El Bajo Elctrico

en la
Msica Popular
Argentina

Vol.1
Ver. 1.0

La Chacarera
y sus ritmos emparentados

Para realizar un estudio correcto de nuestra msica popular hay cierto nmero de cosas que
debemos tener en cuenta y que va mas all del instrumento al que he decidido enfocar este
estudio, aclarado esto iremos desarrollando cada elemento a lo largo de este material.
La primera y una de las que considero fundamentales es conocer cual es el epicentro regional de
cada estilo, este trabajo que lo han desarrollado de forma formidable grandes conocedores como
Los Hermanos Abalos y recopiladores como han sido Andrs Chazarreta, Manuel Gmez
Carrillo, Juan Alfonso Carrizo o Leda Valladares, por solo nombrar algunos, nos han dejado
como legado un panorama un poco mas claro acerca de cuales han sido los ritmos
caractersticos en cada regin y que ahora pasare a desarrollar, quizs no con la profundidad que
esto requiere, porque debera ser un libro aparte, pero si por lo menos los aspectos bsicos para
que sentemos una base para comenzar este estudio.
Argentina tiene delimitaciones regional-musicales, que definen las culturas y abarcan los
distintos ritmos, debemos remarcar en este punto que no podemos determinar con certeza donde
termina y donde comienza una regin musical pero tratar de diagramar bsicamente las
regiones de mayor incidencia respecto a los espacios folclricos, considerando cuales son los
centros del desarrollo de cada estilo, ya que luego por diversas cuestiones sociales (masificacin
de la msica, xodos de interpretes, medios de comunicacin, etc.) hacen que los ritmos se
expandan y se conozcan en otras regiones.
Las Regiones y sus ritmos caractersticos son las siguientes:
- La regin Noroeste que abarca las provincias de Salta, Santiago del Estero, Catamarca,
Tucumn y Jujuy.
Los ritmos caractersticos son la chacarera, la zamba, la cueca, el gato, el carnavalito, los
huaynos, las vidalas, las bagualas y el bailecito.
- La regin Nordeste-Litoral que abarca las provincias de Formosa, Corrientes, Misiones,
Chaco, Entre Ros y Santa Fe.
Los ritmos caractersticos con el chamam, las polcas rurales, los chotis y rasguido doble.
- La regin de Cuyo que abarca las provincias de Mendoza, San Juan, San Luis, y La Rioja.
Los ritmos caractersticos son la cueca cuyana, el gato cuyano, la tonada, la chamarrita y chaya
o vidala chayera.
- La regin Pampeano-Surea que abarca las provincias de Buenos Aires y La Pampa.
Los ritmos caractersticos son la milonga campera, la huella, el triunfo, la cifra, el estilo, y el
malambo.
- La regin Centro que abarca la provincia de Crdoba.
Los ritmos caractersticos son el gato cordobs y la chacarera cordobesa.
Estas delimitaciones no son exactas ni mucho menos, siempre las zonas de influencias de las
diferentes regiones se expanden y se nota especialmente en las fronteras, en como el final de
una provincia se confunde con la que sigue musicalmente por esa comunin y convivencia de la
gente del lugar, pero igualmente esto nos da una idea aproximada para una ubicacin dentro del
mapa msico-regional de nuestra msica popular.

Otro aspecto muy importante y que me llevo la mayor parte del tiempo a la hora de decidirme a
comenzar este trabajo es que el bajo no es un instrumento tradicional dentro de la msica
argentina, por lo que hay escasos por no decir nulos ejemplos de arreglos para el instrumento y
mucho menos de material de estudio concreto enfocado y confeccionado para las tcnicas
especficas que este posee, por lo que la direccin que decid dar primeramente es el estudio y
posterior traspaso de elementos de instrumentos que poseen un mayor protagonismo dentro de
nuestra msica (guitarra, bombo, violn, piano, etc.) y trasladarlos al bajo elctrico, esto llevo
muchas horas de escuchar y estudiar a los referentes del gnero, leer todo el material disponible,
analizar obras completas y hacerse de registros que lamentablemente son complicados de
adquirir.
Considerando esto la parte puramente tcnica de este material esta desarrollada y pensada para
el bajo elctrico pero, la parte puramente musical, de rtmicas y estructuras es aplicable a
cualquier instrumento.
En este primer volumen voy a incorporar uno de los ritmos ms interpretados en la escena
actual, que es la chacarera, pero tambin agrego un estudio de los ritmos emparentados de
alguna forma con este.

