1) Cul es el origen del Kitsch y cul es su relacin con el funcionalismo segn Moles?

Desarrolle y ejemplifique.
El kitsch es un concepto universal que no pertenece a ninguna vanguardia ni estilo en particular,
.sino ms bien, a un fenmeno connotativo, ya que se define por la relacin que tiene el hombre con
el objeto, es un modo de ser. Tiene origen en una poca de gnesis de la esttica, teniendo una
funcin de confort sobreaadida a las funciones tradicionales.
Surge a finales del siglo XX, despus de la Revolucin Industrial cuando la sociedad Burguesa
comienza a tener mayor acceso a los bienes de consumo masivo, gracias al abaratamiento de los
mismos y ante la necesidad de satisfacer caprichos o placeres inmediatos.
Los objetos Kitsch son la copia masiva de un modelo creado por otro, es decir, la reproduccin de
una creacin. Esto abarata los costos de fabricacin ya que no son originales pero de todos modos
satisface el placer de los consumidores.
El valor de estos objetos es impuesto por el mercado ms que por lo que son en s mismos y dan
valor social a sus dueos. La realidad social se ve reducida a la apariencia.
5 principios rigen el Kitsch, a saber:
1) Principio de inadecuacin: tiene que ver con la forma. Es una desviacin en los objetos de
su fin nominal. Su concepcin est distorsionada. (Ejemplo: descorchador de un nene
desnudo)
2) Principio de acumulacin: basado en el frenes consumista burgus por ocupar todo el
espacio vaco
3) Percepcin de sinestesia: intenta tomar la mayor cantidad posible de canales sensoriales,
simultnea o yuxtapuestamente. (Ejemplo: tazas con msica)
4) Mediocridad: el objeto Kitsch no es novedoso, su fin es copiar, est hecho para las masas.
5) Confort: pasin por el consumo del objeto.
La apariencia en los objetos Kitsch estn por sobre su funcin. La contracara de este movimiento es
el funcionalismo que surge como movimiento antikitsch, revelndose contra lo intil. Se rige
principalmente por la razn y por la aceptacin del objeto tal cual es. La belleza est dada por su
acercamiento al empleo justo del objeto, con el cumplimiento apropiado de su funcin.
Cuando hablamos de Kitsch, el estilo floral es evidente. Se cubri con la florescencia natural lo
producido por el hombre. El arte est vinculado a la naturaleza. Si lo bello debe preservarse,
entonces la naturaleza debe manifestarse en todo lugar posible, aunque sea en forma de piedra o
metal.
El funcionalismo no busca el rechazo a la interaccin hombre-ambiente, pero si una transaccin que
lo domine, surgida como una reaccin ante la proliferacin de lo intil. Plantea un mundo
producido por el hombre que mantiene una relacin de creador y obra creada y tiene cinco
principios fundamentales: la eliminacin de ornamentos, la estructuracin por economa de
movimiento, estructuracin por economa de medios, anlisis factorial de los diseos y mtodo de
los modelos, construyendo una maqueta de la realidad futura.
2) Cules fueron segn Lowe, los principales cambios perceptuales de la Sociedad Burguesa
a la Sociedad burocrtica de consumo controlado?
Entre 1905 y 1915, se produjo lo que llama Lowe, la revolucin perceptual. El primer cambio
importante que trajo esta revolucin fue el paso de la sociedad burguesa a la sociedad de consumo
controlado.
En la sociedad burguesa, la linealidad era la caracterstica principal de la percepcin. Reinaba la
supremaca visual y la razn objetiva, apoyadas por una cultura tipogrfica. El tiempo y espacio
objetivos funcionaban como los lmites de la percepcin. La personalidad individual funcionaba
como autonoma.
