SÁBADO, 21 NOVIEMBRE 2009
LA CONTRA
Moebius (Jean Giraud), autor de cómic y del diseño de ‘Alien’, ‘Abyss’, ‘Dune’, ‘El quinto elemento’
71 años. Tengo dos vidas: dos hijos con la primera mujer y dos con la segunda. Soy de izquier-
das. El conflicto político es signo de salud en la sociedad, significa que hay diversidad en este
cuarto cerrado que es el planeta. Creo en un dios que se puede racionalizar, que está en todo
“Si te entregas al inconsciente,
un ángel habla a través de ti”
E
scoja la viñeta de su infan-
cia...
La soledad, y a través de ella,
el descubrimiento del poder
sin límites de la imaginación
y de la observación de las co-
sas: una mosca, el agua, la hierba..., todo.
¿Y por qué esa soledad?
Mi infancia fue muy plácida, pero era hijo
único de adultos que trabajaban y pasaba
mucho tiempo solo. Descubrí el poder del
dibujo muy precozmente, con cuatro años.
Mi primera lectora fue mi abuela, una mu-
jer sencilla y buena; fue tan entrañable su
reacción que aquel primer halago fue la raíz
de toda mi historia como dibujante.
Nuestra vida está trazada por peque-
ños acontecimientos...
Eso creo. El dibujo me abrió al mundo y a
mi propio interior. Yo era muy introvertido.
Crecí en los suburbios de París y aterrizar
en la escuela de arte representó un cambio
total. Tenía problemas para adaptarme y
conquistar el reconocimiento de los otros jó-
venes, cuyo estatus social era más elevado.
¿Tuvo que cambiar?
Sí, la manera de cortarme el pelo, de vestir.
Era un cambio de clase social.
¿Y le gustó?
Estaba fascinado. En las casas de mis ami-
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gos había parquet y bonitos muebles. En ca-
sa era todo caótico y mis abuelos era campe-
sinos, preciosos, pero de otra manera: más
espirituales que espectaculares.
¿No le decepcionó aquel nuevo mundo?
Sí y no. Comprobé que la clase modesta es
más auténtica y afectiva, pero las formas
son mejores en la clase adinerada. Y no se
puede volver atrás, a los pocos meses la cali-
dad estética se convierte en la norma.
Pero no sucumbió a ello.
Tengo dos aspectos como tengo dos firmas:
una gran capacidad de bucear en mi inte-
rior y también una buena capacidad de co-
municar; no me da miedo el otro.
¿Eso lo aprendió entonces?
Aprendí algo esencial que ha constituido mi
filosofía de vida: el error, la imperfección,
es lo que nos permite abrirnos para cambiar
y conocer al otro, porque la fuerza (la inte-
lectual, la física, la de seducción) cierra, le-
vanta un velo y deja fuera al otro. Al fuerte
sólo le salva un agujero en el velo. Los otros
entran en nosotros como el agua, que nunca
sube, siempre fluye hacía donde no hay im-
pedimentos.
Usted es fuerte, hace y dice sin miedo.
Sí, porque la capacidad de comunicación da
la fuerza. Pero aunque no sea el mismo de
hace veinte años, la debilidad ha viajado
El hombre que vuela
Sus cambios de nombre,
de Giraud a Gir y a
Moebius, han cambiado
la historia del cómic. “A
finales de los 60 decidí
cortar con la tradición
seria del cómic para ni-
ños. Fue mi manera de
hacer política. Moebius
es la llave que me abre
otra manera de ser”.
Ahora, este artista que
no sólo ha participado
en los diseños de pelícu-
las míticas de ciencia fic-
ción, sino que también
ha sido la referencia vi-
sual para obras como
Blade runner, sorprende
publicando sus diarios
personales narrados en
forma de historietas. En
Inside Moebius (Norma
Editorial), que se presen-
tó en la Fnac, conversa
con sus yoes de diferen-
tes edades y sus persona-
jes sobre los avatares de
su vida y, así, Moebius
vuela de nuevo.
VÍCTOR-M. AMELA IMA SANCHÍS LLUÍS AMIGUET
conmigo, y tal vez ese es mi talento: aceptar
la debilidad y la imperfección.
¿Qué más ha aprendido?
Estoy aprendiendo ahora la última lección,
la de desaparecer físicamente pedazo a pe-
dazo. Mi ojo izquierdo –tengo cataratas– es
otro ojo, y tengo que vivir con ello. Y tal vez
el año próximo sea el ojo derecho. Lo mis-
mo ocurre con el pelo, los dientes, la fuer-
za… Espero mantener la capacidad de pen-
sar y de hablar, pero es imposible saberlo.
...
