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edipo en la
tragedi
anare
dr green
f
f
Traduccin:
JOSEFINA LUDMER
Portada:
F. J.C .
Indice
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Prlogo
La lectura psicoanaltica de los trgicos
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r~
UN TEXTO EN REPRESENTACION:
DE LOS CAMINOS DE LA IGNORANCIA AL CONOCIMIENTO
Acaso el
escena que
una escena
separacin,
teatro no es la
es el inconscien
donde la rampa
el borde a partir
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(loe. cit.).
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il NOTAS PRELIMINARES A UNA LECTURA PSICOANALITICA
DE LA TRAGEDIA.
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** Para una mayor claridad sobre esos puntos, cfr. nuestro trabajo
Lobjet (a) de J. Lacan", Cahiers pour l analyse, Pars, N 3.
17 La referencia a la ideologa -c u y o carcter de sistema de repre
sentacin es cuestionado en ciertos trabajos- permite aplicar a
ella gran parte de lo que el psicoanlisis ha enseado en otro
plano: represin, defensa, denegacin, divisin (del sujeto), des
ciframiento. Que el psicoanlisis sea utilizado por los tericos
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sica). Por otra parte, los temas de las tres obras se relacio
nan con un aspecto del complejo de Edipo.
Las Coforas de La Oresliada de Esquilo, lo mismo que las
dos Electro de Sfocles y de Eurpides nos transforman en
testigos de la muerte de la madre en manos de su hijo. El
Otelo de Shakespeare nos muestra el crimen de la mujer
por parte del marido. La Ifigenia en Aulida de Racine el de
la hija por parte del padre.
A estas relaciones temticas se aaden por supuesto, las
diferencias inherentes a los tres textos, separados por pero
dos de tiempo desiguales, que insertan estas formas trgicas
en contextos dismiles desde el punto de vista sociolgico,
histrico, esttico. Pero sabemos que estas obras tienen un
alcance que supera esas determinaciones particulares y toda
va hoy nos conciernen.
Nuestro mtodo se ha esforzado por no insertar estas obras
en un molde que las constria. En cada caso nos hemos
dejado guiar por el contexto. As, La Orestiada de Esquilo
nos dict la comparacin entre los tres trgicos. En la
medida en que ofrece la nica oportunidad, considerando
lo que nos ha llegado de la tragedia antigua, de comparar el
tratamiento de un mismo tema trgico por Esquilo, Sfo
cles y Eurpides. Esto nos condujo a confrontar los mitos
trgicos de Edipo y de Orestes y a estudiar sus relaciones.
Al contrario, ante Otelo nos limitamos a un estudio inma
nente, sin traspasar las fronteras de la tragedia. Nos concen
tramos en la organizacin interna de sus partes y examina
mos el nudo de las fuerzas representadas por sus personajes,
estudiando la distribucin de los sentimientos de odio y de
amor en las relaciones entre Ares y Eros, entre Eros y el
impulso de muerte.
Finalmente, Ifigenia en Aulida nos propuso un estudio
doble. Mientras que La Orestiada nos llev a una confron
tacin que, aproximativamente, puede llamarse sincrnica,
Ifigenia sirvi para una comparacin diacrnica entre trage
dia antigua y tragedia clsica, entre Eurpides y Racine.
Pues Eurpides escribi en el mismo ao sus-dos ltimas
obras, que ponen fin al perodo de la tragedia antigua:
Ifigenia en Aulida y Las Bacantes. Al crimen de la hija por
su padre, en nombre del sacrificio humano, responde el del
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El ojo suplementario
Creemos que este prlogo, mucho ms largo de lo que
hubiera debido serlo, era necesario. No ha podido eludir
una exposicin de la concepcin psicoanaltica de la obra de
arte, de las bases de la crtica psicoanaltica que funda
menta la lectura de los trgicos. No ha podido evitar la
discusin de ciertas tendencias de los tericos de la literatu
ra, celosos defensores de la especificidad de lo literario pero
que niegan la funcin del deseo en la produccin y el
consumo de la literatura. Y, sin embargo, convencer no es
tarea del psicoanalista, que sera vctima de las ilusiones de
la conciencia si pretendiera olvidar el papel de los obstcu
los que se oponen a la admisin del inconsciente en lo
conciente. Esto tiene poca importancia. Lo que no se
perdona al rey Edipo, el neurtico, al artista y al psicoana
lista, lo que ellos no se perdonan mutuamente, es tener un
ojo suplementario.
C ap tu lo I
O restes y E dipo
del o rcu lo a la ley*
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Eumnides
I
La Orestiada est escandida por tres momentos esenciales:
el crimen de Agamenn, la venganza de Orestes mediante el
5 La Nuit et les enfants de la nuit, Paris, Flamm arion, pg. 23.
Ver sobre todo el captulo consagrado a la Orestiada, pgs.
109-154.
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Veamos ahora el pasaje correspondiente en Sfocles: Cristemis, la hermana de Electra, es la que habla del sueo de
su madre:
Corre el rum or de que ella ha tenido una segunda conversacin
con nuestro padre, que se le ha aparecido, el cual, luego, clav
en el hogar el cetro que antes llevaba l y ahora Egjsto; que del
cetro brot robusto ramo que con sus hojas ha cubierto de
sombra el suelo de Micenas. Esto he o d o contar a uno que se
hallaba presente cuando ella expona su sueo al Sol.
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El nacimiento de la tragedia.
Las relaciones entre el sueo y el crimen son ms enigmti
cas en Sfocles. Es Electra quien percibe su mensaje, indi
cando la cercana del momento de la venganza, pero no
hay aqu nada semejante a la iluminacin develadora que
sale de boca de Orestes. Tampoco nada comparable, en el
momento del arreglo de cuentas, con el efecto de reduplica
cin, de repeticin, que hemos observado en Las Coforas.
Al contrario, el simbolismo onrico 1? sita muy lejos de las
peripecias que seguirn en la accin. Y sin embargo el
sueo es su anunciador, si no su organizador. No ocupa,
ciertamente, ms que el lugar de un signo indicador del
desarrollo a venir. Pero todo ocurre como si la dimensin
que se encarga de evocar fuera la de la ausencia. No porque
recuerde la existencia de Orestes, lo cual ocurre tambin en
el sueo de Esquilo, sino porque todo el sueo se desarrolla
dor que pronto entrar en com bate para recuperar las ventajas
perdid'.s. Menos preocupado, por el matricidio que por el retor
no a la casta de Argamenn de los poderes que se le atribuyen.
