FUNDAO INSTITUTO TECNOLGICO DE OSASCO FITO

BACHARELADO EM MSICA POPULAR

VAGNER LANZILLO

A HARMONIA PS-BEBOP NA MSICA DE WAYNE SHORTER:

ANLISE DE INFANT EYES.

OSASCO, NOVEMBRO DE 2012

VAGNER LANZILLO

A HARMONIA POS-BEBOP NA MSICA DE WAYNE SHORTER:

ANLISE DE INFANT EYES

Trabalho de Concluso do Curso, apresentado para

obteno do grau de bacharelado no Curso de
msica da FAC-FITO.
Orientador: Prof. Dr. Celso Mojola

OSASCO, NOVEMBRO DE 2012

VAGNER LANZILLO

A HARMONIA POS-BEBOP NA MSICA DE WAYNE SHORTER:

ANLISE DE INFANT EYES.

BANCA EXAMINADORA

Prof. Celso Mojola Doutor - (FAC-FITO) Orientador

Prof. Marisa Ramires - Mestre - (FAC-FITO)

Prof. Neide Esperidio - Mestre - (FAC-FITO)

Dedico este trabalho ao meu

querido filho Ian Lanzillo.

AGRADECIMENTOS

Agradeo especialmente a meu orientador prof. Dr. Celso Mojola, pela pacincia e
extraordinrios ensinamentos dados durante todo o curso.
Ao corpo docente da FAC-FITO, especialmente Fred Tangary e Marclio Zarpelo
que trabalharam efetivamente para a formao deste aluno.
Prof. Thaisa Favery pela reviso ortogrfica e correo geral.
Aos meus amigos e colegas, especialmente Giba Favery, Robinson Santos,
Luciana Laureano e Agnaldo de Oliveira, pelo grande apoio e amizade.
A toda minha famlia, especialmente minha esposa Regiane pelos conselhos,
minha me Sonia pelo suporte dirio e a meu filho Ian por me dar incomensurvel felicidade e
por manter-me sempre acordado.
Ao ser supremo chamado Deus, e a todos que ajudaram direta ou indiretamente
para que este trabalho fosse realizado.

Tudo esta conectado, at os elementos

mais distantes
Wayne Shorter

RESUMO

Esta anlise abordar as caractersticas harmnicas de Infant Eyes, composio de

Wayne Shorter.
Vrios tpicos foram analisados como: movimento harmnico, qualidade dos
acordes, propriedades meldicas e recursos em geral.
A transcrio a ser utilizada tambm foi assunto a ser discutido, pois o jazz
apresenta escassez de uma partitura precisa, onde registre os temas de forma detalhada.
Acontecimentos histricos como a cristalizao do modalismo, as influncias
absorvidas pelo msico tambm foram citados, como parte essencial, para melhor
compreenso da obra.

.
Palavras-chave: Wayne Shorter, pos-bebop, harmonia, modalismo, jazz.

SUMRIO

1 INTRODUO....................................................................................................................09
2 CONTEXTUALIZAO...................................................................................................10
2.1 Histria...............................................................................................................................12
2.2 Biografia.............................................................................................................................14
2.3Transcrio.........................................................................................................................15
3 ANLISE HARMNICA...................................................................................................18
3.1 Movimento tnica .............................................................................................................19
3.2 Classes de acordes ............................................................................................................22
3.3 Modalismo..........................................................................................................................24
3.4 Propriedades harmnicas ................................................................................................26
3.4.1 Estrutura constante........................................................................................................26
3.4.2 Poliacordes......................................................................................................................28
3.5 Conexo de acordes...........................................................................................................31
3.5.1 Estrutura interna comum .............................................................................................32
4 PROPRIEDADES MELDICAS......................................................................................34
4.1 Anlise panormica...........................................................................................................35
4.2 Funo meldica principal...............................................................................................37
4.3 Notas de passagem............................................................................................................40
4.4 Referncias tonais.............................................................................................................41
4.5 Particularidades meldicas..............................................................................................41
5. OBSERVAES FINAIS..................................................................................................43
REFERNCIAS......................................................................................................................45

INTRODUO

Este

trabalho

aborda

as

caractersticas

composicionais,

principalmente

harmnicas, do saxofonista Wayne Shorter. O objeto de estudo o tema Infant Eyes, do

lbum Speak no Evil (1965).
Suas concepes representam importante fonte de estudo, pois se espaam das
caractersticas comuns utilizadas no Bebop. Assim, primeiramente faremos um paralelo entre
os dois perodos, evidenciando suas diferenas bsicas.
O momento histrico tem fator intrnseco para o desenvolvimento composicional
de Shorter, sendo assim necessria uma abordagem concisa dos principais fatos que
marcaram tal poca, como o modalismo e os movimentos filosficos.
A partitura de Infant Eyes, adotada neste trabalho, tambm tem particularidades
interessantes. Devido a escassez de uma escrita precisa, houve um processo investigativo para
impetrarmos a transcrio ideal.
Em concluso, faremos a anlise meldica, confrontando-a com a harmonia para
tangenciarmos o mtodo composicional de Shorter e consequentemente ter uma clara viso da
sua obra e sua importncia para o universo jazzstico.

