Teclas & Afins 03

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Ano 1 - Nmero 3 - Julho 2014
www.teclaseafns.com.br
Analisamos o piano digital
mais acessvel da marca...
e foi surpreendente!
O indomvel gnio
precursor das teclas
no RocknRoll
KAWAI ES100
JERRY LEE LEWIS
A lenda viva do cool jazz em
entrevista exclusiva
Ahmad Jamal
CONHEA O SINTETIZADOR MODULAR PRODUZIDO NO BRASIL
SAIBA COMO PREVENIR LESES NAS MOS E NOS BRAOS AO ESTUDAR
6 / MAIO 2014 teclas & afins
N
o sempre que se
pode conversar com
uma lenda viva da
msica mundial. A maioria
no est acessvel, seja por
problemas de agenda, seja
pela distncia. Muitos no
so receptivos imprensa e
alguns so tmidos demais
para se exporem. Em uma
tarde ensolarada do ms de
maio em So Paulo, tivemos a felicidade de encontrar um
dos mais importantes jazzistas da histria. Ahmad Jamal es-
teve no Brasil para apresentar-se no BMW Jazz Festival e nos
concedeu uma entrevista exclusiva, onde falou sobre msica,
msicos e, principalmente, seu orgulho de ser da Pennsylva-
nia, mais precisamente de Pittsburgh. Entre muitas risadas
e histrias, o pianista de 84 anos deixou muitas lies, que
transcrevemos para voc em nossa matria de capa.
Inspirados por Jamal, partimos (eu e o pianista Alexandre
Porto, nosso colaborador) rumo Pianofatura Paulista a fm
de conhecer o piano digital Kawai ES100, recm-chegado
ao Pas. O modelo de entrada da marca mostrou-se apto a
enfrentar a concorrncia no mercado, at com algumas van-
tagens. Leia a matria e acesse os links para ver e ouvir a so-
noridade do equipamento.
Aproveite e clique nos cones espalhados pela revista: eles
levam a voc ainda mais informaes, seja em vdeo, em
websites ou em pginas nas redes sociais. Visite e siga nos-
sos perfs no Facebook, no Youtube e no SoundCloud para
complementar o que oferecemos aqui e fcar sempre por
dentro das novidades. Com certeza sua experincia de lei-
tura se tornar mais interativa e instrutiva. Nosso objetivo
oferecer o mximo em informao e entretenimento, de
todas as formas possveis.
Boa leitura!
Nilton Corazza
Publisher
EDITORIAL
Ano 1 - N 03 - Julho 2014
Publisher
Nilton Corazza
publisher@teclaseafns.com.br
Gerente Financeiro
Regina Sobral
fnanceiro@teclaseafns.com.br
Editor e jornalista responsvel
Nilton Corazza (MTb 43.958)
Colaboraram nesta edio:
Alexandre Porto, Alex Saba, Amador Rubio,
Cristiano Ribeiro, Eloy Fritsch, Hudson Hostins,
Kariny do Esprito Santo, Maurcio Domene,
Rosana Giosa, Turi Collura
Diagramao
Sergio Coletti
arte@teclaseafns.com.br
Foto da capa
Diwvulgao
Publicidade/anncios
comercial@teclaseafns.com.br
Contato
contato@teclaseafns.com.br
Sugestes de pauta
redacao@teclaseafns.com.br
Desenvolvido por
Blue Note Consultoria e Comunicao
www.bluenotecomunicacao.com.br
Os artigos e materiais assinados so de responsabilidade
de seus autores. permitida a reproduao dos contedos
publicados aqui desde que fonte e autores sejam citados e o
material seja enviado para nossos arquivos. A revista no se
responsabiliza pelo contedo dos anncios publicados.
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A
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S
Rua Nossa Senhora da Sade, 287/34
Jardim Previdncia - So Paulo - SP
CEP 04159-000
Telefone: +55 (11) 3807-0626
MAIO 2014 / 7 teclas & afins
VOCE EM TECLAS E AFI NS 4
O espao exclusivo dos leitores
I NTERFACE 6
As notcias mais quentes do
universo das teclas
Vi tri ne 1 2
Novidades do mercado
revi ew 1 6
Kawai ES100
O piano digital que
desembarcou no Brasil
por Alexandre Porto
materi a de Capa 20
Ahmad Jamal
Lenda viva do jazz
si ntese 28
O sintetizador modular brasileiro
por Eloy Fritsch
32 mestres
Jerry Lee Lewis
por Cristiano Ribeiro
40 TRI LHA MUSI CAL
Spotting Sessions
Por Maurcio Domene
42 LI VRE PENSAR
O incrvel Rubalcaba
por Alex Saba
46 harmoni a e i mprovi sacao
A rtmica na melodia e na
improvisao
por Turi Collura
50 saude do musi co
Reduo da sobrecarga
e alvio das tenses
por Kariny do Esprito Santo
59 arranjo comentado
Baio: O Ovo
por Rosana Giosa
NESTA EDIO
4 / JUlHO 2014 teclas & afins
vOCE em teclas & afins
Vamos nos conectar?
Parabns, pela grande iniciativa de uma revista nesse estilo (via internet). Li os artigos e gostei
muito da abordagem. tudo de que ns msicos precisamos: informao, interatividade,
lanamentos de instrumentos, dicas de tecnologia. Sou msico, professor de msica de Escola
Estadual da Paraba, produtor musical, proprietrio de estdio de udio e escola de msica, e
prioritrio de banda gospel. (Joel Jos de Sousa, por e-mail)
Mais uma vez, vocs nos surpreendem. A edio nmero 2 me
deixou muito feliz, pois alm da reportagem com o gnio Jon
Lord, h ainda uma matria muito boa sobre os Fender Rhodes.
Valeu! E muito! (Walter Sassarro Junior, por e-mail)
No poderia deixar de parabenizar essa iniciativa. Material de
primeira qualidade. Parabns e longa vida! (Fernando Vier da
Silva, por e-mail)
R.: Caros Joel, Walter e Fernando, agradecemos seus
comentrios. Nos esforamos para levar aos nossos leitores
o mximo em informao, qualifcada e responsvel, com
o objetivo de fortalecer a comunidade dos tecladistas com
conhecimento. Esperamos continuar correspondendo s
expectativas.
Sou tecladista e professor de teclado para iniciantes, alm de trabalhar em uma empresa de
instrumentos musicais em So Jos dos Campos. J posso dizer que a saudade acabou! Estou
muito feliz pela iniciativa e, ao mesmo tempo, quero dizer que essa nova empreitada j deu
certo. Acho interessante ter matrias sobre venda de teclados na revista e, tambm, de como
operar os equipamentos, pois muitas pessoas no leem o manual. Mais uma vez, parabns e
sucesso. #muitofeliz!!! (PJ, por e-mail)
R.: Caro PJ, agradecemos seus comentrios. Nosso intuito , a cada edio, trazer mais informao. E
suas sugestes esto anotadas. Aguarde por novidades!
Parabns pela revista e pelo site. Sou de Jequi, na Bahia. Aqui no ocorrem (ou eu
desconheo) cursos e workshops ligados a teclas. Gostaria de saber se existem na minha regio.
Obrigado. (Mizael, por e-mail)
R.: Agradecemos seus elogios, Mizael. Fique ligado na revista e em nossa f page no Facebook
para saber tudo sobre os workshops que podem ocorrer em sua regio. Temos a certeza de que
importadores, distribuidores, fabricantes e at mesmo escolas no deixaro de atend-la.
JUlHO 2014 / 5 teclas & afins
Este espao seu!
vOCE em teclas & afins
Teclas & Afns quer divulgar trabalhos, iniciativas, msicos e
bandas que apresentem qualidade e sejam diferenciados.
No importa o instrumento: piano, rgo, teclado,
sintetizadores, acordeon, cravo e todos os outros tm espao
garantido em nossa revista. Mas tem que ser de teclas!
Veja abaixo como participar:
1. Grave um vdeo de sua performance. A qualidade no
importa. Pode ser at mesmo de celular, mas o som precisa
estar audvel.
2. Faa o upload desse vdeo para um canal no Youtube ou para
um servidor de transferncia de arquivos como Sendspace.
com, WeTransfer.com ou WeSend.pt.
3. Envie o link, acompanhado de um release e uma foto para o
endereo contato@teclaseafns.com.br
4. A cada edio, escolheremos um ou dois artistas para
fgurarem nas pginas de Teclas & Afns, com direito a entrevista
e publicao de release e contato.
No fque fora dessa!
Mostre todo seu talento!
Teclas & Afns quer conhecer melhor
voc, saber sua opinio e manter
comunicao constante, trocando
experincias e informaes. E suas
mensagens podem ser publicadas
aqui! Para isso, acesse, curta, compartilhe e siga nossas pginas nas redes sociais clicando nos cones
acima. Se preferir, envie crticas, comentrios e sugestes para o e-mail contato@teclaseafns.com.br
6 / julho 2014 teclas & afins
INTERFACE
O pianista e compositor Horace Silver mor-
reu em 18 de junho, aos 85 anos, de causas
naturais. Ao lado de Art Blakey, Silver foi um
dos principais msicos do hard-bop e do
soul-jazz dos anos cinquenta com um estilo
prprio de execuo e de composio que
sofreu as infuncias de gospel negro, bebop,
razes latinas e de R&B. Silver comeou a car-
reira como saxofonista, tocando em bares
e clubes na sua cidade natal, Connecticut,
onde foi descoberto pelo lendrio msico
Stan Getz. Mudou-se para Nova York em se-
guida, nos anos 1950, e l trocou o saxofone
pelo piano, instrumento em que virou refe-
rncia. Na cidade, comeou tocando no Blue
Note Jazz Club. Alm de Getz, Silver tocou
com Miles Davis, Art Blakey e Lester Young.
Foi fundador do grupo Jazz Messengers que
desde 1955 e ao longo de quase trs dca-
das propagou o gnero.
