UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA

CINE Y VIDEO EXPERIMENTAL

PRESENTADO POR:
David Armando Montealegre Maury Cd. 616754

UNA IMAGEN DE LA REALIDAD SOCIAL A TRAVS DEL CINE
EXPERIMENTAL

Introduccin

El cine experimental en Latinoamrica, de acuerdo con la opinin de Arlindo
Machado
1
, en determinado momento de su historia estuvo completamente
rezagado por el cine experimental europeo como consecuencia de la actitud de los
artistas europeos y estadounidenses, quienes discriminaron en su momento la
produccin artstica latinoamericana, destinndola a producir arte que girara en
torno a su propio subdesarrollo. Si bien, el cine experimental latinoamericano ha
tenido un amplio desarrollo, es cierto que ciertos asuntos relacionados con la
realidad social latinoamericana no se escapan de ser objeto de desarrollo al
interior de determinadas obras. En el presente trabajo se tomarn especficamente
dos obras y se relacionarn con el Derecho. Dichas obras son colombianas y
llevan por ttulo Agarrando pueblo
2
de Luis Ospina y Carlos Mayolo, y Las
ventanas de Salcedo
3
de Luis Ernesto Arocha.

En las siguientes lneas se desarrollar la idea de cmo el Derecho y el Cine
experimental tienen una convergencia bastante contundente en la medida en que
varios artistas reflejan a travs de sus obras temticas de carcter social, que en
ltimas interesan al Derecho por ser mecanismo regulador de la sociedad. Sin

1
MACHADO, Arlindo, Pioneros del Vdeo y del Cine experimental en Amrica Latina, Tomado de
http://www.ladiferencia.org/aec/index.php?option=com_content&view=article&id=3059&Itemid=486
Consultado el 13/01/2014
2
OSPINA, Luis; MAYOLO, Carlos, Agarrando Pueblo, 1978, cortometraje.
3
ROCHA, Luis Ernesto, Las ventanas de Salcedo, 1966, cortometraje.
embargo, se dejar claro que esta no es la nica relacin que se pueden entablar
entre ambas disciplinas, y se expondr brevemente cmo juntas pueden tocar
asuntos emparentados con las relaciones de poder. No obstante, cabe advertir
que el desarrollo del presente trabajo se har nicamente con respecto a las dos
obras mencionadas, ya que lo que se busca en realidad es ejemplificar esta
relacin ms que describirla en su totalidad.


1. Aspectos histricos del cine experimental en Latinoamrica
Considero pertinente hacer una breve descripcin histrica tanto del cine
experimental en Latinoamrica como en Colombia, ya que sta nos peude
redireccionar al tema central del presente escrito.

Arlindo Machado
4
dice que el cine experimental latinoamericano carece de
antecedentes directos, y que a razn de ello es muy difcil conocer con certeza la
historia del Cine Experimental en Latinoamrica. Dice que ello obedece a que no
ha habido suficientes canales de distribucin para dar a conocer las obras, y
menos cuando el mundo no ha puesto sus ojos sobre el cine experimental que se
produce en Latinoamrica, adems tambin atribuye dicha carencia de
antecedentes a la constante prdida de las obras que se han producido en todo el
territorio latinoamericano. En consecuencia expresa que el origen del cine
experimental latinoamericano se remonta a la produccin individualizada de
diversas obras a lo largo del continente. Destaca dentro de su enumeracin las
siguientes:

- Lmite de Mario Peixoto
- Traum de Horacio Coppola y Walter Auerbach
- Esta pared no es medianera de Fernando de Szyszlo
- Langosta azul de lvaro Cepeda Samudo y Gabriel Garca Mrquez


4
MACHADO, Arlindo, Op. Cit.
No obstante, dice que con respecto a la pre-historia de este cine no existen
registros que puedan dar las bases suficientes para construir una historia anterior
al cine experimental de Latinoamrica.

2. Aspectos histricos del cine experimental en Colombia

La persona que se relaciona en mayor medida con la historia del cine experimental
colombiano, en opinin de Arlindo Machado
5
, es Gilles Charalambos, quien, de
acuerdo con el autor, ha desarrollado una obra constituida en gran parte por
ruidos, distorsiones, grafismos, impulsos rtmicos, con predominio de imgenes
no figurativas y constantes referencias a la televisin y a temas de las ciencias
contemporneas
6
. Machado califica la obra de Charalambos como una de las
ms radicales y sin concesiones en toda Amrica Latina.

