O SOUNDCRAFT

Guia para
MISTURA
Soundcraft Comunidade marca registada / RTM No. 000557827
SOUNDCRAFT
Indstrias Harman International LTD.
Cranborne HOUSE,
Cranborne ROAD,
Potters Bar,
HERTS, EN6 3JN, Reino Unido.
TEL: +44 (0) 1707 665000
Fax: +44 (0) 1707 660742
EMAIL: info@soundcraft.com
SOUNDCRAFT EUA
1449 Donelson Pike,
Nashville TN 37217, EUA
TEL: 1-615-360-0471
FAX: 1-615-360-0273
EMAIL: soundcraft-usa@harman.com
www.soundcraft.com
Soundcraft reserva-se o direito de melhorar ou alterar qualquer informao fornecida neste
documento ou qualquer outra documentao fornecida a seguir. E & OE 01/08
Part No. ZL0439
O GUIA SOUNDCRAFT mistura - NDICE
SECO 1: comeando
Um que faz um Mixer fazer?
B Orientaes na escolha de um mixer.
C Os controles - uma descrio.
Mono Entradas, entradas estreo, os
subgrupos,
Seo Mestre.
D Fluxo de sinal.
3
3
3
SEO 4: PA MISTURA
Uma introduo, uma performance tpica ao vivo;
Microfones,
Cabos e ligaes, ligando efeitos externos e
Processadores, Configurando, Soar Out: Quarto Nulling
Acstica, Definindo a Mix, Evitando Feedback.17
B Performances maiores; Mdias Locais,
Grande Sized Venues.20
C Gravao Live.22
CONTED
O
7
SECO 2: LIGAO
EQUIPAMENTOS PARA SEU MIXER
A dispositivos de entrada.
B equipamentos que necessitem de entradas e
sadas.
Dispositivos de sada C.
8
9
9
SECO 5:
OUTRAS APLICAES
A mistura Monitor.
B Submixing.
23
24
SECO 3:
Tcnicas de mixagem
A escolha do microfone direito; 10
Tipos de microfone, Condensador, Dinmico,
Eletreto. Diferentes padres polares.
B Criao de uma mistura de base; 11
Definir o ganho, equilibrando os nveis de Fader,
Equilibrar os nveis de sada.
C Usando EQ da Mixer, 12
EQ fixo. Usando um equalizador de varredura mdio.
D usando efeitos Units; 13
Os diferentes tipos; Reverb, Delay, Echo,
Chorus & Flanging, Passo Shifters.
Criao de um loop de efeitos.
Auxiliares de pr e ps-fade.
E Utilizando processadores de sinal, 15
A diferena entre os processadores e efeitos de sinal;
Diferentes tipos de processadores de sinal; Grficas
Equalisers,
Parametric Equalisers, Gates, expansores,
Compressores / limitadores.
Criao de um processador.
F Criando um Foldback / Monitor de Mix.16
SECO 6: NO ESTDIO
A
B
C
D
E
F
G
Essentials e Ergonomics.25
Mquinas de fita e media.25 Gravao
O Console.25
Simples multipista Recording.26
Simples multipista Mixdown.27
Usando um Dedicado In-Line Console.28
Instrumentos de registo e Vozes; Vocais, bateria, eltrica
Guitarras, violes, guitarra baixas, Keyboards.28
H Planejamento um Session.30
I Criando um Mix.30
J Balancing o Mix.30
SECO 7:
Cabeamento e Conectores
Balanceada e Entradas Mic, equilibrado e
Entradas de Linha desequilibrado.
Inseres, terra Sadas compensados, impedncia
Sadas balanceadas.
31
31
SECO 8: Glossrio
Um A a Z para salvar a sua
cabea!
32
2
Comeando
A. O que faz um Mixer fazer?
No importa o quo sofisticado ou caro, todos os
misturadores transportar
a mesma funo bsica - a mistura e controlar a
volume de um nmero de sinais de entrada, e adicionar
efeitos
processamento, quando necessrio e via a mistura
resultante para
o destino apropriado, o que poderia ser fonte de
amplificadores, as faixas de um dispositivo de gravao -
ou ambos. A
misturador o centro nervoso destas fontes, e, portanto,
o
maior parte vital de seu sistema de udio.
C. Os controles -
A Descrio
Este o lugar onde entramos no mago da
questo da
que os controles e entradas / sadas voc vai
encontrar
em um misturador tpico. Para este exemplo,
ns temos
usou um Esprito SX. Se voc j
familiarizado com o que os controles em um
mixer padro no, ento no h problema em
pular para
seo 2. Se voc encontrar um termo
particularmente
difcil, ainda mais explicao pode ser
encontrada
no Glossrio (Seo 8).
DIR
MIC
A
LINHA
B
INS
C
30
20
10
5
SENS
40
50
0
100Hz
- 0 +
-60dBu
Mono Entradas
A Mic In
Use esta entrada "XLR" para ligar o seu
microfones ou caixas de DI.
Para Mic Explicaes fiao de entrada
consulte a seco 7.
3
6
9
3
6
9 HF
12
15
B. Diretrizes em
Escolhendo um Mixer
Misturadores de udio vm em muitos tamanhos
diferentes e em todos os preos
nveis, por isso de admirar que as pessoas esto
confusas quanto ao
que tipo realmente necessrio para o trabalho na mo.
Contudo
h vrias perguntas que voc pode perguntar-se para
que a vontade
ajud-lo a refinar a sua pesquisa com o mais adequado
modelos.
O que que eu vou estar usando a batedeira para - ou
seja,
gravao multitrack, o trabalho de PA ao vivo ou ambos?
Qual o meu oramento?
Quantas fontes de som que eu tenho? Como diretriz seu
misturador precisa ter pelo menos o mesmo nmero
insumos como som
fontes. Se voc provvel que seja a compra de mais
equipamentos em
o futuro que voc deve oramento para entradas extras.
O que particulares instalaes misturadoras devo ter
para o meu
aplicao? ou seja, abundncia de EQ, auxiliares, ou
Direct Outs
para gravao.
Como que o porttil misturador precisam ser?
Eu vou estar fazendo qualquer trabalho local onde no
haver
qualquer rede de energia disponvel?
J li o Guia de Soundcraft a mistura de capa
para cobrir?
Uma vez que voc pode responder a estas perguntas de
forma satisfatria voc
deve ter uma especificao bastante precisa para o mixer
voc
precisa.
12
15
B Line In
Utilize este conector para ligar "Linha
Nvel de "instrumentos como teclados,
samplers ou drum machines. Pode tambm
ser
usado para aceitar o retorno de multitrack
mquinas de fita e outras mdias de gravao.
A entrada de linha no projetado para
microfones e embora possa ser usado,
no ir fornecer um timo desempenho com
los.
Para Linha explicaes fiao de entrada
consulte a seco 7.
6
9
010
MID-0 +33
6
9
12
15
- 0 +
3
6
9 LF
12
15
AUX
1
PRE
0 10
AUX
2
POST /
PRE
12
15
3
6
9
12
15
0 10
AUX
3
POST
0
1
0
10
1
2
3
4
5 5
PAN
C Ponto de Insero
Isto usado para conectar sinal externo
processadores, como compressores ou
limitadores
dentro do mdulo de entrada. O Ponto de
Insero
permite externo
dispositivos a serem
colocado no interior da
Caminho de entrada - ver
Fig. 1.1.
MIC / LINE
PROCESSADOR
- COMPRESSOR
- NOISE GATE
- LIMITER
- EXPANDER
EQ
2
3
4
0N
10
MIX
5
SUB
0
5
10
15
INSERO
FIG. 1.1 20
Consulte a Seo 2 e 3
para mais detalhes sobre como usar
processadores e
Seo 7 para obter informaes sobre a
fiao.
30
PFL

8
3
SECO
1:
Comeand
o
D Direct Out
Isso permite que voc envie direto udio de
D
o seu canal para uma fita multitrack
gravador, ou a uma unidade de efeitos quando o
canal
requer o seu prprio efeito especial.
DIR
H Seo Auxiliar
Normalmente, esses controles tm duas funes:
primeiro, a
controlar os nveis de efeitos tais como reverb de
externo
Efeitos unidades que foram adicionados ao sinal de
entrada, e
segundo para criar separado do msico "Foldback"
mistura em
estdio ou no palco.
Como usar os auxiliares, conectando-os a um
equipamento externo
e outras aplicaes esto descritos na seo 3.
MIC
SECO
1:
Comeand
o
Consulte as sees 2 e 6 para obter mais
detalhes sobre as conexes
e tcnicas de estdio.
LINHA
E Gain Control (Sensibilidade de
entrada) Define o quanto do sinal da
entradas de microfone ou de linha
alimentado com o canal.
INS
Eu Pan (Control Panormica)
Este determina a posio do sinal dentro do
imagem mix estreo ou pode ser usado para rotear
(enviar) o sinal
a determinadas sadas grupo como selecionado pelo
Switches de roteamento (ver abaixo).
F HPF (Filtro Passa Alta)
30
20
SENS
40
dB 0
50
Como o nome sugere este interruptor corta o E105
0-60dBumuito mais baixas freqncias de som, enquanto
F3100Hz + 3-0
permitindo que as frequncias mais altas para "PasseJ Solo (PFL e Solo in Place)
66Through ". particularmente til em interruptor Solo liveThe PFL permite
monitorar uma entrada99 HF
1212situaes para reduzir estrondo palco ou microfone 15 15sinalizar independentemente de quaisquer
outros instrumentos que tenham
'Popping', que pode produzir uma mistura de lama, foram conectados, o que til para soluo de problemas, ou
ou vocais masculinos 'clean-up' e filtrar baixoG6 03-0 + MID 3106 configurao de entrada de um instrumento Preamp
Gain e EQfrequency hum. Alguns fabricantes maysetting.
99tambm usam o termo "baixo - corte" filtro para descrever1212
1515Pr-Fade Listen (PFL) um tipo de solo que permite que voc- 0 +o HPF. Veja a figura. 1.2.33
66para monitorar o som antes do fader. Em outra
99 LF+20palavras, quando voc mover o fader de entrada no modo PFL o1212FIG.
1.21515+15nvel no vai mudar, nem voc vai ouvir quaisquer efeitos.
AUX+10
1Porque efeitos e volume no so uma distrao, PFL solo de100Hz
5
H0 10 PREHPF muito til para definir os nveis de pr-amplificao de entrada apropriados.
STAGE RUMBLE
MIC "estalos"
-3
-5
-10
-15
-20 0 10
0
1
0 10
AUX
2
POST /
PRE
AUX
3
POST
20 60 100 500 1k
Hz
5k 10k
1
PAN
2
3
4 G Seo de EQ
Eu
2
3
4
5 5
Alguns mixers Soundcraft usar SOLO NO LUGAR,
que
permite monitorar sinais aps o fader em sua verdadeira
imagem estreo, e com todos os efeitos que foram
adicionados.
Este tipo de solo menos bom para a definio do
nvel, mas mais
til em situaes de mixagem para a audio de sons.
Consulte a seo 3 - ajuste de ganho, para mais
informaes sobre o uso PFL.
Normalmente, a parte mais atentamente
examinados de
qualquer mixer, seo equalizador permite que
vocK
alterar o tom do som em cada entrada.
Um EQ normalmente dividida em "bandas", que
M
controlar uma gama de frequncias, de modo
semelhante
moda para o tom de graves e agudos controles
sobre
o Hi-Fi. De fato, um EQ "2 banda" simples
pouco mais de uma entrada de agudos e controle
de graves.
As bandas mais um EQ tem a mais
sofisticado que . SX tem um equalizador de 3
bandas, com um
controle separado para o udio meio
frequncias. Esse controle tambm "varrido",
que
oferece ainda mais sofisticao. Simplesmente
descrito, um EQ varredura permite que voc
escolha
a freqncia exata para cortar e aumentar, em vez
J
do que t-lo escolhido para voc, como em
normais
Controles "fixo".
Vamos falar mais detalhadamente sobre EQ
na seo 3.
0N
10
MIX
K Mute / Channel Switch On-Off
Isso transforma o canal ou desligar e til para isolar
o canal quando no estiver em uso ou pr-definir os
nveis de canal
que pode no ser necessrio at mais tarde, ou seja:
teatro cena
configurao ou de apoio actos / performers.
5
SUB
0
L
5
10
15
20
L Fader
Isto determina o nvel do sinal de entrada no interior
da
misturar e fornece uma indicao visvel do nvel do
canal.
M Routing
30
PFL

8
FIG. 1.3
Ao seleccionar o encaminhamento muda o sinal de
entrada enviada
a uma escolha de sadas do misturador - tipicamente a
mistura principal
outs ou as sadas em grupo. Os sensores so usados
em
conjunto com o controle PAN para rotear o sinal
proporcionalmente esquerda ou direita da mistura
ou a odd / even grupos / subs se PAN est ligado
totalmente esquerda ou
direita.
4
Entradas estreo
L
STE-C
R
SUBGRUPOS
Estes permitem a atribuio lgica de grupos de
instrumentos
ou vocalistas de modo que eles podem ser controlados
por um nico par
de faders, ou at mesmo um nico pai, uma vez que
indivduo
nveis relativos dos instrumentos foram equilibrados. Eles
tambm
agir como sadas adicionais com volume separado / nvel
controles - ideal para preenchimentos de alto-falante ou a
gravao de um nmero de
instrumentos para uma faixa de fita.
T
L
R
4
3
2
1
5
NVEL
6
7
8
0
MIX
SUB
9
10
STE-C
STE-A
11
GAIN
0
- 0 +
22dB
NB: jack Soundcraft entradas estreo padro
para Mono
quando a entrada da esquerda usada.
Conectores RCA phono fazer
No tem esta opo.
FIG. 1.5
3
6
9
12
15
3
6
9
12
15
3
6
9 HF
12
15
- 0 +
3
6
9 LF
12
15
AUX
1
PRE
0 10
AUX
2
POST
/ PRE
0 10
AUX
3
POST
0
1
2
3
4
5 5
0
10
1
2
3
4
BAL
0N
10
MIX
ENTRADA
FADERS
5
SUB
0
5
10
15
20
30
PFL
GROUP
FADERS

