DIGITALI

ISPIS
novi likovni medij
i mogue kombinacije sa drugim slikarskim
tehnikama
PRIREDILA:

IZV. PROF. LEILA MICHIELI VOJVODA

UVOD
Povijest digitalne umjetnosti mjeri se tek dekadama, no uz razliite
trendove ivi ve u iznenaujuem broju oblika. Moe zapoeti kao crte, slika,
fotografija, video ili kao produkt raunalnog programa. Finalna forma je takoer
raznolika. Moe nalikovati tradicionalnim medijima, naroito ako je metoda
digitalnog ispisa (printa) ugraena u to, ili moe ostati u digitalnom obliku kao
to je DVD, CD ili Internet. Danas kompjutorski pisai (printeri) mogu ispisati
iroki asortiman razliitih povrina.
Ovaj kratki prirunik ima svrhu upoznati umjetnike s razliitim mogunostima
digitalnog ispisa i njegovim kombinacijama s nekim tradicionalnim tehnikama.

Napomena:
Materija koju obraujem u tekstu jo je nepoznata u hrvatskom jeziku,
te ovdje tek utvrujem terminologiju. Dio materijala koji su potrebni
za neke izvedbe takoer nije poznat na naem likovnom tritu. Iz
spomenutih razloga navedeni su i engleski termini uz predloene hrvatske
izraze, kako bi bilo lake snalaenje. Izrada potpunog rjenika tek
predstoji, a neki termini vjerojatno e se modificirati i uobliiti
kroz praksu.

SADRAJ:
1. TRAJNOST DIGITALNOG ISPISA 5
2. TINTE U INK-JET TEHNOLOGIJI 6
3. UMJETNICI ELE VEU SLOBODU U KREIRANJU VLASTITOG
NOSIOCA I OSNOVE 8
- Mogui nosioci
- Premazi (precoats)
4. METODE RADA S ISPISOM (PRINTOM) 10
I. Osnovna metoda (the basse method) 10
- Preparacija lanenog tkanja
- Preparacija papira
- Preparacija poliestera
II. Metoda s nosiocem (the carrier method) 12
- Preparacija tankog, runo izraenog papira
III. Metoda s privremenom bazom (the support method) 13
5. DIGITALNE SLIKE KAO PODSLIK ZA OSTALE MEDIJE
(UNDERPRINTING DIGITAL IMAGES AS A BASE FOR OTHER
MEDIA) 15
6. ZAVRNA ZATITA 16
- Osjetljivost na vodu
- Golden lakovi
- Razlika izmeu laka i zavrnog premaza (topcoat) kod Golden
proizvoda)
7. ISPIS DIGITALNE SLIKE PREKO DRUGIH MEDIJA 18
- Boje na bazi vode kao podloga za ispis
- Digitalni ispis preko kolaa
8. POSTUPCI PRIJENOSA (TRANSFER PROCESSES) 20
- Mokri postupci prijenosa (wet transfer processes)
- Transfer-filmovi
- Pravljenje transfer-mjeavine (mjeavine za prijenos)
9. I. MOKRI POSTUPCI PRIJENOSA NA UPIJAJUU PODLOGU 21
10. II. PROCES PRIJENOSA SUHOG EMULZIJSKOG PRENOSIOCA NA
NEUPIJAJUU PODLOGU I DIMENZIONALNE POVRINE 23
- Runo pravljenje suhih emulzijskih prenosilaca (transfera)
- Proces 1- kreiranje prozirne i fleksibilne emulzije
- Proces 1a- ultra prozirni emulzijski prenosilac
- Proces 2 - prenoenje bijelog emulzijskog prenosioca
- Topli pelinji vosak - ljepilo

11. PROCESI PRENOENJA ISPISA NA POVRINU SLINU FRESKO

PODLOZI 27
- Bijeli elatin fresko panel
- Neizglaana vapnenaka ploa
- Pomina prozrana smolna ploa
12. FORMIRANJE KOLAA I PRENOENJE NA TUTKALNO POSNU
OSNOVU 30

1. TRAJOST DIGITALOG ISPISA

Trajnost digitalnog ispisa ovisi o sljedeim faktorima:
- Trajnosti nosioca
- Trajnosti osnove
- Trajnosti tinte

Tinte za inkjet ispis:

Najkritinija komponenta ispisa je tinta kojom je otisnut.
Danas se proizvode tinte s bojilom i pigmentom.
Tinta s bojilom1 je manje trajna (iako danas neki proizvoai garantiraju trajnost
tinte s bojilom, np. Epson garantira trajnost do 200 godina), ali ima puno iru
paletu tonova i omoguuje bolju rezoluciju ispisa.
Tinta s pigmentom2 je otpornija na djelovanje svjetla i trajnija.
Mnogi kuni tintni pisai (inkjet printeri) koriste tinte na bazi vode. One
sadravaju destiliranu vodu, glikol3, bojila ili pigmente, te male koliine
ultraljubiastog inhibitora i agenta za suenje.
Tvornice prilagoavaju tinte svojim pisaima.
Tradicionalni set sadri cijan, magentu, utu i crnu boju (CMYK), ali neke
tvornice dodaju i druge.
estobojni i osmobojni set mogu koristiti jo sljedee tinte: laki cijan i laku
magentu (Lc, LM), ili naranastu i zelenu (O,G), ili sve zajedno.

Bojilo - organska tvar topiva u vezivu.

Pigment - prah netopiv u vezivu.
3
Glikoli (dioli) dihidrini alkoholi, guste tekuine slatka okusa. Najjednostavniji diol je etilenglikol.
2

2.Tinte u ink-jet
tehnologiji
Tinte

Na bazi vode

Bojila

S promjenom faze

Koje nisu na bazi vode

Organske boje

Reaktivni

Pigmenti

Polimerne boje

Ulje

aa

Otapala

Organski
Tekue u kruto

Na bazi vode

Tekue u gelu

Koje nisu na bazi

Otopine
Disperzirane
Suene na UV

Mijeani polimeri

Mikro emulzije
Dvodijelne

iste
Kisele
Reaktivne
Disperzirane
Otopine

Sastav ink-jet tinte na vodenoj bazi

Sastavni dio
Deionizirana
voda
Vodotopive
otopine
Bojilo ili pigment
Povrinskiaktivni agent
(surfaktant)
Biocid
Pufer
Ostali aditivi

