El documento presenta un análisis del Cuarteto de cuerda No. 14 en Re menor D.810 "La muerte y la doncella" de Franz Schubert. Inicia con el contexto histórico del Romanticismo musical a principios del siglo XIX y una breve biografía de Schubert. Luego analiza la estructura y elementos del cuarteto, comparándolo con el Lied homónimo de Schubert del que se basa. Finalmente incluye una bibliografía y anexos.
El documento presenta un análisis del Cuarteto de cuerda No. 14 en Re menor D.810 "La muerte y la doncella" de Franz Schubert. Inicia con el contexto histórico del Romanticismo musical a principios del siglo XIX y una breve biografía de Schubert. Luego analiza la estructura y elementos del cuarteto, comparándolo con el Lied homónimo de Schubert del que se basa. Finalmente incluye una bibliografía y anexos.
El documento presenta un análisis del Cuarteto de cuerda No. 14 en Re menor D.810 "La muerte y la doncella" de Franz Schubert. Inicia con el contexto histórico del Romanticismo musical a principios del siglo XIX y una breve biografía de Schubert. Luego analiza la estructura y elementos del cuarteto, comparándolo con el Lied homónimo de Schubert del que se basa. Finalmente incluye una bibliografía y anexos.
Ilse Sara Ulloa Pin Anlisis de Formas y Sistemas Armnicos III Prof. Josep Jofr Fradera
DEPARTAMENTO DE MUSICA DE LA UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO
DIVISION DE ARQUITECTURA ARTE Y DISEO CAMPUS GUANAJUATO
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ndice
I. CONTEXTO HISTRICO .......................................................................................................2 poca ............................................................................................................................................2 Movimiento artstico ....................................................................................................................2 Romanticismo musical ................................................................................................................3 II. CONTEXTO DEL COMPOSITOR .........................................................................................4 Biografa........................................................................................................................................4 III. CONTEXTO Y ANLISIS DE LA OBRA .........................................................................6 Cuarteto de Cuerda No. 14 D.810.............................................................................................6 LIED: la muerte y la doncella (Der Tod und das Mdchen, Op 7 no. 3 D.531) ................7 Estructura general .......................................................................................................................8 Anlisis ..........................................................................................................................................9 Anlisis comparativo .................................................................................................................12 IV. BIBLIOGRAFIA .......................................................................................................................13 V.ANEXOS..........................................14
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I. CONTEXTO HISTRICO
poca (finales Siglo XVIII, principios siglo XIX) A finales del siglo XVIII se produce en Europa una serie de acontecimientos revolucionarios que marcan el inicio del nuevo orden social. La Revolucin Industrial asentaba los ideales liberales y significaba el auge burgus, la Americana creaba los derechos individuales y la francesa proclamaba la libertad, igualdad y fraternidad de los pueblos. Por lo que se refiere al mundo de las ideas, es una poca donde los pensadores comienzan a minar las reglas y el concepto de la razn, tan utilizado durante aos atrs. Kant es quien se encarg de demostrar, a travs de Crtica a la Razn Pura, que el motor ilustrado ya no serva. El Romanticismo supuso el fin del orden clsico, sobre todo en la cuestin de la perspectiva. Acab con la Monarqua absoluta, con la razn y la regla. Cre una nueva escala de valores donde predominaba el yo en el deterioro de la realidad exterior. Se produjo una supremaca de lo popular, lo que implicaba un rechazo del Neoclasicismo (que abogaba por un estilo elitista). Se encuentra un fuerte componente nacionalista en contra de las actitudes universales de los ilustrados. Por otro lado, la mayora de los autores romnticos reivindicaron el Cristianismo frente al paganismo grecolatino.
Movimiento artstico Romanticismo Es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaa e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que el Romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes.