Luto no jazz
HORACE SILVER
O mestre do hard bop
julho 2014 / 7 teclas & afins
INTERFACE
O produtor italiano Giorgio
Moroder, de 74 anos, um dos
pioneiros da dance music
eletrnica, voltou aos est-
dios depois de mais de duas
dcadas e registrou um novo
single. A faixa instrumental
traz de volta os timbres de
sintetizador em tons picos
e o clima danante, popu-
larizados pelo msico, es-
pecialmente nas produes
que fez para Donna Summer
durante a dcada de 1970.
Giorgios Theme inaugura a edio 2014 da srie Adult Swim, que lana um single indi-
to por semana,at o dia 22 de setembro. Vo participar desta quinta temporada da srie
nomes como Mastodon, Future e Fatima Al-Qadiri, entre outros. A faixa pode ser baixada
do site. Em 2013, Moroder participou do disco Random Access Memories, da dupla Daft
Punk, e remixou a msica Midnight, do mais recente disco do Coldplay.
Hiato encerrado
Um dos grandes nomes da
bossa nova, com carreira slida
e residncia fixa em Los Ange-
les, Srgio Mendes lana mais
um CD de sua trajetria de mais
de 35 lbuns. Magic chega re-
cheado de participaes es-
peciais com nomes como Seu
Jorge, Ana Carolina, John Leg-
end e Will.I.Am, entre outros. A
cano One Nation, com par-
ticipao de Carlinhos Brown, j
havia sido divulgada e est no
disco oficial da Copa do Mundo
FIFA 2014. O material de Magic
foi gravado parte em Los Ange-
les (EUA) e parte em Salvador,
na Bahia.
Magic chega s lojas
interface
O lbum Caustic Window do Aphex
Twin, nunca havia sido lanado. Mas
por meio de um fnanciamento coleti-
vo, o disco est disponvel para audio.
A ideia do produtor britnico Richard
David James era angariar US$ 9.300,00,
mas a iniciativa fez que fs desembolsas-
sem mais de US$ 67.000,00. Os doadores
recebero como contrapartida parte dos di-
reitos autorais sobre a obra. O dinheiro arreca-
dado - do fnanciamento e do vinil duplo em
leilo - ser doado para instituies
de caridade.
A carreira do Daft Punk - duo que nunca tira os ca-
pacetes, formado pelos DJs Thomas Bangalter e Guy-
Manuel de Homem-Christo vai virar filme. Dirigido
por Herv Martin Delpierre e co-escrito por Marina
Rozenman, o documentrio vai mostrar a carreira do
duo, de sua formao em 1993 ao megassucesso do
disco Random Access Memories. O lbum, lanado
no ano passado, traz o hit Get Lucky, que vendeu
nada menos que 9.3 milhes de cpias e angariou
seis prmios Grammy. A produo do BBC World-
wide Productions France em parceria com o canal de
televiso francs Canal+.
Dupla dinmica
Fs fnanciam
projeto
INTERFACE
O msico paulista Amilton Godoy -
considerado um dos melhores pianistas
brasileiros e fundador do Zimbo Trio - foi
o homenageado da 19. Edio do Festival
de Msica Instrumental da Bahia, realizado
no ms de junho no Teatro Castro Alves.
Como parte das comemoraes, o pianista
apresentou-se ao lado do gaitista Gabriel
Rossi. A apresentao tambm marcou o
lanamento do lbum Villa-Lobos Popular,
projeto baseado na obra do maestro e
compositor Heitor Villa- Lobos.
Encontros
A Copa Yamaha de Teclados Arranjadores
premiar o tecladista mais verstil do Brasil
com um teclado arranjador Tyros 5, alm
de um sistema de sonorizao porttil
STAGEPAS 400i e um software de gravao
e produo Cubase 7.5 Steinberg para o
segundo e terceiro lugares, respectivamente.
A conquista do cobiado prmio, porm,
no ser fcil. Os msicos tm de provar
sua percia ao criar um estilo utilizando os
teclados PSR-S950, PSR-S750 ou Tyros 4.
Os trabalhos selecionados sero postados
na pgina da Yamaha no Facebook. Os oito
mais curtidos disputaro o primeiro lugar ao
vivo, em eliminatrias, at defnio do grande vencedor. Para saber todos os detalhes e se
inscrever, visite http://br.yamaha.com/. As inscries continuam abertas.
VAI QUE SUA!
interface interface
Acontece, de 5 de julho a 3 de agosto em Campos do Jordo, a 45. edio do Festival
de Inverno, principal evento da msica erudita na Amrica Latina. Conhecido e
respeitado internacionalmente, o Festival atrai estudantes de diferentes partes do
mundo para aulas e master-classes com os mais conceituados artistas da atualidade,
alm de milhares de pessoas interessadas na programao de concertos. Na edio
deste ano, vrios so os destaques de professores e concertistas que passaro pelo
evento, como os brasileiros Arnaldo Cohen, Cristian Budu, Dbora Halsz, rika Ribeiro,
Jean Louis Steuerman, Flavio Varani, Karin Uzun, Karin Fernandes, Linda Bustani,
Lucia Barrenechea e Paulo lvares, alm de Michael Sheppard (EUA), Kirill Gerstein e
Valentina Lisitsa (Rssia), de Tamila Salimdjanova e Olga Kopylova (Uzbequisto) e do
russo-israelense Boris Giltburg. O Festival uma realizao do Governo de Estado de
So Paulo, da Secretaria de Estado da Cultura e da Fundao Osesp. A programao
completa pode ser encontrada no site oficial do evento.
Msica na serra
INTERFACE
Conhea as publicaes da
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Contato: rosana@editorasomearte.com.br
Visite nosso site para conhecer melhor
os 3 Mtodos e os 3 Repertrios
SOM & ARTE
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INICIAO AO PIANO POPULAR
Volumes 1 e 2
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Inditos na
rea do piano
popular, so
livros dirigidos
a adultos ou
crianas que
queiram iniciar
seus estudos de
piano de forma
agradvel e
consistente.
MTODO DE ARRANJO PARA
PIANO POPULAR
Volumes 1, 2 e 3
Ensinam o aluno
a criar seus
prprios arranjos.
Trazem 14
arranjos prontos
em cada
volume para
desenvolvimento
da leitura das
duas claves (Sol e
F) e anlise dos
arranjos.
REPERTRIO PARA PIANO
POPULAR
Volumes 1, 2 e 3
A cantora e pianista Alicia Keys divulgou que
est em estdio trabalhando em seu prximo
lbum, com lanamento previsto para o incio
de 2015. Do trabalho, que ainda no tem
ttulo defnido, Alicia divulgou a faixa Killing
Your Mother, que, segunda ela, a de que
mais gosta, mas espera que o ttulo no seja
mal interpretado pelos fs. Este lbum mais
sobre o conceito, o pensamento que estou
tentando passar, enquanto os meus trabalhos
anteriores eram mais sobre a melodia. Desta
vez mais sobre o que est se passando com
os seres humanos, contou a artista. Todos ns
experimentamos coisas semelhantes. Acho
que o mundo nos coloca em caixas, nas quais
podemos ser apenas de uma forma, como
para ter sucesso como uma mulher de carreira,
voc precisa ser assim, ou ser um homem gay,
voc tem que ser assim. Antes de qualquer
coisa, somos muito mais complexos que isso,
explicou a cantora sobre o conceito do disco.
O lbum sucede Girl on Fire, que estreou no
nmero um na lista Billboard 200 dos EUA
e contou com singles de sucesso, incluindo
Brand New Me e Tears Always Win. Entre
os msicos de apoio do projeto esto Swizz
Beatz (Whitney Houston, Jennifer Hudson),
Emeli Sande (Rihanna, Leona Lewis) e Pharrell
Williams (Beyonc, Justin Timberlake).
De volta ao estdio
VITRINE
O piano digital CLASSYGRAND
88 USB, da Waldman, traz
88 teclas padro de piano
com resposta ao toque
e ao de martelos, 163
timbres, incluindo quantro
de instrumentos folclricos
chineses (Trichord, Gu-zheng,
Erhu, Suona), cem estilos de
acompanhamento com sua
prpria introduo, nove
grupos de percusso e um
conjunto de efeitos sonoros,
incluindo um grupo de
instrumentos de percusso
tradicionais chineses. Entre
os recursos, o equipamento
oferece a possibilidade de sintetizar efeitos digitais como reverb e chorus, pitch bend,
modo Minus Channel e funo Repeated Playback. O Memory Bank pode gravar oito
ajustes de painel e cada ajuste pode ser reativado sempre que desejado.
WALDMAN CLG 88 USB
Waldman Music - www.waldman-music.com
MEDELI A 800
Equipo www.equipo.com.br
A Equipo traz o teclado
arranjador Medeli A800,
com 61 teclas com Touch
Response, cinco oitavas,
583 vozes, 230 estilos, 120
songs, cinco msicas demo e
polifonia de 64 notas. Entre os
controles, One Touch Setting,
Perform, Freeze, Metro, Dual,
Touch, Sustain, Lower, DSP,
Harmony, Synth, Free Solo, USB Device, Mixer, Modulation, Pitch Bend, Record e Playback
proporcionam domnio total do msico sobre o equipamento. Conexes Phones, Aux
In, Aux Out, Sustain, Volume, MIDI In-Out-Thru, USB Port, USB Device Terminal fazem a
interface com acessrios e perifricos.
Toque nos produtos para acessar vdeos, informaes e muito mais!