Funkcija

Udio, %

Vodena baza medija

60 - 90

Humektant sredstvo za odravanje vlage,

kontrola viskoziteta
Daje obojenost
Moenje, prodornost

5 - 30
1 - 10
0.1 - 10

Sprjeava rast biolokih organizama

0.05 - 1
Kontrolira pH tinte
0.1 - 0.5
Omekiva, smanjiva pjenjenja, otapalo itd. > 1

Deionizirana voda voda bez minerala

Humektant ovlaiva (glycerine, propylene glycol (E 1520) i glyceryl
triacetate (E1518)).
Surfaktant povrinski aktivan agent. Smanjuje povrinsku napetost tekuine.
Sapuni i neke komponente deterdenta su tipini surfaktanti.
Izvori:
http://www.cra-pro.com/inkjet.html
http://www.imaging.org/resources/leinkjet/part5.cfm
http://www.imaging.org/resources/leinkjet/part4.cfm

3. UMJETICI ELE VEU SLOBODU U KREIRAJU

VLASTITOG OSIOCA I OSOVE
Skoro svaka porozna podloga koja je dovoljno ravna da moe proi kroz pisa
uglavnom rezultira nezadovoljavajuom slikom. Isto tako i neupijajua podloga
rezultira razmazivanjem, razlijevanjem tinte i prljanjem pisaa.
Zbog toga postoje gotove osnove koje e osigurati dobar rezultat i smanjiti
blijeenje tinte (imaju zatitu).

MOGUI OSIOCI:
Papiri, tkanje, netkani materijal (sintetski), film i mnotvo drugih materijala.
Kad nosioce sami prepariramo, ogranieni smo jedino mogunostima pisaa.
Ako je podloga prevelika ili predebela, slika moe biti ispisana na film i onda
prenesena na nosilac.
PREMAZE (precoats) stavljamo na eljene nosioce kako bismo osigurali dobar
izgled ispisa. Najbolje je rabiti tintu i premaz koji su tvorniki odreeni za
odabrani pisa.
Postoje tri vrste gotovog, tvorniki proizvedenog prvog premaza: gel,
mikroporozni i bijeli mat.
GEL - ljepljiv je na dodir mokrim prstom i omoguuje da se svaka slika ispisana
na njemu prenese na drugu podlogu (monoprint). Da bi se osigurala stalnost
slike, tvornice stavljaju dodatni sloj koji uvruje sliku.
MIKROPOROZI - slui kao univerzalan i upotrebljiv je za mnoge tinte; sui
odmah te ne moe biti upotrijebljen kao prenosivi medij.
BIJELI MAT (WHITE MATTE) - obino se rabi na papiru ili tkanju i otporan
je na vodu.
ZEJE TUTKALO - moe se koristiti kao zamjena za gotove premaze, ali daje
loije rezultate.
DOBRO JE TESTIRATI PRIMARNI PREMAZ NA IZABRANOM NOSIOCU
PRIJE ISPISA.
POZATIJE MARKE:
I. inkAID proizvodi (www.inkAD.com):
Clear inkAID proizvodi: sjajni i polusjajni.

Oba se mogu nanijeti na upijajuu i neupijajuu podlogu. Ako sjajne elimo

nanijeti na neupijajuu podlogu, prvo treba nanijeti premaz ljepilo inkAID
(adhesive).
White Matte Precoat moe se nanijeti na bilo koje nosioce koje moemo bez
opasnosti provui kroz pisa. Najee se preparira umjetniki papir sa sjajnom
bijelom osnovom prihvatljivom za inkjet tinte. Nanesena na nosilac, osnova
takoer prekriva mogue nepravilnosti same povrine.
II. GOLDEN Digital Grounds (http://www.goldenpaints.com/artist/artists.php):
Digital Ground White (Matte)
Digital Ground Clear (Gloss)
Digital Ground for Non-Porous Surfaces

4. METODE RADA S ISPISOM:

I. OSOVA METODA (THE BASSE METHOD)
II. METODA S OSIOCEM (THE CARRIER METHOD)
III. METODA S PRIVREMEIM OSIOCEM (THE SUPPORT
METHOD)

I. OSOVA METODA (THE BASSE METHOD) gradi se na

osnovi ili povrini koja postaje temelj za djelo.
Primjer 1
PREPARACIJA LAEOG TKAJA :
1. Na tkanje premazano s akrilik4 osnovom nanesemo sloj bijelog mat predpremaza (white matte precoat) i ostavimo da se osui.
2. Nakon toga nanesemo drugi sloj.
3. Skinemo tkanje s okvira, te odreemo krajeve tako da veliina tkanja
odgovara pisau i eljenom ispisu.
4. Nakon ispisa nanesemo gornji premaz (postcoat sealer). Gornji premaz titi i
uvruje ispis.

VARIJACIJE:
- Ako elimo da se tkanje vidi ispod printa, nanesemo umjesto akrilik
pokrivne osnove (gesso5) Liquitex transparentnu osnovu (transparent gesso)
(http://www.liquitex.com/Products/surfprepgesso.cfm) ili slinu vrstu osnove
drugog proizvoaa. Mogue je nanijeti i ljepilo na bazi akrilika ili jednostavno
sjajni gel medij na bazi akrilika (acrylic gloss medium). Nakon toga nanese se
sjajni ili polusjajni pred-premaz (precoat) ili zeje tutkalo (zeje tutkalo je
relativno krto i daje loije rezultate).
- Ako elimo dodati sjaj svojoj slici, osnova se moe prekriti s premazom od
pearl pigmenta (coat of pearl pigment)
4

Akrilik smola -1930. pojavljuje se prva akrilna smola, a industrijska proizvodnja poinje
1945. godine. Proizvodi se polimerizacijom metaakrilne i akrilne kiseline i daje medij koji je
fleksibilan, elastian i praktiki ne propada starenjem.

Gesso- specifina osnova majstora sienske tempere; mrtvi gips + otopina tutkala; danas komercijalni naziv za
gotove osnove.

10

(http://www.patentstorm.us/patents/6858072-claims.html,
http://www.patentstorm.us/patents/6890379-description.html), a zatim s
prozirnim sjajnim ili polusjajnim pred-premazom (precoat of clear gloss, semigloss), odnosno zejim tutkalom.
- Da bismo izbjegli raspucavanje ispisa (krakelire) natezanjem na okvir,
jednostavno ga treba sa klamericom privrstiti na vlaknaticu. Ukoliko se eli
smotati, treba motati tako da je ispis s vanjske strane.

Primjer 2
PREPARACIJA PAPIRA:
1. Premazati papir koji je zalijepljen za podlogu s pred-premazom, a drugi
premaz nanijeti sljedei dan.
2. Nakon to se premaz relativno osuio, objesiti papir za jedan kraj da se ne
savija.
3. Kad se osnova potpuno osui, moe se napraviti ispis.
Pred-premaz biramo ovisno o tome elimo li da se prozire povrina papira.

