La Celestina,

de Fernando de
Rojas
A cargo de Pere Pajerols
La Celestina es una de las obras ms universales de
la literatura espaola de todos los tiempos.

Ya en su tiempo, tuvo un gran xito (entre 1500 y
1650 se publicaron unas 90 ediciones en castellano) y
fue traducida a varias lenguas.

Fijar las bases de la novela y el teatro posteriores, y
se considera el inicio de los Siglos de Oro de las
letras espaolas.




NDICE

CONTEXTO HISTRICO
1.1. El prerrenacimiento
1.2. La situacin en Espaa
1.3. La literatura en el siglo XV

AUTORA Y EDICIONES DE LA CELESTINA
2.1. Ediciones de La Celestina
2.2. Fernando de Rojas

ANLISIS DE LA OBRA
3.1. Gnero y tradicin
3.2. El ttulo
3.3. El argumento
3.4. La estructura
3.5. Espacio y tiempo
3.6. Los personajes
3.7. Los temas
3.8. El estilo

MATERIALES COMPLEMENTARIOS
RESUMEN DE LOS ACTOS EN IMGENES
DESCRIPCIN DE LOS PERSONAJES
SELECCIN DE FRAGMENTOS
COMENTARIO DE TEXTO
FUENTES Y AGRADECIMIENTOS





CONTEXTO HISTRICO
CONTEXTO HISTRICO
La Celestina aparece a finales del siglo XV, un perodo
histrico extraordinariamente convulso, lleno de
profundas transformaciones sociales, polticas y
culturales que marcaran transicin de la Edad Media al
Renacimiento.
1453. Fin de la
Guerra de los Cien
Aos.
Toma de
Constantinopla por
los turcos.
Fin de la Edad Media.
1469. Matrimonio de
Fernando de Aragn e
Isabel de Castilla.
1476. Nace Fernando de
Rojas.
1479. Unin dinstica
entre Castilla y Aragn.
Instauracin de un poder
monrquico fuerte.
1478. Nace el
Tribunal de la
Santa Inquisicin.
1492. Expulsin de
los judos.
1501. Expulsin de
los moriscos.
Intolerancia
religiosa y
persecuciones.
1492. Conquista de
Granada.
Descubrimiento de
Amrica.
Publicacin de la
Gramtica castellana,
de Nebrija.
1494. Tratado de
Tordesillas.
Coplas por la muerte
de su padre, de Jorge
Manrique.
1499. Aparece la
primera edicin de La
Celestina.


1.1. El Prerrenacimiento
El siglo XV. Cambio de mentalidad que supone una
ruptura con la concepcin medieval del mundo.
Humanismo. La visin teocntrica de la Edad
Media es sustituida por un antropocentrismo que
ensalza al individuo.
Redescubrimiento de la Antigedad clsica. Los
humanistas vern en las obras de los antiguos un
modelo a imitar.
Cambio social. El crecimiento de las ciudades
conllev que la burguesa adquiriera ms poder.
Revolucin cultural. Se fundan nuevas
universidades y se difunde la cultura a travs de la
imprenta.


1.2. La situacin en Espaa
Unificacin poltica. Unin de los reinos de Castilla y
Aragn al rededor de un poder monrquico fuerte.
Poltica religiosa. Intolerancia religiosa y difcil
situacin de los conversos.
Cambio cultural. Las ideas humanistas y la
admiracin por la cultura grecolatina se difunden a
travs de las universidades y de la imprenta.






1.3. La literatura en el siglo XV
Nueva literatura. Nuevo impulso de la literatura
castellana mediante la imitacin de los modelos
latinos e italianos.
Teatro. El teatro del momento es fundamentalmente
religioso, aunque aparecen las primeras
manifestaciones de teatro profano (glogas de Juan
del Encina).
Narrativa. xito de las novelas de caballeras y de
las novelas sentimentales: ambas presentan un
mundo idealizado.
Poesa. Surge una poesa culta o de cancionero,
inspirada en el amor corts.






Autora y ediciones de
La Celestina
Autora y ediciones de
La Celestina
La crtica coincide en presentar a Fernando de Rojas
como el autor de buena parte de la obra. Sin embargo,
en el Prlogo de la obra, el propio Rojas declara haber
decidido continuar la obra despus de encontrarse un
manuscrito con el primer acto. Por todo ello, en la
actualidad, la cuestin de la autora de La Celestina
sigue siendo un enigma.
2.1. Ediciones de La Celestina
Existen dos versiones principales de la obra: la
Comedia (16 actos) y la Tragicomedia (21 actos).
La Comedia aparece a partir de 1499 (edicin de
Burgos), aunque parece que fue escrita un par de
aos antes.
La Tragicomedia (1507) presenta un prlogo en el
que se revela la identidad del autor y cinco actos
ms (el llamado Tratado de Centurio).
La mayor parte de la autora se atribuye a
Fernando de Rojas, aunque l mismo declara
haber encontrado el primer acto.

2.2. Fernando de Rojas
Nace hacia 1476 en la Puebla de Montalbn
(Toledo) y muere el 1541.
1488-1500. Estudia en la Universidad de
Salamanca y obtiene el ttulo de bachiller en
Leyes. Compone La Celestina.
Ejerce de abogado y llega a ser alcalde de Talavera
de la Reina.
Posible origen converso?

Primera edicin de la obra
Burgos, 1499.
Edicin annima.
No constan ni el ttulo ni el autor.
XVI actos.
Nuevas ediciones
Toledo y Salamanca, 1500.
Edicin annima.
Ttulo: Comedia de Calisto y Melibea.
XVI actos.
Preliminares:
Carta: El autor a un amigo suyo.
Poema: El autor escusndose de su error en esta obra
que escribi, argumenta y compara contra s mismo.
En el poema se filtra el nombre del autor.
Finales:
Poema: Alonso de Proaza, corrector de la impresin,
al lector.
El texto definitivo
Zaragoza, 1507.
Edicin annima.
Ttulo: Tragicomedia de Calisto y Melibea.
XXI actos:
Correcciones sobre el texto ya existente
Se intercalan cinco nuevos actos (Tratado de
Centurio).
Preliminares:
Se aade el Prlogo: Todas las cosas son criadas a
la manera de la contienda o batalla.
Finales:
Se aade el Poema: Concluye el autor, aplicando
la obra al propsito por que la acab.