Tras la segunda revolucin industrial y la produccin en masa, la linealidad qued desplazada hacia
un costado quedando en el lugar central, la multiperspectividad. Esta nueva manera de percibir
comprenda: La aceptacin de diferentes relaciones perspectivas dentro de una misma disciplina,
una cultura electrnica sobre impuesta a la tipografa, un paso de la sociedad burguesa a la
sociedad de consumo controlado, un cambio en los lmites de percepcin, donde el tiempo y el
espacio objetivos ya no son lmites absolutos. Para la sociedad burocrtica de consumo controlado,
la linealidad no logra dar cuenta de la totalidad de las cosas y pasa a ser una percepcin
multiperspectiva, encarnada en un yo subjetivo, mucho ms fragmentado. Esta nueva percpepcin
se ve reflejada en todas las disciplinas.
En el campo de la pintura la multiperspectividad tuvo gran influencia. La perspectiva de un solo ojo
compienza a ser criticada como la traduccin de una realidad intrnseca. Por qu se debe
representar una imagen tridimensional en un lienzo que slo posee dos dimensiones. As el
cubismo empieza a generar obra desde distintos ngulos, libres y mviles, criticando la supuesta
objetividad que en el clasicismo deba mantener el pintor. De esta forma comienza la crtica a la
supuesta ventana al mundo, como entiende Durero a la Pintura, y a partir de este momento, ya no
se representa una imagen, sino que se presenta. Y lo que importa es no qu es, sino, cmo
funciona, privilegiando su conceptualizacin artstica del mundo
La novela dej de ser una narracin con un desarrollo cronolgico, para pasar a ser una historia
desarraigada del tiempo y espacio, atemporal. Rompe con el tiempo y espacio objetivo y la
perspectiva narrativa estable.
En la arquitectura se empezaron a integrar espacios internos y externos, construcciones de
distintos niveles.
Dentro de la nueva percepcin, Lowe nombra tras perspectivas perceptuales importantes:
1) Semiologa del signo: el signo como tal empez a ser estudiado como un objeto autnomo,
separado de todo significado. El lenguaje comenz a ser estudiado como un sistema
sincrnico, aislado de toda convencin, estableciendo as una distancia con el objeto para
poder ser estudiado en profundidad. La estructura del lenguaje es para Lowe
independiente del individuo, multifactico y heterogneo, puede variar en cada uno. El
lenguaje se comienza a estudiar como una estructura atemporal, autocontenida e
inmanente.
2) Espacio-temporalidad del filme: el cine crea una nueva realidad perceptual a partir de la
imagen visual y sonora, que se estructura en tres niveles: A) la imagen y el sonido, como
ingredientes bsicos. La imagen cargada de connotacin es la materia prima y el sonido
acompaa o enfatiza situaciones que pueden llegar a ser mucho ms profundas que la
realidad misma. B) la perspectiva de la cmara y la edicin que ayudan. De acuerdo a los
encuadres y edicin que se utilice se puede reforzar el mensaje que se quiere transmitir.
C) la espacio-temporalidad del filme, el pblico es trasladado al espacio y momento que
propone el filme que resulta mucho ms intenso y arrebatador que la realidad misma.
Hay tres tipos de films: A) el film ficticio, cuenta un relato. Un film narrativo en el que juega
un papael sper importante el sonido y la toma. B) el film fctico, representa la realidad
pero del exterior. Tiene las caractersticas de un documental. Tanto la imagen como el
sonido asumen una funcin representativa. C) el film experimental, es un film de
vanguardia y surrealista donde la imagen no est obstaculizada por ningn recuerdo o
anticipacin limitada por la razn, sino que explore directamente las cualidad visuales y
auditivas de la imagen y el sonido.
3) A partir de la revolucin perceptual de 1905-1915, la cultura antigua tipogrfica funcion
como base para la cultura tecnolgica, con su nueva mentalidad y su formacin de
personalidad. Esta transformacin cultural es el trasfondo de la meta-comunicacin de la
imagen. Y es la imagen, ms que el signo lingstico el medio apropiado para la meta-
comunicacin del siglo XX. Cada imagen requiere de un contexto determinado,
incuestionable y estable para ser percibida por todos aquellos a quienes es presentada.
