija deseada. Los he hecho felices.

FADOUL Entonces no desearas poder ver.

ABSOLUTA Es lo que deseo ms que cualquier otra cosa en
el mundo.

Silencio .

FADOUL Yo ver por ti.

ABSOLUTA Tu azul ser distinto al mo, tu cielo ser otro y
no el mo. Yo no s cmo son el desierto y la piedra y la
87
ciudad fuera de mis ojos, que son noche y negros cuando
sueo, y noche y coloridos cuando quiero.

FADOUL Te doy mi piel que es negra, y mi pelo que es
negro, mis manos que son negras, mis pensamientos que son
negros, mi semen que es negro, y mis ojos que son negros, y
entonces seremos iguales, pero todava diferentes, y a la
diferencia podemos llamarla amor.

ABSOLUTA De acuerdo.



















88
11

Salto

Yo no lo conoca de antes. Lo vi en la fiesta, por primera vez.
La noche en que ocurri. Ni por asomo era mi tipo. Sera
exagerado decir que era cargante, pero demasiado abierto s
era, de algn modo, demasiado abierto. Pausa. Me pregunt si
yo crea en Dios, no bebimos tanto, dije, alguien tiene que
demostrrmelo a Dios, l mir as, y que si la vida tena un
sentido para m. Silencio. Tendra veinte aos o poco ms,
creo, empezaba a estudiar polaco y economa de empresa.
Lindo y rubio y. Con ese aspecto de mejor amigo. Silencio .
Claro que intent responder a eso, honestamente, haba bebido
un poco, me pas de rosca, despus habamos fumado hierba,
l e cont que hice mi ao de prcticas en las Filipinas, que all
le tuve que amputar los dedos gangrenados de los pies a un
hombre, un mendigo que se arrastr hasta el establecimiento
benfico, tuvo suerte, nada, la sala de espera llena todos los
das, mujeres con abortos chapuceros a las que la sangre les
corra por los muslos, nios con pualadas en el vientre,
viejos con encas supurantes, putas con los ojos vidriosos,
borrachas y golpeadas, bebs con mordidas de ratas en la cara,
ciegos con la ropa empapada en orines, madres que llevaban
en su vientre un feto muerto que no sala de all, con hedor en
el bajo vientre y borrachas, a esas las puedes picar sin
anestesia, no sienten nada. Bueno, da igual, eso le cont, y
que el trabajo me gustaba, y que ahora estoy en un hospital
alemn. Naturalmente, hay mucha ms rutina. Pausa.
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Si la vida tena sentido para m. No me soltaba. Yo tena una
borrachera colosal. No anduve pensando mucho. dije no, no lo
tiene, la vida no tiene ningn sentido para m, no lo tiene la
ma y todas las dems tampoco. l dice, por qu todo eso,
entonces. Yo digo, okay, alguna vez descubr en m un
talento, un inters, me gusta cortar a la gente y ver cmo son
por dentro, me gusta coserlos, observo ese organismo de
mierda, casi perfecto, como casi siempre funciona de una
forma mierderamente perfecta, y cuando no es as, imito su
perfeccin de mierda y trato de enmendar el fallo. Enmiendo
los fallos. No porque crea que tiene sentido, sino porque s
hacerlo bien.
Todava pienso, seguro que ste no es uno de los que ceden
fcilmente; ste busca y encuentra, y se aferra a lo que ha
encontrado y eso le da un sentido. Alguien as. Hasta lo
envidi. Realmente lo envidi.
Despus no hablamos mucho ms. Fuimos para mi casa.
Quiero ducharme y vuelvo a la cocina porque olvid ofrecerle
algo de beber, s, olvid ofrecerle algo, entonces entro a la
cocina, sin ropa, y l pasa corriendo junto a m, no dice nada,
no me mira, pasa corriendo junto a m, sigue corriendo hacia
el otro cuarto, yo tras l, fue tan rpido, no puedo seguirlo,
slo veo la ventana abierta, la ventana abierta. . . no, no pude
mirar hacia abajo, no pude, tuve que haberle contado de paso,
el sol, la luz, el panorama, que vivo en el piso trece...




90
12

Ella II

Hel mut , el mari do de El l a, t i ene en el oj o una l upa de orf ebre
y est ocupado trabajando en algo muy pequeo que tiene
entre sus manos. En la televisin transmiten un discurso del
presidente. Ella est mirando y le ha quitado el volumen
completo.

