Materiales de dibujo y pintura

Ceras

A lo largo del presente curso vas a

precisar una serie de materiales para
realizar las propuestas didcticas. Aunque son muchos los medios existentes
para dibujar y pintar, aqu te mostramos los fundamentales, con los cuales
podrs dar rienda suelta a tu imaginacin y creatividad. nimo!

Normal
Medio

Otro tipo es el portaminas, en el que

la mina se aloja en un estuche de metal o plstico. El de 0,5 mm. es el ms
empleado para dibujo geomtrico.

Portaminas de 0,5 mm.

El lpiz es el material de dibujo ms

sencillo y ms comnmente utilizado.
Cuenta con una mina de 2 mm. de dimetro, rodeada de madera. La mina
cuenta con diferentes grados de dureza segn la cantidad de arcilla que
acompae al grafito.

Lpiz de grafito de dureza 2B

Lpiz de grafito

00
0
1
11/2
2

B 21/4
HB 21/2
F 3
H 31/2

Duro

2H
3H
4H
5H

4
41/2
5
51/2

Muy
duro

6H
7H
8H
9H

6
7
8
9

Se presentan en barras de todos los

colores, por lo general con tonalidades
muy vivas. Existen ceras blandas, duras e intermedias; las primeras suelen
ser ms gruesas, las duras ms delgadas. Para trazar lneas finas se deben
afilar con el sacapuntas.

Uso en superficies
duras y/o rugosas

Blando

Dibujo geomtrico
y trazados tcnicos

Muy
blando

6B
5B
4B
3B
2B

Para dibujo a mano

alzada y bocetos

ESCALA DE DUREZA DE LAS MINAS

Dureza de las minas.

Las minas blandas producen lneas oscuras, se
desgastan con facilidad y pueden difuminarse
(dibujo artstico). Las minas duras, en cambio, producen tonos ms claros y lneas ms definidas
(dibujo geomtrico y dibujo tcnico).

12

Lpices de color

Tmperas

Rotuladores

Los tradicionales cuentan con una

mina de cera, resina y pigmento de color. Sin embargo, los acuarelables contienen una mina de acuarela; por
ello, una vez aplicado el color se puede pasar por encima del trazo un pincel mojado y diluirlo en una mancha
de color lquida.

Para uso escolar las tmperas se

presentan en botes de plstico. Los
colores son densos, opacos (cubren
los tonos inferiores) y se disuelven
con agua. Se aplican con pincel o esptula.

Muy populares en diseo y publicidad, con ellos conseguimos una

gran diversidad de trazos y unos colores muy brillantes. Dado que en el
mercado existen diversos grosores de
puntas, es conveniente contar con
un juego de punta fina y otro de punta media o gruesa.

magenta

amarillo
anaran
jado

amarillo

verde

naranja

azul vio
lceo

violeta

violeta
rojo ma
genta

n
azul cia

amarillo
rdoso
azul ve

Materiales para dibujo geomtrico

En el dibujo geomtrico lo fundamental es la precisin. Por ello se emplean materiales distintos a los del dibujo artstico
aunque, como vimos, los lpices pueden
utilizarse en ambos tipos de dibujo segn
el grado de dureza de la mina de grafito.
En el dibujo de precisin es fundamental
que los lpices o los portaminas tengan
un grado alto de dureza ( HB - 3H ).

Comps
Es un instrumento que se utiliza para
trazar arcos y circunferencias completas, as como para tomar y trasladar
medidas: basta abrirlo tanto como la
medida a transportar.

Las dos puntas del comps han de

estar sensiblemente al mismo nivel.
90

La punta del lpiz ha de estar siempre

muy bien afilada y en forma de bisel de
unos 75, sobresaliendo unos 10 mm.
como puedes apreciar en la figura.

Juego de plantillas:
escuadra y cartabn
Se compone de dos piezas fabricadas
en material transparente y constituyen
el principal instrumento de trabajo en el
dibujo lineal.

La escuadra tiene forma de tringulo

rectngulo issceles con ngulos de 90
y 45. El cartabn, de tringulo rectngulo escaleno con ngulos de 90, 60 y 30.

Plantilla mvil:
desliza, sobre el cartabn,
apoyando uno u otro cateto

Ambas plantillas, fundamentalmente,

se usan para el trazado de rectas paralelas y perpendiculares, aunque tambin
es frecuente utilizarlas para dibujar distintos
ngulos e inclinaciones aprovechando su
conjunta configuracin de ngulos.
En aras de evitarnos la regla para medir, es aconsejable adquirir ambas plantillas con uno de sus catetos graduados y

CART
AB
N

10

11

13

14

15

16

18

19

20

21

22

25

26

27

30

31

32
9

60
12

17

24

29

45

23

28

Deben tratarse con delicadeza: tener

cuidado de que no se te caigan, pues se
astillan y mellan fcilmente y las rectas no
saldran perfectas. Es necesario lavarlas,
frecuentemente, con agua y jabn.

