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Katsushiko Hokusai...............................................................................................7
Anlisis de obras...................................................................................................8
El sueo de la mujer del pescador........................................................................8
La gran ola de Kanagawa.....................................................................................9
Precedentes .....................................................9
La montaa..........................................................11
Barcos.................................................................12
El mar y sus olas.................................................12
Sentido de lectura...............................................13
El azul Prusia......................................................13
La influencia occidental en la perspectiva...........13
Influencia de la gran ola en el arte occidental.....14
Influencia de la gran ola en la cultura popular.....15
Bibliografa............................................................................................................21
Prehistoria
Antigua
Medieval
Moderna temprana o
Premoderna
Moderna
Paleoltico
50/35.000 - 13/9.500 a. P.
Jmon
13/9.500 - 2.500 a. P.
Yayoi
500 a. C. - 300
Kofun
300 - 710
Nara
710 - 794
Heian
794 - 1185
Kamakura
1185 - 1392
Muromachi
1392 - 1573
AzuchiMomoyama
1573 - 1600
Edo
1600 - 1868
Meiji
1868 - 1912
Taish
1912 - 1926
Shwa
1926 - 1989
Heisei
1989 - presente
sigo XVII - En los primeros aos del sigo XVII la capital se traslada a Edo, la actual Tokio
-se inicia el periodo EDO. se prohibe todo contacto con el exterior, se expulsa
los extranjeros, se prohibe el cristianismo e incluso se lleg prohibir la vuelta a Japn de
los ciudadanos japoneses que se encontraban en el extranjero.
-adoptaron el confucionismo como base ideolgica, con lo que la estructura
social tiene una rgida jerarquizacin,
-este periodo se inicia una cultura eminentemente urbana en la que el peso de
las religiones, aunque est todava presente, se diluye ante otros factores econmicos y
sociales.
-surgi la impresin en color
-Surgen los grabados UKIYO-E.Como reaccin al academicismo y en
consonancia con el florecimiento de una clase media formada por artesanos y
comerciantes, surgen diferentes escuelas alejadas de la rigidez cortesana, que tendr
gran xito, y que significarn el triunfo de la cultura urbana y de la que sera su mxima
expresin: los grabados UKIYO-E.
Siglo XIX- 1868, restauracin del poder, fin del periodo EDO y fin del aislamiento y el
inicio de la influencia de la esttica japonesa en Europa que que afect a todos los
campos de la artesana y el diseo, impulso nuevas tendencias constructivas e irrumpi
como una revelacin en la pintura moderna, influyendo de forma muy evidente en
pintores como Edouard Manet, Edgar Degs, Van Gogh, Paul Gauguin, Henri
Toulouse-Lautrec, etctera
-la apertura en Japn, trajo consigo el que se importaran todo tipo de bienes
culturales occidentales. La fotografa y las tcnicas de impresin occidentales se
adoptaron con entusiasmo, lo que llevara al ocaso del arte del UKIYO-E.
KATSUSHIKO HOKUSAI
Fueron muchsimos los artistas que publicaron lminas de UKIYO-E, slo
vamos a referirnos a uno de ellos especialmente conocido y reconocido
como un gran maestro;
Katsushiko Hokusai (1760 - 1849) Misntropo y extravagante en su vida.
trabaj de 1779 a 1849. Naci en las afueras de Edo.
Es uno de los grandes maestros de la cromoxilogarfa japonesa
Fue hijo de un hacedor de espejos y debido a que nunca fue reconocido
como heredero, es probable que su madre fuera una comcubina.
Comenz a pintar a los seis aos y a los doce su padre lo envi a trabajar
a una librera. A los diecisis se convirti en aprendiz de grabador,
actividad que desarroll durante tres aos al mismo tiempo que comenz
a hacer sus propias ilustraciones. A los dieciocho fue aceptado como
aprendiz del artista Katsukawa shunsho , uno de los ms grandes artistas
de ukiyo-e de su tiempo. Despus de un ao de estar con su maestro, ste le dio el
nombre de Shunr, que emple en la firma de sus primeros trabajos ese mismo ao
de1779
Shunsh falleci en 1793, por lo que se dedic a estudiar por su cuenta distintos estilos
japoneses y chinos, as como algunas pinturas holandesas y francesas Durante esta
etapa de su vida se dedic principalmente a dibujar tarjetas de ao nuevo y anuncios,
escenas de la vida diaria y paisajes.