Primjer 3
PREPARACIJA POLIESTERA6 (nonwoven fabric):
1. Odmastiti povrinu poliestera s vodom i deterdentom. Osuiti.
2. Premazati pomou pahtle s akrilik model pastom. Treba paziti da povrina
bude ravna, kako se ne bi otetio pisa tijekom ispisa.
3. Ostaviti da se osui.
4. Premazati bijelim mat pred-premazom. Ostaviti da se osui preko noi. Nakon
toga spremno je za ispis.

VARIJACIJE:
- Da bi se osigurala transparentna podloga, treba izabrati istu prozirnu plastiku
ili poliester film.

Poliesteri su kopolimeri nastali kondenzacijskom polimerizacijom diola i monomera

dikarboksilne kiseline.

11

- Moe se upotrijebiti akrilik gel medij kao ljepilo za kola papir i druge
materijale.
- Eksperimentiranjem s razliitim materijalima: spuva, folija, staniol, krpe itd.
dobivaju se zanimljive teksture.
- Moenjem teksturalnih dijelova u medij ili njihovim premazivanjem, osigurava
se njihovo lijepljenje za nosioca.
- Moe se slikati na nosiocu s metallic, pearlescent ili interference pigmentima i
gore staviti proziran pred-namaz (clear precoat) da se dobije sjaj, ili na
kompjuteru promijeniti boju (color shift) kod finalnog ispisa.
- Upotrebom raznih vrsta pijeska ili usitnjenih stakalca (glass-bead pellets)
dobije se tekstura.
UPOZORENJE mora se raditi na specijalnom pisau za takvu povrinu.

II. METODA S OSIOCEM (THE CARRIER METHOD)

ukljuuje plastinu povrinu kao nosa ili pratei element papira koji e biti
ispisan i onda se maknuti s nosaa nakon ispisa.
- Idealna za tanke povrine poput riina papira ili Thai Unryu.
- Takve povrine ne mogu proi kroz pisa bez guvanja ili ne mogu dobro
primiti ispis.
- Poliesterska povrina slui kao pomoni nosilac kako bi takav papir proao
kroz pisa bez guvanja. Ako pisa ne prepoznaje taj materijal, upotrijebiti mat
poliester ili bijeli papir ispod prozirnog poliestera.
Primjer:
PREPARACIJA TAKOG, RUO IZRAEOG PAPIRA (riin papir ili
Thai Unryu)
1. Dok papir pridravamo jednom rukom, nanesemo na njega (gornja povrina)
pred-premaz sa spuvastim kistom. Papir e brzo prionuti uz povrinu.
Premazivati od sredine prema van, dok ne premaemo itavu povrinu.
Prozraan papir postaje jo transparentniji.
2. Neka se premaz potpuno osui. Ako je papir sklon savijanju, zalijepiti ga po
rubovima dok se ne osui.
3. U photoop programu (page set up) namjestiti margine i sve potrebno za
ispis pravilnog formata.
4. Plou koja ima ulogu nosioca ostaviti tijekom ispisa i papir maknuti tek kad je
ispis zavren.

12

III. METODA S PRIVREMEOM BAZOM (THE SUPPORT

METHOD) gradi povrinu na nosiocu ili privremenoj bazi, mie se s baze i
zatim okree glatka povrina za pred-premaz i ispis.
Primjer:
1. Koristiti grubu plou od polipropilena7 kao podlogu tijekom konstrukcije
glatke povrine (kao staklo) za nosioca.
2. Nosilac se gradi slojevima od prozirnog akrilik medija (clear acrylic
medium), rastezljive gaze i drugih materijala.
3. Akrilik djeluje kao transparentno ljepilo koje spaja sve slojeve u ravnu
povrinu, doputajui njihovu vidljivost.
4. Kad se osui, cjelokupna konstrukcija se mie s plastine baze i premazuje s
pred-premazom te ispie.
UPOZORENJE
Potrebno je nositi zatitne rukavice, oistiti povrinu polipropilena vinskim
octom ili alkoholom, isprati vodom te osuiti krpom prije uporabe.
1. Ravnomjerno nanijeti sjajni akrilik medij (acrylic gloss medium) na plastinu
podlogu. Pustiti da se osui.
2. Nanijeti drugi premaz akrilik medija i pusti da se osui. Zatim nanijeti sloj
boje (akrilik) po elji i na njoj, dok je jo svjea, napraviti neki uzorak
(np.provui eljem kroz mokru boju). Prije negoli se boja pone suiti, zagladiti
sve rubove ili mjehurie koji mogu otetiti pisa.
3. Da damo tvrdou i potporu podlozi koju gradimo, odrezati komad gaze ili
nekog drugog slinog materijala, neto vei od plastine povrine. Upotrijebiti
kist s otrom dlakom da zalijepimo gazu za povrinu s akrilik medijem. Pustiti
da se osui.
4. Jakim vrstim potezima premazati nerazrijeenu osnovu (gesso) preko gaze
pomou pahtle ili komada plastike. Pustiti da se osui. Ako je povrina vea od
16''x20'' (40,64x50,8cm), dodati drugi sloj gaze da osiguramo vrstou.
5. Odrezati viak gaze.
6. Odrezati oko -1cm podloge na rubovima. To e omoguiti lako skidanje
ispisane povrine s podloka.
7. Maknuti dobivenu podlogu njenim ljutenjem s polipropilenske povrine.
Podloga e biti savitljiva. Okrenuti je tako da glatka strana bude suprotna od

Polypropylen - polipropilen (C3H6)n = umjetna materija slina polietilenu. On je gruba plastika na koju se
nita ne lijepi.