Comps
75

90

90 ESCUADRA

45

2
2

de un tamao tal que el cateto mayor del

cartabn mida unos 25 cm. Ntese que
en todo juego de plantillas la hipotenusa
de la escuadra es igual al cateto mayor del
cartabn.

13

Plantilla que se
mantiene fija: se sujeta
con la mano extendida

NO

NO

Borde recto

Con chafln

Con rebajo

Juego de plantillas (escuadra y cartabn)

y, debajo, secciones de sus posibles bordes.
Se recomienda adquirirlas con bordes rectos, evitando as que, al juntar la escuadra y el cartabn,
se monte una sobre otra haciendo incmodo su uso.

Durante el trazado de las rectas, las

plantillas se fijan en la posicin que muestra la ilustracin superior: el cartabn
debe sujetarse firmemente con las yemas
de los dedos de una mano extendida,
mientras con la otra, se desliza o gira con
suavidad la escuadra. El desplazamiento
(posicin 1) de la escuadra respecto al
cartabn nos permite trazar rectas paralelas; el giro a la posicin 2 ( manteniendo firme el cartabn), nos permite trazar
rectas perpendiculares a las anteriores.

10

10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22

30

Doble
decmetro

Lija o rascador

Afilado
del comps

Materiales complementarios

Soportes
Papel alisado o de grano fino

Gomas de borrar
Para borrar trazos de lpiz
de dureza alta se recomiendan las gomas de vinilo tradicionales. Para lpices de poca dureza son preferibles las
gomas blandas; tienen una
gran aplicacin en el dibujo
artstico en trabajos al claroscuro
donde un toque de goma da
luz a las zonas sombras.

Sacapuntas

Goma blanda

Sacapuntas

Goma
de vinilo

Pegamento
en barra

Se fabrican en plstico y
metal; estos ltimos son ms
duraderos y tiles pues las
cuchillas se pueden recambiar.

Pegamento
en barra

Aunque son menos precisas que las cuchillas, son ms

rpidas y fciles de usar para trabajos de recorte y montaje. Las ms aconsejables
son las de acero inoxidable de
hoja larga y mango de plstico.

Cuchilla de precisin

Cuchillas

Tijeras

Papel muy rugoso

Aunque existe gran variedad de soportes, normalmente en los trabajos en el

aula suele emplearse el papel, que por su versatilidad
permite realizar diversidad
de trabajos.

El papel como soporte ms

utilizado, puede ser: opaco o
transparente, liso o texturado y, dependiendo de su
gramaje, ms o menos flexible.

El pegamento es un elemento imprescindible para

multitud de trabajos como,
por ejemplo, los collages. El
ms recomendable para trabajar en el aula es la barra de
pegar papel, fcil de usar,
limpia y eficaz.

Es recomendable su uso
para trabajos que requieran
un corte muy preciso, as como para obtener puntas muy
afiladas en lpices de grafito
o lpices de color.

Papel de rugosidad media

Papel

Cuchillas desechables

14

Soporte es toda aquella

superficie que podemos emplear para realizar un dibujo o una pintura. Cada soporte
(papel, cartn, tela, pergamino, acetato, tabla, muros, paredes de yeso, etc.),
tiene sus propias caractersticas fsicas, entre las que
destacan: la textura, la flexibilidad, la absorvencia y
la transparencia.

Tijeras

Las superficies ms indicadas para dibujar con lpiz

de grafito son los papeles
de grano medio, caso de las
lminas de este libro , que
realzan los degradados y trazos agrisados en los dibujos
artsticos, logrando resultados ms clidos.

Tabla

Tabla y lienzo
La tabla de madera, por lo
general de contrachapado o
aglomerado (cubrindola con
una imprimacin de cola),
y el lienzo son soportes adecuados para las tcnicas hmedas como las tmperas,
aunque suelen reservarse,
sobre todo, para el trabajo con
pinturas acrlicas y al leo.

Lienzo

Lpices de grafito
A pesar de que el lpiz es el instrumento de dibujo ms comnmente utilizado
para esbozar dibujos y realizar trazados tcnicos y artsticos, es necesario conocer
sus caractersticas, a fin de saber elegir el
que mejor se adece a cada necesidad.
La mina de los lpices se fabrica con una
mezcla de grafito y arcilla y su dureza depende de la cantidad de arcilla empleada:
a ms arcilla ms dureza. Finalmente, la
mina se recubre de una funda de madera.