Familia de los ritmos emparentados a la chacarera:

-

La chacarera (y sus diferentes formas y tipos)

El gato (y sus diferentes formas y tipos)
El escondido
El bailecito
La huella
El triunfo
El malambo
La arunguita

Tal vez esta divisin parezca un poco arbitraria, pero de alguna forma deba organizar el
material para que el estudio fuese ms organizado y tuviese un sentido didctico que lleve a una
comprensin paulatina de los temas que se tratan.
A modo de aclaracin digo que he elegido a la Chacarera para comenzar por una cuestin de
popularidad y vigencia actual.
Otra aclaracin que quiero realizar y que me parece importante es que hay que tener en cuenta
que los estilos que trataremos trabajan sobre coreografas de danza, por lo que me pareci de
gran importancia respetar las estructuras tradicionales.

La Chacarera
Dos alzares en un ritmo de tres por cuatro con menos palabras no se puede describir el
ritmo endiablado de la Chacarera. Gustavo Cuchi Leguizamn
Es uno de los ritmos ms populares y que esta dentro de lo que se llama el folklore vivo, puesto
que se sigue transmitiendo de forma oral y de generacin en generacin en muchas regiones del
pas, se interpreta en gran parte del territorio argentino, especialmente en las regiones Noroeste
y Centro, ms si hablamos de Chacarera la provincia de Santiago del Estero es de donde han
surgido los grandes referentes del gnero como Los Hermanos Abalos, Los Hermanos Daz, La
Familia Carabajal, Don Sixto Palavecino entre muchos otros que continan con esta labor de
transmitir esta tradicin que continua vigente en nuestros das.

Rtmica:
Comenzaremos el estudio de la chacarera en el bajo partiendo de la rtmica bsica, que se trata
de un comps de en donde encontraremos un silencio de negra al comienzo y luego dos
negras de las cuales la segunda lleva el acento, voy a hacer hincapi en este acento ya que es
fundamental para darle a la chacarera ese color tan caracterstico.

>
Algunas variaciones para este bsico:

>

>

>
(Sobre la ejecucin notas muertas ver el apartado donde se desarrolla el tema)

El Criollo
Antes de continuar con el estudio de La Chacarera voy a realizar una salvedad con respecto a la
escritura y acentuacin, dado que decid escribir todo en y esto puede generar discusin con
respecto a que si en La Chacarera hay polirritmia o no, pero no voy a entrar en ese entrevero, ya
que mi forma de pensarlo esta directamente enfocada a una forma ms comprensible de ver,
sentir y escribir rtmicamente este ritmo, por lo que voy a utilizar el denominado criollo,
que lo nombro de esta forma para que no se confunda con la forma europea, ya que la diferencia
no solo radica en el movimiento de la acentuacin sino que involucra cambios en la forma de
razonarlo, sentirlo e interiorizarlo, y aunque estos conceptos puedan parecer abstractos espero
que a lo largo de este estudio lleguen a las mismas conclusiones a las que ha llegado yo.
Teniendo esto en cuanta y para que el ritmo tenga el sentido autntico que buscamos la escritura
siempre lo desarrollare en criollo con pies binarios, es decir 3 grupos bien diferenciados de
figuras para que la acentuacin este siempre presente inclusive cuando se trate de silencios

donde el acento este implcito o sncopas ya que esta pequea pero a la vez gran diferencia crea
el sentido del ritmo necesarios para una correcta interpretacin de nuestra msica tradicional.