10

CONTEXTUALIZAO.

Traaremos um estudo sobre as caractersticas composicionais, sobretudo do ponto

de vista harmnico, do saxofonista e compositor Wayne Shorter.
Com slida carreira, este compositor constituiu significativo trabalho ao longo dos
anos. um representante da era ps-bebop sendo suas composies consideradas um modelo
da nova gerao de msicos de jazz, como declara o msico e pesquisador Ron Miller: Estes
novos compositores (de jazz), conhecedores de Bartok, Stravinksy, Ravel e Rachmaninoff,
introduziram novas concepes no jazz. Representantes dessa nova gerao so Wayne
Shorter e Herbie Hancock (MILLER, 2006, p.9).
Ao imergirmos em seu trabalho, vemos um compositor prolfero, que nos fornece
rico material sonoro, principalmente harmnico, diferentes dos j triviais apresentados pelo
Bebop e pela harmonia funcional e que, at hoje, so objetos de estudo, como cita o
musiclogo Barry Kernfeld: suas melodias so atreladas a uma sucesso de harmonias nofuncionais e densas ... (GROVE, 2001).
Em uma entrevista, Herbie Hancock pianista no segundo grande quinteto de
Miles Davis 1 cita Wayne Shorter como o nico membro que no tinha suas composies
modificadas pelo trompetista: Elas eram perfeitas como tinham sido escritas. (Guimaraes,
2006). Miles Smiles e Nefertiti consistem de msicas originais, compostas pelo saxofonista,
que em boa parte transcendem as harmonias tradicionais (BRANDT, 2005-2007).
Wayne Shorter considerado hoje, um dos mais importantes msicos de jazz, e
respeitado como uma lenda para os admiradores do estilo (MARTINS, 2006, p.4).
1

O segundo grande quinteto a ltima formao acstica de Miles Davis. Composta por Wayne Shorter no
saxofone, Herbie Hancock no piano, Ron Carter no baixo e Tony Williams na bateria. O primeiro grande
quinteto de Miles era formado por John Coltrane, Red Garland, Paul Chambers e Philly Joe Jones.

11

Ainda que, as composies de Shorter paream contextuais e desprovidas de

padres, investigaremos cdigos utilizados, para conjeturarmos uma sistematizao das
estruturas harmnicas utilizadas.
preciso lembrar que conceitos que sobrepujavam o jazz na dcada de 1960 tem
fator intrnseco para o desenvolvimento do estilo do saxofonista, assim citaremos fatos
importantes de tal perodo.
A obra de Wayne Shorter considerada uma importante fonte de estudo,
principalmente aos msicos de jazz e da msica moderna. Ron Miller, educador norteamericano, em seu livro Modal Jazz composition and harmony menciona os temas de Shorter
como a forma mais abrangente e complexa da harmonia modal e ressalva: Wayne Shorter a
principal fonte de inspirao para esta categoria. (MILLER, 1996, p. 9)
Mesmo tendo vasta obra, teremos como nico foco de estudo, a msica Infant
Eyes, quinta faixa do lbum Speak no Evil (1965), sendo este disco considerado por muitos
como uma das obras-primas do jazz dos anos 60 [...] que reflete todo o virtuosismo do
saxofonista, tanto como compositor quanto instrumentista (MOFFA, 2009).

Pesquisa

recente aponta Speak no Evil como um dos 10 melhores discos de sax tenor de todos os
tempos. (CARNEIRO, 2012)
Infant Eyes representa um bom exemplo do emprego de modernas concepes
harmnicas, e por se tratar de um tema lento, percebe-se facilmente a sonoridade impressa em
cada compasso.
Utilizaremos como parmetros tcnicos, os livros de Ron Miller e Wayne Naus,
alm de outros artigos e documentos pertinentes. Tambm, devido o importante contexto
histrico, abordaremos o inicio do jazz modal, marcado por Kind of Blue.

12

2.1 Histria
O jazz, desde o inicio, revelou-se como um estilo de constantes mutaes e
desdobramentos, ora conduzido por msicos revolucionrios como Dizzy Giuslespie, que era
visto no somente como inovador, mas como sucessor de Louis Armstrong (Hobsbawm,
2004, p. 12), ora sendo obrigado a adaptaes foradas, que horrorizava os puristas, porm
necessria como forma de manter certa presena junto ao pblico (HOBSBAWN, 2004, p.
14).
Entre essas mutaes, no fim da dcada de 50, o jazz sofreria um abalo ssmico
chamado de jazz modal. Miles Davis, influnciado pelas idias inovadoras de George
Russell em seu livro Lydian Chromatic Concept, escreveria Milestone (RUSSEL, 2001, p.
253), um tema de caractersticas modais que daria novos rumos. Satisfeito com os resultados,
gravaria um lbum completo, Kind of Blue (1958), cristalizando definitivamente o jazz modal
e marcando o rompimento das estruturas definidas pelo Bebop. Ron Carter, famoso baixista
que integrou o segundo quinteto do trompetista, em testemunho aos fatos, declara: as
harmonias no eram como chamaramos de harmonias normais [...] levou algum tempo at eu
comear a entender que no estavam tocando necessariamente sobre harmonias como ns as
conhecamos... (KAHN, 2004, p. 170).
Esse afrouxamento da estrutura tradicional, exps o jazz a toda influncia no
jazzstica, oriundas da Europa, frica e principalmente da ndia, passando por uma variedade
de exotismo, tornando o jazz menos americano. (HOBSBAWN, 2004, p. 18). A msica
erudita tambm teve grande importncia na expanso do estilo, desde o movimento da Third
Stream 2onde dois antigos membros do noneto responsvel pelo Birth of the cool fundaram a

Terceira corrente (Third Stream) um termo cunhado por Gunther Schuller que descreve um movimento
musical da decada de 1950 que unia a musica erudita e o jazz.