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Romanticismo musical El estilo romntico es el que desarrolla la msica programtica y el cromatismo de una forma predominante. El suceso ms significativo para los compositores, y para todos los artistas, fue la Revolucin Francesa. En su pas de origen tuvo un efecto inmediato sobre la pera. En lugar de los argumentos del barroco, que generalmente buscaban su inspiracin en la antigedad clsica y reflejaban una jerarqua organizada de dioses, gobernantes y pueblo, ahora los temas se situaban en el excitante y peligroso tiempo presente. El compositor ms fuertemente influido por estas ideas fue tambin el ms grande de su poca, Ludwig van Beethoven. Su pera Fidelio (primera versin en 1805) es la ms noble de todas las peras llamadas de rescate. Pero Beethoven tambin dio respuesta en su msica sinfnica al renovado nfasis del romanticismo en la superacin del individuo. El creciente inters por la naturaleza que caracterizaba al romanticismo encontr su expresin ms viva en la msica desde el comienzo. Un aspecto del influjo del nuevo espritu romntico y su cultivo de lo diferencial es el auge que tomaron el estudio de la literatura popular (romances o baladas annimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes) y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo: la galica, la escocesa, la provenzal, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca, etc. Este auge de lo nacional y del nacionalismo fue una reaccin a la cultura francesa del siglo XVIII, de espritu clsico y universalista, difundida por toda Europa mediante Napolen. El Romanticismo se expandi tambin y renov el Neoclasicismo dando entrada a lo extico y lo extravagante, buscando nuevas combinaciones mtricas y flexibilizando las antiguas o buscando en culturas brbaras y exticas o en la Edad Media, en vez de en Grecia o Roma, su inspiracin. En el primer grupo de compositores se suele agrupar a Beethoven, Louis Spohr, E. T. A. Hoffmann, Carl Maria von Weber y Franz Schubert. Estos compositores crecieron en medio de la dramtica expansin de la vida concertstica de finales del siglo XVIII y principios del XIX, y esto le dio forma a sus estilos y expectativas. Muchos saludaron a Beethoven como el modelo a seguir, o al menos a aspirar. Las melodas cromticas de Muzio Clementi y las peras de Rossini, Cherubini y Mehul, tambin ejercieron cierta influencia. Al mismo tiempo, la composicin de canciones para voz y piano sobre poemas populares, para satisfacer la demanda de un creciente mercado de hogares de clase media, fue una nueva e importante fuente de entradas econmicas para los compositores. Al llegar a la segunda mitad del siglo XIX, muchos de los cambios sociales, polticos y econmicos que se iniciaron en la era post-napolenica, se afirmaron. El telgrafo y las vas ferroviarias unieron a Europa mucho ms. El nacionalismo, que fue una de las fuentes ms importantes del principio de siglo, se formaliz en elementos polticos y lingsticos.
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II. CONTEXTO DEL COMPOSITOR
Biografa Franz Schubert (Viena 1797 - 1828) Compositor austraco. Nacido en las proximidades de la misma Viena que acogi a Haydn, Mozart y Beethoven, a menudo se le considera el ltimo gran representante del estilo clsico que llevaron a su mximo esplendor esos tres compositores y uno de los primeros en manifestar una subjetividad y un lirismo inconfundiblemente romnticos en su msica. Gran representante del lied para canto y piano, uno de los gneros ms emblemticos del Romanticismo, cuyas aportaciones seran tomadas como modelo por todos los msicos posteriores, desde Robert Schumann hasta Hugo Wolf y Gustav Mahler. Hijo de un modesto maestro de escuela, Schubert aprendi de su padre la prctica del violn y de su hermano mayor, Ignaz, la del piano, con tan buenos resultados que en 1808, a los once aos de edad, fue admitido en la capilla imperial de Viena como miembro del coro y alumno del Stadtkonvikt, institucin sta en la que tuvo como maestro al compositor Antonio Salieri. La necesidad de componer se revel en el joven Schubert durante estos aos con inusitada fuerza, y sus primeras piezas fueron interpretadas por la orquesta de discpulos del Stadtkonvikt, de la que l mismo era violinista. Tras su salida de este centro en 1813, Schubert, a instancias de su padre, empez a trabajar como asistente en la escuela de ste, a pesar del poco inters demostrado por el msico hacia la labor pedaggica. En estos aos