Relacin con rtmica con instrumentos tradicionales

Para esto vamos a tener en cuenta que la rtmica de la guitarra, la del bombo y el
acompaamiento popular con palmas, tomando estas referencias crearemos las variantes para
nuestras bases de bajo.
>
Guitarra
>
Bombo

Palmas
>
Bajo

En este ejemplo se pude ver como interactan rtmicamente los diferentes elementos que pueden
participar en una chacarera, el aro con los chasquidos de la guitarra en la primer y cuarta
corchea del rasguido, los tiempos 2 y 3 los marcan tanto la guitarra como el bombo y el bajo, de
todos estos recursos nos vamos a valer para enriquecer nuestras lneas de bajo, y por primera
vez voy a nombrar una palabra que usamos en otros estilos musicales pero que no se escucha
demasiado en el folklore que es el groove, este 2-3 es el alma de la chacarera.

Variantes partiendo del rasguido de la guitarra y rtmica del bombo:

La primer forma y es desde donde vamos a partir es la que voy a llamar de cuatro golpes, ya que
intervienen cuatro figuras.

>

>
La siguiente variacin seria la de cinco golpes

>

>
La tercer variante es la de seis golpes

>
Aqu otras variaciones interesantes

>

>

>
A continuaron algunas rtmicas que se realizan en dos compases, suelen usarse como preintro o
como un simple cambio rtmico o variante

>

>

>

>

Cambios Armnicos sobre compases son dos acordes

Aqu algunos ejemplos sobre la cadencia Em - Am - D7 - G:

>
>
Ntese que en lugar de escribir negras con puntillo lo hice de esta forma para que se pueda
apreciar donde se ubicara el acento, que aunque sea tcito es necesario sentirlo para lograr
el swing.

>

>

>

>

Rasguido
Para realizar los rasguidos partiremos de la forma en que se realiza en la guitarra y lo
adecuaremos a la sonoridad de nuestro instrumento.
G: golpe con la mano derecha
: rasguido hacia arriba (se realiza con el dedo pulgar)
: rasguido hacia abajo (re realiza con todos los dedos de la mano derecha)
M: rasguido hacia abajo muteado.
Sobre el patrn de cuatro golpes:

>
Sobre la variacin de cinco golpes:

>

Sobre la variacin de seis golpes:

>

En la guitarra en donde nosotros hacemos el golpe o el rasguido muteado esta hace un

chasquido, ya que pierde sonoridad por el grosor de nuestras cuerdas, lo reemplazamos por el
golpe que le da un tono ms percusivo.
La idea seria desarrollarlos utilizando acordes.

Tcnicas
Lo interesante de nuestra msica folklrica es la gran conjuncin entre meloda y percusin, dos
de las caractersticas que trataremos de desarrollar en nuestras lneas de bajo asindonos en
primera instancia del slap, tcnicas percusivas y trasladando los rasguidos de mano derecha
propios de la guitarra y luego algunos ejemplos combinndolos.

Slap
Para el desarrollo de esta tcnica tomaremos los patrones que ya antes vimos y los veremos en
versiones de pulgar simple y doble pulgar.
Aqu las notaciones que utilizaremos:
S: slap tradicional con pulgar
SI: slap de mano izquierda (dumping)
PA: pulgar ascendente
PD: pulgar descendente
PI: pop con ndice
PM: pop con medio
Aqu les dejo algunos ejemplos de referencia, luego podrn desarrollar sus propios patrones
adecundolos a sus preferencias sobre todo respecto a doble pulgar y combinaciones

>
PI SI

>
PI SI

>
PA PD

>
S

PI

>
PD PI

PD PM PD PA

>
Ahora un ejemplo usando rasguido con acordes y slap sobre E7 y Am7:

PI

PI

PD PA

PI

PI

>

PD PA

>

Notas muertas y Golpes de mano derecha

Un medio muy til a la hora de tocar bases folklricas es la utilizacin de golpes con la mano
derecha sobre las cuerdas, estos en combinacin con las notas muertas da una sonoridad mas
percusiva que refuerza al bombo o la batera.
GI: golpe con la yema del dedo ndice
GM: golpe con la yema del dedo medio
NM: nota muerta
Aqu algunos ejemplos:
GI NM