13

sociedade de jazz e msica clssica para explorar a possibilidade de aproximar os dois estilos
(WILLIANS, 2001, p. 71-72)
Entretanto, a grande transformao, deu-se pela insatisfao dos msicos com as
redundantes progresses do Bebop, como cita Ashley Kahn:

Vrios ex-alunos do Bebop se cansaram dos mesmos encadeamentos definindo os mesmos

territrios de improvisao j to percorridos. Nem era pelo material; os compositores de jazz
continuavam criando novos temas e melodias inspiradas. Era a progresso por demais conhecida de
acorde atrs de acorde que causava insatisfao. Nos anos 50, os sinais indicavam aos msicos a
sada dessa autoestrada tonal rumo a um novo estilo de jazz: o modal. (KAHN, 2007, p.68)

Porm o modalismo, que encontramos no pos-bebop, deriva-se do sistema tonal,

tendo o acorde tradico como pea fundamental. Ivan Barasnevicius, autor do livro Jazz
harmonia e improvisao comenta:

Muitos autores se referem ao tipo de modalismo sobre o qual se discute aqui o proveniente do
sculo XX como neomodalismo e representa uma continuao de todo o processo de
desenvolvimento musical, uma extenso do tonalismo, uma busca por novas sonoridades, uma nova
maneira de debruar sobre as peculiaridades de cada modo. ( BARANEVICIUS, 2007, p.106)

Nesta instigante atmosfera, vrios msicos absorveram essa nova linguagem, que
ressoaria em todas as futuras geraes. Dentre eles, Chick Corea, Sam Rivers, Herbie
Hancock e Shorter.

14

2.2 Biografia
Saxofonista e compositor americano nasceu em New Jersey em 25 de agosto de
1933. Comeou tocando clarinete aos 16 anos. Estudou na Universidade de Nova York onde
tambm tocava em bandas locais. Teve rpida passagem com o msico Horace Silver em
1956 e logo a seguir integrou o grupo de Maynard Ferguson. Teve rpida passagem com Art
Blakeys Jazz Messengers 1959 a 64, e no mesmo ano uniu-se ao quinteto de Miles Davis
onde permaneceu ate 1970.
A partir de meados da dcada de 1970 dedicou-se igualmente ao saxofone tenor e
soprano. Fundou o Grupo de jazz-rock americano Weather Report, em dezembro de 1970,
contribuindo de forma significativa ao jazz/fusion3. Tinha como formao original Joe
Zawinul (teclados), Wayne Shorter (saxofone soprano e tenor), Miroslav Vitous (contrabaixo)
que mais tarde seria substituido por Jaco Pastorius, Alphonse Mouzon (bateria) e o brasileiro
Airto Moreira (percusso).

Em 1985, reduzindo suas atividades com o Weather Report, concentrou-se em seu

novo grupo fazendo turns e gravaoes. Atuou tambm no filme Round Midnight (1986).
Gravou e liderou um grupo de jazz-rock latino com Carlos Santana (1988).
Em 1995 gravou o cd High Life, seu primeiro projeto solo depois de 7 anos. Todas as
composioes do lbum sao de autoria do proprio Wayne Shorter em parceira com o baixista
Marcus Miller. Este album premiado com o Grammy em 1997 como o melhor album de jazz
comteporneo
Em 2000, Shorter forma sua atual banda, composta pelo pianista Danilo Perez, o
baixista John Patitucci eo baterista Brian Blade. Dois lbuns ao vivo foram lanados com o
quarteto, Footprints Live! (2002) e Beyond the Sound Barrier (2005), sendo o segundo
3

Jazz/fusion um gnero musical, originado na dcada de 1970 que promovia a fuso do jazz a outros estilos,
principalmente ao rock. Um dos principais representantes a banda Weather Report.