A
Nota: As entradas so
encaminhado para
Grupos via
os switches de
roteamento
e Pan potes
FIG. 1.4
5
SECO
1:
Comeand
o
Amplificadores de guitarra e fontes de som
mic'd s
fornec-lo com sinais mono. Contudo
teclados, samplers, baterias eletrnicas e outros
mdia eletrnica, muitas vezes fornecer
informaes verdadeiras estreo
com sadas de sinais esquerdo e direito
separados.
Entradas Estreo sobre mixers simplesmente
permitir que voc
conectar ambos os sinais e individualmente
control-los a partir de um nico atenuador.
Entradas estreo
tendem a incorporar menos facilidades do que
mono
insumos como a maioria dos teclados j esto
equipados
com abundncia de efeitos internos e controle
de tom
opes.
Seo Master
N Sadas Mix
Misture sadas fornecer esquerda e direita controle de
nvel da final
mixagem estreo. Muitos consoles apresentam misturar
pontos de insero tambm,
permitindo a conexo do processador de sinais entre os
mistura total.
SECO
1:
Comeand
o
Mais informaes em
Mics de condensador pode ser
encontradas na Seo 3 -
Misturar
Tcnicas.
Mais detalhes sobre mic
fiao pode ser encontrada
em
Seo 7 - fiao.
L MIX R
N
MONO SUM MIX INSERIR MONITOR
P
2TK
L
R
L
R
L
R
O monitor / controlar as sadas Room "do
engenheiro" Estes permitem-lhe ouvir qualquer solo, misturar, submix
de um grupo,
ou a fita 2 Track retornar atravs de um amplificador
externo e
alto-falantes ou tomada de auscultadores.
V Headphones
Permitir que voc ouvir
seu mix sem
irritante sua
vizinhos ou ser
distrado por ambiente
parece.
Isso mesmo, as
caractersticas bsicas
de sua mistura mdia
console. Se voc encontrou
um
pouco pesado indo, no
desespero: ele faz ficar mais
fcil!
O
U
48V
PODER
TELEFONES
V
P 2 fita trilha Returns
Permite que voc conecte as sadas do seu cassete ou
DAT
jogador e ouvir de volta para sua obra-prima concluda.
Eles
tambm pode ser usado para jogar pr-show de msica
em um show usando
2-Track to Mix switch (no mostrado na ilustrao).
S
REF +4 dBu
16
10
6
3
0
-3
-6
-9
-12
-16
L
4
3
PFL
5
6
7
8
9
0 10
R
42TK
NVEL 3
2
1
0
MAX
SUB
2TK
5
6
7
8
9
10
Q Aux Mestres
Estes governar os nveis de produo global do auxiliar
sadas e, por conseguinte, a quantidade de sinal indo
para uma
unidade de efeitos ou mix foldback de um msico.
TELEFONES 2
1
PFL
AFL
Q
0 10
AUX
1
AFL
AUX
2 R AFL
Permite o monitoramento do sinal real de deixar o Aux
Mestres.
POST
PRE
0 10
AUX
3
AFL
R
4
5
6
7
8
3
2
1 9
010
MONO SUM
S Meters
Normalmente eles mostram os nveis de produo de
mistura. Quando qualquer Solo
boto pressionado, os medidores de mudar
automaticamente para mostrar
o nvel de solo. Eles fornecem uma indicao visual de
que
acontecendo em seu mixer.
SUB
TO
MIX
0 10
AFL
0
5
10
15
20
25
30
0
5
10
15
20
25
30
0
5
10
15
20
25
30
T Stereo Returns (Ver Entradas Estreo anteriormente
nesta seo)
Estes permitem que os sinais de um equipamento externo,
como efeitos
unidades, para ser retornado para o misturador e
encaminhada para o aparelho de som
Misture ou Grupos, sem usar os canais de entrada
valiosos.
U +48 v ou Phantom Power
Alguns microfones, conhecidos como microfones
condensadores, requerem
energia da bateria para funcionar. Alternativamente, o
poder pode ser
fornecida pelo console. Isto conhecido como
"alimentao fantasma '
e funciona em 48VDC. Basta pressionar "Phantom Power"
e
quaisquer microfones condensadores ligados funcionar
sem o
necessidade de baterias.
L
40 40 40

SUB R L MIX R
Cuidado: NO ATIVAR um fantasma GLOBAL
INTERRUPTOR Se um sinal UNBALANCED
FONTES est ligado a qualquer ENTRADA MIC.
Por causa da tenso presente nos pinos 2 e 3 do
XLR
conector, voc vai prejudicar a sua fonte de
microfone / sinal.
Sempre consulte o Manual do Usurio do seu Mixer.
FIG. 1.5
6
D. Fluxo de Sinais
Agora as caractersticas tpicas do misturador foram
explicadas
detalhe importante para entender como se formam
juntos. A rota que leva uma fonte de sinal por meio de
um
misturador normalmente mostrado usando um dos
dois dispositivos:
umadiagrama de blocos ou um diagrama de fluxo de
sinal.
Ambos os diagramas de fornecer uma descrio 'visual'
da chave
elementos da mesa de mistura. Eles permitem que voc
identifique
os componentes que so utilizados no caminho de udio
e ajudar a
engenheiro para "solucionar", quando fontes de sinal no
aparecem
estar fazendo o que devem! Em termos simples, eles so
mapas eletrnicos.
Um exemplo de um diagrama de fluxo de sinal
mostrado aqui. Este
a representao mais bsica do layout do console,
mostrando
a como uma nica fonte de som pode passar atravs de
uma entrada
tira s vrias outras partes do misturador.
Os diagramas de blocos so um pouco mais complexa,
mostrando mais
detalhes, informaes eletrnicas, incluindo a localizao
de
resistncias e condensadores, e a estrutura da totalidade
consola incluindo Montagem: um exemplo mostrado na
pgina
37. Os diagramas de blocos tambm usar uma srie de
smbolos para
representam elementos eletrnicos. Poucos minutos
gastos
compreend-los algum tempo durante a sua viagem
atravs deste livreto ir certamente pagar-off no futuro
misturando projetos.
MIC
LINHA
MIC
PREAMP
HI PASS
FILTRO
INSERO
EQ
ON / OFF
BOTO
AUX PRE
AUX PRE
MESTRE
AUX PRE
OUT
FADER
AUX POST
MESTRE
AUX POST
OUT
AUX POST
PAN
FIG. 1.6
A tpica Path Signal Flow
ENCAMINHAMENTO
BOTO
GRUPO SUB
FADER
GRUPO SUB
OUT
GRUPO SUB
MISTURAR
MIX
FADER
MIX
SADA
7
SECO
1:
Comeand
o
SECO
2:
Conexo
de um
equipamen
to para o
seu Mixer
LIGAR EQUIPAMENTO
AO SEU MIXER
Como explicamos na seo anterior, o trabalho do
misturador
para aceitar as vrias fontes de sinal, defina os nveis e
rota
esses sinais para o destino correto.
Vamos agora dar uma olhada rpida para onde ligar
o
Equipamentos 'perifrico' que voc vai estar usando
com seu
mixer. Se voc j criou o seu prprio set-ups
com sucesso no passado, voc s deve
skim esta parte.
A. Dispositivos de Entrada
Microfones
Todos os microfones devem ser conectados
atravs de cada
conectores XLR de entrada. Fazer no usar
entradas de linha.
Para mais informaes sobre microfonao de
instrumentos individuais,
consulte as sees 4 e 6 - PA mistura e no estdio.
Caixa de injeo direta (DI Box)
Uma caixa DI permite conectar uma guitarra ou baixo
diretamente
entrada do mixer, em vez de microfonao o
do instrumento amp / alto-falante. Esta tcnica
frequentemente
preferidos por msicos que necessitam de um som
"limpo".
As melhores caixas de DI so ativos e exigem
Fantasma
Poder como microfones de condensador. Eles devem
ser
conectado a entradas de microfone XLR.
NB: Apesar de guitarras e baixos eltricos podem ser
conectados a um
entradas de linha do mixer sem perigo, os resultados
sero muito longe
ideal, porque a impedncia destes instrumentos ser
no corresponder-se com os nveis de linha tpicas.
Conexo direta
normalmente leva a um som fraco.
FIG. 2.1
MIC ON
GUITAR
AMP
TECLADO, SYNTHESISER,
MQUINA tambor ou submixer
EFEITOS DA UNIDADE
MIC ON
DRUM KIT
Aux Mensagem
GRFICO EQ
GUITAR
VIA
DI BOX
MIC VOCAL
PODER
FORNECIMENTO
Direct Outs
TO
MULTITRACK
TAPE
ENTRADA
L
DIR
MIC
DIR
MIC
DIR
MIC
DIR
MIC
DIR
MIC
DIR
MIC
DIR
MIC
DIR
MIC
SUB
PRINCIPAIS REALIZAES
R L SUB
AUX 1
R
AUX 2 AUX 3
MIC MIC MIC MIC
L
STE-C
R
L
STE-D
R
MIX INSERIR MONITOR MONO SUM
2TK
L
R
TELEFONES
LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA LINHA
L
R
A-STE-B
L
R
L
R
L
R
INS INS INS INS INS INS INS INS INS INS INS INS
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
EFEITOS DA UNIDADE
GRFICO
EQ
GRFICO EQ
POWER AMP
COMPRESSOR /
LIMITER SURROUND /
ENCHER /
VOCAL
COLUNAS
(Ou a partir de
sada mono)
POWER AMP
Cassete ou
DAT REPRODUO
PA
COLUNAS
POWER AMP
AUSCULTADORES
> 200R
ARTISTAS Foldback
TECLADO, SYNTHESISER
OU SAMPLER
8
Teclados, Drum Machines, CD Players, DAT
Mquinas, microfone sem fio receptores e todos
fornecem nvel de linha
sadas, e todos devem ser conectado diretamente para
o
Entradas de Linha do mixer. Se alguns de seus
instrumentos so
STEREO conectar suas sadas esquerda e direita para
um sobressalente
entrada estreo. Como alternativa para ligar um par
adjacente de
entradas mono e pan as entradas esquerda duro e
direito de
criar uma imagem estreo.
Mquinas multitrack so usados para o controle inicial de
colocao em
ou estdio ou situaes de gravao ao vivo.
Para o trabalho mais sofisticado, um stand-alone
mquina ofertas
melhor qualidade de som e maior versatilidade do que
uma cassete
multitracker. A nova gerao de multitracks digitais so
tambm muito atraente, mas analgico, multitracks-
carretel aberto so
tambm capaz de resultados som profissional. Apontar
para uma
mnimo de oito faixas, se o seu oramento permitir.
B. Equipamentos Exigir Ambos
Entradas e Sadas
Unidades de efeitos
externos Ligue a entrada do aparelho de efeitos marcado "mono"
para
A sada auxiliar POST FADER. Se voc
incerta, Ps auxiliares fader so de cor azul
Misturadores Soundcraft com as panelas canal aux
relevantes
normalmente marcado "post". As sadas esquerda e
direita do
aparelho de efeitos deve ser ligado a um par de retornos
estreo,
ou entradas estreo se retornos estreo no esto
disponveis. Se
EQ intensivo for necessria, use um par de Mono
Entradas.
Lembre-se, o sinal de efeito no diferente de qualquer
outro
sinal de udio - ainda requer uma entrada para o mixer.
Consulte a Seo 3 tcnicas de mixagem ou uma
explicao detalhada de ps
auxiliares Fader.
NB: Voc no tem que ligar, tanto das
ESQUERDA E INSUMOS direito do seu EFEITOS DA
UNIDADE
PARA SEPARAR AUXs. A maioria das unidades
requerem apenas "pseudo-estreo"
operao e vai imitar um reverb estreo ou efeito dentro
antes
fornecendo uma sada estreo para retornos do mixer.
Dominar Machines
Sua mistura final deve ser registrada na melhor qualidade
mquina que voc pode pagar. A gravao apenas to
bom quanto
o elo mais fraco da cadeia, e uma boa mquina cassete
bom para demos, mas para um trabalho mais srio,
considere um
DAT mquina ou talvez uma segunda mo, tambores
abertos de 2 pistas.
C. Dispositivos de sada
Amplificadores e colunas (monitor e FOH)
Monitoramento Estdio
Um amplificador de alta potncia oi-fi de cerca de 50 watts
por canal
bom para gravao em casa, mas para garantir cabea
adequada
sala, voc deve considerar um rack bem especificado
montar amp.
Da mesma forma, um par de alto-falantes precisos oi-fi vai
fazer o trabalho,
mas para um trabalho mais srio, recomendamos
propsito
monitores nearfield projetados. Lembre-se sempre que
no
importa o quo boa a gravao ou performance, um pobre
monitoramento de set-up no vai permitir que voc faa
qualitativa
julgamentos sobre o mix.
Fones de ouvido
Ao escolher fones de ouvido para o monitoramento, voc
vai
obviamente quer um par que dar o melhor reproduo de
som
para o preo. Mas, tenha em mente que, a fim de voc
concentrar-se totalmente na mistura, os fones de ouvido
deve
excluir o rudo exterior - portanto, projetos open-back
ser de pouco uso.
Alm disso, voc poderia estar usando os fones de
ouvido
por vrias horas em um trecho to conforto
essencial. NB: Certifique-se de que a impedncia de seus fones de
ouvido corresponde
a especificao de seu misturador.
Processadores de sinal
Ligue processadores de sinal, tal como compressores
para a insero
jack usando um encarte especial cabo 'Y'. Isto permite que
o sinal
ser enviado e devolvido para o misturador usando apenas
um
conector.
Consulte a seo 7 para informaes sobre a cablagem.
tambm possvel ligar o processador a consola
sem usar os conectores de insero atravs da ligao
de um instrumento
dirigir para o primeiro processador. No entanto, a
vantagem de
usando processadores nas inseres mix / grupo ou
canal que
quaisquer mudanas de nvel feitas pelo processador
pode ser monitorizada
pelos medidores misturadores.
NB: Um processador de sinal pode ser utilizado em um
canal para controlar um udio
fonte, atravs de um grupo de controlar um nmero de
fontes de udio ou
ao longo de toda a mistura.
PA Trabalho
Trabalho PA requer alta potncia, robusto e
honestamente
amps especificados e FOH (Front of House) alto-
falantes. O
potncia do sistema ir depender do tamanho da
locais que voc vai jogar.
Veja PA Mistura, seco 4, para mais informaes.
9
SECO
2:
Conexo
de um
equipamen
to para o
seu Mixer
Dispositivos de sada Linha
Eletrnica
Mquinas de fita
Tcnicas de mixagem
Seo 3:
Misturando
tcnicas
A. Escolha do
Microfone Direito
Tipos de microfone
A escolha do microfone depende da aplicao que
o microfone ser usado para e preferncias individuais.
No entanto, os microfones de um modo geral se
enquadram em duas principais
tipos:
Microfone Padres pick-up
Um padro de pick-up (polar) refere-se rea (s) a partir
do qual um
microfone "pega" o seu som. importante escolher
o padro correto para a sua aplicao, ou voc pode
pegar
sons de reas que voc no quer perder ou som
informaes que voc precisa.
Omni Padro
O tipo mais bsico de
padro de microfone.
A 360 resposta polar que
capta o som igualmente em todos
indicaes.
Este padro ideal paraFIG. 3.3
pegar grupos de vocais,
pblicos, sons ambientes, mas mais suscetvel a
feedback.
Microfone Dinmico - FIG. 3.1
Um design robusto que
utiliza um diafragma fino
ligado a uma bobina de fio
dispostas sobre um
m permanente. Qualquer
variao na presso do ar
no diafragma ir
provocar o enrolamento para gerar uma corrente
elctrica que minuto
ento requer amplificao.
Microfones dinmicos so relativamente barato,
resistente e
no necessitam de energia eltrica para funcionar. Eles
so ideais para
all-round alto nveis de presso sonora (SPL) e tendem a
ser
utilizado para aplicaes ao vivo. No entanto, eles no
so to
sensveis a altas freqncias como tipos de
condensador.
Cardiide Padro
A 'em forma de corao' polar
resposta de um microfone
o que significa que a maior parte do
som captado
a partir da frente.
FIG. 3.4Usado por mais
bsico
gravao ou em qualquer situao
onde o som tem que ser pego de principalmente um
direo. Microfones cardiides dinmicos so usados
principalmente para viver
aplicaes, pois eles ajudam a reduzir derramamento
indesejado
a partir de outros instrumentos, reduzindo assim o risco
de
feedback.
Microfone Condensador -
Um tipo de microfone que capta o som atravs de um
fino,
diafragma flexvel colocado
na proximidade de um metalFIG. 3.2
placa - em oposio ao
rgida diafragma e-coil
sistema utilizado pelo dinmico
microfones. Eles precisam
poder operar - o
mais fonte comum
sendo 48 v DC PHANTOM POWER.
Microfones de condensador so muito sensveis a sons
distantes e
altas freqncias. Devido a esta sensibilidade so
frequentemente
utilizada em situaes de gravao de estdio.
+ V
SADA
-V
Hyper-cardiide
Semelhante a um padro cardiide
mas
com maior direcionalidade.
Usado para microfones de vocais ao
vivo
porque fornece o maior
proteo contra derramamento
indesejado
e feedback.
FIG. 3,5
Figura dos Oito
O som captado
a partir da frente e
para trs, mas no de
os lados.
Este padro
usado principalmente em
estdios para escolher
at dois 'harmonia'
vocalistas, ou vocalistas individuais
que
exigir alguma sala ambiente.
NB +48 V Phantom Power usado para carregar o
diafragma e
prato. Ela tambm fornece um pequeno amplificador
que aumenta a pequena
tenses geradas por movimentos do diafragma.
FIG. 3.6
10
B. Configurando um Mix Bsico
Definindo o Ganho
Ganho de entrada projetado para ter um sinal de udio,
e ajust-lo
para o nvel que o mixer entende.
Todos os circuitos de udio, mixers includo, produzir um
baixo nvel de
rudo eletrnico ou silvo, e enquanto isso pode ser feito
muito
baixo por um projeto cuidadoso, nunca pode ser
completamente
eliminado. Tambm verdade que qualquer circuito de
udio pode ser
empurrados para a distoro se a entrada muito alta em
nvel; daqui
cuidado deve ser tomado ao definir o nvel de entrada, de
modo a
-30
Equilibrando os nveis de Fader
Faders permitir que voc faa ajustes finos para seus
sons
e agir como uma indicao visual dos nveis gerais de
mistura.
importante manter os faders de entrada em torno do '0
'
marcar para maior controle. Isso ocorre porque as
escalas so fader
normalmente logartmica e no linear, por isso, se o seu
pai
posio est perto do fundo do seu curso, em seguida,
at mesmo um pequeno
movimento vai levar a grandes saltos de nvel. Da mesma
forma tentar no
ter o seu fader no topo do seu curso, porque isso ir
deixar nenhum espao para aumentar ainda mais o sinal.
Consulte o diagrama
abaixo.
Equilibrar os nveis de sada
Sadas de Mestre
Defina suas sadas mestre em '0 'na escala. Tem
duas razes para isso:
1 Voc tem o curso mximo fader para desvanecer a sua
misturar.
2 Se os seus faders so definidos abaixo '0 'voc no vai
estar recebendo o
benefcios dos medidores, porque voc s ser
usando os primeiros LEDs na escala do medidor.
NB: O misturador no um amplificador. Assim, os faders
de sada de mestre
deve ser definido como mximo ('0 'na escala). Se a sada
extra necessria,
em seguida, ligue o seu amplificador.
-20
0
6
FIG. 3.7
-40
-50
-60
Ajustes de ganho TPICAS DE entradas diferentes
preservar a melhor qualidade possvel de som.
Idealmente, a entrada
sinal deve ser to alta no nvel possvel, enquanto ainda
deixando uma margem de segurana para evitar a
distoro em voz alta
sees. Isto vai garantir que o sinal suficientemente
grande para
tornar o rudo de fundo insignificante, embora mantendo
o limpo sinal. A margem de segurana conhecida como
remanescente
Headroom.
Para definir o ganho no mixer;
Pressione o interruptor PFL / Solo na
entrada relevante.
Ajuste a sensibilidade / ganho de
entrada at
metros lidos dentro do amarelo ('3 'para
'6 'Na escala metro). Isto permite
a 10dB extra de ganho que
disponvel em faders de entrada
Soundcraft.
Lanamento PFL / Solo.
Repita o procedimento para todas as
outras entradas.
NB: EQ afeta as configuraes de ganhos.
Se voc ajustar
EQ voc precisar re-verificar o seu
nvel de ganho utilizando o mtodo
acima.
Depois de otimizar o ganho
o mixer vai dar o melhor possvel
qualidade de sinal, com o mnimo de
rudo e distoro.
10
5
0
5
10
15
20
FADER
OFF
LOW
NVEL
CONFIGURAO
TPICA
CONFIGURAO
SOLO
vel
r le t fromea
Lin EMVn 10dB
+ Ns
20 adj a-
30