As, en el siglo XX, triunf la imagen publicitaria que acta sobre el espectador para
estimularlo a hacer algo tras la necesidad de ampliar el marco del consumo.
La imagen publicitaria ya no es uniperspectiva. Se crea una imagen del producto. El pblico
reconoce cosas, se ve invadido de distintas sensaciones que la imagen publicitaria utiliza
para referirse al producto. La imagen pasa a ser la responsable del consumo del producto,
porque consumismos lo que la imagen presenta, y no lo que representa, o sea, el producto
mismo.
3) Cmo caracteriza la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad de D. Lowe? Cmo
podra trasladarse esta idea a los movimientos de vanguardia de principios de s. XX?
La revolucin perceptual de 1905-1915 transform el campo burgus de la percepcin, la linealidad visual racional
fue derrocada en varias disciplinas diferentes no relacionadas por lo que se llama
multiperspectividad, que es, la aceptacin de diferentes perspectivas dentro de una sola disciplina.
Esta multiperspectividad desemboc en el nuevo campo perceptual del siglo XX. Lowe afirma que durante este
perodo ciertos cambios en la percepcin condujeron al desplazamiento de la linealidad por la
multiperspectividad. Esto sucedi cuando la cultura electrnica se impuso sobre la cultura
tipogrfica, por la extrapolacin de la vista y el odo, as como tambin por un nuevo orden
epistmico. Con este desplazamiento de la linealidad a la multiperspectividad, el tiempo, el espacio
y el individuo ya no son coordenadas absolutas en la percepcin, a razn de esto se destacaron tres
perspectivas perceptuales claramente diferenciadas, la semiologa del signo, la espacio-
temporalidad del film y la metacomunicacin de la imagen.
La multiperpectividad y las vanguardias de principios de siglo XX se relacionan ya que la manera de
percepcin cambia y esto se aplica a todas las disciplinas y movimientos.
La pintura como era conocida hasta ese momento, cambia su rol. Es una conceptualizacin artstica
multiperspectiva del mundo y no una representacin tal cual de la realidad. Se pasa de la
representacin a la presentacin, a partir de la perspectiva libre y mvil que permite la
presentacin desde distintos puntos de vista.


4) A qu s refiere Marchan Fiz cuando afirma que la gran ciudad en si misma es ya el
montaje por antonomasia? En qu aspectos se puede afirmar segn Marchan Fiz que la
ciudad aparece representada como metfora del caos y de la indiferencia ptica?
La metrpoli del siglo XIX era el punto de los intereses econmicos y donde se estaba apostando a
una nueva arquitectura, donde el rascacielos como paradigma, iba a ser el protagonista de esa gran
ciudad. La arquitectura empezaba a ser cada vez ms funcional, dejando todo tipo de
ornamentacin de lado, utilizando nuevos materiales, siguiendo una esttica de la maquina,
integrando el exterior con el interior.
El autor se refiere a la gran ciudad como un montaje por antonomasia debido a que a partir de la
revolucin industrial, la ciudad comenz a crecer y se convirti en un gran montaje visual donde se
mezcla la antigua arquitectura, con sus ornamentos, sus catedrales romnicas y gticas y sus
palacios renacentistas, con la nueva arquitectura moderna de palacios de cristal, estaciones,
fbricas y por supuesto, el actor principal: el rascacielos. As, la realidad visual de la gran ciudad ya
no puede ser representada como una totalidad visible ordenada y aparece el montaje para reflejar
la realidad cambiante. La gran ciudad es entonces, el montaje por antonomasia.
El hombre se ve sumergido en un cmulo de estmulos indiscriminados que dan nacimiento al
fotomontaje, no slo como la consecuencia de la posibilidad tcnica, sino ante todo como el
correlato artstico ms mecnico de la realidad en la que vivan.