15

premiado com o Grammy em 2006 como melhor album de jazz instrumental. Ate hoje, o
Saxofonista continua atuando consistentemente4

2.3 Transcrio.

O jazz uma expresso musical de constantes mudanas e extremo dinamismo,

que encontra na cifragem harmnica um meio de descrever uma sonoridade de maneira
generalizada, favorecendo a liberdade interpretativa, como cita Carlos Almada: as cifragens,
ja devidamente consagradas pelo uso, tem na conciso sua maior virtude, Contudo [...]
originam-se da prtica, sendo, portanto, simplificaes [...] (ALMADA, 2009, p. 268).
A harmonia de Infant Eyes, executada por Herbie Hancock ao piano, mostra esta
inclinao liberdade. Atravs de um pensamento horizontal, o pianista passeia pelos
contornos do acorde ou do modo, desprendendo a harmonia de exata organizao,
corroborando com a improvisao, tpica dos msicos de jazz.
Embora a cifragem harmnica represente importante feramenta, reflete um carter
esttico e impreciso, que impe dificuldades em estabelecer com exatido a realidade
empregada, como organizao das vozes do acorde, notas de passagem, ou articulaes e
expresses, impossibilitando a exatido, obrigando-nos a incansveis audies do tema.
Assim, nesta conflitante realidade, a cifragem passa por adequaes, que reflitam
com maior clareza um arranjo, porm, mesmo com ajustes, a arte continua, e a mesma finda
carecendo novamente de outros smbolos que expressem tais expedientes.
Atravs de alguns critrios, definimos a transcrio a ser utilizada no trabalho
(Figura 1):
4

As informaes sobre a biografia de Wayne Shorter foram extradas do verbete de Stanley Sadie da
enciclopdia musical Groves Dictionary

16

PARTE A

PARTE B

17

PARTE A5

Figura 1: partitura de Infant Eyes

A seguinte metodologia foi adotada para a definio da transcrio:

- Anlise de quatro transcries distintas, fornecidas por Real books e Fakebooks6;
- Anlise auditiva do tema;
- Acesso a partitura manuscrita de Flagships, de Shorter (fornecida em sua
biografia7), que nos fornece importantes elementos para o entendimento de sua organizao
harmnica.
Shorter promove a liberdade entre seus msicos, emancipando a harmonia de
rgidas formaes, como relata Michelle Mercer: As instrues (dadas por Wayne Shorter)
para o grupo so livres como seu prprio tocar, quase um mestre Zen (MERCER, 2004, p.
256). Danilo Perez, atual pianista descreve as lies do compositor: Eu estava tocando para
Wayne, e ele disse: coloque mais gua naqueles acordes (IBID).
5

A reexposicao do tema (A), por ser apenas repetio, nao ser mencionada na anlise.

Real books e fakebooks so famosas compilaes de temas jazzsticos compostas basicamente de melodia e
cifra, muito utilizadas por estudantes e educadores.
7
A biografia de Wayne Shorter chama-se Footprints. Um livro de difcil acesso, pois no foi publicado em
lngua Portuguesa

18

3 ANLISE

Ao analisarmos um tema de caratersticas ps-bebop, devemos estabeler

previamente alguns critrios:
O movimento avant-garde que sobrepujava a atmosfera musical na ocasio
hasteava novas tendncias ao jazz, como o modalismo, o free-jazz e a quebra de padres em
geral. Assim, as ferramentas tonais, disponveis pelo estudo da harmonia funcional, mostramse insuficientes, necessitando de um novo conjunto analtico.
Aqui, utilizaremos o termo Harmonia no-funcional, como generalizao a toda
harmonia com

caractersticas modais, hard bop, fusion e outros estilos pos-bebop..

(JULIEN, 2001).

Este termo descreve uma associao horizontal dos acordes ao invs de

progresses funcionais. Um nico acorde pode ser considerado no funcional se este no
interage com nenhum outro, entretanto no desprovido de propsitos, porm expresso de
forma linear e no conta com uma convencional resoluo. Desta forma, novas relaes so
criadas. (JULIEN, 2001). Assim, a fora controladora deixa de ser a tonalidade, mas passa a
ser a melodia e a relao entre os acordes. (NETLES, 1997, p. 162)
Veremos na composico do saxofonista que, a relao no-funcional nao envolve
simplesmente acordes estranhos tonalidade, pois muitas vezes trata-se de uma mistura do
modo maior e menor, e no necessariamente desprovida de funo tonal. Ainda, este mesmo
artifcio nao inclui todas as possibilidades que nos deparamos em composies deste tipo.
Assim, essas novas relaes no se acomodam a ferramenta padro tonal analtica de notao
numeral. (RUBIN, 2006), pois possuem caractersticas que se distanciam das progresses

19

funcionais. Ainda, apresenta evidente falta de um centro gravitacional tonal, como descreve o
educador Wayne Naus:
As caractersticas harmnicas do fusion e jazz contemporneo so em sua maioria no-funcionais.
Acordes em um contexto no-funcional deriva suas funces a partir de padres estabelecidos,
relaes

adjascentes

conexo

direta

com

melodia.

H um predomnio, em jazz comtemporneo de harmonia nao funcional, porm uma mistura de

ambas funcional e no-funcional, acontecer sempre. (NAUS, 1998, p.11)

O primeiro procedimento se d quando se evita a relao dominante-tnica e suas

derivaes (TINE, 2011, p.121) e todo caminho pressuposto que culmine em cadncias
prescritas, (JULIEN, 2001), como cita Naus em seu artigo:
Percebemos que o desafio nao tanto decidir quais tcnicas utilizar, mas sim quais evitar.
Funcionais padres harmnicos (como padrao II-V-I, dominantes resolvendo em Tonica, crculo
de quintas, e clichs) contribuem para a previsibilidade harmnica e criam expectativas no tema.
Estes no so encontrados em composies de jazz contemporneo e tornou-se elementos a se
evitar. (NAUS, 2011)

3.1 Movimentos tnica

O movimento harmnico, mais precisamente o movimento de tnicas, possui
importante lao com a harmonia funcional. As progresses de quartas ascendentes, utilizadas
pelo jazz tradicional, cria forte previsibilidade e fundamento tonal, fadando a harmonia em
hierarquias e centros tonais. A cadncia II-V-I (figura 2), usada constantemente, so acordes
se movendo em intervalos de 4.a justa.