es cuando ven la luz sus primeras obras maestras, como el lied El rey de los Elfos, inspirado en un poema de Goethe, uno de sus escritores preferidos. Despus de abandonar sus funciones en la escuela de su padre, Schubert intent ganarse la vida nicamente con su msica, con escaso xito en su carrera. El nico campo que poda reportar grandes beneficios a un compositor de la poca era el teatro, la pera, y aunque ste fue un gnero que Schubert abord con insistencia a lo largo de toda su vida, bien fuera por la debilidad de los libretos escogidos o por su propia falta de aliento dramtico, nunca consigui destacar en l. Sus peras, entre las que merecen citarse: Los amigos de Salamanca, Alfonso y Estrella, La guerra domstica y Fierabrs, continan siendo la faceta menos conocida de su produccin. Si Schubert no consigui sobresalir en el gnero dramtico, s lo hizo en el lied, slo durante los aos 1815 y 1816 lleg a componer ms de ciento cincuenta lieder. Escritos muchos de ellos sobre textos de sus amigos, como Johann Mayrhofer y 5
Franz von Schober, eran interpretados en reuniones privadas, conocidas con el elocuente nombre de schubertiadas 1 , a las que asista, entre otros, el bartono Johann Michael Vogl, destinatario de muchas de estas breves composiciones. Los ciclos La Bella Molinera y Viaje de Invierno constituyen quizs la cima de su genio en este campo, a los que hay que sumar ttulos como El caminante, La trucha, A la msica, La muerte y la doncella, o el clebre Ave Mara. A pesar de la belleza de estas composiciones y de la buena acogida que encontraron entre el pblico, la vida de Schubert se desarroll siempre en un estado de gran precariedad econmica, agravada considerablemente a partir de 1824 por los primeros sntomas de la enfermedad que acabara prematuramente con su existencia. Admirado en un crculo muy restringido, la revalorizacin del compositor se llev a cabo a partir de su muerte: obras inditas o que slo se haban interpretado en el marco familiar, empezaron a ser conocidas y publicadas, y defendidas por msicos como Robert Schumann o Felix Mendelssohn. Es, sobre todo, el caso de su produccin instrumental madura, de sus ltimas sonatas para piano, sus cuartetos de cuerda y sus dos ltimas sinfonas, a cuyo nivel slo son equiparables las de Beethoven.
1 De Schubert. Era el nombre que se daba a las veladas vienesas que el msico organizaba para dar a conocer a sus amigos sus nuevas obras, muchas veces canciones entre ellas 6
III. CONTEXTO Y ANLISIS DE LA OBRA
Cuarteto de Cuerda en Re menor No. 14 D.810 La Muerte y la Doncella (Der Tod und das Mdchen) Franz Schubert, 1984 Compuesto en 1824, para dos violines, viola y violonchelo. Schubert sufra ya los devastadores efectos de la sfilis cuando compuso esta obra, que es su dcimo cuarto cuarteto para cuerdas. La obra est inspirada en su lied homnimo La Muerte y la Doncella D.531 (musicalmente el segundo movimiento), que a su vez est inspirado en un poema del clrigo Matthias Claudius, sobre el tema del rapto de Proserpina, en manos de Plutn. En esta obra, Schubert, da la impresin de sostener la idea de la brevedad de la vida, aunque al mismo tiempo expresa claramente, su falta de resignacin ante esta fatalidad. En 1824, en una poca de soledad y malestar fsico, gravemente enfermo y sabiendo que morira, traslad el lied a su cuarteto homnimo en Re menor. Sus cuatro movimientos, sugieren una cronologa de sentimientos Despreciado en su momento, como tantas obras de Schubert, el cuarteto fue interpretado por vez primera, en Viena, el 1 de febrero de 1826, pero no fue publicado, sino hasta 1832, cuatro aos despus de la muerte del compositor. Gustav Mahler, admiraba profundamente a Franz Schubert, tal era su admiracin por el maestro, y en especial, por el cuarteto La Muerte y la Doncella, que el 19 de Noviembre de 1894, y siendo director de la pera de Hamburgo, present en forma parcial, la ampliacin a orquesta de cuerdas con contrabajos, que l mismo haba realizado.
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LIED: la muerte y la doncella (Der Tod und das Mdchen, Op 7 no. 3 D.531)
Este lied, titulado "La Muerte y la Doncella Op7 N3 D.531", compuesto en 1817. Su texto pertenece, y est inspirado, en un poema escrito por el clrigo Matthias Claudius, que trataba del rapto de Proserpina en manos de Plutn. Relata el dilogo de una joven moribunda con la muerte: Texto Das Mdchen:
Vorber, ach vorber! Geh, wilder Knochenmann! Ich bin noch jung, geh, Lieber! Und rhre mich nicht an!