13

polipropilena. Premazati prozirnim polusjajnim pred-premazom i pustiti da se

osui prije ispisa.
Ovo je samo jedna od mogunosti. Postoje razne varijante s prozirnim ili
neprozirnim akrilik nosiocem koji se jo naziva i koa (skin). On se moe
naknadno lijepiti na razliite nosioce (trodimenzionalne), kao to je opisano u
daljnjem tekstu, ili moe sluiti kao samostalni nosilac digitalne slike ili runo
raene slike.
Za vie informacija i primjera pogledati ove stranice na internetu:
www.goldenpaints.com/mixmoremedia ,
www.goldenpaints.com/mixmoremedia/workprint.php

14

5. DIGITALE SLIKE KAO PODSLIK ZA OSTALE

MEDIJE
Iste digitalne slike mogu biti ispisane na razliitim podlogama da se osjeti
razlika.
Na svakoj moemo tradicionalnim tehnikama dalje razvijati na rad, primjerice:
nanoenjem pastela, olovke u boji, akrilika, uljene boje itd.
Pod-ispis (underprint) ima istu ulogu kao i podslikavanje u uljenom slikarstvu.
Proces pod-ispisa je odreen materijalom koji e se kasnije upotrijebiti.
SAVJETI
- Moemo koristiti boje na bazi vode: akvarel, akrilik, tintu itd. ispod ulja, uz
pridravanje pravila - od posnog do masnog. Kad se upotrijebi masno ne moe
se vraati na posnije.
- Ukoliko radimo s medijem na bazi vode na tkanju koje ima gel pred-premaz i
ispis sa sjajnom povrinom, kist moe otetiti (zamrljati, pokupiti) tintu ispisa.
Taj problem moe biti korisno upotrijebljen tako da se rubovi slike namjerno
ostruu tj. otete te zadobiju izgled grube koe.
- Ako radimo s uljem na sjajnom tkanju a preferiramo manje sjajnu povrinu,
moe se utrljati Dorland' s cold wax medium na povrinu nakon ispisa.(
Dorland' s cold wax medium je jedan od dva premaza na bazi voska, oznaen
kao zeleni vosak, baziran je na obnovljivom votanom esteru dobivenom iz ulja
sjemena repice, dok je drugi premaz baziran na fosilnom vosku). Postoje i druge
mogunosti: Golden Gel Topcoats w/UVLS, dostupan kao sjajni i polusjajni
premaz.
- Ako se radi s uljem ili bilo kojim produktom na bazi otapala, poput
Golden'MSA varnish, ne smije se upotrijebiti tkanje premazano bijelim mat
pred-premazom jer e ga otapalo otetiti. Treba izabrati gel-tip premaza ili ispis
prethodno zatiti premazom koji e omoguiti daljnji rad s uljenim bojama.

15

6. ZAVRA ZATITA
Kao i svi ispisi i fotografije, digitalni medij je takoer osjetljiv na vlagu te na
zagaenja iz zraka, ogrebotine, blijeenje uzrokovano izloenosti UV zraenju
itd.
Ukoliko ne planiramo digitalni ispis staviti ispod stakla, moramo ga obavezno
zatititi. Bez toga e ispis brzo propasti.

ZAVRI PREMAZ
Zavrni premaz titi sliku nakon ispisa. Nanosi se: sprejom, kistom ili
svilotiskom. On mora biti kompatibilan s osnovom.
Ako je osnova na bazi vode (Digital Ground Clear Gloss, Digital Ground for
#on-Porous Surfaces), zavrni sloj mora biti na bazi otapala (mineral spirit
acrylic varnish), ClearJet ili Krylon Crystal Clear spray.
UPOZORENJE: uvijek je potrebno napraviti test prije uporabe.
Osnova (pred-premaz) na bazi kalcijevog karbonata (inkAID white matte) je
vodootporna, ali nije otporna na otapalo poput mineral spirita8. To otapalo
moe otopiti vezivo u osnovi i rezultirati sivom i pranjavom povrinom ispisa.
Za tu vrstu osnove upotrijebiti ClearShield Type C tekui laminat ili akrilik
produkt kao Golden Polymer Varnish.
Golden Gel Topcoat w/UVLS zavrni premaz dostupan je u sjajnoj i
polusjajnoj varijanti.
Obje mogu biti koritene da naknadno dodaju teksturu, naprave transparentnu
barijeru prije rada s drugim slikarskim medijima, modificiraju sjajnost, te
naprave ne-reverzibilni sloj (water-based topcoat) koji titi sliku od UV zraenja
i atmosferskog zagaenja (oko 100+ godina u tipinim zatvorenim galerijskim
uvjetima).
Novi zavrni premaz Golden Gel Topcoat je u potpunosti kompatibilan s
ostalim Golden gelovima, medijima i akrilik bojama i zbog toga se moe rabiti
kad god se za njim ukae potreba.
Ovdje su predloeni samo neki proizvodi. Postoje i druge marke za tu namjenu.

Mineral spirit - teki benzini (test benzin; white spirit) - druga frakcija kod destilacije rafiniranog petroleja koji
destiliraju izmeu 150 - 220C.

16

OSJETLJIVOST A VODU
Digitalni pred-premazi (moemo ih nazvat i osnovama ) prozirni sjajni
(Digital Ground Clear (Gloss)) i za neupijajue podloge su osjetljivi na vodu.
Treba izbjegavati rad s medijima na bazi vode ili bojama na bazi vode, jer se te
podloge mogu lako reaktivirati s vlagom.
Prije uporabe takvih medija ili boja potrebno je ispis fiksirati s arhivskim
sjajnim lakom (Archival Varnish -Gloss).
Digitalna bijela mat osnova (Digital Ground White Matte) nije osjetljiva na
vlagu kad se jedanput osui.
UVIJEK JE POTREBNO NAPRAVITI PROBU!
GOLDE LAKOVI
Pruaju UV zatitu i smanjuju osjetljivost na vlagu, reverzibilni su i omoguuju
ienje i konzervaciju.
Mogu se rabiti zajedno s gel zavrnim premazom (Gel Topcoats) kako bi
osigurali dodatnu zatitu. Ako se koriste umjesto gel zavrnog premaza, najbolje
je prvo nanijeti nereverzibilni izolacijski sloj, kad god je to mogue.
Ako lak nanosimo izravno na ispis, preporuuje se zapoeti sa sjajnim lakom
kako bismo zapeatili povrinu, a onda nastaviti prema elji o sjajnosti.
Za detaljnije upute potraiti na ovim Internet stranicama:
www.goldenpaints.com/mixmoremedia
RAZLIKA IZMEU LAKA I ZAVROG PREMAZA kod GOLDE
proizvoda:
Zavrni premazi (topcoats) su nereverzibilni proizvodi, koji se koriste s
namjenom zavrnog sloja ili kao sloj prije laka.
Lakovi su reverzibilni proizvodi s mogunou odstranjivanja u svrhu ienja i
restauracije ispisa.