FIG. 3.8
11
Seo 3:
Misturando
tcnicas
C Usando EQ do Mixer
Equalizao til para fazer tanto corretiva e
mudanas criativas para um som, mas ele precisa ser
usado com
importo. Aplicaes corretivas incluem fazer mudanas
tonais
para compensar imperfeitos acstica da sala, o
oramento
microfones ou sistemas de alto-falante impreciso.
Enquanto
todo esforo deve ser feito para obter o direito de som
em
fonte, este menos facilmente conseguida ao vivo do
que na maior
condies controladas de um estdio de gravao. Com
efeito, o
uso de equalizao muitas vezes a nica forma de
chegar a um
compromisso vivel em situaes ao vivo.
Aplicaes de criao, por outro lado, so igualmente to
vlido no estdio de gravao como eles so ao vivo, e um
equalizador com um controle de mdios varrida
infinitamente mais
verstil do que um que tem simples de alta e baixa
- 0 +controlos. A nica
regra de equalizao criativa33
66 - 'Se parece bom, bom! "
99
Faixa de freqncia de DIFERENTE
INSTRUMENTOS E quais bandas EQ afet-los
FIG. 3,9
Seo 3:
Misturando
tcnicas
EQ fixo
A maioria das pessoas vai estar familiarizado
com a operao
de controles de alta e baixa freqncia; eles
funcionam
de um modo semelhante aos controlos de tom
sobre um
sistema estreo domstico.
12
15
3
6
9
12
15
- 0 +
- 0 +
12
15
3
6
9
12
15
3
6
9
12
15
LF
3Na posio central os controles no
tm6
9efeito, mas gir-los no sentido horrio
e eles vo
12fornecer impulso, ou
gir-los no sentido contrrio15
e que proporcionam corte. Apesar de sua aparente
simplicidade, no entanto, o controlo de alto e baixo deve
ser usado
com cautela, pois o uso excessivo pode piorar as coisas.
Adicionando um
pequena quantidade de impulso de alta ou baixa deve
ser suficiente para
adicionar um toque de brilho ou calor a um som, mas
uma
quarto de volta deve ser suficiente, especialmente
quando a
baixo controle est em causa.
MID
1.2K 1.2K
240 6 kHz 240 6 kHz
A desvantagem com controles fixos muitas vezes reside
no fato de
que voc pode querer aumentar a apenas um som
especfico, como
o soco de um bumbo ou o anel de um cmbalo, enquanto
um controle fixo influencia uma relativamente grande
parte da
espectro de udio. Aplique muito bass boost e voc
poderia
encontrar a guitarra baixo, bombo e quaisquer outros
sons graves
assumir uma caracterstica flcida, descontrolada que faz
o mix soar lamacento e mal definido. Isto porque
soa ocupando metade da parte inferior do espectro esto
tambm afetada. Da mesma forma, usar muito impulso
superior eo
som fica nervosa com qualquer rudo ou chiado de fita
sendo
enfatizou consideravelmente.
Em uma situao de PA, aumento excessivo EQ em
qualquer parte do
espectro de udio vai aumentar o risco de feedback
acstico
atravs dos microfones vocais.
3
6
9
12
15
- 0 +
3
6
9
12
15
HF
3
6
9
12
15
3
6
9
12
15
- 0 +
3
6
9
12
15
- 0 +
3
6
9
12
15
12
Usando um equalizador de
varredura-mid Como os controlos altos e baixos, o meio de varrimento
pode fornecer
cortar ou aumentar, mas sua fora vem do fato
que pode ser "afinada" na parte especfica do udio
espectro que precisa de tratamento. Como a alta e baixa
controlos, mais complacente se utilizado para cortar em
vez de
aumentar. No entanto, quando a primeira sintonizao
em meados do controle,
ajuda a defini-lo para o nvel mximo, de modo que
quando a freqncia
controlo ajustado, o efeito mais aparente. Isto
verdade
mesmo se a configurao EQ final requer corte ao invs
de impulso.
Reverb
Reverberao o efeito de estdio mais comumente
usado,
e tambm o mais necessrio. Msica ocidental
invariavelmente
dentro realizados onde um grau de reverberao de sala

