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La Cultura de la ciudad, una publicacin cultural y artstica. www.diarioco2.com

Diario Cultural
BOGOT
Sabado
31 de Mayo del 2014
Lujos de un
Retratista grco
Una corriente
alternativa
El ilustrador portugus ms reconocido en la actualidad
ha dedicado buena parte de su trabajo a la caricatura.
Traverso y Febre trabajan como docentes en una
escuela pblica de Buenos Aires, Argentina. Su coti-
dianidad transcurre entre los pizarrones y la auste-
ridad propia de un ocio que se encuentra entre los
peor remunerados del continente.
Infografa:
Philippe Starck
Diseo Democrtico. Infografa dedicada al
maestro del diseo industrial y genio de la vida,
Philippe Starck, su vida, su trayectoria, sus logros
y sus ideas.
El Einstein
de la moda
La trayectoria de este coutourier que dos
exposiciones se proponen que, por fin, obtenga
el reconocimiento que se merece. En el podio
de los modistos legendarios del siglo XX Lan-
vin, Chanel, Dior y Balenciaga entre ellos
falta un nombre: James. Es Charles James, el
diseador angloamericano que una vez fue
venerado y que hoy en da es mejor descrito
como un genio olvidado.
>Pg. 7
>Pg. 16
>Pg. 2
>Pg. 9
>Pg. 11
"La langosta azul"
cumple 60 aos
Esta pelcula surrealista colombiana se flm en 1954 en
Salgar, Atlntico. Fue dirigida por Gabriel Garca Mrquez.
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ARTE.
Lujos de un retratista. Un
portafolio grco
Un kamasutra para obe-
sos fue uno de las pocos
trabajos que Andr Ca-
rrilho alcanz a presen-
tar en la Academia de
Bellas Artes de Lisboa,
antes de abandonar los
estudios para siempre.
En ese punto, ya saba
que importaba ms ar-
mar un buen portafolio
que conseguir un ttulo,
y tena claro que su ca-
rrera como ilustrador
haba comenzado aos
atrs, lejos de Europa.
A principios de los no-
venta, Carrilho haba
pasado varios aos de
su adolescencia en me-
dio del raro paisaje de
Macao, antigua colonia
portuguesa en territorio
chino. Sus primeros di-
bujos de esa poca ten-
dran la inuencia de las
acuarelas y la caligrafa
oriental. Creo que mi
gusto por la tipografa y
los contrastes de blanco
y negro vienen de ah;
sin embargo temtica-
mente no suelo mirar
hacia Oriente, arm
en una entrevista.
Carrilho lleg a la isla a
los 16 aos y ese verano
tuvo su primer trabajo
como aprendiz en el ta-
ller de arquitectura de
sus tos. Junto a ellos co-
menz a enfrentar re-
tos creativos, a trabajar
perspectivas y a cuidar
los detalles. Meses des-
pus, se cruz con un
par de amigos del colegio
entregados a la tarea in-
comprensible para l en
ese momento de armar
un portafolio de carica-
turas para presentarlo a
la redaccin del Comr-
cio de Macau. Eso se
puede hacer?, pregun-
t a Gonalo Viana y a
Joo Lam, hoy tambin
reconocidos ilustra-
dores. Comenzaron a
intercambiar ideas y di-
bujos, y al poco tiempo
l tena su propio por-
tafolio que present al
recin fundado Ponto
Final. En ese peridico,
a los 17 aos, comenz
una carrera prolca
que ha incluido cola-
boraciones con Dirio
de Notcias, The New
Yorker, el suplemento
Sunday de The Inde-
pendent, Vanity Fair,
NZZ y New York Ma-
gazine, entre muchas
otras publicaciones.
A lo largo de 23 aos, su
trabajo ha sido expuesto
en muestras individuales
y colectivas en galeras
de Portugal y Espaa,
y ha obtenido reconoci-
mientos internacionales
en ilustracin, diseo
y animacin. Entre es-
tos se destacan el Gold
Award of the Society
for News Design, en
2002, y el premio a la
excelencia de un porta-
folio de ilustracin indi-
vidual, otorgado por la
Society of New Design,
en 2005.
Estos retratos, con
una variedad de lneas
que revela las presen-
cias de Chris Ware,
Hugo Pratt, Moebius,
Carl Barks y el portu-
gus Joo Abel Manta,
estn lejos de ser sim-
plemente la reproduc-
cin de sonomas. En
palabras de Carrilho:
No es solo un asunto
de la apariencia; se tra-
ta del movimiento, de
la forma de hablar, de
pensar. Los retratos no
son lo que la gente es,
sino una percepcin co-
lectiva de ellos. Hay fo-
tografas en las cuales
la imagen no captura
esa esencia y es imposi-
ble reconocer al perso-
naje; ese es un lujo que
como retratista yo no
puedo darme.
El ilustrador portugus ms reconocido y premiado en la actualidad ha dedicado
buena parte de su trabajo a la caricatura poltica y el retrato.
La vida
es un milagro
En sus veintisiete aos
de trabajo ha pintado
ms de 500 cuadros, de
los cuales 470 pertene-
cen ahora a colecciones
privadas, pblicas y per-
manentes en diferentes
lugares del mundo.
Esta exposicin, que se
titula De los Alpes a los
Andes, estar desde el
20 de marzo en la gale-
ra Deimos Arte, que se
especializa en la investi-
gacin de materiales ar-
tesanales utilizndolos
en objetos modernos y
trabaja, junto a ebanis-
tas y tapiceros, en ob-
jetos de plata y cuero.
La muestra cuenta con
veinte cuadros de la ar-
tista realizados durante
el perodo 2008-2013.
Es la primera exposi-
cin de Rodrguez que
se realiza en Colombia
desde 1989.
Para ir: Deimos Arte.
Carrera 12 N 70-49.
Telfonos: 249 9868 y
217 8833.
Mafalda,
homenajeada en Pars
Mafalda recibi en Pars la
consagracin de la Legin de
Honor, mxima condecoracin
francesa, pero su autor Quino
asegura que, an cubierta de
homenajes, la herona de su
tira cmica seguira criticando
sin piedad, a los 50 aos, "la es-
tupidez humana".
El historietista argentino de
82 aos fue homenajeado este
sbado en el Saln del Libro de
Pars, donde particip en un
encuentro con el pblico segui-
do de una sesin de preguntas
y respuestas que el padre de
Mafalda contest directamen-
te en francs.
Joaqun Lavado -su verdade-
ro nombre- recibi la Legin
de Honor de manos del emba-
jador de Francia en Argentina,
Jean Michel Casa. Un dibujo
mostr a Mafalda con la famo-
sa medalla de la cinta roja crea-
da por Napolen.
Argentina era, y sigue sin-
dolo, un pas complicado. So-
bre todo una dcada despus
de sus inicios, comenzaban a
actuar los escuadrones de la
muerte y a correr sangre.
Destruy jarrn
de US$1 milln
La polica indic que
el hombre, de nombre
Mximo Caminero, des-
truy deliberadamente
el objeto exhibido en el
recin inaugurado P-
rez Art Museum Miami
(PAMM), en la ciudad de
Miami, Estados Unidos.
La polica report que
Caminero dijo haber
roto el jarrn como for-
ma de protesta por la
falta de apoyo del mu-
seo a los artistas locales.
"Lo hice por todos los
artistas locales en Mia-
mi que nunca han sido
mostrados en museos
ac", dijo Caminero, y
aadi: "Ellos han gas-
tado tantos millones en
artistas internacionales".
Pero hablando con la
BBC desde Pekn el ar-
tista chino record que
l tampoco puede ex-
poner su trabajo en su
propio pas, pero "nunca
pens en ir a un museo
de Pekn a protestar".
Ai Weiwei aadi
que l no poda apoyar
a un artista que rom-
pa el trabajo de otro
artista.En un comu-
nicado, el museo con-
firm que Caminero
"rompi intencional-
mente" la vasija.
"El equipo de seguri-
dad del museo de in-
mediato asegur las ga-
leras y la persona fue
detenida. Ahora est
bajo custodia policial, y
el museo est trabajan-
do con las autoridades
en su investigacin", in-
form el PAMM.
Caminero ofrecer
este martes una confe-
rencia de prensa para
explicar su acto.
Ai Weiwei es el primer
artista internacional
invitado por Prez Art
Museum Miami, que
abri sus puertas el pa-
sado diciembre.
Con esta retrospecti-
va del artista plstico y
activista chino, el mu-
seo entra con muy buen
pie en el entramado
cultural de Miami, una
ciudad que en el ltimo
lustro ha venido pre-
senciando un notable
orecimiento de la acti-
vidad artstica.
La retrospectiva de
Weiwei, llamada "Ac-
cording To What?", ocu-
par los espacios del
PAMMhasta el prximo
26 de marzo.