En el ao de 1800 comenz a aceptar discpulos. Es durante este perodo cuando
empez a utilizar el nombre de Hokusai.Durante su vida habra de utilizar ms de 30
pseudonimos diferentes.
En 1804 adquiri gran fama como artista cuando, durante un festival en Tokio, realiz un
dibujo de 240 metros cuadrados de un monje budista llamado Daruma.
Hacia 1805 comenz a estudiar la pintura china y el arte de la ilustracin ocupndose
sobe todo de la ilustracin de novelas.
A partir de 1814 comenz a editar libros de dibujos, los manga, reproduciendo en quince
carpetas de estilo realista, la vida y la actividad del pueblo, la vida cotidiana, escenas
mitolgicas, animales, plantas y paisajes.
Las series ms famosas son 36 vistas del Fuji (entres las cuales se encuentra la obra de
la gran ola ) y la obra en tres volmenes 100 vistas del Fuji. Estn consideradas como
las obras cumbre de la pintura paisajstica japonesa y la cima de la carrera del artista.
Su obra abarca unas 30.000 estampas, as como ilustraciones para unos 500 libros.
Contribuy a dar una nueva magnitud a la pintura del ukiyo-e y convirti el paisaje, as
como la pintura de flores y pjaros, en un gnero autnomo y reconocido.
La influencia de Hokusai se debe a su audacia en la combinacin de los colores, las
perspectivas y los detalles, as como la naturalidad de la representacin que a veces
presenta un realismo drstico.
Falleci a la edad de 89 aos,en el ao de 1849
Anlisis de la imagen.
Precedentes.
Hokusai estudi obras de algunos pintores Holandeses que entraron a Japn por el nico
puerto abierto de la poca, Hiroshima. Podemos ver esa influencia , ademas de en el trato
de la perspectiva, en los marcos que usaba alrededor de las imgenes y el el modo de la
firma, escrita en ocasiones en horizontal en vez de en vertical como la escritura japonesa.
En muchas obras del autor ya se podan ver muchas representaciones de olas, pero
nunca de una manera protagonista; hasta que el propio artista empez a alejarse del
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Obras relacionadas.
1 diseos
La gran ola
olas
perspectiva
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manejo de la perspectiva
ms occidental, donde el
espectador tiene la
sensacin de que va a ser
aplastado.
el horizonte se encuentra en
un punto tan bajo que nos
obliga a ir al centro mismo
de la accin.
barco
composicin
Tambin cabe resaltar la idea que se transmite en la imagen de parlisis del tiempo propia
de la fotografa, un tratamiento de la imagen que en occidente no llegar hasta su
descubrimiento.
La ola muestra el control del dibujo
que Hokusai haba alcanzado. La
imagen, aunque simple en su diseo
como se presenta al observador es,
sin embargo, el resultado de un largo
proceso, de una reflexin metdica.
Las bases de este mtodo quedaron
asentadas por Hokusai en su obra de
1812 ,Lecciones rpidas de dibujo
simplificado, en el que explica que
todo objeto puede dibujarse mediante
la relacin del crculo y el cuadrado.
Algunos aos despus Hokusai
volvi a recurrir a la imagen de la gran ola, esto cuando realiz la obra Kaijo no Fuji, con
motivo del segundo volumen de Cien vistas del Fuji. En dicha estampa se puede
encontrar la misma relacin entre la ola y el volcn, as como el mismo estallido de
espuma. En esta ltima imagen ya no hay ni seres humanos ni barcos, y los fragmentos
de la ola coinciden con el vuelo de algunas aves. Mientras que en La gran ola el viaje de
sta es contraria a la lectura en japons de derecha a izquierda, en Kaijo no Fuji tanto
la ola como las aves avanzan armoniosamente.