ELLA Al presidente
le he escrito no s cuntos artculos, ensayos, hasta
cartas de lectores a su peridico
y a su canal de televisin.
Como respuesta a sus discursos.
Y no he enviado ni uno solo.
No he enviado un solo texto.
Mi teora, la teora de las parciales subyacentes,
afirma que la estructura de los sistemas sociales,
sus transformaciones, su desarrollo,
y lo que eso significa para el individuo,
no puede ser concebido de otro modo
sino mediante la descomposicin en microfragmentos
y su cart ograf a.
Lo subyacente
es lo obvio.
La cpsula de Petri conduce a la revolucin
y no al revs.
Lo reconocible es la
91
prxima pequea unidad.
A partir de ah contino, muy
despacio reno los ms pequeos elementos
y de ellos tejo una gran red que abarca todo.
Una red de Ssifo.
La red nunca estar lista,
constantemente surgen nuevos agujeros imprevistos,
constantemente se transforman los nudos que dan estructura y
sostn,
algo que fue reconocido y definido puede que maana
ya se haya deshecho por completo,
y en su l ugar se abre un rasgn,
pero eso es lo genial del asunto.
Pausa.
No quiero ninguna vista desde arriba,
no quiero una filosofa de la panormica,
no quiero una declaracin de interrelaciones sin vacos,
odio los sistemas,
me dedicar totalmente al fragmento, a lo que tiene vacos,
a lo imperfecto, la ruptura, el resto, lo incomprendido,
el sedimento, lo que se descompone,
a la mnima casi nada individual.
Ese es el reto.
Esa es la vida.
Ese es el reto de la vida.
La no confiabilidad del mundo.
Silencio. Helmut trabaja.
Temo que esto lleve a malentendidos.
Tal vez hasta sea contradictorio.
92
Y siempre sigue amenazando con surgir
en alguna parte
un sistema.
S, me contradigo.
Silencio .
Eso es precisamente lo genial del asunt o.
Silencio .
En cualquier caso nunca ser como t.
Qui ere darl e un gol pe en l a nuca, pero se cont i ene.
T, joyero de adornos.
Silencio .
Ventana silla pared mano
es todo lo que puedo decir.
Amor muerte sentido
ya no puedo decir esas palabras.
Puedo pronunci arl as.
Pero qu significa sentido.
Qu significa silla.
Pausa.
El presidente est en clara ventaja.
Di ce si l l a,
hay una huelga.
Dice ventana,
un sindicalista se suicida.
Dice pared,
y 150 000 obreros no son despedidos.
Si empre sucede al go
inmediatamente a las palabras del presidente
les sigue una reaccin inmediata.
93
Aunque no se le entienda para nada.
El presidente dice algo
y nadie lo entiende;
el presidente dice algo,
y nadie sabe
lo que quiere decir con sus palabras.
O lo que sus palabras
quieren decir con l.
Pero algo sucede.
Enseguida.
Un fenmeno.
Por lo dems, el presidente
no entiende l mismo
lo que dice.
Un fenmeno.
El presidente no se entiende a s mismo,
cmo hemos de entenderlo nosotros.
Lo siento mucho,
pero lo envidio.
La inmadurez autoelegida
en esta tierra.
Un analfabeto como presidente,
un futbolista, actor, cantante de moda,
as puede seguir eternamente.
Polemizar contra eso es barato,
re rse de eso es pel i groso.
Los estpidos se tienen por estpidos,
y los listos se tie nen por estpidos,
y en medio crece la mana de grandeza.
94
Pausa.
El pas se hunde,
ah s,
el mundo ante los perros,
ah s,
pero a pesar de eso yo
ah s,
ahora vuelvo a ser
totalmente optimista.
Eso me digo cada da.
Quizs sirva de algo alguna vez.
No es ci ert o, Hel mut .
Quizs alguna vez venga la ruptura,
si seguimos chapuceando as bastante tiempo.
Le da un gol pe en l a nuca.
Mi marido es orfebre.
Joyero de la suerte.
Una bel l a PALABRA.
Un bello oficio.
Joyero de adornos.
Una ocupacin sin ningn sentido,
y tal vez lo nico esencial:
embellecer el mundo.
Pausa.
Ornamentacin.
No tenemos que entender el mundo,
no lo descomponemos,
ni siquiera tenemos que cambiar su forma,
95
slo le aadimos algo,
un pequeo complemento,
una voluta salvadora
que lo hace todo ms agradabl e.
Es el consejo del ornamentador.
Hacoslo agradable.
Vivir MS BELLAMENTE.
Silencio .
Honestamente dicho, desprecio a mi marido.
No s lo que piensa.
Si piensa algo,
o si sus manos slo preceden a su instinto,
cuando dan forma as a su material ,
lo utilizan, lo ablandan
para que tenga buena presencia
y a su vista uno piense,
oh,
algo tan hermoso, no lo hemos visto hace tiempo.
As, cualquiera puede imaginar
por qu me cas con mi esposo,
aunque no converse con l,
no converse,
no hable,
no pueda hablar.
Le da un gol pe en l a nuca.
Porque sus manos precedieron a su instinto,
me recorrieron a lo largo y arriba y abajo y continuaron,
porque me buscaban a m,
a mi carne,
96
porque me utilizaron, me hicieron tan blanda,
que me torn llamativa,
y al verme la gente pensaba,
oh,
enamorada,
o incluso,
oh,
amada,
amada amada amada,
o incluso,
oh,
amant e amada amada amant e,
oh oh oh.
Pausa.
As era una vez.
De eso hace mucho tiempo.
Le da un gol pe en l a nuca.
Y no se puede hacer que retorne.
Le da un golpe en l a nuca.
Un sent i mi ent o que se perdi una vez
nunca y bajo ninguna circunstancia en ningn sitio
puede volver a hallarse,
dnde adems,
adnde.
Silencio .
Puedo decir silla
puedo decir mano
zapato pie
taza
97
l i bro
sombrilla
Silencio .


























98
13

La seora Habersatt busca no tener libertad
condi ci onal

Ante el horizonte del mar. Elisio pasea con la sombrilla de
Absoluta y un ramo de flores, a un lado y otro, gira la
sombrilla y la pone en el agua, coloca dentro las flores, las
deja llevar. La seora Habersatt lo mira.