O piano digital Compact Upright CUP-2 oferece 88 teclas em madeira com ao de
martelo e 10 nveis de sensibilidade do teclado , 64 vozes de polifonia, 88 timbres
incluindo o aclamado Triple Strike Grand Piano , dois processadores de ambiente
e efeito (reverb e chorus), alm de efeitos da Srie PC3, 78 padres de bateria pr-
gravados interativos e metrnomo. Apesar de compacto e discreto, o equipamento
carrega um sistema de som bi-amplificado de 140 Watts de potncia com quatro alto-
falantes distribudos pelo gabinete. Funes como Split e Layer, transposio de duas
oitavas para cima ou para baixo e controle de afinao, alm de sadas e entradas de
udio estreo RCA, duas conexes para fones de ouvido e MIDI IN/OUT completam o
equipamento, que conta tambm com uma porta USB para conexo de sequencer ou
computador externo.
Kurzweil CUP-2
Equipo - www.equipo.com.br
VITRINE
VITRINE
O teclado arranjador PSR-E443, da Yamaha, possui 61 teclas sensveis ao toque, 755
sons com gerador de som A.W.M (advancedWaveMemory)- incluindo Cool! Voices
e Super Realistic Sweet -, polifonia de 32 notas, 200 estilos de acompanhamento
incluindo Sertanejo, Baio, Bossa Nova e Samba, e gravador digital com capacidade
de aproximadamente 19.000 eventos e 10 canes com seis partes cada (cinco Melody
e uma Style/Pattern). A funo Pattern permite criar loops e batidas com recursos de
Crossfader e Retrigger, efeitos usados pelos principais DJs. A entrada AUX-IN oferece a
possibilidade de conexo de um player externo, ao passo que o recurso Vocal/Melody
Supressor abaixa o volume do vocal da msica ou a linha da melodia para que o
tecladista cante ou toque. Dois botes de controles em tempo real filtram e ajustam os
sons como em um sintetizador analgico. O teclado ainda traz entrada para Pen Drive
e conexo para iPhone, iPod touch ou iPad para controle MIDI por meio dos softwares
Yamahas Scale Tuner, Metronome e Visual Performer.
Yamaha PSR-E443
Yamaha - www.yamaha.com.br
VITRINE
A Deck comemorou em 2013 os seus 15 anos de
existncia e, como parte dessa grande celebrao,
sues estdios no Rio de Janeiro foram ampliados e
modernizados, contando com a aquisio de um
Grand Piano Yamaha. Para celebrar a chegada
desse instrumento, desejado h muito tempo, a
gravadora lana este ano uma srie na qual grandes
pianistas so convidados a gravar discos instrumentais. O
primeiro deles este O Piano de Antonio Adolfo, composto por 14 verses
do msico carioca para canes de sua autoria, comoTeletema e Chora
Baio, e de outros mestres da msica brasileira. Os destaques ficam para
Cano que Morre no Ar, de Carlos Lyra e Ronaldo Bscoli, e Catavento
e Girassol, de Guinga e Aldir Blanc, em que o msico, alm do demonstrar
o domnio harmnico que sempre o caracterizou, permite a fluncia da
linguagem jazzstica que todo msico de sua gerao herdou. (NC)
O Piano de Antonio Adolfo
Antonio Adolfo
Deck
Eloy Fritsch um dos mais importantes nomes
do rock progressivo contemporneo. Alm de
seu trabalho com a banda Apocalypse, mantm
uma regular carreira-solo calcada em msica
instrumental e eletrnica. Neste Exogenesis,
completamente gravado com o uso de
sintetizadores e samplers em seu estdio
privado, o compositor brasileiro une o sinfnico
e o eletrnico - sem esquecer os instrumentos
tnicos - nas 13 faixas, em que se destacam a abertura,
Gaia, e as quatro partes da sute que d nome ao disco, alm de
The Immensity of the Cosmic Ocean. Influncias de Vangelis, Isao Tomita
e Jean-Michel Jarre percorrem o lbum, mas coloridas com o frescor dos
complexas texturas criadas por camadas de timbres. De carter pico, o CD
flerta com o imaginrio e o cinematogrfico. (NC)
Exogenesis
Eloy Fritsch
Dreaming - Musea
REVIEW Por Alexandre Porto
Chega ao mercado brasileiro o mais novo modelo de piano digital de
entrada da marca Kawai: o porttil ES100. Compacto e leve, pesando
apenas 15 quilos, o produto comercializado por padro com pedal
de sustain, mas h a opo de adquirir a estante fxa com conjunto
de trs pedais, para aqueles que preferem o design tradicional e no
necessitam transport-lo com frequncia
KAWAI
ES100
REVIEW
O Kawai ES100 apresenta 88 teclas com
simulao de ao dos martelos com a
tecnologia Advanced Hammer Action IV-F,
que proporciona resposta similar dos pianos
de cauda, alm de 192 vozes de polifonia, o
que garante possibilidade de execuo das
mais complexas texturas, sem perdas.
Timbres
Corroborando sua tradio como excelente
fabricante de pianos acsticos, a Kawai trans-
fere sua expertise na fabricao desses in-
strumentos para os digitais. Com a misso
de competir com outros modelos similares, o
ES100 traz um conjunto de 19 sons de instru-
mentos, sendo oito pianos acsticos, trs el-
tricos, dois tipos de rgo (Church e Hamond
com efeito Leslie), harpsichord e vibrafone,
alm de dois timbres de contrabaixo (acstico
e eltrico) e dois de cordas.
A tecnologia Harmonic Imaging oferece
sampleamento em cada uma das 88 notas,
o que se traduz em muita segurana e
fdelidade dos timbres, alm de uma grande
extenso dinmica, comparvel aos melhores
instrumentos digitais topo de linha. O usurio
tambm pode customizar a sonoridade do
instrumento utilizando as funes disponveis.
Customizao
Entre os ajustes possveis, est o tradicional
Reverber, que adiciona ambincia aos
timbres, com trs opes, desde uma
pequena sala a um teatro de concertos, o
que torna a sonoridade do instrumento mais
natural e real. Uma personalizao mais
profunda pode ser obtida configurando as
opes damper ressonance (ressonncia do
pedal), damper noise (barulho do pedal) e fall
back noise (rudo do mecanismo das teclas).
O primeiro controla a simulao da resposta
simpattica das cordas de um piano acstico
quando o pedal de sustain est acionado.
O rudo causado pela ao dos abafadores
sobre as cordas emulado e controlado pela
opo Damper Noise, e o mesmo ocorre
com o ajuste fall back noise em relao ao
mecanismo das teclas. O teclado, um pouco
mais leve do que os similares disponveis
REVIEW
no mercado, agradvel ao toque e oferece
boa resposta e aproveitamento total da
gama dinmica do equipamento. Alm de
ser ideal para estudantes que ainda no
tem a musculatura formada para o exerccio
pianstico, como crianas pequenas, por
exemplo, esse tipo de teclado facilita a
execuo em timbres de rgo e imprime
mais pegada nos pianos eltricos. Para
controle da resposta do teclado, quatro
opes de tipos de toque esto disponveis:
Off, Light, Normal e Heavy. Aliadas aos
controles de Voicing (Normal, Mellow,
Dynamic e Bright) e de Brilliance (com ajustes
de -10 a +10), essas opes adequam tanto
timbre quanto resposta do instrumento
ao estilo do executante na obteno dos
resultados desejados. Para completar o
conjunto de funes de personalizao, o
equipamento oferece controle de afinao
(de 427 a 453 Hz em passos de 0,5 Hz),
transpose (-12 a +12 semitons) e diferentes
tipos de temperamento.
Outras funes
Os timbres podem ser combinados em Dual
ou o teclado ser dividido com a funo Split
(com um som para cada parte). O modelo
oferece quatro memrias de registrao
no volteis que armazenam o timbre esco-
lhido, as funes Dual e Split, e os ajustes de
sonoridade e teclado, alm de parmetros
MIDI. Esse expediente facilita o acionamen-
to de timbres e configuraes para rpida
troca entre eles, pois a maioria das funes
acessada por meio de combinaes de
botes no painel e teclas do teclado.
Para estudo, o ES100 oferece metrnomo,
cem estilos de ritmo com instrumentos
de percusso e lies para iniciantes na
memria interna, com opo de reproduo
de mo direita e esquerda separadamente
ou as duas juntas. O gravador digital incor-
porado permite gravao e reproduo de
trs msicas, com capacidade mxima total
de 15.000 eventos.
O Kawai ES100 ainda traz alto-falantes em-
butidos, duas sadas para fones de ouvido
- que tambm funcionam como sada de
linha para amplificao externa - e conexes
MIDI IN e MIDI OUT, o que permite seu uso
em modo multitimbral.
Concluso
O instrumento adequado para uso residen-
cial e para estudantes ou em escolas de msi-
ca, pois as duas sadas para fones de ouvido
so ideais para aulas. Caracters-ticas como
preo, peso, simplicidade, boa sonoridade e
qualidade de construo o tornam um instru-
mento altamente recomendado para crianas
e estudantes, bem como para pianistas exi-
gentes que precisem de um segundo instru-
mento, seja para ensaios ou prtica em hotis
durante turns, por exemplo., facilitada pela
opo de desligamento dos alto-falantes ao
usar os fones.