4.a justa

4.a justa

Figura 2: tpico exemplo de uma cadencia II-V-I

20

Como exemplo, temos oito compassos de Confirmation de Charlie Parker (fig. 3)

e All the things you are de Jerome Kern (figura 4), onde percebemos facilmente o exaustivo
uso deste movimento.

4J

4J

4J

4J

4J

4J

4J

4J

4J

4J

Figura. 3: C. 1 ao 8 de Confirmation (Charlie Parker)

4J

4J

4J

4J

#4

4J

Figura 4: C. 1 ao 8 de All the things you are (Jerome Kern)

A primeira diferena em temas como Infant Eyes, a utilizao de movimentos

harmnicos diferenciados. Outros, diferentes das progresses do tipo V I, promovem uma
forma de evitarmos a implementao tradicional da harmonia como parte de uma progresso
hierrquica (RUBIN, 2006).

Pelo pequeno intervalo, h um enfraquecimento das funes tonais, e uma sensao

flutuante ao invs de movimentos harmnicos caractersticos. Com a falta de sustento tonal, a
previsibilidade reduzida, assim movendo-se livremente dentro e fora de diferentes

21

tonalidades, (NAUS, 1998, p. 44). Logo, em infant Eyes, vemos os seguintes movimentos
(figura 5):

Figura 5: movimento harmnico dos acordes de Infant Eyes

O predomnio de movimentos planos (segundas maiores e menores) evidente,

valorizando uma relao horizontal, porm outros tambm so utilizados, como 3.as menores,
4.a aumentadas e 5.a justas ascendente. A cadncia V I (4.a justa ascendente) tambm
empregada em dois momentos, apenas como forma de demarcar a seo, deixando clara a
forma ABA, gerando a seguinte tabela (figura 6):

22

2.as maiores e menores (asc. ou desc.)

3.as maiores e menores (asc. ou desc.)
4.a justa asc.
4 aug
5.a justa asc.
0

10

Figura 6: tabela geral dos movimentos harmnicos empregados em Infant Eyes.

3.2 Classes de acordes

A liberdade harmnica, impressa em Infant Eyes, deve-se tambm a escolha das
classes de acordes. So evitados os que sugerem intensa resoluo como dominantes, meiodiminutos e diminutos, ao invs disso sugere-se acordes estveis e vagos, que no apresentam
necessidade de resoluo ou sentido harmnico explcito. No tema estudado, encontramos as
seguintes classes (figura 7):

Acordes suspensos

(que no possuem a tera em sua estrutura);

Acordes menores

(principalmente de carter drico)

Acordes maiores 7M

(principalmente de carter ldio)

Figura 7: classes de acordes encontradas em Infant Eyes

23

Essas classes so dispostas no tema como mostra o esquema abaixo (figura 8):

Figura 8: classes de acordes em Infant Eyes.

24

Vemos que h predileo por acordes de sonoridades estveis e vagas, utilizando

apenas um A7(b9) sem resoluo e dois acordes dominantes para demarcar as sees. Temos
ento a evidncia de uma importante caracterstica: numa situao modal nao existe tenso e
relaxamento (BARANEVICIUS, 2007, p.105). Abaixo a tabela geral de sonoridades
encontradas no tema (figura 9):

menores 7
maiores 7M
suspenso
acorde M7 (sem resoluo)
0

Figura 9: tabela geral de sonoridades encontradas em Infant Eyes

3.3 Modalismo
Ao passo que se aponta um emprego individual de cada acorde, sem compromissos
com funes tonais, outra vertente se revela: o modalismo.
Como j mencionado, ao final da dcada de 60, o jazz estava intrinsicamente
enredado no tecido musical de Kind of Blue (KAHN, 2007, p.196). Ecos dessa tendncia
modal ressoavam no trabalho de Shorter. Contudo, seu emprego no exatamente o mesmo
utilizado em temas como So What, onde h apenas dois modos, fornecendo uma base esttica,

25

para livre improvisao. O modalismo encontrando em Shorter chamado de modal

complexo (MILLER,1996, p.9) onde cada acorde afirma um modo diferente.
Miller descreve esta particularidade da seguinte maneira:
Pelo ritmo lento, cada acorde tem a chance de criar uma realidade diferente e estabelecer o modo.
Tambm, caracterstico desse tipo de tema, o baixo ter pouco movimento, assim estabelecendo
claramente a tnica, porm no tendo necessariamente relaes diatnicas. (MILLER, 1996, p.
13).

Na figura10 temos as relaes modais de Infant Eyes

3.4

Propriedades harmnicas
Artifcios so empregados aos acordes, atribuindo-os complexidade, pois sem

hibridismos, as progresses tendem a soar genricas e comuns. (NETTLES, 1997, p. 136).