parte do som. Por outro lado, a maioria das msicas pop
registrado
em um relativamente pequeno, estdio seco-som, de
modo artificial
reverberao tem que ser adicionados para criar uma
sensao de espao e
realidade. Reverberao criada naturalmente quando
um som
refletida e re-reflectida a partir das superfcies no interior
de um quarto,
salo ou outra estrutura de grande porte. Veja fig. 10.
Procedimento
Abaixo est uma maneira simples de eliminar sons
indesejados:
Ateno: ao ajustar EQ, existe o perigo de
o feedback que pode causar danos aos alto-
falantes.
Pode ser necessrio reduzir seus nveis de
compensar.
Aumentar o ganho de varredura-EQ.
varrer o pote de frequncia at que o aspecto do som
que voc deseja modificar torna-se to pronunciada
quanto possvel.
Isto deve levar apenas alguns segundos.
O controle de cut / boost agora alterado de seu
impulso completo
posio de corte. A quantidade exata de corte pode ser
necessrio
decidiu por ouvir o som ao mesmo tempo que
ajustes.
Mesmo uma pequena quantidade de corte na frequncia
certa vontade
limpar o som para um grau surpreendente.
Outros sons podem se beneficiar de um pouco de
impulso, um exemplo
sendo a guitarra eltrica, que muitas vezes precisa de um
pouco mordida extra
para ajud-lo a acabar com a mistura. De novo, v para o
nvel mximo
e use o controle de freqncia para escolher a rea onde
as necessidades de som ajudar. Ento uma simples
questo de virar
o impulso para um nvel mais modesto e avaliar a
resultados de ouvido.
FIG. 3.10
REVERB
Atraso
Muitas vezes usado para fazer um som "mais grosso",
tendo o original
soar, atrasando-o, em seguida, mistur-lo de volta com o
original
soar. Este pequeno atraso adicionado ao som original tem
o
efeito de duplicao do sinal.
Eco
Um efeito popular que foi amplamente utilizado nas
guitarras e
vocais nos anos 60 e 70. Ele no usado nos vocais
tanto
hoje em dia, mas bastante eficaz nas guitarras e
teclados. A
puro truque definir o tempo de atraso de eco para que
se repete
coincidir com o ritmo da msica.
Chorus & Flanging
Ambos coro e flangers so baseadas em um pequeno
atraso,
combinada com a modulao da afinao para criar o
efeito de dois
ou mais instrumentos tocando a mesma pea. Flanging
tambm
emprega feedback e um efeito muito mais forte. Ambos
estes
13
Seo 3:
Misturando
tcnicas
Tendo os pontos acima em mente, a melhor abordagem
a
utilizar pequenas quantidades de impulso, especialmente
quando se trabalha ao vivo.
EQ corte, por outro lado, faz com que muito menos
problemas, e
ao invs de impulsionar um som particular,
freqentemente mais
gratificante para aplicar cortado em qualquer parte do
udio
espectro que parece ser avassalador. Nesta aplicao,
meados do controle varredura tambm muito eficaz.
D. Usando efeitos Unidades
Os diferentes tipos
O problema com a mistura de "seca" (sem nenhum efeito)
dentro de uma
ambiente ao vivo ou de gravao de que os resultados
muitas vezes pode
parecer chato e sem cor. Este especialmente o
caso, como a maioria de ns est acostumada a ouvir
altamente polido
CDs em casa. Estas produes so realmente alcanado
por
usando efeitos que produzem eletronicamente certo
atmosferas. Os diferentes tipos de efeitos que podem ser
utilizados
so explicados abaixo;
tratamentos funcionam bem em sons synth pad, como
cordas
e so mais utilizados em estreo onde eles criam um
senso de
movimento, bem como a largura.
Auxiliares de pr e ps-fade
Pr-Fade
Auxiliares de pr-fade so independentes do atenuador,
de modo que o
quantidade de efeito no vai mudar com novos nveis de
fader. Este
significa que voc ainda vai ouvir o efeito mesmo quando
o fader est em
a parte inferior do seu curso.
Passo Shifters
Seo 3:
Misturando
tcnicas
Estes alterar o tom do sinal original, geralmente em at
para uma oitava em qualquer direo e, s vezes por
dois.
Pequenas mudanas de passo so teis para a criao
de-tuning ou
efeitos dobrando. O que pode fazer uma nica voz ou
instrumento soar como dois ou trs, enquanto mudanas
maiores podem
ser usado para criar ou harmonias oitavas paralelas.
NB: Para configuraes de efeitos teis com diferentes
instrumentos referem-se a
Seo 6 "No Studio '.
Ps-Fade
importante o uso de auxiliares ps desaparecer envia
para efeitos
unidades. Isso ocorre porque os auxiliares ps de fade
"seguir" a entrada
fader para que, quando o nvel de entrada altera a
quantidade de efeito
permanece proporcional ao novo nvel de entrada.
NB: Efeitos retorno Aux posto de controlo deve ser
definido para o mnimo ou
feedback ir ocorrer
Criao de um loop de efeitos
unidade Set efeito de sinal completo
"molhado"
Ligue as suas unidades de efeito
como por
Seo 2, dispositivos de entrada.
No canal de entrada relevante,
definir o aux ps fade to
mximo
Escolha AFL em seu master aux
nvel de mestre Set aux para que o
metros ler '0 '
Ajuste o nvel de entrada sobre os
efeitos
unidade at 'efeitos metros l
'0 '(Nominal)
NB: Voc agora pode usar o mixer AFL
metros para monitorar os nveis de
efeitos de unidade
como dois metros foram
calibrado.
aux Lanamento mestre AFL e
selecione efeitos voltar PFL
NB: Se voc estiver usando um
aparelho de som simples
entrada sem PFL, ajuste entrada
para obter efeito requerido.
Ajustar efeitos retornar ganho de
entrada
at metros
leia torno '0 '.
De-selecionar PFL e ajustar efeitos
retornar nvel fader
para o nvel de efeito necessrio.
NB: O sinal original "seca" misturado
com o sinal dos efeitos 'molhado'.
ENTRADA MONO
SINAL
STEREO
ENTRADA
FIG. 3.11
30
SENS
40
50
MIC
PREAMP
20
10
5
0 -60dBu
ESQUERDA
11
DIREITO
HI PASS
FILTRO
3
6
9
12
15
GAIN
100Hz
0
GAIN
22dB
- 0 +
3
6
9 HF
12
15
6
9
12
15
3
- 0 +
3
6
9 HF
12
15
- 0 +
3
6
9 LF
12
15
EQ
EQ
010MID-0 33
66
99
12
15
3
6
9
12
15
- 0 +
12
15
3
6
9 LF
12
15
3
6
9
12
15
AUX
PRE
0 10
AUX
PRE
AUX
PRE
0 10
AUX
PRE
FADER FADER
PSEUDO-STEREO
SADA
AUX
POST
0 10
AUX
POST
EFEITOS
AUX
POST
0 10
AUX
POST
1
0
1
PAN
2
3
4
PAN
2
3
4
5 5
BALANO
0 10
BAL
DRY
SINAL
WET
SINAL
DRY WET + SINAL
14
E. Usando processadores de sinal
A diferena entre processadores de sinal
e Efeitos
Ao contrrio de efeitos, que so criativos por natureza,
sinal
transformadores so utilizados para controlar e manipular
a sons
alcanar os melhores performances e gravaes de udio
de qualidade.
Efeitos e processadores de sinal nunca devem ser
confundidas.
Considerando que os efeitos so "misturados" com uma
entrada para fornecer um
som combinados, processadores de sinal alterar uma
entrada, grupo ou
misturar sinal completamente. O sinal realmente feita
de
misturador completamente ", processado" e devolvido em
sua alterado
estado, em srie com o sinal de udio original.
Por esta razo, os processadores de sinal dever ser
ligado
usando Pontos de Insero e no o auxiliar envio e
retorno
Loop (efeitos loop).
NB: Os efeitos podem ser ligados a inseres, se
necessrio, mas, em seguida, o
proporo do efeito no sinal regido exclusivamente
pelo
controle mix aparelho de efeitos.
Equalizadores grficos so mais frequentemente
utilizados para processar o
misturar em eventos ao vivo por entalhando fora
freqncias problemticas
que pode estar causando feedback. Eles tambm podem
ser usados para
aumentar a mistura em um local pobre sonoridade. Na
gravao eles
so usados para criar ambientes de escuta "flat".
Para mais detalhes sobre a acstica de local v para a
seo 4 - PA Mixing.
Parametric Equalisers
Estes so semelhantes equalizao encontrado em um
canal de entrada, mas
pode incluir mais bandas e largura de banda adicional (Q)
controles que definem como muitas freqncias na banda
so afetados.
FIG. 3.13
-3
Os diferentes tipos de processadores de sinal
De um modo geral, existem 5 tipos diferentes de
sinal
processador de uso comum:
Eles so mais frequentemente utilizados para fornecer
criativo adicional
controle sobre um sinal de entrada quando EQ de um
misturador no
suficiente.
Grfico Equalisers
Grficas Equalisers trabalho, dividindo o espectro
sonoro
em bandas de frequncia adjacentes, estreitas e dando
a cada
banda seu prprio cut / boost slider. O termo grfico
vem
por causa da posio ou "curva" dos controles
deslizantes d uma
representao grfica da forma em que as
configuraes
afetar a faixa de freqncia de udio.
Portes
Uma porta projetado para desligar o caminho do sinal
de udio quando
o sinal de entrada cai abaixo de um limiar definido pelo
usurio. Ele
pode ser usado para limpar qualquer sinal que tem as
pausas na mesma.
Por exemplo portes so amplamente utilizados para
evitar "derramamento" entre
microfones adjacentes em um tambor kit multi-mic'd onde,
digamos, um tom-
tom mic pode pegar a tarola.
Porto
Fechado
Limiar
Porto
Aberto
Porto
Fechado
FIG.
3.14
-3
Nvel
Tempo
FIG. 3.12
Expansores
Expansores de realizar muito a mesma tarefa como
portas, embora
eles so mais como compressores em sentido inverso.
Compressores
afectar o ganho de sinais que excedem o limiar, enquanto
expansores de actuar sobre os sinais que se situam
abaixo do limiar. Um porto
fechar completamente quando o sinal cai abaixo de sua
15
Seo 3:
Misturando
tcnicas
limiar, mas um expansor funciona como uma mistura
automtica
engenheiro que puxa para baixo o sinal quando o sinal
cai
abaixo do limiar; mais ele cai abaixo do limite -
mais ele puxa para baixo o fader.
F. Criando um Foldback /
Monitorar Mix
Artistas costumam exigir sua prpria mistura
independente da
o principal mix / engenheiro. Isto porque para atingir o
timo desempenho que eles precisam ouvir-se acima
outras vozes ou instrumentos. Mix deste artista
conhecido
como uma mistura foldback / monitor. O procedimento como se
segue;
Defina o pr-fade aux ao mximo sobre o relevante
performers canal de entrada.
Escolha AFL em seu master aux.
nvel de mestre Set aux assim metros ler '0 '.
Criar um mix foldback para o artista, definindo o
aux nveis pr-fade na entrada do outro performer
canais.
aux Lanamento mestre AFL.
NB: tpico que os prprios vocais / instrumentos dos
artistas ser
dois teros mais alto do que qualquer outra fonte em
seu prprio monitor
misturar.
Cada artista pode exigir um monitor separado
mix / sada auxiliar.
NOTA: Pr-fade ao invs de auxiliares ps-fade deve
ser usado.
Isso porque eles so independentes dos faders de
entrada. Se ps-
auxiliares de fade so usados, ento foldback nveis de
mistura ir alterar com
cada mudana fader entrada feita pelo engenheiro FOH.
Esta vontade
irritar a banda e pode levar a um feedback que pode
danificar
alto-falantes e fones de ouvido.
Seo 3:
Misturando
tcnicas
Os expansores so mais frequentemente usar no
estdio de gravao para
fornecer o melhor sinal mix-rudo ao produzir
mestres finais.
Compressor / Limitadores
Um compressor reduz a diferena entre o mais alto
e mais silenciosos partes de uma performance. Ele
funciona em um limiar
sistema onde os sinais que excedam o limiar so
processados
e aqueles cair abaixo dela passar inalterada. Quando um
sinal exceder o limiar, o compressor automaticamente
reduz o ganho. Quanto aplicada uma reduo de ganho
depende da "taxa de compresso", que na maioria
compressores varivel: quanto maior a taxa, mais forte
a compresso. Muito elevados rcios de fazer com que o
compressor
actuar como um limitador de onde o sinal de entrada
impedido de
nunca excedendo o limite.
Compressores so o processador mais utilizado e
so particularmente populares para manter vocal
constante e
nveis de guitarra baixo ao vivo e em estdio. Isto porque,
para fora
de todos os instrumentos, cantores tendem a variar os
seus nveis mais.
Compressores ajudar a alcanar a to procurada
apertado,
Som de "gorducho".
FIG. 3.15
Agora que voc sabe como ligar e configurar
diferentes elementos do seu sistema, vamos olhar
para alguns
exemplos do mundo real de sistemas em uso.
Criao de um Processador de Sinal
Ligue o seu processador para a tomada de insero
misturador relevante
(Mono-, grupo ou insero mistura), utilizando um
inserto de ligao "Y".
Consulte a seo 7 para informaes sobre a cablagem
Defina o seu processador de ganho unitrio (x1), ou
seja, sem adicional
ganhar.
Faa ajustes no seu processador de sinal
Tenha em ateno que as definies do processador
pode alterar seu mixer
os nveis de entrada e sada. Re-ajustar os nveis em '0
'em metros, se
necessrio.
NB: Recorde um processador de sinal pode ser utilizado
em um canal de
controlar uma fonte de udio, em um grupo de controlar
um nmero de
fontes de udio, ou para controlar toda a mistura. 16
PA MISTURA
A. Uma performance tpica ao vivo
Introduo
Existem tantos tipos diferentes de cenrios de "ao vivo"
que ele
seria quase impossvel para ns para descrever cada uma
em um
contbil dessas propores modestas. Em vez disso, o
nosso "viver tpico
show " representado por um pequeno grupo, cuja
configurao mostrada
no diagrama "Misturando Live".
Cabos e ligaes
Interferncia e zumbido pode ser evitado! Poucos
minutos gastos
verificao de lances de cabos e conectores paga
dividendos.
A conexo de udio equilibrada proporciona baixo rudo
de operao
por anulando qualquer interferncia no sinal. Ele faz isso
usando um cabo de microfone de 2 condutores cercado
por um escudo.
Qualquer interferncia captado ser da mesma
polaridade
os dois condutores e rejeitado pelo microfone
amplificador diferencial de entrada.
No economize na interconexo de cabos - sempre
comprar o
melhor que voc pode pagar. Certifique-se de que todas
as ligaes so
som e manter cabo corre to curto quanto for praticvel. Um cabo multicore e caixa de palco vai manter os cabos
direita para
um mnimo e apresenta uma abordagem arrumados e
prtico.
Se o mixer tem uma unidade de fonte de alimentao
separada, mant-lo bem
longe do console.
Onde os cabos de sinal e de alimentao dever cruzar,
certifique-se
eles esto a 90 um do outro. Isso ajudar a reduzir o
risco
de rudos e interferncias. Se o local tem uma alimentao trifsica, no
compartilham o mesmo
fase como controladores de luminosidade.

Microfones
A maioria dos microfones usados em aplicaes ao vivo
so
cardiides dinmicos, porque eles so difceis, produzir
um
som inteligvel e sua resposta direcional ajuda
evitar derramamento ou feedback. Microfones dinmicos
pode
lidar com qualquer coisa a partir de tambores para vocais.
No entanto, o condensador
tipos, com sua maior sensibilidade a altas freqncias so
invariavelmente usado para trabalhos como sobrecarga
de pick-up em um
kit de bateria ou instrumentos acsticos mic'ing.




MISTURA AO VIVO
FIG. 4.1
PA SPEAKER
GUITARRA VIA
DI BOX
PA SPEAKER
DI BOX
POWERED POWER AMP
MONITOR
GRFICO EQ
c4
Mi
Mi
Mic 1
2 Mi
Mic
3 xL Mi
Mic
mistura do monitor bsico pode ser feito a
partir de
Consola FOH como mostrado, usando Aux
Pr
sada. Para obter informaes mais
detalhadas sobre
Monitorar mistura, leia Seo 5.
Misturar
Inseres
MIC ON
GUITAR AMP
xR
Para Input Stereo
MICS
ON
DRUM
KIT
Teclado ou
SYNTHESISER
Ste
reo
Inp
ut
Equipamento
ut
ftLe
ht
Inp
Ste
reo
TS
T OU MICIRECDLINE SRT
INSE
EFEITOS DA UNIDADE
17
SEO 4:
PA
Misturando
c5
Aux Pr
Stereo Inpu
t Aux Mensagem
perigoso para levantar a corrente elctrica terra
quando se tenta
eliminar hum. Voc pode isolar hum, levantando a
escudo sinal de udio apropriado.
Ao utilizar microfones sem fio, defina o receptor no palco
e correr
de volta para o console em nvel de microfone
balanceada. Isso ir ajud-
evitar a interferncia de fontes digitais e iluminao
controladores.
Mantenha desequilibrado 'insert' leva para longe da rede
eltrica e manter
los curto - no mais do que cerca de 2 metros.
Ser poupar no uso de reverb artificial. A maioria dos
locais so
muito reverberante de qualquer maneira, e excessiva
reverb vai estragar o
inteligibilidade da performance vocal. No use reverb em fontes de som de baixa freqncia
como
baixo, bombo e toms de tom.
Manter os nveis de amp backline para baixo: deixar o
microfone e mixer fazer
o trabalho!
Deixe sempre um pouco ganho na mo, assim voc
pode encerrar o
nvel ligeiramente como o show progride.
Colocando altos nveis de guitarra baixo ou bumbo
atravs de um
pequeno PA pode sobrecarregar o sistema e distorcer a
qualidade vocal.
Tente saindo um pouco da baixa baixo, voc vai ter uma
maior
nvel de som subjetiva, sem sobrecarga.




SEO 4:
PA
Misturando

Conectando efeitos externos e Processadores
Ns conversamos sobre efeitos e Processadores nas
Sees 2 e 3,
ento agora voc est ciente de suas funes e
aplicaes.
Unidades efeitos so melhor conectados via auxiliar do
console
Envio e retorno Loop (s vezes conhecido como os efeitos
Envio e retorno Loop) ou o Ponto de Insero. Quando
utilizado em
Aux Send do sistema, o nvel de sinal de seca deve ser
transformado
fora da unidade de efeitos, mas quando usado via Insert
Points (para
orientao sobre como ligar um jack para uso com Pontos
de Insero,
ver Seco 6), o saldo / efeitos secos deve ser definida na
prpria unidade de efeitos. Processadores de tratar a
totalidade do
sinal de entrada e, portanto, s pode ser utilizado via
console
Insira Pontos ou diretamente 'in-line' com um sinal: no
podem
ser usado na Aux Send / sistema de circuito de retorno.
Tocando Out: Nulling Acstica
Ateno: toque para fora pode causar uivo em
torno do qual pode
alto-falantes de dano, por isso tenha cuidado ao
ajustar os nveis. Como engenheiros experientes vo dizer, no h tal coisa
como um local perfeito. Para ajudar a moldar o som para
o quarto
acstica, inserir um equalizador grfico na mistura do
console
inserir conectores que so efetivamente entre o
misturador ea
amplificador de potncia.
'Toque Out' o sistema antes da passagem de som vai
ajudar
reduzir o feedback problemtico. Para Anel Fora, siga este
procedimento:
1 Coloque todos os controles de equalizador
grfico para o centro (0).
2 Aumente o volume amp at o feedback est apenas
comeando a
"Anel".
3 Gire para trs o volume amp ligeiramente para evitar
acidental
feedback.
4 A partir da esquerda, ajuste a primeira frequncia
equalizador grfico
ganhar o controle para 'max': se o sistema no feedback,
ento
isto no um problema de frequncia. Devolva este controle
de ganho para
posio central.
Se o sistema de realimenta, reduzir o ganho do EQ pela
mesma
quantidade que voc impulsionado para obter feedback.
5 Repita este procedimento para todas as freqncias
equalizador grfico.
Configurando
Posicione o console de mixagem para que voc possa
ouvir o on-
performance de palco como o pblico vai ouvir.
Certifique-se de que
voc tem uma viso clara dos artistas. Depois de configurar, mude os amplificadores de
potncia no passado para evitar
quaisquer pancadas que ocorrem quando os efeitos ou
instrumentos so
energizado. Certifique-se de ganho mestre do console
baixo
antes de ligar os amplificadores.
No configure o microfone vocal diretamente na frente do
kit de bateria
ou uma pilha de guitarra.
Certifique-se os alto-falantes no esto obstrudas pela
audincia
e que a maioria do som est a ser dirigido
para o pblico, e no para as paredes traseiras ou
laterais. Configure os nveis vocais primeiro - no adianta comear
um grande tambor
som se o feed back vocals antes mesmo pode ser ouvida.
Mantenha os vocais garimpados em direo ao centro da
mistura. No
s este vai soar mais natural, mas vai permitir que o
maior nvel vocal antes da realimentao ou distoro
ocorre.





18
Definir o Mix
Reduza o ganho do amplificador antes de o sistema o
primeiro
ligado. Isso ir evitar uivos indesejveis do feedback
e pode evitar danos devido ao altifalante para activao
transientes.
Defina todos os equalizadores de canal para a sua
posio plana ou neutro e
otimizar o ganho de controle de entrada de configurao
para cada canal em
transformar usando PFLs. Se o rudo de fundo de baixa freqncia um problema,
mude em
o filtro de alta freqncia de cada um dos canais de
microfone
sendo utilizado, salvo em fontes de som de baixa
freqncia como
baixos e bombo.
Anel para fora do sistema, como descrito acima, com os
microfones vocais
abrir e entalhar quaisquer focos de problemas bvios.
Estabelecer o limite mximo de trabalho para o microfone
vocal principal
de modo a no incorrer em feedback e, em seguida,
trabalhar um pouco abaixo
este nvel para permitir uma margem de segurana. Mais
uma vez, veja as notas
a tocar fora do sistema.
Configure os microfones vocais de apoio e verifique se
no h nenhuma
realimentao quando tanto o backing vocal e chumbo
microfones vocais esto. Se houver, reduzir o ajuste de
ganho mestre
at o feedback desaparecer.
Agora, as entradas de instrumento e linha direta pode ser
equilibrado
em relao aos vocais. Comece com bateria e trabalhar
com
aos instrumentos graves e rythm. Teste quaisquer unidades de efeitos ligados ao
sistema e
estabelecer o equilbrio correto de som seco e
efetuado.
Evitando feedback


Reduza ou silenciar qualquer mics no estiverem em
uso. Isto reduz o
risco de retorno e evita a linha de volta sendo pego.
Se o feedback um problema real, considere mover o
principal PA
alto-falantes de distncia dos microfones um pouco. Alm
disso, verifique a parte de trs
o estgio, porque, se a parede de reflexo acstica,
alguns
som do quarto ser refletida de volta para os microfones
aumentando o risco de feedback.
Evite o uso excessivo de EQ impulsionado, pois isso
pode incentivar
feedback e tambm pode estragar o carter bsico da
soar. Consider-lo uma ajuda para afinar e no como
um
meios de fazer mudanas radicais.
O uso de monitores de palco tambm vai piorar o
feedback
situao para executar estes com o menor volume que o
performers pode confortavelmente trabalhar. Posicione o
armrios, de modo a permitir que to pouco som direto
quanto possvel para
digite os microfones vocais. Se possvel, use um
equalizador grfico
em cada monitor.
NB: Lembre-se, as pessoas absorvem o som! A mistura
perfeita alcanada em
um local vazio ter que ser ajustado quando as
multides
chegar. As ondas sonoras tambm so afetados pelo
calor e umidade.