Teniendo en cuenta, esta idea que propone a la ciudad como un montaje, donde diferentes
lenguajes, tiempos y estticas se mesclan en el entramado urbano, los dadastas sistematizan el
caos como un fenmeno espiritual, como liberacin de estructuras instintivas. Premisa para una
nueva cultura y una nueva ptica. Pero a su vez ese caos queda neutralizado por lo que los mismos
dadastas bautizaron como indiferencia creative y ptica. Esto puede ser claramente contemplado
las pinturas de Grosz, homogeneizadas por una coloracin rojiza que envuelve y tie todo, y en los
fotomontajes con la represencacin acumulativa y sin matices del caos urbano y objetual.
5) Cul es el contexto en el que se desarrollaron los precursores de Dada? En qu medida
este provoc la formulacin de sus principios, cules fueron? Desarrolle y ejemplifique.
El movimiento Dada, nace en Zrich en los aos de la primera Guerra Mundial que ha puesto en
crisis a toda la cultura internacional. Caracterizado por gestos y manifestaciones provocadoras en
las que los artistas pretendan destruir todas las convenciones con respecto al arte. Tenan una
actitud anti-arte. Comenz como un movimiento anarquista de oposicin a la Primera Guerra
Mundial. Las Intenciones del grupo eran bsicamente la internacionalizacin del arte y la
propagacin del arte abstracto, lo absurdo, lo espontaneo e incontrolado.
El dadasmo es la negacin y el rechazo a todo lo que lo rodea como realidad. Protesta contra todo
convencionalismo, volviendo a lo instintivo e irracional. Este movimiento se propone llevar a cabo
una accin con el objetivo de poner en crisis todo el sistema, dando un contrasentido a cosas a las
que la sociedad le da valor (Ejemplo: la Gioconda de Da Vinci). A su vez, con el ready made, se le da
valor a aquello que carece de ello. Como por ejemplo el mejitorio de Duchamp, que es una crtica a
la concepcin burguesa del arte y por consiguiente su precio y mercantilizacin. Esto se ve por
ejemplo al firmar su obra con un seudnimo, como crtica a que la firma es el verdadero valor (o
mejor dicho precio en el mercado) de la produccin artstica. Como tambin su posicin respecto a
las galeras de arte como institucionalizadoras del universo artstico, con todo lo que esto respecta.
Dada nace de una necesidad de independencia, de la desconfianza a la comunidad. En el Dada no
haba ms teora que la teora de la libertad, el arte no era ni para juntar dinero ni para complacer a
nadie ms que a ellos mismos.
La protesta de todo el ser ocupado en una accin destructiva; la abolicin de la lgica, de cualquier
jerarqua y de cualquier ecuacin social instalada para valores por nuestros siervos, es Dad. Para
los dadastas, la vida era un alarido de colores encrespados, un encuentro de todos los contrarios y
de todas las contradicciones, de todos los motivos grotescos, de todas las incoherencias. Dad sita
antes de la accin y por encima de cualquier cosa, la duda. Dad duda de todo. Dad es todo.
Desconfen de Dad. Mantiene que hay que recortar de un diario palabras, mezclarlas, e ir
eligiendo al azar para componer una poesa dadasta.
El nuevo pintor crea un mundo cuyos elementos son al mismo tiempo, sus medios, una obra sobria
y definida, sin argumentos. El nuevo artista protesta, ya no pinta. El arte absoluto segn los
dadastas estaba en el encuentro de dos lneas paralelas que se cruzan trasladndonos a un mundo
de otras condiciones y posibilidades. Dada es la enseanza de la abstraccin.
6) En qu contexto sita Argan la poca de los funcionalismos? Qu principios generales
comparte segn el autor, los distintos funcionalismos?