Mi madre tiene 98 años y vive en un sueño
impenetrable: la mirada perdida durante ho-
ras. Se ha convertido en otra. Pero eso es
parte del aprendizaje; yo leí mucho a Casta-
neda y la búsqueda del guerrero espiritual.
¿Las pruebas de la vida?
Sí, todas esas batallas importantes: la del
miedo, la del poder... La última es la batalla
de guardar la conciencia intacta hasta el fi-
nal. Y todavía no sé si es algo que depende
de la voluntad o es un regalo genético.
¿Qué dice su madre?
Mi madre no es una guerrera consciente,
fue una guerrera de la supervivencia, pero
no tenía la conciencia de una bruja.
¿Usted sí?
Trato.
¿Qué ha conquistado?
Que usted esté aquí: cada pregunta suya es
una victoria, el resultado de mi trabajo para
conquistar el interés. Ser entrevistado es un
privilegio que nadie conoce en la vida nor-
mal; es un requerimiento de autenticidad.
¿Cómo ha convivido con su arte?
He tenido la certeza de que mi dibujo era
algo sin límites y único, un regalo que me ha
dado la posibilidad de crecer, la conquista
de algo interior, metafísico, mágico; pero, a
la vez, todo ha sido muy confuso.
En su búsqueda de la magia interior, su
estancia en México debió de ser importante.
Sí, descubrí la posibilidad de conquistar el
éxtasis. Volar es la metáfora: elevarse al pa-
raíso de los artistas.Y descubrí la marihua-
na como herramienta de conocimiento.
¿Por qué ha decidido dejarla?
A partir de cierta edad se convirtió en herra-
mienta de confort, como los viejos en Ma-
rruecos que fuman porque ya no importa.
¿Qué le ha sorprendido en la vida?
Mi propia capacidad para percibir la belle-
za en el otro, en un paisaje, en el arte. Está
en todas partes, pero es difícil abrir los ojos
porque tenemos la necesidad de juzgar y de
escoger: esto lo quiero y esto no lo quiero.
En la comunicación percibimos de manera
misteriosa sus distintos niveles, cosas bue-
nas y malas; pero el nivel de la maravilla es
algo que intento atesorar.
¿Qué quiere contar?
Me gusta mucho hacer cosas sin motivo y
con confianza total en el inconsciente, por-
que creo que hay un ángel (otro nivel de
conciencia) que habla a través de nosotros;
pero la utilidad me hace perder las alas, así
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que todo lo que hago es inútil.
IMA SANCHÍS
.
“Con los años pierdes
vista y ganas visión”
Tengo 73 años y ya no estoy obsesionado con ser perfecto. Nací en el
cinturón de París. Casado: dos hijos, Rafael, 12, y Náusica, 6. Soy un
agnóstico muy religioso: la religión es una forma de vida. Aspiro a ser
planetario, algo que preconiza la ciencia ficción: todos somos
terráqueos. He participado en el Festival eme3Density de Barcelona
CREADOR GRÁFICO: “ALIEN”, “ABYSS”, “DUNE”...
D
emasiado joven para morir pe-
ro... ¿demasiado viejo para el
cómic?
–Todo lo contrario: con los
años tal vez pierdes vista, pe-
ro ganas visión.
–¿En qué lo nota?
–La edad me ha dado nuevas facultades de
percepción que espero que mejoren mi traba-
jo. Además, creo que la creatividad entra
ahora en un periodo espero que sublime.
–¿Por qué?
–A mi edad avanzamos hacia el auténtico
proyecto del ser humano, el último periodo
de transformación.
–Me imagino el final.
–Es el morir, algo precioso.
–Le veo aceptando lo inevitable...
–Hasta los 55 yo estaba convencido de que
no envejecería. Creía que con ejercicio...
–Está usted cachas y ágil.
–Me sobran cuatro kilos. ¡Si me hubiera
visto en forma! Creía que con deporte, medi-
tación, ascetismo, dieta, siempre estaría jo-
ven. Que yo sería una excepción.
–¿Vano empeño?
–Hummm. El perfeccionismo era una for-
ma de odiarme y de aislarme. Ese sentirte
tan bien, tan eficaz, tan superior era peligrosí-
simo. En realidad, el perfeccionismo nos ale-
ja de los demás, siempre “imperfectos”. Lo
vi a tiempo y cambié mi paradigma de vida.
–Se dejó ir.
–Exacto. Me di cuenta de que ese perfec-
cionismo era vanidad, desprecio hacia los de-
más. Y que mejorar la mente es más no hacer
ciertas cosas que hacer más cosas que nadie.
–Por ejemplo.
–Para mejorar la mente, hay que evitar lle-
narse de basura y no me refiero sólo a la tele,
las drogas, el tabaco, el alcohol. Eso que te
destruye. También me refiero a encontrar
ese placer recóndito que nos espera en la au-
sencia de pasiones, de odio y deseo, de ambi-
ciones... la paz. Dejar que las cosas fluyan y
tú con ellas.