Vrios fatores contribuem para tal expediente, alguns observados sero
especificados abaixo.
3.4.1 Estrutura constante
Acordes da mesma qualidade se movendo em constante padro so Estruturas
constantes. O mais usual so os padres em 3.as entretanto outros intervalos tambm so
utilizados (NETTLES, 1997, p.16). Do compasso 11 ao 15 vemos uma sucesso de acordes
Maiores com 7M.

Figura 11: do c. 11 ao 15 de Infant Eyes onde acontece a estrutura constante.

26

Figura 10: relaes modais de cada acorde de Infant eyes

27

Outra caracterstica o intercmbio modal. Tal situao se caracteriza quando o

contexto no se demonstra esttico: permanece modal, mas no se encontra parado num nico
modo, e sim transitando por alguns deles. (BARANEVICIUS, 2007, p.123). O baixo pedal
funciona como uma ligao entre ambos, intercambiando os modos. Tomando a nota baixo
como tnica, teramos (figura 12):

Figura 12: compassos 11 ao 13 de Infant Eyes, onde acontece o intercambio modal

Um Emaj7(#11) teve sua sonoridade totalmente demudada com uma simples

inverso de baixo. Esse recurso far com que o acorde adquira caractersticas frgias, gerando
uma textura totalmente diferente (figura 13).

Emaj7 posio fundamental

Emaj7/Eb

Figura 13: Anlise intervalar do acorde Eb7/Eb. (C. 12 de Infant Eyes)

28

Com o baixo invertido, geramos os intervalos b2, b3, 4j, b5, assim transformando
um simples Emaj7 em um acorde de sonoridade diferente.
3.4.2 Poliacordes
Em Infant Eyes, h acordes com elevado nmero de tenses, tornando a harmonia
mais complexa. Atravs da cifragem, vislumbramos os poliacordes.
Poliacorde a combinao simultnea de dois ou mais acordes de contexto
harmnico diferente. Podem ser politonais, quando suas partes sugerem diferentes
tonalidades, [...] porm, os no politonais sao considerados mais flexiveis e versteis.
(PERSICHETTI, 1961, p.136)
Em sua estrutura, um acorde ser considerado predominante, que deter a tnica e
alguns intervalos. O segundo ter intervalos adicionais relacionados com a tnica do primeiro.
(CRANE, 2005, p.10)
Entretanto, a regio grave poder ter um acorde incompleto, uma estrutura prdeterminada, contudo re-arranjar as partes podem destruir a organizao policordal
(PERSICHETTI, 1961, p.137). Assim, admitiremos o termo acordes hbridos em descrio
uma estrutura tradica com uma tnica (ou estrutura) base. (NETTLES, 1997, p. 141).
O manuscrito original de Flagships8 (extrado de sua biografia oficial) fornece
importantes dados sobre suas concepes. A organizao das vozes corrobora com a verso
de Infant Eyes, utilizada neste trabalho e reflete um pensamento policordal e hibrido.
Abaixo alguns acordes extrados com seus respectivos compassos (figura14):

Flagships um tema de Shorter que se encontra no lbum Phanton Navigator (1986).

29

Extrado dos compassos

.
1

39

41

46

68

Figura 14: acordes de Flagships com o numero do compasso correspondente.

Por esses exemplos, vemos o pensamento hbrido de Shorter, ora utilizando

trades sobrepostas, ora estruturas pr-definidas.
Acordes envoltos em diversas tenses sugerem poliacordes, que dificilmente so
expressos de forma satisfatria pela cifragem. Por exemplo, no primeiro compasso de Infant
Eyes, temos um Gm11 que possui em sua estrutura a trade G menor (G, Bb, D) mais suas
tenses que so F, A, C (7, 9 e 11 respectivamente) que formam uma trade de F maior,
gerando um poliacorde (figura 15):

Gm11
Gm
Figura 15: poliacorde encontrado no primeiro compasso de Infant Eyes

As tenses somadas trade geram uma estrutura superior, subentendendo a forma

estrutural de um poliacorde. Porm sua execuo, quase sempre implica em um movimento
horizontal. Arpejos, recursos dos modos, figuraes meldicas, dissolvem o poliacorde por
todo compasso, no deixando explcita uma organizao exata.

30

Na figura 16 vemos os poliacordes encontrados em Infant Eyes. Por carecer de

uma cifragem mais eficaz, adotaremos smbolos diferentes que representem melhor suas
partes.

Eb

Dm

F#

Gm

Fm

Eb

Fm

Eb

Bbm

Ab

Bdim

Gb

Ebm

Bb

Bb

Figura 16: Poliacordes encontrados em Infant eyes

31

Observando apenas a estrutura superior, a mesma linearidade ocorrida nas

tnicas se reafirma mais uma vez. Acordes aparentemente distantes revelam uma relao
conjunta, como mostra a figura 17:

Figura 17: destaque para as estruturas superiores de cada acorde de infant Eyes.