Esta exposicin rene
una treintena de obras e
instalaciones creadas du-
rante 20 aos de carrera
de quien es considerado
uno de los "ms prolcos
y provocadores artistas
chinos contemporneos",
segn el PAMM.
Adems de su trabajo
artstico, que incluye
escultura, pintura, ins-
talaciones y msica.
Arco 2015:
ms que una vitrina
Arco es una feria de arte
contemporneo muy
sosticada, con muy
buenas galeras. Fue
una de las primeras en
el mundo, tiene 33 aos,
cuando la feria ms an-
tigua, la de Basilea, tiene
cuarenta y pico. Tiene
cerca de 200 galeras,
y es tal vez tres veces
ms grande que ArtBo.
Son dos espacios: dos
pabellones grandes in-
terconectados, en dn-
de suele haber un foco
sobre algo en particular.
Este ao el foco estuvo
en Finlandia y hubo un
foco sobre Amrica La-
tina. La Feria tambin
siempre tiene un cap-
tulo dedicado a espa-
cios jvenes. Tiene una
oferta heterognea: hay
muchas galeras muy
reconocidas con artis-
tas representativos de
la historia reciente del
arte contemporneo, y
hay espacios para pro-
puestas emergentes.
Colombia ha sido de-
signado como invitado
de honor para 2015, en
parte en reconocimien-
to a lo que ha ido emer-
giendo como actividad
creativa, a los proyectos
y eventos concebidos.
Tambin a la activacin
del coleccionismo en el
pas y en la regin, la
emergencia de las dife-
rentes ferias, sobre todo
de ArtBo siento que
se que se han conjuga-
do todos estos factores
para hacer notar que
hay un campo artstico
de cierta envergadu-
ra, que es relevante y
complejo y que resulta
atractivo para su explo-
racin desde Europa.
Esta dcada ha sido
muy favorable. La expo-
sicin que hubo el ao
pasado en Casa Daros
fue muy importante
para visibilizar a Colom-
bia en el contexto inter-
nacional un ao.
Exposicin: Los
colores del dinero
Hasta el 19 de abril, LA
galera exhibe Los co-
lores del dinero, de la
artista Luz Forero. Una
crtica a la acumulacin
de dinero como objetivo
fundamental de las so-
ciedades capitalistas.
Luz Forero explora el
dinero como medio para
saciar deseos y como
objetivo de vida en Los
colores del dinero, una
muestra de 26 obras
que se exhiben en LA
galera hasta el 19 de
abril. Es la primera vez
que la artista colom-
bo-francesa enxpone
en Bogot obras de su
serie ARgenT en una
exposicin que con-
t con la curaduria de
Francine Birbragher.
Por el uso de estos bi-
lletes, el valor nominal
desaparece y queda su
espectro cromtico.
Temticamente no
suelo mirar a oriente.
Rompi la vasija en
forma de protesta.
Andr Carrilho ha tenido reconocimientos en ilustracin, diseo y animacin.
"Lo hice por todos los artistas locales en Miami".
4 5
Gratis de Banksy, a
subasta benca en Londres
Damien Hirst publicar
su autobiografa en 2015
Un duro trabajo para extraerlos
de los muros donde el anni-
mo Banksy los pint y un largo
y caro proceso de restauracin
llevado a cabo por la compaa
Sincura Group han permitido
que obras como el clebre mural
"Nia con el globo", se presenta-
sen en el lujoso hotel ME de la
capital britnica en la exposicin
"Robando Banksy".
Esa compaa, que organiza
eventos y se dene como una
empresa que ofrece servicios a
quienes aspiran a acceder a las
altas esferas sociales, es la en-
cargada de gestionar la subasta
de ocho obras de Banksy, por un
monto que estima superar los
tres millones de euros (4,1 millo-
nes de dlares), sin contar con el
consentimiento de su autor.
"La exposicin no tiene nada
que ver conmigo y creo que es
asqueroso que la gente vaya col-
gando arte en las paredes sin pe-
dir permiso", arm Banksy en
su pgina ocial de Facebook en
respuesta a esta muestra.
La imagen de dos nios que mi-
ran al cielo esperando que caiga
un baln imaginario bajo el cartel
"No ball games (Prohibido jugar a
la pelota)" aparece como la joya
de la subasta, con un precio esti-
mado de 500.000 libras (840.200
dlares).
Otra de las imgenes ms carac-
tersticas de Banksy, la silueta en
negro de una nia que sostiene
un globo rojo con forma de cora-
zn, de la que se han hecho miles
de copias en todo el mundo, sal-
dr a la venta una dcada des-
pus por un precio de partida de
450.000 libras (756.185 dlares).
Rodeado de misterio por su ano-
nimato y el tono satrico de sus
dibujos, Banksy, el gratero ms
cotizado, sorprende frecuente-
mente con nuevos dibujos en dis-
tintos rincones del planeta.
El nico grati que no est pin-
tado en pared es "Silent Majori-
ty", que Banksy cre durante tres
das en un triler de casi diez me-
tros durante el festival de msica
de Glastonbury en 1998.
"Sperm Alarm", que muestra
una alarma de incendios rodeada
de espermatozoides; "Oldskool",
que representa a un grupo de
jubilados vestidos con cazadoras
y gorras de bisbol; "Boy With
Heart", un nio que est pintan-
do un corazn rosa en la pared, y
"2 Rats", un dibujo abstracto que
Banksy pint en Berln, comple-
tarn la subasta.
Considerado uno de los artistas
ms inuyentes del Reino Uni-
do, Hirst se mostr "realmente
encantado" de colaborar con Pen-
guin, "una editorial muy creati-
va, con una enorme cantidad de
energa y entusiasmo".
"Les importan todos sus lecto-
res de arriba abajo y no tienen
miedo de romper los lmites",
apunt el antiguo "enfant te-
rrible" de la escena artstica
londinense, que en los aos 90
escandaliz con sus animales
muertos metidos en formol.
Para preparar el libro, Hirst ha
chado al escritor James Fox,
quien tambin trabaj en la au-
tobiografa del Rolling Stone
Keith Richards Life en 2010.
Sobre la prxima biogra-
fa de Hirst, de 49 aos, Fox
apunt que "promete ser una
historia fascinante, conta-
da con su estilo e ingenio". El
escritor afirm que adems del
"nio de Leeds tan bien conoci-
do", ese libro planea incluir otros
momentos "apenas conocidos de
la juventud de Hirst, cuando cre-
ci en un entorno semidelictivo
con frecuencia violento, al tiem-
po que comparta con sus amigos
una improbable pero vinculante
pasin por el arte".
Segn Venetia Buttereld, de
Penguin, la autobiografa de
Hirst constituir "un evento edi-
torial" al tiempo que la casa bri-
tnica confa en que se repita el
reciente xito cosechado por las
memorias del msico Morissey
(The Smiths).
Ganador del prestigioso premio
Turner en 1995, Hirst alcanz
la fama como parte de un grupo
apodado Jvenes Artistas Brit-
nicos y se le conoce sobre todo
por sus controvertidas obras de
arte de animales en formol.
Una exposicin dedicada a su
obra celebrada en la galera de
arte contemporneo Tate de Lon-
dres en 2012 fue la ms popular
de la historia de ese museo, con
alrededor de 463.000 visitantes
haciendo la para contemplar
sus trabajos.
Hirst amas una fortuna cuan-
do en 2008 subast en la casa
Sotheby's, sin apoyo de las gale-
ras de arte, varias obras que re-
caudaron 70,5 millones de libras
(220 millones de pesos).
De ellas la ms cara fue The
Golden Calf (El becerro de
oro), adjudicada por el rcord
de 10,3 millones de libras (33
millones de dolares).
Galera Santa Fe:
su sede temporal
La galera, dedicada al
arte contemporneo y
propuestas de artistas
jvenes de la capital
desde 1981, sali del se-
gundo piso del Planeta-
rio Distrital en 2011 por
un proyecto de remo-
delacin. Desde enton-
ces ha deambulado por
diferentes lugares y se
ha especulado sobre su
ubicacin denitiva.
Desde que sali del
Planetario se trabaja
en un proyecto para la
construccin de la sede
denitiva en la Plaza de
la Concordia, en el cen-
tro de Bogot. Sera un
proyecto conjunto con
la Secretaria de Desa-
rrollo Econmico, el ins-
tituto para la Economa
Social y la Secretaria
de Cultura que despus
de muchas dicultades,
empezara a realizarse
en noviembre.
Mientras tanto, la ga-
lera ocupar una sede
temporal en el barrio
La Candelaria, donde
se inaugur el jueves la
exposicin "Textos visi-
bles, audibles y legibles",
que muestra una selec-
cin de las exposiciones
que se han exhibido en
la galera en los ltimos
diez aos.