La montaa
La montaa que se ve al fondo es el Monte Fuji, cuya cumbre nevada es evidente. El Fuji
es la figura central de la serie de las 36 vistas del monte Fuji que retrata al monte visto
desde distintos ngulos. Cabe destacar que en Japn esta montaa ha sido considerada
sagrada y una divinidad protectora, la gente tena miedo y respeto al volcn y al mismo
tiempo sus nieves acumuladas en la cumbre eran su fuente de agua.
El color oscuro alrededor del Fuji parece indicar que la pintura tiene lugar temprano por la
maana, con el sol saliendo desde el punto del observador, el cual comienza a iluminar su
cima nevada que segn su nivel parece indicar tambin que es primavera.
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Barcos
La escena muestra tres barcazas rpidas que se utilizaban para transportar el pescado
vivo. Como lo indica el nombre de la obra, los barcos se encuentran en la bahia de
kawanawa con Tokio al norte, el relieve del Fuji al noroeste, la baha Sagamial sur y la
baha de Tokio al este. Los barcos, con orientacin al suroeste, regresan de la capital.
Hay ocho remeros por embarcacin, quienes se aferran a sus remos.Usando como
referencia los barcos se puede hacer una aproximacin del tamao de la ola: las barcazas
generalmente unos13 metros de
largo, y si se toma en cuenta que
Hokusai redujo la escala vertical en
un 30%, se llega a la conclusin de
que la ola tiene entre 10 y 12 metros
de altura.
El punto de vista del monte , la
posicin de las barcas y la luz indican
desde donde fue pintada la imagen.
El mar y sus olas
El mar es el elemento
dominante de la composicin,
que se basa en la forma de
una ola, la cual se extiende y
domina toda la escena antes
de caer. En este momento la
ola hace una espiral perfecta
cuyo centro pasa por el centro
del diseo, dando la posibilidad
de ver al Monte Fuji al fondo
Las olas forman un marco a
travs del cual vemos el monte.
La gigantesca ola es un gran
yang para el ying de espacio
vaco bajo de ella.
La violencia yang de la naturaleza es vencida por el ying de la confianza de estos
experimentados pescadores. Extraamente, a pesar de que haya una tormenta, el
sol brilla en lo alto.
El inevitable estallido de agua que esperamos imprime
tensin a la pintura. Adems de la silueta de las crestas de
las olas que parecen garras de animales.
Al fondo, semioculta una pequea ola en pico, forma un
monte Fuji en miniatura, est reflejada a cientos de millas de
distancia por el enorme monte Fuji original.
La violencia yang de la naturaleza es vencida por el ying de
la confianza de estos experimentados pescadores.
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Sin duda La gran ola no hubiera sido tan exitosa en occidente si el pblico no tuviera la
sensacin de familiaridad con la obra. En cierta medida se trata de una obra occidental
vista a travs de los ojos de un japons.
Influencia de la gran ola en el arte occidental
Tan slo cuatro aos despus de la muerte de Hokusai, Japn abrio sus puertas , de
modo que el arte japons lleg a Europa. La visin artstica del Lejano Oriente era
totalmente nueva y rompa con las convenciones en pintura de la poca. De este modo
surgi el japonismo. Entre los principales artistas que influyeron a los europeos estaban
Hokusai, Hiroshige y Utamaro.Las primeras exhibiciones de arte japons tuvieron lugar en
Francia.
Las Treinta y seis vistas del monte Fuji fueron una importante fuente de inspiracin de
artistas europeos y japoneses del siglo XIX. Personalidades como Vincent van Gogh,
Claude Monet, Edgar Degas, Auguste Renoir, Camille Pissarro, Gustav Klimt, y Mary
Cassat contaron con grabados de la serie.
Considerada como la estampa japonesa ms famosa, La gran ola de Kanagawa influy en
grandes obras: en la pintura a obras de Claude Monet,en la msica a La Mer de Claude
Debusy y en la literatura a Der Berg de Rainer Maria Rilke.