El marco histrico del funcionalismo se ubica entre 1910 y la segunda guerra mundial. En sus
inicios, la primera guerra mundial habia atrasado la actividad de la construccin. Luego se produce
la recuperacin, los constructores se encontraban frente a una situacin social
modificada profundamente. La guerra haba acelerado en todas partes el desarrollo industrial,
tanto cuantitativa como tecnolgicamente. La clase obrera ahora era consciente de que haba
contribuido al esfuerzo blico y adems golpeada por la guerra en mayor medida, iba adquiriendo
un peso importante en la actividad poltica. Debido a estos cambios cualitativos y cuantitativos, as
como el creciente desarrollo de la mecanizacin de los servicios y de los transportes, la estructura
de la ciudad ya no es capaz de responder a las exigencias sociales. El problema urbanstico aparece
ahora como algo urgente y grave, que surgi por varios aspectos, un aspecto funcional, la ciudad
como organismo de produccin; tambin un aspecto social, la clase obrera es ahora el componente
ms importante de la comunidad urbana, ya no puede ser considerada como un instrumento
manipulable; un aspecto higinico y psicolgico, ya que la ciudad-fbrica es insalubre por la
densidad de poblacin y el ambiente opresivo; un aspecto poltico, para atribuir a la sociedad un
cierto coeficiente de maniobrabilidad y de funcionalidad, maniobrabilidad en el sentido de la
especulacin inmobiliaria, ya que es la primera causa del desorden de la ciudad; finalmente tiene
un aspecto tecnolgico, el problema de la arquitectura se debe plantear a escala urbanstica,
haciendo por ejemplo casas en serie, esto hace que el arquitecto deba adaptarse primero como
urbanista.
La arquitectura moderna se desarroll sobre la base de algunos principios generales: la prioridad
de la planificacin urbanstica sobre la proyeccin arquitectnica, la mxima economa en el uso del
suelo y en la construccin a fin de poder resolver el problema de la vivienda, la racionalidad
rigurosa de las formas arquitectnicas, el sistemtico recurso a la tecnologa industrial, es decir a la
progresiva industrializacin dela produccin de bienes relativos a la vida cotidiana, la concepcin
de la arquitectura y de la produccin industrial. Dentro de estos principios, que son los bsicos para
la arquitectura moderna, aparecen distintos planteamientos problemticos como consecuencia de
las diversas situaciones objetivas, sociales y culturales. Se distinguen: un racionalismo formal, que
tiene su centro en Francia y a cuya cabeza est Le Corbusier, un racionalismo metodolgico-
didctico, que tiene su centro en Alemania, en la Bauhaus, a cuya cabeza est Walter Gropius, un
racionalismo ideolgico, el del constructivismo sovitico, un racionalismo formalista, el del
Neoplasticismo holands, un racionalismo emprico en los pases escandinavos y un racionalismo
orgnico americano, que cuenta con la personalidad dominante de Wright.
7) En qu medida se percibe la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad segn
Lowe a partir del nuevo espacio-temporalidad del film?
Para Lowe la cinematografa ha creado una realidad nueva. La estructura perceptual de esta
realidad se divide en tres niveles, primero la imagen y el sonido, segundo la perspectiva de la
cmara y la edicin, y tercero la espacio-temporalidad del filme. La nueva espacio-temporalidad es
un sustituto del espacio-tiempo del pblico sentado en la sala. Este pblico es transportado al
espacio-tiempo de la pantalla. Esta experiencia contemplativa es ms involucradora que la de
contemplar una pintura o que leer una novela. Transporta al pblico ms all de s mismo. Lo que
se proyecta en la pantalla es una realidad visual-auditiva extendida y extrapolada que carece de
olfato, tacto y gusto, y que sin embargo su intensidad visual-auditiva puede ser ms arrebatadora
que la realidad de todos los das.
Las tomas de cmara y cortes de edicin constituyen la perspectiva inmanente de un filme. Cada
escena es resultado de una calculada toma de cmara, de frente o en ngulo, de una puesta en
escena, o close-up, tracking. La cmara y la edicin, constituyen entonces la multiperpectividad de
un filme, donde al mostrar las caras de dos personas, una despus de otra (plano/ contraplano),
dejo saber que el audio que est sonando corresponde a la charla de esos personajes, sin necesidad
de hacer un paneo, y que entre en pantalla todo lo que hay en el medio de los dos que hablan.