La exposicin recoge
el trabajo de cerca de
30 artistas entre los que
se encuentran Camilo
Aguirre, Adriana Are-
nas, Humberto Junca,
Fernando Uha e caro
Zorbar. La sede tempo-
ral cuenta con dos salas
de exhibicin, una sala
mltiple, un centro de
documentacin especia-
lizado en el campo y la
escuela de guas.
La Galera Santa Fe
ocupar su sede tempo-
ral (Calle 12B No. 2 71)
hasta enero de 2015, a la
espera de que la cons-
truccin de su sede de-
nitiva sea realidad.
Siete obras del artista urbano britnico Banksy se ex-
hibieron hoy en Londres por primera vez juntas.
Realmente internet
revolucion el arte?
Internet ha muerto?
A primera vista parece
una pregunta absurda,
sobre todo porque usted
est leyendo estas pala-
bras en una computado-
ra o mvil. Cmo podra
estar muerta una red de
la que dependemos cada
da ms? Acaso no es
ms grande que nunca?
Pero para Hito Steyerl,
un artista ancado en
Berln, Alemania, que
ha planteado esta pre-
gunta en un ensayo re-
ciente en el sitio web de
artes E-ux, la propia
ubicuidad de internet
signica que ya no tiene
ninguna coherencia.
De hecho, podra no
existir ya en absolu-
to. "La internet conti-
na desconectada como
modo de vida, de vigi-
lancia, de produccin y
de organizacin, sostie-
ne Steyerl. Infecta todo,
desde las identidades
personales y las relacio-
nes romnticas hasta
los debates polticos y la
defensa pblica. "Es un
muerto viviente y est
en todas partes, escribe
el artista: internet, des-
pus de haberse ltrado
en todos los poros de la
sociedad, parece cada
vez ms difcil de denir.
Tan difcil de denir, de
hecho, que podra no es-
tar en ninguna parte.
Steyerl es actualmen-
te objeto de una retros-
pectiva en el Instituto
de Arte Contemporneo
de Londres y tambin
se cuenta entre los ms
de 30 de artistas que se
presentan en una nueva
exposicin, Arte post-in-
ternet, que se inaugur
en marzo en el Centro
Ullens de Arte Contem-
porneo de Pekn.
Esta ltima muestra
es un acontecimiento
importante, no solo por-
que presenta en China a
muchos artistas de Esta-
dos Unidos y Europa por
primera vez. El arte di-
gital, siempre margina-
do del discurso del arte
contemporneo, ahora
es el centro de atencin,
pero no de la forma que
uno supondra.
Arte post-internet debe
entenderse de dos ma-
neras. Por un lado es
simplemente el arte
realizado luego de que
aparece internet: una
tendencia temprana y
ligeramente ingenua que
comenz en la dcada
de 1990. En general,
el arte en internet de
aquellos das evada las
galeras y los museos y
apareca principalmente,
incluso exclusivamente,
eninternet. Aunque atra-
jo un poco de atencin
de los museos (por ejem-
plo, el Museo Whitney
de Nueva York recopi-
l unas cuantas obras
de internet), realmente
nunca salt los lmites
de la prctica experi-
mental para ganar visi-
bilidad general.
El arte post-internet,
en este sentido simple,
se basa en esos experi-
mentos previos, tenien-
do en cuenta nuevos
factores como las redes
sociales, la tecnologa
mvil o la vigilancia.
Sin embargo, el arte
post-internet es, algo
mucho ms grande que
una respuesta.
Recorrido por la Bienal
de Arte de Cartagena
Cartagena parece ms
grande cuando se visita
su primera Bienal Inter-
nacional de Arte Con-
temporneo. La Bienal
cuenta con veintisiete
espacios de exposicin
repartidos en la ciudad
amurallada, La Matuna
y Getseman.
Un pequeo cartel
naranja a la entrada
de cada uno con las si-
glas BIACI invita a los
transentes a pasar. Y
es que una de las vir-
tudes del evento es su
gratuidad. La maana
del pasado 21 de mar-
zo, por ejemplo, lugares
como el Museo Naval
del Caribe, recibieron
a un pblico no muy
nutrido pero constante
y esa misma noche de
viernes! el performan-
ce del artista blgaro
Svetlin Velchev titu-
lado Limitation Sky y
Fragment #3, llen el
saln del Centro de
Cooperacin Espaola
donde se present.
El recorrido empieza
en el Palacio de la In-
quisicin. Quienes lo
han visitado saben que
se trata de un lugar be-
llsimo cuya visita, sin
embargo, puede resul-
tar escalofriante.
En los patios del Pala-
cio, en medio de los r-
boles, estn las mqui-
nas y herramientas de
tortura del Santo Ocio.
All mismo, la brasilera
Berta Sichel, curadora
artstica de la Bienal,
instal las obras Turken
in Deutschland de Can-
dida Hfer; Esta noche
cuando cierre los ojos
de Freya Powell y Re-
construyendo sueos de
Beth Moyss.
Segn Sichel, a su
llegada a Cartagena
descubri que la ciu-
dad era un monumen-
to vivo, as que quiso
poner en dilogo la
historia de los lugares
de exposicin.
El dolor, el trauma y
la prdida hacen parte
tanto de la memoria his-
trica del Palacio de la In-
quisicin como de la obra
de Hfer, una serie de
fotografas de inmigran-
tes turcos en Alemania
durante los aos setenta;
o la de Powell, un video
que proyecta las ltimas
frases de condenados a
muerte; o la de Moyss,
fotografas de guantes
blancos de mujer con un
tejido negro que a modo
de cicatriz, sigue las l-
neas de la mano. Justa-
mente, esta ltima guar-
da relacin con Signos
cardinales, la impactante
obra de la artista colom-
biana Libia Posada, que
tambin est en la Bie-
nal, en la que las piernas
de mujeres desplazadas
por la violencia dibujanel
mapa de su huda.
Obras inditas
de Andy Warhol
El Museo Andy War-
hol ha recuperado un
conjunto de fotografas,
imgenes y garabatos
obra del padre del Pop
Art, que estaban alma-
cenados en un ordena-
dor personal Commodo-
re Amiga 1000.
Estas obras experi-
mentales, realizadas
por Warhol hacia 1985,
llevaban guardadas en
ms de 40 disquetes
unos 30 aos, segn
ha hecho pblico la
institucin a travs de
un comunicado.
Warhol empez a tra-
bajar con este ordenador
en 1985, como parte de
una performance en
directo en la que se vea
al artista sentado frente
a la mquina mientras
retocaba una fotografa
digital de Debbie Harry.
La imagen de la vocalis-
ta de Blondie se exhibi,
en su momento, en el
Museo Andy Warhol
de Pittsburgh que aho-
ra ha dado a conocer las
obras ocultas en dis-
quetes.
El descubrimiento ha
sido posible gracias al
artista Cory Arcangel,
que descubri el v-
deo de Warhol junto al
Commodore en You-
Tube en 2011. Arcan-
gel contact con el jefe
del archivo del Museo,
Matt Wrbican, para po-
der buscar en los discos
del artista, para lo que
cont con la ayuda de
expertos del Museo de
Arte Carnegie.
Acaso no es mas
grande que nunca?
Creo que es
asqueroso.
Internet podra no existir ya en absoluto.
Se subastarn ocho obras por un monto esmiado a superar los tres millones de euros.
6 7
Olga Traverso y Jorge
Febre trabajan como do-
centes en una escuela
pblica de la ciudad de
Buenos Aires, Argen-
tina. Su cotidianidad
transcurre entre los pi-
zarrones y la austeridad
propia de un ocio que
se encuentra entre los
peor remunerados del
continente. Ambos con-
forman Corriente Al-
ternativa, una suerte de
colectivo docente cuyo
trabajo se inscribe en
la frontera incierta en-
tre el diseo vernculo
y el diseo sustentable.
Sus juguetes, algunos
de ellos con atributos
electrnicos muy sos-
ticados, narran la his-
toria de dos profesores
insatisfechos con las
consecuencias no per-
ceptibles del capitalismo
que decidieron tratar de
convertir la basura elec-
trnica en esculturas
semifuncionales, pero
nicas, que no slo son
divertidas, sino que nos
hablan del futuro ape-
lando a nuestra infan-
cia, ya olvidada.
Corriente Alternativa
es la decantacin de una
serie de procesos que
Traverso y Febre ela-
boraron desde su expe-
riencia docente. Ambos
sostienen que en este
momento en especco,
ms importante que las
ferias de diseo a las que
han sido invitados y los
artculos de prensa que
se han publicado en Ar-
gentina reseando su
trabajo, es la posibilidad
de llevar su sensibilidad
docente a un terreno en
el que ellos tambin son
estudiantes, y en el que
el diseo entendido fue-
ra de cualquier estatismo
acadmico o epistemol-
gico, dicta las notas que
sigue la creatividad.