Por lo general, para dibujos artsticos

se prefieren lpices de grafito de menor
dureza, pues la lnea que se consigue es ms
expresiva y permite una mayor modulacin
de la misma en grosor e intensidad.
En cualquier caso, lo mejor es que practiques el dibujo con distintos lpices hasta
encontrar el que mejor se adapte a tus
necesidades. Puedes, tambin, combinar
varios de ellos en un mismo dibujo para
lograr diferentes resultados.

Lpices de grafito.
Un surtido de lpices debidamente afilados
es todo lo que necesitas para comenzar.

Paso a paso
1. Como modelo de dibujo del
natural hemos escogido un elemento botnico: una rama de
hiedra. Bocetamos su estructura y contornos, empleando la
goma y volviendo a dibujar, si
fuese necesario. Debes dedicar
ms tiempo a observar el modelo que a dibujarle.
2. Definir los nervios de las hojas
ser lo siguiente que hagamos.
Perfila con suavidad las sombras presentes en las hojas y las
sombras arrojadas por stas y
logrars el efecto deseado.
3. A continuacin aadimos con
ms precisin los diferentes
detalles que nos permiten reproducir con fidelidad la textura
propia de la hiedra. Recuerda
siempre respetar el blanco del
papel all donde quieras conseguir el mximo brillo.
4. Por ltimo, reforzamos el contraste entre las zonas de luz y
las de sombra y aplicamos los
detalles finales en las hojas.
Como se aprecia, el lpiz es
capaz de conseguir trazos muy
definidos y contrastados junto
a otros suaves y tnues.

15

Lpices de color
Son uno de los medios de dibujo y pintura de mayor difusin, por su facilidad
de uso y su bajo coste. Por ello, resultan
ideales para iniciarse en el estudio, seleccin, composicin y mezcla de colores.
Aunque normalmente no se consideran
un medio serio o profesional de dibujo, lo
cierto es que grandes artistas han empleado los lpices de colores, consiguiendo en
esas obras, resultados comparables a los
obtenidos por otros procedimientos.

Paso a paso

16

1. En este dibujo de una actividad deportiva, comenzamos

por esbozar las lneas bsicas,
empleando los propios lpices
de colores para definir las diferentes zonas tonales.
2. A continuacin, aplicamos el
color rayando el papel con los
lpices. Para extenderlo de
una manera ms unifor me,
inclina el lpiz ligeramente.
Debemos respetar el blanco
del papel, pues nos servir
para representar la nieve.
3. Para conseguir una intensidad
mayor del color, realizamos
entrecruzamientos de lneas
con los mismos tonos que empleamos anteriormente.
4. Por ltimo, saturamos el cielo
para as destacar la figura del
esquiador y, si aplicamos nuevos rayados con tonos algo ms
oscuros que los originales, daremos ms fuerza a los colores
y a las sombras. Con los ltimos
retoques y detalles se termina
la composicin.

La mina est compuesta por una mezcla

de arcilla, pigmento y aglutinante (cera)
muy resistentes al agua. El resultado es
una mina bastante blanda que, sin embargo, no impide que sus trazos se adhieran
a la superficie del papel, por lo que slo
pueden eliminarse con una cuchilla.
El afilado se realiza como los lpices de
grafito: con cuchilla o sacapuntas. Se obtienen as puntas largas y afiladas, aunque
si la mina es blanda pueden quebrarse.

Lpices de color.
La mina del lpiz es una
mezcla de arcilla, pigmento
y aglutinante. Su trazado es
tan adherente que slo se puede eliminar con una cuchilla.

Lpices acuarelables
Todos los lpices de colores son, en cierta medida, solubles en agua. Sin embargo,
con los que se fabrican expresamente, conseguimos una terminacin muy homognea.
A este tipo de lpices hidrosolubles se les
llama acuarelables, dado que ofrecen una
apariencia similar a la de la acuarela.
Primero se dibuja con los lpices normalmente y despus, se pasa por encima del
trazo un pincel humedecido en agua que
diluye el pigmento de manera uniforme, el
cual seca sin dejar manchas.

A diferencia de otros medios pictricos,

que requieren un profundo conocimiento
y una prolongada prctica, los lpices de
color acuarelables no encierran trucos ni
dificultad, con la ventaja aadida de que
podemos ir componiendo el color progresivamente de menor a mayor saturacin,
compensando con los tonos circundantes.
Cuando trabajes con ellos comprobars
que su textura es ms grasa que los lpices
de color convencionales.