8) Cmo se manifiesta la nocin de multiperspectividad en el arte (pintura, arquitectura,
msica y literatura)? Ejemplifique.
La nocin de multiperspectividad en el arte se manifiesta independientemente en cada una de las
disciplinas. Por ejemplo en la pintura, antes de la revolucin perceptual y desde el renacimiento, la
receta de una buena obra era la perspectiva de un solo ojo; se crea que la nica forma
para representar la realidad era con un punto de fuga, pero luego de la revolucin perceptual, se agrega
una nueva manera de percibir la pintura: adems de representar la imagen se le aade el concepto. En el campo
de la pintura la multiperspectividad tuvo gran influencia. La perspectiva de un solo ojo compienza a
ser criticada como la traduccin de una realidad intrnseca. Por qu se debe representar una
imagen tridimensional en un lienzo que slo posee dos dimensiones. As el cubismo empieza a
generar obra desde distintos ngulos, libres y mviles, criticando la supuesta objetividad que en el
clasicismo deba mantener el pintor. De esta forma comienza la crtica a la supuesta ventana al
mundo, como entiende Durero a la Pintura, y a partir de este momento, ya no se representa una
imagen, sino que se presenta. Y lo que importa es no qu es, sino, cmo funciona, privilegiando su
conceptualizacin artstica del mundo. Hay bastos ejemplos de esta nueva forma de pensar la
pintura, como por ejemplo las Seoritas de Avignon, de Picasso.
La arquitectura tambin sufri cambios a nivel espacial. Antes de la revolucin perceptual lo que se
tena en cuenta era solo el interior. Con la multierspectividad se pudo lograr coherencia entre lo
interno y lo externo, se rompi el lmite del interior que pas a ser parte del exterior. Adems y
junto con los avances tecnolgicos, se aadieron lo nuevos materiales como el concreto, acero y
cristal. Como ejemplo podemos pensar el rascacielos de la ciudad moderna.
En la msica, la composicin pas de ser una trada perfecta y orquestal a una disonancia liberada
de la tonalidad que alcanz toda una nueva gama de expresin.
En la literatura se aadi adems de la narracin, el concepto y la obsecuencia del autor donde
introduca una nueva forma de escribir y narrar la historia. En algunos casos, la narracin no pasa
solo por el personaje, sino que se cuentan varias historias dentro de la misma historia; rompen con
la linealidad del tiempo, logran inscribir una nueva faceta en la estructura de la novela. Uno de los
grandes exponentes de esta nueva forma de literatura es el Ulises de Joyse.
9) Cules fueron para Walter Benjamin las formas de recepcin de la obra de arte? Qu
sucede con las mismas a partir del desarrollo del cine? Qu innovaciones y posibilidades
implica para el autor esta tecnologa?
Para poder comprender las formas de recepcin que propone Benjamin, es necesario primero,
definir el concepto de aura. El autor define el aura de una obra de arte como el aqu y ahora, su
existencia irrepetible del lugar en que se encuentra, o sea, su originalidad. La obra que es
reproducida, carece de esta particularidad, o sea, pierde el aura. Entonces, el espectador puede
recibir una obra de arte mediante su original (aurtico) o mediante su reproduccin tcnica.
La recepcin de la obra de arte sucede bajo diversos acentos, entre los cuales hay dos que destacan
por su polaridad. Uno de esos, reside en el valor cultual, el otro en el valor exhibitivo. En los
orgenes del arte, la obra estaba al servicio del culto. Como por ejemplo, dice Benjamin, en el animal
que pinta el hombre de la edad de piedra en la pared de la cueva, que por ms que se lo pueda
mostrar a sus congneres, pero la imagen es para los dioses.
