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4.4.1.

- ESCULTURA ROMANA

1-CARCTERSTICAS GENERALES Y EVOLUCIN


2-EL RETRATO ROMANO. CARACTERSTICAS Y EVOLUCIN
3-RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO

Daniel Pinargote. 2BCS

ESCULTURA
1.- CARACTERISTICAS GENERALES

La escultura romana se desarroll en todo el


territorio por el que es extendi la romanizacin,
entre los siglos VI a. C. y V.
Sus antecedentes se encuentran en la escultura
etrusca y griega de la Magna Grecia.
Una gran aportacin de los romanos a la escultura
fue el retrato, quiz de base etrusca, unida a la
reminiscencia de las imgenes de los antepasados y
a la tradicin helenstica.
Otra aportacin fue la escultura decorativa de los
grandes monumentos pblicos, donde se desarroll
un estilo narrativo de gran fuerza y carcter
tpicamente romano.
Tras la consolidacin del imperio, otras influencias
extranjeras, sobre todo orientales, determinaron una
progresiva separacin del canon griego hacia una
simplificacin formal de tendencia abstracta, que
estableci
las
bases
del
arte
bizantino,
paleocristiano y medieval.

Antinoo

Patricio Barberini
Cicern

ESCULTURA
CARACTERISTICAS GENERALES

Tambin se hicieron
retratos
ecuestres, como el del emperador
Marco Aurelio. Esta representacin
de poder tuvo una gran influencia en
la escultura posterior, siendo muy
frecuente la representacin de los
monarcas o de grandes seores
sobre su caballo.
La escultura tena un fin pblico: dar a
conocer a los hroes romanos, as
como los eventos que hicieron la
gloria de Roma. Los detalles y la
fidelidad a la realidad son ms
importantes que el respeto de los
cnones.

ESCULTURA EVOLUCION:
Arte etrusco y romano

Los romanos no slo copiaron los modelos


etruscos sino que en sus guerras contra
ellos, se apropiaron de sus obras de arte.
Las primeras esculturas realizadas en
Roma, de las que hay noticia, datan del siglo
VI a. C. y su estilo es totalmente etrusco.

Loba capitolina o Luperca, escultura de bronce . Museos


Capitolinos. En la actualidad se duda que sea de poca etrusca.

Los etruscos fueron maestros en crear


escenas de gnero que representaban la
vida cotidiana, pero quizs donde ms
destacaron fue en el arte funerario.
Desarrollaron una tipologa especfica para
las urnas funerarias, que consista en una
caja decorada con relieves y cerrada por una
tapa, en la que haba un retrato del fallecido
de cuerpo entero reclinado.
Sarcfago de los esposos . Caere. (Terracota)

ESCULTURA EVOLUCIN
Arte romano y helenismo (El neoaticismo)

Se copian obras griegas y se hacen obras


romanas al estilo griego.
Los artistas griegos se establecieron en Roma
despus de que Grecia fuera conquistada en el
146 a. C., y muchos de ellos empezaron a
producir copias de esculturas griegas, que eran
populares en Roma.
Se desarroll en Roma la escuela helenstica
neotica, reproduca modelos de Praxteles,
Lisipo y obras clsicas del siglo V a. C.
En esta escuela destac el escultor Pasiteles,
originario de la Magna Grecia. Fue famosa la
recopilacin que hizo de las esculturas ms
famosas del mundo. Como escultor se le
atribuyen un Jpiter en oro y marfil y
numerosas obras en bronce.
Grupo de San Ildefonso. Siglo I. Museo el Prado

Escultura en la poca imperial

Con Augusto, Roma se convirti en la


ciudad ms importante del imperio, y
tambin en el nuevo centro de cultura,
atrayendo a un gran nmero de
artistas.
Augusto Organiz el imperio y
foment las artes, se aprovech de
ellas para promover la imagen el
emperador

Ara Pacis. Siglo I aC.

La tradicin griega segua siendo


venerada y se copiaban los modelos
ms clsicos
El emperador era el mayor mecenas
y el arte se pona a su servicio.

Augusto, Pontifex maximus

2.- EL RETRATO.
CARACTERSTICAS

El retrato es la mayor contribucin


romana a la escultura.

Retrato funerario
Museo de Mrida

Representa la individualidad y la
grandeza del personaje.

Se representa con fidelidad y


realismo la expresin y los rasgos
faciales.
Hay dos grandes tenencias: una
clasicista idealizante y otra de gran
realismo.
El busto y la cabeza eran las
formas ms frecuentes. Los retratos
de cuerpo entero fueron menos
comunes, en todos se fijaba la
atencin en la cara.

Claudio como Jupiter.


Siglo I

EL RETRATO. EVOLUCIN
POCA REPUBLICANA (hasta el s. I a de C.)

En esta primera etapa el retrato se haca solo


hasta el cuello, dando el mximo realce a la
cabeza.
Con posterioridad se fue ampliando hasta alcanzar
parte del busto. Estaban realizados en bronce o en
piedra y se policromaba.