Der Tod
Gib deine Hand, du schn und zart Gebild! Bin Freund und komme nicht zu strafen. Sei guten Muts! Ich bin nicht wild, Sollst sanft in meinen Armen schlafen. La doncella:
Vete, ah vete! Vete, cruel esqueleto! Soy an joven, s amable y vete! Y no me toques!
La muerte:
Dame tu mano, dulce y bella criatura! Soy tu amiga y no vengo a castigarte! Confa en m! No soy cruel! Djate caer en mis brazos y dormirs plcidamente!
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Estructura general El Cuarteto de Cuerda no.14 de Franz Schubert, en Re menor, se compone de cuatro movimientos que a su vez, describen diferente emociones: El primer movimiento, Allegro, revela enojo y una pugna con la muerte (ira). El segundo, Andante con Moto, (centro de gravedad de los cuatro y basado en la primera seccin del lied) luego de exponerse el tema inicial se desarrollan cinco variaciones donde alternan el dramatismo y la meditacin, lo agitado y lo opresivo, en un angustiante dilogo (negociacin). El tercero Scherzo con Tro: Allegro Molto, comienza con fuerza, pero predomina luego el ambiente lgubre y de tristeza (depresin). El Presto, movimiento-fase final, trae alivio (aceptacin) pero la pugna se renueva con una solemne declamacin de los cuatro instrumentos.
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Anlisis II Movimiento, Andante con Moto. Est compuesto por 172 compases, tiene una forma libre en la tonalidad de Sol menor y est basado en el tema principal del Lied: La Muerte y la Doncella Op7 N3 D.531, lo que lo convierte en el centro emocional de la pieza. 2 3
Los dos temas son similares en la rtmica y en su estructura armnica, pero en tonalidades diferentes (re menor sol menor)
2 Extracto del Lied: La Muerte y la Doncella Op7 N3 D.531 3 Extracto del Cuarto para cuerda no. 14 La Muerte y la Doncella D.810 10
En los siguientes compases, se desarrolla una segunda parte de este tema. sta junto a la seccin anterior conforman el material que dar origen a todas las variaciones siguientes:
La primera variacin, aparece del comps 25 al comps 48, mantiene la tonalidad original de Sol menor, la meloda es interpretada por el violn, mientras que los dems instrumentos desarrollan la variacin del tema original. Esta variacin la encuentro un poco dramtica, es importante mencionar esto, ya que es lo que Schubert deseaba mostrar en esta obra, un contraste de diferentes emociones y sentimientos, aparte de que en este movimiento es donde se desarrolla el dialogo entre la doncella y la muerte. La segunda variacin comienza en el comps 49, el chelo se encarga de interpretar una meloda igual de dramtica que la primera variacin. Conserva la misma tonalidad original (sol menor) y termina en el comps 72. La tercera variacin, empieza en el comps 73 en sol menor, su carcter es ms agresivo por el ritmo del que se trata y de la dinmica que se desarrolla en el inicio, el violn y el chelo llevan a cabo un dialogo,mezclndose tambin con los ritmos de los dems instrumentos, terminando en el comps 96. La cuarta variacin cambia a Sol mayor en el comps 97, es un momento ms relajante comparado con la variacin anterior, el violn I acompaa a los instrumentos ms graves con ritmos ornamentales, mientras que los dems interpretan una meloda ms tierna y relajada que acaba en el comps 120. Una quinta variacin que regresa a Sol menor se encuentra en el comps 121. El carcter se vuelve ms sombro mientras el violn segundo y la viola interpretan la meloda y el chelo y el violn primero los acompaan con ritmos que le agregan intensidad, hasta que todos se juntan para acompaar al chelo, y despus intercalan los motivos que se desarrollaban en el principio de la variacin, hasta el comps 144. 11
Como se nota, cada una de las variaciones tiene una duracin de 24 compases, lo mismo que en el material original. A partir del comps 145 inicia con la segunda seccin, realizando un gran contraste en cuestin densidad, lo cual indica una coda temtica desarrollada a partir de la segunda parte del tema principal. En el comps 159 empieza la coda final en Sol mayor repitiendo el tema principal y terminando con una cadencia I V I.