Tres hiptesis sobre la autora
Tres hiptesis sobre la autora
Autora nica: La Celestina es obra solo de
Fernando de Rojas.
Tres hiptesis sobre la autora
Autora nica: La Celestina es obra solo de
Fernando de Rojas.
Doble autora: Rojas continu un manuscrito de un
autor desconocido y lo concluy en dos etapas
(primero XVI actos y despus XXI).
Tres hiptesis sobre la autora
Autora nica: La Celestina es obra solo de
Fernando de Rojas.
Doble autora: Rojas continu un manuscrito de un
autor desconocido y lo concluy en dos etapas
(primero XVI actos y despus XXI).
Autora triple: Rojas concluy la versin de XVI
actos y un tercer autor aadi los cinco actos de la
Tragicomedia.
Anlisis de la obra
Anlisis de la obra
La Celestina es una obra de difcil catalogacin:
combina elementos dramticos y del narrativos, de la
tragedia y de la comedia; reelabora la tradicin de la
comedia humanstica y anticipa elementos de la novela
posterior.
La profundidad psicolgica de sus personajes y el crudo
pesimismo con que trata temas como el amor, la muerte
o la fugacidad de la vida, la alejan de la literatura
idealista y sentimental de la poca, y constituyen el fiel
reflejo de una sociedad sumida en una profunda crisis
de valores culturales.
3.1. Gnero y tradicin
Difcil catalogacin. Obra dialogada que, sin
embargo, presenta elementos narrativos: cambios
de escenario, amplio argumento, etc.
La Celestina se sita en la tradicin de la comedia
humanstica:
Enredos amorosos
Personaje de la alcahueta
Obra para ser leda, no representada
Personajes de distintos estratos sociales
Lengua culta y vulgar, refranes
Se percibe la influencia de Petrarca, el Tirant Lo
Blanc, y autores clsicos como Aristteles o
Sneca.

3.2. El ttulo
Tragicomedia. La obra no se ajusta ni a la
definicin clsica comedia ni de tragedia.
Aunque la intriga amorosa es propia de la
comedia, la obra tiene un final trgico y el
mensaje es pesimista.
Sin embargo, tampoco podemos hablar de
tragedia:
Personajes de baja condicin social (sirvientes, prostitutas,
etc.)
Lenguaje vulgar y expresiones populares
Presencia de elementos cmicos o grotescos (la cobarda de
Centurio)




3.3. El argumento
Argumento principal. Los amores de Calisto y
Melibea
Tramas secundarias. Amores de Prmeno y
Aresa, Sempronio y Elisa (contrapunto).
Precedentes. El argumento de La Celestina sigue el
de la comedia Pamphilus, de amore (s.XII), en que
aparece la figura de la alcahueta.
El final trgico de los amantes recuerda a Crcel
de amor (1492), de Diego de San Pedro.
Escenas amorosas que recuerdan a las de Tirant
Lo Blanc.


3.4. La estructura
Estructura externa. 21 actos.
Estructura interna:
Acto I. Planteamiento.
Actos II-XII: los amores de Calisto y Melibea, y la
intervencin de los criados y Celestina.
Actos XIII-XX: afn de venganza de Elicia y Aresa,
desenlace trgico.
Acto XXI: planto de Pleberio (conclusin).






3.5. Espacio y tiempo
Espacio urbano, con muchos cambios de
escenario: iglesias, plazas, calles, etc.
Tres espacios principales: casa de Calisto,
prostbulo de Celestina, Palacio de los padres de
Melibea.
Tiempo. La accin se desarrolla en 5 das:
1er da: acto I-VII
2 da: acto VIII-XII
3er da: acto XIII-XIV
4 da: actos XIV-XV
5 da (un mes despus): actos XVI-XXI.

3.6. Los personajes
Choque de dos mundos: amos y criados.
Celestina, como vnculo de unin entre todos los
personajes.
Los seores. Encarnan la decadencia de los valores
caballerescos de la edad media.
Los siervos. No son leales, buscan el propio
inters, y ven en el dinero la nica posibilidad de
prosperar.
Todos los personajes son egostas y utilizan a los
dems como un medio para lograr sus fines
(riquezas, placer, etc.).
Personajes arrastrados por sus pasiones ms
bajas: lujuria, codicia, venganza, etc.

3.7. Los temas
Tema de la enfermedad de amor. Parodia del
amor corts, acaba reducido a una bsqueda
egosta del placer sexual (carpe diem).
El dinero. Enriquecimiento como fin vital cuya
consecucin est por encima de toda consideracin
moral (ideologa de la burguesa).
La Fortuna y la muerte. Visin pesimista de la
vida, del destino y del amor, y la muerte como
algo fatdico e igualador (Hac lacrimum valle).
La magia. Papel ambiguo en la obra: hasta qu
punto influye en el comportamiento de Melibea?
La prostitucin. Fenmeno cotidiano y aceptado
(clientes procedentes de todas las clases sociales).


3.8. El estilo
Alternancia de registros:
Lenguaje culto, refinado, adornado con
figuras retricas y tpicos literarios
(personajes nobles).
Lenguaje popular y vivo, lleno de refranes y
dichos populares, que refleja la naturalidad
del habla coloquial (personajes del pueblo).
Lenguaje obsceno. Abundan las alusiones erticas,
a veces muy explcitas y otras encubiertas bajo
expresiones humorsticas de doble sentido.
Alusiones eruditas. Abundancia de citas de autores
clsicos, referencias mitolgicas e histricas, y
latinismos.
Estilo retrico. Abundan las figuras retricas.





3.9. Tcnica dramtica
Dilogos. Ante la ausencia de acotaciones, sirven
para deducir lo que ocurre en la escena.
Monlogos. Revelan la psicologa de los personajes.
Apartes. Buscan la complicidad del lector y crear
situaciones cmica.
Perspectivismo. Una misma situacin es
presentada por duplicado desde la perspectiva de
personajes distintos.