REVIEW
PRS
Peso
Mecanismo Kawai
Sonoridade
Design
Ritmos internos
Possibilidade de customizao de
timbres
Transposio
Diferentes temperamentos
tima relao custo-benefcio
KAWAI ES100
Preo sugerido: R$ 4.060,00
Importador: Pianofatura Paulista (www.piano.com.br)
CONTRAS
Poucos botes no painel dificul-
tam o acesso a algumas funes
Ahmad Jamal:
jazz com infuncias sulistas
JULHO 2014 / 21 teclas & afins
Em uma quarta-feira de maio, vspera de sua apresentao no BMW
Jazz Festival, em So Paulo, encontramos Ahmad Jamal. Apesar
da idade 83 anos o pianista demonstra ser um homem vigoroso,
principalmente nos palcos, onde no economiza energia
Lenda
viva do
jazz
Toque como Jamal! A frase, em tom de co-
mando, foi dita por Miles Davis e repercute
at hoje como carto de visitas do pianis-
ta Ahmad Jamal. No que ele precise: seus
shows continuam repletos de muitas novi-
dades e o msico surpreende com seu es-
tilo nico. Apesar de muito influenciado pe-
los pianistas tradicionais do centro e sul dos
Estados Unidos, Jamal nada tem de conser-
vador em seu modo de tocar e improvisar.
com completo domnio de seu instrumento
e da linguagem jazzstica que mantm prati-
camente em xtase suas plateias durante
seus concertos. Longe dos experimentalis-
mos cacofnicos e do virtuosismo improdu-
tivo, o pianista produz msica de qualidade,
agradvel mesmo para os ouvidos menos
treinados no universo do jazz. Engana-se,
no entanto, quem acredita nessa aparente
simplicidade: Jamal apresenta uma consis-
tente base harmnica calcada em blocos
de acordes herdados de Erroll Garner, solos
modais muito bem acabados reminiscentes
do cool jazz e o uso das pausas, do siln-
cio, como elemento importantssimo na
construo meldica. Seu estilo marcado
por inovaes rtmicas e pela construo de
figuras meldicas na mo esquerda, desta-
cando-se os ostinatos na regio grave, tudo
isso regado a um excepcional bom gosto,
com o qual explora texturas, riffs e timbres
em vez da quantidade de notas.
22 / JULHO 2014 teclas & afins
MATERIA DE CAPA
Histria
Nascido no dia 2 de julho de 1930, em
Pittsburgh (Pennsylvania), Jamal - nome
que adotou aps a dcada de 1950
comeou a tocar piano aos 3 anos de idade,
desafiado por seu tio a repetir as notas
tocadas por ele.
Logo depois, comeou a ter aulas
particulares com Mary Cardwell Dawson,
sendo influenciado por diversos estilos,
principalmente a msica de sua cidade
natal e pianistas como Earl Hines e Errol
Garner. Aos 7 anos, foi considerado um
prodgio e pouco tempo depois comeou a
estudar com James Miller. Por volta dos 14,
comeou a excursionar, sendo aclamado
por Art Tatum como uma grande revelao.
Em 1950, mudou-se para Chicago, e, depois
de atuar ao lado de alguns grupos, formou
o primeiro trio, chamado Three Strings,
ao lado do guitarrista Ray Crawford e
do contrabaixista Eddie Calhoun. Como
residente no Blue Note de Chicago, o grupo
chamou a ateno e ganhou popularidade.
Na sequncia, j no Embers Club, em Nova
York, o trio foi reconhecido pelo produtor
John Hammond, que o indicou Okeh
Records.
O formato piano-guitarra-baixo resistiu at
1955, com lbuns gravados para a Parrot e a
Epic at que, em 1957, o guitarrista foi subs-
titudo pelo baterista Vernel Fournier, o que
alterou consideravelmente a sonoridade e
o estilo do grupo. Trabalhando no Pershing
Hotel, de Chicago, o trio com Israel Crosby
no baixo - lanou o lbum ao vivo But Not
for Me, que permaneceu nas listas dos mais
vendidos por 108 semanas e apresentou ao
pblico a primeira gravao de Poinciana,
marca registrada de Jamal.
Depois de uma turn pelo norte da frica
e uma malsucedida tentativa de manter
um clube em Chicago, no incio da dcada
de 1960, Jamal mudou-se para Nova York
e afastou-se da cena musical por trs
anos. Retomou a atividade em 1964, ainda
em formato de trio, e manteve carreira
constante, gravando mais de 60 lbuns e
flertando com o fusion e os instrumentos
eletrnicos. Durante toda sua carreira,
Ahmad Jamal atuou ao lado de vrios
msicos incluindo George Hudson, Richard
Ahmad Jamal at the Pershing - But Not For Me, de 1958, e Saturday Morning, de 2013: lbuns marcantes da carreira do msico
MATERIA DE CAPA
Davis, Israel Crosby, Jamil Nasser, Frank
Gant, James Cammack, Dave Bowler, John
Heard, Yoron Israel, Belden Bullock, Manolo
Badrena, Gary Burton, e Idris Muhammad,
entre outros. Como sideman, gravou lbuns
ao lado de Ray Brown e Shirley Horn. Entre
os vrios prmios com que foi contemplado,
destacam-se a nomeao como Lenda
Viva do Jazz pelo Kennedy Center for the
Performing Arts, a medalha de ouro da
celebrao de 150 anos da Steinway & Sons
e sua incluso no American Jazz Hall of Fame
da New Jersey Jazz Society, em 2003.
Transpirando simpatia, Ahmad Jamal rece-
beu o pianista Alexandre Porto para uma en-
trevista exclusiva para Teclas & Afns, em que
falou sobre infuncias, msica e msicos.
Voc parece no se importar tanto com a
virtuosidade em seu estilo de tocar. Como
v isso?
Todos de Pittsburgh tm esse estilo. Venho
de um lugar muito interessante, bero dos
melhores compositores e dos melhores
pianistas do mundo, como Dodo Marmarosa,
Erroll Garner, Earl Hines, Earl Wild. Temos
msicos em todas as categorias, seja da
escola europeia ou americana. As pessoas
que vem de Pittsburgh so diferentes, assim
como George Benson, Kenny Clarke e Art
Blakey, entre outros. So todos diferentes.
Ento, meu modo de tocar diferente.
Voc costuma caminhar no palco quando
seus acompanhantes esto solando. Isso
Dcada de 1950: o menino prodgio consolida a carreira
MATERIA DE CAPA
No estdio: gravaes de Saturday Morning
MATERIA DE CAPA
BMW Jazz Festival 2014: show marcante no Brasil
tambm uma caracterstica sua bem
diferente e nica...
Voc no quer tocar com um baterista que
no se mexe! A msica est sempre em
movimento. Esse meu hbito de andar s
vezes pelo palco no algo que criei. Isso
veio como um impulso. No palco, minha
msica necessita de qumica, o que leva ao
contato com meus parceiros! J toquei com
todas as formaes e necessrio conduzir.
Mesmo em um duo, preciso ter qumica.
Seja tocando em duo, trio ou septeto, tem
que ter movimento! Independentemente do
nmero de msicos que te acompanham,
necessrio conduzir.
Como voc escolhe seu msicos?
Como eu escolho meus msicos? Essa
uma pergunta muito boa! Na verdade,
uma escolha mtua. Ns escolhemos uns
aos outros (risos). Depois de eu ter no sei
quantos bateristas de New Orleans? E nem foi
de propsito. Tive os melhores bateristas do
mundo comigo. Muitos msicos que tocaram
comigo h alguns anos, aps trabalhos com
outros grandes artistas, esto agora de
volta. Ento, uma escolha mtua! Meus
atuais msicos so homens espetaculares.
Manolo (Badrena percussionista) tem
estado comigo por vrios anos, e tambm
tocou muito tempo com Joe Zawinul e o
Wheater Report. O primeiro emprego de
Herlin (Riley - bateria) foi comigo: eu o tirei
de New Orleans nos anos 80. Reginald Veal
(contrabaixo) esteve com Wynton Marsalis
e o Jazz at Lincoln Center. Todos eles tm
carter. E no se pode ser um grande msico
se no se tem um grande carter.
Se voc tivesse que escolher o pianista que
MATERIA DE CAPA
tou dizendo isso para voc se sentir bem. E
tambm existem alguns movimentos musi-
cais com msicos fantsticos em Pittsburgh,
Kansas City, Saint Louis, Detroit (Michigan) e
Memphis (Tennessee). So as cinco cidades
que se comparam New Orleans.
O que gosta na msica brasileira?
Stan Getz teve sua segunda carreira
por aqui, e eu tive um amigo, Bola Sete,
guitarrista brasileiro que se mudou para
Nova York na mesma poca que eu. Tenho
um relacionamento profundo com a msica
brasileira, a cubana, a africana, a europeia,
todas elas. At mesmo a msica russa. Grandes
virtuoses vieram da msica russa. Horowitz
(Vladimir Horowitz), tocava Mozart e todos
os outros compositores, mas seu toque era
diferente. Erroll Garner, Art Tatum, Earl Hines
e Nat Cole tambm tinham esse toque.
Simpatia e disponibilidade: no hotel, s vsperas do show
mais te influenciou, qual seria ele?
Erroll Garner. Mas devo dizer aos jovens
pianistas ou quaisquer outros jovens msicos
que esto estudando, que fui influenciado
por todos os tipos de instrumentistas, como
Ben Webster (saxofonista) e Roy Eldridge
(trompete). Ouam outros instrumentos! E
devo dizer aos jovens que estudam qualquer
tipo de instrumento que ouam Flying
Home, de Art Tatum, antes de comear
a estudar musica! Eu estive em uma jam
session com Art Tatum quando tinha 14
anos e foi fenomenal. Para mim, so trs
as principais influncias: Erroll Garner, Art
Tatum e Nat Cole.
Como era sua relao com Miles Davis?
Vocs aprenderam algo um com o outro?
Morvamos perto, em Nova York, mas no
andvamos juntos. ramos ambos band
leaders, mas para trabalharmos juntos seria
uma questo de ocasio. Mas no aconteceu!
Ele me admirava e eu a ele. Ele e Gil Evans
tocaram msicas minhas. Existiu uma troca
mtua.
Qual a importncia de Poinciana em sua
careira?
No de minha autoria, mas a razo de eu
estar dando esta entrevista agora (risos)!
Voc ainda gosta de toc-la?
como My Favorite Things para John Coltrane
ou Body And Soul para Coleman Hawkins -
foi assim que ouvi Hawkins pela primeira vez.
Poinciana uma msica simples, mas foi um
fenmeno e me tornou conhecido!
Voc muito conectado com a msica
do sul, especialmente a de New Orleans.
Como est New Orleans hoje?