17

7. ISPIS DIGITALE SLIKE PREKO DRUGIH MEDIJA

Primjer 1:

BOJE A BAZI VODE KAO PODLOGA ZA ISPIS

Tvorniki obraeni inkjet papiri nisu dobri za rad s vodenim bojama jer njihova
povrina nije dovoljno upijajua. Zato treba koristiti tradicionalni papir za
vodene boje (watercolor).
Digitalni ispis potamnjuje donje slojeve (kao svako lazurno slikanje). S time
treba uvijek raunati.
POSTUPAK:
1. Naslikati sliku vodenom bojom. Pustiti da se osui.
2. Nanijeti gore zatitni premaz inkAID semi-gloss precoat (moe i druga
marka) ili zeje tutkalo.
3. Objesiti papir da se osui.
4. Rubove papira oblijepiti ljepljivom trakom ukoliko elimo da ostane mali
okvir i vidi se prirodni rub papira (papir kod ispisa mora imati ravan rub, zato ga
obljepljujemo trakom).
5. Ispiemo sliku te maknemo ljepljivu traku dok je ispis jo mokar.
Primjer 2:

DIGITALI ISPIS PREKO KOLAA

Kola je baza
UPOZORENJE: nije za mali stolni pisa.
POSTUPAK:
1. Za kreiranje kolaa premaemo grubu polipropilensku podlogu sa sjajnim
akrilik medijem (acrylic gloss) i pustimo da se osui.
2. Slikamo na povrini akrilik bojama.
3. Kao elemente za kola upotrijebiti tanki papir za pakiranje zbog
transparentnosti (ili po elji).
4. Uz pomo razrijeenog akrilik medija zalijepimo kolane elemente.
5. Pustiti da se podloga djelomino osui, zatim gore staviti polipropilensku
elastinu foliju i izravnati s valjkom. Nanijeti jo dva sloja razrijeenog akrilik
medija, a nakon svakog sloja preko polipropilenske folije valjati valjkom da se
povrina izravna.
6. Kad se kola potpuno osui nanijeti prozirni pred- premaz za inkjet ispis
(clear inkjet precoat) i ostaviti da se osui preko noi. Maknuti akrilik podlogu s
polipropilenskog nosaa. Akrilik medij dri kolane elemente zajedno, tvorei
cjelinu elastinom i vrstom. Ona po elji moe biti vie ili manje prozirna.

18

7. Da bi se osiguralo bolje prolaenje kroz pisa, moemo stavit tu podlogu na

komad papira ili je sa stranje strane premazati tankim premazom nerazrijeene
posne tutkalno kredne osnove (kredni gesso).
8. Ispisati eljene slike preko kolaa.
Dobro je provjeriti kako e izgledati ispis preko podloge, tako da se prvo ispie
na prozirnu foliju i zatim poloi preko eljene podloge.

19

8. POSTUPCI PRIJEOSA (TRASFER PROCESSES)

Postupci prijenosa eljene slike mogu biti:
- mokri
- suhi
- sa elatinom (glutin)
POSTUPCI PRIJEOSA omoguavaju stavljanje fotografije ili druge
digitalne slike na razliite materijale koji ne prolaze kroz pisa.

MOKRI POSTUPCI PRIJEOSA (WET TRASFER

PROCESSES)
Mokri procesi prijenosa su ranije raeni sa standardnim inkjet filmom. Danas se
prave puno stabilniji inkjet filmovi i zbog toga neupotrebljivi za ovu namjenu,
jer su otporni na vlaenje. Oc FCPLS4 je jedan od filmova koji se moe rabiti
za prijenos. Rezultat nije optimalan.
POTREBNE KOMPONENTE:
Film i papir
1. Ispiemo sliku na premazanom neupijajuem poliester9 filmu koji e lako
otisnuti sliku.
2. Pritisnemo taj nosilac sa slikom na papir na koji elimo prenijeti sliku.

TRASFER-FILMOVI
Mnogi injekt filmovi su premazani (precoated) poliesteri.
Da bi se mogli uporabiti za mokri prijenos, moraju se premazati s mjeavinom
za prijenos (transfer mixture).
Svaka mjeavina za prijenos ima svoje prednosti.
Dura-Lar (5mm) slui za prijenos na tutkaljeni papir. Prodaje se u komadima,
blokovima ili rolama i zahtijeva 2 premaza mjeavinom za prijenos.
Kimoto Silkjet SC4 gotovi film s pred-premazom (precoated) namijenjen za
transparentne inkjet ispise. Da bi se koristio za prijenos, mora se nanijeti samo
jedan sloj mjeavine. Takoer se preporuuje za elatina - transfer.
PRAVLJEJE TRASFER-MJEAVIE (MJEAVIE ZA PRIJEOS):
S inkAid proizvodom moe se napraviti dobra mjeavina, koja e trajati
mjesecima ako se pravilno uskladiti.
9

Poliesteri - sintetski polimeri koji nastaju polikondenzacijom dvobazine kiseline i dihidrinog alkohola
(glikola). Poliesterske smole slue u industriji boja i lakova.

20

MATERIJAL:
1ajna liica Golden Acrylic Flow Release
3 june lice destilirane vode
2 alice inkAID gloss precoat
(Golden Acrylic Flow Release je povrinski aktivan agent (surfactant). On
smanjuje napetost povrine i omoguuje bolje moenje i prelijevanje (teenje)
boje po njoj. )
POSTUPAK:
1. Pomijeati vodu s Flow Release, dodati inkAID gloss precoat i promijeati.
Izliti u istu posudu s poklopcem.
2. Premazati film s mjeavinom za prijenos, koristei spuvasti kist da se
izbjegnu pruge. Dura-Lar zahtijeva dva premaza; Silkjet jedan.
3. Transfer-film suiti preko noi prije daljnje uporabe.
UPOZORENJE:
Zbog toga to je ovaj recept napravljen od prozirne osnove (clear precoat), kad
se nanese na transfer-film mjeavina nije pogodna za printere s pizza wheels
ostavlja vertikalne packe.
Upotrijebiti Oc Graphics film FCPLS4 za takve pisae. Postoje i proizvodi
drugih firmi za tu namjenu.