>
GI NM

GM

>

Patrones puramente percusivos (el bajo como un bombo)

A la hora de pensar y crear lneas percusivas les recomiendo ir a las fuentes y escuchar a
maestros de la ejecucin del bombo como puede ser Mario Arnedo Gallo, Domingo Cura o
Vitillo Abalos, yo les voy a dejar varios ejemplos con tcnicas combinadas de slap, notas
muertas y golpes de mano derecha, pero no duden es dejar libre la imaginacin para crear
patrones propios e implementarlos directamente a la msica pes es la mejor forma de
incorporarlos.
Bsicamente lo que vamos a hacer es utilizando los patrones que ya hemos visto le asignaremos
un sonido que se asemeje al los del bombo leguero, entonces la primer forma que propongo es
utilizando el pulgar y el pop con ndice de mano izquierda, siendo cada uno respectivamente
parche y aro. Por ej:

Aro (pop)

>

Parche (pulgar)

Teniendo estas herramientas podrn desarrollar nuevas ideas, patrones y formas de utilizar todas
las tcnicas que ya emplebamos en otros estilos enfocados al folklore.

Ejercicio de coordinacin sobre el patrn de palmas y 2-3

Mano Izquierda

>
Mano Derecha

En este ejercicio podemos usar diferentes recursos tcnicos por ejemplo:

1- Usar Slap de mano izquierda (dumping) para el patrn de palmas y con mano derecha
hacer 2-3, con indice y medio dedos o pulgar (slap).
2- Usar tapping para pulsar el 2-3 con mano izquierda y golpes o rasguido (strumming)
con mano derecha para el patrn de palmas.
3-

Articulaciones
Podemos usar diferentes tipos de articulaciones para crear sensaciones, matices y patrones
diferentes.
Lo primero que vamos a ver es como usar el patrn bsico y escribirlo con variantes de acentos
y formas de pulsar las notas.
Podemos usar la acentuacin del segundo tiempo pero mas suave (tenuto) y luego mas fuerte el
tercer tiempo

>

Una variante podra ser al segundo tiempo agregarle un stacatto para incrementar la sensacin
de acentuacin del tercer tiempo
>

.
Recomiendo probar y jugar con recursos como los increscendos, diminuendos, acelerando,
ralentando, ligaduras, muteados con pulgar, armnicos naturales, armnicos falsos, vibratos,
glissandos, arrastres, etc., para generar movimiento y sorpresa en el oyente llevando as la
interpretacin a otros niveles. Esto depender de nuestros gustos personales y de la direccin
que deseemos para nuestra visin particular de la msica.

Tipos, Estructuras y Caractersticas propias

Existen varios tipos de chacarera que varan segn la regin del pas donde se ejecuta, aqu
veremos las ms frecuentes y analizaremos su estructura y algunas caractersticas propias.

Chacarera Simple:
Esta es la ms comn y su estructura es la siguiente:
Pre-Intro (esta puede estar o no)
Intro
Estrofa
Intervalo o Intro
Estrofa
Intervalo o Intro
Estrofa
Estrofa (tambin llamado vuelta o Aura)

Libre
6 u 8 compases
8 compases
6 u 8 compases
8 compases
6 u 8 compases
8 compases
8 compases

Esta estructura consta de A y B simtricas.

Algunas caractersticas distintivas:
- Las intro de 6 compases suelen ser caractersticas de Santiago del Estero y se puede
notar que la meloda que la acompaa se repite tres veces y son de dos compases de
duracin, a diferencia de las de ocho compases que la meloda se repite dos veces y es
de cuatro compases de duracin.
- Armnicamente hablando las intros suelen ser Tnica y Dominante, comenzando por
esta ultima.
En el ltimo comps de la Vuelta u Aura se utiliza una blanca con puntillo que coincide
con la ltima slaba del canto.
- La meloda suele ser anacrsica y las intros acfalas.
Ej.: de intro de 8:
Chacarera de las piedras de Atahualpa Yupanqui.
Ej. De intro de 6:
Mensaje de Chacarera de Horacio Banegas.