Est fenomenal! Como temos coisas fenom-
enais acontecendo aqui no Brasil. E no es-
SINTESE POR ELOY FRITSCH
Sintetizador Modular Brasileiro
Instrumentos modulares diferenciados e de alta qualidade esto
sendo produzidos por Vincius Brazil, que desenvolveu tecnologia
prpria e criou a marca VBrazil Systems
Os sintetizadores modulares so instru-
mentos de enorme flexibilidade que pos-
sibilitam diferentes configuraes das
unidades de sntese sonora por meio da
conexo de cabos (patchcables) nos pain-
is de controle. Nas dcadas de 1960 e 1970,
sintetizadores modulares analgicos foram
criados e comercializados pelos fabricantes
Buchla, Roland, Arp e Moog, entre outros,
e utilizados por vrios msicos, como Her-
bie Hancock, Wendy Carlos, Vangelis, Jean
Michel Jarre, Keith Emerson, Isao Tomita e
Giorgio Moroder. Esse tipo de instrumento
permite muitas horas de explorao sono-
ra e diversos esquemas para interligar as
vrias unidades ao sequenciador.
Este ano, a Moog anunciou o relanamento
do sintetizador Moog Modular. Feito mo,
o novo aparelho - que levou trs anos para
ser desenvolvido - foi apresentado por Keith
Emerson durante o Moogfest 2014.
Aether System One
Instrumentos modulares similares esto sen-
do produzidos no Brasil e com alta qualidade.
O engenheiro eletrnico e consultor Vincius
Brazil com mais de 30 anos de experincia
nas reas de comunicao, telefonia, con-
trole & testes industriais, udio analgico e
digital - desenvolveu tecnologia prpria e
criou a marca VBrazil Systems, responsvel
pela produo de diversos mdulos que,
agrupados em racks, formam o sintetizador
Aether System One.
A VBrazil Systems optou pelo formato euro-
rack, atualmente o mais difundido no mun-
do, em que os mdulos tem 3U de altura (1U
= 44,45mm). A empresa dispe de um con-
junto de mdulos a serem confgurados em
racks de acordo com as necessidades mu-
sicais. A seguir, esto listados os principais
mdulos disponibilizados.
Sintetizador modular Aether System One com painis de alumnio
anodizado em preto, produzido pela VBrazil Systems: os mdulos de sntese
so agrupados em um rack para que possam ser interligados por cabos.
Vincius Brazil
sintese
Osciladores
Aether Oscillator - VCO hbrido de alto desem-
penho com sadas Sine / Triangle / Pulse/ Saw /
Sub1 / Sub2 e um LFO interno com oito formas
de onda para modulao de frequncia e PWM;
entradas de HardSync, PWM, FM e controle de
frequncia do LFO.
Lizard - Mdulo multifuncional extrema-
mente complexo. Pode ser configurado de
diversas maneiras: VCO ou sequencer, wave
designer ou wave switcher, ou wave mor-
pher com 4/8 steps/timeslots. Possui oito
LFOs independentes para a seo de wave-
morpher que, inclusive, podem ser utiliza-
dos e controlados de forma independente
para outras aplicaes. HardSync e FM.
Lizard 2 - mesmas funes do Lizard1 sem
os oito LFOs;
CERBERUS - VCO multicore totalmente
analgico com sadas SAW / Sine / Triangle
/ Pulse (com controle de PWM interno e
externo via CV), FM via CV Lin/Exp, Wave-
Folder reinventado includo no mdulo e
totalmente independente, com controles
de Width / OverFolder / Simetria, internos
e via CV.
ADSR
DualADSR ADSR Generator (Gerador de
envoltria Attack / Decay / Sustain / Re-
lease) duplo com tecla de trigger local.
Filtros
StateVariable 12dB VCF + VCA - 12dB Volt-
age Controlled Filter com sadas LowPass
/ BandPass / HighPass e Auto ressonante
(vira um oscilador senoidal, quando a res-
sonncia est no mximo) e VCA indepen-
dente includo ao mdulo;
LowPass 24dB VCF + VCA Voltage Con-
trolled LowPass Filter com sadas 12dB /
18dB / 24dB e Auto ressonante (vira um
oscilador senoidal, quando a ressonncia
est no mximo) e VCA independente in-
cludo ao mdulo.
MULTIPHASER um Voltage Controlled
MultiFilter de oito estgios configurveis
que permite estruturas de filtro no con-
vencionais, modulando fase e frequncia
de corte, com sonoridade bem prpria,
que varia de um phaser de oito estgios
personalizado a combinaes de AllPass e
LowPass.
LFO
MultiLFO - LFO triplo onde os LFOs 2 e 3 so
analgicos triangulares com controle de sime-
Painel do Lizard 1
Painis do Filtro LowPass, do Multi LFO, do Multi Module 1 e do conversor MIDI para CV.
SINTESE
tria ajustvel (de negative saw a triangle
a positive saw) e o LFO1 um hbrido com
oito formas de onda (inclusive rudo) + S&H
+ quantizer.
Ring Modulator / Sample & Hold / PAN
MultiModule1 - Mdulo multifuno
com um Ring Modulator, dois LAGs e um
Sample&Hold;
MultiModule2 - Mdulo multifuno com
quatro Atenuinverters, um PAN CV con-
trolled e um Morpher CV controlled
Conversor MIDI para Controle de Volta-
gem
MIDI2CV Mono - Mdulo conversor de MIDI
para CV monofnico com sadas mltiplas.
Amplificador & Mixer
QuadVCA - Mdulo VCA qudruplo;
DualMixer - Mixer duplo de quatro entra-
das cada.
Sequenciador de Passos
Chronos16 Step Sequencer - Step Sequencer
com duas sadas CV e quatro sadas de Trig-
ger programveis independentemente com
oito posies de memria e clock interno/
externo.
Banco de Osciladores
Monsterdrone - Drone Generator criado em
torno de oito VCOs analgicos agrupados
em quatro pares. Cada VCO possui uma sa-
da quadrada e uma sada triangular. Dentro
do par, o primeiro oscilador (OSC1) pode ser
NA REDE
DRONE 1
DRONE 2
DRONE 3
DRONE 4
Frequncia
do Osc1 de
cada Drone
Frequncia
do Osc2 de
cada Drone
Bloco de
Modulao FM do
Osc1 sobre o Osc2
Nvel de mixagem
de sada de cada
Drone
Profundidade de
Modulao FM do
Osc1 sobre o Osc2
Forma de onda do Osc1 que
ser usada para modular
o Osc2 (triangular ou
quadrada) Tipo de
modulao
ON/OFF
do Osc1
Seleo do
Range de
Frequncia
do Osc1
Seleo do
Range de
Frequncia
do Osc2
MONSTERDRONE
OSC & FM BLOCK
Eloy F. Fritsch - Tecladista do grupo de rock progressivo Apocalypse,
compositor e professor de msica do Instituto de Artes da UFRGS onde
coordena o Centro de Msica Eletrnica. Lanou 10 lbuns de msica
instrumental tocando sintetizadores, realizou trilhas sonoras para
cinema, teatro e televiso. Agradecimento especial a Vincius Brazil pelas
informaes e revises tcnicas.
sintese
Painel do sequenciador Chronos 16
Diversos mdulos novos esto
em fase fnal de desenvolvimento
e estaro disponveis em breve:
Quatro novos mdulos de per-
curso: Kick / Toms / Snare / HiHat
Dois mdulos de efeitos
Um novo MultiVCO extrema-
mente complexo e confgurvel
Um mdulo de gerao de
clocks mltiplos confgurvel.
usado para modular em frequncia o segun-
do (OSC2) (FM). Alm disso, cada VCO possui
uma entrada de controle CV externa individu-
al (0~10Volts). O formato de controle Volts/
Hz. Cada par (Drone) possui seu controle de
nvel (LEVEL) independente, permitindo mi-
xar apropriadamente os quatro Drones antes
de envi-los ao estgio de fltros ou s sadas
independentes.
O Bloco de Osciladores Monsterdrone em rack standalone
32 / juLho 2014 teclas & afins
Jerry Lee Lewis:
irreverente e polmico
mestres
juLho 2014 / 33 teclas & afins
Gnio indomvel
Grande precursor do uso das teclas no rocknroll, Jerry Lee Lewis
teve vida e carreira extremamente conturbadas para a poca, mas
reconhecido como um dos mais importantes expoentes de sua
gerao e de seu estilo
The Killer, o apelido recebido por Jerry Lee
Lewis em seus tempos ureos, representa
muito bem a voz poderosa, o modo de tocar
piano e a forma para l de irreverente e
enrgica de se apresentar nos palcos e viver
a vida de um dos mais destacados nomes
do rocknroll. Contestador, polmico, por
vezes irresponsvel e imprevisvel, Lewis
encarnou como poucos o esteretipo
do gnero, reforando a imagem da
juventude transviada.
Nascido em Ferriday, Louisiana, em 29 de
setembro de 1935, Jerry Lee Lewis o tpico
msico sulista de sua poca. De famlia pobre,
o primeiro piano foi comprado por seus pais
graas hipoteca da prpria casa, quando o
msico tinha dez anos e, aos 14, apresentou-
se pela primeira vez profssionalmente. Foi
autodidata nos estudos, pois teve apenas
uma aula de piano em que seu professor no
gostou do jeito dele. Recebeu umas dicas de
seu primo, o pianista de boogie-woogie Carl
McVoy, e seguiu desenvolvendo sua tcnica
na msica gospel, em igrejas pentecostais
sulistas, assim como outros importantes
artistas de sua poca como Roy Orbison, Carl
Perkins, Johnny Cash e Elvis Presley. Entre suas
infuncias, o msico cita artistas de rdio de
sua adolescncia, como Jimmie Rodgers, Hank
Williams e Al Jolson. Apesar de sua formao,
foi expulso do Southwestern Bible Institute,
em Waxahachie, Texas, por m-conduta o que
inclua, segundo dizem, tocar My God Is Real
[Meu Deus Real] em ritmo de boogie-woogie.