Es interesante com probar que el preceptor, que desempea un
papel im portante en el xito de tes proyectos de los hijos de
Agamenn, puede ser considerado el equivalente, en Sfocles, de
la nodriza en Esquilo.
11 Se sabe que Sfocles introdujo el tercer personaje. Esquilo
utiliz esta innovacin en la Orestiada, pero puede com probarse
fcilmente que, de hecho, fuera de las umnides, los intercam
bios se producen de a dos en Agamenn y las Cofaras. El
tercer personaje interviene una sola vez y esto no ocurre, cierta
m ente, por azar: en el m om ento en que Orestes se dispone a
m atar a su m adre, asaltado por escrpulos, consulta a Plades,
que responde recordndole el juram ento hecho a Apolo. Esta
frase, que es la nica pronunciada por l en toda la obra, nos
perm ite com prender la funcin de Plades, cuya situacin de
doble es innegable. Es evidente que esta advertencia expresa la
Voz de los Dioses, la Voz del supery paterno.
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de la hija.
La treta que elige Electra para hacer llegar hasta ella a su
vctima es la fbula de su parto, acontecimiento que requie
re la ayuda y la presencia de su madre para asistirla y
celebrar la ceremonia durante la cual el nio recibe su
nombre. Sorprendente coincidencia con el sueo de Cli
temnestra en Esquilo! Es indudable que una descendencia
en la casa de Electra, por oscura que sea, representa un
riesgo, aunque lejano, para la vida de Clitemnestra. Electra,
aqu, manifiesta en la fantasa su propio deseo de un hijo
como instrumento de muerte dirigido contra su madre, hijo
imaginario y recibido del padre. Es el mismo Orestes, del
cual no debe olvidarse que ella es mayor. Esa invencin
responde a los deseos infanticidas del inconsciente materno,
alimentados por este nacimiento ficticio. La eleccin de
esta maquinacin aparecer ms sugestiva si se recuerda que
Electra ha quedado intacta despus del matrimonio, humi
llada por la condicin de su esposo pero fortalecida por la
preservacin de su virginidad.
Con el desarrollo psicolgico de la tragedia de Eurpides se
tamiza la expresin del inconsciente, se confunden las pis
tas del deseo, se velan las significaciones bajo una aparente
seudolgica psicolgica. En resumen, la tragedia intensifica
la elaboracin secundaria. Pero el sentido profundo vuelve
a su expresin primera.
ni
El anlisis que realizamos de los dos sueos muestra que
sus diferencias se establecen segn una coherencia interna;
ambos constituyen el espejo donde se refleja el conjunto de
la problemtica que la tragedia se encarga de exponer y de
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Esta imagen, tal como habita las fantasas del nio, es para
l un objeto de fascinacin y de terror, pues ste participa
de su poder y aqulla lo amenaza con el retorno de ese
poder sobre s mismo. Para llegar a ocupar su lugar a nivel
del deseo de la madre, la bsqueda del nio debe pasar por
el pene del padre incorporado a ella y slo puede lograrlo
en la medida en que el deseante llegue a reemplazarlo. La
captacin imaginaria a la que se subordina su deseo lo atrae
hacia la red donde corre a encontrar el objeto del deseo de
la madre. Queda all, confundiendo sus fronteras con las
de ella, pagando su hazaa con la inclusin perpetua en s de
una figura no sustituible que le corta los caminos del
intercambio interhumano15.
El padre slo est presente en esta relacin por la media
cin materna, o por lo menos no est all ms que como
referencia obliterada. El sueo anunciador de la inversin
de la situacin de Clitemnestra no implica un absoluto que
Agamenn recupere el poder, que se le restituya el trono y
su reino; es el drama de un retorno corporal donde una
parte de ella misma se desprende, se autonomiza y la
agrede a muerte. Esta parte, precisamente deseada por ella
misma como atributo flico, vuelve superflua o annima la
presencia masculina y no infiere ninguna reverencia para su
palabra. Por eso todo acercamiento a la madre debe estar
precedido de una liturgia alrededor de la tumba paterna.
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madre, cuyo falo no logr ser en vida, pero que el acto del
crimen abrir a su deseo.
Helenistas poco sospechosos de complacencia hacia el psico
anlisis, como Marie Delcourt, vieron en la persecucin de las
Erinnias un carcter ertico. Pero esa persecucin de
Orestes, aunque se atribuya a sus ladridos un matiz de
delectacin gozosa, lleva el signo de una relacin nutricia
invertida. Su misin les ordena no tanto mutilar o desgarrar
como vaciar a la vctima por absorcin de la sustancia que
llena el cuerpo de Orestes. Esto aparece tanto en las rde
nes que Clitemnestra da a sus emisarias: Exhala tu aliento
sangriento, descalo con el soplo abrasado de su pecho ,
como en la suerte que ellas pretenden reservar a Orestes.
Eres t quien debe, vivo, ofrecer a mi sed una ofrenda
roja tomada de tus venas.. . . Desecado vivo, te arrastrar a
la tierra Este es el himno de las Erinnias que seca a los
mortales de espanto. Encontramos aqu la misma relacin
de vampiros que marca las relaciones de la imago de la
madre flica con el producto de sus entraas. Los intercam
bios slo pueden desarrollarse por la absorcin total de un
trmino en el otro, por el pasaje de uno al otro del
principio mismo de su existencia. Por eso no asombra oir
de boca del fantasma de Clitemnestra aguijoneando a las
Erinnias adormecidas qu se juega en la captura de Orestes:
Odme, en esto va mi propia vida! No es que la captura
de Orestes la reviva, sino que el encuentro con su hijo la ha
desposedo totalmente, la ha desmunido hasta de la existen
cia de una sombra, y la misin de las Erinnias es literalmen
te degollarlo para reanimar la circulacin interrumpida en
tre esas dos partes de un mismo organismo 17.
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10 Esta tem tica, ilustrada tan claram ente por la Electra de Sfo
cles, es m ucho m enos n tid a en las Coforas. Como la intriga de
las dos obras es idntica, la tentacin es inferir una de la otra.