19
SEO 4:
PA
Misturando
B. Performances maiores
Embora o exemplo mostrado na 'mistura Live' diagrama
mostrado no incio desta seco de uma pequena
banda,
os princpios so os mesmos, no importa o tamanho da
vivo
desempenho ou local. No entanto, para PAs maiores
adicional
alto-falantes, monitores, processadores de efeitos e pode
ser necessria
, bem como o posicionamento ligeiramente diferente para
cada um desses
peas de equipamento. Estes requisitos adicionais so
descrito abaixo:
Grandes Espaos Sized
Grandes locais exigir uma "frente da casa" separado
(FOH) do console para o mix pblico e um console de
monitor
para a banda, como com uma rea de estgio maior de
cada membro da banda
vai exigir pelo menos uma cunha monitor. O envio auxiliar
sistema da consola FOH no ser capaz de lidar com
essas demandas sozinho, uma vez que ter que lidar com
vrios
unidades de efeitos.
O console FOH ter um grande nmero de mic / linha
entradas, alm de um grande nmero de sadas de matriz
de modo a que um
gama complexa de clusters de alto-falante pode ser
colocado ao redor do
auditrio.
SEO 4:
PA
Misturando
Locais Mdias
O console usado exigir mais canais de entrada. Para
exemplo, provvel que voc vai querer mic-se toda a
bateria, e tambm provvel que sejam mais
instrumentos,
backing cantores e fontes de som em geral.
Mais do monitor envia tambm ser necessrio - um
nico
monitor no ser suficiente para bandas maiores. O baixo
e
tambores vai exigir um monitor de entre eles. Os
vocalistas
vai querer um monitor de cada para que eles possam
ouvir-se acima
a banda.
Podem ser necessrios mais sadas do altifalante em
locais maiores para
que todo o pblico pode ser alcanado, sem que haja
"buracos" no sinal de udio ampliado. Pode ser
necessrio
registrar o evento. Isso exigir nvel adicional
sadas estreo controlados ou sadas directas se um
multitrack
sendo utilizado.
NB: Para simplificar, estes diagramas no mostram
qualquer popa
Equipamento.
ESPAOS PEQUENOS
FIG. 4.2
Alto-falante esquerdo Alto-falante direito
MONITORES CUNHA MONITORES CUNHA
AMP
AMP
AUX PRE
SADAS
MIXER
MIX
OUT
AUDINCIA AUDINCIA
20
LOCAIS MDIAS
BATERISTA DO
MONITOR
MID / HI
AMP
Alto-falante esquerdo
MID / HI
ALTO-FALANTE
ALTO-FALANTE SUB
Alto-falante direito
SUB
AMP
MONITORES CUNHA MONITORES CUNHA
MID / HI
ALTO-FALANTE
ALTO-FALANTE SUB
ACTIVE
CROSSOVER
AMPS
MIX SADAS AUX PRE
MIXER
FIG. 4.3
AUD IEN CE A U D I E N CE
Espaos maiores
BATERISTA DO
MONITOR
IN-EAR
MONITORES
Rx
ESQUERDA
COLUNAS
AMP
IMID / H
BSU
MONITOR
MESA
Tx
DIREITO
COLUNAS
MONITORES CUNHA
MID
/ HI
SUB
X-OVER AMPS
CENTRO VOCAL
ALTO-FALANTE
(Suspenso)
INSTRUMENTOS
e MICS
SPLITTER
AUDINCIA
FIG. 4.4
MULTICORE
SADAS
FOH CONSOLE
MULTICORE
ENTRADAS
21
SEO 4:
PA
Misturando
C. Gravao ao Vivo
Em algumas situaes, voc pode querer gravar uma
performance.
Dependendo da situao, a alimentao para a gravao
pode
vm do misturador FOH, caixas microfone divisor, ou
seus prprios microfones que foram criadas ao lado
aqueles da banda. O esquema abaixo mostra um exemplo tpico de som
fontes a ser dividido entre FOH e Gravao. O
console de gravao opera independentemente do FOH
mixer.
NB: Quando se utiliza Folio SX ser necessrio re-
patch para
reproduo multitrack.
NB: Subgrupos pode ser usado para submixing muitos
insumos (por exemplo, bateria)
a uma entrada multitrack. Isto til quando o controle
fita
disponibilidade limitada.
Dicas e Sugestes
Tente localizar o mixer em um quarto diferente do
desempenho para evitar a distrao do som ao vivo.
Se isso no for possvel, use um bom par de rudo
excluindo
fones de ouvido para monitorao.
Sempre que possvel, tome feeds de divisores de
microfone - este
ir fornecer sinais limpas, de baixo rudo adequados para
gravao.
Muitas vezes, Tape Envia esto desequilibrados, de
modo a manter caminhos de sinal como
mais curto possvel entre a sada e gravador para evitar
interferncia.
Se no h microfones suficientes, use um par estreo
para
pegar o som geral eo resto para enfatizar
artistas individuais.
Use um compressor / limitador para evitar sobrecarregar
o digitais
entrada do gravador.
SEO 4:
PA
Misturando
Gravao ao vivo
FIG. 4,5
ics e
De mments
instru
Para M
i c /
L
u st
np
ei
em
MULTITRACK TAPE
MQUINA
TTER
Spli
Ps-Fade
Sadas diretas
O utct
DireMic
Linha
FRONT-de-casa
CONSOLE
(Por exemplo ESPRITO 8)
GRAVAO
ENGENHEIRO DE
AUSCULTADORES
<200R
22
OUTRAS APLICAES
A. Monitor de Mistura
Os monitores so usados para permitir que os
membros da banda para ouvir
si.
Ao lidar com as exigncias estabelecidas pelo,
digamos,
uma grande banda ao vivo, uma prtica comum para
manter o
monitorar a funo mix totalmente separada da Frente de
Consola House. Alguma forma de equalizador grfico de acordo com
cada monitor
falante desejvel, pois permite que as frequncias
problemticas para
ser cortada fora. O sistema de monitoramento tocado
em exatamente
da mesma forma que o principal PA (ver toque a seo 4),
ea final soando deve ser feito tanto com o
monitorar e sistemas de PA principais fixado em sua
operao normal
console de monitoramento level.The est situado fora do
palco e
deriva a sua alimentao direta de divisores de microfone.
Nota: o Esprito
Monitor 2 console tem seus prprios divisores de
microfone embutidos.
MONITOR MIX
FIG. 5.1
SIDE FILL MONITOR
BATERISTA DO
MONITOR
MULTICORE TO
FRONT-de-casa
CONSOLE
DE
MICS INST
Rum e
ENTS
SPLITTER *
* Se o mixer tem um built-
no separador (por exemplo,
Esprito
Monitor 2 console), um
splitter no palco no
necessrio.
GRFICO
EQS
PODER
AMPLIFICADORES
SIDE FILL
MONITOR
STAGE
MONITORES
Monitor
Sadas
eer'sEngin e OutWedg
Inserir s
AMP
Mi
cI
np
UTS
Fones de ouvido / TALKBACK
TELECOMUNICAES LIGAO
ENGENHEIRO DE
MONITOR
23
SECO
5: Outras
Aplicaes
normal que uma ligao de telecomunicaes a ser
utilizado
entre o FOH e monitor de engenheiro para que eles
possam
conversar entre si durante a performance.
Cada monitor de palco precisa do seu prprio
amplificador de potncia. Manter
as coisas arrumadas, usando amplificadores de som
montados em rack.
EQs grficos so corrigidos atravs do console, como o
poder
amps eles devem ser de fcil acesso montado em rack.
Se o vocalista usa monitoramento in-ear, ele / ela ser
acusticamente isolado, por isso uma boa idia para
alimentar pblico
pick-up microfones em sua / seu mix para proporcionar
uma sensao de
envolvimento.
'Lado enche' so freqentemente usados quando
necessrio o monitoramento
sobre uma grande rea do palco, o espao um prmio,
e
muitos monitores de cunha seria simplesmente encher
as coisas
fisicamente e acusticamente. No comprometa a
esses alto-falantes - que vai ter que trabalhar duro para
perfurar som
at os artistas.
cunha do Engenheiro Monitor permite-lhe ouvir o total de
mix foldback ou partes selecionadas do mesmo.
Um bom Engenheiro de Monitor, que "invisvel" para o
pblico, sempre vai posicionar-se de forma a ver visuais
sinais dos performers.
B. Submixing
H certos grupos de instrumentos ou executantes
(bateria, backing vocals, multi-teclados, etc) que
podem
ser logicamente agrupados - para economizar na
entrada
- canais por meio de um pequeno misturador, cuja
sada pode
em seguida, ser controlado por um nico par de
atenuadores na
console de mestre.
Se uma sada mono est disponvel, pode ser usado
para um tambor
preencher ou para fins de registro.
A sada do submixer vai para o console FOH
e / ou pode ser utilizado para um pequeno gravao
configurado.
Use o retorno de auxiliares no console FOH para
retornar o
sub-mistura. Isso economiza canais de entrada valiosas
sobre o FOH
console.
No caso de um kit de bateria, onde muitos microfones
esto em estreita
proximidade, a utilizao do Noise Gates vai evitar
derramamento e
limpar-se mistura.
Use um compressor / limitador para manter um nvel
consistente.
SECO
5: Outras
Aplicaes
SUBMIXING
FIG. 5.2
Microfones condensadores
AREO
MONITOR do baterista
AMP
COMPRESSOR / LIMITER
Mono Outp
Misturar L
DRUM
MQUINA
SADA F1
TO MAIN
MIXER
ENTRADAS
Misturar
L &
R
ut E R
Mic
1
8
MMIC ic 76Mic5Mic
Mic Mic 3 42
Mic
24
Queixos anneert l
s
NOISE OPCIONAL
PORTES DE ENTRADAS 2-7
(DYNAMIC MICS) para
LIMPEZA MIX
Mic
Estreo
Entrada
AUSCULTADORES
NO ESTDIO
A. Essentials & Ergonomia
Pense no layout da sala e equipamentos. No, no
estamos
indo para planejar o seu estdio para voc, mas aqui
esto alguns
ponteiros:
Se voc tocar teclado, configur-los de modo que voc
pode alcanar
o mixer.
Posicione seus efeitos e mdulos sintetizadores dentro
braos
comprimento.
Se voc usa um computador, posicione a tela de modo a
evitar
reflexes. No posicione falantes perto da tela
a menos que sejam compensados ou magneticamente
blindado.
Se a sala muito "ao vivo", amortecer-lo com cortinas ou
suave
mobilirio.
Para melhores resultados, use monitores nearfield
dedicados.
No use grandes alto-falantes em uma pequena sala -
eles vo soar
errado em baixas freqncias.
No use um amplificador de potncia bem especificado
(50 watts mnimos
por canal).
No comprometa a um amplificador de convivncia: ele
ir distorcer a alta
nveis e pode danificar os alto-falantes.
C. O Console
Trabalho de estdio apresenta problemas adicionais
para a mistura
consola na medida em que tem de lidar com um
processo de duas fases
exigindo muito diferentes habilidades.
2 Mixagem - Todas as fontes de som gravados, bem como
qualquer
mdia "ao vivo" provenientes de seqenciadores, baterias ou
samplers deve ento ser misturados usando EQ, nvel,
pan e efeitos e masterizado para baixo para um dispositivo
de duas vias para
criar um "mix final". Este processo tem algumas
semelhanas com
misturando uma banda - menos o pblico, a apresentao
ao vivo
e m acstica local!
Se voc j viu algum show de TV, incluindo filmagens de
estdios de gravao comercial voc pode ser perdoado
por
pensando que as boas gravaes multitrack s so
possveis
usando um console de mamute. Isto no tem que ser o
caso! Resultados som profissional pode ser alcanado,
embora
com algum repatching entre gravao e mixagem
etapas, usando um relativamente pequeno mixer
multiuso.
No entanto, para conseguir resultados profissionais do
misturador deve ser
equipado com um (e de preferncia ambos):
sadas diretas
Grupos / Subs
Ao comprar um console, tanto ao vivo e gravao
trabalho, garantindo esses recursos esto disponveis
voc vai economizar
ter que comprar um console de gravao dedicado at
que seu
requisitos tornam-se mais sophisticted.
B. Fita Mquinas e
Mdia de gravao
Basicamente, voc vai precisar de dois tipos de mquina
de fita: a
gravador multitrack para gravar as peas individuais de
o desempenho em prontido para a mixagem em um 2-
track
gravador para a masterizao. H tanto analgico e
digital
modelos disponveis. A escolha final deve ser baseada
em
requisitos individuais.
25
SECO
6: No
estdio
1 Gravao - fontes de som tem que ser capturado em
fita multitrack. Este processo ir incluir a garantia de que o
mais limpo sinal mais forte est sendo gravada em fita, sem
sobrecarga e distoro, otimizando o som do
sinal gravado com EQ, processamento e efeitos de sinal,
monitorar as fontes gravadas, ea criao de um fone de
ouvido
misturar para os msicos para garantir o melhor possvel
desempenho deles.
D. gravao multipista simples
O diagrama abaixo mostra uma gravao simples set-up
usando uma
consola multiuso equipado com sadas diretas e um par
de subgrupos. O som de instrumentos ou vozes
levado para fora para ser registrado pelo multitrack, com
sinais gravados sendo retornado do multitrack de
canais em peas entradas do mixer, para que possam ser
monitorizados. Alternativamente, backing vocals ou
agrupadas
instrumentos como drumkits podem ser gravadas para
uma ou
pares de faixas de subgrupo-los e conectar o
sadas em grupo do mixer para o dispositivo multitrack.
O engenheiro monitora ambas as performances e
previamente
material gravado atravs de um amplificador e alto-
falantes do monitor,
com os artistas recebendo seu prprio foldback separado
misturar com a auxiliar envia.