"El detonante o, mejor,
eso que nos cambi la
mirada sobre las cosas
fue un taller de fabrica-
cin juguetes que dirig
hace aproximadamente
seis aos. Sobre la mar-
cha de aquel ejercicio,
que an era explora-
torio, me encontr un
impresora Epson des-
truida frente a la casa
en la que vivamos por
aquel entonces. Cuando
la observ en detalle, vi
que adentro haba una
cabecita, se trataba del
compartimento de los
cartuchos. Sin embargo,
visualic en denitiva el
principio de un juguete.
Y as empez esto. Por
lo general nuestros ju-
guetes nacen as, de una
primera pieza; cuando
tens la primera pieza
siempre es ms sencillo".
El mayor desafo a lo
largo de estos tres aos
ha sido la optimizacin
de la calidad de los ju-
guetes. No obstante, la
comercializacin del pro-
yecto ha demandado
todo de nosotros. Por
ahora, la estrategia est
planteada en conseguir
la mayor exposicin en
ferias de diseo e Inter-
net, estos espacios no slo
generan ventas y contac-
tos, sinotambinprensa y
difusindel proyecto.
Nuestras competen-
cias tcnicas son sobre
todo el ingenio y la ima-
ginacin. Todo lo dems
lo hemos ido apren-
diendo por el camino.
Ambos somos docentes,
pero no de reas relati-
vas al proyecto. Nues-
tras limitaciones pasan
por la necesidad.
DISEO.
El nuevo logo de TXT
Oscar Guerrero, un tpi-
co millenial, de mirada
inquisidora, voz rme
y preguntas directas
estaba en el centro de
las presentaciones en
la sede de la agencia
que reuni a sus clien-
tes para darles la noti-
cia de su ampliacin de
servicios; oferta que ya
venan haciendo, pero
que hoy se ocializa y
corresponde a la fusin
de TXT Agencia de mar-
cas y Axia Comunica-
ciones. Recientemente,
TXT present su cambio
imagen, al que llamaron
el primer logo transme-
dia del mundo, un con-
cepto que al principio
puede ser confuso.
Desde hace unos aos,
la compaa ha ido
cambiando su losofa
interna y se enfocaron
en el storytelling, o la
narracin de historias,
algo que tuvo mucho
peso a la hora del cam-
bio de imagen. El presi-
dente de TXT, Alejan-
dro Toulemonde, hizo
un brief interno con los
creativos para recibir
propuestas. En el proce-
so, al director creativo,
scar Guerrero, se le
ocurri pedirle a cada
integrante de TXT que
escribiera una te, una
equis y otra te, consi-
guiendo que cada uno
aportara su caligrafa.
Luego -va Facebook-
extendieron la idea a
personas que no tra-
bajan en la agencia, de
modo tal que les fueron
llegando logos de todas
partes del mundo.
Queramos que no
hubiera un logo nico
tradicional, hacer que
cada logo sea diferen-
te, pero dentro de una
misma estructura gr-
ca, explica Guerrero, al
sealar que TXT es una
compaa ms uida
que las agencias de pu-
blicidad 360. La publici-
dad 360 es la aplicacin
de un mismo mensaje
a diferentes medios de
comunicacin, mientras
que el transmedia es la
ampliacin del conte-
nido que va rebotando
fcilmente entre las di-
ferentes plataformas,
explica Javier Beltrn,
vicepresidente creati-
vo de TXT. Bsicamen-
te, el transmedia tiene
tres pilares o elemen-
tos bsicos: partir de
un relato, que viaje
naturalmente a tra-
vs de las redes socia-
les y que haya cocrea-
cin del consumidor.
Y esa fue, precisamen-
te, la transformacin
creativa que sufri el
logo de TXT. En este
momento, cuentan con
cerca de 30 logos pro-
ducto de la cocreacin
de muchos usuarios
desde distintos rincones
del planeta. El cambio
tambin perme la pre-
sentacin visual de la
agencia, hasta el punto
de que el nuevo logo (o
mejor, los nuevos logos),
ya se encuentran en las
tarjetas de presentacin
del personal.
Como explica Guerre-
ro, cada tarjeta es dife-
rente: por un lado est
la informacin y por el
otro hay dos tes aleato-
rias de su banco de le-
tras, separadas por un
espacio en blanco para
que el recipiente llene
con la equis de la for-
ma que considere ms
adecuada. Para Beltrn,
hay un cierto elemento
memtico en en el logo
transmedia: tiene un
espritu parecido al de
los memes en trminos
ejecucionales, pero tie-
ne un n. Lo curioso,
sin embargo, es que a
diferencia del tpico
branding, en TXT no
saben cul vaya a ser el
n de la renovacin de
su logo estn en ma-
nos de la creacin co-
lectiva que construyan
con sus usuarios.
Para Javier Beltrn, vi-
cepresidente creativo de
la agencia, Oscar Gue-
rrero es de sus buenos
talentos. A l se le ocu-
rri que toda la novedad
de un servicio que pasa
los lmites de la publici-
dad y trasciende los me-
dios deba comunicarse
de la misma forma y por
eso se invit a todo el
mundo a que diseara
el nuevo logo de TXT.
Hgalo usted mismo
como reza la consigna
de la publicidad actual
fue una realidad que se
viraliza en las redes y
tiene a sus socios muy
felices. PPara ellos, con
una honesta mirada al
desnudo de lo que somos,
lo que no somos y lo que
podramos y deberamos
ser nos dimos a la bs-
queda de un nuevo ca-
mino; bsqueda que nos
llev a concluir que todos
somos las historias que
contamos, la vida.
El primer logo transmedia del mundo, creado por la agencia colombiana TXT.
Entrevista a Corriente Alternativa, una suerte de colectivo docente de Argentina.
Shigeru Ban: El
arquitecto del papel
El rosa,
color positivo
El violeta,
extravagante
El naranja,
subestimado
Shigeru Ban se presenta
como el nico arquitecto
en el mundo que cons-
truye casas y edicios
conpapel. Entre sus crea-
ciones ms famosas est
la sede del Centro Pompi-
dou-Metz en Francia, la
Christ Church en Nueva
Zelanda y el pabelln de
JapnenlaExpo2000de
Hamburgo. Por el tama-
o y la complejidad es-
tructural de los edicios
parece increble que
el ltimo ganador del
premio Pritzker, el ms
importante galardn de
arquitectura, los haya
construido con tubos
de cartn. Sin embargo,
segn la explicacin del
japons nacido en Tokio,
ese material es ideal
para la construccin.
Es estable, muy barato,
puede encontrarse en
cualquier lugar y es 100
por ciento reciclable,
dice. Siguiendo la tradi-
cin japonesa que busca
preservar el universo
en armona, el galardo-
nado utiliza materiales
naturales para que el
interior de la vivienda
est en comunin con el
exterior. Y para mayor
practicidad elige objetos
reutilizables y al alcance
de la mano. Un ejemplo
perfecto son las elegan-
tes casas que construy
en 1995 para los sobre-
vivientes del terremoto
que arras con la ciudad
de Kobe. Compuestas de
tubos de cartn y techo
de tela blanca, fueron
construidas sobre ca-
nastas de cerveza para
facilitar su eventual
desmantelamiento.
Sumado a la creatividad
enla eleccinde materia-
les yalaimpecable estti-
ca de sus construcciones,
que sin duda llamaron la
atencin de los jurados
del Pritzker, Shigeru Ban
fue premiado por la dig-
nidad humana que exal-
ta su arquitectura y por
su preocupacin por el
medioambiente. El japo-
ns ha recorrido los con-
tinentes construyendo
casas confortables conma-
teriales reciclables.
Una corriente
alternativa al desperdicio
Vamos a hablar de un
color, que aunque mu-
chos hombres dicen son
incapaces de distinguir
del lila, tiene un carc-
ter y una entidad pro-
pia: el rosa.
El rosa, un color que
para la mayora de la
poblacin pasa desaper-
cibido, es sin embargo
el nico color del que
nadie puede decir nada
malo. Todos los senti-
mientos que transmite
son buenos.
Es quiz esa simbo-
loga, la que ha conse-
guido que el color rosa,
no sea de los preferi-
dos de nadie.
Muchos hombres los
rechazan por ser feme-
nino, y muchas mujeres
por parecer signicar lo
contrario que masculi-
no pero en sentido ne-
gativo. Sin embargo, las
cualidades atribuidas al
rosa, podemos decir que
se consideran tpica-
mente femeninos en la
sociedad occidental, don-
de est arraigado.