Lpices acuarelables.
Se utilizan diluyendo con un
pincel humedecido el trazo
del lpiz, o bien pintando
directamente sobre el
papel mojado.

Paso a paso
1. Para empezar, se establecen las
lneas fundamentales del dibujo, bien con lpiz de grafito o
bien con los propios lpices de
color acuarelables.
2. Seguidamente, aplicamos el color de los objetos y el color de
las sombras proyectadas. Estas
ltimas pueden resolverse en
un tono nico. En este caso se
ha aplicado el color verde.
3. Reforzamos las sombras repasndolas de nuevo con lpices
del color que corresponda o
aadiendo tonos ms oscuros,
incluso negro. Respetaremos el
blanco del papel en las zonas
de mayor luminosidad. Es ahora cuando podemos comenzar
a aplicar agua sobre el dibujo
mediante un pincel ligeramente humedecido, mezclando los
colores anteriormente usados.
4. Por ltimo, se diluyen los colores con el pincel respetando, en
alguna zona concreta, la textura
del lpiz a fin de dotar a la obra
de la mxima expresividad.

17

Ceras
Con ellas conseguimos los colores ms
fuertes y brillantes, existiendo una amplia
gama de tonos en cajas de 12, 24, 30, 48,
64 y 72 unidades. Suelen ser gruesas y, a
diferencia de los lpices de colores, no estn envueltas en madera. Por lo general,
slo estan cubiertas por una envoltura de
papel que nos protege los dedos.
Estn compuestas principalmente de
cera, aceite de linaza y colorantes. Por su
tamao son ideales para cubrir grandes

Paso a paso

18

1. Iniciamos nuestro dibujo con

un esbozo a lpiz de las figuras,
pero sin detenernos en exceso
en todos los detalles. Es preferible que realices un trazado
suave para que el lpiz no se
vea al terminar la composicin.
2. A continuacin, aplicamos los
colores fundamentales de la
composicin; procurando no
manchar las zonas que sern
blancas. Los trazos de las ceras
pueden ir definiendo el pelaje de los animales.
3. Contina marcando los detalles
con ceras de tonos ms oscuros; en este caso aplicamos un
siena tostado en las manchas
del pelaje y en los detalles de
la cabeza de los animales.
4. Por ltimo, texturizamos la superfice a travs de dos sencillos
procedimientos plsticos: por
un lado, con colores oscuros
marcamos los detalles ms
sutiles del pelaje; y por otro,
rascamos ligeramente el color
verde del fondo con una cuchilla o cutter, a fin de simular
las hierbas de la sabana.

espacios o para realizar trazos definidos,

pudindose usar sobre cualquier superficie;
el papel, el cartn, la madera o la tela son
soportes adecuados para dibujar con ceras.
Otras ventajas radican en que son resistentes, impermeables, ligeras y no txicas.
Pueden mezclarse superpodiendo los
trazos con cuidado, preferiblemente los
trazos oscuros sobre los claros. Si las usas
con delicadeza y prudencia logrars conservar toda la frescura del colorido.

Ceras.
Estn compuestas de cera,
aceite de linaza y colorantes, y
se pueden aplicar sobre casi
cualquier superficie.

Rotuladores
El rotulador es uno de los instrumentos
de dibujo ms empleados y, sin embargo,
no suele considerrsele como un medio
serio. A pesar de ello, los rotuladores son
muy utilizados en el arte comercial y publicitario, as como en proyectos de arquitectura, decoracin, etc.
El rotulador proporciona al artista un
medio verstil, translcido y de secado rpido que puede utilizarse en solitario o
bien combinarse con otros tiles de dibu-

jo como las plumas, los lpices de colores,

las tmperas, los acrlicos,etc.
Inventados en Japn a mediados de los
aos sesenta, cuentan con un depsito
constituido por una mecha que almacena
la tinta y que se conecta con un pasillo
de polister, en el que por medio de un conjunto de microagujeros la tinta es transportada a la pluma, que puede ser de fieltro o
de fibra. Estas tintas pueden ser de base
acuosa o alcohlica (no soluble en agua).

Rotuladores.
Este invento japons ofrece frescura de lnea,
colores brillantes y gran diversidad de trazos.