En la poca de la reproduccin tcnica, las posibilidades de exhibicin crecieron, marginando su
valor cutual. Es por eso, que el autor considera que la fotografa es el primer medio de reproduccin
verdaderamente revolucionario. A pesar de esto, entiende que el valor cultual tiene una ltima
trinchera en la fotografa, y esta es, el rostro humano.
A partir del desarrollo del cine, el actor, que en el teatro conserva su aura, es despojado de ella. De
esta forma, el mercado del cine genera la construccin artificial de la personality, o sea, el culto a
las estrellas. De esta forma se conserva aquella magia de la personalidad, pero reducida desde
hace tiempo a su valor de mercanca.
El valor exhibitivo del cine, genera que todo espectador asista a sus funciones como un especialista.
As, propone el autor, el paso de espectador a actor es mucho ms cercano. De hecho comenta, que
el la Unin Sovitica parte de los actores no son actores (en nuestro sentido), sino que son
personas que representan su propio papel.
Y es as, como la reproduccin tcnica de la obra de arte modifica la relacin del arte para con la
masa. De retrograda frente a un Picasso, se transforma en progresiva cara a un Chaplin. Porque de
lo convencional se disfruta sin criticarlo, pero de lo realmente nuevo se critica con aversin.
10) Cules son segn Moles las caractersticas del Neokitsch?
EL neo kitsch es un inventario de necesidades y excitacin permanente donde el diseador tiene un
plan de accin muy importante. Su objetivo fundamental es la bsqueda permanente del placer
para el hombre.
Surge a partir de mecanismos socioculturales, en primer lugar por la intervencin de la tienda de
precio nico. Una cierta cantidad de objetos, todos, del mismo precio. Se empez a estudiar al
cliente, sus gustos, sus deseos, el poder complacer a la mayora con bajos precios. Esto atrajo a gran
cantidad de clientela, as como obreros, empleados y pequeos burgueses.
El supermercado es otro fenmeno del neokitsch. Tiene un valor altamente psicolgico sobre los
usuarios.
Los tres principios fundamentales del neokitsch son el carcter perecedero incorporado, el objeto
trae incorporado cierto defecto que despus de un periodo de uso lo utiliza, la sacralizacin y la
publicidad generadora de deseos.
11) Qu relacin establece segn Argan entre las vanguardias y la Bauhaus? Qu respuesta
segn el autor propone la Bauhaus a la problemtica de la funcin del arte?
La Bauhaus fue una escuela creada por Gropius con tendencia a geometrizar las formas bajo el
pensamiento de que el lugar del artista es la escuela y que su tarea social es la enseanza. Argan
habla de una escuela democrtica en todos sus sentidos, una escuela que pensaba en el progreso
como educacin y el instrumento de la educacin es la escuela.
Segn Argan, la Bauhaus, tras la problemtica de la funcin del arte, propone la democratizacin del
mismo. Un lugar donde los artistas aspiren a crear un arte para una sociedad funcional sin clases.
Argan critica la libertad del artista. La Bauhaus buscaba un arte funcional, una masificacin del arte,
buscando una ampliacin del horizonte de ellos a travs de la educacin.
Los talleres que se organizaron en la Bauhaus, establecen mtodos de construccin que parten del
conocimiento de los materiales. Esta escuela busca romper la divisin entre arte y artesana. Para
Gropius, el artista era el artesano mximo. El arte tena que tener una funcin social y legar al
pueblo. Argan la caracteriza como una escuela democrtica, basada en la racionalizacin y el
funcionalismo.
La Bauhaus hereda ya un concepto de antes insertado en las vanguardias, desarrollado en lo
racional. Tubo contacto con todas las corrientes racionalistas de la poca. El primer movimiento
vanguardista racional fue el cubismo, que marc el quiebre entre el arte de representacin y un arte
multiperspectivo ms enfocado en la morfologa, colores y estructuras. El neoplasticismo es
abstraccin total en una poca de puro enfrentamiento y guerras y busca el equilibrio en la razn
para protegerse.