MATERIALES
COMPLEMENTARIOS
PARODIA DEL AMOR CORTS EN LA CELESTINA
Ideal corts Comportamiento de los personajes
El amante Calisto
Idealiza a la amada como un ser superior, la
culminacin de toda belleza y perfeccin, y se
somete humildemente a su voluntad.
Asume el discurso del amor corts, pero en
realidad solo considera a Melibea como un objeto
sexual.
Padece en secreto su sufrimiento amoroso y no
comunica sus emociones a la dama.
Declara su pasin a Melibea de buenas a
primeras: en esto veo, Melibea, la grandeza de
Dios.
Debe ser comedido y contener su deseo sexual
como muestra de respeto a la dama.
Acta de manera alocada y ridcula porque es
incapaz de controlar su deseo sexual. En la
segunda entrevista con Melibea se propasa a
pesar de las protestas de la dama.
Guarda silencio sobre sus relaciones con la dama
para no menoscabar su honra.
Hace pblica su pasin y alardea de los favores
que recibe de Melibea, sin importarle poner en
riesgo la honra de su amada.
La dama Melibea
Es una joven ingenua y modesta, que nada sabe
del amor, y que adopta una actitud pasiva.
Es controladora, domina la situacin y toma la
iniciativa: coquetea con Calisto cuando es
necesario.
Es un compendio de virtudes y perfeccin fsica y
moral.
Es lujuriosa y, en ocasiones, colrica. Adems,
su belleza es puesta en cuestin por diversos
personajes.
Celestina, como personaje I
Caballeros, viejos, mozos, abades de todas dignidades, desde obispos hasta
sacristanes. En entrando por la iglesia, vea quitarse los bonetes en mi honor,
como si yo fuera una duquesa
Y en verdad que nadie conoca mejor el vino y cualquier mercanca que ella.
Cuando pensaba que no era llegada, era de vuelta. All la convidaban, segn
el amor todos le tenan, que jams volva sin ocho o diez vasos de vino, dos
litros en el jarro y otro en el cuerpo.
Ella tena seis oficios; conviene saber: lavandera, perfumera, maestra de
hacer cosmticos y de hacer virgos, alcahueta y un poquito hechicera. Era el
primero oficio cobertura de los otros
Antigua prostituta
su actual ocupacin, segn Prmeno
Amante del buen vino
Quedaos con Dios, que voyme solo porque me hacis dentera con vuestro
besar y vuestro retozar, que an el sabor en las encas me qued, no lo perd
con las muelas
y de otros placeres mundanos
Celestina, como personaje II
Gozad vuestras frescas mocedades, que quien tiempo tiene y mejor le espera,
tiempo viene que se arrepiente, como yo hago ahora por algunas horas que
dej perder, cuando moza, cuando estaba de buen ver, cuando me queran.
Que ya, mal pecado!, caducado he, nadie no me quiere. Qu sabe Dios mi
buen deseo!
Su conducta parece insinuar cierta bisexualidad:
Besaos y abrazaos, que a m no me queda otra cosa sino gozarme de verlo
[] y la vieja Celestina mascar de envidia con sus vacas encas las migajas
de los manteles.
Y en la vejez, encuentra en el voyeurismo, una fuente de placer
alternativa:
Celebra el placer sexual, y recuerda, con aoranza, su juventud, en
la que poda gozar plenamente de su sexualidad. Aqu desarrolla a
su manera el tpico del carpe diem:
[A Aresa, que est desnuda] Y qu gorda y fresca que ests! Qu pechos y
qu gentileza! Por hermosa te tena hasta ahora, viendo lo que todos podan
ver, pero ahora que te que no hay en la ciudad tres cuerpos tales como el
tuyo.
Celestina, como personaje III
La codicia, su desmedida avidez de dinero, es la causa de su
muerte:
SEMPRONIO.- Oh vieja avarienta, muerta de sed por dinero!, no sers
contenta con la tercia parte de lo ganado?
CELESTINA.- Qu tercia parte? Vete con Dios de mi casa t. Y esotro no d
voces, no allegue la vecindad. No me hagis salir de seso, no queris que
salgan a plaza las cosas de Calisto y vuestras.
MELIBEA: Cesen, seor mo, tus verdaderas querellas;
que ni mi corazn basta para lo sufrir, ni mis ojos para
lo disimular. T lloras de tristeza, juzgndome cruel;
yo lloro de placer vindote fiel. Oh, mi seor y bien
todo!
CALISTO: Oh seora ma, esperanza de mi gloria,
descanso y alivio de mi pena, alegra de mi corazn!
Dilogos de
Calisto y
Melibea:
lenguaje culto
y refinado
Paralelismo
PRMENO: Digo que te creo, pero no me atrevo.
Djame!
CELESTINA: Oh, mezquino! De enfermo corazn es no
poder sufrir el bien. Da dios habas a quien no tiene
quijadas. Oh, simple!
Dilogos de
Prmeno y
Celestina:
lenguaje
popular y
espontneo.
Refrn
Alternancia de registros I
Alternancia de registros II
A veces, un cambio brusco de registro sirve para revelar las
verdaderas motivaciones de un personaje. En este fragmento,
Calisisto, incapaz de contener su deseo sexual, desviste a
Melibea sin hacer caso de sus protestas. Lo interessante es ver
que la verborrea ampulosa y afectada que Calisto suele
emplear para dirigirse a Melibea, queda desmentida y
ridiculizada por la brusquedad de una expresin que por su
crudeza, casi soez, revela la naturaleza puramente sexual de
su deseo:

CALISTO: Seora, el que quiere comer el ave, quita primero
las plumas.
El tema de la enfermedad de amor
Fragmento de un tratado de medicina medieval.
Amor y misoginia
De Rojas pone en boca de Sempronio un discurso misgino que
se remonta a las fuentes tradicionales ms diversas.
... Pero destas otras, quin te contar sus mentiras, sus trfagos,
sus cambios, su liviandad, sus lagrimillas, sus alteraciones, sus
osadas? Que todo lo que piensan, osan sin deliberar. Sus
dissimulaciones, su lengua, su engao, su olvido, su desamor, su
ingratitud, su incostancia, su testimoniar, su negar, su rebolver, su
presuncin, su vanagloria, su abatimiento, su locura, su desdn, su
soberbia, su subjeccin, su parlera, su golosina, su luxuria y
suciedad, su miedo, su atrevimiento, sus hechizerias, sus
embaymientos, sus escarnios, su deslenguamiento, su desvergenza,
su alcahuetera? Considera qu sesito est debaxo de aquellas
grandes y delgadas tocas! Que pensamiento so aquellas gorgeras, so
aquel fausto, so aquellas largas y autorizantes ropas! Que
imperfeccin, qu alvaales debaxo de templos pintados! Por ellas es
dicho: arma del diablo, cabea de pecado, destruycin de parayso...
Conflicto social en La Celestina
El mundo social de "La Celestina" / Jos Antonio Maravall
En La Celestina, los pobres, los criados, apetecen la riqueza, anhelan
bienestar y felicidad, son dados al amor y no encuentran fundamento
para que el goce de estos y otros bienes est reservado a los
poderosos. Entre otras cosas, porque se considera que no hay
diferencia en el fondo, entre los sentimientos de unos y de otros. [...]
Los personajes celestinescos de los estratos inferiores quieren vivir,
gozar, enriquecerse por su cuenta y para s mismos. Su egosmo es la
energa que mueve su voluntad individualista. Por eso detestan la
servidumbre en que estn, bajo unos seores cuya instalacin en un
status privilegiado no tiene, ante sus ojos, fundamento objetivo.
Ello les empuja a querer librarse de su servicio, -no como clase
social, claro est, pero s, por lo menos, personalmente. Y a ese
gesto, a primera vista negativo, de librarse de ajena dominacin, se
le llama libertad.
Sabidura popular en La Celestina
La Celestina es un tesoro inagotable de refranes y frases
hechas que reflejan el habla popular de la poca. He aqu un
enlace en el que se recogen, acto por acto, los giros y
refranes de la obra:
http://www.badosa.com/bin/obra.pl?id=n266-27
Malo es esperar salud en muerte ajena.
All ir la soga tras el caldero.
Si posible es sanar sin arte ni aparejo, ms ligero es guarecer por arte y por cura.
Como de lo vivo a lo pintado.
El comienzo de la salud es conocer hombre la dolencia del enfermo.
Harto mal es tener la voluntad en un solo lugar cautiva.
Haz t lo que bien digo, e no lo que mal hago.
Las mujeres y el vino hacen a los hombres renegar.
Oh qu hasto es conferir con ellas [=las mujeres] ms de aquel breve tiempo que
aparejadas son a deleite!
Miserable cosa es pensar ser maestro el que nunca fue discpulo.
Peor extremo es dejarse hombre caer de su merecimiento que ponerse en ms alto lugar
que debe.
Porque sin los bienes de fuera, de los cuales la Fortuna es seora, a ninguno acaece en
esta vida ser bienaventurado.
Como la materia apetece a la forma, as la mujer al varn.
Mirar con ojos de alinde.
Sin merced, imposible es obrarse bien ninguna cosa.

La Celestina es un tesoro inagotable de refranes y frases
hechas que reflejan el habla popular de la poca. He aqu un
enlace en el que se recogen, acto por acto, los giros y
refranes de la obra:
http://www.badosa.com/bin/obra.pl?id=n266-27
Estilo retrico
Una caracterstica del lenguaje de La Celestina es el estilo retrico y
la profusin de figuras retricas. En este pasaje del acto X,
Celestina ofrece una definicin del amor articulada al rededor de la
anttesis:
Es fuego escondido, una agradable llaga, un sabroso veneno, una
dulce amargura, una deleitable dolencia, un alegre tormento, una
dulce y fiera herida, una blanda muerte.
Los trminos utilizados para definir
la naturaleza contradictoria del
sentimiento amoroso, recuerdan el
clebre soneto de Francisco de
Quevedo:
Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente,
es un soado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado.
Es un descuido que nos da cuidado,
un cobarde con nombre de valiente,
un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado.
Es una libertad encarcelada,
que dura hasta el postrero paroxismo;
enfermedad que crece si es curada.
ste es el nio Amor, ste es su abismo.
Mirad cul amistad tendr con nada
el que en todo es contrario de s mismo!
Simultaneidad
Un mismo hecho (la
muerte de Sempronio y
Prmeno) es presentado
por duplicado desde la
perspectiva de dos
personajes distintos.
Cmo es, en realidad, Melibea?
En el I acto, Calisto alaba la belleza incomparable de Melibea
en los trminos propios del tpico literario de la descriptio
puellae
CALISTO.- Comienzo por los cabellos. Ves t las madejas del oro
delgado que hilan en Arabia? Ms lindos son y no resplandecen
menos. Su longura hasta el postrero asiento de sus pies, despus
crinados y atados con la delgada cuerda, como ella se los pone, no
ha ms menester para convertir los hombres en piedras. Los ojos
verdes rasgados, las pestaas luengas, las cejas delgadas y
alzadas, la nariz mediana, la boca pequea, los dientes menudos y
blancos, los labios colorados y grosezuelos, el torno del rostro
poco ms luengo que redondo, el pecho alto, la redondez y forma
de las pequeas tetas, quin te la podra figurar? Que se
despereza el hombre cuando las mira! La tez lisa, lustrosa, el
cuero suyo oscurece la nieve, la color mezclada, cual ella la
escogi para s.
Cmo es, en realidad, Melibea?
Sin embargo, ms adelante Elicia nos la presenta como una
mujer vulgar y de un modo mucho menos idealizado:
ELICIA.- Aquella hermosura, por una moneda se compra en la
tienda. Por cierto, que conozco yo en la calle donde ella vive
cuatro doncellas en quien Dios ms reparti su gracia que no en
Melibea, que si algo tiene de hermosura es por buenas ropas que
lleva. Ponedlas a un palo, tambin diris que es gentil?
Es solamente la envidia lo que hace expresarse a Elicia en
estos trminos?
Lo cierto es que esta combinacin de puntos de vista, a veces
contradictorios, sobre un mismo hecho, contribuye a la
ambigedad que rodea toda la obra.
RESUMEN DE LOS ACTOS EN
IMGENES

Todas las imgenes corresponden a la de la edicin de la Comedia de
Calisto y Melibea de 1499, impresa en Burgos por Fadrique de Basilea.
Constituyen una primera muestra de la iconografa sobre la obra.