As Clmence Ram noux, que ve en la leyenda de los Atridas,
con razn, un escenario de ordala real sobre todo en las
primeras fases (leyenda de Plope) concluye de manera anloga
en lo que concierne al episodio de Orestes en Esquilo (loe. cit..
pgs. 155-163). Para nosotros este aspecto es secundario en
Esquilo, y cede su lugar a la importancia de la relacin madrehijo que liga matricidio y locura. Esto nos parece coherente con
la impregnacin de la Orestiada por las potencias de la Noche,
cuya derrota m ostrar el fin de la triloga pero que dom inan en
las dos primeras tragedias.
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IV
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Edipo y Orestes.
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I
Lo que encontramos en el fondo de nuestra investigacin
nos muestra que una interpretacin sociolgica de la trage
dia no puede abordar la esencia del fenmeno trgico. La
Orestiada es, a este respecto, el ejemplo ms demostrativo.
Sin embargo no se ha podido dejar de observar, all ms
que en otra parte, las resonancias de las preocupaciones
polticas alrededor de la supresin del Arepago. Ms all
de esas circunstancias ambientales se acentu muchas veces
la funcin de lo jurdico en Esquilo, perceptible a todo lo
largo de su obra. Esquilo, verdadero fundador del gnero,
apasionado de la justicia, habra hecho de la tragedia una
accin revolucionaria25 (Bonnard). Si esta interpretacin
fuera exacta suscitara ms problemas que los que resuelve.
Jean-Pierre Vernant demostr que el desarrollo de la Ciu
dad es paralelo a la diferenciacin de las funciones, en su
origen asumidas por uno solo y fundidas anteriormente en
el crisol del poder del Basileus. Pero esta separacin no es
una simple distribucin fraccionadora. Al contrario, la divi
sin del poder en sus componentes hace entrar a stos en
oposicin, en una relacin dialctica. El poder inicial es
originariamente el privilegio de dioses sin intermediarios
con el hombre, y de hombres investidos de una potencia
casi divina que asumen todas sus caractersticas, creando
entre esos dos mundos relaciones de una lgica absurda,
incoherente, imprevisible. Con la diferenciacin de los po
deres jurdico y religioso se establece una nueva relacin.
Corresponde a la Polis la tarea pblica de la redaccin de
las leyes. Las leyes reemplazan a La Ley. La Ley era la
emanacin de la palabra de uno solo, las leyes son la
expresin de una voluntad pblica, de los procesos transaccionales del intercambio que funda el poder, en lugar de
la arbitrariedad que reinaba antes en l. Al contrario, la
iniciacin religiosa reivindica entonces una misin diferente,
! Cfr. Civilisation grecque, Clairefontaine ed. (I, cap. IX, pg. 185)
Del mismo m odo que los estudiantes de la Sorbona representa
ban Los Persas bajo la ocupacin alemana o que Sartre renovaba
la Orestiada con Las moscas en el mismo contexto.
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II
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Hegel prest atencin a esta serie. Cfr. loe. cit., t. 11; La religin
esttica t II.
30 Mltiple inters del psicoanlisis, S.E., XIII, pgs. 185-187; O.C.,
B .N. II. Ver tam bin, por supuesto, Totem y tab, en el mismo
volumen.
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11 Para todos estos problem as, ver Marie Delcour.t, loe. cit., cap. I.
Las lneas q u e siguen deben m ucho al captulo citado como
referencia.
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III
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Erinnias
Noche
Femenino
Maternidad
Familia
Sangre
Representacin
finalmente
Sensible
contra Apolo
contra Sol
contra Masculino
contra Paternidad
contra.Ciudad
contra Pacto
contra Palabra
contra Inteligible
8,3
Esta oposicin cubre, en definitiva; la de lo imaginario y lo
simblico sostenida por Lacan, que por otra parte liga
simbolizacin, lenguaje y nombre del padre.
Pero, por otra parte, esta verdad se enuncia por medio de
la representacin teatral, representacin de la representa
cin. Por esto la tragedia no es una conferencia ni un
discurso reflexivo o religioso, sino ante todo un medio para
llegar al inconsciente mediante la representacin, cuyo po
der de conviccin y de resonancia tiene ms efecto que un
mensaje filosfico o moral.
Aqu se invierte la dimensin de ausencia: la representacin
ha nacido de la ausencia del objeto; la representacin de la
representacin presta al objeto un suplemento de vida, lo
encarna y le da una nueva existencia. Hay que distinguir
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marco, la tragedia entera como espacio de ese objeto transicional es la que recoge su funcin para el espectador.
A s la representacin teatral se sita en la encrucijada de
esta oposicin entre lo sensible y lo inteligible, entre lo
existente y lo inexistente, lo real y lo irreal, y no pertenece
a uno ni al otro.
IV
Ricoeur se asombr, despus de Hegel, de esa tica griega
de l compasin inactiva , producto de la simpata pero
tambin de la impotencia. Quizs esto implique despreciar el
poder de identificacin del espectculo. Nietzsche parece
haber comprendido sus efectos: Los abismos que separan
a los hombres entre s desaparecen en un sentimiento
irresistible que los reduce al estado de identificacin primor
dial de la naturaleza3 6 .
No nos detengamos en esta fusin indiferenciadora pero
observemos ese proceso de visualiacin que hace del uni
verso trgico un universo de la mirada y del mundo de los
hroes un mundo de videntes. Verse a s mismo metamorfoseado y actuar como si se viviera en otro cuerpo y con
otro carcter. Esta alteridad es esencial. La funcin del
espectculo permite que la representacin se opere, se des
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'
" / . ,
APENDICE
ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE LA ORESTIADA *
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Edipo +
Egisto
..................................