TEMA
Compas 1 Variacin 1
C. 25 Var. 2
c. 49
Var. 3
c. 73 Var. 4
c. 97 ar. 5
c.121
Coda
c. 145
24 c 24 c 24 c 24 c 24 c 24 c 12
Anlisis comparativo
Cuarteto de Cuerda No. 14 D.810 La Muerte y la Doncella (Der Tod und das Mdchen) II Movimiento, Andante con moto Interpretado por The Alban Berg Quartet
Cuarteto de Cuerda No. 14 D.810 La Muerte y la Doncella (Der Tod und das Mdchen) II Movimiento, Andante con moto The Julliard Quartet
Al escuchar estas dos interpretaciones, nos podemos dar cuenta que el cuarteto del Julliard hace ms respiraciones entre variaciones para diferenciar entre una variacin y otra; mientras que el Alban Berg hace ms seguido sintindose como una continuidad.
La interpretacin del Alban Berg de la tercera variacin la hace ms intensa la interpretacin y el Julliard no se siente con tanta intensidad.
A parte de las mencionadas, ya no hay diferencias en la interpretacin, ya que creo que son muy similares.
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IV. BIBLIOGRAFIA
Romanticismo Pea, Andres, Blog Romanticismo-10d.blogspot.mx
Msica del Romanticismo Varios Autores Blogclasico.com
Franz Schubert Varios Autores Biografas y Vidas. Com
La muerte y la Doncella Bellido Armel, Luis Antonio escuelademusicalapaz.blogspot.mx
Schubert - Cuarteto "La Muerte y la doncella" Navarro Gimeno, Juan Carlos juancarlosnavarrogimeno.blogspot.mx
Romanticismo Varios Autores Arteespana.com
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V. ANEXOS
Cronologa y Obras Sinfonas Sinfona n 1 en Re mayor, D 82 Sinfona n 2 en Si bemol mayor, D 125 Sinfona n 3 en Re mayor, D 200 Sinfona n 4 en Do menor, D 417 Trgica Sinfona n 5 en Si bemol mayor, D 485 Sinfona n 6 en Do mayor, D 589 Pequea en Do mayor Sinfona n. 7 en Mi mayor, D 729: Organizada en partitura completa en 1821, con partes del primer movimiento completamente orquestados, versiones de concierto por John Barnett, Felix Weingartner yBrian Newbould) Sinfona n 8 en si menor, D 759 Inconclusa, a veces numerada como n 7. Solo estn completos los dos primeros movimientos, el tercer movimiento esbozado, el cuarto probablemente nunca se escribi. Sinfona n 9 en Do mayor, D 944 Grande en Do mayor,a menudo contada como n. 7 o n. 8. Sinfona n 10 en Do mayor Msica para conjunto de cmara Sonatensatz, D. 28, para trio con piano Octeto para vientos en Fa mayor, D. 72 Cuarteto para flauta, viola, guitarra y cello, D. 96 Cuarteto de cuerdas n 11 en Mi, D. 353 Sonata para violn y piano en La, D. 574 Trio para cuerdas en Si bemol, D. 581 (1817) Quinteto en La, La Trucha, D. 667. Quartettsatz (movimiento para cuarteto) en Do menor, D. 703 Variaciones sobre "Trockne Blumen" (de La bella molinera), piano y flauta, Op. pstuma. 160, D. 802 Octeto en Fa, D. 803 Cuarteto de cuerdas n. 13 en La menor, D. 804 (conocido como Rosamunda) Cuarteto de cuerdas n. 14 en Re menor, D. 810 (utilizando temas de la cancin La doncella y la muerte) Sonata Arpeggione, D. 821 (para arpeggione, un instrumento similar al cello y piano, actualmente interpretado en cello o viola) Cuarteto de cuerdas n. 15 en Sol, Op. 161, D. 887 (1826) Rond brillante para piano y violn, Op. 70, D. 895 Nocturno, D. 897, para trio con piano. 15