Chacarera Doble:
La nica diferencia con la simple es meramente estructural
Pre-Intro (esta puede estar o no)
Intro
Estrofa
Intervalo o Intro
Estrofa

Libre
8 compases
12 compases
8 compases
12 compases

Intervalo o Intro
8 compases
Estrofa
12 compases
Estrofa (tambin llamado vuelta o Aura) 12 compases
Esta estructura consta de A y B simtricas.
Ej.: La Sacha Pera de Oscar Valles y Carlos Carabajal.

Chacarera Trunca o Mota:

Este tipo de chacarera puede ser simple o doble, no tiene diferencias estructurales con respecto a
estas pero si armnicas, se caracteriza por no resolver en tnica en el primer tiempo del
siguiente comps, sino que resuelve en la tercer negra del comps anterior, y a diferencia de la
simple o la doble que armnicamente suelen ser dominante-tnica, la trunca es tnicadominante. Aqu un ejemplo:

G7

Simple
>
G7

G7

Trunca
>

>

Con respecto a la acentuacin una caracterstica de estas chacareras es que en el comps trunco
se acenta la segunda y la tercer negra por igual.
Rtmicamente podemos usar las mismas variantes que con los otros tipos de chacarera y formar
diferentes combinaciones para remarcar el comps que es trunco, por ejemplo en el comps
derecho marcar una rtmica de seis golpes y en el comps trunco marcar el 2-3 bien acentuado,
esto le da otro sentido rtmico a la base.
C

G7

>

>

>

Dentro de la chacarera trunca podemos diferenciar dos tipos:

1- Chacareras donde el comps truco se da solamente en el comps 8 en la simple o el 12
en la doble de las estrofas. Ej: La Vieja de los Hermanos Daz y Oscar Valles.
2- Chacareras donde la trunquedad se encuentra comps por medio en las estrofas. Ej:
Chacarera del Pensador de Ral Carnota.
Un ejemplo de chacarera doble y trunca podra se La Mota De Las Coplas de Ral Carnota.
- La chacarera trunca es caracterstica de la regin de Salavina en Santiago del Estero
- Las melodas y las intros suelen ser tticas

Chacarera Larga:
Dentro de esta chacarera tenemos 2 tipos:

1- Chacarera larga en donde las estrofas y aura son de 16 compases, lo que se traduce
como una frase mas al final y un contragiro en el baile, quedando su estructura de la
siguiente manera:
Pre-Intro (esta puede estar o no)
Intro
Estrofa
Intervalo o Intro
Estrofa
Intervalo o Intro
Estrofa
Estrofa (tambin llamado vuelta o Aura)

Libre
8 compases
16 compases
8 compases
16 compases
8 compases
16 compases
16 compases

Un ejemplo de esta seria A Don Ata de Mario lvarez Quiroga

2- Chacarera larga donde solo el aura es de 16 compases, es decir que seria como una
chacarera doble con aura de 16 compases, su estructura seria la siguiente:
Pre-Intro (esta puede estar o no)
Libre
Intro
8 compases
Estrofa
12 compases
Intervalo o Intro
8 compases
Estrofa
12 compases
Intervalo o Intro
8 compases
Estrofa
12 compases
Estrofa (tambin llamado vuelta o Aura) 16 compases
Un ejemplo de este tipo de chacarera seria La Doble y La Yapa de Ral Carnota
-

Consta de A y B simtricas.
Puede ser Trunca.