El profesor Gilles Charalambos, a travs de su pgina web www.bitio.net/vac/ ha
construido paso a paso la historia del cine experimental en Colombia, dejando
claro el papel poco importante o ms bien nulo que jug la televisin en el
desarrollo del mismo.

El profesor Giles Charalambos destaca el ao de 1976 como la poca en que se
da quiz la primera aparicin del cine experimental en el pas. En dicho ao se
desarroll una Exposicin de Videoarte en el Centro Colombo Americano de la
ciudad de Bogot, lugar al que concurrieron obras que se destacaron en la XIII
Bienal de So Paulo en Brasil.
7
Adicional a lo anterior el profesor Charalambos
tambin destaca como un hecho icnico el que se hayan incluido varias obras de
videoarte en el Saln Atenas del Museo de Arte Moderno de Bogot en el ao de
1978.
8
A partir de estos acontecimientos se empezaron a multiplicar los eventos y
exposiciones de obras de video arte, particularmente en la ciudad de Bogot y en

5
Ibdem.
6
Ibdem.
7
GILLES CHARALAMBOS, Aproximacin a una historia del videoarte en Colombia, Tomado de
http://www.bitio.net/vac/contenido/historia/index.html Consultado el 13/01/2014
8
Ibdem.
Medelln, ciudad en la cual, a mediados de los aos 80s, se mostraron al pblico
obras de Javier Cruz, Alfredo Gmez y Ana Meja en el Museo de Arte Moderno,
adems de darse la organizacin del VI Saln Arturo Rabinovich.
9


3. Pelculas cargadas con un tinte social

Habiendo expuesto los detalles histricos anteriormente mencionados, los cuales
a mi consideracin son de gran importancia, se puede establecer la relacin que
existe entre dos obras bastante relevantes y exponentes del cine experimental
colombiano y el Derecho como disciplina.

Si bien, el cine experimental se caracteriza, al igual que todas las artes
experimentales, por ser un arte autorreferencial, cuyo contenido no es bastante
explicito y que muchas veces es objeto de diversas interpretaciones por parte de
artistas y espectadores. Sin embargo, esta situacin no obsta para que algunas
obras tengan un contenido que sea contundente. Pienso que este es el caso de
las dos obras seleccionadas para realizar el presente trabajo, ya que ambas
toman segmentos de la realidad social y lo reproducen a travs de la imagen. En
el momento en que la imagen entra en contacto con un mundo donde el problema
social es una realidad fehaciente, es cuando el Derecho cobra una abierta relacin
con el cine. Ahora bien, no tengo la autoridad ni el conocimiento para decir que
sta sea la nica relacin que pueda existir entre el cine experimental y el
Derecho, pero opino que esta es la relacin ms contundente que puede existir.
Una pelcula o un vdeo se puede relacionar con el Derecho en la medida en que
desarrolle temas que son de relevante inters para ste. Pienso, por ejemplo, en
obras que recreen las situaciones de poder o de jerarquizacin de la sociedad.
Este tema es de profundo inters para el Derecho en la medida en que se han
desarrollado, sobretodo en el Siglo XX con los importantsimos aportes de
Foucault, diversos esquemas y modelos bajo los cuales la sociedad dice
funcionar, encerrada toda ella dentro de una relacin de poder jerarquizada. Del

9
Ibdem.
mismo modo, le interesan al derecho asuntos relacionados con los problemas
sociales, ya que su tarea es resolverlos. Cuando una pelcula reproduce estas
realidades est llamada a converger en un punto de inters que para el Derecho
no puede escapar.

4. Relacin del cine experimental con el Derecho

Existe un punto de convergencia entre el Derecho y el Cine Experimental que
resulta bastante curioso. El Derecho se vale se proposiciones gramaticales para
ilustrar sus intereses, es de este modo como nacen las normas. En este sentido, la
norma contiene en s misma una ejemplificacin de la realidad, un supuesto fctico
al que se le atribuye una consecuencia jurdica. Pienso, que tal vez el cine, cuando
se encarga de asuntos que por su naturaleza interesan en gran medida al
derecho, se convierte en la representacin misma de esa realidad. No obstante,
no se debe atribuir al cine experimental una teatralidad que no tiene y que por
cierto no busca; no se pretende, a travs de las obras de cine experimental,
confundir el arte con la realidad a travs de una mezcla homognea de ambos en
la cual el autor no distingue entre uno y otro, sin embargo, el cine experimental sin
ser ajeno a su propia naturaleza tiene la facultad de reproducir imgenes que en
ltimas tocan la sensibilidad del pblico, y en esta medida brindan al espectador
una representacin oblicua del mundo, aunque bastante acertada. El arte
entonces, en muchas ocasiones, se limita a hacer crtica, tal vez buscando
generalizar la idea del cambio o la mejora, y en este sentido el Derecho y el cine
experimental pueden llegar a tener bastante relacin.