Entrando CALISTO una huerta empos de un falcon suyo, hallo alli a MELIBEA, de cuyo amor preso,
comenzole de hablar; de la cual rigurosamente despedido, fue para su casa muy angustiado.
[Pasados unos das] hablo con un criado suyo llamado SEMPRONIO, el cual, despues de muchas
razones, le enderezo a una vieja llamada Celestina, en cuya casa tenia el mismo criado una
enamorada llamada ELICIA, la cual, viniendo SEMPRONIO a casa de CELESTINA con el negocio de su
amo, tenia a otro consigo llamado CRITO, al qual escondieron. Entretanto que SEMPRONIO estaba
negociando con CELESTINA, CALISTO estaba razonando con otro criado suyo, por nombre
PARMENO; el qual razonamiento dura hasta que llega SEMPRONIO y CELESTINA a casa de CALISTO.
PARMENO fue conocido de CELESTINA, la cual mucho le dice de los hechos y conocimiento de su
madre, induciendole a amor y concordia de SEMPRONIO.
Primer auto desta comedia
Partida CELESTINA de CALISTO para su casa, queda CALISTO hablando con SEMPRONIO, criado
suyo, al cual, como quien en alguna esperenza puesto esta, todo aguijar le parece tardanza. Envia
de si a SEMPRONIO a solicitar a CELESTINA para el concebido negocio. Quedan entretanto CALISTO
y PARMENO juntos razonando.
Segundo auto
SEMPRONIO vase a casa de CELESTINA, a la cual reprende por la tardanza. Ponense a buscar que
manera tomen en el negocio de CALISTO con MELIBEA. En fin sobreviene ELICIA. Vase CELESTINA a
casa de PLEBERIO. Queda SEMPRONIO y ELICIA en casa.
Tercero auto
Despedida Celestina de Melibea va por la calle hablando consigo misma entre dientes. Llegada a su
casa hablo a Sempronio que la aguardaua. Ambos van hablando hasta llegar a casa de Calisto e
vistos por Parmeno cuenta lo a Calisto su amo, el qual le mando abrir la puerta.
Quarto auto
Despedida Celestina de Melibea va por la calle hablando consigo misma entre dientes. Llegada a su
casa hablo a Sempronio que la aguardaua. Ambos van hablando hasta llegar a casa de Calisto e
vistos por Parmeno cuenta lo a Calisto su amo, el qual le mando abrir la puerta.
Quinto auto
Entrada Celestina en casa de Calisto con grande aficion e deseo de Calisto le pregunta de lo que le
ha contecido con Melibea. Mientra ellos estan hablando Parmeno oyendo hablar a Celestina de su
parte contra Sempronio a cada razon le pone un mote reprendiendo lo Sempronio. En fin la vieja
Celestina le descubre todo lo negociado e un cordn de Melibea y despedida de Calisto vase para su
casa con Parmeno.
Sexto auto
Celestina habla con Parmeno induciendole a concordia e amistad de Sempronio. Trae le Parmeno a
memoria la promesa que le hiziera de le fazer auer a Areusa quel mucho amaua. Vase a casa de
Areusa, queda a la noche Parmeno. Celestina va para su casa. Llama a la puerta. Elicia le viene
abrir increpando le su tandana.
Setimo auto
La maana viene. Despierta Parmeno. Despedido de Areusa va para casa de Calisto su seor. Fallo a
la puerta a Sempronio. Conciertan su amistad. Van juntos a la camara de Calisto. Hallan le hablando
consigo mismo. Levantado va a la iglesia.
Otavo auto
Sempronio e Parmeno van a casa de Celestina entresi hablando. Llegados a alla hallan a Elicia e
Areusa. Ponen se a comer. Entre comer rie Elicia con Sempronio. Leuanta se de la mesa. Tornan la
apaciguar. Estando ellos todos entre si razonando viene Lucrecia criada de Melibea llamar a Celestina
que vaya a estar con Melibea.
Noveno auto
Mientra andan Celestina e Lucrecia por camino esta hablando Melibea consigo misma. Llegan a la
puerta. Entra Lucrecia primero. Haze entrar a Celestina. Melibea despues de muchas razones
descubre a Celestina arder en amor de Calisto. Veen venir a Alisa madre de Melibea. Despiden se
den uno. Pregunta Alisa a Melibea de los negocios de Celestina. Defendio le su mucha conuersacion.
Decimo auto

Despedida Celestina de Melibea va por la calle sola hablando. Vee a Sempronio e Parmeno que van a
la magdalena por su seor. Sempronio habla con Calisto. Sobreuiene Celestina. Van a casa de
Calisto. Declara le Celestina su mensaje e negocio recaudado con Melibea. Mientra ellos en estas
razones estan Parmeno e Sempronio entre si hablan. Despide se Celestina de Calisto. Va para su
casa. Llama a la puerta. Elicia le viene abrir. Cenan e van se a dormir.
Onzeno auto
Llegando media noche Calisto Sempronio e Parmeno armados van para casa de Melibea. Lucrecia e
Melibea estan cabe la puerta aguardando a Calisto. Viene Calisto. Habla le primero Lucrecia. Llama a
Melibea. Aparta se Lucrecia. Hablan se por entre las puertas Melibea e Calisto. Parmeno e Sempronio
de su cabo departen. Oyen gentes por la calle. Apersciben se para huyr. Despide se Calisto de
Melibea dexado concertada la tornada para la noche siguiente. Pleberio al son del ruydo que havia
en la calle despierta. Llama a su mujer Alisa. Preguntan a Melibea quien da patadas en su camara.
Responde Melibea a su padre Pleberio fingiendo que tenia sed. Calisto con sus criados va para su
casa hablando. Echa se a dormir. Parmeno e Sempronio van a casa de Celestina. Demandan su parte
de la ganancia. Dissimula Celestina. Vienen a reir. Echan le mano a Celestina matan la. Da vozes
Elicia. Viene la justicia e prende los amos.
Dozeno auto
Despertado Calisto de dormir esta hablando consigo mismo. Dende un poco esta llamando a Tristan
e a otros sus criados. Torna dormir Calisto. Pone se Tristan a la puerta. Viene Sosias llorando.
Preguntado de Tristan Sosia cuenta de la muerte de Sempronio e Parmeno. Van a decir las nueuas a
Calisto, el qual sabiendo la verdad faze grande lamentacion.
XIII auto
Esperando Melibea la venida de Calisto en la huerta habla con Lucrecia. Viene Calisto con dos criados
suyos Tristan e Sosia. Ponen le la escalera. Sube se por ella e mete se en la huerta onde halla a
Melibea. Aparta se Lucrecia. Quedan los dos solos. Acabado su negocio quiere salir Calisto el qual por
la escuridad de la noche erro la escala. Cae e muere. Melibea por las vozes e lamientos de sus
criados sabe la desastrada muerte de su amado. Amortesce. Lucrecia la consuela.
Quatorzeno auto