El Gato
El Gato podramos decir que es el padre de La Chacarera, es el primer ejemplo dentro de nuestra
msica folklrica donde se ejecuta este ritmo musical tan caracterstico.
El gato utiliza las mismas rtmicas que la chacarera, por lo que podremos utilizar los patrones
que ya vimos, pero no obstante desarrollaremos los diferentes tipos que existen, sus estructuras
y caractersticas distintivas, lo que nos dar un concepto mas amplio y certero a la hora de
ejecutarlo.
En la actualidad no se encuentra tan difundido como La Chacarera pero se lo sigue
interpretando sobre todo en las regiones Noroeste, Centro y Cuyo donde las caractersticas
propias del lugar se plasman en diferentes formas de ejecucin, por lo que se distinguen
bsicamente dos tipos de gato:

Gato Norteo Criollo

Gato Cuyano

Gato Norteo o Criollo:

La estructura es la siguiente:

Marca inicial
Intro
Estrofa
Intervalo
Estrofa
Intervalo
Vuelta o Aura

1 comps
8 9 compases
12 compases
8 compases
4 compases
8 compases
4 compases

La marca inicial, es como una cuenta de 1, 2, 3 que se hace al comienzo del Gato, esto es para
indicar al bailarn que se trata de esta danza, por ejemplo:

>
Una variante para esta marca puede ser la siguiente

Puede ser todo cantado o solo cantado en las estrofas.

Consta de A y B simtricas.

Una de las variaciones rtmicas que se pueden usar en el gato y que no es comn en la chacarera
es el uso de triadas en negras, es decir tnica-tercera-quinta. Por ejemplo:
C

G7

Gato Cuyano:
La nica variante con respecto al gato criollo se encuentra en la estructura, que se caracteriza
por tener un agregado de 4 compases en su primer estrofa, lo que se traduce en un medio giro
adicional en la danza.
La estructura seria la siguiente:
Marca Inicial
Intro
Estrofa
Intervalo
Estrofa
Intervalo
Vuelta o Aura

1 comps
8 compases
16 compases
8 compases
4 compases
8 compases
4 compases

Conserva las mismas caractersticas y variantes del gato norteo.

Un ejemplo podra ser El Mercedino

El gato en algunas ocasiones tambin se lo puede encontrar con forma de rtmica trunca, un
ejemplo sera El Tmido, de Ral Carnota.

Otros estilos emparentados rtmicamente con La Chacarera

Existen otros ritmos folklricos que poseen un parentesco rtmico de la chacarera, podemos
nombrar los siguientes:
-

El Escondido
El Bailecito
La Huella
La Arunguita
El Malambo
El Triunfo

El Escondido
Para este estilo musical podemos utilizar los patrones rtmicos que ya vimos en La Chacarera ya
que no posee diferencias en este sentido, no as en la danza que presenta una coreografa
totalmente diferente.
Su estructura seria la siguiente:
Intro
Estrofa A
Estrofa B
Interludio
Estrofa B
Interludio
Estrofa B
-

8, 9 10 compases
16 compases
8 compases
8 compases
8 compases
8 Compases
8 compases

Consta de A y B simtricas.
Tiene una forma musical de preguntas y respuestas (bis) en las Estrofas A e interludios,
generalmente son de 4 compases cada una. Las respuestas pueden ser cantadas o
solamente instrumentales.

Un ejemplo podra ser El Escondido o La Pucha con el Hombre.

El Bailecito
Este ritmo hace su incursin en la Argentina a travs de la provincia de Jujuy por influencia
geogrficas del pas vecino de Bolivia donde se supone tiene su nacimiento.
Se lo puede oir en las regios del noroeste, centro y parte de cuyo, pero se ejecuta principalmente
en la regin noroeste de la Argentina, es un ritmo que se lo escucha rara vez en la actualidad
pero que vale la pena hacer una breve resea para este estudio.

Rtmica Bsica
>

>

Rasguido y algunas variantes rtmicas

>

>

Primer variacin
>

>

Segunda variacin
>

>

Esta tercer variante es el tpico rasguido que suele ejecutar la guitarra o charango
>

Variante rtmica es el tpico comienzo rtmico en las introducciones del bailecito

Variante rtmica para finales de secciones temticas

Su Estructura sera la siguiente:

Intro
Estrofa A
Estrofa A
Estrofa B
Estrofa A
-

8 10 compases
8 compases
8 compases
8 compases
8 compases

Consta de A y B simtricas.