Edipo
Clitemnestra
Orestes
Apolo
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C aptulo 2
O telo *, una tragedia de la conversin
magia negra y magia blanca
el
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El psicoanalista en O telo
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Brujera y orculo
Si hemos comenzado por el final, por la resolucin de ese
segundo proceso en presencia de los representantes de Venecia Ludovico y Montano, y ms especialmente Braban148
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II. KL DLStO
(I, OEn la escena en que lago hace pesar las sospechas sobre
Cassio, Otelo dir de l: Muchas veces se ha entrometido
entre nosotros. Esta es su situacin exacta: est entre
Desdmona y Otelo. Lo cual quiere decir que ofrece a la
veneciana todo lo que la educacin galante puede haber
enseado a un joven oficial para conmover al sexo femeni
no, y a Otelo la condicin de soldado apto para ganar su
afecto. Cuando lago acusa a Cassio y Desdmona de amores
culpables reaccionamos protestando y nos indignamos ante
la prfida calumnia. Pero sera fcil ver all slo una pura
fabulacin. El alfrez no inventa esta hiptesis para las
necesidades de su causa; est convencido de ella. Ms preci
samente, se apodera de signos discretos, pero no la crea en
su totalidad. Cassio, antes que el moro, acoge a Desdmona
en Chipre; lo hace con acentos donde es difcil establecer
la lnea de separacin entre la admiracin hacia la mujer
del general y los fuegos de una inclinacin naciente: la
divina Desdmona es saludada como una reina:
Oh, mirad! Los tesoros de la nave llegan de la ribera!
Vosotros, hom bres de Chipre, permitid que ella os tenga de
rodillas! Salve a ti, dama! (II, 1)
jvenes tienen citas secretas, a ocultas del general. Desdmona se dedica a defender la causa de Cassio, es decir, a
discutir la decisin de Otelo como si le importara ms
salvar a Cassio, cuya culpabilidad no se discute, que respe
tar el juicio de su esposo en un asunto que casi no tiene
intercesores:
"Mi seor no tendr nunca reposo; le m antendr en vela hasta
que le dome; le abrumare a palabras hasta hacerle perder la
paciencia; su lecho ser como una escuela; su mesa, como un
confesionario; mezclar en todas sus ocupaciones la peticin de
Cassio. As, algrate, Cassio, pues tu solicitador morir antes de
abandonar tu causa . (III, 3)
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Otelo y su doble
Ante los efectos de lo trgico, y sobre todo cuando ste,
como en Otelo, se apoya en resortes puramente internos,
sin que los dioses se muestren ni hablen, nos preguntamos:
por qu? Por qu la muerte triunfa necesariamente sobre
el amor? Nos hemos limitado hasta ahora a situar el deseo
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y lago concluye:
Soy por siempre vuestro .
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Jl
"
Se ha querido ver en lago una figura del hom bre nuevo del
Renacimiento, discpulo de Maquiavelo. Su funcin va mucho
ms all de esta localizacin temporal.
Como Otelo herir a lago sin matarlo en la escena final.
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El verbo tiene aqu el triple significado de habita , miente y yace 24 . Y todo el aparente baturrillo de esas
rplicas est dicho en el ms puro estilo de esos juegos de
palabras, doble sentidos, condensaciones que tienen lugar
en el proceso primario y que resurgen en el humor y el
lenguaje psictico. La interpretacin delirante atraviesa rpi
damente el puente entre el deseo de saber dnde reside el
lugarteniente Cassio, y el de unrsele, en la mentira, all
donde yace. Y Shakespeare da muestras de perspicacia cuan
do hace decir al clown: Voy a interrogar al m undo como al
catecismo, es decir que yo mismo har las preguntas y las
respuestas . El delirante celoso no procede de otro modo.
Desde ese momento, el personaje del clown se transforma
en un ndice que seala el ojo y el odo de los celos. Lo
que salga de su boca es lo que ver y oir el celoso. Esta
subversin de los significantes puede tener consecuencias
trgicas, como lo demuestra el fin de la obra, pero a travs
de lo irrisorio, de lo absurdo, no dejar de tener una
dimensin cmica 2 s .
Merece notarse aqu esta dimensin de lo cmico en el
amor, a la que aludi Lacan. El hum or es lo que el supery
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corazn,
vida; del
secarse!
para que
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30 Este parentesco con la tragedia antigua fue sentido por Charlton, q ue com par a Otelo con Edipo Rey, y por Swinburne,
que no encuentra nada igual al sentamiento que cierra la trage- '
dia, como aqul que acompaa el fin de la Orestiada.
31 La im portancia social de Btabancio e'st atestiguada por Iagc.
que pone en guardia a Otelo al comienzo de la tragedia, no
solamente su sobrenom bre es el Magnfico, sino que adems se
dice de l que su voz vale, en sus efectos, dos veces la del
dux (1,2).
31 De este m odo puede explicarse el hecho de que Shakespeare
haga aparecer en el primer acto, despus de habernos hecho
esperar la llegada inminente de Brabancio a qliien la clera ha
arrojado en persecucin del que le arrebat su hijo, no al padre
furioso sino a Cassio; lo cual hace responder a Iag a la pregunta
de Otelo, preparado para recibir al ofendido: Son los? - Por
Jano. creo que n o . Pr Jano abre la serie de rostros dobles, do n
de Brabancio se anuncia ya como el sustituto de la imagen de]
padre.
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C a p tu lo III
Ifigenia en A lid a *
La e c o n o m a d el sacrificio
Sagrado! . . .
De antem ano, las slabas de esta palabra estn
cargadas de angustia, y el peso que las carga es
el de la m uerte en el sacrificio. . .
Nuestra vida entera est cargada de muerte.
Pero la m uerte definitiva tiene en m el senti
do de una extraa victoria. Me baa con su
luminosidad, abre en m la risa infinitamente
feliz: la de su desaparicin .
GEORGES BATAILLE
Las lgrimas de Eros
199
La compasin y el terror
La Ifigenia de Racine es la tragedia de las lgrimas. Su
evocacin se asocia con los versos de Boileau, que han
llegado a ser tan famosos como el objeto al que se aplica
ban 1. Sin embargo es asombroso que ese llanto, que la
corte de Versailles distribuy con ms generosidad que la
Grecia reunida , fuera vertido a propsito de una obra que
suscita opiniones ms dispares que muchas otras. Al com
probarlo, se sospecha que ha podido producirse una altera
cin en el proyecto inicial de la imitacin de Eurpides.
Este saba excitar maravillosamente la compasin y el
terror que son los efectos verdaderos de la tragedia 2 .