Lucrecia llama a la puerta de la camara de Pleberio. Pregunta le Pleberio lo que quiere. Lucrecia le
da priessa que vaya a ver a su hija Melibea. Leuantado Pleberio va a la camara de Melibea. Consuela
la preguntando que mal tiene. Finge Melibea dolor de coraon. Embia Melibea a su padre por algunos
estrumentos musicos. Sube ella e Lucrecia en una torre. Embia de si a Lucrecia. Cierra tras ella la
puerta. Llega se su padre al pie de la torre. Descubre le Melibea todo el negocio que hauia passado.
En fin dexa se caer de la torre abaxo.

Quinzeno auto

Pleberio tornado a su camara con grandisimo llanto. Pregunta le Alisa su muger la causa de tan
supito mal. Cuenta le la muerte de su hija Melibea mostrando le el cuerpo della todo hecho pedaos
e haziendo su planto concluye.
DESCRIPCIN DE LOS
PERSONAJES

Calisto y Melibea
Calisto es un joven aristcrata a quien solamente le
preocupa satisfacer sus deseos, atropellando a quien sea para
conseguirlo. Encarna el 'loco amor', del que es vctima, y se
deja arrastrar por su pasin descontrolada. Es la
contrapartida del amante corts, y sus criados ridiculizan la
afectacin de su lenguaje.
Melibea es una mujer temperamental, que pasa de la
resistencia a la absoluta entrega a Calisto. Su rechazo inicial
no viene motivado por convicciones morales, sino que es el
resultado hipcrita de las convenciones sociales. No sabemos
hasta que punto acta bajo el influjo del hechizo de
Celestina; lo cierto es que, una vez se deja llevar por su
pasin, se muestra decidida y calculadora. La muerte de
Calisto la deja en una delicada posicin moral.
Pleberio y Alisa
Alisa es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera
relacin con su hija; encara el sometimiento servil a las
convenciones sociales: se limita a especular sobre el
matrimonio de su hija sin haberle consultado apenas.

Pleberio es un mercader enriquecido que ama a su nica
hija. Es comprensivo con Melibea e intenta evitar su suicidio.
El dolor por la muerte de la hija en la que haba puesto todas
sus esperanzas es sincero y desgarrador, y con su planto final
(que entronca con la tradicin elegaca medieval) pone punto
y final a la obra.
Celestina
Celestina ejerce de intermediaria entre diversos personajes
de la obra, proporcionando a cada cual la satisfaccin de su
deseo sexual. Usa su astucia para manipular
psicolgicamente a los dems, que acaban siendo tteres a su
merced, pero su propia codicia la lleva a su perdicin.

El personaje cuenta con numerosos precedentes en la
tradicin, que van desde las comedias de Plauto al personaje
de la Trotaconventos en Libro de buen amor.
Sempronio y Prmeno
Sempronio encarna la figura del sirviente desleal. Asume un
discurso misgino culto de raz medieval, lo que no impide
caiga a los pies de Elicia. Es astuto y codicioso, y sabe
manipular a su amo.

Prmeno experimenta una evolucin: empieza siendo el
contrapunto de Sempronio mostrndose fiel a su amo y
advirtindolo de las malas artes de Celestina, que al final
logra persuadirlo para que colabore con ella y Sempronio.
Elicia y Aresa
Elicia es el personaje ms dependiente e influenciado por
Celestina. Tiene un clientela fija y solo se preocupa de
disfrutar el presente, siguiendo las enseanzas de su
maestra. Despus de la muerte de su mentora, se siente
indefensa y decide tomar las riendas de su vida.

Aresa un personaje ms complejo y autnomo, ya que al
principio muestra reparos en dejarse influenciar por los
requerimientos de Celestina. Tiene un prometido al que
quiere ser leal (Centurio), siendo un instrumento ms a
manos de la alcahueta. Como Elicia, envidia a Melibea y se
muestra contraria a aceptar la superioridad que viene dada
por la sangre.
Lucrecia y Ceturio
Lucrecia siente envidia de su ama y acaba convertida en
cmplice al encubrir los encuentros entre Melibea y Calisto.