Praticamente abandonou os estudos depois
desse episdio, dedicando-se msica.
POR CRISTIANO RIBEIRO mestres
Performances explosivas marcam a carreira de um dos mais indomveis precursores do rocknroll
Asceno
Lewis acabou indo para Memphis, Tennessee,
onde encontrou trabalho como msico no
famoso Sun Studios de onde saram vrios
artistas que marcaram poca. Em 1956, gravou
seu primeiro single, Crazy Arms, um cover
de Ray Price, que rapidamente teve sucesso
local. Tambm trabalhou em algumas sesses
de gravao com Carl Perkins. Enquanto
trabalhava na Sun, ele e Perkins tocaram com
Elvis Presley e Johnny Cash em um encontro
que mais tarde recebeu o nome de Million
Dollar Quartet. Sam Philips, famoso produtor
da poca deixou o gravador ligado durante a
seo, mas o material demorou muitos anos
para ser liberado.
Em 1957, gravou o single Whole Lotta Shakin
Goin On que o lanou fama internacional.
Logo em seguida, foi a vez de Great Balls Of
Fire, seu maior sucesso.
Nessa mesma poca, desenvolveu seu estilo
irreverente nos palcos, em apresentaes
cheias de energia em que chutava o banco
para poder tocar de p, usava muitos
glissandos, subia no instrumento, pisava
e sentava nas teclas, e batia nelas como se
fossem um instrumento de percusso. Por
vezes, chegava a colocar fogo no piano (bem
antes de Jimmy Hendrix fazer o mesmo com
a guitarra). Lewis conta que muitas vezes
dividiu palcos com Chuck Berry, disputando
para ver quem era o mais louco, at que
lanava mo desse artifcio, impossvel de
Berry revidar. Essa pura competio para
ver quem chamava mais ateno do pblico
acabou lhe rendendo a fama de incendirio
do piano.
Decadncia
Costuma-se associar seu declnio com a
rejeio do pblico ao seu casamento com
a prima de segundo grau Myra Gail Brown,
de 13 anos, na poca em que ele tinha 23.
Mantido em segredo por algum tempo,
o casamento se tornou pblico em 1958,
provocando um escndalo, em meio a uma
turn britnica cancelada depois de apenas
trs shows. A desaprovao seguiu Lewis at
a Amrica e ele quase foi banido do cenrio
musical. As rdios se negavam a tocar suas
msicas e ningum o contratava para shows.
mestres
Million Dollar Quartet: Jerry Lee Lewis, Carl Perkins, Elvis Presley e Johnny Cash
lcool, drogas, armas: vida conturbada e prises
mestres
Alm disso, tinha fama de valento e bebia
muito, embora todos os esforos fossem
feitos para esconder isso do pblico. De fato,
tudo isso contribuiu muito para sua queda,
mas a realidade que essa poca marcou
o fm da carreira meterica dos artistas da
primeira fase do rocknroll e o surgimento
de novos nomes.
Depois disso, seu prximo sucesso foi uma
verso de Whatd I Say, de Ray Charles, lanada
em 1961. Aos poucos, sua popularidade foi se
reerguendo na Europa e Amrica. Em 1964,
gravou o lbum ao vivo, Live At The Star
Club, Hamburg, com a banda The Nashville
Teens, bem recebido pela crtica e pblico,
considerado um dos melhores discos ao vivo
da histria do rock. Durante o restante da
dcada de 60, Lewis manteve a carreira dando
mais nfase ao lado country de seu estilo
e lanou mais alguns hits, como Chantilly
Lace, porm nunca mais conseguiu alcanar
o sucesso que teve antes de 1958.
Vida conturbada
Jerry Lee Lewis nunca foi exemplo de
comportamento. Na verdade, um
sobrevivente. Enfrentou problemas com
lcool e drogas desde a juventude, passou
por seis casamentos (est no stimo) e
perdeu dois flhos precocemente. Sua quarta
esposa morreu afogada em uma piscina, sob
circunstncias suspeitas. Pouco mais de um
Foto de divulgao do lbum Beyond The Notes, de 2004
Para qu banco?
mestres mestres
NA REDE
mestres
ano depois, sua quinta esposa seria encontrada
morta de overdose. Foi preso algumas vezes
por incidentes com brigas, lcool e at com
armas. Em 1985 chegou a fcar em coma
e teve de ter seu estmago extirpado em
virtude de uma lcera que nunca se curou. Em
1996, sofreu o seu terceiro ataque cardaco
mas continuou tocando como antes. Em suas
prprias palavras: H apenas um Jerry Lee
Lewis e isto aqui vai ser um mundo muito
triste quando eu tiver morrido.
Reconhecimento
Em 1986, Jerry Lee Lewis foi includo
na primeira leva de artistas a serem
homenageados no Hall da Fama do Rock and
Roll. No palco, continuava apresentando a
mesma performance explosiva, apesar dos
problemas pessoais e da idade. Trs anos mais
tarde, um longa metragem sobre o comeo
da carreira de Lewis, intitulado Great Balls of
Fire!, foi produzido, baseado no livro escrito
por sua prima e ex-esposa Myra.
Em fevereiro de 2005, ganhou um prmio
pelo conjunto da obra da Record Academy,
organizadora do Grammy, e, um ano depois,
lanou o CD Last Man Standing, em que
registrou uma srie de clssicos do rock e do
blues com a ajuda de admiradores famosos
como Mick Jagger, Keith Richards, Kris
Kristoferson, Willie Nelson e Buddy Guy. O
lbum teve um grande sucesso de pblico
e de crtica e muitos o consideram o melhor
lbum da carreira de Lewis.
Em abril de 2013, Lewis inaugurou o Jerry Lee
Lewis Caf & Honky Tonk, na histrica Beale
Street, em Memphis, Tennessee, decorado
com o piano do The Killer, motocicletas,
fotos e recordaes.
Lewis nunca deixou de fazer turns, e os
fs que o veem se apresentar dizem que
ele ainda consegue fazer um show nico,
sempre imprevisvel, empolgante e pessoal.
Infelizmente, no entanto nem todas as
apresentaes terminam bem: os sucessivos
atrasos e o abandono do palco aps alguns
minutos so queixas recorrentes do pblico
pagante ao redor do mundo.
Desbravador, ousado e inovador, Jerry Lee
Lewis misturou rhythm and blues, boogie-
woogie, gospel e country com maestria, e,
apesar de seus problemas pessoais, nunca
teve seu talento musical questionado, sendo
descrito por Roy Orbison como o melhor
artista cru da histria do rock.
TRANSCRIO
Na prxima pgina, transcrevemos o
primeiro solo da famosa Greats Balls of
Fire. Nessa transcrio, pode-se notar a
grande infuncia do Boogie-Woogie na
msica de Lewis. Os glissandos esto
marcados e devem ser realizados de
acordo com a interpretao de cada um. Os
de Lewis costumam ser curtos, talvez pelo
motivo de sempre tocar com o pedestal de
microfone entre as pernas, bem no meio do
teclado, dividindo assim o piano ao meio e
limitando um pouco a ao.
Great Balls of Fire
Primeiro solo
mestres
Transcrio de Cristiano Ribeiro
40 / junho 2014 teclas & afins 40 / juLho 2014 teclas & afins
TRILHA MUSICAL POR MAURICIO DOMENE
Spotting Session
A expresso Spotting Session, infelizmente, no tem traduo
precisa para o portugus. Alguns profissionais usam o termo
decupagem ou mapeamento, mas a maioria usa mesmo o
termo em ingls. Spot significa lugar, ou ponto, em ingls.
Session uma sesso, reunio ou conferncia
Spotting Session a reunio realizada pelo
compositor e pelo diretor (s vezes, o produtor
tambm participa) do flme (da srie, da pea,
do game etc), quando se determina onde deve
haver msica, onde ela deve comear, onde
deve sofrer alteraes (se houver), e onde
deve terminar; como o carter dessa msica,
o que ela deve acentuar ou realar, onde so
os pontos de sincronismo importantes etc.
Um detalhe: spotting sessions no existem
somente para msica. Existem tambm para
efeitos sonoros, quando so decididos quais
devem ser colocados e onde. H tambm
spotting sessions para dilogos, quando so
tomadas as decises sobre a dublagem. O
resultado dessa reunio uma lista com
anotaes sobre cada msica, com time code
de entrada e sada, alm de observaes.
Para que o spotting (decupagem) acontea,
preciso que o flme j esteja editado em sua
forma fnal, ou muito prximo disso. Muitas
vezes, ainda faltam cenas que precisam de
computao grfca ou chroma key (aquela
tela verde usada para aplicar um fundo de
cena posteriormente). Comumente, o flme
ainda sofre ajustes de edio, e, geralmente,
as alteraes ocorrem no meio da trilha
preferida do compositor, a que est mais
redonda, demandou maior esforo, e ele ter
que retrabalh-la, editando e acrescentando
compassos, retirando frases etc. a vida!
O grande compositor Elmer Bernstein
contou como comea a conceber a msica
de uma pelcula: Eu decupo um flme
detalhadamente, como um dramaturgo.
Nesse momento, no estou pensando em
msica. Olho a cena e pergunto: Essa cena
deveria ter msica? Por que? Se de fato
precisa, o que a msica deve fazer?
Saber fazer um spotting bem feito muito
importante. Muitas vezes o compositor passa
Spotting Session: notas para a composio
junho 2014 / 41 teclas & afins juLho 2014 / 41 teclas & afins
trilha musical
Elmer Bernstein: dramaturgo musical
por essa etapa sozinho e tem que decidir
esses detalhes sem a ajuda de um diretor.
Isso costuma acontecer quando o diretor d
total liberdade na tomada de decises sobre
a trilha, ele entende pouco sobre o papel da
msica ou ainda se o projeto pequeno e no
passa por todas as etapas de produo de um
projeto maior.