9. I. MOKRI POSTUPCI PRIJEOSA (WET TRASFER

PROCESSES) A UPIJAJUU PODLOGU
PRIMJER:
- U ovom procesu slika se ispie na premazani poliesterski transfer-film i
otiskuje na navlaeni waterleaf papir (papir bez ljepila, jako upijajui).
Mogu se dogoditi nepredviene sluajnosti (pozitivne ili negativne) kod
otiskivanja slike, to je prirodni proces takvog postupka.
Ovakva metoda zahtijeva praksu i zato je dobro zapoeti s malim formatom.
WATERLEAF PAPER
Waterleaf paper su papiri za umjetniku uporabu i ne sadravaju ljepilo. Oni
upijaju vlagu i imaju jako mekanu povrinu. Neprikladni su za vodene medije
poput akvarela i tinte.
Idealni su za monoprint i mokri prijenos. Arches 88 jedan je od najljepih takvih
papira.
21

MATERIJAL:
1. zatitne rukavice
2. preparirani transfer-film; 2,5cm vei od slike za ispis
3. digitalna slika
4. polipropilenska ploa za zatitu povrine
5. Arches 88 waterleaf papir
6. boca za pricanje vodom
7. pamuna upijajua krpa
8. valjak
POSTUPAK:
1. Pravilno odrezati preparirani transfer-film da moe proi kroz pisa. Ispisati
sliku na njega. Ako pisa ne moe oitati film, staviti ispod njega bijeli papir
kao podlogu.
Ostaviti preko noi da se osui tinta na ispisu. Povrina se moe initi previe
gumastom, ali e se slika ipak prenijeti. Moe se ostaviti da se sui vie tjedana i
opet e se moi napraviti prijenos.
2. Da bi prijenos bio laki, staviti papir na polipropilensku plohu. Popricati sve
vodom da povrina bude potpuno vlana. Ne rabiti kist jer e se povrina papira
nepravilno namoiti i rastegnuti. Kad se papir poinje borati, on je tek napola
mokar. Lagano ga podignuti za uglove i ispod obrisati, tako da se slika ne
razlijeva po radnoj povrini. To je jako vano kod prenoenja veeg formata od
papira. Da se uklone mjehurii zraka, podignuti papir s jedne strane drei ga za
uglove i onda ga lagano to ravnomjernije sputati na radnu povrinu. Ponoviti s
drugom polovicom papira. Neka papir lei oko 10 minuta da izjednai vlanost.
3. Prekriti papir frotirskom krpom i lagano ga pomou valjka izravnati, ime se
ujedno upije viak vlage. Maknuti runik.
4. Odmotati transfer-film s ispisom na vanjskoj strani. Poloiti ga na krajeve
vlanog papira i postupno odmatati tako da se ispod ne stvaraju zrani
mjehurii. Izgladiti jednim potezom ruke. Prekriti runikom i upotrijebiti valjak
kako bi se osigurao potpuni i jednolini prijenos.
5. Priekati oko 20 minuta, maknuti runik i lagano odlijepiti film. Ako papir
ima ukrasni rub, prstima istrljamo rub da osiguramo prijenos. Ako se druga
podruja nisu prenijela, priekati jo nekoliko minuta. Takoer lagano pritisnuti
ta podruja, ali oprezno, jer e se prevelik pritisak vidjeti na otisku. Nakon to
maknemo film, ostaviti papir da se potpuno osui prije rukovanja.
Tutkaljeni papiri nee dobro primiti sliku.
Mogu se isprobati razliite varijante.
Papir mora biti dovoljno upijajui i vrst kako ne bi previe omlohavio tijekom
moenja. Prea za ispis osigurat e bolje prenoenje na tutkaljene papire.
22

Tutkaljeni papiri se moraju potpuno namoiti prije postupka. Glatki toplopreani papiri daju bolji rezultat od hladno-preanih.

10. II. PROCES PRIJEOSA SUHOG EMULZIJSKOG

PREOSIOCA A EUPIJAJUU PODLOGU I
DIMEZIOALE POVRIE
Dvije kompanije: Bel i Lazertran izrauju proizvode za tu namjenu
(transfere).
Koristei gotove proizvode ispisujemo sliku na papiru za preslikavanje (decal
paper), stavljamo ga u vodu dok se slika ne odlijepi te ju onda zalijepimo na
nosioca po elji. Negativnost je to slika ne moe biti vea od 27,94 43,18cm
i moe se raditi jedino s tintom na bazi bojila ili laserskim ispisom.
RUO PRAVLJEJE SUHIH EMULZIJSKIH PREOSILACA
(TRASFERA)
Ovdje se opisuju dva naina kako se runo pravi suhi emulzijski prenosilac.
1. proces kreira prozirnu i fleksibilnu emulziju. Zbog toga to u bazi ima akrilni
medij, on moe biti lijepljen s vodotopivim ljepilom koje je prozirno nakon
suenja (clear-dryin).
2. proces kreira bijelu pokrivnu emulziju koja takoer u svojoj osnovi ima
akrilni medij isti kao vodootporni nosilac.
Obje emulzije su elastine i vrste. Za oba naina potreban je polipropilenski
nosilac (C3H6)n = umjetna materija slina polietilenu). On je gruba plastika i na
nju se nita ne lijepi.
Proces 1:
Taj proces zahtijeva prozirnu (istu) elastinu emulziju koja e prihvatiti
pigment-tintu. Emulzija se moe zalijepiti na grubu, teksturiranu ili ak
trodimenzionalnu povrinu. Povrina e se kroz nju vidjeti (support metoda gore
opisana).
POTREBI MATERIJAL I PRIPREMA:
- Odrezati potrebnu veliinu polipropilena (veu od eljenog ispisa).
- Oistiti vinskim octom, isprati i osuiti brisanjem.
- Da bismo kreirali emulzijsku bazu moramo polipropilen premazati 4 puta, s
dugim vremenskim suenjem izmeu premaza.
- Prvi sloj premazati nerazrijeenim sjajnim akrilik medijem i pustiti da se
osui.
- Nanijeti drugi sloj istoga i ostaviti suiti.

23

- Gore premazati sloj inkAID sjajni premaz i pustiti da se osui.