La mayora de los artistas eran griegos que


trabajan siguiendo el gusto romano.
Son rostros enrgicos, fuertes y decididos, aunque
cabe sealar que los retratos pblicos presentan
cierta idealizacin.
Se trata de un reconocimiento tcito de los mritos
del retratado, de ah la individualizacin realista del
personaje y la fidelidad al mismo.
Retrato de Julio Csar

EL RETRATO. EVOLUCIN

POCA IMPERIAL (Alto imperio, h. 2 mitad s. III)

Se busca proyectar la grandeza del emperador divinizado.

En la poca de Augusto los mechones del cabello caen


de forma irregular sobre la frente, el rostro siempre
rasurado.
Sern retratos monumentales que se aujustan a una
tipologa:

Imperator o general victorioso

Togatae : con toga patricia.

Apoteosica: retrato del emperador


semidesnudo y coronado de laurel

divinizado,

Ecuestre: retrato del emperador a caballo.

Tambin aparece el retrato femenino, reflejo de las modas


de cada poca y con gran inters por el peinado.
Augusto de Prima Porta
Augusto togado

EL RETRATO. EVOLUCIN

A partir de los flavios (s. II)


Aflora la corriente realista.
La cabellera se hace ms
voluminosa.

Reaparece la barba
agudizndose los
efectos de claroscuro.

Dama de poca flavia

Vespasiano

Adriano

En la poca de los Antoninos


La piel aparece pulida, con calidad de porcelana,

los pelos y la barba se retuercen y entrecruzan.


Destacan los retratos con adornos y exceso de
barroquismo y el retrato ecuestre de Marco Aurelio
Retrato de Commodo

EL RETRATO- EVOLUCIN
POCA BAJOIMPERIAL (mediados s. III h. s V)

El fino modelado desaparece, la expresin del


rostro se hace ms intensa, pero se acenta
la simplicidad y el hieratismo.
Desaparece el sentido de la proporcin y el
gusto por el detalle.
Deshumanizacin,
monumentalidad
y
esquematizacin son los rasgos de esta
poca.

La obra presentar un aspecto arcaico y


esquemtico que entroncar con la estatuaria
bizantina.

.
Constantino el Grande (principios del s. IV) de 2.6 metros,
parte de una escultura sedente del emperador que presida
la sala principal de la baslica de Majencio

3.- ESCULTURA ECUESTRE DE MARCO


AURELIO. COMENTARIO

Museo Capitolino , Roma


Escultura ecuestre, a tamao real, del emperador
romano Marco Aurelio ( 121-180 d C ). Es la
nica estatua completa de su clase que ha
sobrevivido desde la Antigedad y una de las
pocas qu permaneci en un lugar pblico a lo
largo de toda la Edad Media.

Cuando Roma se convirti al cristianismo, la


mayora de las esculturas de este tipo fueron
fundidas para producir monedas, relieves o
bustos. Se crea que deidificaban a seres
mortales ordinarios y se consideran paganas,
impias y desleales. Esta escultura, escap a tal
destino porque se crey que la figura del jinete
montado en el caballo corresponda a la del
primer emperador cristiano Constantino I ( h 272337 d C ). No se identific quien era el personaje
hasta la Edad Media, cuando la cabeza de la
figura fue comparada con diversos bustos de
Marco Aurelio.

ESCULTURA ECUESTRE DE MARCO AURELIO.

Escultura hecha a la cera perdida


Formada por dos piezas diferentes, caballo
y jinete
El material es bronce y tiene una altura de
350 cm
La falta de armadura lo representan como
un emperador pacifico a pesar de las
continuas guerras durante su imperio
La
majestuosidad
del
caballo
y
descomunal fuerza del mismo representa
el poder militar.

La barba del emperador es un smbolo de


fuerza y virilidad, se hace uso del
trepanado para lograr un mayor claroscuro
que cambia con las diferentes horas del
da

ESCULTURA ECUESTRE DE MARCO AURELIO


EL PODER POLTICO DEL ARTE

En el mundo romano el arte y la poltica estaban


estrechamente vinculados. Los lderes eran
conscientes del poder que tena el arte para
promocionar y celebrar sus logros, tanto en poca
de guerra como en tiempos de paz..
Los monumentos pblicos, los relieves y motivos
conmemorativos se reproducan en objetos
cotidianos y en monedas que se esparcan por todo
el imperio romano, a modo de propaganda imperial.
.

En las inscripciones, no slo se detallaba el linaje


familiar , sino tambin el xito militar ms reciente
o un largo perodo de paz y prosperidad.
En la poca imperial, los emperadores o los
miembros de su familia, eran representados en
posiciones de poder, dirigiendo a un ejrcito haca
una batalla o repartiendo alimentos entre los
pobres.
Una imagen habitual en el arte romano era la del
emperador dirigindose a las masas.

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