Observao
Para aprender a fazer um spotting, ou uma
decupagem, um bom exerccio assistir a
um flme analisando o spotting da trilha:
anotar onde comea e termina uma msica,
o que ela est fazendo na cena, as mudanas
que ela sofre etc. Anote tudo. Se tentar
fazer isso mentalmente enquanto assiste ao
flme, o processo no vai funcionar. Voc vai
perceber que h vezes em que s se nota
que a msica est ali quando ela j tomou
conta da cena. Mas, quando foi mesmo que
ela comeou? Volte o flme e descubra! Preste
ateno em como o compositor fez para que
o espectador no percebesse a entrada da
msica. Faa a mesma coisa com o fnal da
trilha. Observe que, muitas vezes, a msica
no se resolve. Ela no termina em um acorde
de repouso, como aconteceria normalmente.
A msica atua dessa maneira para que a
ateno do espectador fque voltada para a
histria, para o flme, colocando-o dentro da
cena. Eventualmente, a msica pode chamar
ateno, pode roubar o momento.
Voltando ao exerccio de observao,
procure perceber quando o compositor usa
um ou outro artifcio. Nada disso por acaso;
nada sem querer! A mesma regra vale
para a fnalizao das msicas. Um acorde
de repouso signifca fm, o encerramento
de algo. Em um flme, muitas vezes, a msica
sinaliza que a ao dramtica segue, deixando
o gancho para a prxima cena, fazendo a
histria evoluir, caminhar para frente.
Mos obra
Em uma situao real, com a decupagem
do flme feita, o compositor j ter defnido
onde um cue comea e termina, j saber a
durao que deve ter, onde deve mudar, que
momentos deve pontuar.
Antes de comear, defna alguns itens:
- Qual emoo a cena deve mostrar?
- Qual nvel de energia a msica deve ter?
Mesma emoo, mas em qual intensidade?
- Qual o contorno da msica, onde a cena
muda de emoo, de energia etc.
- Qual o gnero musical? Orquestral, rock etc.
Com todos esses pontos defnidos, s
escrever as notas. S?!
Todas as limitaes impostas pela histria do
flme, na verdade, fazem que o compositor
nunca parta de uma folha em branco. Pensar
em compor tendo o universo de opes, sem
direo alguma - ao contrrio do que se pode
imaginar - pode provocar certa paralisia. Para
o compositor de trilhas, ter diretrizes a seguir
evita que um bloqueio criativo acontea.
Outro item que faz parte da rotina de
composio de trilhas sonoras o prazo de
entrega, o momento em que todas as msicas
devem estar na frente do diretor! Parece algo
ruim para o vis criativo, mas - acredite - a
melhor coisa que um compositor pode ter!
42 / junho 2014 teclas & afins
livre pensar POR ALEX SABA
O incrvel Rubalcaba
Foi na casa do meu compadre Beto Frega, quando ele ainda morava
no Rio, que ouvi falar pela primeira vez em Gonzalo Rubalcaba. Um
grande amigo nosso (um fantstico percussionista peruano, que sabia
tudo de ritmos brasileiros) comentava sobre um pianista cubano,
muito veloz e com uma tcnica impressionante. Era o tal Rubalcaba.
Jlio Gamarra (o nosso amigo) comentou que tinha uma fita, dele
tocando com uma orquestra cubana (Nueva Cubana) e que quando
queria chatear algum pianista colocava a tal fita.
junho 2014 / 43 teclas & afins
livre pensar
Sem o intuito de chatear ningum, comprei
o primeiro CD que achei dele: The Blessing,
onde o pianista toca acompanhado por Char-
lie Haden (baixo acstico) e Jack DeJohnette
(bateria). S a presena desses dois msicos j
era garantia do que estava por vir. Na primei-
ra faixa, o primeiro grande susto. Com certe-
za o nome era aquele, mas no se encaixava
nem um pouco na descrio do Jlio. O que
eu ouvia era um Rubalcaba totalmente dife-
rente. Lento. Muito lento. Insuportavelmente
lento. E muito, muito bom. O cara literalmente
destri, desmonta com incrvel naturali-
dade todos os temas que toca. Nos standards,
ento, ele faz o que quer. Sua verso para
Besame Mucho fantstica, mas no a mos-
trem aos apreciadores de bolero, pois o msi-
co no tem nenhuma piedade com eles.
Ele , de fato, um virtuose. Mas no espere
efeitos pirotcnicos. Ele se contm, reprime
sua tcnica em favor da composio (algo em
que Thelonius Monk era mestre). Fico espe-
cialmente impressionado com a habilidade
de Gonzalo em tocar uma balada, afrma Jack
DeJohnette. Segundo o prprio Rubalcaba,
todos se concentram nos elementos rtmi-
cos da msica cubana. Penso que os aspec-
tos meldicos e lricos que estou trabalhando
so componentes igualmente importantes
da personalidade latina e devem ser conhe-
cidos, o que corresponde perfeitamente ao
que se ouve.
No lbum Suite 4 y 20, o pianista se aproxima
mais ainda da msica cubana, tocando com
seu quarteto (Felipe Cabrera - baixo eltrico,
Jlio Barreto - bateria e Reynaldo Melian -
trumpete) acrescido de Charlie Haden em al-
gumas faixas. um disco mais quente. Dos
lbuns lanados pelo selo Messidor, Giraldilla
o que mais surpreende. Nele, encontramos
um Rubalcaba eletrifcado, tocando vrios
sintetizadores e fazendo um som mais fu-
sion (apesar de que usar esta palavra com um
Mais que uma beno: Rubalcaba, Haden e DeJohnette
msico cubano que toca jazz sem esquecer
suas origens no mnimo redundante).
Quando Rubalcaba improvisa, no h muita
certeza (para no dizer nenhuma) de para
aonde ele est indo. Geralmente surpreende,
seja com sua tcnica ou com seu refnado
bom gosto para colocar as notas certas nos
lugares certos (algo em que Bill Evans era
mestre), sem abandonar, em momento al-
gum, suas origens. muito comum aos jo-
vens msicos copiarem A ou B. Isto acontece
at que descubram seu prprio caminho, sua
prpria voz. Gonzalo j descobriu e podem-
os ouvi-lo em sua plenitude seja tocando o
Danzn
(1)
(como em Mi Gran Passion, tam-
bm pela Messidor), Imagine (de Lennon)
ou Giant Steps (de Coltrane).
O pianista demorou a fazer seu primeiro
show nos Estados Unidos da Amrica, por
problemas (unicamente) polticos. Como ele
no saiu de Cuba foragido, mas sim para se
tornar conhecido no mundo - e defende a
cultura cubana -, o governo implicou com
ele. Isso agora est superado e fnalmente
recebeu o reconhecimento to merecido.
44 / junho 2014 teclas & afins
Alex Saba
Tecladista, guitarrista, percussionista, compositor, arranjador e produtor
com quatro discos instrumentais solo e um disco ao vivo com sua banda
Hora do Rush, lanados no exterior pelo selo Brancaleone Records.
Produziu e dirigiu programas para o canal TVU no Rio de Janeiro e
comps trilhas para esses programas com o grupo Poly6, formado por 6
tecladistas/compositores. Foi colunista do site Baguete Dirio e da revista
Teclado e udio. www.alexsaba.com.br
Rubalcaba, ou melhor Gonzalo Jlio Gonzales
Fonseca Rubalcaba, estudou no Conservatrio
Amadeo Roldan e no Instituto de Belas Artes,
ambos em Cuba. Desde 1980 vem excursio-
nando pelo mundo e sendo descoberto por
gente como Dizzy Gillespie (com quem gra-
vou Gillespie/Gb En Vivo pela Engrem), Winton
Marsalis e muitos outros. Aqui no Brasil, par-
ticipou do Free Jazz Festival, em 1992.
(1) Danzn uma dana cubana derivada da Danza, que por sua
vez deriva da contradana, levada a Cuba por volta do fm do
sculo 18 pelos colonizadores franceses, que fugiram do Haiti.
livre pensar
Gonzalo Rubalcaba: inovao calcada nas origens
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HARMONIA E IMPROVISACAO
A rtmica na melodia e na
improvisao
Abram alas para o ritmo passar!
Os elementos que compem a msica so quatro: harmonia, melodia, ritmo e dinmica.
J se perguntou qual, entre eles, o nico indispensvel? Uma melodia pode existir sem
a harmonia a sustent-la. Uma msica pode existir sem dinmica. Pode haver msica sem
melodia. Apenas no h nada sem o ritmo, isto , sem uma organizao temporal. Se o
ritmo , de forma geral, importante para a existncia do prprio fenmeno musical, ele ,
tambm, muito importante, para o improvisador. De fato, muito importante o msico
improvisador saber trafegar com tranquilidade dentro da pulsao e de sua subdiviso.
Dominar essa habilidade enriquece demais os solos!
Observe a figura 1: os acentos mostram a pulsao em semnimas. A partir da, podemos
subdividir cada pulsao em duas notas (como mostra a segunda pauta), em trs notas
(como mostra a terceira pauta) ou em quatro notas (como mostra a quarta pauta).
Assista o vdeo para ver isso em prtica. E toque junto.
Figura 1
Falaremos aqui de rtmica na melodia, mais especifcamente da
subdiviso da pulsao. O que isso? Parece assunto de bateristas? Pois
logo descobriremos o quanto interessante para ns, pianistas,
tecladistas e afns, brincarmos com o aspecto rtmico da msica, na
hora de criar melodias.
por turi collura
Exerccios rtmicos de coordenao
Vamos praticar dois exerccios para desenvolver a capacidade de
passar de um valor de notas para outro sem perder o andamento
ou a coordenao das mos. Esses exerccios esto contidos no
mtodo Rtmica e Levadas Brasileiras para o Piano.
Exerccio 1
Exerccio 2
Turi Collura
Pianista, compositor, atua como educador musical e palestrante em instituies e festivais de msica pelo Brasil.