SEORA HABERSATT Dice el juez de instruccin: ahora
usted debe darse libertad condicional. Le pregunt qu
significa eso. Dice, deje a los extraos en paz, y deje en paz
el dolor ajeno. Busque un hobby agradable. Viva su propia
vida. Pausa. Qu es, pues, mi propia vida. No pertenecen a
ella los extraos. Para eso no tuvo respuesta. Silencio.
Podra ser tan simple. Lo veo cerca del paseo del puerto. Slo
est a una distancia aproximadamente as de m. Dos brazas.
Pausa. Por ejemplo, yo podra decir, Usted seguramente no es
de aqu Pausa. No, con una frase tan estpida lo echara a
perder todo; est bien, y l dice, Usted t i ene razn, vengo del
sur y yo digo, del sur, eso me gust a, t i ene una sonori dad
...
Nos miraramos. Y ent onces, como por pura casual i dad, di go,
seguramente usted dej detrs una gran familia . . .
l mira al mar, dice, no, no tengo familia, toda mi fami lia
est muerta . . .
Yo miro tambin hacia el mar, digo
99
Podra decirle todo, a una persona que hasta hace poco era un
extrao. Sueo con eso.
Pausa.
Tan sencilla, tan simple podra ser la vida.
Pausa.
No me tomar libertad condicional.

Silencio .

SEORA HABERSATT Usted seguramente no es de aqu.

ELISIO mira enojado, sin respuesta.

SEORA HABERSATT De dnde viene usted entonces.

ELISIO mira a otro lado, despus un vago gesto en
direccin al horizonte. Silencio.

SEORA HABERSATT Aj. Pausa. Algo totalmente
distinto.

Silencio .

SEORA HABERSATT Lo ms lejos que he estado indica
ha sido en Helgoland. Pausa . All hay una sola casa. En
torno, una roca. Una roca muy pequea. En torno, agua.
Pausa. En realidad, ms no se puede hacer all.

Silencio .
100

SEORA HABERSATT Dar la vuelta en torno a la casa.
Recorriendo la roca.

ELISIO Helgoland. Legoland. Mundo de juguetes. Todava
enojado. Acaso se sui ci da mucha gent e en Hel gol egol and.

SEORA HABERSATT No. No creo. Pausa. Saltan aqu,
desde el rascacielos de los suicidas. O abren el gas. O se
meten al agua. Pausa. A veces no hay nada ms qu hacer.

ELISIO Pero s.

SEORA HABERSATT se re.

ELISIO Pero s pero s.

SEORA HABERSATT se re.

ELISIO Siempre hay otra cosa qu hacer.

SEORA HABERSATT re Entonces usted es de verdad un
hombre feliz. Un hombre feliz del sur.

ELISIO Qu sabe usted de eso. Qu sabe usted de eso. Qu
sabe usted del sur. Habitantes de Legoland. Con sus sueos de
piececitas de casas de Helgoland y mar. Qu sabe usted de
eso. Qu sabe usted de la muerte...

101
SEORA HABERSATT r e, nervi osa.

Silencio .

ELISIO Por qu se re usted. Por qu se re usted. Por qu se
re usted de m. Hui del sur, del sur, s, todos nosotros
venimos del sur, donde hay calor y las personas mueren como
moscas sin tener que suicidarse. En el sur se ren de ustedes,
en el sur nos remos de ustedes, nos remos de ustedes, y yo,
yo no entiendo todo esto aqu. . .

La seora Habersatt no puede moverse de donde est. Calla,
desconcertada.

SEORA HABERSATT No s mucho de la muerte.

Silencio. Ella tiembla.

SEORA HABERSATT Desde hace largo tiempo soy una
tumba, una tumba vaca encima de dos piernas. Una vez
estuve embarazada, era un varn. Ya tena un nombre para l.
Deba... De ba. . . llamarse. . . mueve l os l abi os. Pausa. Pero
est muerto, muri dentro de mi cuerpo. Poco antes de nacer.
Tuve que traerlo muerto al mundo, mi cuerpo fue su atad. De
eso hace mucho tiempo.

Silencio .

102
ELISIO Hace diez das una mujer se meti al agua y se ahog,
all. . . seala. La vi, quise salvarla, pero mi amigo tuvo miedo.
Los dos tuvimos miedo. La cobarda no nos dej actuar.
Pausa. Tengo una foto de ella, del peridico, y ella sale del
agua cada noche. Yo tengo los pies tibios, su cuerpo y su
cabell o son azul es.

Silencio .

SEORA HABERSATT Me digo, quin sabe para qu
hubiera sido bueno. Tal vez hubiera hecho cosas terribles, tal
vez se habra convertido en ladrn, o hasta en asesino. . . y yo,
yo sera la madre de un criminal, toda mi vida. Toda mi vida
habra tenido que ir de un lado a otro pidiendo perdn, por l.
Pausa. Y sin embargo, sin embargo me odiara. No es cierto.
El mundo me odiara.

ELISIO Fadoul, mi amigo, se ha enamorado de una
muchacha con ojos profundamente negros. Los ojos son
negros porque sus padres de ojos negros pensaban que ellos
eran Dios.

Silencio .

SEORA HABERSATT A todos nos gustara ser inocentes.

