2.2. Funciile i genurile fotografice.

Plecnd de la apariia conjunctural a fotografiei dictat de motive tehnice,

economice sau subartistice, reputatul fotograf Andreas Feininger, distinge dou
caterogii ale acestui mediu : fotografia utilitar i fotografia documentar.
Fotografia utilitar este determinat de gradul de obiectivitate, de precizie,
aplicabilitate i claritate. Practic nu exist domeniu de activitate n civiliza ia
modern care sa fac abstracie de fotografie. Aplica iile sale multiple in tiin ,
medicin, industrie, comer, educaie, cinematografie, televiziune etc., au fcut-o
indispensabil in lumea actual. Alturi de cuvntul tiprit, imaginea fotografic
este forma cea mai raspndit de comunicare si din aceast cauz, a fost pe
drept considerat ca cea mai nsemnat inven ie, dup cea a presei de tiprit.
Fotografia documentar a imortalizat momente istorice, atmosfera vremii,
personaje celebre, evenimente unice, precum i situa ii speciale de natur
politic, economic sau cultural.
Diversitatea acestor subiecte a generat o multitudine de genuri ale
fotografiei. Faptul c fotografia imortalizeaz ntr-un timp real anumite subiecte a
condus la o anumit caracteristic a mediului i anume aceea de a pune ntr-un
mod direct fa-n fa subiectul cu privitorul.
Nu este mai puin adevarat ideea c posibilitatea surprinderii unei ac iuni
nu a influienat n epoca anumii arti ti vizuali proveni i din pictur sau grafic
care i-au regndit modul de organizare compozi ional n func ie de focalele
diferite ale unor obiective. Artitii i-au dat seama c prin aceste focale unghiul
de camp cretea sau se diminua n aa fel n ct compozi ia putea fi mai mult
sau mai puin dinamica datorit perspectivrii.
Alegerea unui anumit sharf, adic a unei anumite puneri la punct la nivelul
distanei,precum i utilizarea ingenioas a profunzimii de cmp datorate unei
alegeri judicioase a diafragmei, a fcut ca arti tii s regndeasc modul n care
aleg centrul de interes.

Totui aceste elemente motivate tehnologic in de apanajul fotografierii.

Utilizarea lor creativ alturi de alte aspecte tehnice precum alegerea subiectului,
a momentului declanrii, a punctului de sta ie,a determinrii luminii artificiale
sau naturale, fac diferena ntre mediul fotografic i celelalte medii. Tot aceste
elemente construiesc o palet larg n care genurile fotografice i aleg un
specific tehnic.
Instantaneul este cea mai reprezentativ form a caracteristicilor
fotografiei. El surprinde o anumit aciune cu un anumit nivel de interes
documentar, de micare sau eseistic ntr-un moment maxim de desf urare.
O form elaborat a instantaneului o reprezint fotojurnalismul. Imaginile
de acest tip incearc sa imortalizeze un eveniment documentar, cu o multitudine
de informaii plastice i informaionale. Fotoreportajul reprezinta o form extins
a fotografiei de fotojurnalism n care se documenteaz ntr-un mod mai eficient
evenimentul. Fotoreportajul are la baza mcar trei imagini constituiente : este
vorba de imaginea de contextualizare ( n care se arat locul unde se desf oara
aciunea), o imagine n care sunt prezentai participan ii si o imagine n care sunt
aratate subiectul i/sau aciunea.
Fotoreportajul i fotografia de fotojurnalism poate avea aplica ii diverse n
funcie de locul de desfaurare al evenimentului ( reportaj de rzboi, monden,
.a...).
Fotografia documentar mai include o zon apelat cu preponderen de
artitii vizuali, care acceseaz spaii sau locuri n care au loc evenimente, sau
stri de lucruri de natur polotic,economic si cultural.
Particularitatea acestor fotografii este exprimarea prin serii de imagini sau
printr-o singur imagine simbol. Ele nu documenteaz ac iunea in sine ci efectul
ei asupra unor personaje sau asupra unor spa ii.
Dealungul timpului fotografia a reprezentat un factor de nregistrare a unor
obiceiuri, vestimentaii, a unor perioade istorice. Fiecare perioad istoric a dat
natere unui mod de gndire, unui mod de raportare social si unei vestimenta ii.