Posteriormente en la Exposicin Universal de 1867, la primera en la que Japn particip
de modo oficial, se vendieron cerca de 1.300 objetos, lo que puso de moda el arte japons
en Europa. A pesar de que los intelectuales estadounidenses no compartan la visin
europea, especialmente francesa, del como forma suprema del arte japons,esta forma
artstica se propag por Europa, convirtindose en una nueva forma de inspiracin de
artistas impresionistas.
Para el ao de 1872 fue definido el trmino como japonismo en algunos artculos
publicados en el peridico Renaissance litteraire et artistique. Surgi una retrospectiva en
el arte japons en la Exposicin universal de 1878.
En 1871 Monet inici una coleccin de estampas, llegando a contar con 231 obras de 36
artistas diferentes, entre los que se encontraban Hokusai, Hiroshige y Utamaro. De la
serie Treinta y seis vistas del monte Fuji cont con 9 estampas, incluyendo La gran ola.
Henri Rivire, dibujante, grabador y acuarelista, as como uno de los principales
impulsores del Le Chat Noir, fue uno de los primeros artistas en ser grandemente
influenciado por la obra de Hokusai, especialmente por La gran ola. En 1902 public una
serie de litografas titulada Las treinta y seis vistas de la Torre Eiffel en homenaje a su
trabajo.
Claude Debussy, apasionado por el mar y las estampas del Lejano Oriente, contaba con
una copia de La gran ola en su estudio. La obra lo inspir durante su trabajo para crear La
Mer, y pidi que la imagen fuera puesta en la portada de la partitura original de 1905.
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Portada de La Mer de
Roy_Lichtenstein_Drowning_Girl
poster japones
En la cultura popular
Debido a su enorme popularidad y al hecho de que la obra est en el
dominio pblico, son numerosas las reproducciones que han sido
hechas de La gran ola de Kanagawa utilizadas en publicidad, arte u
objetos cotidianos:
El logotipo de la marca de ropa Quicksilver est claramente
influenciado por La Ola.
El primer reloj Seiko de buceo o "Diver", el modelo 6217 del ao
1965, estaba decorado en su parte trasera con una ola tomada de
"La Gran Ola de Kanagawa". Hoy, todos los modelos Seiko de
buceo siguen llevando la ola en su tapa trasera.
Una seccin de la obra aparece en la cartula del lbum Strange
Free World (1991), de la banda inglesa Kitchens of Distinction.
Decoracin de diversos productos cotidianos como fundas de
iPod,agendas escolares o cortinas de ducha, entre otros.
Aparicin como escenario en el videojuego para la consola Wii
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Van
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Realismo :las obras reflejan los paisajes tpicos, volcanes, costas, puentes curvos,
campesinos en plena faena.
Temtica variada: paisajes, teatro Kabuki, barrio de los placeres en Edo (Tokio),
escenas cotidianas, etc.
Generalmente son grabados sobre madera.
Estrecha colaboracin entre el pintor, el grabador, el impresor y el editor.
Humor y ternura en el tratamiento de los temas.
Dibujo ntido y seguro.
Colorido variado e intenso.Colores planos,ausencia de sombras
lneas sinuosas,
Este arte japons ahondaba en algunos de los elementos que sugera la influencia
de la fotografa, ya que los maestros del ukiyo-e se deleitaban los fugaces
momentos de cambios de postura o gestos en los personajes. Y los cambios de la
naruraleza.
Despreocupacin por la perspectiva
encuadres asimtricos de las escenas
gran capacidad de sntesis por parte de los artistas para plasmar los temas.
otros.
Vincent Van Gogh (1853-1890)y la estampa japonesa
Las primeras pinturas de Van Gogh eran predominantemente oscuras y solan ser
escenas sombras de la vida campesina, pero cuando se fue a vivir a Pars en 1886,
descubri la variedad de colores caractersticos del Ukiyo-e y los adopt para crear sus
pinturas, copi a Ando Hiroshige en muchas de sus obras e incluso los cuadros
terminados los enmarcaba con madera lacada y signos japoneses. Adems Van Gogh,
incluye en sus cuadros de rboles, el movimiento tpico de las estampas japonesas.