ELISIO Y despus Fadoul hall doscientos mil euros, en una
bolsa, y har operar los ojos negros de la muchacha; eso se
har maana en el hospital, y ahora l tambin cree que es
103
todopoderoso. De pronto hay cada vez ms dioses alrededor
mo. Hasta mi amigo es un dios. Slo yo, yo, soy totalmente
normal. Y no puedo hacer nada en contra. Comienza a llorar.

SEORA HABERSATT va t mi dament e haci a l. Perdn, no
me haba presentado. Mi nombre es Habersatt. Pausa. Klara
Habersatt. Silencio . Y nunca hubo alguien que me llamase
madre. Ni tampoco nadie que sepa mi nombre y lo convierta
en un diminutivo carioso. Pausa. Y eso es todo lo que s de
la muerte.

ELISIO Umm. . .
Umm...
Ummahat...

El mar devuelve la sombrilla y las flores a la arena .












14
104
Y todos

Hace casi una hora que estoy aqu. Yo, desde hace hora y
media. Ahora han trado por fin al siclogo de la polica y han
cerrado el paso en torno a la zona. Precisamente elige el
puente de la autopista. Precisamente el puente de la autopista,
precisamente en medio del trnsito en la hora pico. En medio
del trnsito en la hora pico. Lo concibes, lo concibes. Es un
tipo. Es una tipa. Llego muy tarde, todo me da igual, ya puedo
virar enseguida e irme a casa, mi jefe pensar que estoy
inventando. Una mujer chiflada, una mujer superchiflada ,
cmo se habr subido all arriba. Es un tipo. No dejar
acercarse al sicopoli a ms de cinco o seis metros. Tendr que
parar. Es un tipo. Mira desde aqu, hombre, al menos, desde
tres direcciones y a lo largo de kilmetros, si slo hay uno en
cada auto, esto llega, te digo, hasta unas diecinueve mil
personas que a causa de esa loca enferma tendrn que joderse
el da. Ya no llego. Puedes olvidarte. Puedes olvidarte de
todo. Y todava pienso, hoy vas por la carretera, la salida
aparece frente a m, y bueno, tarde y ahora esta mierda. Si
slo ella acabara de saltar al fin. Es un tipo. Salta de una vez.
Ese no quiere. Apuesto a que no quiere. Okay, apuesto uno de
a diez. Si quieres saltar, salta. Nadie te extraar. Cabrn
antisocial. Esa no poda ir al bosque y buscarse un rbol
solitario con ramas fuertes, que le diera el gusto. No, quiere
que la vean. Quiere ser bajada del puente con los guantes de
terciopelo del sicopolica. Ella probablemente quiere algo
muy distinto. Est tan seca y tan podrida que tiene que
emplear los medios ms duros para que le pasen un poco la
105
mano. Es un tipo, no les entra en la cabeza, es un tipo. Tiene
que exhibirse con su instinto de muerte. Exhibicionista del
suicidio. Se excita con eso, subido ah. Trenle. Simplemente
t renl e y que se caiga de ese puente de mierda. Quiere que lo
saquen de ah volando en helicptero. Nos chantajea con su
muerte, ese saco de porquera. Tirarse bajo el tren sera ms
soportable para la sociedad, el tren se retrasara una hora
hasta que rasparan toda la porquera de los rieles, y
continuara. Esta de aqu es la variante ms infame. Ese no
quiere morir. Yo se lo noto. Ese no quiere morir, para nada. Si
sigue esperando ah yo mismo ir y le partir el crneo con
mis propias manos. Tenga lo que quera. Esto puede durar
todava horas. Horas.
Entonces acaba de saltar, dale, todos a las tres, uno, dos, que
sal- te, que sal- t e, que sal-te. . .














106

15

Luz

El camerino de Absoluta en el Planeta Azul. Absoluta ante el
espejo, Elisio al otro lado del espejo.

ABSOLUTA Fadoul dice entonces, te dar el dinero para la
operacin. El dinero de la bolsa. La bolsa de Dios. l ha
enviado el dinero para hacer que veas. Yo digo, tal vez Dios
no haya enviado la bolsa con una intencin, sino que la haya
perdido sin intencin y quiera tenerla de vuelta. La busca. Tal
vez la bolsa estaba destinada a algn otro muy distinto, cmo
puedes t saber. Tal vez algn otro ser muy infeliz sin esta
bolsa. Fadoul dice, si as fuera, Dios se hubiera comunicado
con nosotros. Esto es un signo, un signo de una divina parada
de bus.

ELISIO Quisiera que cesaran las imgenes. Que las formas,
figuras, los animales y los hombres y los colores cesaran.
Quisiera que los espejos dejaran de existir. Que los arroyos,
los lagos, el mar, el hielo, los glaciares y los charcos de lluvia
dejaran de existir. Porque yo estaba en una celda; en la
interminable noche de mi continente, en la oscuridad de una
celda, negrura impenetrable como negrura. Pausa. Si afuera se
hace de da, tu cabeza debe levantarse, estirarse hacia arriba,
donde una lmina de metal delgada, pero inalcanzablemente
107
alta, corta blancos puntos del sol. Pausa. Flechas de luz en tus
ojos, que hacen ms intenso el dolor de la oscuridad.

ABSOLUTA No reflexion mucho tiempo. No creo en la
existencia de Dios, ni en signos, ni en el destino. Creo en la
ciencia. Y en la fuerza de la voluntad humana. Ms no hay.
Fueron seres humanos quienes me privaron de los ojos, y
otros seres humanos pueden devolvrmelos. Eso es en lo que
creo.