Vemos claramente la compasin en el origen de las lgri
mas, pero ns preguntamos sobre la presencia del terror,
que aqu parece muy oculto, si no inexistente. Ningn
tema como el del sacrificio de una hija amada por parte de
su padre hubiera sido ms propicio para ligar el terror con
la compasin en la sentencia despiadada de los Dioses.
Diremos entonces que los dos milenios que separan la
tragedia griega de la tragedia de Racine han enrarecido
201
3 Prefacio a Ifigenia.
202
En Racine:
La alternativa matrimonio-sacrificio
Ninguna necesidad imperiosa constrea a Racine a elegir el
tema del sacrificio de Ifigenia. Tampoco ninguna razn de
circunstancia. Sin embargo, preso de esa eleccin, Racine
busca razones falaces para separar el desenlace de su intriga
y ahorramos el sacrificio. En nombre de dos argumentos: el
de la imposibilidad de aceptar manchar la escena del
crimen de una persona tan amable y virtuosa , y el del
rechazo de una maldad que sustrae a la virgen y la
reemplaza por un animal, nicamente verosmil para los
griegos pero inaceptable para el gusto del pblico francs.
La primera razn a la que se nos invita a apelar es precisa
mente la que ve desaparecer consigo ese terror que comuni
ca la tragedia y la segunda no nos dice por qu el pblico
del siglo XVII, preocupado por la verosimilitud, no puede
aceptar la sustitucin de la vctima propiciatoria por una
cierva, mientras que no pone ningn reparo en admitir la
peticin de principio de la legitimidad de un sacrificio
humano demandado por los Dioses4 .
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206
Aquiles
En esto se diferencia de Aquiles. Todo el destino de Aqui
les est delante suyo: ste corre tras una suerte que sabe
prestigiosa. Su movimiento es un esfuerzo perpetuo para
acelerar su progresin. Aquiles, el de los pies alados7, es el
7 Pero quin puede en su carrera detener ese torrente
Aquiles va a combatir y triunfa corriendo (I, 1).
Cmo, Seor, puede ser que en un curso tan rpido
La victoria os haya trado a Aulida? (I, 2)
Sufrid, Seor, sufrid que yo corro a apurar
Los himeneos con que los Dioses no podran irritarse (I, 2)
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212
Menelao
Si Racine puso al amor en el personaje de Aquiles, no es
simplemente para pintar un hroe conforme al gusto de su
tiempo; es tambin porque le fue necesario desplazar el
impacto del deseo tal como se presenta en Eurpides. Se
sabe que sacrific el personaje de Menelao y que lo reem
plaz por el de Ulises, que nunca aparece en la tragedia
antigua aunque l y Calcas dirigen juntos la situacin. El
sacerdote, el intrprete de los Dioses, que inspira temor,
exige la sumisin de los griegos por la ejecucin del sacrifi
cio, mientras que Ulises se preocupa por atizar el impulso
blico en el campo griego, barriendo con todo lo que se
opone a su sed de conquista. Una conquista que no sf
interesa por ninguna venganza, slo movida por el deseo dtransferir en provecho propio los bienes del adversario. Si
ha dicho que el personaje de Menelao, el rubio Menelao,
hubiera sido intolerable para el pblico francs. Ese perso
213
Ulises
Esta ineluctabilidad es la que Racine remodela eliminando
los intermediarios y sustituyendo directamente a Menelao
por Ulises. Ulises representa en Racine, segn se dice por lo
general, al poltico. Se sita ante todo como- un valor
complementario al de Aquiles, lo cual no est solamente en
la mitologa sino en el lenguaje trgico. Al rgimen de
consumo individual de Aquiles opone, para servir al hambre
de guerra, el rgimen del mejor rendimiento. La individuali
dad, como unidad despreciable9 , llega a ser condenable
cuando pretende seguir su propio designio; as la salvacin
de Ifigenia, que su padre trata de preservar, acusa a Agame
nn sin excusarlo porque l no osa comprar tanta gloria
con un poco de sangre . Sus escasas palabras, su reserva,
hacen que su influencia pese grandemente. Enmarca la
obra 1 0 y Racine le confa el privilegio de concluir. Enton-
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Clitemnestra
Hay poco que decir respecto de Clitemnestra. Las diferen
cias que trataron de determinarse entre el personaje de
Eurpides y el de Racine carecen de importancia. Se dice,
por lo general, que la segunda es ms reina y la primera
ms familiar. Nada es menos seguro si aceptamos verla con
los ojos de la realeza de Argos. Esta mujer-ama, que domi
na la escena desde su llegada y resiste a Agamenn, no
difiere de la furiosa madre raciniana; la francesa es ms
razonable a pesar de sus sarcasmos y arrebatos, mientras
que la griega es ms pattica, ms dolorosamente herida.
Pero en ios dos casos hablan los sentimientos de una
madre, sin que exista en ellos lugar para la duda. Se ha
dicho que Aquiies y ella defendan los derechos del indivi
duo. Pero esto es poco exacto. Aquiles quiere abrir el
camino de su gloria que lo lleva a la muerte. Clitemnestra
reclama ante todo la vida y salvacin de su
l:
cual nada importa, ningn inters resiste, nin;
debe ser escuchada. En este sentido deca Fre
condicin femenina la exigencia del supery era inas dbil,
o cual no implica seguramente ninguna marca peyorativa
puesto que atestigua un am or sin lmites por la vida, y es
indudable que la funcin de la mujer en la creacin deter
mina esta exigencia. Siendo lo que la situacin exige que
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Ifigenia (s)
La fuerza del genio raciniano reside en que Ifigenia no
pueda ya, en Racine, concebirse sin Erifila. Los comentado
res modernos (Goldmann, Mauron, Barthes) lo acentan
suficientemente. Hasta tal punto que nos preguntamos
si sin Erifila la Champmesl hubiera podido igualmente
hacer llorar a Versailles. La Ifigenia de Eurpides
es una figura conmevedora por su ingenua juventud que
la hunde, a pesar suyo, en lo trgico. En Eurpides,
cuando ella ve a su madre, se arroja hacia su padre:
Oh, madre, djame adelantarme corriendo - n o te e n o je s- para
arrojarme al cuello de mi padre .
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Videncia y nominacin
Ningn anlisis puede limitarse a la exploracin de las
formas temticas sin aplicarse a la forma misma de la
tragedia.