Tipul acesta de fotografie a intrat in viaa de zi cu zi sub forma imaginii de

advertaising. n acest modul de prezentare erau i sunt vizate att persoane ct
i obiecte prototip cu scopul de a fi comercializate.
Fotografia de mod a generat o industrie complexa n care au fost
construite pe lng anumite brand-uri specifice advertaisingului i simboluri ale
unui mod de via, ale unor patern-uri reprezentate de supermodele.
Industria advertaisingului este o iluzie, ins func ioneaz la fel ca principiul
Logicii lui Mo Crciun a lui Jean Baudrillard : tim ca nu exista dar vrem sa
credem in ea.
De altfel fotografia de produs se formuleaz prin imagini iconice
influennd privitorul att prin billboard-urile stradale, ct i prin factura ei
subliminal n direcia ofertei pentru un anumit produs.
Reprezentnd unul din genurile cele mai puternice ale fotografiei, portretul
pune in discuie raportul fizic care se dezvolt ntre imagine i privitor. Acesta din
urm relaioneaz ntr-o form de putere care implic dominarea n func ie de
relaia dintre spectator i subiectul reprezentat. Se poate vorbi de o dimensiune
care impune relative puncte de staii ale niveluli de fizicalitate al fotografiei ce
conduce la un raport de subjugare sau subordonare a persoanei din fotografie
fa de privitor. Autorul creaz de cele mai multe ori o rela ie de dominare a
spectatorului n funcie de marimea printului.
Formele interacionale ale portretului sunt formulate mai ales n domeniul
plastic. Regia gndit de artist, la care se adaug implicarea emo ional
surprins sau sugerat confer lucrrii o dimensiune artistic.
Un alt factor important al portretului o reprezint inten ionalitatea
surprinderii expresiei, a fizionomiei. Atitudinea joac un rol determinant in ceea
ce privete descoperirea sentimentelor din spatele m tii inregistrate. Atitudinea
este dat att de mimic, ct i de postura corporal. Un artist este dator s
cunoasc modul n care un personaj poate defini n spa iu o anumit stare.
Contextul n care este fotografiat subiectul portret ne poate da informa ii despre
modul n care acesta relaioneaz cu un spa iu specific sau nu lui. Acest raport
este unul dual, el poate s comunice despre o figur aparent imobil, sau din

contra poate s justifice o interpretare complex. Modul de iluminare al

portretului poate s amplifice starea pe care artistul o urmareste. Modalita ile
tehnice dezvoltate n aceast zon sunt pe parcursul istoriei dezvoltate de
apariia unor unelte din ce n ce mai performante.
Referitor la peisaj existe mai multe moduri de abordare. Putem vorbi ntrun mod ideatic de un anumit peisaj uman ns referin ele clasice au ca suport
problematic peisajul natural i urban.
Peisajul natural vizeaz organizarea vizual ntr-un cadru a unor elemente
dup principii plastice clasice. Elementul de baz este faptul c tendin a uman
este cea de a gndi fractalic, adic de a regasi ntr-un element multiplicitatea sa.
Acelai principiu se prezint i n spaiul urban n care fractalul ia o dimensiune
pur geometric, aproape rectangular i se multiplic sugernd celula uman.
Construciile umane ns au o organizare care din punctul de vedere al
naturii poate deveni haotic. Ele apeleaz n acela i timp la construc ii realizate
din curbe si drepte, dupa o numeric reinterpretat de om.
Spaiul de socializare uman gndit de fotograf n postura de cutator al
plasticitaii se transform de foarte multe ori ntr-o imagine vizual care apeleaz
la drepte i la curbe pentru a recompune fractalul natural.
Privilegiai de experiena cu mesajul abstracionist i constructivist, arti tii
fotografi ncearc s realizeze imagini care au ca referin gndirea
compoziional. Ei mprumut subiectul doar pentru a construi imagini care
reflect realitatea gndirii i nu realitatea obiectului. Apar astfel primele
fotograme ( fotografii far camer ), care vorbesc despre o proiec ie a obiectelor,
despre simbolurile lor sau, mai simplu, despre forma lor.
Suportul fotografic prin natura lui bidimensional a fcut ca arti tii care au
mbraiat ideologiile dada-iste s apeleze la formule noi precum cele ale
colajului. Decupajul, recompunerea, redimensionarea, au sugerat valen e noi n
ceea ce privete modalitatea de exprimare dar i o expansiune a motiva iei
subcontiente.
Participant activ la momentul dezvoltarii ideatice dada-iste, Man Ray este
unul din promotorii viitorului curent suprarealist.

Din punct de vedere vizual fotografia ca i celelalte arte contemporane

apeleaz creativ la formule plastice care includ dipticul, tripticul, polipticul, seria.
Aceste metode au ca obiectiv interrelationarea i narativitatea. Se poate pune
mereu n relaie o imagine cu alta sau cu altele n a a fel n ct s se
construiasc un raport care impune narativitatea. Narativitatea fotografic ia in
discuie felul in care o imagine se poate autodetermina n strns rela ie cu alta
sau felul n care se poate construi prin enumerare vizual o poveste.
Principiul narativitaii n fotografie nu ia n calcul o linie descriptiv, ce
pune n valoare un ansamblu deconstructiv de simboluri n care exist de multe
ori un sistem aparte i singular de citire.
Din punctul de vedere conceptual fotografia se erijeaza doar ntr-un
mecanism de recompunere vizual. n acest mecanism conceptual pot exista
formulri textuale.
Relaia text imagine este cea a unui ansamblu n care fiecare ncearc s
domine pe cealalt, ns de fapt realizeaz ntregul. n acest caz dimensiunea
textului, alegerea caracterului este ntotdeauna una n rela ie cu conceptul emis.
Elaborate dealungul timpurilor modurile de clasificare ale fotografiei nu au
fost nici pn astazi stabilite. Oricare ar fi fost principiul att istoric, func ional, de
gen sau artistic conceptual fotografia este pn la urm un mediu extrem de
accesibil i n acelasi timp inaccesibil.