Se hablar a continuacin sobre las obras seleccionadas para el presente trabajo,
las cuales estn cargadas de un amplo tinte social.

4.1. Agarrando Pueblo

Este cortometraje, producido por Luis Ospina y Carlos Mayolo en 1978, es una
obra mediante la cual ambos artistas van por las calles de Cali capturando
imgenes de la miseria. Su objetivo es llevarlas a la televisin alemana. Tienen la
intencin adems de presentar las calles de Cali como un espacio escnico, en el
cual usan una claqueta para empezar a filmar las escenas que se les presentan
espontneamente.

Este es un tema de gran inters para el derecho, incluso para el derecho de
aquella poca, ya que desde tiempos remotos la sociedad ha buscado, a travs
del derecho mismo, reducir los estndares de desigualdad y de pobreza.
Actualmente, que ha cobrado fuerza el fenmeno de la constitucionalizacin del
mundo moderno, y la importancia que han adquirido los valores y los principios
dentro del mundo jurdico se ha incrementado, las normas se redactan de tal modo
que establecen un deber ser al cual la sociedad aspira llegar, sin embargo, en la
pelcula es bastante evidente que los objetivos del derecho se han hecho cada vez
menos alcanzables. Es entonces cuando el arte, y en este caso el vdeo
Agarrando pueblo, toma, tal vez caprichosamente, esas imgenes y las pone a
disposicin de un pblico que juzgar por si mismo la realidad que ve ante sus
ojos.

4.2. Las ventanas de Salcedo

En este cortometraje aparece un hombre viendo, a travs de una pequea
ventana, diferentes imgenes. Pienso que aquellas estn relacionadas con la
realidad del mundo, y aunque mi interpretacin subjetivase el objeto de la obra,
opino que las imgenes que se muestran son una representacin de la realidad
social y poltica del pas, las cuales se ven reemplazadas por una serie de
imgenes que aparentemente no tienen sentido, y que brindan una sensacin de
tranquilidad bastante confortable. Sin embargo, una mano armada empieza a
destruirlo todo, y entonces vuelven las imgenes de la realidad. Considero que el
tema central del cortometraje gira en torno a la violencia, y que esta se incrusta en
la realidad como un elemento inescindible de la actualidad y del mundo mismo.

La relacin que tiene la violencia con el derecho es bastante fuerte, ya que son als
situaciones de violencia las que dan lugar a que el derecho tenga un papel tan
predilecto en las relaciones de los hombres. Como consecuencia de la violencia
los hombres han autorregulado su conducta a travs de normas esperando
mantener un estado de cosas pacfico. Sin embargo, y a pesar de la existencia de
esta regulacin, hay situaciones de conflicto y de violencia al interior de la
sociedad que el derecho no alcanza a contener, e incluso el mismo derecho a
veces se convierte en causa de aquellas disputas. Pienso que la pelcula mimetiza
la realidad violenta del hombre, que destruye incluso un mundo de fantasa.



Conclusiones

1. El cine experimental, aunque no pretende como otras artes mimetizar la
realidad con el fin de reemplazarla, puede llegar a representar
determinados aspectos de la realidad.
2. Dichos aspectos de la realidad pueden tener contacto directo con asuntos
que son de gran inters para el derecho, razn por la que el cine y ste
entablan una estrecha relacin
3. El derecho representa la realidad a travs de proposiciones gramaticales, y
el cine experimental lo hace a travs de imgenes.
4. El cine experimental, y las artes en general, representan aquellas brechas
en las que el derecho es ineficaz, mostrando al espectador aspectos de la
realidad bastante dicientes sobre cmo el mundo marcha de forma
incorrecta.


Bibliografa

1. Artculos
- GILLES CHARALAMBOS, Aproximacin a una historia del videoarte en
Colombia, Tomado de http://www.bitio.net/vac/contenido/historia/index.html
Consultado el 13/01/2014

- MACHADO, Arlindo, Pioneros del Vdeo y del Cine experimental en
Amrica Latina, Tomado de
http://www.ladiferencia.org/aec/index.php?option=com_content&view=article
&id=3059&Itemid=486 Consultado el 13/01/2014

2. Cortometrajes
- OSPINA, Luis; MAYOLO, Carlos, Agarrando Pueblo, 1978.
- ROCHA, Luis Ernesto, Las ventanas de Salcedo, 1966.