Tro para piano n. 1 en Si bemol, D. 898 Tro para piano n. 2 en Mi bemol, D. 929 Fantasa para piano y violn en Do, D. 934 Quinteto de cuerdas en Do, D. 956 Piano solo[ La msica para piano solo de Schubert incluye 21 sonatas, dos conjuntos de cuatro impromptus (D. 899 y D. 935), los Seis momentos musicales, y variaciones de temas de otros, como por ejemplo una variacin sobre temas de Anton Diabelli. Piano, cuatro manos Manuscrito de la Fantasa en Fa menor, D 940 Schubert fue un compositor prolfico de msica para piano a cuatro manos. Algunas de las obras ms conocidas son la primera de sus tres marchas militares, el Grand Duo y la Fantasa en Fa menor, D 940. Fantasa en Sol mayor, D 1 Fantasa en Sol menor, D 9 Fantasa en Do menor, D 48 4 Polonesas en C menor, Si bemol mayor, Mi mayor, Fa mayor, Op. 75, D 599 3 Marchas heroicas en Si menor, Do mayor, Re mayor, Op. 27, D 602 Rond en re mayor, Op. post. 138, D 608 Sonata Grande en Si bemol mayor, Op. 30, D 617 Danza alemana con dos trios y dos Lndler, D 618 Variaciones sobre una cancin francesa en Mi menor, Op. 10, D 624 Obertura en Fa mayor, Op. 34, D 675 Tres marchas militares en Do mayor, Sol mayor, Mi bemol mayor, Op. 51, D 733 Sonata en Do mayor ("Grand Duo"), Op. post. 140, D 812 Variationes sobre un tema original en La bemol mayor, Op. 35, D 813 4 "Lndler" en Mi bemol mayor, La bemol mayor, Do menor, Do mayor, D 814 Divertimento a la hngara en Sol menor, Op. 54, D 818 6 Grandes Marchas y tros en Mi bemol, Sol menor, Si menor, Re mayor, Mi bemol mayor, Mi mayor, Op. 40, D 819 Divertimento sobre tema francs en Mi menor, Op. 63, D 8232 Divertissement on French motifs in B minor, Op. 84, No. 1, D 823 Divertissement on French motifs in E minor, Op. 84, No. 2, D 823 6 Polonaises in D minor, F major, B-flat major, D major, A major, E major, Op. 61, D 824 Grand funeral March in C minor, Op. 55, D 859 Grande Marche Hroique in A minor, Op. 66, D 885 2 Marches Caractristiques in C major, Op. posth. 121, D 886 16
Variations on a theme from the Opera "Marie" by Hrold in C major, Op. 82, D 908 March (Children's March) in G major, D.928 Fantasia in F minor, Op. 103, D 940 Duo (Lebensstrme) in A minor, Op. posth. 144, D 947 Rondo in A major, Op. 107, D 951 Fugue in E minor, Op. posth. 152, D 952 Allegro moderato in C major, D 968 Andante in A minor, D 968 Variations on an Original Theme in B-flat major, Op. posth. 82, No. 2, D 968 A Canciones[editar] Artculo principal: List of songs by Franz Schubert Composiciones sagradas y litrgicas[editar] Mass No. 1 in F major, D 105 Mass No. 2 in G major, D 167 Mass No. 3 in B-flat major, D 324 Mass No. 4 in C major, D 452 Mass No. 5 in A-flat major, D 678 Mass No. 6 in E-flat major, D 950 Deutsche Messe, D 872 Kyrie in D minor, D 31 Kyrie in B-flat major, D 45 Kyrie in D minor, D 49 Kyrie in F major, D 66 Salve Regina in B-flat major, D 106 Offertorium "Totus in corde", D 136 Stabat Mater in G minor, D 175 Offertorium "Tres sunt", D 181 Graduale, D 184 Offertorium "Salve regina", D 223 Salve Regina in F major, D 379 Stabat Mater in F minor, D 383 Salve Regina in B-flat major, D 386 Tantum ergo in C major, D 461 Tantum ergo in C major, D 460 17
Magnificat, D 486 Auguste Jam Coelestium, D 488 Offertorium "Salve regina", D 676 Sechs Antiphonen zu Palmsonntag, D 696 Psalm 23, D 706 Tantum ergo in C major, D 739 Tantum ergo in D major, D 750 Salve Regina in C major, D 811 Mass No. 6 in E-flat major, D 950 Tantum ergo in E-flat major, D 962 Psalm 92, D 953 Offertorium, D 963 Hymnus an den heiligen Geist, D 964 Der 92. Psalm (93, tw l'hds, commissioned by Salomon Sulzer), D 953 Oratorio[e Lazarus (Wien 1820, D 689, Stadttheater Essen 1928), August Hermann Niemeyer