Argan caracteriza a Le Corbusier como un volcn de ideas. Es l quien se destaca en la nueva
arquitectura funcional de la poca, el gran precursor de varias de las caractersticas fundamentales
de la nueva arquitectura, como son la integracin del interior al exterior, las formas geomtricas,
etc.
12) Qu es el constructivismo? A) Desarrolle y de ejemplos B) En qu aspectos este
movimiento de vanguardia es relevante para el diseo?
Durante las primeras dcadas del siglo de la Rusia imperial que pronto iba a convertirse en Unin Sovitica,
experiment una profunda transformacin de su sociedad. En ese periodo de convulsin poltica y cultural, de ruptura
con la concepcin positivista del mundo propia del siglo, tuvo lugar un importante renacimiento cultural que se
manifest tanto en las artes visuales como en la literatura y las artes escnicas. Una serie de poetas y pintores, con
una postura abiertamente radical, apostaron entonces por un lenguaje totalmente innovador con el que
queran abrir el camino a un mundo nuevo. La vida artstica rusa se llen de exposiciones programticas, encendidos
manifiestos y declaraciones tericas, al tiempo que se sucedan numerosos movimientos de vanguardia, entre ellos
algunos derivados de la nueva Rusia revolucionaria, como el suprematismo o el constructivismo. Estas dos nuevas
corrientes de arte abstracto fueron de inmediato adoptadas por numerosos artistas jvenes que intentaron encontrar
un punto de equilibrio entre las dos.
En 1914 Tatlin haba expuesto por primera vez sus contrarrelieves que daban comienzo
alconstructivismo. A l se unira inmediatamente Rdchenko, quien acab siendo el principal rival de Malvich
(suprematismo). Aos despus, en 1919, en homenaje a la Revolucin, Tatlin expuso una gran maqueta de un edificio
utpico que nunca lleg a construirse.
El movimiento aparece en Europa en torno a 1920. El trmino original describe el estilo que se origino en los aos de la
formacin de la Unin Sovitica.
Para los constructivistas, la accin artstica es una accin de gobierno y se concreta en la planificacin urbanstica, la
proyeccin arquitectnica y el diseo industrial. Respecto de las tcnicas industriales, las posibilidades son ilimitadas
para los artistas. El arte penetra en la vida social, en la sociedad. El arte industrial es un arte popular. Defendan un
lenguaje abstracto, pero a travs de la bsqueda del principio constructivo, arquitectnico, dentro de los lmites de la
superficie plana del cuadro.
El constructivismo no es radicalmente distinto al suprematismo pero pretende intervenir la situacin existente
(programa completo de accin poltica). El arte debe estar al servicio de la revolucin, y se han de fabricar cosas para la
vida del pueblo. Los constructivistas queran dar al pueblo la sensacin visual de la revolucin. El arte ya no puede ser
representativo, ser informativo, visualizara la historia que se esta haciendo. No se trata de una exteriorizacin artstica y
subjetiva sino del desarrollo de una forma de representacin dirigida a procesos sociales colectivos y un nuevo lenguaje
formal fue desarrollado para lograrlo: elementos geomtricos, claridad tcnica y construcciones arquitectnicas
producen imgenes de gran armona y dinamismo. Bajo el constructivismo se crearon muchos de los trabajos
tipogrficos que hoy nos parecen rgidos y pesados. Los textos empezaron a justificarse a derecha y a izquierda en
maysculas buscando el contraste de las formas mediante los efectos positivos y negativos, barras, lneas, etc.
Las formas constructivistas son empleadas en todas las reas del arte, arquitectura y diseo. En la Unin Sovitica el auge
del constructivismo fue de corta duracin. Los dirigentes polticos consideraron que el lenguaje artstico
abstracto y formalista no servia para sus propsitos de propaganda y prefirieron la idealizada descripcin de
gente feliz y fuerte.