SECO
6: No
estdio
Se o console no grande o suficiente para lidar com
todas as
multitrack envio e retorno, ligue apenas como muitos
direto
Outs que voc precisa por take. Por exemplo, se voc
estiver
gravao a solo s vai gravar um instrumento de
um tempo de qualquer maneira, por isso, um mximo de
apenas duas sadas Direct
ser necessrio para instrumentos de som, e um para os
mono.
Os mesmos sadas dos canais directos podem em
seguida ser repatched a
ins adjacentes fita multitrack para gravar novas faixas.
Este
deve deixar livre o suficiente canais para monitorar todo o
seu
faixas gravadas.
Se voc correr para fora de faixas de fita, instrumentos do
grupo em conjunto.
Por exemplo, um drumkit totalmente mic'd up pode ser
gravado em
estreo para duas faixas de fita atravs de um par de
grupos, ou se voc
realmente esticado voc poderia fazer isso com o ritmo
todo
seo, incluindo baixo e guitarra ritmo. No entanto,
ento essencial para misturar o equilbrio entre os
instrumentos
com preciso como, uma vez gravado, eles nunca podem
ser individualmente
novamente alterada.
Se voc tiver apenas uma unidade de efeitos e voc
precisa dele para criar um
variedade de sons diferentes, que podem ser necessrias
para gravar
o instrumento com efeitos includos. Mais uma vez,
lembre-se que
depois de ter feito isso h nenhuma parte traseira indo,
para onde quer
possvel, melhor para gravar "secar" e comprar uma
segunda efeitos
unidade, se puder. Se voc deve gravar "molhado", olhe
para voc

Dicas e Sugestes para a gravao:
Se estiver a gravar como artista solo em um oramento,
voc
pode evitar a despesa de comprar um amplificador
separado para criar um
mix de fone de ouvido. Conecte seus fones de ouvido
para o console da
conector de fone de ouvido e usar o seu monitor mix
para o seu
foldback. Alterar os nveis de fader do canal que voc
deseja alcanar
nveis auscultadores ideais para o seu desempenho.

Gravao Multi
FIG. 6.1
Gravao multipista ou via-carretel aberto ou empilhados ADATs
MSICOS '
MONITOR
AUSCULTADORES
TAMBORES
BASS
LEAD
RITMO
VOCALS
Teclados ou
Sintetizadores
HEADPHONE AMP
EFEITOS
ut
S
eter
oI
np
MULTITRACK GRAVADOR
Ster
EO Em
colocar
Nearfield
MONITOR
Aux
Cargo
c2
Mi
c1
Mi
DI BOX
Mic
Submarino
XAU
3
Pr
e STEREO
PODER
AMP
Nearfield
MONITOR
Em Stereo
colocar
Mon
Itor
L & R
L & R
ENGENHEIRO DE
AUSCULTADORES
cDire
Ou tt
Mic
Linha
Esprito SX, com sua 12 mono e estreo 8
entradas adequado para o estdio menor
26
bloco diagrama e usar as sadas do mixer que vem
aps o
efeitos voltar para esta finalidade.
No grave na mesma sala em que voc est jogando
a menos que seus alto-falantes so silenciados. No
mnimo,
sua faixa gravada vai pegar o mix do monitor
alto-falantes, mas o mais provvel uivo-round e feedback
ser
ocorrer que ir danificar o seu equipamento. Se um
gravao de uma banda, melhor coloc-los em uma
forma inteiramente
sala completamente diferente.
Definir nveis de gravao - para os melhores resultados,
pois
importante para definir os mais altos nveis recordes voc
pode em seu
multitrack sem ficar sobrecarga ou distoro. Se voc
definir
nveis muito baixos, voc vai acabar com um sinal fraco e
chiado de fundo. Todos os gravadores multitrack
permitem que voc defina
nveis recordes antes de uma tomada. Consulte o manual
do gravador como
a melhor forma de alcanar este objectivo.
E. Simples multipista Mixagem
O diagrama abaixo mostra como um simples set-up ir
procurar
o processo de mixagem. Alguns repatching ocorreu a livre
-se os canais de entrada, que foram utilizados como fita
mutitrack
envia. Fita retorna pode ento ser ligado ao misturador em
seqncia do canal 1 para cima, deixando quaisquer
entradas peas
para instrumentos MIDI seqenciadas. Efeitos,
amplificadores e
alto-falantes pode ser deixado como antes.
NB: dicas Mixdown e dicas podem ser encontradas em
"Criando um Mix" no
No final desta seco.

SIMPLES MIXDOWN MULTITRACK
FIG. 6.2
Teclados ou
Sintetizadores
EFEITOS
Em
Fora
2 Trac
DAT
Fora
MIDI
COMPUTADOR PESSOAL
Em
Aux
Cargo
MULTITRACK
GRAVADOR
Nearfield
MONITOR
o Inp
ut
MI
DI
Fora
eI
Lin
UNP
Em MIDI
SOM
MDULO
MIDI
Fora
Em
AuxP
Misturar
L & R
Stere ts
re STEREO
PODER
AMP
Monitor
XMI R
L &
Entradas de Linha
Nearfield
MONITOR
St
er
OE
ts
pu
Em
Linha
ENGENHEIRO DE
AUSCULTADORES
27
SECO
6: No
estdio
k
F. Usando um Dedicado
"Line In-" Mixing Console
Para projetos de gravao alm trilha 8, um
consola multiuso geralmente inadequada, sendo
incapaz de lidar com o multitrack adicional
envia e retornos e com toda a repatching que
necessria entre gravao e mixagem. Em
Nestes casos, uma consola de gravao dedicado
"em-linha"
necessrio. Um exemplo da tira de entrada de
tais
um console mostrado aqui.
Praticamente todos os recursos e as instalaes
so
idntico a um mixer padro - com exceo de um:
Bem
como incluindo instalaes de entrada de canal
completo e um
dirigir para fora (aqui chamado de uma fita de
envio), a faixa tambm
inclui uma entrada extra para uma fita multitrack
retornar, bem como um pouco de controle de nvel
bsico rotativo
e instalaes pan para essa entrada. Esta
segunda
entrada conhecido como o Monitorar entrada ou
Monitor
Retorno. Usando esta tcnica permite que um
sinal de
e a partir de um multicanal para ser manuseado
por um
fita de entrada, economizando espao e evitando a
confuso de ter que encontrar correspondente
send
e retornar sinais em diferentes reas do
console.
A principal vantagem da utilizao de um "in-
line"
console de gravao que repatching
desnecessria. Isto porque os dois canais e
entradas de retorno de fita pode ser trocada
(usando o
interruptor marcado "Chan / Mntr Rev Input"),
dando
o sinal proveniente multitrack todo o EQ,
Auxiliares e do fader linear do canal
entrada para o processo de mixagem. Isso
tambm deixa
a entrada do monitor livre para equipamento
MIDI seqenciado
tais como teclados. Se forem necessrias mais
facilidades
para estas fontes de som, em seguida, EQ e
auxiliares
podem ser compartilhadas entre as duas
entradas.
Com duas entradas por canal, um canal 16 "in-
line "do console, na verdade tem 32 entradas
disponveis. Este
alta contagem de entrada e compacidade fez "em
-
linha "consoles extremamente populares com
projeto
estdios, programao e remixando suites e
estdios caseiros das bandas de sucesso
comercial.
Com os preos caindo o tempo todo, "in-line"
consoles agora so pouco mais caro do que
projetos padro.
23
Multitrack gravao e mixagem com um
"In-Line" Console
Uma gravao mais complexo configurado com um
console "in-line"
mostrado em frente na Fig. 6.4. Ambos os ins e outs
multitrack
esto conectados na mesma faixa de canal, evitando a
necessidade
para repatching, enquanto que para fins de
insonorizao,
msicos so registrados em uma sala separada. Efeitos e
processadores de sinal so ligados de forma idntica a
qualquer
outro console via auxiliar envia e retornos e insero
pontos.
- 0 +
ENVIAR
TRACK
RETORNO
INSERO
SECO
6: No
estdio
LINHA
MIC
+48 V
DIRETO
TAPE
TRIM
10 20
LINHA
-20dB
GAIN
20
15
40
10 60dB
30
G. gravao de instrumentos
e Vozes
VOCALS
Use um microfone condensador cardiide
posicionado 9 polegadas
(225 milmetros) da cantora.
Um escudo pop vai reduzir explosivo 'p' e 't' parece.
Se sibilncia um problema, mude para um
microfone dinmico ou
mover o cantor de volta do microfone. Recomendados efeitos / configuraes do
processador:
EQ: No normalmente requerido. Mas, se necessrio,
use o HPF
(High Pass Filter) para reduzir estrondo.
Compressor: Ataque mais rpido possvel;
Solte torno 0.5S, relao 04:01-08:01.
Reverb: Tente um tempo de decaimento de cerca de 3
segundos e uma pr-
atraso de 50ms.
CHAN / MNTR
ENTRADA REV
HF
6
9
3
- 0 +
3
6
9
LF
1212
1515-0 +33
66
99
12
15
EQ TOMNTR
12
15
2k
1k
3k
4k
HMID
8k
50016KHZ-0 33
66
99
12
15
200
100
12
15
300
400
800
501.6KHZ-0 33
6
9
12
15
LMID
6
9
12
15
CHAN
FB1
0 10
AUX
1
0 10
AUX
2
0
3MNTR
6FB2
9
12
15
- 0 +
10
3
6
9
12
15
- 0 +
3
6
9
AUX
3
3
6
9
TAMBORES
Coloque os microfones 2 polegadas (50 milmetros) dos
chefes de lao, e
chutar tambor.
Para o bumbo, coloque o microfone dentro - apontando
directamente no qual o batedor atinge a pele de tambor.
Para mic completamente um kit, use microfones
separados em todos os tons e chapus.
Use microfones condensador 5 ps (1,5 m) em cima,
espaados em torno de
5 ps (1,5 m) de distncia, para pegar todo o som de
bateria,
cmbalos e "ambiente".
Recomendados efeitos / configuraes do
processador:
EQ: Aumentar em: 80Hz para adicionar peso para chutar
bateria, 6 kHz para
adicionar chiar para pratos ou EDGE para uma armadilha.
Corte em 250 300Hz
para reduzir boxiness em um bumbo ou baixo toms.
Gate: Ataque rpido ajuste para permitir que os
transientes de percusso para
passar. Ajustes precisos dependero microfone
tipo e posicionamento.
Reverb: Mantenha bumbo "seco". Experimente um
prato de percusso
com um tempo 2.5S decadncia em outros
tambores.
FIG. 6.3
AUX
4
1212
1515-0 +33
66
99
12
15
12
15
CHAN
0MNTR11PAN22
3
4
3
4
5R
MNTR
FDR
G 5
0
PFL
10
PK
ON
1CHAN2PAN
3
4
0
1
2
3
4
5R G 5
PFL
PK
ON
10
MIX
5
0
1-2
3-4
5-6
5
10
15
20
7-8
30
40

23
28
GUITARRA ELTRICA
Alguns jogadores preferem o som de um amplificador
de vlvulas, que assim seja
preparado para CIM at o gabinete do alto-falante
utilizando um cardiide
microfone dinmico.
Experincia com o posicionamento do microfone para
conseguir o desejado
soar.
Se preferir, a guitarra pode ser DI'd atravs de uma
gravao
pr-amplificador que incorpora um simulador de amp.
Recomendados efeitos / configuraes do
processador:
EQ: Aumento em: 120Hz para adicionar 'baque' para
guitarra da rocha, 2 -
3kHz para adicionar mordida, 5-7 kHz para adicionar
zing para limpar ritmo
soar. Corte em: 200-300Hz para reduzir boxiness, 4kHz
e
acima de reduzir buzziness.
Compressor: Ataque entre 10 e 50ms; Release,
em torno 0.3S, Ratio, 4:01-12:01. Devido
rudo gerado por uma guitarra eltrica tpica, usar em
conjunto com um porto ou expansor aconselhada.
Reverb: Placa ou quarto, 1,5 a 4S; 30 a 60ms pr-
Delay.
centro do pescoo, cerca de 12 18ins do instrumento.
Guitarras acsticas soar melhor em salas ligeiramente
ao vivo, se
lugar necessrio um pedao de placa acusticamente
reflexivo
abaixo do jogador. Recomendados efeitos / configuraes do
processador:
EQ: Impulsione: entre 5 kHz e 10kHz para adicionar
brilho. Corte
entre: 1 kHz e 3 kHz para reduzir dureza, 100 e
200Hz para reduzir boom. Em ocupado pop mistura voc
pode cortar a
low-end para produzir um som mais ritmo de corte. Compressor: Ataque 20 ms; Solte, cerca de 0.5S, Ratio,
4:01-00:01.
Reverb: Definio brilhante como Placa para adicionar
vitalidade. Decadncia
tempo de entre 2 a 3S.
GUITARRA
A maioria dos engenheiros DI o baixo atravs de uma
caixa DI ativa e uma
compressor. Isso proporciona um som mais claro.
Use o compressor para manter os picos de sinal sob
controle.
Verifique a tcnica do jogador; quanto mais o
instrumento
jogado, mais brilhante o tom.
Considere o uso de um equalizador grfico oramento.
Recomendados efeitos / configuraes do
processador:
EQ: Impulsione: a 80-100Hz para adicionar mais peso e
socos,
entre 2 e 4 kHz para adicionar borda. Corte: abaixo de
50Hz a
Guitarra acstica
Use o melhor microfone que voc pode, de preferncia,
um condensador
digita.
Para um tom natural, posicione o microfone entre 12-
18ins
da guitarra, com o objetivo de que o pescoo se junta ao
corpo.
Se a gravao em estreo, apontam um segundo
microfone para o
MULTITRACK GRAVAO E MIXDOWN
FIG. 6.4
Nearfield
MONITOR
Nearfield
MONITOR
STEREO
POWER AMP
trole
Con om
Ro RL &
Misturar
DAT
GRAVADOR
ck
2
ATR
L & R
MULTITRACK
GRAVADOR
DSEN
Tape retorno rt
e InseTapLine
Mic
Ins
erts
INSTRUMENTOS
Para Entradas de Linha
MICROFONES
Para Mic Inputs
PROCESSADORES
(NOISE GATES,
Compressor / LIMITADORES,
EXCITATRIZES aural)
29
SECO
6: No
estdio
reduzir estrondo indesejada, entre 180 e 250 Hz para
reduzir boxiness.
Compressor: Ataque em torno de 50ms; Solte, em torno
de 0,4 s,
Ratio, 4:01-00:01.
seco, embora com um pico na zona vermelha
aceitvel.
Verifique todos os aparelhos de efeitos de nveis de
entrada corretos.
Se equipado, use a funo Solo In Place de verificar
canais individuais em isolamento mantendo seu
as configuraes de pan e nvel original. TECLADOS
SECO
6: No
estdio
A maioria dos teclados eletrnicos pode ser conectado
diretamente a
as entradas de linha da mesa de mistura.
Tenha em mente que a maioria dos contemporneos
sintetizadores, etc, tem sadas estreo e exigir dois
canais do mixer.
A maior parte dos sons do sintetizador pode ser utilizado
sem
compresso, embora eles beneficiam dos efeitos, tais
como
reverb ou coro.
som do teclado Overdriven pode ser criado por
alimentao
o sinal via gravao de guitarra pr-amplificador.
J. Equilibrar o Mix
Se voc no tem um monte de mistura de experincia, ele
pode ajudar a
configurar a bateria e baixo equilbrio em primeiro lugar,
em seguida, passar para a
vocais e outros instrumentos. No se preocupe com multa
ajustar o EQ ou efeitos at sua mistura seca est em
algum lugar
perto de direita.
Satisfazer-se que a mistura est trabalhando em mono.
Verificar
para problemas de fase.
Pan bateria baixo, guitarra baixo e vocais para o centro
-
isso ir estabilizar a mistura.
Espalhe outros instrumentos atravs do estgio de som
como
necessria, incluindo cantores de apoio.
EQ a mistura conforme necessrio.
Agora adicione efeitos estreo como necessrio
adicionar iluso
de espao e largura.
Verifique se o saldo da sua mistura final, ouvindo-o
do quarto ao lado atravs da porta ao lado: para
alguma razo, isso muitas vezes mostra-se se os vocais
so
muito alto ou quieto.
H. Planejando uma Sesso
Voc tem um monte de lembrar durante uma sesso,
para criar um
acompanhar folha para manter um registro de que
instrumento gravado
para que o controle de fita, alm de outras informaes
relevantes.
sees rtmicas primeiro registro; bateria, baixo e ritmo
guitarra.
Adicionar vocais, solos e instrumentao adicional como
overdubs.
Decida se voc deseja adicionar efeitos na mistura
encenar ou durante a gravao. Se voc puder, tente
manter uma cpia do
o "sinal de seca" original em fita. Voc pode desejar para
remixar
em uma data posterior!
Ao gravar os vocais, pergunte a cantora que
instrumentos
eles mais precisam ouvir na mistura de fone de ouvido.
Dicas e Sugestes
Limpe as cabeas de mquinas de fita analgicos antes
de cada
sesso. Use cotonetes embebido em lcool isoproplico.
Verifique todas as afinaes do instrumento antes de
cada tomada, porque
elas tm uma tendncia a mudar medida que o quarto
aquece.
Faa um escudo pop a partir de material meia esticada
atravs de uma armao de arame. Isso ir minimizar
vocal "popping".
No economize em cabos e conectores; estes podem
ser um
fonte de rudo.
I. Criao de um Mix
V para "neutro" antes de comear -