Autor dos mtodos Rtmica e Levadas Brasileiras Para o Piano e Piano Bossa Nova, tem se dedicado ao estudo
do piano brasileiro. autor, tambm, do mtodo Improvisao: prticas criativas para a composio meldica,
publicado pela Irmos Vitale. Em 2012, seu CD autoral Interferncias foi publicado no Japo. Seu segundo CD
faz uma releitura moderna de algumas composies do sambista Noel Rosa. Entre outras atividades, em 2014
Turi est ministrando cursos online em grupo, entre os quais os de Piano Blues & Boogie, o de Improvisao e
Composio Meldica e o de Bossa Nova.
turi@turicollura.com - www.turicollura.com - www.pianobossanova.com
Notas de diferente durao na melodia
A construo de melodias que contenham notas, ou grupos de notas, de diferentes duraes
(ora colcheias, ora semnimas, mnimas ou tercinas, por exemplo), proporciona resultados
esteticamente interessantes. Observe a Figura 2: a melodia alterna grupos de colcheias,
tercinas e semicolcheias.
Figura 2
Podemos aplicar esse conceito na improvisao e, para
tanto, usar como referncia a msica Afinando.
Uma vez entendida a proposta de estudo, use a base da msica para treinar.
Observe que esse exerccio , antes de tudo, MENTAL! No tem nada a ver com a tcnica,
com os dedos. o crebro que aprende a coordenar. Ento, com calma, experimente
primeiro improvisar usando duas notas por pulsao. Depois experimente as tercinas (o
que mais difcil). Feito isso, dedique o tempo de uma base inteira (cerca de 4 minutos,
base da msica Afinando) mistura entre duas e trs notas por pulsao (veja o vdeo).
Quando se sentir mais seguro, coloque pausas. Voc perceber que o resultado ser muito
bom aps um pequeno tempo dedicado a esse estudo.
Depois de ter cumprido essa etapa, experimente tocar quatro notas por pulsao. Passe a
alternar trs e quatro notas. Sucessivamente, se quiser, experimente seis e oito notas por
pulsao.
teclas & afins
AFINANDO
Turi Collura
SAude do musico
Reduo da sobrecarga
e alvio das tenses
As mos - assim como os antebraos - de pianistas e tecladistas so suas
mais importantes ferramentas e, por isso, devem ser foco de cuidados
para prevenir leses
por Kariny do Espirito Santo
O ato de tocar piano ou teclado exige um
alto nvel de preciso de movimento, de-
dos rpidos e horas de exerccios. Isso ex-
pe os msicos, s vezes, intensa fadiga e,
com isso, a problemas de sade que afetam
seus msculos e suas articulaes. Muitos fa-
tores de risco contribuem para o surgimento
de queixas musculoesquelticas durante a
prtica musical, como tcnica incorreta, pos-
tura inadequada, condies fsicas do msi-
co e muitas horas de dedicao.
Manter os punhos na mesma linha do coto-
velo e intercalar a posio de neutro/extenso
do punho durante o movimento dos dedos ao
tocar, infui em menor sobrecarga nas estru-
turas, pois o corpo se benefcia da vantagem
mecnica do movimento funcional (Figura 1).
O pianista tambm deve estar atento sua pos-
tura: o tronco deve ser mantido ereto, os pun-
hos neutros e o antebrao paralelo ao cho.
Existe um sinergismo entre os msculos do
punho e dos dedos chamado efeito tenodese,
cuja extenso do punho (isto , a altura
do punho mais baixa que a mo) facilita o
fechamento ou a fexo dos dedos (Figura 2), ao
passo que a fexo do punho (ou seja, o punho
um pouco mais alto) favorece a abertura dos
dedos. (Figura 3).
Observa-se, entretanto, que at mesmo na
posio ideal, a abertura da mo para atingir
certas notas e a fora excessiva ao tocar po-
dem causar tenses nos tendes. Reservar um
tempo para a manuteno da fexibilidade e da
fora dos tecidos musculares fundamental ao
pianista para a preveno de eventuais danos.
Exerccios de relaxamento
Uma boa forma de relaxar os msculos e os
tendes das mos e antebraos praticar al-
gumas tcnicas de alongamento antes e de-
pois de tocar. Essas tcnicas so fceis e aju-
dam a aliviar as tenses que, eventualmente,
possam surgir.
Alongamento de dedos (Figura 4): trabalhe o
alongamento de cada dedo (individualmente)
fazendo duas sries de sustentao de 20 se-
gundos cada. Cuidado para no se exceder no
alongamento para no se machucar!
Alongamento de antebrao (Figura 5): trab-
alhe o alongamento fazendo duas sries de
sustentao de 20 segundos cada.
Figura 1 Figura 2 Figura 3
SAude do musico
Kariny do Esprito Santo
Fisioterapeuta, graduada na Universidade Federal do Esprito Santo. Atua na rea de Pilates e de tratamentos de Traumato-
Ortopedia. Tem formao em Pilates, Musculao Teraputica e Mobilizao Neural. Atualmente est aprofundando atuao
na rea de reabilitao dos msicos.
Contato: karinyes.fsio@gmail.com
A compresso com uma bola de tnis ou
outro tipo de bola de material consistente
(Figura 6), rolando sobre o antebrao e as
mos, alivia as tenses musculares e gera
sensao de leveza (compresso por um
minuto e descanso de 30 seg.).
Ajudando o corpo
Os alongamentos e a mobilizao articular
no apenas ajudam a prevenir leses, mas
propiciam, tambm, conforto e longevidade
na prtica musical. Ento, vale a dica: faa
alongamentos antes e depois de tocar.
Figura 6
Figura 4
Figura 5
arranjo comentado por rosana giosa
Baio
Este um gnero tipicamente nordestino, que caiu no gosto de todos os brasileiros e de muitos
msicos e compositores importantes tanto na msica cantada quanto na instrumental. J no
incio do sculo 19, o baio era conhecido como baiano, do verbo baiar ou bailar. Era uma
mistura de dana dos nativos do Nordeste com o batuque trazido pelos escravos africanos,
somada dana praticada nas metrpoles. As letras das msicas falavam do cotidiano dos
nordestinos, seus problemas e difculdades. Mas foi na segunda metade da dcada de 1940
que o baio tornou-se popular, por meio dos msicos Luiz Gonzaga, conhecido como o rei do
baio, e Humberto Teixeira, o doutor do baio. A dupla comps vrias msicas nesse ritmo e
levaram essa sonoridade ao pice do sucesso.
A partir de 1950, se iniciou o declnio do baio. Mas uma importante gerao de msicos nordestinos
decidiram dar novo flego para o ritmo, como os baianos tropicalistas e Geraldo Vandr, que regravou
o clssico Asa Branca. Depois de mais algum tempo mantido margem da histria musical, o
baio ressurgiu no fnal da dcada de 1970, graas a Dominguinhos, Zito Borborema, Joo do Vale
e Quinteto Violado, entre outros, e inspirou decisivamente o estilo tropicalista de Gilberto Gil e o
rock de Raul Seixas, que unia essas duas sonoridades, batizando a mistura de Baioque. O baio
tradicional tocado com sanfona, viola caipira, fauta doce, tringulo e zabumba.

O Ovo
O compositor alagoano Hermeto Pascoal - considerado um dos maiores gnios da msica
mundial por sua imensa criatividade por boa parte dos msicos - lanou seu primeiro disco em
1967, em que gravou sua primeira composio: O Ovo. Ela se tornou um clssico da msica
instrumental, assim como Beb. Hermeto surgiu com uma nova proposta de inovao musical
que misturava elementos nordestinos com harmonias jazzsticas e contemporneas.

O arranjo
Esta pea um pequeno baio em Sol Maior com duas partes, A e B, com oito compassos cada uma.
Mas deve-se reparar que o Fa# da escala de Sol Maior que est na armadura da clave anulado
muitas vezes durante a msica. Com isso, pode-se entender que a escala de Sol Maior foi alterada
para a escala de Sol Mixoldia, muito usada na msica nordestina:
Sol L Si D R Mi F(natural) Sol
Neste arranjo, essa estrutura repetida trs vezes, da seguinte forma:
1. A e B: o tema acompanhado pelo padro simples de baio. Se inicia no compasso 2 e se
repete at o compasso 17, apenas com algumas variaes;
2. A: o tema se repete com o padro de baio agora em uma regio mais grave, com uma colcheia
na metade do 2 tempo, para imprimir mais movimento. Nesse acompanhamento, importante
usar o pedal indicado para fazer a ligao entre o baixo e o resto do acorde.
B: a esquerda interrompe o padro rtmico para criar algo novo, com
acordes acentuados, e fazer a ltima frase em 3s (ou 10s), tcnica muito tpica desse
gnero nordestino.
3. A e B: retorna-se ao compasso 18 e repete-se tudo at o fm.
Bom estudo!
arranjo comentado
arranjo comentado
Rosana Giosa
Pianista de formao popular e erudita, vive uma intensa relao com a msica dividindo seu trabalho entre
apresentaes, composies, aulas e publicaes para piano popular.
Pela sua Editora Som&Arte lanou trs segmentos de livros: Iniciao para piano 1 e 2; Mtodo de Arranjo para
Piano Popular 1, 2 e 3; e Repertrio para Piano Popular 1, 2 e 3. Com seu TriOfcial e outros msicos convidados
lanou o CD Casa Amarela, com composies autorais.
professora de piano h vrios anos e desse trabalho resultou a gravao de nove CDs com seus alunos: trs CDs
coletivos com a participao de msicos profssionais e seis CDs-solo.
Contato: rosana@editorasomearte.com.br
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Temporada 2014: o melhor do jazz
e da msica clssica na Sala So Paulo
PATROCNIO
REALIZAO APOIO
15/10 25/11 10/09
R
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n
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D
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M
e
o
l
a
e Sonia Rubinsky com
Patrick Zimmerli
TUCCA Filarmonia
Prximo espetculo

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