Veamos a Eurpides: una accin casi lineal que se acerca en
cada paso a su desenlace, sin giros imprevistos, entrecortada
por el canto de un coro que desdobla la escena y comenta
lo que ve, dejando que se exprese lo que l siente; un
drama expuesto, que se devela agotando sus posibilidades,
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severamente, del mismo modo que conden a su ta Semele, madre de Dionisos, acusndola de haber cedido a sus
deseos lbricos ante un simple mortal y recusando la tesis
de la identidad divina de su seductor.
Aqu la razn, la mesura, es la aceptacin del culto dioni
saco, cuyo rechazo es signo de demencia y de desmesura.
La falta de Pentheo es la de la suficiencia narcisista. El
orgullo le hace renegar no solamente de Dionisos sino
tambin de su madre y su abuelo. Dionisos odia a aqul
cuyo deseo no est en la claridad del da, en la dulzura de
las noches, en gustar la felicidad y en vivir, en tener
tranquilo su corazn y su espritu, lejos de los mortales
demasiado sutiles. Condenacin de la sofstica y denuncia
de una tirana cuyas pretensiones son exhorbitantes puesto
que tiende a excluir el Deseo del hombre, al no poder
dominarlo.
La aceptacin del deseo, el culto de la ebriedad y del
xtasis no son los nicos dominios que preserva el Dionisos
de Las Bacantes. Inserta en el orfxsmo, la doctrina que
Eurpides pone en boca del Dios incluye el tema del acceso
a una verdad. En el momento en que Pentheo alega su
derecho, fundado en la fuerza, de encadenar a Dionisos,
ste responde: Qu dices? Qu haces? Quin eres? Lo
ignoras .
Aqu se funden dos vocaciones: el culto de Dionisos, guar
din de la vida terrestre y el de Orfeo 2 4 , mediador del
ms all.
En otro registro es interesante comparar esas interrogacio
nes con las que tuvo que afrontar Edipo y ligar esas
preguntas, por intermedio de Dionisos, con el Deseo y el
Goce.
Se sabe que el rito es una de las manifestaciones que
iluminan la subordinacin del deseo al universo de las
reglas. Retorno de lo reprimido que nos hace asistir, con
ciertas prcticas rituales, a la expresin disfrazada de los
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25 Cf. Henri Grgoire, Notice, Paris, Ed. Les Belles Lettres, pag.
276.
J Cuando la vctima perseguida es hum ana, la m uerte es ficticia.
11 Com o lo dem uestran Bataille y Lacan en sus escritos.
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r
nerables a los efectos del fuego o el bronce. Pentheo siente
durante ese relato como un fuego que se enciende y
extiende . Quiere librar batalla; en ese momento es cuando
cae bajo el yugo del Deseo, l que desprecia a Baco. Su sed
de sangre no es menor que la de las bacantes. Vibra con el
mismo ardor que el de su madre. Desde entonces entrar en
la nasa de Dionisos, aceptando adornarse con vestimentas
femeninas, lo cual, como una mutacin envolvente, opera
en l una transformacin por la cual se identificar con su
madre. A qu me parezco? Tengo el aspecto de Ino?
O el porte de mi madre Agave? Desde ese instante, cae
completamente en posesin de Dionisos al que se entrega
pasivamente. Lo ve con los rasgos de un toro al comienzo
de su delirio y se transforma en juguete de las intrigas del
Dios. Este le hace suscitar la bu da mostrndolo a los
tebanos disfrazado de mujer, l cuyas amenazas todos
teman antes , y adems instala en l esa feminidad a la
que Pentheo era tan rebelde. Se preocupa por su peinado,
sus adornos, como la ms coqueta de las mujeres. Y el Dios
triunfa en un estribillo que entona el coro: Existe en el
mundo un presente ms envidiable de los Dioses que el tener
en su mano victoriosa la cabeza de su enem igo? 28. La
victoria es la castracin del adversario.
La irrisin no es ms que el preludio de lo trgico, como si
ste debiera nacer y engendrar sus efectos de su polaridad
antinmica. De hecho, en esta situacin confluyen el polo
satrico y l polo pico: el de la muerte de un hroe que
sucumbe en un combate contra las Amazona2 9 . Pero el
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Agamenn y Agave
Las dos situaciones de Ifigenia en Aulida y de Las Bacantes
ilustran pues dos casos de infanticidio. Como destaca Marie
Delcourt, el infanticidio era el menos grave de los crmenes
3 * Justificacin de Ja interpretacin que ve en ese m ito la expre
sin de un rito de iniciacin donde el pasaje de la infancia a la
vida adulta incluye dos aspectos: la m uerte de la infancia y la
resurreccin del antepasado en la form a del adulto.
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Eplogo
Edipo, m ito o verdad? *
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I
Pero puesto que no debe decirse lo que no
debe hacerse, pronto, por los dioses! sacad
me fuera de aqu" .
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.1
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II
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(loe. cit.).
* Los elem entos similares encontrados en los relatos referidos a la
historia de Edipo, de Paris y de A talanta -e x ilio posterior al
nacim iento, educacin impartida por padres sustitutos o anim a
les b e nvolos- no pueden hacer perder de vista que las desgra
cias que causa Paris fueron las consecuencias de un ra p to sexual
y que A talanta, abandonada en razn de su sexo femenino, pas
una parte im portante d e su vida rivalizando con los hom bres en
las actividades de caza.
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No 4
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Los orculos
No puede concebirse el orculo como un simple artificio y
es demasiado cmodo considerarlo expresin de una pala
bra trascendente. Mediante l se expresa el recuerdo de una
palabra olvidada. Pero aqu memoria y olvido no se dejan
pensar en trminos que les permitan recuperarse mu
tuamente.
As es asombroso observar la existencia de dos orculos en
Edipo R ey. El primero es el que invoca Yocasta.
Vnole a Layo un orculo (claro est, no de Apolo mismo, sino
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Loe. Cit.,
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El avunculado y el epiclerado
El personaje de Cren en Sfocles, en sus relaciones con
Edipo, es objeto muy a menudo de anlisis psicolgicos.
Trataremos de situar en el marco de las relaciones de pa
rentesco.