El Violeta, un color con
muy pocos seguidores,
en gran parte deriva-
dos de la dicultad de
diferenciarlo del lila. Sin
embargo la diferencia
entre ellas es clara: el
violeta es el resultado
del rojo y el azul, y para
conseguir el lila, necesi-
tamos primero obtener
el violeta y luego mez-
clarlo con blanco.
Es el color de las cuali-
dades opuestas, se unen
lo femenino y lo mas-
culino, la sensualidad y
la espiritualidad. No es
un color de uso diario,
pero cuando se asimila,
da cuenta de que se le
puede sacar mucho ms
partido. Por otra par-
te, desde la antigedad
es el color del poder, el
color purpura (escogido
por Pantone como co-
lor del 2014) y aunque
no ha sido muy admi-
rado en el diseo, esta
cualidad lo ha hecho
convertirse junto con
el negro en el color del
lujo y lo exclusivo.
Quiz es por su estado
entre el rojo y el amari-
llo, lo que lo hace uno de
los colores que menos
gusta. Los colores in-
termedios, parecen ms
inestables. Creemos que
son el resultado de en-
suciar los colores ms
estables, pero lo que
muchos desconocemos
es que es esa posicin
media la que representa
el verdadero carcter de
un sentimiento.
De hecho, vemos mu-
chos menos naranjas
de los que hay realmen-
te a nuestro alrededor.
Cuando amanece o
atardece decimos rojo,
pero es naranja; cuando
un metal est en la forja
decimos que esta al rojo
vivo, pero su color es
ms anaranjado. El pelo
de las personas pelirro-
jas es naranja y aun as
no los llamamos peli-
naranjas. Hay muchos
ms naranjas de los que
realmente apreciamos y
es por esto, por lo que se
infravalora el color.
Eso que nos cambi
la mirada sobre las cosas.
Que no hubiera un
nico logo tradicional.
Propuestas de internautas para el logo de TXT.
Colectivo Corriente Alterna, en la frontera entre el diseo vernculo y el diseo sustentable.
10 11
MODA.
Repaso
Moda
a la italiana
Esta es la historia de
cmo Italia se convirti
en el cerebro de la in-
dustria de la moda.
Todo empez en 1951,
cuando el aristcrata
Giovanni Battista Gior-
gini invit a los mo-
distos ms exquisitos
(entre los que se en-
contraban Emilio Pucci
y Roberto Capucci) a
celebrar una serie de
desles en su casa de
Florencia. Giorgini, que
antes del estallido de la
Segunda Guerra Mun-
dial haba sido asesor de
compras para grandes
almacenes americanos,
vislumbraba as el fu-
turo peso (inspirador y
econmico) de la moda
italiana en la industria
de la moda. A los des-
les, celebrados en la
Sala Bianca del Palazzo
Pitti, acudan todos los
compradores que via-
jaban a Europa en sus
periplos habituales, y
se acentuaba su carc-
ter exclusivo con estas
a las que acuda toda
la aristocracia italiana
convirtiendo los even-
tos en una experiencia
de lujo absoluto de las
que no disfrutaban al
otro lado del charco.
Florencia se convirti
as en una cita obliga-
da en el calendario de
la moda, y sus rmas se
consolidaron en el mer-
cado y en el imagina-
rio de la sociedad. Pero
hubo otro aspecto que
convirti a la moda y al
lujo italiano en absoluto
referente de glamour:
el cine. Las estrellas de
Hollywood acudan a
Italia a disfrutar de su
clima y de su estilo de
vida; y los estudios Ci-
necitt mostraban al
mundo el carcter, la
actitud y ese modo de
vida italiano.
Los diseadores, ade-
ms, no perdieron la
pista a este nuevo ln.
Salvatore Ferragamo
invit a Audrey Hep-
burn a una tarde de
compras cuando se en-
contraba rodando en
Roma, y se asegur de
que un fotgrafo in-
mortalizase la escena.
La Dolce Vita convirti
al paparazzo en icono, y
Richard Burton asegur
que la nica palabra que
Elizabeth Taylor era ca-
paz de decir en italiano
era "Bulgari".
Victoria
Beckham: 40
Dicen que con estilo se
nace, aunque tambin
es verdad que muchas
mujeres lo adquieren al
mismo tiempo que los
aos. Ese es el caso de
Victoria Beckham, que
nos ha deleitado con
todo tipo de looks (para
bien y para mal) hasta
encontrar el equilibrio y
la clase que caracterizan
a la hoy diseadora.
Su carrera comenz
en 1996 de la mano de
las Spice Girls. Aunque
ahora su look pueda pa-
recerte terrible, la moda
de aquellos aos deja-
ba bastante que desear
(siempre pasa cuando
echamos la vista atrs,
las cosas como son) y
ella, cumpliendo su pa-
pel de Posh Spice, segua
las tendencias al dedillo,
aunque sin demasiado
buen gusto.
En 1997 conoce a
David Beckham, con
el que contrae matri-
monio en 1999. Con el
fin de las Spice Girls
en el ao 2000 parece
que Victoria comien-
za a darle un giro a su
imagen. Ms calmada,
ms formal, ms adul-
ta, aunque mantiene
ese punto hortera, para
qu negarlo.
Su primer contacto
con la moda se produ-
ce en el ao 2000. La
diseadora Maria Gra-
chvogel cuenta con ella
para cerrar su desle
durante la London FW.
Y parece que Victoria le
coge el tranquillo, por-
que 5 aos despus repi-
te experiencia, esta vez
gracias a su gran amigo
Roberto Cavalli. Pero lo
que realmente le gusta
a Victoria est detrs de
la pasarela. Y gracias a
su incursin en la moda
va cambiando poco a
poco su estilo.
Portugal
Fashion Week
Del 26 al 29 de marzo
Portugal est ms de
moda que nunca. Tres
das de desles que la
conforman y que se
reparten entre Lisboa
y Oporto. En esta edi-
cin, la 34, se presen-
tarn las propuestas
de diseadores con-
sagrados y noveles del
pas luso, todo bajo el
lema Organic y con la
idea de organismo vivo
en el que convergen y
abundan las principa-
les expresiones del mo-
mento. Sobre la pasarela
no faltarn los diseos
de grandes como Fti-
ma Lopes, Luis Buchin-
ho, Miguel Vieira, Lus
Onofre, Diogo Miranda
y Susana Bettencourt y
marcas nacionales como
Dielmar, Tm Collection,
Lion of Porches o Vicri.
En el Espacio Bloom
podremos ver el talento
de los jvenes creado-
res lusos y conocere-
mos los amantes ga-
nadores que lograrn el
apoyo nanciero.
Charles James,
el Einstein de la moda
En el podio de los mo-
distos legendarios del si-
glo XX Lanvin, Chanel,
Dior y Balenciaga entre
ellos falta un nombre:
James. Es Charles Ja-
mes, el diseador an-
gloamericano que una
vez fue venerado y que
hoy en da es mejor des-
crito como un genio ol-
vidado. En lo ms alto
de su carrera, James
dise lujosos y escul-
turales vestidos de otro
mundo para glamouro-
sas mujeres como Austi-
ne Hearst (mujer de Wi-
lliam Randolph Hearst
Jr., y una de sus clientes
ms eles), Babe Paley,
Marlene Dietrich, Mi-
llicent Rogers y Gipsy
Rose Lee mujeres que
podan tener cualquier
vestido de cualquier di-
seador, pero que esta-
ban dispuestas a espe-
rar meses, incluso aos,
por un vestido hecho
por James. Sus siluetas
de cintura de avispa
se anticiparon a la co-
leccin New Look de
1947 de Christian Dior,
y Cristbal Balenciaga
alababa a James como
"no slo el mejor mo-
disto americano, sino el
mejor y nico costurero
del mundo que ha ele-
vado la alta costura de
una disciplina artstica
a puro arte". Pero James
pas la ltima dcada de
su vida solo y sin dinero
en su estudio del Che-
lsea Hotel, rodeado de
dibujos y recortes de pe-
ridicos envejecidos por
las manchas de color
de la nicotina. En 2001,
Charles James: Genius
Deconstructed, una ex-
posicin en el Museo
de Historia de Chicago,
j el escenario para un
revival de James. Esta
primavera, dos mues-
tras puede que por fin
aporten solidez a su
lugar en el firmamento
de la moda.
Pero para las seguido-
ras de James, esos deta-
lles eran slo un peque-
o precio que pagar por
vestidos que les hacan
tan majestuosas como
una pintura de corte del
siglo XIX, e inmediata-
mente se les identi-
caba con lo mejor de la
alta sociedad. "Simple-
mente al tener el vestido,
ya se te presupona cier-
to gusto, renamiento y
perl social que iba ms
all de cualquier cosa que
cualquiera hubiera tenido
nunca", dice Harold Koda,
co-comisario del Costume
Institute Show.