- Namazati jo jedan sloj istoga ali u drugom smjeru i ostavi suiti.
Ta etiri sloja tvore bazu za prozirni emulzijski prenosilac.
(isto kao prije navedena metoda sa privremenim nosiocem)
1. Ispisati sliku na emulzijsku bazu (gore opisanu) na nosivoj povrini. Dok se
ispisuje na emulzijskoj bazi, slika se ne smije okretati. Pustiti da se tinta preko
noi osui i zatim popricati s Krylon Crystal Clear da se osigura otpornost na
vodu.
2. Kod dizanja ispisane emulzijske baze s nosioca moemo si pomoi tako da
kraj emulzije oblijepimo trakom koja e posluiti kao dra.
3. Sjajnim akrilik medijem premazati povrinu na koju elimo zalijepiti
emulzijski prenosilac. Pustiti da se sloj osui do ljepljivosti na dodir, tada
paljivo stavi emulzijsku foliju - prenosilac na povrinu.
4. Prstima pritisnuti emulzijsku foliju na povrinu. Ako postoji koji mjehuri,
probui se X-Acto noem.
5. Odrezati viak emulzijske folije.
OVDJE SE E PREOSI PRIT S FOLIJE A PODLOGU, VE SE
LIJEPI ZAJEDO S FILMOM, LJEPILOM A ELJEI OSILAC (to
je vidljivo iz gornjeg opisa).
Proces 1a:
Ultra prozirni (ultrasheer) emulzijski prenosilac
Da bismo napravili jako delikatnu, vodotopivu, celofanu slinu verziju
emulzijskog prenosioca, izostavimo sloj akrilik medija i upotrijebimo tri sloja
inkAID prozirnog sjanog pred-premaza. Takav prenosilac napravimo na tankom
polikarbonatu. Ispiemo na emulzijskoj bazi, pustimo osuiti i paljivo
maknemo s nosaa.
Takav prenosilac tendira rastezanju i samo-lijepljenju, osobito u vlanim
uvjetima.
Postupak prenoenja na povrinu:
- Maknuti ultra prozirni prenosilac i staviti ga na izabranu povrinu,
upotrijebivi UHU ljepilo ili neko drugo nevodotopivo ljepilo. Popricati s
Krylon Crystal Clear da zatitimo i veemo povrinu nakon to je stavljena.
- Takav prenosilac je sklon rastezanju i lijepljenju pa treba paljivo postupati.
- Moemo upotrijebiti fen za kosu ako elimo omekati emulziju dok je
pritiemo na eljenu trodimenzionalnu povrinu.
Proces 2:
Proces prenoenja bijelog emulzijskog prenosioca
24

POTREBA MATERIJAL:
- Odrezati potreban komad polipropilena (neto vee povrine od slike).
- Oistiti polipropilen vinskim octom, isprati i osuiti brisanjem.
- Potrebna je fleksibilna, vodootporna, bijela emulzijska koa koja e
prihvatiti pigmentnu tintu.
Emulzijska koa moe biti zalijepljena na grubu, teksturiranu i
trodimenzionalnu povrinu. White emulsion transfer je bijel i neproziran. Takva
koa zahtijeva tri sloja prije ispisa, sa suenjem izmeu slojeva.
Obzirom da se tinta na bijelom emulzijskom prenosiocu sui odmah, ovaj proces
je siguran i za pisae s pizza wheels.
Postupak:
1. Nanijeti sloj nerazrijeenog sjajnog akrilik medija na polipropilen i pustiti da
se osui.
2. Nanijeti glatki sloj bijele akrilik boje preko sjajnog medija i pusti da se preko
noi osui. Tada nanijeti jo jedan sloj bijelog mat pred-premaza i opet pusti da
se osui preko noi. Ta tri sloja ine bazu za bijeli emulzijski prenosilac.
3. Obzirom da je emulzijski prenosilac nanesen na povrinu s gornje strane, ne
treba okretati sliku. Ispisati sliku. Odlijepiti ispisani emulzijski nosilac s
polipropilena. Ispisana slika je vodootporna. Sa sjajnim akrilik medijem
premazati povrinu na koju emo zalijepiti sliku. Pustiti da se osui do
ljepljivosti na dodir.
4. Stavi ispisani emulzijski prenosilac na ljepilo i lagano uglaati prstima ili s
krpom za poliranje cipela.

VARIJACIJE:
1. Kad radimo s bijelom mat emulzijom, upotrijebiti Liquuitex gesso s dosta
kalcij karbonata umjesto bijele akrilik boje.
2. Nakon ispisa maknemo emulziju s nosioca te zaokrenemo (zavrnemo) da
dobijemo krakelire u osnovi. Tada izravnamo sliku i nanesemo gore ulje,
metalik pigmente, Dorland hladni vosak ili smeu pastu za cipele da dobijemo
izgled stare koe.
3. Ako je pisa manji, moe se napraviti vei broj emulzijskih prenosilaca i onda
ih kombinirati u cjelinu.
4. Emulzijski prenosilac se moe zalijepiti na razliite povrine: tkanje, papir,
keramiku, drvo, kriljevac, stijene, koru drveta i ostale prirodne materijale;
runo napravljene skulpture od papira, limene crjepove i ostale oblikovane
metale; mramor, keramike crjepove, cement i ostale arhitektonske materijale.

25

TOPLI PELINJI VOSAK

Topli pelinji vosak kao medij je jedna od opcija koja moe posluiti kao ljepilo.
Kada ga nanesemo debelo, ima mlijenu teksturiranu povrinu. Tanki topli sloj
voska upija se u papir, inei povrinu prozirnijom. Topli pelinji vosak se sui
odmah (hlaenjem) i uvijek ga moemo nanovo zagrijavati i ponovo s njim
raditi ili lagano ostrugati. Moe se kombinirati s pigmentom ili kolanim
materijalom. Jako je otporan, podnosi vlagu i ne treba zatitu.

26

11. PROCESI PREOEJA ISPISA A POVRIU

SLIU FRESKO PODLOZI:
Mogue su tri razliite metode :
Prvi metoda - kreira bijelu povrinu slinu fresko podlozi na koju prenosi sliku
(samo boju).
Druga metoda proizvodi prozirnu elatinu (clear gelatin), koja omoguava da
se prozire donja podloga.
Trea metoda kreira prozranu smolastu foliju.
Za sve tri verzije digitalna slika se ispie na preparirani transfer-film, kao Oc
FCPLS4, Kimoto Silkjet, ili Dura-Lar.
Prva metoda:
BIJELI ELATI10 FRESKO PAEL
1. Jo dok je temperatura na 62C, staviti u otopljeno tutkalo (4-7%
koncentracija, ovisno o vrsti tutkala) mramorni puder (marble powder) i mijeati
dok se ne dobije glatka smjesa. Ohladiti na oko 23-37C.
2. Uz pomo ljepljive trake napraviti 1,25cm visoke rubove od kartona oko
ploe od iverice veliine 30cm x 30cm x 1,25cm. Neposredno prije lijevanja
mjeavine upotrijebiti kist s otrom dlakom i nanijeti tanki sloj Quikrete
Concrete bonding adhesive na ivericu. To sprjeava da se fresko (posna
mramorno tutkalna otopina) odvoji, odnosno odlijepi od iverice.
(QUIKRETE Concrete Bonding Adhesive (No. 9902) - trajno vezivo za beton,
buku, gips. Nije potrebno povrinu pogrubiti prije nanoenja. Udovoljava
zahtjevima ASTM C 1059 Type I and II)
3. Da bismo dobili podlogu bez grudica, lijevati mjeavinu kroz cjedilo i
ravnomjerno rasporediti po povrini iverice. Ako je potrebno, zadii ivericu s
jedne strane na drugu i zatim ju staviti na ravnu povrinu gdje e stajati dok se
mjeavina ne stvrdne (moe se izvesti i na druge naine).
4. Kad povrina izgleda kao elatina i vrsta je na dodir (potrebno je oko jednog
sata), odstraniti ljepljive trake na uglovima i time maknuti rubove od kartona s
iverice. Raditi paljivo da se ne oteti naneseni sloj.