La etnologa y la antropologa estructural llamaron la aten
cin de un pblico ms amplio, gracias a los esfuerzos de
Lvi-Sttauss, sobre el inters que convena atribuir al avunculad*2 1 . El to materno tiene una funcin variable segn
el sistema patrilineal - o matrilineal- del cual forma parte.
Madre masculina -la expresin es del a u to r- en el siste
ma donde la autoridad es prerrogativa del padre, asume en
el sistema matrilineal los rasgos de severidad, hostilidad y
antagonismo respecto del hijo, que ya no se encuentran
asociados con la funcin paternal. La contribucin de
Lvi-Strauss puso en evidencia, sobre todo, el hecho de que
estas combinaciones no eran fruto del azar sino que forma-
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r
Padre e hija se unen por un estatuto de epiclerado, cuando
el rey carece de descendencia masculina. En lugar de casar
se con el pariente ms cercano del padre, la hija se une, en
los cuentos, con un aventurero de nacimiento real pero sin
patrimonio. Este es, la mayora de las veces, expulsado de
su pas en razn de un crimen. Es necesario adems recor
dar en este conjunto la persecucin de un recin nacido por
el padre o el to de la madre y, punto en el que ya nos
hemos extendido, la filiacin divina de los recin nacidos
abandonados. Finalmente, detalle notable, el to paterno es
el amante de su sobrina no por amor, sino por odio. Este
to es, por otra parte, el enemigo de su hermano, abuelo
del hroe. Aqu se opera la unin entre las leyendas del
nio abandonado y las del matrimonio con la princesa. Los
dos grupos que precedentemente estaban separados se re
nen y se completan con el cuadro de los ritos de conquista
de la novia.
Puede notarse de estas observaciones:
- que la hiptesis sostenida por Frazer de la corresponden
cia de estos cuentos con un sistema matrilineal arroja silen
cio sobre, la madre en los relatos o slo-alude a ella por el
incesto simblico que la madre autoriza^7-;
- que el sustituto del padre, designado legalmente en el
epiclerado, no se casa con la hija, sino que es el amante y
perseguidor de su sobrina por hostilidad, como si se tratara
de significar que en esta situacin se le atribuye demasiado
o muy poco, o que venga a la madre;
- que el hijo de la madre es, de todos modos, mal recibido
poT el padre de sta;
- q u e no se explicita la comparacin entre la inexistencia
de patrimonio y el crimen del aventurero pero que el padre
de la novia mata a los desdichados pretendientes;
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serpiente otorga a algunos privilegiados el don de cofnprender la lengua de los animales y de ver el porvernir, es
gracias a sus relaciones con la ultratumba y sus secretos.
Estos relatos constituyen una categora particular que hay
que estudiar en funcin de las concepciones relativas a las
almas. Sin embargo, en ciertas historias de serpientes se
encuentran los mismos temas que en las que conciernen a
los otros animales (pg. 2 3 3 -4 ). Siguen, en el texto (ex
cluido, pues se trata de un apndice) de Marie Delcourt
algunas observaciones finales sobre las hadas y las ventreras
protectoras de los nacimentos Las creencias populares re
lativas al animal del clan, que llegaron a ser extraas a la
religin de la Grecia arcaica, se han transformado igualmen
te en Mrchen ^1 , estos cuentos alemanes donde la bruja
es. por supuesto, un personaje familiar. El captulo se cierra
finalmente con la interpretacin que H. Jeanmaire da del
lobo, encargado de espantar y de formar a los novicios ,
que se encuentra en los cuentos alemanes bajo la forma de
un lobo maestro de escuela. Notemos la sucesin: serpiente
como categora a poner aparte, hadas (y por lo tanto
brujas), od hag animal de clan, ventreras protectoras de los
nacimientos (pues la parturienta rechaza el alimento pro
ducto de la caza), lobo maestro de escuela.
Lo que Lvi-Strauss pondr aparte es la relacin entre el
dragn y la serpiente de Cadmo (pues as es como se la
nombra con ms frecuencia), y luego entre esta ltima y
Pythn, la serpiente matada por N
Apolo, y ulteriormente
celebrada como serpiente macho ^ 8 . La Esfinge es hija de
Echidna (la Vpera) y de Orthros (su propio hijo) o de
Typhn. Su filiacin con la serpiente est atestiguada por
este origen. Es, pues, madre flica, sin que sea necesario ir
a buscar entre los indios hopi lo que los griegos han dicho
en su lenguaje mediante imgenes.
Lo que nos revelara la serie de las asociaciones es, quiz,
lo que gener el juego de las permutaciones sin fin, pues el
lugar de nacimiento del monstruo es por lo general una
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r
cadena de la herida en los pies a la cabeza (Edipo) hasta la
destruccin total de si (Yocasta), parecera como si quisiera
saltar los trminos intermedios que nos brinda Sfocles 42
Edipo penetra en la cmara nupcial y ve a Yocasta colgada.
El desdichado ante esta visin, lanza un rugido terrible y rom pe
el lazo. El pobre cuerpo cae al suelo .
alejamiento ctnico
y se hiere con ellos la cuenca de los ojos diciendo :
Ellos ya no vern el mal que he sufrido y el que he hecho"..
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r
I
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"Nupcias, nupcias,
Me habis hecho nacer, despus habis hecho elevar
de nuevo la misma semilla, habis mostrado
padres que son herm anos de sus hijos,
mujeres esposas y madres del mismo hom bre,
todo lo ms vergonzoso que puede hacerse entre los hum anos
(v. 1403 y sip.)
III
Verdad y desconocimiento
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Luego a Cren:
Despus a Polinices:
No has nacido d e m , sino de o tro .
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S, quise
qu?
O
conciencia
Esto tie#e
masa qoe
IV
El ojo suplementario de Freud: el complejo de Edipo
As Holderlin, en relacin con muchos de nuestros contem
porneos que pudieron beneficiarse con el saber surgido de
la teora freudiana, est mucho ms cerca que ellos de la
verdad. Sin duda porque era poeta y psictico a la vez y
haba planteado trgicamente la cuestin del padre6 3 .
Edipo, Holderlin y Freud tenan los tres un ojo dems .