ELISIO Poco a poco pude sentir las paredes que sostenan la
oscuridad. El suelo me daba descanso, cuando me tenda sobre
l y cerraba los ojos, queriendo arrancarle a la noche una
fraccin de segundo de la noche, sin poder. Y una pared me
daba un empujn, cuando me acuclillaba contra ella en un
movimiento leve, muy leve, tal vez imitando las alas de un
pjaro en vuelo. El calor se filtraba zumbando ligeramente en
la negrura. Pausa. Y comenc a raspar uno de los ladrillos.

ABSOLUTA Y el cielo, el estrellado cielo sobre m, ese que
nunca he visto, nada tiene que ver con esto. Pausa. As que
tom el dinero, gracias Fadoul, no tengo escrpulos. Y
despus invit a Elisio y a Fadoul al Planeta Azul, para bailar
para ellos.
Una ltima vez.

ELISIO Intent abrir ms agujeros, con mis manos, con una
mano, con los dedos, con un dedo, con las uas, con una ua
de un dedo, con una ua una ua una ua araando raspando
108
araando la pared de ladrillos metlica por la humedad, hasta
que logr meterme en la luz, hasta que agujere ara rasp de
la pared un rayo de sol, y crece para convertirse en un dedo
resplandeciente, el dedo de luz crece ahora desde la pared de
mi celda, y brilla, cuando cierro los ojos, tiembla su imagen
tiembla tras mis prpados. . .
Largo silencio.
Quisiera que cesaran las imgenes. Que las formas, figuras,
los animales y los hombres y los colores cesaran. Quisiera que
los espejos dejaran de existir. ad inf.



















109


16

Reconocimiento

En casa de Franz y Rosa. En el nterin, a la seora Zucker le
han amputado la pierna izquierda por encima de la rodilla.
Est sent ada en l a silla de ruedas y duerme la siesta. La
seora Habersatt y Elisio; este ltimo tiene la sombrilla, que
olvidar en un rincn.

Ya han hablado con cuatro amortajadores y expuesto su caso,
pero sin resultado. Ahora quieren intentarlo una quinta y
ltima vez, y as El i si o y l a seora Habersat t se encuent ran en
el diminuto cuarto una tarde, y Elisio, con cara de
circunstancias, saca del bolsillo interior de la chaqueta de su
nico traje la foto de la mujer ahogada, que ha conseguido de
algn modo entretanto, y que conserva ent re dos t apas de
cartulina recortadas para ello, y dice: Conoce usted a esta
mujer? Franz, servicial, estudia la foto exhaustivamente,
sacude la cabeza en seal de negativa, devuelve la foto a
Elisio, reclama con un ademn verla de nuevo, la sostiene
muy cerca de su cara, despus a la distancia de su brazo
extendido, y por fin asiente. Con un dedo ndice de
inmaculada limpieza, seala cuidadosamente la foto, sin
tocarla, y dice: El da en que comenc con Berger, ella estaba
en la cmara refrig erada. Vena de anatoma patolgica, un
cadver del agua. Debe de haberse ahogado en las cercanas
110
del puerto, donde la orilla es llana y cubierta de piedras.
Elisio calla un momento y dice: La vi, la vi cuando iba hacia
el agua. Los dos hombres se miran. La seora Habersatt debe
explicar ahora por qu ha venido tambin ella, pero su boca
est seca. Elisio dice: Est a muj er qui si era que l a adopt ara
como madre, pero esa es otra historia. La seora Habersatt no
desea que por causa suya surja ningn trance penoso: l
piensa que si descubre quin era la mujer, y conoce la causa
de su muerte, si fue voluntaria, entonces podr conciliar el
sueo en la noche, aunque su culpa siga existiendo. l no la
salv. Franz entiende esto, ayudara con gusto, conoce las
historias de todos sus muertos, contara tambin la historia de
esta mujer, para aliviar otra vida, pero: Me acuerdo de la
mujer por su pelo rojo, pero yo no la prepar. Slo la vi
yacer all, desnuda, en la camilla, lista para ser ungida y
embel l eci da, aunque no l o necesi t aba, pues aunque
ci ert ament e ven a del agua y su carne era pesada, a pesar de