Austin Hearst, hijo
de Austine, recuerda a
su madre otando por
la casa con vestidos de
Charles James, como un
cisne a punto de echar a
volar. "James tena un
impacto enorme en mi
madre", dice. "Habla-
ba de l como si fuera
un dios, y realmente
perciba los diseos
no slo como vestidos,
sino como joyas o pie-
zas de arte". Un buen
nmero de los diseos
ms destacables de Ja-
mes varios se nombra-
ron a partir de formas
naturales fueron he-
chos para Hearst, quien
era una de las favoritas
de James, sin duda, por-
que era como una rama
de sauce na, con una
postura perfecta y regia.
El vestido mariposa
era una columna de
seda y falla con plie-
gues en diagonal que
parecan nos lazos, y
detrs una falda enor-
me de tul que desple-
gaba sus alas. De la co-
leccin de Austine, el
sensacional vestido tr-
bol, treinta piezas.
La trayectoria de este coutourier (olvidado ahora) que dos exposiciones se pro-
ponen que, por fn, obtenga el reconocimiento que se merece.
Move Your Lee:
Coleccin verano
Este verano la coleccin
de Lee se vuelve ms
enrgica y femenina
que nunca. Llegan nue-
vas tonalidades y nue-
vos acabados. Adems,
con motivo del 125 ani-
versario de la marca
americana, los modelos
icnicos de la firma se
renuevan en versin
contempornea.
Como modelo estrella
de Lee Women est el
pantaln skinny 5 bol-
sillos: Scarlett. Las cua-
lidades que hacen de
Scarlett el jean perfec-
to para la mujer son su
cintura media y su corte
que estiliza y alarga vi-
sualmente las piernas.
El tejido Lee Stretch
Deluxe, es el responsa-
ble del perfecto ajuste
del jean. Como novedad,
esta temporada Scarlett
viene con acabados vin-
tage, azules retro, de-
talles en lila, turquesa,
perla o bien con estam-
pados modernos.
Vestido de verano
Sabemos que el verano no em-
pieza hasta que te pones ese
vestido. Ese que lleva aos
colgado en tu armario y con el
que has vivido los mejores mo-
mentos de los ltimos veranos.
Ese que tambin funciona
los das en los que hace tanto
calor que te desesperas ante el
armario pensando qu ponerte
para ir a trabajar.
Ese que no tena nada que
ver con lo que se llevaba la
temporada que te lo com-
praste, y que sigue sin cum-
plir ninguna de las tenden-
cias que se llevarn ste.
Todas esas son las condi-
ciones imprescindibles para
poder afirmar que tienes un
perfecto vestido de verano. Y
todava queda otra: cada vez
que te lo pones, te recuerda
a todos los vestidos de otros
veranos, comenzando por
aquel de cuadros vichy, en
tonos pastel o de lunares que
te encantaba cuando al escri-
bir tu edad bastaba slo con
un dgito.
Ajeno a las tendencias pero
todo un bsico en el armario
femenino, rendimos homena-
je a este indiscutible de cada
verano, indispensable para
vivir sta poca del ao de la
mejor manera, con mejore re-
cuerdos cada vez.
No perdieron la
vista del nuevo ln.
El mejor costurero
anglo-americano.
La indiscutible meca de la moda internacional: Italia.
Dos muestras exhibidas puede que aporten solidez a su lugar en el rmamento de la moda.
12 13
Tienda online de diseo,
productos exclusivos y creativos.
www.shangodesign.co
facebook.com/ShangoDesign
Tendencias Primavera/
Verano 2014: puro arte
Empezamos la tempo-
rada primavera-verano
2014 imbuidas por un
potente espritu tribal
que recorre el mundo
entero. Desde frica
de la mano de Donna
Karan, Tommy Hilger
o Alexander McQueen
pasando por los looks
orientales de Marni, el
estilo hind de Given-
chy o el rollito mexicano
de Alberta Ferretti.
La siguiente parada en
nuestro particular via-
je fashion es Oxford y
sus marcados outts de
estilo preppy. Muchas
camisas de rayas con
cuellos y puos blancos,
chaquetas college, cor-
batas y falditas de vuelo
ideales para las chicas
buenas de la clase.
El mundo del arte se
cuela en nuestros arma-
rios en forma de brocha-
zos multicolor en Cline,
retratos de mujer en Pra-
da, rayas de colores en
Calvin Klein Collection y
pinceladas en tonos muy
optimistas en Chanel.
Esta primavera toca sacar
la vena artstica que todas
llevamos dentro.
Pensabas que las
prendas metal eran solo
territorio de la noche?
Preprate para cambiar
el chip porque esta tem-
porada los diseadores
se han puesto de acuer-
do para que luzcamos
estos tonos brillantes
tambin de da. Lanvin
es uno de sus ms eles
defensores con monos,
faldas, chaquetas de
hombros redondeados.
Eres una amante de la
ropa deportiva? Buenas
noticias: en verano se
va a llevar este estilo
hasta con zapatos de
tacn. Con esto no esta-
mos diciendo que salgas
a la calle con el chndal
y los tacones sino que
incorpores a tus looks
detalles sport como los
shorts de running, las
rejillas, las chaquetas
con cremallera central,
las gorras, capuchas
y los bloques de color
nen "typical sporty".
El punk parece que
lleg para quedarse y es
que este verano tambin
tendremos prints salva-
jes, sujetadores a la vista,
minis de cuero, negro y
descaradas rejillas.
Aunque Gianni Versa-
ce despeg en los 80, es
de sus campaas de los
90 de las que ms con-
clusiones podemos sa-
car. Tambin de las que
ms podemos aprender.
En primer lugar, nos
hablan del carcter del
diseador. Era diverti-
do, descarado, y no se
casaba con nadie. Por
eso es habitual que cam-
bie de fotgrafos de una
temporada a otra, y que
vuelva a recurrir al an-
terior. Podemos deducir,
entonces, que trabajaba
entre amigos, y que no
haba sesiones de fotos
ms divertidas que las
de sus campaas. cho,
incluso como algo co-
mn y corriente, y se
parte de all.
En las imgenes, tam-
bin se aprecia per-
fectamente el cambio
del gusto por el exceso
que arrastrbamos de
los 80 al minimalismo
de los 90. En el caso
de Versace, adems,
coincide con el asesi-
nato de Gianni en 1997.
Como si fuese una for-
ma de mostrar respeto.
O como si se hubieran
dado cuenta de que sin
l no tena sentido. Do-
natella lo recuperara
aos ms tarde, y gra-
cias a ese movimiento
Versace ha vuelto a bri-
llar como entonces.
Los abrigos Cocoon se
han convertido en una
de las prendas fetiche
del invierno. Son el mo-
delo perfecto para lucir
abrigos oversize y sus
tejidos tan calentitos
y amplios los hacen la
opcin ideal para llevar
un montn de ropa de-
bajo de ellos.
Por qu llevar abrigos
Cocoon? El adjetivo Co-
coon viene dado por la
forma de huevo o silueta
ovalada que tienen estos
abrigos de moda. Balen-
ciaga fue el culpable de
hacerlos triunfar all
por los aos 60 y, desde
entonces, convirti esta
prenda en un icono de
la moda ms sosticada.
Los abrigos Cocoon es-
tuvieron olvidados por
un tiempo pero vuel-
ven ahora para renovar
nuestro armario y darle
el toque vintage que tan-
to necesitbamos. As
que si te declaras fan de
la moda vintage, no po-
drs pasar este invier-
no sin hacerte con uno.
Esta pieza retro es ideal
para crear la ilusin de
unas piernas estilizadas
y nas, ya que su forma
oval crea volumen en la
parte superior del cuer-
po, que contrasta con
la inferior hacindola
parecer ms estrecha.
Cmo llevar abrigos
Cocoon? Llevar con es-
tilo los abrigos Cocoon
es realmente sencillo, ya
que estas prendas son
estilo y personalidad por
s mismas, as que ser
difcil estropear un outt
en el que las luzcas. Lo
malo es que estas pren-
das crean una forma
ovalada en el cuerpo que
es cierto que no resulta
muy favorecedora para
todas las mujeres, pero,
tiene fcil solucin!
Unos taconazos matiza-
rn la sensacin de en-
sanchamiento y harn
que tus piernas parezcan
mucho ms largas y esti-
lizadas gracias al efecto
Cocoon+tacn.
Este tipo de estampados son perfectos para aquellas que ya hayan tenido
sufciente dosis de fores
Maravillosas
campaas:
los 90' s Versace
Vuelta a los
60's con los Cocoon
Esta primavera toca
sacar la vena artistica.
Motivos tribales priman en la temporada.