Centurio es un personaje ridculo, bravucn y pendenciero,
que al final se acaba revelando como un cobarde.
Sosa, Tristn, Craso
Tienen una funcin meramente instrumental en la
obra. Por ejemplo, los dos primeros tienen que
aparecer para contarle a Calisto la muerte de los
Sempronio y Prmeno.
SELECCIN DE
FRAGMENTOS
Es decir:
ELBACHJLL:ERFERNAN:DODEROIA:SACABOLA:COME
DIAD:ECALYSTO:YMELYVEA:YFVENASC:JDOENLAP:V
UEVLADEM:ONTALVAN
En el Poema formado por versos acrsticos revela la
identidad del autor:
EL BACHILLER FERNANDO DE ROJAS ACAB LA
COMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA Y FUE NASCIDO
EN LA PUEBLA DE MONTALBN
En el poema de Alonso de Proaza, el corrector del texto,
ya se explica la existencia de estos versos acrsticos:
juntemos de cada rengln
de sus once coplas la letra primera,
las cuales descubren por sabia manera
su nombre, su tierra, su clara nacin.
En el Prlogo El autor a un amigo el autor
afirma que haba encontrado el manuscrito del
primer acto de la obra y que, fascinado por el
contenido de la misma, decidi continuarla
La misma idea vuelve a aparecer en los versos
acrsticos:
Yo vi en Salamanca la obra presente;
movime a acabarla por estas razones:
es la primera, que estoy en vacaciones,
la otra, inventarla persona prudente,
y es la final ver ya la ms gente
vuelta y mezclada en vicios de amor.
Estos amantes les pondrn temor
a fiar de alcahueta ni falso sirviente.
En el Prlogo El autor a un amigo el autor
afirma que haba encontrado el manuscrito del
primer acto de la obra y que, fascinado por el
contenido de la misma, decidi continuarla
La misma idea vuelve a aparecer en los versos
acrsticos:
Yo vi en Salamanca la obra presente;
movime a acabarla por estas razones:
es la primera, que estoy en vacaciones,
la otra, inventarla persona prudente,
y es la final ver ya la ms gente
vuelta y mezclada en vicios de amor.
Estos amantes les pondrn temor
a fiar de alcahueta ni falso sirviente.
En el Prlogo El autor a un amigo el autor
afirma que haba encontrado el manuscrito del
primer acto de la obra y que, fascinado por el
contenido de la misma, decidi continuarla
La misma idea vuelve a aparecer en los versos
acrsticos:
Yo vi en Salamanca la obra presente;
movime a acabarla por estas razones:
es la primera, que estoy en vacaciones,
la otra, inventarla persona prudente,
y es la final ver ya la ms gente
vuelta y mezclada en vicios de amor.
Estos amantes les pondrn temor
a fiar de alcahueta ni falso sirviente.
En el Prlogo El autor a un amigo el autor
afirma que haba encontrado el manuscrito del
primer acto de la obra y que, fascinado por el
contenido de la misma, decidi continuarla
El autor explica la eleccin del ttulo
Propsito de la obra y resumen del
argumento
SIGUESE LA COMEDIA O TRAGICOMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA,
compuesta en reprensin de los locos enamorados que, vencidos en su desordenado
apetito, a sus amigas llaman y dicen que son su dios. Asimismo hecho en aviso de los
engaos de las alcahuetas y malos y lisonjeros sirvientes.
Argumento
Calisto fue de noble linaje, de claro ingenio, gallardo, de buena educacin, dotado de
muchas gracias, de posicin social media. Fue preso en el amor de Melibea, soltera
noble, de alta y pursima sangre, enaltecida en prspero estado, nica heredera de su
padre Pleberio, y de su madre Alisa muy amada. Por solicitud del herido Calisto,
vencido en casto propsito de ella, interviniendo Celestina, mala y astuta mujer, con
dos sirvientes del vencido Calisto engaados y por esta tornados desleales, presa su
fidelidad con anzuelo de codicia y placer, acabaron los amantes y los que les sirivieron
en amargo y desastrado fin. Para comienzo de lo cual dispuso la adversa fortuna lugar
oportuno donde a la presencia de Calisto se present la deseada Melibea.
SIGUESE LA COMEDIA O TRAGICOMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA,
compuesta en reprensin de los locos enamorados que, vencidos en su desordenado
apetito, a sus amigas llaman y dicen que son su dios. Asimismo hecho en aviso de los
engaos de las alcahuetas y malos y lisonjeros sirvientes.
Argumento
Calisto fue de noble linaje, de claro ingenio, gallardo, de buena educacin, dotado de
muchas gracias, de posicin social media. Fue preso en el amor de Melibea, soltera
noble, de alta y pursima sangre, enaltecida en prspero estado, nica heredera de su
padre Pleberio, y de su madre Alisa muy amada. Por solicitud del herido Calisto,
vencido en casto propsito de ella, interviniendo Celestina, mala y astuta mujer, con
dos sirvientes del vencido Calisto engaados y por esta tornados desleales, presa su
fidelidad con anzuelo de codicia y placer, acabaron los amantes y los que les sirivieron
en amargo y desastrado fin. Para comienzo de lo cual dispuso la adversa fortuna lugar
oportuno donde a la presencia de Calisto se present la deseada Melibea.
Calisto encuentra a Melibea
El fragmento corresponde al acto I de la Celestina, en el que se
produce el encuentro entre los amantes protagonistas. Calisto y
Melibea pertenecen al mundo de los seores, y su lenguaje es culto
y elaborado.
Calisto utiliza trminos propios del amor corts: servicio, sacrificio,
devocin.
Compara la belleza de Melibea con aquella que deleita a los santos
al contemplar a Dios.
Calisto convierte a Melibea en su Dios. Por ello, contemplarla es
para Calisto como contemplar a Dios.
Melibea se siente alagada por la devocin amorosa de Calisto, y le
promete xito si persevera.
Melibea cambia de actitud. Frente a su inicial promesa, ahora le
rechaza por insolente y lo acusa de atacar a su honor con
proposiciones deshonestas.
Calisto lamenta su mala suerte. La Fortuna es caprichosa ya que,
mientras que al principio pareca que esta le sonrea, al final
Melibea lo rechaza.
El conjuro a Plutn
El conjuro a Plutn
Celestina pide a Elicia, una de sus criadas, los ingredientes
con los que preparar una pcima para conjurar a Plutn.
Comienza el conjuro invocando al diablo con diferentes
nombres: Seor de la profundidad infernal; emperador de la
corte daada; capitn soberbio de los condenados ngeles;
seor de los sulfreos fuegos que los hirvientes volcanes
manan; gobernador de los tormentos y atormentadores de
las almas pecadoras; administrador de todas las cosas
negras de los infiernos.
Le pide a Plutn que d poderes mgicos a un hilado que
unta con la pocin realizada con anterioridad. Con el hilado
hechizado pretende hacer que Melibea acepte a Calisto y se
enamore de l. Termina ofreciendo sus servicios al diablo si
hace lo que le pide y diciendo que ser su enemiga si no le
concede su deseo.
Celestina engatusa a Melibea
Celestina engatusa a Melibea
Celestina se cuela en casa de Pleberio con el pretexto de vender
hilado. Alisa se tiene que ir y deja a Melibea a solas con Celestina.
Esta despliega sus artes de persuasin hablndole de los males de la
vejez, con el fin de convencerla de que debe amar mientras sea
joven (Carpe diem). Al hablarle de Calisto, Melibea se irrita mucho
y la vieja llega a temer por su vida; sin embargo, Celestina la aplaca
dicindole que el joven slo quiere que rece por l y el cordn de su
vestido. Esto ablanda a la muchacha, que permite a la alcahueta
seguir hablando.
Calisto interroga a Celestina
Calisto interroga a Celestina
Se trata de la escena en que Calisto interroga a Celestina sobre los
resultados de su primera entrevista con Melibea.
Las partes ms importantes del dilogo corresponden a los largos
parlamentos de la vieja. Con palabras llenas de astucia, Celestina se
las ingenia para poner de relieve la habilidad con la que ha
conseguido vencer la resistencia de Melibea. Todo lo que dice va
encaminado a ganar la confianza de Calisto con el fin de que este
pague largamente sus servicios. La astucia y la avaricia son los
rasgos ms sobresalientes del carcter de la vieja alcahueta.
Muerte de Calisto
Muerte de Calisto
Melibea se encuentra en el jardn de su casa acompaada por su
criada Lucrecia. Mientras espera la visita de Calisto, la joven
enamorada canta canciones de amor. Aparece Calisto que elogia el
canto de su amada y a continuacin se establece entre ellos un bello
dilogo amoroso. Abajo se oye la voz de Sosia, criado de Calisto, que
rie con unos rufianes. Al acudir en su ayuda, Calisto cae desde lo
alto de la escalera que le ha servido para franquear la tapia del
jardn.
Muerte de Melibea 1/2
Muerte de Melibea 2/2
Muerte de Melibea 2/2
Es este quiz uno de los fragmentos ms impactantes de la obra:
Melibea comunica a su padre su intencin de quitarse la vida tras la
muerte de Calisto.