todo segua siendo una mujer bella, con la piel delicada y
azul y prpados cerrados, y sus senos y sus pi es ca an haci a
af uera. Nadi e se present , ni pari ent es ni ami gos. Y yo, yo no
la toqu ni una sola vez. Ahora que s algo sobre ella, que
hay dos personas que la buscan, siento pena. No pueden ver
la tristeza en la cara de Elisio, porque Elisio est tenazmente
enredado en este caso, l dice: Sabe usted al menos su
nombre. Y de nuevo Franz debe sacudir la cabeza. La seora
Habersatt no resiste ms el peso de los hechos y se deja caer
en la cama, un ligero suspiro brota de su garganta. Franz dice:
El l a es una i nnombrada y f ue ent errada en una t umba para
pobres, pagada por la ciudad. Ahora ustedes saben todo lo
111
que yo s. Elisio, mudo, mira la foto y piensa en la oscuridad
que irrumpe y la noche que viene, y en que las preguntas no
son menos que ayer. La seora Habersatt se despierta de su
siestecilla y se sobresalta: Desde cundo tenemos visita. He
dejado caer saliva de la boca. No puedo hacer nada contra
eso, es la diabetes. La seora Habersatt va hacia ella y le
toma la mano, tranquilizadora, la seora Zucker est
confundida: Empi ezo a desvari ar, qui nes son est as perso nas.
Pero no he tenido un ataque de apopleja, no puedo
acordarme de ellos. Franz dice: Mi jefe los envi, quieren una
informacin sobre una muerta. Seora Zucker: Ah, s , mi
yerno los trae a todos a casa, seala a las urnas, por favor,
srvanse. Y para que los huspedes no se lleven una mala
impresin, aade: Saben, yo siempre fui una comunista, pero
ahora tengo diabetes y una sola pierna, y ese tipo que est
ah se niega a embarazar a mi hija, no tendrn ustedes
casual ment e un l ugarci t o l i bre en su comunidad. La seora
Habersatt se decide a un corte radical: No t engo hi j os, y l
tampoco me quiere, puedo llevarla un rato a pasear. Empuja
la silla de ruedas de la seora Zucker hacia afuera y hacia el
aire libre. La seora Zucker grita: Por favor, controle ta mbin
mi nivel de azcar en sangre, en cualquier momento puedo
caer en coma. Rosa entra en el cuarto, su cara un tmido signo
de interrogacin. Elisio cree que hay una equivocacin, est
confuso, quin le juega esta broma, hace un movimiento como
de huida, no puede decir nada, slo puede mirar fijamente a
Rosa una y otra vez, y sabe que eso va ms all de toda
cortesa. Franz, para romper el raro silencio y dar una
respuesta a las preguntas no formuladas de Rosa, dice: Aqu
112
est e seor anda en busca de una muj er. Indica a Elisio que
muestre la foto; Rosa la toma y la mira. Rosa : Pero esa soy
yo! La boca de Elisio hace un ruido extrao, un tss o kchch,
mientras sus hombros se alzan y su cabeza quiere asentir. Pero
Franz permanece calmado: No, esa se sui ci d, estaba el
primer da en la cmara refrigerada, cuando empec con
Berger, no puedes conocerla. Y sin embargo, Rosa parece una
muerta, y una muerta podra parecerse a Rosa; Rosa se toca la
garganta, Rosa intenta probar si an puede hablar, Rosa puede
habl ar, Rosa dice: Se sui ci d . Lo dice como si hiciera falta
que alguien lo demostrara, como si no estuviera segura, pero
Franz lo sabe bien: Si , se met i en el agua, j unt o al puert o. A
Franz no le gusta hablar de estas cosas en casa, quisiera que
los muertos le pertenecieran, y Elisio no dice nada ms. Elisio
es un nico palpitar del corazn. Y Rosa debe afirmar de
nuevo: Pero se parece a m! Mira a Franz, que no le devuelve
la mirada, a Elisio, a quien no conoce y nunca antes haba
visto, y del que no sabe cmo ha conseguido su foto: Pero
esa soy yo! Le extiende la foto, una pregunta, un reproche,
una acusacin, una atribucin de culpa, una sentencia; la
sentencia por la que Elisio ha aguardado todo el tiempo, que
tal vez hasta haba esperado, y Elisio toma la foto y dice: S,
esa es usted.