14 15
CINE.
Cine Colombiano: ...?
De tal padre, tal
hijo, H. Koreeda
La lucha de la industria cinematogrfca en el pas no es slo una cuestin de
produccin y de acceso, sino de goce y popularidad.
Una nueva ley de cine,
un furor en la produc-
cin de largometrajes,
el despegue de una in-
dustria que promete
convertir al pas en la
meca suramericana del
celuloide. El problema:
nunca una pelcula co-
lombiana ha superado
dos millones de boletas
vendidas y el cine tiene
hoy menos de la mitad
de la audiencia que te-
na en 1998.
A los colombianos no
nos gusta ir al cine. O
por lo menos as lo evi-
dencia la escasa venta
de boletera y la ltima
encuesta de consumo de
medios, en la que el cine
ocupa el ltimo lugar en
las preferencias de los
ciudadanos, por debajo
de la televisin, la radio,
las revistas, internet y
la prensa. En 1998 go-
zaba de 10,2 puntos de
audiencia y hoy slo tie-
ne 3,2. Qu pasar con
una industria que cre-
ce sin que la audiencia
goce de ella?
La lucha de la indus-
tria cinematogrca en
Colombia no es slo una
cuestin de produccin
y de acceso, sino de goce
y popularidad. Hoy se
producen el doble de
pelculas que hace cin-
co aos, es continua
la apertura de salas de
proyeccin y el precio
de la boletera es com-
parativamente ms
econmico que hace
10 aos (desde $3.000).
Con 68 largometrajes
listados por el Minis-
terio de Cultura para
2012, y al menos 30 con
fecha de estreno, somos
testigos de la mejor po-
ca de la industria nacio-
nal. Aun as, los colom-
bianos no gustamos del
sptimo arte y mucho
menos si se trata de pe-
lculas colombianas.
Esto coincide con los
temas de las dos pel-
culas ms taquilleras
en toda la historia de
la cinematografa na-
cional: El paseo (2010),
con 1208.000 boletas
vendidas, y Soar no
cuesta nada (2006), con
1198.000. La primera
es una historia familiar,
que exagera el gusto
popular y se basa en el
chiste del lenguaje, y la
segunda, una cinta de
narcodlares, ambicin,
Farc, militares y ganas
de salir de pobres.
En la categora de
conicto, que seguir
siendo nuestro relato
cinematogrco por ex-
celencia, son interesan-
tes las nuevas miradas
que se pretenden con
cintas como La Sirga, La
Playa D.C., Choc y La
captura (todas del 2012),
en las que no priman
la accin y la aventura,
sino los efectos perver-
sos, duraderos e invisi-
bles de la guerra en ni-
os, afrodescendientes,
mujeres, indgenas.
Nunca una pelcula co-
lombiana ha logrado dos
millones de boletas ven-
didas. Este ao, cuando
se estrenan dos cintas
nacionales por mes, cabe
preguntar si hay audien-
cia para tantas.
Hoy se producen el
doble de peliculas
que hace cinco aos.
Los 140 minutos del
filme se pasan sin
que uno l os not e.
Tributo a el
Proyeccionista
Lenta e inexorablemen-
te van desapareciendo
las salas de cine tal y
como las conocamos
hasta hace bien poco.
Lentamente, figuras
que en silencio nos han
acompaado tras las pe-
lculas, tanto detrs de
la cmara como detrs
del proyector, se irn
transmutando o simple-
mente desapareciendo
en pro de una industria
que recientemente est
viviendo el cambio del
estndar (que nunca
fue) al llamado "cine di-
gital". Hay mucho que
discutir respecto a este
trmino, que tratar en
artculos venideros, ya
que, entre otras cosas,
digital no es sinnimo
de mejor, sino que im-
plica compresin y con
ella prdida de calidad,
no nos engaemos. El
digital entraa pan para
hoy y hambre para ma-
ana, pero como actual-
mente estamos felices, no
nos preocupa el futuro.
Ya se encargarn nues-
tros nietos, ya se encon-
trarn ellos el "fregao", y
lo resolvern. Hace 100
aos, nuestros abuelos
plantaban semillas de
rbol para que nosotros,
sus nietos y biznietos,
disfrutsemos del bos-
que. Ahora no sembra-
mos semillas.
Tarantino
cerrar en Cannes
Frozen, la
ms taquillera
Los cronopios
llegan al cine
El Festival de Cannes
tendr este ao un cie-
rre original, con Quen-
tin Tarantino rindien-
do homenaje a los 50
aos de la invencin del
"western" italiano, en la
presentacin de "Por un
puado de dlares", de
Sergio Leone.
Tras la entrega de los
premios de esta 67 edi-
cin, en una gala que se
celebrar el sbado 24
de mayo, un da antes
de lo habitual para no
coincidir con la jornada
de elecciones europeas,
el Festival ha progra-
mado un homenaje al
conocido como "spa-
guetti western".
Tarantino, que siem-
pre ha sido un gran ad-
mirador de Sergio Leo-
ne, ser el encargado de
presentar la proyeccin
del lme.
Frozen se convirti en
la pelcula de anima-
cin ms taquillera de
la historia al alcanzar
los 1.072 millones de
dlares de recaudacin,
con lo que supera a Toy
Story 3, que ostentaba
hasta ahora ese rcord
con 1.063 millones.
Adems, Frozen, se si-
ta como la dcima pel-
cula que ms dinero ha
conseguido en un lista-
do que encabeza Avatar
con 2.782 millones de
dlares, segn los datos
de la web especializada
Box Ofce Mojo.
La pelcula, adaptacin
del cuento "La reina
de las nieves", de Hans
Christian Andersen, es
el primero de Disney
que logra el scar a la
mejor pelcula anima-
da, una categora que se
le resista a los estudios
desde que se creara este
premio en 2001.
El cineasta argentino
Julio Luduea dirigi
una historia coral que
reeja "la confrontacin
entre opuestos" que las
criaturas de Cortzar
"ejemplican a travs
de distintas y divertidas
situaciones cotidianas,
polticas o emocionales",
segn el director.
Luduea cont que
con Historias de cro-
nopios y famas cum-
pli una asignatura que
tena pendiente desde
1972, cuando coincidi
con el autor en Fran-
cia "y qued abierta la
posibilidad de lmar
alguno de sus libros".
Aunque originalmente
pens en una adapta-
cin cinematogrfica
con actores, al nal se
decant por la anima-
cin, porque sinti que
tena entre manos una
historia "capaz de unir
la literatura con el cine
y las artes plsticas.
Historias de crono-
pios y de famas, que se
estrenar en los cines
argentinos el prximo
mayo, se suma a los nu-
merosos homenajes que
Argentina y Francia
brindarn a Cortzar
durante 2014.
Existen todo tipo de
familias, explica Ryota
Nonomiya, el protago-
nista de De tal padre, tal
hijo, el ms reciente lar-
gometraje del director
japons Hirokazu Ko-
reeda. La frase no val-
dra la pena destacarla,
si no fuera porque el
cine del guionista, pro-
ductor, documentalista
y director Koreeda se ha
consagrado a la descrip-
cin de la gran variedad
de familias que existen,
conformando de este
modo una lmografa
muy consistente, con
un sello autoral propio
y reconocible .
Nacido en Tokio en
1962, estudi literatu-
ra en la Universidad
de Waseda con la am-
bicin de ser novelista
pero luego de graduarse
preri dedicarse a los
medios audiovisuales y
consigui empleo como
asistente de direccin
en TV Man Union. De-
butara como director
de cortometrajes do-
cumentales en 1991 y
hara ocho de ellos an-
tes de hacer su primer
largometraje, Maborosi
(Maboroshi no hikari,
1995). A partir su se-
gunda cinta, After Life,
empez a elaborar l
mismo el guin y a ha-
cer el montaje.
Su tercera pelcula,
Distance (2001), com-
piti por la Palma de
Oro en Cannes; con su
siguiente lme Nadie
sabe (Dare mo shira-
nai, 2004) que mu-
chos consideran su
obra maestra- vuelve a
ese festival y logra ga-
nar el premio al mejor
actor, conseguido por
Yya Yagira, que en ese
entonces apenas tena
catorce aos. A partir
de ah Koreeda se con-
vierte en permanente
invitado a los circuitos
de festivales de cine:
Hana (2006) concurs
en San Sebastin, Cami-
nando (Aruitemo arui-
temo, 2008) se present
en Mar del plata, Air
Doll (2009) en Chicago,
mientras con Milagro
(Kiseki, 2011) vuelve a
San Sebastin y gana el
premio al mejor guin.
Para terminar este re-
cuento, De tal padre, tal
hijo, obtuvo el Premio
del Jurado en Cannes
el ao pasado. Si quie-
ren encontrar el cine de
Koreeda ya saben dn-
de encontrarlo.