Antes de saltar al vaco, Melibea se despide de su padre y le pide que
le entierren junto a su amado.

Esta ltima intervencin de Melibea, en la que reflexiona sobre los
motivos que le han llevado a la perdicin e intenta consolar a su
pobre padre a sabiendas del dolor que le causar su muerte, redime
al personaje revistindolo de una dignidad moral de la que carece,
sin ir ms lejos, el propio Calisto.
Planto de Pleberio 1/3
Planto de Pleberio 1/3
Pleberio empieza su planto expresando su dolor por la muerte de su
hija. Para ello utiliza exclamaciones y preguntas retricas que
expresan su desgarro y afliccin, dirigidas ora a su hija ausente, ora
a su triste mujer, ora a las gentes prximas a l.

Se dirige a la Fortuna calificndola de variable y cruel.

Planto de Pleberio 2/3
Planto de Pleberio 2/3
En una visin pesimista de la existencia humana, aqu Pleberio
expresa su desprecio por el mundo, concebido como un lugar catico
y absurdo, despiadado y cruel, en el que triunfa la injusticia.

El discurso se desarrolla sobre la base de una estructura dibujada
por el apstrofe y la personificacin (Fortuna, mundo, amor).

Planto de Pleberio 3/3
Planto de Pleberio 3/3
Por ltimo, Pleberio concibe el mundo como un valle de lgrimas.
Esas palabras responden a la concepcin medieval de la vida como
un valle de lgrimas y la muerte como una liberacin.

La condicin noble del personaje se manifiesta en el lenguaje culto y
elaborado que utiliza, lleno de preguntas retricas (Adnde hallar
abrigo mi desconsolada vejez?), personificaciones, paralelismos y
anforas.


COMENTARIO DE TEXTO
Intencin comunicativa y funciones del lenguaje:
AL tratarse de una obra literaria, prevalece la funcin potica.
Tambin se puede observar la funcin ftica, ya que los personajes
se interpelan.
Localizacin:
El texto pertenece al acto I de la Tragicomedia de Calisto y
Melibea, conocida popularmente como La Celestina, y que fue
escrita en 1499 por Fernando de Rojas.
Elementos de la comunicacin:
Hay dos niveles comunicativos: el primero se establece entre el
emisor (autor) y el destinatario (lector), mientras que es segundo
se da en el interior del texto, en el dilogo entre Calisto y
Sempronio que intercambian los roles de emisor y receptor.
Tipologa textual:
Es un texto teatral, por lo que predomina el dialogo, y est escrito
en prosa. Los apartes (intervenciones de los personajes cuando
hablan en voz baja) aparecen marcados entre parntesis.
Tema y resumen:
El tema es lamento de Calisto por el rechazo de Melibea.
Calisto se queja ante Sempronio de la falta de comprensin de
Melibea. Afirma sentir un fuego por dentro ms abrasador que el
que arras Roma en tiempos de Nern. Su criado lo toma por
inconsciente y le reprocha su actitud poco respetuosa con la
religion, a lo que Calisto responde afirmando su devocin por
Melibea.
Estructura:
El texto consta de dos partes: en la primera parte (lnea 1 a 11) se
compara la llama de amor de Calisto con la que hizo arder Roma.
En la segunda (lnea 12 a 2) Calisto desea morir como un animal
antes que padecer las llamas del purgatorio. Sempronio le
reprocha su hereja y el se afirma en sus convicciones.
Valoracin personal:
Desde el punto de vista del lenguaje, contrasta el nivel o registro
de Calisto, joven noble, de carcter culto, con el de Sempronio,
ms coloquial.
Tipo de lxico:
Predominan las palabras que pertenecen al campo semntico del
amor y de la religin hereje, creo, cristiana religin, purgatorio.
Adems se utilizan expresiones metafricas y las hiprboles para
referirse al sentimiento amoroso de Calisto: llama, fuego.
Estructuras morfosintcticas:
Abundan los sustantivos abstractos piedad? y los verbos de
lengua decir, hablar, murmurar?. El tiempo verbal que predomina
es el presente.
Al tratarse de un texto dialogado predominan las oraciones
interrogativas.
FUENTES Y
AGRADECIMIENTOS
BIBIOGRAFA SECUNDARIA:
J.M. Blecua et al., Lengua castellana y literatura.
Bachillerato 1. Ediciones SM, Madrid 2008.

J. Len Gust, Introduccin, dentro de: Fernando
de Rojas, La Celestina. La Galera, Sabadell 2012.

RECURSOS WEB:
http://roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/

http://www.cervantesvirtual.com/bib/bib_obra/cele
stina/

http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/tragicomedia-de-calisto-
y-melibea-nuevamente-revisada-y-enmendada-con-adicion-de-los-
argumentos-de-0/html/