En Ejemplo de intro de 8 compases podra ser Que se Vengan Los Chicos y de intro de 10
compases Viva Jujuy.

La Huella
Aqu tambin podemos utilizar las rtmicas antes vistas en La Chacarera, pero con la
consideracin de que La Huella tiene una cadencia ms lenta por lo que se pueden utilizar
variantes ms simples para ejecutarla.

Rasguido y variantes rtmicas particulares

>

>

Variante sincopada para dos acordes por comps

>

>

Su Estructura sera la siguiente:

Intro
Estrofa
Estrofa
Estrofa
Estrofa
Estrofa
-

8 compases
8 compases
8 compases
8 compases
8 compases
8 compases
Consta de A y B simtricas

Un ejemplo sera el tema La Huella.

La Arunguita
Su estructura sera la siguiente:

Intro
Estrofa
Estribillo
Frase
-

8 compases
16 compases
8 compases
4 compases

Consta de A y B simtricas

Un ejemplo sera el tema La Arunguita.

El Malambo
De este ritmo se dice imita el galope de los caballos de ah su naturaleza con gran contenido
percusivo, es originalmente de la regin pampeano surea, pero se extendi tambin a la zona
centro y noroeste del pas esto dio como resultado que se conozcan dos tipos de malambo que
segn donde se ejecute tiene sus caractersticas propias:
-

Malambo Sureo
Malambo Norteo

Algunas caractersticas distintivas:

- La diferencia entre estos dos tipos de malambo en cuanto a lo musical radica en la intensidad
de las interpretaciones, siendo el malambo sureo mas cadencioso y lento que su predecesor
norteo.
- El malambo se mueve armnicamente sobre una cadencia de subdominante-dominante-tnica
(IV-V-I) que le da su sonido y color caracterstico.
- El malambo es siempre instrumental.
- Suele ejecutarse con una intensidad que ira en increscendo, con un comienzo de figuras
rtmicas bsicas que ira hacindose ms complicada y que crecer en fuerza y a veces en tempo
para culminar en un IV-V-I en negras acompaando al bailarn.
- Su estructura es indefinida ya que es libre y depende de la coreografa que se realice en la
danza.
- Cada parte dentro de la coreografa toma el nombre de mudanza, por lo que a las partes
musicales vamos a llamarlas mudanzas musicales.

Rtmica bsica, rasguido y variaciones ms usuales

Las rtmicas que se utilizan en el malambo son las que hemos visto en la seccin de La
Chacarera por lo que me voy a enfocar en las variaciones rtmicas ms distintivas.
Variante rtmica usada para comienzos y finales

IV
F

V
G7

I
C

Variante para comienzos de rasguido, estas formas ms simples se suelen utilizar cuando la
danza todava es lenta

>

>

>

>

Variantes sobre el rasguido bsico

>

>

>

>

Algunas variantes ms rtmicas

>

>

En base a estas ideas bsicas pueden combinar rtmicas diferentes, tambin tcnicas o patrones
ms percusivos.

El Triunfo
Suele utilizar las rtmicas propias del malambo
Su Estructura sera la siguiente:
Intro
Estrofa
Intro
Estrofa
Intro
Estrofa
Intro
Estrofa
Intro
Estrofa
-

6 compases
6 compases
6 compases
6 compases
6 compases
6 compases
6 compases
6 compases
6 compases
6 compases
Consta de A y B simtricas.

Un ejemplo podra ser Mi Yesquero.

As llegamos al final de este estudio sobre la chacarera y sus ritmos emparentados, seguramente
habr nuevas revisiones con correcciones, nuevos aportes y ms informacin para poder
desarrollar mejor este ritmo maravilloso.
El vol. 2 de Bajo Elctrico en la Msica Popular Argentina ser sobre otro apasionante ritmo
La Zamba.
Por cualquier duda, consulta, crtica o aporte pueden hacerlo mediante los contactos que se
encuentran debajo.
Saludos! Leonardo Martnez.

Espero les haya servido y difundan!!

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