3.5 Conexo de acordes

Acordes no relacionados por funes tonais necessitam de outros expedientes que

os conecte. Fatores lineares fornecem novos instrumentos de anlise e nova viso das relaes
harmnicas.
Um recurso utilizado so as notas comuns. Uma voz constante gera uma linha
piv, se localizada nas extremidades do acorde torna-se evidente, se internamente, ainda que
de menor percepo, oferece a mesma eficincia.
Em se tratando de acordes carregados de tenses, estruturados a cinco ou seis
vozes, inevitvel que se movam atravs de intervalos conjuntos e planos, ou que hajam
muitas notas comuns. Porem, na seo A, percebemos no somente notas comuns mas uma
importncia maior dada a nota Bb, que permeia toda a harmonia (figura 18).

32

Figura 18: Seo A de Infant Eyes onde h o predomnio da nota Bb.

Na seo B, acontece algo semelhante, porm, agora com a nota Eb (figura 19).

Figura 19: Seo B de Infant Eyes onde h o predomnio da nota Eb

3.5.1 Estrutura interna comum

Em progresses harmnicas, a ocorrncia de notas comuns frequente, quase
inevitveis quando se trata de acordes com 5 ou 6 vozes. Essas notas auxiliam as sequncias,
servindo como pivs. Na figura 20, em destaque esto os registros de notas comuns de cada
acorde com relao ao posterior.

33

Figura 20: acordes de Infant eyes, com notas comuns destacadas em vermelho.

34

4 PROPRIEDADES MELDICAS
As melodias de Shorter, no geral so simples, tpica de seu estilo conciso, como
descreve o escritor Richard Willians: os solos secos do tenor (Barney) Wilen [...] poderiam
ser prottipos para o estilo discreto e lacnico inventado por Wayne Shorter (WILLIANS,
2011, p. 81). A postura minimalista e a filosofia do menos mais, se tornou o smbolo de
uma figura que pertence definitivamente ao sculo 20 (IDEM, p. 26)
Em temas Bebop, a variao motvica e a densidade so maiores, h uma
preocupao em preencher os espaos com saltos e passagens complexas, como mostrado
no exemplo a seguir, em Confirmation de Charlie Parker (figura 21):

Figura 21: C. 1 ao 4 de Confirmation (Charlie Parker)

Infant Eyes esta baseada em dois pequenos motivos, que aliceram todo o tema,
promovendo uma textura clara e definida ( fig. 22).
Vemos que Shorter no se preocupa em apresentar vasto material meldico e
rtmico, mas sim fornece cavidades que proporciona a livre criao. Naus menciona esta
peculiaridade da seguinte maneira:

O jazz contemporneo, por ser um estilo plenamente de carter instrumental, ao contrrio do

standards de jazz, possuem melodias menos cantveis, expandindo em flexibilidade, tendo total
liberdade para saltos incomuns e simetrias. Tambm no procura preencher o espao com
colcheias, como o Bebop, assim fornecendo sulcos meldicos para livre criao, havendo uma
forte tendncia de notas longas. (NAUS, 1998, p. 43).

35

Motivo 1

Motivo 2

Figura 22: Parte A de Infant eyes mostrando os dois motivos principais do tema

4.1 Anlise panormica.

Analisandoa melodia de forma panormica, nasce a idia de um modo principal,

porm, ao mesmo tempo, sendo negado constantemente pelas relaes verticais, que as
refuncionalizam.
Esta negao vertical proporciona melodia uma sensao suspensiva e vaga,
pois mesmo tendo uma tnica ou escala principal, estas supostas tonalidades so mais
perceptveis aos olhos do que aos ouvidos. Sobre esta suspenso, Correa descreve:
As relaes para com o centro tonal esto mascaradas, mas no suprimidas. lograda pelo uso de
elementos debilitadores do sentimento tonal, como por exemplo, acordes complexos, resolues
irregulares, variaes rpidas do passo harmnico, modulao frequente e continuada, modos
escalas mistas, clusters e poliacordes. (CORREA, 2006, p. 171)

36

Ouvindo isoladamente a melodia, teramos um modo Bb mixoldo (escala de Eb).

Porm registra-se a tera maior e menor, provocando um hibridismo modal. (figura 23)

Figura 23: parte A de Infant Eyes onde h modo Bb mixolidio

A mesma idia aparece na parte B, onde h um modo Eb mixoldio com variao

nas teras. (fig. 24):

Fig. 24: parte B de Infant Eyes onde h modo Eb mixolidio

Os acordes, por negarem o modo proposto horizontalmente, o tornam nebuloso.

Percebe-se ento que, apesar de possuir melodia simples, devida sua verticalizao, o tema
adquire diferentes sonoridades.

37

Assim, gerando o seguinte panorama:

PARTE A

PARTE B

Bbsus7

Ebsus7

PARTE A
Bsus7

4.2 Funo meldica principal

Pela maior durao e por estar no tempo forte, a primeira nota de cada compasso
ser considerada estrutural ou funo meldica principal, assim analisaremos quais funes
so atribudas quando confrontadas com a harmonia.