10

elatina proizvod koji se dobiva iskuhavanjem ivotinjskog tkiva to sadri kolagen. Tutkalo neist gotovi
tvorniki proizvod.

27

5. Polei sliku na rubove iverice i paljivo je odmotavati, tako da se ne stvore

mjehurii zraka. Lagano i ravnomjerno zagladiti povrinu rukom. Priekati 15
minuta da vlaga iz elatine navlai film i tako prenese sliku.
6. Foliju (film) ponemo skidati iz jednog ugla. Slika (ista boja) e ostati na
fresko podlozi. Ostaviti ivericu da se osui. Dok vlaga ishlapi, slika e se
sjediniti s povrinom.
Druga metoda:
EIZGLAAA VAPEAKA PLOA
Izvrsna baza za prozirnu elatinu.
Proces je slian kao prethodni:
1. Obrubiti plou (vapnenac).
2. Prije sipanja mjeavine (posna tutkalna preparacija) otrim kistom nanijeti
toplu otopinu tutkala (3-7% koncentracija).
3. Odmah nakon toga nasuti mjeavinu i rasporediti je ravnomjernim
zadizanjem ploe u uglovima.
4. Kad se povrina ukruti - elira (treba oko 1h), maknuti rubove.
5. Odmotati ispis na transfer-filmu. Pravilno ga polei i lagano zagladiti rukama.
6. Priekati 15 minuta da se slika pomou vlage prenese na povrinu.
7. Poevi od ugla, lagano skidati film. Ostaviti da se osui.
Trea metoda:
POMIA PROZRAA SMOLA PLOA
Taj proces upotrebljava akrilik smolu i glicerol11 da kreira pominu prozranu
elatinsku povrinu na koju emo prenijeti svoju sliku. Rezultat je neto slino
fleksibilnoj vodootpornoj foliji. Slino slici ugraenoj u pelinji vosak.
PROCES RADA :
1. Oprati i osuiti polipropilensku plou. Napraviti oko 1,5cm duboki ili visoki
rub oko ploe uz pomo ljepljive trake i kartona.
2. Stavi elatinu u pola alice vode (2 june lice Knox elatine) i ostavi oko 5
minuta da nabubri. Zagrijati na oko 60C da se otopi dok ne postane tekua.
3. Kad se ohladi na oko 37C lagano dodati quikrete acrylic fortifier resin i
glicerin.
( QUIKRETE Concrete Acrylic Fortifier (No. 8610) je akrilna smola
dizajnirana da osigura meusobno lijepljenje i vodootpornost betona, gipsa,
buke itd. Odgovara zahtjevima ASTM C 1438)
11

Glicerol CH2OH.CHOH.CH2OH, trihidrini alkohol, bezbojna sirupasta tekuina slatkasta okusa, bez mirisa.
Topiv u vodi i alkoholu.

28

4. Posuti tu mjeavinu na ravnu povrinu polipropilena; smola mora biti

ravnomjerne debljine.
5. Kad poprimi izgled elatine, maknuti ljepljivu traku i osloboditi rubove te
odmotati transfer-film s digitalnim ispisom, pazei na mjehurie zraka.
6. Izgladiti rukom.
7. Priekati oko 15 minuta da bi se slika prenijela te oljutiti film.
elatina je slabo ljepilo; jedina joj je svrha da kreira podlogu. Krajevi se kod
suenja mogu naglo nadignuti jer elatina nije zalijepljena za polipropilen.

29

12. FORMIRAJE KOLAA I PREOEJE A

TUTKALO POSU OSOVU:
1. Izaberemo sredinju sliku i ostale, te izreemo onako kako ih elimo zajedno
ukomponirati.
2. Pridodate forme su ukomponirane uz sredinju sliku. Svaku sliku premaemo
mokrim kistom s donje strane i tako zalijepimo u kompoziciju. Pred-premaz ili
mjeavina za prijenos na filmu e djelovati kao ljepilo kad budu navlaeni. Sada
zamotamo sve zajedno, sa slikom na vanjskoj strani. Namjestimo na prepariranu
podlogu s tutkalno-posnom osnovom (white gelatin fresco panel) i odmotamo na
povrinu. Zagladimo lagano rukom da sve dobro prione uz povrinu i ostavimo
oko 15 minuta. Osnova mora biti jo vlana.
3. Zapoevi s jednim uglom, odlijepimo kola film. Na podlozi e ostati slika s
vidljivim obrubima koji dodatno daju dra slici.
VARIJACIJE:
- Prije lijevanja se mjeavini iste elatine moe dodati pearlescent pigment u
prahu. Zlato ispod crne i bijele prenesene slike izgleda zanimljivo.
- Ako se doda ajna liica glicerina svakoj alici mjeavine, fresko e se osuiti
jako ravnomjerno i ostaviti ukrasne rubove na slici.
- Moe se razmotriti kombinacija vie od jedne transferne tehnike; npr. white
gelatin fresco transfer s clear gelatin prijenosom na panelu.
U ovom tekstu su opisane samo neke od mogunosti. a svakome je, ako ga
zanima ovo podruje, da istrai razliite varijante u praksi, potujui pri
tome osnovna pravila zanata.

30

BIBLIOGRAFIJA:
1. Karin Schminke, Dorothy Simpson Krause, Bonny Pierce Lhotka:
Techniques for combining inkjet printing with traditional art materials;
Digital Art Studio; First published in 2004. in the United States
2. www.imaging.org/resources/leinkjet/part5.cfm
3. Golden digital grounds and gel topcoats
4. www.artvango.co.uk/index.html
5. www.schminke.com/studio/studio.html 26.4.2008
6. www.schminke.com
7. www.lhotka.com
8. www.dotkrause.com
7. Grli: Mali kemijski leksikon; Zagreb, Naprijed; 1992.
8. Bruce Wands: Art of Digital Age; New York, Thames & Hudson; 2001.

Recezenti:
Dr. sc. Vera Turkovi
Doc. Robert imrak
Lektorirala: Anelka Dobrijevi Turina, prof.

31