De los ejemplos ms notables de este proceso un leo de Van Gogh, Japonisera:
Puente bajo la lluvia (1887), que reproduce magistralmente una xilografa de Hiroshige
Utagawa, Puente Ohashi, chubasco repentino cerca de Atake (1847).
Toulouse-Lautrec, influencia japonesa
Toulouse-Lautrec, uno de los cartelistas ms destacados del
siglo XIX, introdujo importantes cambios en su contenido y en
su estilo artstico. Abandon el impresionismo lrico de los
estilos precedentes para utilizar grandes zonas de colores
lisos, tcnica tomada de los grabados japoneses.
Las figuras femeninas idealizadas de las pocas anteriores
fueron sustituidas por personas reales, aunque sutilmente
estilizadas, formando vietas, como una mujer bebiendo en un
bar, o un caballero y una dama sentados a una mesa
besndose. El artista redujo la importancia del texto, obligando
al espectador a concentrar su atencin en el aspecto pictrico
del cartel.
En todos los afiches realizados por el pintor francs se
observa la influencia japonesa antes nombrada, tanto en la
utilizacin de colores planos, como en la falta de perspectiva y
el contorno negro y una composicin asimtrica. Incluso la
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firma de Lautrec misma estaba inspirada en los sellos japoneses que venan en las
estampas.No solo el diseo sino que adems utiliz, en algunas obras, el color rojo para
firmarlas, igual que los japoneses.
Podemos resumir que la manera de ver el arte de los pintores impresionistas y postimpresionistas citados estuvo notoriamente influenciada o en sintona con sus
predecesores japoneses, los maestros del Ukiyo-e, por las siguientes caractersticas
comunes:
Las temticas relacionadas con la vida cotidiana, actividades comunes y corrientes, no
temas histricos, sino imgenes del teatro, de la calle y reuniones sociales o labores
domsticas.
El paisaje en sus diferentes estaciones del ao. El ciclo de la naturaleza.
El color plano, puro.
La lnea, con sus diferentes matices para destacar el volumen de las figuras, sin
necesidad de sombrearlas, resaltando de esta manera el color puro.
Bsqueda de alternativas a la perspectiva tradicional del punto de fuga.
El encuadre fotogrfico (el motivo principal no centrado), rpido, fugaz, con impresin de
movimiento.
De esta manera el arte Ukiyo-e japons es una de las influencias principales para la
creacin de nuevos movimientos artsticos europeos contemporneos que marcaron la
historia del arte.
Alfred Stevens,
La parisina japonesa,1872
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Toulouse-Lautrec,
Divan japonais,1892
Mary casartt
Joan Mir,Retrato de
Enric Cristfol RicarT,1917
Pablo Picasso,
Sadayakko1901
BIBLIOGRAFA
Recursos web
http://historiadepinceles.wordpress.com/2012/06/19/el-grabado-japones/
http://html.rincondelvago.com/grabado-japones.html
http://webcache.googleusercontent.com/searchq=cache:AWsppN2kAmIJ:es.wikipe
dia.org/wiki/Arte_de_Jap%25C3%25B3n+&cd=2&hl=es&ct=clnk&gl=es
http://www.cossio.net/actividades/pinacoteca/p_02_03/estampa_japonesa.htm
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?
id_libro=136&id_articulo=4602
http://www.thecult.es/Arte/japonismo-la-influencia-japonesa-en-el-arte-europeo.html
http://entretenimiento.terra.es/cultura/el-arte-japones-y-su-profunda-influencia-enoccidente,fbea1639cd24f310VgnVCM3000009acceb0aRCRD.html
http://es.wikipedia.org/wiki/La_gran_ola_de_Kanagawa
Video documental:
la gran ola_La vida privada de una obra maestra
http://www.youtube.com/watch?v=-bv_QbZNtOc
Bibliografa
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