Sero divididas em duas classes (figura 25):

notas da ttrade

toda nota adicionada ttrade

Figura 25: classes de notas

38

Baseado nestas classes, Infant Eyes ter (figura 26):

nota do acorde
7

nota de tenso
9

Nota do acorde
5j

Nota de tenso
9M

nota do acorde
b3

nota de tenso
9

nota do acorde nota do acorde

T
7

tenso
6M

nota do acorde
T

nota de tensao
b9

nota do acorde
T

tenso (modal)
#11

nota do acorde
7

nota do acorde
7M

nota do acorde
T

Fig. 27: analise das notas estruturais de Infant Eyes

39

Mesmo tendo acordes diferentes, as partes A e B possuem semelhanas

considerveis. Na figura 28, o quadro geral das funes meldicas encontradas:

b3

b9

4#

7M

Figura 28: quadro geral dos intervalos gerados, quando confrontados ao acorde

Gerando a seguinte estatstica (Figura 29):

notas de tensao

notas do acorde

10

Figura 29: estatstica dos intervalos gerados, quando confrontados ao acorde

Ha um equilbrio entre as classes. Um dado interessante a predileo em utilizar

a 9.a como nota de tenso. Correa, ao mencionar algumas peculiaridades da msica popular
descreve:

40

Pois as notas com funes estruturais so harmonizadas especificamente com as notas do acorde,
com as respectivas substituies previstas nesta tcnica, como por exemplo, substituio da
fundamental pela 9.a, quinta de acordes substitudas por 11.a aumentada ou por 13.a. (CORREA,
2006, p. 147)

4.3 Notas de passagem

As notas de menor durao, encontradas nos dois ltimos tempos de cada
compasso, sero consideradas de passagem, porm muitas vezes no resolvendo em grau
conjunto, como prev este recurso. (figura 30)
Notas de passagem resolvendo em grau conjunto

Notas de passagem resolvendo em grau disjunto

Figura 30: notas de passagem com suas resolues

Ainda, essas notas possuem um papel ritmicamente importante, pois, por Infant
Eyes tender a andamentos rubatos e flutuantes, elas prenunciam o primeiro tempo de cada
compasso, subsidiando uma elasticidade rtmica, mostrando uma realidade contraria a rigidez
refletida pela notao.

41

4.4 Referncias tonais

Infant Eyes contm referncias tonais obscurecidas por recursos ja mencionados.
Shorter tem sua formao no tonalismo, e compositores fundamentados em um estilo mais
tradicional pode encontrar a sua escrita gravitando de volta (Naus, 1998, p. 27)
Na parte A, a primeira nota de cada compasso forma um arpejo de Bbm7. Na
parte B temos um arpejo de Ebm7(#4). O contorno meldico, declinando a partir do quarto
compasso, sugere resoluo as respectivas tnicas Bb e Eb. (figura 31).

PARTE A
5

PARTE B
5
7

Bbm7
5

b3

Ebm7
#4

b3

Figura 31 notas estruturais formando um arpejo de Bb e Eb

4.5 Particularidades meldicas

Analisando

novamente

as

notas

estruturais,

entrevemos

uma

espcie

de

tangenciamento serial, onde h uma sequncia de 8 notas em uma relao intervalar que
repetida nas demais partes do tema. Naus cita um estilo composicional chamado de 8-note
series, onde mantm a srie, evitando intervalos de 4j sem sugerir centros tonais (NAUS,
1998, p.73). Em Infant Eyes, encontramos estes mesmos princpios, com exceo dos

42

compassos 3 e 4, onde h uma relao de 4J, (F para Bb), sugerindo resoluo, corroborando
mais uma vez com idia de um centro tonal de Bb. (Figura 32).

b3

b3

4j

b3

3M

4#

2M

2M

b3

b3

3M

3M

b3

b3

Figura 32: primeira nota de cada compasso de Infant Eyes , demonstrando o possvel serialismo

Tambm h um o espelhamento nas extremidades da srie, onde existe apenas

intervalos de 3.as.(figura 33).

b3

b3

4j

2M

b3

3M

b3

3M

b3

intervalos de 3.a

b3

3M

4#

2M

b3

intervalos de 3.a
Fig. 33: espelhamento da srie de Infant Eyes

43

5. OBSERVAES FINAIS
Foram investigados princpios composicionais, principalmente harmnicos, de
Infant Eyes, que representa parte da obra de Wayne Shorter, e que fatalmente nos d uma
viso geral pos-bebop, e dos fatos que construram tal poca.
As particularidades apresentadas so importantes elementos para a compreenso
da harmonia do jazz, dando um panorama dos recursos utilizados, como parte da reinveno
dos recursos utilizados neste estilo.
Embasado em importantes referncias, apontamos caractersticas, como o
movimento harmnico, pensamento policordal, e principalmente o modalismo, que fator
essencial do jazz anos 1960.
A anlise meldica mostrou-se indispensvel, sendo confrontada com a harmonia e
estudada isoladamente, como investigao dos processos composicionais de Shorter.
A questo da notao, tambm foi colocada em pauta, pois o Jazz, sendo um estilo
onde a improvisao parte indispensvel, reflete uma realidade diferente da expressa pela
partitura, assim discutimos a escassez de uma escrita detalhada, que demonstra com maior
clareza o pensamento e as peculiaridades do tema.
Esta anlise sintetiza uma pequena parte da extensa obra de Wayne Shorter, assim
como do inspirador perodo dos anos 1960.
A viso obtida foi, de fato, enriquecedora e representa o incio de uma imerso
aos meandros da harmonia no funcional.

44

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