Defina todos os envios auxiliares para zero.
Defina todos os controles de equalizao para
as suas posies centrais.
Puxe todos os faders para baixo.
Todos encaminhamento botes 'up'.
Coloque grupos lgicos de sons em
conjunto.
Rota tambores para um sub-grupo
estreo.
Considere agrupamento backing vocals.
Grupo vrios teclados.
Organize seus subgrupos
Medio
Use o sistema de medio de PFL para cada canal em
vez de
otimizar o ajuste de ganho.
O PFL deve apenas ir em faixa amarela do metro
30
FIAO e Conectores
Conectores com defeito e cabeamento so alguns dos
mais
fontes freqentes de rudo e sistemas de som pobres.
A seo a seguir devem ajud-lo a conectar seu sistema
correctamente. Tambm vale a pena gastar um pouco de
tempo se referindo a
todos os seus manuais do usurio, como as convenes
de fiao pode variar
entre os fabricantes - ver diagramas.
INSERTS
Um ponto de insero Mixer um single, 'A' Gauge, de 3
plos (estreo),
comutada tomada jack (no muito diferente tomada de
fone de ouvido em um
oi-fi amplificador). Quando um jack de 3 plos inserido o
sinal
caminho interrompido. O sinal levado para fora do
misturador atravs
a ponta ficha, atravs de uma parte externa de
equipamentos e
em seguida, voltar para o misturador no anel do plugue. A
Y-especial
cabo necessria, que tem o jack estreo em uma
extremidade e
duas sadas mono, para entrada e sada do processador,
em
o outro. Veja a figura. 7.4.
Entradas de microfone balanceada e
FIG. 7.1 FIG. 7.2
Neutro compensado SADAS
Sadas neutro compensado pode, para todos os intentos
e
propsitos, ser tratado como sadas balanceadas.
Terreno
compensao ajuda a evitar loops hum quando o console