Sin embargo cada uno vio segn su ptica lo que se sustrae
a la mirada de los hombres. Los tres sufrieron un destino
diferente de lo que les fue dado ver. Edipo se destruy los
ojos, Holderlin se ensombreci en la locura, Freud des
cubri el inconsciente. Tanto Edipo, como Freud trajeron
la peste. En la antigedad, la desgracia proveniente de los
Dioses exiga un culpable y una sancin radical, una
exclusin ritual. En nuestra civilizacin se lucha de otro
modo contra las epidemias.
Por eso, desde que Freud nos trajo la peste nos apresura
mos a vacunarnos. Ante todo los psicoanalistas, por el
empalidecimiento del discurso freudiano y la reduccin de
su diferencia con los otros discursos. Despus el pblico,
por la circulacin inofensiva de una imagen del psicoanlisis
y del psicoanalista que se ha esforzado por dominar lo que
poda tener de inquietante o de escandaloso la revelacin
del inconsciente. Los tericos de la cultura desempearon
en esta evolucin una funcin apreciable. Hemos visto de
qu modo, ante el mito de Edipo, tres especialistas contem
porneos no pudieron comprender el corte epistemolgico
operado por el discurso de Freud. Marie Delcourt opt
pero sus conclusiones no tienen un carcter totalmente
demostrado en este punto por la tesis adleriana del con
flicto entre las generaciones. J.P. Vernant, en nombre de
la psicologa histrica que debe relacionarse con la psicolo-
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r
peligro de la consanguinidad hiptesis ingenua y falsa ni
por la preservacin de un sistema combinatorio que obliga
al intercambio. Si en el primer caso la humanidad se en
cuentra dotada de un poder de observacin cientfica anti
cipada y cuestionable, en el segundo se le atribuye un
estado espiritual que es el de los jugadores que buscan una
martingala. El juego es un objeto matematizable, pero ante
todo es bsqueda de placer: hasta la ruina y el suicidio.
Qu ocurre entonces con la transgresin? El caso de
Edipo nos lo muestra mejor que ningn otro. Toda la
tragedia se desarrolla, de hecho, como una exclusin ritual.
Todo el ritual de la tragedia se une aqu con el rito de
donde la tragedia ha nacido. Edipo, al fin de a tragedia, se
destruir los ojos del mismo modo que los jvenes someti
dos a la iniciacin slo atraviesan la prueba despus de una
mutilacin ms o menos importante, cuyo valor simblico
es esencial. El rito de iniciacin se reduce, en la tragedia, a
la participacin en el espectculo68. Un espectculo que
narra la exclusin de quien transgredi los interdictos, pero
un espectculo que cimenta la unidad de los miembros de
la Ciudad por su participacin comn en una ceremonia.
El rito de iniciacin es una de las formas ms antiguas de
institucionalizacin. Signa la entrada del nio al mundo de
los seres sexuados por una castracin simblica. El lazo que
une los miembros de la comunidad ya no es la consanguini
dad sino la experiencia del culto. Como dice G. Thomson,
ya no es el nacimiento lo que califica a lo humano, sino el
renacimiento. Renacimiento que obtiene su valor por hacer
coincidir la muerte simblica del nio con la resurreccin
del antepasado muerto: el padre del padre. El significante
del culto se pone as en el lugar del padre muerto. Pone en
comunicacin la muerte y el develamiento de un cdigo
secreto. Signa la existencia con una deuda con el antepasa
do, a quien devuelve a la vida, y promete a todos un nuevo
nacimiento despus de la muerte. La apertura al sexo es la
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r
parte la representacin exteriorizndola. Pero al hacer esto
la liga. La ritualizacin tiene como caracterstica esencial
hacer surgir el sentimiento de proteccin contra la transgre
sin de las interdicciones referidas al objeto del deseo y de
las representaciones que se le asocian, mediante el estricto
respeto de las prcticas donde las acciones triviales se car
gan de un gran poder de significacin, pues el sacrilego se
desplaza de los deseos interdictos y de su posible realiza
cin a la no observancia de las formas exigidas por la
prescripcin del ritual. La representacin se desplaza aqu,
pues, sobre la puesta en acto del ritual, se le somete y
no puede despegarse de ella. Enlazada con el ritual, es en
cierto modo agotada por la importante catexis que exige,
en la sucesin de los momentos que contituyen el ritual, el
mantenimiento de la conformidad con el modelo cuya
forma, que se supone respeta, repite. El ritual es el ejemplo
mismo del caso donde el medio de la representacin se
transforma en su fin. Entonces la representacin se locaza
all, encerrada en una historia reducida y desplazada, de
donde es imposible toda salida. El participante asiste al
ritual observndolo, en los dos sentidos del trmino, es
decir, mirndolo y sujetndose a l.
El epos permite esa excursin interdicta al ritual. Liberado
del presente, el epos no repite una forma, no conmemora
fijando, sino desarrollando un discurso en espera de su
perpetuo desarrollo. Esta liberacin del presente descansa
en el tiempo del epos, que siempre es el de un pasado con
el cual debe unirse el relato. Solicita, pues, la representa
cin; .sta llega a secundar la palabra que recita, la anticipa,
le abre los caminos de la continuacin del relato. Guiada
por ella, la orienta en el sentido de la fantasa, que sofoca
ban el himno y el ritual, cada uno a su manera. Da, de este
modo, un paso adelante en direccin a la representacin
inconsciente. Todo esto conduce a decir que el epos es una
representacin propuesta.
La tragedia recupera plenamente al relato. Ya no deja vagar
el pensamiento del espectador como en el ritual; lo fija
confinndolo al espacio de la escena. Pero en esa escena se
desarrolla una historia plena: ni desplazada ni reducida. Lo
que se busca en el espectador ya no es la conformidad en
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Nos proponem os desarrollar prxim am ente la nocin de replicacin y sus relaciones con la de repeticin.
Ambas son escrituras en el seno de una teora generalizada de la
escritura, pero entonces no podemos apoyarnos en esa teora
para hacer la defensa especfica de lo literal literario, puesto que
ella desborda en mucho ese aspecto. Por escritura de la palabra
no entendem os el uso degradante de la palabra en la escritura,
sino la escritura replicacin diferencial de la palabra. Esta, paia
decirse, debe estar previamente inscripta. Es, pues, replicacin
diferencial de una escritura.
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