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Barrera Hernndez Sergio A.

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En la ciudad de Sylvia, de Jos Luis Guern

Quisiera aprovechar este ltimo ensayo de la materia para hacer un breve recuento de lo
aprendido. Lo importante del cine es sentirlo y no pensarlo, segn se insisti. Yo sostengo
que no hay diferencia esencial entre una emocin sincera y un razonamiento que la
comprenda. Lo importante es la mesura, el equilibrio, pero tambin el dejarse llevar, ya por
especulaciones u oleadas emocionales, o ambas. Yo apuesto por la superacin de la
dialctica intil que la dicotoma emocin-razn propone.
Una de las cosas ms interesantes fue la reiteracin de la cualidad sinrgica del arte en
general y del cine en particular. En efecto, todo arte es mayor que la suma de sus partes,
pero el cine en especial, exige que la suma sea precisa y armoniosa para obtener un total
ms emocionante y sublime.
El cine es una sinfona total, donde todo debe armonizarse segn el requerimiento; donde
estructura y equilibrio cobran un papel sumamente delicado, y el manejo de estos recursos
depende del director. Por eso el director, es decir, el que da direccin, camino, armona a
una pelcula, se lleva las palmas.
Pero volviendo al tema, el arte es tambin la posibilidad de construir contingencias en
potencia, realidades alternativas y mundos posibles. Uno puede tomar cualquier lugar, por
ejemplo Estrasburgo, y convertirlo en un mundo distinto, en un laberinto habitado por
fantasmas, residuos de rostros eternos y universales, construido con una geometra de
infinitos volmenes y planos, con sus voces cantoras y sus violines urbanos, con su silencio
habitado por anonimatos y ausencias.
Podramos tambin reducir el mundo a un nombre, cual sublimes enamorados dispuestos a
olvidarlo todo a cambio de nuestra amada. Podramos, por ejemplo, rebautizar a
Estrasburgo como la ciudad de Silvia. Entonces tendramos como resultado el nombre de
la pelcula filmada en 2007 por el director espaol Jos Luis Guern.
Lo ms notorio es la capacidad del realizador para construir una realidad alternativa, cosa
que de por s ya hace el cine, pero sin descuidar ningn detalle de la sinfona
cinematogrfica que est creando. Si pudiera describir el filme con una palabra, sera
sutileza. Pues una de las lcidas virtudes que posee es la de mostrar una cotidianeidad tan
delicada que podra caerse si le quitan a sus vendedores, a sus limpiadores, a sus
vagabundos. Esta cotidianeidad, aunque enfocada a un personaje, no pierde de vista el
coprotagonismo de la ciudad o de sus habitantes, lo que le permite al director construir
microrelatos de personas con microdeseos que enriquecen la historia, incluso aunque no
sepamos sus nombres.
Por qu Guern no quiere que sepamos los nombres? Acaso el nico que vale es el de
Sylvia, que es el de todas las mujeres del mundo y a la vez el de ninguna. De todas porque
Barrera Hernndez Sergio A.
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todas son Sylvia, en su calidad de ser sensualidad, juventud, misterio y lejana. De ninguna
porque encontrar a Sylvia no tiene sentido, slo buscarla. Mujer inalcanzable en una ciudad
circular.
La ciudad es el mundo, las recurrencias locales el laberinto que encierra al protagonista en
un mar de miradas que van desde la chica en un bar hasta la modelo bidimensional
plasmada en un anuncio. Las recurrencias locales hacen armona de movimiento directo
con las sonoras. Pero el deseo del personaje les hace contrapunto: constantemente va y
viene, la ciudad lo oculta tras los trenes y autobuses, l vaga en busca del rostro de su
deseo, sin saber que su deseo no tiene rostro, porque se muestra y se oculta en las mujeres
que observa, como un arpegio de piano que sube y baja a travs de los acordes.
Silvia es un enigma, es el silencio entre los compases, que sirve para dar nfasis a las
dems notas, de manera que en un brusco cambio, Pilar Lpez de Ayala, la falsa Sylvia,
rompe el ritmo en espiral de la pelcula para develar el absurdo de buscar a la chica que el
protagonista conoci en un bar hace seis aos. Y as comienza la reexposicin del motivo
conductor: la bsqueda infructuosa, pero placentera, de una amante perdida, convertida en
dolo y antonomasia de una ciudad que no valdra nada si no llevara su nombre: Sylvia, la
que es bosque, segn su etimologa.
La profundidad geomtrico-sonora de los planos (a veces hay hasta cuatro, como en la
escena del violn) ampla el mundo-ciudad, lo dota de volumen con los actos de los
personajes, pero a la vez le da vida e importancia al escenario, lo vuelve una especie de
partcipe de s mismo, a travs de las acciones comunes de los pobladores.
Jos Luis Guern comienza su carrera con un estilo claramente documentalista, hecho que
se refleja en esta pelcula y en algunos de sus proyectos como Innisfree o En
construccin; aunque tambin es evidente una intencin experimental, como en Fotos en
la ciudad de Sylvia, una especie de fotodocumental sobre los viajes del director.
En la ciudad de Sylvia es un viaje lleno de armona visual, sonora, rtmica, musical y
expresiva; un ejemplo magistral sobre cmo crear un enigma que soporte una ciudad
sumida en la eternidad, al menos hasta que el enigma desaparezca. Entonces por favor,
Sylvia, nunca develes tu rostro!