alimentao em uma pea desequilibrada de
equipamento. Essencialmente,
a sada neutro compensado tem trs conexes,
bem como uma sada balanceada convencional, exceto
que o
pin normalmente designado atos "frias" como uma linha
"sentido cho '
permitindo-lhe perceber e cancelar qualquer hum cho
presente no
a sada.
FIG. 7.5
Entrada no balanceada Entrada balanceada
Soundcraft usa tomadas XLR para as entradas de
microfone balanceadas.
A conveno de fiao para XLRs : Pino 1 - Shield, Pino
2 -
Hot (+ ve) e Pino 3 - Cold (-ve).
Balancing um mtodo de conexo de udio que
cancela
qualquer interferncia em um sinal, para dar baixo rudo
de operao.
Isto conseguido por meio de um cabo de microfone 2
condutores, geralmente
rodeado por uma blindagem, em que os sinais e "quentes"
"frias"
so de polaridade oposta. Qualquer interferncia captado
ser de
a mesma polaridade de ambos os fios quentes e frias e
ser
rejeitado por diferena amplificador da entrada de
microfone. Voc pode
usar fontes desbalanceadas quando conectado como
mostrado. No entanto, fazer
No use fontes desbalanceadas com Phantom Power
comutadas
na. A tenso nos pinos 2 e 3 do conector XLR pode
causar srios danos.
FIG. 7.6
A conveno para XLRs : Pino 1 - Shield, Pino 2 - Hot,
Pino 3 - Senso Ground. Para tomadas, a conveno
fiao :
Dica - Hot, Ring - Sense-do-cho, Sleeve - Shield.
Para uso com destinos equilibradas, o Sense-do-cho
sada pode ser tratado como "frio" que permite a conexo
com
ser feita normalmente. Onde o destino tem uma
entrada jack desequilibrado, uma vantagem de dois
ncleos (tipo equilibrada)
deve ser feita como mostrado. Jacks desequilibradas
podem tambm estar
conectado diretamente tomada de sada de
Compensado terra
sockets, mas o benefcio de rejeio hum ser perdido.
Entradas de linha balanceada e
Entradas de linha aceito 'A' Gauge, de 3 plos (Tip, Ring,
Sleeve) 1/4
jack polegadas com fio, como mostrado na figura. 7.3.
FIG. 7.3
EQUILIBRADO UNBALANCED
FIG. 7.4
IMPEDNCIA sadas balanceadas
Impedncia sadas balanceadas so configurados como
normal
sadas balanceadas: Pin 1 - Shield, Pino 2 - Hot (+ ve) e
Pin
3 - fria (-ve). Veja a figura. 7.2.
Impedncia sadas balanceadas trabalham no princpio
de que
terminais quentes e frios tm a mesma resistncia.
Quando
impedncia sadas balanceadas so usadas com uma
equilibrada
entrada, boa rejeio conseguido tanto de modo
comum
tenses de terra e interferncias eletrostticas.
Note-se que para a operao desequilibrada a tela do
cabo com fio
tanto para o anel ea luva da tomada.
Nota: O terminal de frio pode ser curto para a terra
localmente ou
deixou de circuito aberto para operao equilibrada e
desequilibrada.
31
SECO
7:
Cabeamen
to e
Conectore
s
GLOSSRIO
Realimentao acstica (HOWLROUND)
Um rudo de assobio ou uivando causada por uma alimentao
amplificado sinal '
back 'na cadeia de amplificao atravs de um microfone ou
uma guitarra pick-
para cima.
BARGRAPH
Uma fileira de LEDs calibrados para indicar o
nvel do sinal.
CONTROLE BOOST / CUT
Um nico controle EQ que permite que a faixa de freqncias
de passagem
atravs do seu filtro, quer para ser amplificado ou atenuado. O
centro
posio geralmente o 'flat' ou posio "neutra". BUS ou BUSS
Um conjunto definido de condutores ao longo do qual os sinais
podem viajar. Um misturador
tem vrios nibus que levam a mixagem em estreo, os grupos,
o PFL
sinal, o aux envia, etc
ACTIVE BOX DI
SECO
8:
Glossrio
Um dispositivo que permite a injeo direta de sinais de
guitarras, etc,
no console. Incorpora circuito para ajustar o ganho e fornecer
casamento de impedncia. Requer fonte e bateria pode ser
conduzido ou
s vezes "phantom" de um console.
CAPACITOR
Veja Condensador
AFL (APS OUVIR FADE)
Uma funo que permite ao operador monitorar o sinal post-
fade.
Usado com Aux Masters.
Padro cardiide
A resposta polar 'em forma de corao "de um microfone o
que significa que
a maior parte do som captado pela frente. Usado
principalmente para a
encenar vocais ou em qualquer situao foram som tem de
ser apanhada
a partir de uma rea de concentrado, isto , cilindros.
AMPLIFICADOR
Dispositivo que aumenta o nvel de um sinal
elctrico.
AMPLITUDE
De nvel de sinal, geralmente em
volts.
CANAL
Uma tira de controles em uma mesa de mistura relativa a um
nico mono
entrada ou uma entrada estreo.
ANALOGUE
Analogia (n.): correspondncia ou semelhana parcial, usando
fsica
variveis. Por exemplo; um anlogo lojas gravador de som em
fita na forma de um padro magntico, que uma rplica da
forma de onda musical original.
CHIP
Circuito integrado; um dispositivo multi-fixado que consiste em
muitos circuitos
encapsuladas em plstico.
REFRO
Efeito criado dobrando um sinal e adicionando atraso e
arremesso
modulao.
ATRIBUIR
Em uma mesa de mistura, para trocar ou via um sinal para
um determinado
caminho do sinal, ou combinao de caminhos de sinal.
CLIPPING
Forma grave de distoro de udio, que o resultado de picos
de sinal
exceder a capacidade do amplificador. Normalmente causada
por uma limitao de
fonte de alimentao da unidade.
Atenuar
Para diminuir o nvel de um sinal.
ENVIAR AUXILIAR
Controle de nvel alimentar um barramento dedicado para a
conduo de efeitos externos ou
um sistema de monitoramento foldback. Uma sada do console
que compreende uma mistura de sinais de canais de derivados
independentemente de
o principal estreo / grupo mistura. Normalmente os feeds
mistura so
implementado em controles de nvel rotativos.
CLONE
Exatas duplicar. Muitas vezes refere-se a cpias digitais de
fitas digitais.
CONDENSADOR
Componente exibindo capacitncia eltrica (a capacidade
de
temporariamente armazenar corrente eltrica) e bloquear
a corrente contnua.
VOLTAR-LINE
Linguagem Stage para a linha de amplificadores de
instrumentos e alto-falante
armrios atrs dos artistas, por exemplo, amplificadores de
guitarra.
MICROFONE CONDENSADOR
Um tipo de microfone que capta o som atravs de um fino e
flexvel
diafragma colocado na proximidade de uma placa de metal -
em oposio
sistema de diafragma e bobina rgida usado por microfones
dinmicos.
Microfones de condensador so muito sensveis, especialmente
para sons distantes e
altas freqncias. Eles tm de ser alimentado, o que pode ser
alcanado
por baterias, mas para uso profissional um fantasma DC 48v
Fornecimento de energia fornecida a partir do console atravs
do microfone equilibrada
cabo.
BALANO
Nvel relativo dos canais esquerdo e direito de um sinal
estreo.
EQUILIBRADO
Um mtodo de conexo de udio que 'saldos' o sinal entre
dois fios e uma tela que no carrega nenhum sinal. Qualquer
interferncia
pegou igualmente pelos dois fios, atravs do modo comum
rejeio na entrada balanceada diferencial destino, resultando
em
cancelamento do sinal de interferncia. Para equilibrar para ser
eficaz,
tanto o dispositivo de envio e recebimento deve ter sada
balanceada
e entrada de estgios, respectivamente.
CONDUTOR
Uma coisa que conduz ou transmite calor ou
electricidade.
COMPRESSOR
Um dispositivo destinado a controlar ou reduzir a gama
dinmica de um
sinal de udio.
BANDWIDTH
Um meio de especificar a faixa de freqncias passaram
por um
dispositivo eletrnico, como um amplificador, mixer ou
filtro.
32
CROSSOVER
Um circuito passivo, normalmente construdos em um
sistema de alto-falante que
divide o sinal de udio full-range de um amplificador, a fim de
alimentar as unidades de acionamento individuais, ou seja:
graves, mdios e agudos.
DRY
Gria para um sinal de udio original, que no teve
acrescentado
efeitos.
MARGEM DINMICA
A relao em decibis entre os sons mais silenciosos e mais
altos em
a faixa audvel de que o equipamento de udio vai reproduzir.
Cueing
Para colocar uma pea de equipamento em prontido para jogar
uma parte especfica do
o material de registo. Assistido em uma mesa de mistura com o
uso do
PFL (Pr-Fade Listen) facilidade.
Microfone dinmico
Frequncia de corte
A frequncia com que o ganho de um amplificador ou filtro caiu
em 3dB.
DAT (Digital Audio Tape)
Formato de gravao baseado cassete de alta qualidade que
armazena sinais
digitalmente e, portanto, proporciona um som de alta qualidade.
Originalmente
apontado para uso do consumidor, mas agora firmemente
arraigados como
ferramenta profissional.
TERRA
Veja TERRA.
EFEITOS
A utilizao de dispositivos para alterar ou processar o som
para adicionar especial
efeitos, por exemplo; reverb, normalmente como uma mistura
do som original ("seca")
ea ('molhado') verso tratada.
dB (decibel)
A proporo de dois nveis de sinal. Pode ser em Tenso,
Watts ou atual
unidades.
EFEITOS DE RETORNO
Entrada misturador adicional concebido para acomodar a sada
um aparelho de efeitos. dBm
Variao em dB referenciado 0dB = 1mW em 600 ohms.
EFEITOS LOOP
O sistema de ligao que permite que um processador de
sinal externo ao ser
ligado cadeia de udio.
dBu
Variao em dB referenciado 0dB = 0.775 volts.
dBV
Variao em dB referenciada a 0 dB = 1 Volt.
EFEITOS ENVIAR
A sada auxiliar post-fade usado para adicionar efeitos a
uma mistura.
DETENT
Em termos de udio de um clique-stop na viagem de um
controle giratrio ou slide,
normalmente usado para indicar 'estreo center' em pan-vasos
ou "zero
aumentar / reduzir 'em controles de EQ.
ELECTRET MICROFONE
Tipo de microfone de condensador utilizando um
permanentemente carregado
cpsula.
CROSSOVER ELETRNICO
Um dispositivo ativo que divide o sinal de udio gama completa
em
vrias bandas mais estreitas de freqncia (por exemplo: baixo,
mdio e alto), que so
em seguida, amplificado e alimentado para as unidades de
accionamento de altifalante adequado.
DI BOX
Um dispositivo que permite ligaes, tal como
explicado abaixo.
DI (injeco directa)
A prtica de conectar um instrumento musical eltrico
diretamente
para a entrada da mesa de mistura, em vez de um amplificador
e
alto-falante que coberto por um microfone alimentando o
console.
AUSCULTADORES ANEXOS
Tipos que envolvem completamente os ouvidos e, portanto,
oferecem boa
excluso de rudo exterior. De uso particular quando a mistura
do monitor
ou gravao ao vivo no palco.
Digital Delay
A criao de atraso e efeitos de eco no domain.The digitais
premissa que, como os sinais digitais so resistentes
corrupo, o
processo no ir introduzir rudo ou distoro adicional.
EQ
Abreviao de empate ou equalizao.
EQUALIZADOR
Um dispositivo que permite que o reforo ou de corte de
bandas seleccionadas
freqncias no caminho do sinal.
Reverb digital
Efeitos de reverberao criado como
acima.
DIGITAL
O processamento e armazenamento de sinais com
informao-som
representado de uma srie de '1 'e '0 s', ou dgitos binrios.
EXPANDER
O oposto de um compressor, um expansor aumenta a
dinmica
gama de sinais que caem abaixo de um limiar pr-
determinado.
SADA DIRETA
A, ps-EQ sada de nvel de linha pre-/post-fade do canal de
entrada,
ignorando os amplificadores somando, normalmente para o
envio de
fita indivduo faixas durante a gravao.
FADER
Um controle linear proporcionando ajuste de nvel. Favorecido
por
profissionais, devido suavidade de ativao ea capacidade de
dar
uma indicao visual imediata de estado.
33
SECO
8:
Glossrio
Um tipo que utiliza um diafragma fino ligado a uma bobina de
fio
dispostos sobre um m permanente. Qualquer variao na
presso do ar
no diafragma ir causar o enrolamento para gerar uma
elctrico minuto
que a corrente, em seguida, requer amplificao.
FILTRO
Um filtro um dispositivo ou rede para a separao de ondas
com base
suas freqncias.
HEADROOM
O alcance do sinal disponvel acima do nvel nominal antes do
clipping
ocorre.
FOH
Um acrnimo para frente da casa. No mundo do entretenimento
"House" um termo coletivo para o pblico em um teatro,
cinema,
etc Por isso um console FOH ficar situada "do lado pblico" do
palco. A "casa" do sistema PA refere-se ao sistema de udio
principal
responsveis pelo diretor de som no local do evento.
Hertz (Hz)
Ciclos (ou vibraes) por segundo.
ALTA FILTER PASS
Um filtro que rejeita baixas freqncias abaixo de uma
freqncia definida, tipicamente
100Hz.
SECO
8:
Glossrio
Foldback
Um feed enviado de volta para os artistas atravs de alto-
falantes ou fones de ouvido para
capacit-los para monitorar os sons que eles esto
produzindo.
IMPEDNCIA
A resistncia AC de um circuito que tem tanto resistiva e
reactivo
componentes.
Foldback SEND
A sada auxiliar pr-fade usado para configurar um monitor
independente
misturar para os artistas.
IMPEDNCIA EQUILBRIO
A tcnica usada para minimizar o efeito de rudos e
interferncias
quando ligar a entradas externas equilibradas.
RESPOSTA DE FREQNCIA
A variao do ganho de um dispositivo com
frequncia.
INDUCTOR
Componente reactivo que apresenta uma impedncia com o
aumento
freqncia. Uma bobina em um cruzamento altifalante um
indutor.
FSK (Frequency Shift Keying)
Um mtodo de sincronizao que gera uma srie de
electrnica
tons relacionados com o ritmo da msica. Estes tons podem
ser ento
recorde em uma pista de reposio do gravador multitrack.
Ponto de Insero
Um ponto de ruptura no caminho do sinal para permitir a
conexo do externo
dispositivos, por exemplo, processadores de sinal ou outro
mixer.
FX UNIT
Gria para Efeitos Unit. Unidades de efeitos tpicos so atrasos,
reverbs,
shifters passo, e unidades de coro.
K OHM, K ou kHz
x 1000 ohms, 1000 ohms x e x 1000Hz
respectivamente.
LINHA DE NVEL
Sinais em um nvel nominal de-10dBV a +4 dBu, geralmente
vindo
a partir de uma fonte de baixa impedncia, tais como
teclados, cilindro
mquinas, etc
GAIN
Ganho o factor de quanto o nvel de um sinal aumentada
ou
amplificado. Normalmente expressa em decibis.
PORTO
Um dispositivo eletrnico ajustvel pelo usurio que desliga o
caminho do sinal
quando o sinal cai abaixo de um certo nvel pr-determinado ou
limiar.
Normalmente usado para garantir silncio entre pausas no sinal
durante
passagens vocais ou para evitar "derramamento" entre o fim-de
proximidade,
vrios microfones em um kit de bateria.
mA (miliamperes)
Um milsimo de um ampere, uma medida para pequenas
eltrica
correntes.
SPLITTER MIC
Um dispositivo que divide a sada a partir de um microfone, a
fim de
fornecer dois sinais, por exemplo; Consola FOH e mixer de
gravao
ou monitor console.
EQUALIZADOR GRFICO
Dispositivo que incorpora vrios circuitos de banda estreita,
permitindo impulso
e corte de freqncias pr-determinados. Controles fader
verticais so
usado, que fornecem uma representao 'grfico' dos ajustes
em toda a gama de frequncias.
MIDBAND
A gama de frequncias s quais o ouvido humano mais
sensvel.
MIDI
Musical Instrument Digital Interface.
TERRA DE COMPENSAO
Uma tcnica usada para anular o efeito de loops de terra
causados por
conexes ao equipamento externo.
MIXDOWN
O processo de tirar as sadas a partir de um gravador multitrack,
processamento, conforme necessrio e combinando todos os
elementos para criar um aparelho de som
'Mestre'.
GROUND
Solo e da Terra so muitas vezes assumido como sendo a
mesma coisa, mas
eles no so. A terra para a segurana eltrica, enquanto terra
o ponto
de tenso zero num circuito ou sistema.
MONITOR LOUDSPEAKER
Qualquer alto-falante de alta qualidade, que usado para
verificar a qualidade ou
estado do sinal.
GROUND LOOP
Um loop de terra ocorre quando h muitos pontos de terra,
permitindo que pequenas correntes eltricas a fluir.
MTC (MIDI Time Code)
Uma interpretao do SMPTE permitindo que o cdigo de
tempo para entrar como
parte do fluxo de dados MIDI.
GROUP
Um sinal de sada em que um grupo de sinais pode
ser misturado.
MULTICORE
Um cabo com mltiplos ncleos permitindo que os
sinais a serem realizadas
independentemente, mas dentro do mesmo invlucro
fsico exterior.
34
Grupos de Mute
Um mtodo de combinar o estado ligado / desligado de uma
seleco de canais
sob um boto de controle nico.
POLARIDADE
A orientao dos plos positivos e negativos de um udio
conexo. Normalmente, as conexes so feitas positivo para
positivo,
negativo para negativo e isso iria assegurar a polaridade
correta. Se este
reverteu o resultado ser fora de fase de sinais (ver FASE
acima).
Nearfield MONITOR
A alta qualidade, alto-falante compacto projetado para uso em
uma distncia
de trs a quatro metros do operador. A sua utilizao garante
que
efeitos prejudiciais dos quartos so minimizados.
SHIELD POP
Um dispositivo usado no estdio, que consiste de uma
malha fina colocada
entre o microfone e vocal a fim de reduzir o
efeitos "explosivos" do 'P' e som 'T'
NORMALISE
Um encaixe dito para ser normalizada quando ligado de
modo
que o caminho sinal original mantido, a menos que um
plugue inserido
na tomada. Os exemplos mais comuns de normalizada
conectores so os PONTOS DE INSERO encontrados em
mesas de mistura.
POST-FADE
O ponto no caminho do sinal aps o canal ou mestre fader e
portanto, afetada pela posio do fader.
OSCILADOR
Um gerador de tom para fins de teste e line-up.
PRE-FADE OUVIR (PFL)
Uma funo que permite ao operador controlar o sinal de pr-
desbotamento
num canal antes que ele atinja a mistura principal.
OVERDUB
Para adicionar uma outra parte para uma gravao multitrack
ou substituir um dos
peas existentes.
PRE-FADE
O ponto no caminho do sinal antes da posio do monitor ou
mestre
e, portanto, afetados pela configurao de fader.
SOBRECARGA
Para exceder a capacidade operacional de uma eletrnica
ou eltrica
circuito.
PROCESSADOR
Um dispositivo que afecta a totalidade do sinal que passa
atravs dele,
por exemplo gate, compressor ou um equalizador.
PAN (POT)
Abreviatura de 'panorama': controla os nveis enviados para a
esquerda e para a direita
sadas. Permite posicionamento de sinais dentro do estgio de
som estreo.
Q (largura de banda)
Uma medida da nitidez de um filtro passa-banda. Quanto
maior o
valor de Q, mais estreita a faixa de freqncias que passa
atravs do filtro.
Equalizador paramtrico
Em que o cut / boost, freqncia Um equalizador grfico
e
largura de banda so todos ajustveis.
RESISTNCIA
A oposio ao fluxo de corrente eltrica.
PASSIVA
Um circuito ou componente que no amplificam o sinal ou no
est
alimentado.
REVERB
Ambiente acstico criado por mltiplas reflexes em um
confinado
espao. A difusa, decadncia contnua suave do som.
PATCH BAY
Um sistema de conectores do painel montado usado para
trazer insumos e
sadas para um ponto central de onde podem ser
encaminhadas atravs
plug-in patch cords.
Soando
O processo de encontrar o problema freqncias em um
quarto
cada vez maior o ganho do sistema at o feedback ocorre. A
EQUALIZADOR GRFICO , ento, usado para reduzir o
ofensor
frequncias.
PATCH CORD
Cabo curto usado com baas de
patches.
Repicar
Um sinal do deslocamento mximo da sua mdia (mdia)
posio.
ROLL-OFF
Uma queda no ganho nos extremos da resposta de freqncia.
A taxa em
um filtro que atenua um sinal, uma vez que tenha passado o
filtro de corte
ponto.
ALIMENTAO FANTASMA
A +48 v tenso DC aplicada igualmente para os dois pinos de
sinal de um
entrada de microfone balanceada para fornecer alimentao
para condensador
microfones.
SEQUENCIADOR
Sistema baseado em computador para a gravao, edio e
reproduo de
MIDI composies musicais.
FASE
Fase a frao de todo o perodo decorrido, medido
a partir de um ponto de referncia fixo. Um termo utilizado para
descrever a relao de dois
sinais de udio: sinais em fase reforam-se mutuamente, out-of-
phase
sinais resultar no cancelamento.
PRATELEIRAS
Uma resposta equalizador que afeta todas as freqncias
acima ou abaixo do
quebrar freqncia ou seja, uma resposta derivada passa-alta
ou passa-baixa.
CURTO-CIRCUITO
A situao em que dois condutores eltricos tocar.
PHONO PLUG
Um conector de oi-fi desenvolvido pela RCA e usado
extensivamente em semi-
pro equipamento de gravao.
Sibilncia
n. soando com um silvo. Quando certos fontica so
exagerados, ou seja:
s, sh.
35
SECO
8:
Glossrio
SINAL
Representao eltrica de entrada, como de
som.
TRIM CONTROL
Um controle varivel que d o ajuste do nvel de sinal ao longo
de um
limitado e pr-determinado variam geralmente para fins de
calibrao.
Cadeia de sinal
O caminho tomado por um sinal de entrada para um sistema
por meio de
a sua sada.
TRS
Um jack de 3 plos com Tip, Ring e conexo luva. s vezes
referido como um aparelho de som ou uma de calibre plugue.
SINAL RUDO
SECO
8:
Glossrio
Uma expresso de a diferena de nvel entre o sinal de udio
eo barulho do aparelho ou sistema de fundo. Normalmente
expresso em decibis.
UNBALANCED
Um mtodo de conexo de udio que utiliza um nico fio de
sinal e
a blindagem do cabo como o mtodo return.This sinal no
fornece
o mesmo grau de imunidade a rudos como uma conexo
equilibrada.
SMPTE (Society of Motion Picture and Television
Engineers)
O cdigo de tempo desenvolvido para a indstria do cinema,
mas agora amplamente
usado na msica e gravao. SMPTE um cdigo em tempo
real e
relacionada com horas, minutos, segundos e quadros de vdeo
ou filme em vez
do que a tempo musical.
WET
Gria para um sinal com efeitos adicionais, tais como
REVERBERAO, ECHO, atrasar ou coro.
Y-LEAD
Uma frao de chumbo, de modo que uma fonte pode alimentar
dois destinos. Y-leads
tambm pode ser utilizado em pontos de insero do console,
caso em que um jack estreo
ligar a uma extremidade do cabo est dividido em dois macacos
mono na
outro.
SOLO-IN-PLACE
Uma funo que permite que o operador escute a um canal
escolhido
por si prpria, mas completa com todos os efeitos relevantes,
por automaticamente
silenciar todas as outras entradas.
2-TRACK RETURN
A entrada estreo de nvel de linha em uma mesa de mistura
projetado para aceitar o
sada de um dispositivo de gravao 2-Track. Tambm pode ser
usado como um
efeitos adicionais regresso, dependendo do encaminhamento
interno do
mixer.
SOUNDCRAFT
O nome encontrado em alguns dos melhores valor udio
profissional
equipamentos ao redor.
Reforo de som
O processo de amplificar ou reforar o som no palco (se
de j amplificado ou instrumentos acsticos / vozes) sem
dominando o som original. Indicado para locais menores e
muitas vezes utilizada unicamente para aumentar o nvel dos
vocais acima da linha de fundo
e bateria.
SPL (Nvel de Presso Sonora)
Intensidade do som medido em decibis.
STEREO
Dois alimentao sistema de canal altifalantes esquerdo e
direito para criar o
iluso de um campo sonoro contnuo. Stereo: da palavra grega
para "slido".
STEREO RETURN
Uma entrada projetado para receber qualquer fonte de nvel de
linha estreo, como o
produo de efeitos ou outros dispositivos de processamento
externo.
STRIPE
Para gravar o cdigo de tempo para uma pista de uma
mquina de fita multitrack.
SWEEP EQ
Uma seo de equalizao (por exemplo Midband EQ), que
aumenta ou diminui a
varivel em vez de freqncia fixa.
TALKBACK
Um sistema que permite que o operador de falar com os artistas
ou fita via
as sadas auxiliares ou de grupo.
TAPE RETURN
A entrada de nvel de linha fornecido especificamente para
receber o playback
sada de um gravador de cassetes.
TRANSIENT
Um aumento instantneo no nvel de sinal, por exemplo, um
acidente ou cmbalo
semelhante.
36
+48 V
MESTRE
PODER
+48 V
+48 V
MIXLEFT
INSERO
FADER
MIX ESQUERDA
AUX BUSSES
MIX ESQUERDABUS
MIX DIREITOBUS
SUB ESQUERDABUS
SUB DIREITOBUS
PFL / AFL BUS
MIC / LINE
GAIN
PFL / HABILITAO
100Hz
MICINPUT
3
L
L
1 2
LineInput
INSERO
AUX2
MIX DIREITO
High Pass
FILTRO
FADER
EQ
AUX1
INSERO
MIXRIGHT
DIRETO
PRE / POST
AUX3
MIX / SUB
L 2 TRACK R
DIRECTOUTPUT
PRE
ON
MIX / SUB
MONO
MONOOUT
FADER
2 TRK
CH. 1-8 SOMENTE
PAN
POST
L METER / PFL / AFL
TELEFONES
Um Diagrama de blocos tpico (Esprito SX
mostrado)
Mono Entradas 1 - 12
TELEFONES
C / RM L
PFL / AFL
BAL
PFL / HABILITAO
ON
FADER
L
HF e LF
EQ
MIX / SUB
PFL
HABILITAO
R METER / PFL / AFL
C / R RM
R
HF e LF
EQ
AUX1
ESQUERDASUB
FADER
ESQUERDASUB
OUT
ENTRADAS STEREO 15/16
(19/20 similar)
AUX2
FADER
DIREITOSUB
DIREITOSUB
OUT
AUX3
SUBTOMIX
L MIX
ENTRADAS STEREO 13/14
(17/18 similar)
MIX R
AFL
AFL
L
MIX / SUB
R
AUX1
(AUX 3 similar)
AUX1 (3)
Entradas estreo 13-
20
AUX2 POST
AUX2 PRE
AUX2POST / PRE
AUX2
37
Notas
38
E & OE. Todos os contedos 2001 Soundcraft. Nenhuma parte desta publicao pode ser copiada, transmitida ou armazenada eletronicamente ou
no para fins comerciais, embora a
detentor dos direitos autorais vai permitir a cpia e distribuio para uso pessoal ou sem fins lucrativos.
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Notas

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