113


17

Ella III

Helmut, el marido de Ella, tiene una lupa de orfebre en el ojo
y est ocupado confeccionando algo muy pequeo entre sus
manos. En la televisin transmiten un discurso del Presidente.
El l a l o mi ra; l e ha qui t ado el soni do al t el evi sor.

ELLA l produce piezas de adorno,
da a da, libra a libra.
Ani l l os.
Desde hace aos slo produce
anillos.
Quin quiere todos esos anillos,
crculos desesperanzados sin final ni comienzo
y sobre todo sin salida.
No lo s.
Nada ms.
Ani l l os.
De nquel barato, de latn cobre plstico platino
plata oro, con o sin piedra, decoradas en torno varias veces
torcidas en torno a s mismas o muy senc illas bandas de metal
sin nada
et ct era,
alguna vez enlaza uno con otro
como los eslabones de una cadena,
114
como si esperase
algn truco de magia que un da
a los dos prisioneros un da
libere uno del otro un da,
pero querido, un da
tendremos que hacer eso nosot ros mi smos,
porque a nosotros, descredos que somos, no nos ayudar
ningn ensalmo de salvacin.
Qui ere darl e un gol pe en l a nuca, pero se det i ene; en l ugar de
eso, un gesto tierno.
T no quieres herirme.
Pero lo haces.
El solo hecho de que existas,
t joyero de adornos,
casi me mata.
Silencio .
Mi libro sobre
La no confiabilidad del mundo, cito:
Nos esforzamos por encontrar una explicacin ex post para
los sucesos en torno de nosotros, para nuestra vida, para el
acontecer mundial, en la esperanza de que as podr amos,
aplicando hacia adelante las mismas reglas que actan con
carcter de leyes, influir en el futuro. Pero esta vinculacin
causal slo existe realmente a posteriori, y nadie, ni nosotros,
ni ningn dios, y ni siquiera la naturaleza misma, est en
posesin del saber sobre el desarrollo futuro de todos
nosotros. Lo mismo podramos jugarlo a los dados.
Pausa.
l no entiende nada,
115
el Presidente.
l no otorga un destino,
excepto el que nosotros mismos determinamos.
Pero como no podemos saber
hacia dnde lo determinamos,
estamos ciegos
frente a nosotros mismos,
no es cierto, Helmut.
Gesto tierno.
A posteriori, por lo dems,
lo explicamos todo con gusto
apelando a nuestro libre albedro,
para no sentirnos como animales,
no es cierto, Helmut.
Le da un gol pe en l a nuca.
Los pequeos pasos y los grandes.
T, el artesano,
con tu prctica contemplacin diaria
de causa y efecto.
Si el metal est demasiado caliente
se te desliza.
Ya te he dicho hoy
cmo te odio.
Quiere darle un golpe en la nuca, pero s e det i ene; en l ugar de
eso, un gesto tierno.
Contenta.
Nunca estoy contenta.
Eso sera contradecir mi tica de trabajo.
Estar contenta sera incluso contradecir mi existencia,
116
o quitarle todo fundamento,
y como slo soy siendo trabajo. . .
qu es lo que hablo y habl o,
qu pienso,
trabajo luego yo soy yo.
Silencio .
Todava no doy nada por perdido.
Empezar de nuevo desde el principio,
una vez ms,
empezar una vez ms por el principio,
podra ser con la
C.
Mover una vez ms el Culo,
tan sexy como sea posible,
se ent i ende.
C
como
A
como nimo.
Silencio .
El nimo
entonces no s
no se me ocurre nada sobre el nimo
a mi edad
el nimo parece envejecido s.
Pausa.
Ah pobreza ah s
ah todo ah nimo
ah todo mi
117
ah Helmut
ah nimo
nimo
oh dolor
oh dolor me falta el nimo
est bien est bien
Pausa.
Bueno
a duras penas
Silencio .
Ah Helmut
tu nimo
evidencia mi pobreza
con dolor veo
ni rabia ni ardor
Silencio .
desconsolada
t odo eso
Silencio .
Da a Helmut tantos golpes en la nuca, que l cae hacia
adelante sobre la mesa, ensangrent ado, muert o.








118


18

La no confiabilidad del mundo

Absoluta, Fadoul, Elisio, la seora Habersatt y la seora
Zucker. Algn tiempo despus de la operacin de Absoluta. En
medi o de el l os, di nero.

FADOUL Y.

SEORA HABERSATT Y.

ELISIO Y.

SEORA ZUCKER Djenla en paz.

ABSOLUTA Nada. Absolutamente Nada. Ja Ja.

SEORA ZUCKER Pero djenla en paz de una vez.

ABSOLUTA Veo. . .

FADOUL S...

SEORA HABERSATT S.. .

ELISIO S...
119

ABSOLUTA Veo ruidos. Oigo lo que debiera ver. Es tan
doloroso.

FADOUL Eso requiere tiempo. Eso puede demorar. Tienes
que hacer tus ejercicios.

Silencio .

FADOUL Hasta ha quedado algo.

ELISIO El dinero de Dios.

SEORA ZUCKER Todava alguien sin operacin.

FADOUL Todava alguien sin deseo cumplido.

ELISIO S, cmo seremos legales. Seremos muertos
vivientes.

FADOUL Para de una vez. Para de una vez con eso. Anda,
vete a casa.

ELISIO Adnde a casa. Al rascacielos. Y despus. Saltar
del techo?

SEORA HABERSATT Una cucaracha gigante se agacha
sobre su hgado y llora al mundo.

120
ELISIO Por qu estoy amargado. Por qu. Se mueve ant e l a
cara de Absoluta, que no ve nada. Y.

FADOUL Y.

SEORA HABERSATT Y.

ABSOLUTA Qu pasa, pues.

SEORA ZUCKER Todava nada.

ELISIO Ahora lo saben. Una tortura sin sentido. Una
esperanza que se ha esforzado totalmente en vano.

FADOUL Eso puede demorar. Primero los ojos tienen que
acostumbrarse.

SEORA HABERSATT El cerebro debe acost umbrarse.

SEORA ZUCKER Toda la persona debe acostumbrarse. Yo
tambin me paro a veces, en dos piernas, de repente me voy
de lado, y entonces me acuerdo...

ABSOLUTA a Fadoul Me siento mal. Tengo mareos. En mi
cabeza crece un hormiguero. Camino como encima de un
barco, veo crculos borrosos y manchas claras, y a veces algo
que pudiera ser un color, pero no tiene ningn contorno. Y no
puedo reconocerlos ni a ti ni a Elisio.

121
FADOUL Yo puedo decirte tambin por qu. Puedo decirte
exactamente por qu.

SEORA ZUCKER Antes yo fui bendecida con los ms
puros ojos de ave de presa, agudos como una cuchilla, claros
como un arroyo del monte y radiantes como un cristal al sol.
Pero la fuerza de visin de mis ojos se diluye como un terrn
de azcar en el t. S, s, el azcar. Pausa. Si yo fuera un
guila. . .

ABSOLUTA El cerebro ya no se acostumbra.

ELISIO Dale tiempo.

SEORA HABERSATT Paciencia y ejercitacin. Usted debe
hacer sus ejercicios. En eso Fadoul tiene razn.

Pausa.

FADOUL Qu hacemos con el dinero.

Silencio .

ELISIO Es tu dinero, Fadoul. Ninguno de nosotros lo quiere.