Paso a paso
1. En primer lugar, dibujamos a
lpiz o con rotulador fino las
lneas bsicas del dibujo, estableciendo los contornos y la
relacin entre los diferentes
objetos.
2. A continuacin, aplicamos el
color cubriendo por completo
las zonas a colorear (como en
el caso de los autobuses) o bien
permitiendo que se vea el rayado (como en caso del asfalto).
3. Aplicamos color al cielo (respetando el blanco del papel
para las nubes) y vamos concretando los detalles, a la vez
que generamos las sombras
pasando un rotulador gris claro sobre los colores aplicados
anteriormente.
4. Ter minamos el dibujo rellenando las zonas de color y
definiendo, con precisin, los
pequeos detalles como los
letreros y los faros de los autobuses, las ventanas de los
edificios, la estatua del fondo, las sombras de los vehculos
sobre la calzada, etc.

19

Tmperas
La tmpera y la acuarela son medios de
pintura muy similares. Tanto uno como
otro se componen de pigmentos molidos
muy finos, dispersos en goma arbiga (acuarela) y cola (tmpera).

Es, asimismo, un medio ms denso y brillante que la acuarela, secando prcticamente con la misma rapidez. Las tmperas se
suministran en pastillas, tubos de estao y
pequeos botes de cristal o plstico.

Las tmperas o colores al gouache se

diferencian de los colores de la acuarela en
que son opacos, cubrientes. La tmpera,
en definitiva, no es ms que una acuarela
opaca, debido a que en su composicin interviene un pigmento blanco.

La tmpera es el medio ideal para introducirse en las tcnicas de pintura hmeda.

Al ser cubriente, permite corregir errores,
algo imposible con las acuarelas; adems,
es un medio limpio (se diluye en agua) y de
rpido secado, a diferencia de los leos.

Paso a paso
1. Se comienza por esbozar el
contorno de los tulipanes con
lpiz, procurando que el trazo
sea suave.
20

2. Aplicamos el color azul del

cielo, mezclndolo con blanco
para conseguir diferentes tonalidades del mismo. Definimos las nubes, aplicando ms
blanco sobre la pintura hmeda o esperamos a que esta se
seque. Asimismo, comenzamos
a dar color a los tulipanes con
colores planos.
3. Continuamos aplicando color a
los diversos elementos de la
composicin, sin deternernos
an en las sombras.
4. Por ltimo, dotamos a los tulipanes de relieve a travs del
sombreado. Si mezclamos los
tonos bsicos rojo, amarillo y
verde con una pequea cantidad de negro (o marrn) lo que
conseguimos es oscurecer estos colores para aplicar sombras
en zonas concretas. Al ser una
pintura cubriente, podemos corregir los errores que hayamos
cometido pintando sobre ellos.

Botes de tmperas.
Aplicable sobre papel, cartn o madera, las tmperas
pueden adquirirse en una
gran variedad de colores.

Collage
El collage es una tcnica mixta que te
permitir realizar composiciones llenas
de imaginacin y fantasa. El tr mino
proviene del francs y significa pegado,
encolado. Consiste en pegar fragmentos
de diversos materiales, principalmente
papeles, sobre cartn, lienzo o tabla.
El hecho de poder trabajar tambin con
objetos tridimensionales, as como con fotografas y dibujos recortados, aumenta las
posibilidades creativas y decorativas de
esta tcnica.

Se trata de una tcnica ms bien moderna que, sin embargo, ha tenido muy
buena aceptacin en el mbito artstico.
Pablo Picasso y Juan Gris emplearon el
collage en sus composiciones cubistas; as,
pegaban sobre la superficie del lienzo materiales con relieve sobre los que luego
pintaban.
Posteriomente, han sido muchos los artistas que han empleado recortes de fotografas, pginas de peridico y muchos
otros objetos para conformar sus collages.

El collage.
Se trata de una tcnica muy til para la
experimentacin con diversas texturas.

Paso a paso
1. Empezamos por colocar dos
recortes de revistas que nos
servirn como cielo y tierra de
la composicin. Procura que
el corte sea limpio y que los
bordes no queden dentados.
2. Vamos aadiendo motivos a
la composicin; pueden ser
fotografas recortadas (como
la de la mujer) o bien papeles
de colores con los que construimos las formas deseadas.
3. Las posibilidades del collage
nos permiten la utilizacin de
imgenes totalmente extravagantes que provoquen hilaridad
en el espectador. En este caso,
los botones de un telfono hacen las veces del smbolo del
pensamiento de la mujer, empleando un recurso propio del
lenguaje de los cmics.
4. Para terminar, aadiremos los
detalles finales con pequeos
recortes y para mejorar el motivo, podemos emplear otros
medios de pintura. En este
ejemplo, las varillas de la sombrilla y las ventanas del crucero se han pintado con un rotulador permanente negro.

21