INSTRUMENTOS NECESARIOS PARA LA CREACION ESCENICA TEATRAL

El teatro es poesa que se

levanta del libro y se hace
humana.
Un teatro sensible y bien
orientado puede cambiar
en poco tiempo la
sensibilidad de un
pueblo,Federico Garca
Lorca, poeta y dramaturgo
espaol.
Shakespeare: La vida es
un escenario y todos
somos actores.

ACTUACION
Es la accin y efecto de
actuar. Es tambin la
manera de comportarse
una persona o cosa. Es la
interpretacin de una
compaa teatral, cantante o grupo.

ACTUACION TEATRAL
El teatro, como todas las artes, tiende a reproducir la vida y la naturaleza, filtradas
a travs del arte: Es decir, tiene por objeto dar vida en la escena y para el pblico,
a aquellos episodios selectos que, tomados de la vida por el dramaturgo,
presentan problemas importantes de la vida misma.

LA PARTE ANALITICA
Para el conocimiento y la identificacin progresiva con el personaje, el actor debe
aprender a aplicar el S Mgico a:
a) Circunstancia dadas (por el autor)
b) Las premisas de direccin (por el director)
c) La concepcin personal del rol (por el actor)
Este anlisis da como resultado: una concepcin general de la vida del personaje
y su medio ambiente.

LA PARTE EXPRESIVA
El actor trabaja psicotcnicamenete y con su instrumento vocal para poder
construir el personaje, mediante:
a) La imagen creadora
b) La concentracin controlada
c) Fe y sentido de la verdad.
La suma de estos elementos crea y desarrolla la memoria emotiva.
Por medio de esto se logran: entonaciones, pausas y silencios correctos de los
personajes.
Esto se obtiene a travs de: lecturas interpretativas y pulidas en la mesa.

LA PARTE ESCENICA
El actor suma a su trabajo anterior sobre la psicotcnica y la diccin, los siguientes
factores para poder encarnar correctamente su personaje:
a) El entrenamiento fsico adecuado.
b) La expresin corporal del personaje.
c) El conjunto de elementos teatrales.

Esto da como resultado: La encarnacin correcta de todos los personajes de la
pieza.
Y se obtiene a travs de: Improvisaciones, ensayos en reas reducidas y en el
escenario completo.

FORMAS DE ADAPTACIN Y ANLISIS DE UNA HISTORIA ESCRITA
Tomaremos como objeto de reflexin de este
trabajo el anlisis de la adaptacin de Los
pequeos burgueses de Mximo Gorki, labor que
estuvo a cargo de Mauricio Kartun, uno de los ms
prestigiosos dra maturgos con que cuenta,
actualmente, el campo teatral argentino.
Entenderemos la adaptacin como: ()una versin
dramtica y/o espectacular de un texto fuente
previo, reconocible y declarado, elaborado con la
voluntad de aprovechar la entidad de dicho texto
para implementar sobre ella cambios de diferente
calidad y cantidad (Dubatti, 1999, p. 70). Mximo
Gorki (1868-1937) es el seudnimo de Alejo
Maxmovich Peshkov.
Entre sus obras teatrales podemos mencionar: Los
hijos del sol; Los bajos fondos; Los brbaros; entre otras. Sus textos constituyen
un canto apologtico al individualismo de sus hroes. Adherente al marxismo,
Gorki, pinta a la clase obrera de manera ideal, como seres dotados de todas las
virtudes. En relacin con este punto citaremos a Constantin Stanislavski quien
afirma: El fermento revolucionario, y la misma Revolucin, trajeron al teatro toda
una serie de piezas que reflejaban los nimos que imperaban en la sociedad, el
descontento, las protestas y las ensoaciones del hroe capaz de decir la verdad,
valientemente (1976, p. 165). Gorki, enmarcado en el realismo socialista,
considera que los temas de las obras son producto de la experiencia individual o
colectiva, modificada y concibe al hombre como elemento dinmico, consciente
del cambio. El realismo socialista aparece, as entendido, como modelador de la
realidad cambiante del universo. Los pequeos burgueses fue estrenada en 1902
en el Teatro del Arte con direccin de Stanislavski.

1. La Historia se basa en una cosa que llamamos FUENTES
HISTRICAS. Las hay de muchos tipos (una casa del siglo XVI o del XVIII,
un contrato de arrendamiento de una parcela, una pirmide egipcia, un
esqueleto de un Homnido). Bsicamente, tenemos los siguientes tipos de
fuentes histricas:
RESTOS MATERIALES: cualquier resto material del pasado. Puede
ser una casa, un palacio, un apero de labranza, una punta de flecha
paleoltica, el Homo Antecessor
TEXTOS ESCRITOS: aquellas que tienen como medio la escritura
sobre cualquier soporte. Este tipo de fuente, por ejemplo, divide la Historia
en dos fases: la Prehistoria, que no cuenta con restos escritos; y la Historia,
que s los tiene.
FUENTES ORALES: las que se transmiten de forma verbal. Si bien
en la actualidad contamos con soportes de grabacin y, por tanto,
conservacin de este tipo de fuentes, en el pasado no ocurra as por lo que
las fuentes orales aparecen limitadas en el tiempo.
FUENTES ICONOGRFICAS: aquellas que, bajo la forma que sea,
transmiten imgenes o smbolos. En este apartado englobamos las
manifestaciones, artsticas o no, que nos han legadoelementos visuales del
pasado (desde un cuadro de Velzquez a un grafiti urbano, desde el
Partenn ateniense en cuanto smbolo del poder de esta polis a los Libros
de los egipcios)

CREACION DEL UNIVERSO
DRAMTICO
ARISTTELES.
"El teatro tiene que comprometerse
con la realidad, con el fin de extraer
representaciones realmente
eficaces de la realidad." BERTOLT
BRECHT.
"El teatro es de todos modos, y en
cualquier caso, en todo tiempo y
lugar, un RITO."
PIER PAOLO PASOLINI.
"Una obra de teatro es juego"
PETER BROOK
La construccin dramtica nos permite localizar dnde estn los puntos flacos en
un texto, ya sea narrativo o estrictamente dramtico (es decir, teatral o
audiovisual). Este curso quiere sentar las bases de los elementos segn los cuales
se puede construir y mejorar una historia y cmo esto se traduce especficamente
al gnero teatral.