SEORA HABERSATT Yo en su lugar, lo ahorrara.

FADOUL Para quin. Para cundo.

122
SEORA ZUCKER Qu va a ahorrar, derrchelo mientras
an tenga dos piernas y despreocpese.

Silencio .

FADOUL A Absoluta No avanza porque t no tienes fe.
Eres una incrdula, y Dios es una porquera para ti. T crees
en los mdicos y la ciencia, pero no en la fuerza de Dios, y
por eso l no puede hacer nada por ti, y es sl o por t u cul pa.

ELISIO Qu esperas entonces, un milagro.

FADOUL No, ningn milagro, ningn malditocondenado
milagro, aunque Dios podra obrarlo, porque l puede obrarlo
todo, pero ustedes lo tratan con burla, por eso l no enva
suerte sobre sus cabezas; por qu me envi la bolsa a m, por
qu a m? Entre todos los ilegales y leprosos e indignos sin
techo, precisamente a m, ya han pensado alguna vez en eso?

ELISIO Tal vez porque t eres un santo, Fadoul? Tal vez
porque nunca has hecho algo injusto? Tal vez porque fue una
accin til mirar ahogarse a una mujer sin mover tus divinos
dedos? Tal vez la jodida bolsa sea una jodida recompensa?

FADOUL muestra que puede dominarse Lo que espero es
que ore y coopere, ningn milagro, ningn milagro, slo
espero que ella ore y coopere un poquito. . .

123
SEORA ZUCKER Querido seor Fadoul, precisamente eso
le digo siempre a mi dolor fantasma: por favor, querido dolor
fantasma, coopera con el resto de mi cuerpo y desaparece por
fin.

FADOUL Ya ent end, ya entend. Recoge el dinero en la
bolsa. Qu ms quieren que haga por ustedes. Les hago
regalos, les doy dinero, les abro el mundo. Traigo la luz. Slo
necesitan decirme lo que quieren, crean en m y tengan
paciencia, . . . Pausa. Absoluta, esfurzate un poquito, trata de
esforzarte un poquito, por amor a m, por favor.

ABSOLUTA Ruidos, Fadoul. Crculos multicolores y claros.
Nada ms.

FADOUL No quieres, o no puedes! Debes ver! Debes ver!

ABSOLUTA No, Fadoul, djame. . . no te veo, no te veo.

FADOUL Bonita fiesta aqu. Ustedes son renegados, son
cobardes, la esperanza debe irse de ustedes para siempre. . .
Pero yo, yo estoy alegre. Estoy algo as como alegre.
Precisamente el dinero me pone alegre. El dinero hasta me
hace feliz. Tambin sin ustedes. Toma el dinero y se va.

Silencio .

ABSOLUTA Si cada uno de ustedes pudiera pedir un deseo,
ahora, qu pediran?
124

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera. . .

SEORA HABERSATT Me gustara. . . Me gustara. . .

Silencio .

SEORA HABERSATT Me gustara ser guardiana de una
biblioteca ambulante. Slo poseera libros recin impresos con
pginas nuevas, que inhalara durante el sueo. Recogera a
cualquiera que me hiciera seas y me gustara. Ellos tendran
que leer en alta voz para m, y cuando estuviera cansada de su
voz, los dejara al borde de la carretera. Nunca ms sera una
arrimada, nunca ms. Pensara en m, olvidara la juventud.
Sera un... ave de paso.

SEORA ZUCKER Si trabajara en una gasolinera. . . No se
ran de m. Me gusta el olo r a gasolina. Me sentara junto a mi
columna solitaria en algn lugar del vasto pas y soara tras
los autos que pasaran. . . A algunos les pego un pequeo,
vulgar panfleto tras el limpiaparabrisas. Despacho el
combustible y el peligro de fuego. . . Y de tiempo en tiempo
bajara cien metros por la carretera o el campo cercano, o ira
a una colina, en todo caso lo bastante lejos, para fumarme un
cigarrillo. Con toda calma.
Silencio .
Pero en algn momento, cuando hubiese llegado mi tiempo,
rodara mi cama hasta cerca de la columna, sobre un gran
125
charco de gasolina; fumara un cigarrillo y caera en coma, y
despus habra una gigantesca explosin de azcar...

Silencio .

ELISIO Absol ut a?

ABSOLUTA Yo. . . yo regreso al Planeta Azul. A su mundo
perfecto, su luz rojodorada y el vaho de los hombres que
vienen del trabajo y se han humedecido y peinado rpidamente
el pelo y se han lavado las axilas con jabn de romero.
Volver a bailar. Qu otra cosa podra hacer.

Silencio .

ELISIO Yo...
A m me gustara ser salvavidas.












126
19

Ante el horizonte del mar II

Ante el horizonte del mar, Rosa pasea bajo una sombrilla. Al
borde del agua camina a un lado y al otro, una sola vez.
Coloca la somb rilla en la arena, sin cerrarla, el viento la
impulsa hacia el agua, las olas se la llevan. Rosa se desviste
lentamente, con mucho cuidado pone cada pieza de ropa
enci ma de l a ot ra, ordenndol as en una pi l a, como si qui si era
guardarlas en un armario. Sus movimientos son fluyentes y
concentrados. Deja tras s la pila de ropa. Va al futuro.

















127
Mi agradecimiento a la Dra. Petra Roehler, por su valiosa
cooperacin.
La t raduct ora