Los ciento cuarenta
minutos del lme se pa-
san sin que uno los note,
tal es el embeleso y la
tensin que genera este
relato de cuatro herma-
nos abandonados a su
suerte por su madre en
un apartamento y cmo
se las arreglan para so-
brevivir liderados por
el mayor de ellos, Aki-
ra (Yya Yagira), un
adolescente que debe
hacerse cargo de tres
nios, probablemente
todos de distinto padre.
Madre ausente, padre o
padres inexistentes. Y
en el centro los nios:
resignados, esperanza-
dos, valerosos. La pel-
cula se enfoca en ellos y
obtiene as el drama su-
ciente para conmover-
nos y asombrarnos de
su resistencia frente a
la adversidad. Hay algo
ah de La piel dura (L'ar-
gent de poche, 1976) de
Truffaut en esa capaci-
dad inaudita de asumir
la adversidad con tanta
entereza, pero tambin
en el otro espectro-
hay mucho del Peter
Brook de El seor de
las moscas (Lord of the
Flies, 1963) cuando el
caos va contaminando
el aparente orden que
imperaba en esa mi-
crosociedad que estos
jvenes crean.
Los nios -tan perfec-
tamente delineados, tan
justamente valorados-
vuelven a ser los pro-
tagonistas de Milagro,
una cinta donde dos
hermanos geogrca-
mente separados por el
divorcio de sus padres,
apelan hasta a lo sobre-
natural para reunir a la
familia. Vuelven ecos
de Truffaut el guio
a Les Mistons (1957) no
pasar inadvertido para
ningn cinlo- pero se
aade esta vez la fes-
tividad aventurera del
Takeshi Kitano que nos
present El verano de
Kikijuro (Kikujir no
natsu, 1999). En am-
bos filmes de Koreeda
la mirada es la de los
nios. Los adultos son
una ausencia, un re-
cuerdo, una voz, una
carta, un anhelo.
El ideal de la familia
protectora no se cumple
en estos jvenes desam-
parados. La fractura fa-
miliar los hace vctimas
sin interlocutor alguno.
Algo similar ocurre en
De tal padre, tal hijo, en
la que los adultos son los
que toman decisiones
inconsultas sobre un
futuro que va a cambiar
por completo la vida de
unos nios a los que de
nuevo percibimos como
involuntarias vctimas
de una dinmica fami-
liar hecha trizas.
Dos familias diame-
tralmente distintas en lo
social se ven involunta-
riamente unidas por un
nexo que les hace reeva-
luar lo que implica ser
padre sin importar que
haya nexos biolgicos.
Abundan los estereoti-
pos y el tono moralizante
le hace perder pureza al
relato, pero esto no dis-
minuye la fuerza de una
historia que Koreeda, es-
pecialista en lazos rotos,
ha elaborado con la deli-
cada artesana.
El cine colombiano tiene poco apoyo del que debera ser su principal pblico: los colombianos.
El ideal de la familia protectora no se cumple e estos jvenes desamparados
16
"La langosta azul"
est cumpliendo 60 aos
Despus de los esfuer-
zos de los aos 40 en
Colombia por conso-
lidar una industria de
cine nacional de gran-
des producciones, como
la mexicana, argentina
o brasilea, la siguien-
te dcada lleg con un
enfoque ms indepen-
diente y artstico, como
consecuencia del fraca-
so de productoras como
Patria Films, Ducrane,
Colma o Pelco.
La langosta azul (1954)
es una de las obras le-
gendarias de esa poca.
Hoy en da considerada
un clsico del cine nacio-
nal, naci sin esas pre-
tenciones, gracias a un
esfuerzo independiente
y a una necesidad de ex-
presin artstica propia,
no de reconocimiento o
de xito comercial.
Siendo una de las pri-
meras pelculas surrea-
listas en Colombia, no
poda haberse dado de
otra manera. Mientras
en Europa oreca el
neorrealismo, con Italia
como su epicentro, La
langosta azul fue indis-
cutiblemente un proyec-
to de principiantes del
cine, inuenciados por
el cine del espaol Luis
Buuel (El perro anda-
luz, Los olvidados).
Sin embargo, ese equi-
po amateur llegara a
convertirse luego en
una generacin irrepeti-
ble de artistas, escritores
y pintores, pertenecien-
tes al llamado Grupo de
Barranquilla; entre ellos:
lvaro Cepeda Samudio,
Enrique Grau Arajo, y
Gabriel Garca Mrquez.
La langosta azul
cuenta la historia de
un agente secreto lla-
mado "el gringo", quien
llega inesperadamen-
te a un pueblo de pes-
cadores del Atlntico
(Salgar), tras el rastro
de unas langostas que
han sido contaminadas
por radioactividad.
Despus de registrarse
en un hotel, un gato le
roba una de las langos-
tas y "el gringo" sale en
su bsqueda por las ca-
lles y casas del pueblo.
All encuentra a perso-
najes como "la hembra",
quien lo lleva a un ritual
indgena donde "el brujo"
danza sobre un dibujo de
una langosta; "el vivo",
quien trata de engaarlo
con langostas diferentes;
y "el nio", quien nal-
mente pone a volar para
siempre en una cometa
el objeto de su bsqueda.
La pelcula, silente y
a blanco y negro, tiene
una duracin de 29 mi-
nutos. Fue producida
por "Nueve - Seis - Tres".
Este ao se cumplen seis
dcadas de su estreno.
La cinta cont con las
ideas y la "mamadera de
gallo" (direccin, montaje y
argumento) de Grau, Cepe-
da Samudio y Garca Mr-
quez junto a Luis Vicens,
un crew que hoy envi-
diara cualquier proyec-
to cinematogrco.
En las actuaciones es-
tuvieron Cecilia Porras,
Nereo Lpez, Ramn
Jessurum, y Grau y Ce-
peda Samudio.
Se estren en Cannes un
nuevo montaje de The
Disappearance of Elea-
nor Rigby, pelcula de
Ned Benson, protagoni-
zada por Jessica Chas-
tain y James McAvoy.
The Disappereance of
Eleanor Rigby, cinta del
director Ned Benson y
protagonizada por Jes-
sica Chastain se pro-
yect en la 67 edicin
del Festival de cine de
Cannes. Es la primera
vez en la historia del
Festival que una pel-
cula estrenada antes
del mismo hace parte
de la competencia.
Una versin de la cin-
ta -nominada al premio
a la mejor pera prima
del certamen la Cma-
ra de Oro-, se proyect
con un montaje distin-
to en el pasado Festival
de Toronto, y los pro-
gramadores de Cannes
aceptaron como nueva
la versin actual, que
compite en la seccin
paralela Una Cierta
Mirada. La pelcula es
el resultado de nueve
aos de trabajo de Ben-
son para glosar, a escala
humana, una historia
suave de amor resque-
brajado e identidades
descompuestas en una
pareja que se enfrenta a
un evento fatal.
"Hubiera valido cual-
quier tragedia. Lo im-
portante es lo que pasa
despus y cmo se com-
porta la pareja", asegur
Benson en el encuentro
de medios de comu-
nicacin. Esa fractura
provoca que los pro-
tagonistas deambu-
len por la mitad de sus
treinta aos sin rumbo:
dos personas errticas
que se siguen amando
mientras su vida de pa-
reja se desmorona.
Es una historia de dos
chicos neoyorquinos
que se enfrentan a la
soledad con desacierto
y resignacin y cuya
separacin les hace
regresar a sus respec-
tivos hogares fami-
liares. El de ella, com-
puesto por su madre
francesa, y su padre
norteamericano, su
hermana y su sobrino,
un clan que intenta
amortiguar la melan-
cola en la que cae el
personaje de Chastain.
El de l, con un padre
solitario, con tres ma-
trimonios fallidos a
cuestas y que ha per-
dido las ganas de tener
ganas de nada.
La cinta hace un gui-
o a la cancin de The
Beatles "Eleanor Ri-
gby", que no suena en
toda la pelcula aun-
que alguien menciona
parte de la letra ("De
dnde viene toda esa
gente solitaria?").
"No hay bueno y
malo en esta pelcula"
ni tampoco juicio de
valores dice Benson a
propsito de una pe-
lcula que ofrece dos
puntos de vista de per-
sonas que intentan sa-
lir hacia delante lo me-
jor que saben, lo mejor
que pueden.
Esta pelcula surrealista colombiana se flm en 1954 en Salgar, Atlntico. Fue dirigida
por Gabriel Garca Mrquez junto a lvaro Cepeda , Luis Vicens y Enrique Grau.
De donde vienen
los solitarios?
Naci sin esas
pretenciones.
Pelcula surreal del llamado 'Grupo de Barranquilla'.