–Usted para muchos es un dios del cómic,
del cine y de la ciencia ficción.
–Lo sé y lo temo. Me preocupa y lucho con-
tra esa autosatisfacción que paraliza.
–¿Cómo?
–Trabajo.
–¿En qué?
–Hummmm. He estado hablando con Je-
rónimo y Bin Laden. Tienen cosas en co-
mún, el mismo enemigo, América, y yo los
he traído a mi despacho. Por encima del
hombro miran lo que dibujo y discutimos.
–Ya veo que está muy ocupado.
–Sí. Trato de acercar los recursos expresi-
vos del cómic a la literatura.
–¿La cree superior?
–La escritura es droga dura. Yo me pro-
pongo avanzar en los recursos literarios del
cómic: ahí está la frontera. Por eso dibujo esa
especie de dietario personal en el que apare-
cen esos personajes de actualidad o de la his-
toria que dialogan conmigo.
–¿De qué hablan?
–Del mundo, la creación, el arte... La vida.
Lo que me preocupa.
–¿También de ciencia ficción?
–En absoluto. La ciencia ficción fue la
obra de un puñado de visionarios que dota-
ron a la humanidad –por fin– de una concien-
cia planetaria. La tierra era la gran protago-
nista de sus historias.
–Hombre, no todo era bueno.
–Lem, Bradbury, Asimov... Los grandes es-
critores de ciencia ficción eran revoluciona-
rios. Crearon conciencia de especie, de seres
humanos, recuerde, de “terráqueos”. Esa
conciencia es hoy la que anima a ONG trans-
nacionales, transraciales, transreligiosas, sin
fronteras, humanas, de nuevo, “terráqueas”.
Y eso se lo debemos a la ciencia ficción.
–¿Antes no la había?
–Tal vez en Europa hubiera un puñado de
MOEBIUS
HISTORIETADOR
La historia puede mentir y
convertir en héroes a auténticos
sinvergüenzas, pero la
historieta, no. En la historieta
un héroe no nos traiciona:
¡Shronk!, ¡splassshh! ¡jaaamás!
Durante los cincuenta años en
que ha dibujado sus héroes,
Jean Giraud (Moebius) se ha
exigido a sí mismo lo que
pedía al teniente Blueberry:
bondad y fuerza, astucia y
compasión, energía y
templanza. Y ahora me cuenta
lo que ha sufrido. Pero observo
en su rostro y su cuerpo ágil
y su charla aún cargada de
ambición que a Moebius le
quedan un montón de
historietas, las mejores, por
dibujar. ¡Adelante!
Mañana en “la contra” estará
Jodorowsky, el mejor
guionista de Moebius y otro
héroe de los de verdad, de los
de historieta (continuará)
ROSER VILALLONGA
iluminados que pensaran como especie hu-
mana, pero hoy somos ya decenas de miles.
–Y estamos asustados.
–Los depredadores son globalizadores, pe-
ro también quienes queremos resistir y sal-
var el planeta. La agresión es global, pero la
resistencia también. Y también el terroris-
mo, como por desgracia acabamos de ver.
–¿Y usted?
–Mi lenguaje es universal y mi actitud es-
pero que también. Trabajo por y para la
humanidad siempre que la humanidad esté
interesada, claro.
–¿No le asusta la presión?
–Creo que el sujeto creativo antes pensa-
ban sólo en su país, en su lengua, en su entor-
no y nosotros hoy debemos hablar para to-
dos los seres humanos. Pero es cierto que
para sentirme libre creando es mejor pensar
cuando dibujo que no lo voy a publicar...
–Por ejemplo.
–Yo fumaba marihuana y lo dejé. Y no es
que crea que la marihuana usada con tino
perjudique, sólo que decidí dejarlo. Escribí
un diario sobre cómo lo dejaba, desde luego
impublicable. Es como los pequeños carnets
que dibujo en mis viajes. Son impublicables,
por eso los dibujo.
–Luego se publican.
–Sí, pero luego. Cuando los hago no son
para publicar. Y eso me permite sentirme li-
bre. ¿Sabe?, creo que las mejores páginas de
la literatura están en esos diarios que han si-
do quemados, escondidos, rotos, por gran- 24
des escritores tal vez anónimos.
–¿Usted no rompe nada?
–Yo amo demasiado mis dibujos para eso.
Pero sólo los pude crear porque dibujaba
pensando que jamás los vería nadie. Sólo des-
de el refugio del anonimato pude alcanzar la
sinceridad. Y cuando dedicas tu vida a alcan-
zar esa sinceridad, como yo he intentado en
el cómic, entonces vale la pena.
LLUÍS AMIGUET
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