FIGURAS LITERARIAS

Se denomina figuras literarias a ciertas formas de utilizar las palabras en el sentido de que aunque son empleadas con sus acepciones
habituales (aspecto que las diferencia de los tropos), son acompaadas de ciertas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que las
alejan de un uso normal de las mismas, por lo que terminan por resultar especialmente expresivas. Debido a esto, su uso es caracterstico,
aunque en modo alguno exclusivo, de las obras literarias.
De forma coloquial, reciben tambin el nombre de recursos literarios, recursos estilsticos, recursos retricos, figuras retricas, etc.
Las figuras, junto con los tropos, constituyen dentro del mbito de la Retrica, uno de los formantes bsicos del ornatus retrico, el constituyente
principal de la elocutio.
Las figuras literarias se dividen en dos grandes grupos: las figuras de diccin y las figuras de pensamiento.

FIGURAS DE DICCIN
Las figuras de diccin afectan primordialmente a la forma de las palabras, aunque en ocasiones inciden tambin sobre el significado. Se
distinguen cuatro categoras: figuras de metaplasmo, figuras de repeticin, figuras de omisin y figuras de posicin.

F IGURAS DE METAPLASMO
Las figuras de metaplasmo consisten en la utilizacin de formas lxicas que seran, en teora, incorrectas en la lengua ordinaria. Las ms
conocidas de estas figuras son las licencias mtricas.
Las figuras de metaplasmo son las siguientes: prtesis, epntesis, pargoge, afresis, sncopa, apcope, distole o ctasis, sstole, diresis,
sinresis, sinalefa, ecthlipsis y mettesis.
i) PROTESIS: En gramtica, prtesis es el metaplasmo que consiste en extender una palabra aumentando los sonidos que figuran al principio en
algn o algunos elementos ms. Por ejemplo, amoto en vez de moto.
ii) PARAGOGE: se denomina paragoge al metaplasmo que consiste en agregar un fonema o ms, etimolgico o no y por lo general una vocal, al
final de un vocablo, como por ejemplo en felice por "feliz", en huspede por "husped". Se denomina tambin eptesis y se utilizaba en el
romancero y en la versificacin o mtrica para aumentar artificialmente el cmputo silbico del verso. La paragoge pica de los cantares de gesta
y de los romances posea la funcin, segn Ramn Menndez Pidal, de dar un carcter arcaico a la lengua y con tal propsito los juglares
mantenan en palabras finales de verso la e final etimolgica, ya perdida entonces, pero viva hasta el siglo XI (as, en el Cantar de Mio id,
trinidade, alaudare), y aadan una e paraggica a palabras que etimolgicamente no la posean (mase "ms", sone "son", alfoce, "alfoz"), bien
por ultracorreccin arcaizante, bien por licencia potica.
iii) AFRESIS: es un recurso potico consistente en la supresin de una slaba al principio de una palabra. Este recurso potico era habitual en la
poesa en espaol hasta el Romanticismo, siendo muy usado en el siglo de oro ya que la exigencia mtrica en las distintas estrofas conllevaba
este tipo de licencias y libertades; sin embargo, luego cay en desuso, siendo hoy en da muy raro encontrarla y constituye cuando se da un rasgo
de extraamiento ms que un recurso mtrico.
iv) SNCOPA: una figura literaria de diccin que consiste en la supresin de algn sonido dentro de una palabra.
Ej.: Alonso Carrin: "Julio invitaba todos los veranos a celebrar su clebre navidad (natividad)."
v) APCOPE: En gramtica, una apcope (del griego apokop < apokopto, "cortar") es un metaplasmo donde se produce la prdida o
desaparicin de uno o varios fonemas o slabas al final de algunas palabras (cuando la prdida se produce al principio de la palabra se denomina
afresis, y si la prdida tiene lugar en medio de la palabra se llama sncopa). Era figura de diccin segn la preceptiva tradicional. El gnero de
esta palabra es femenino.
En espaol se apocopan algunos adjetivos, adverbios, sustantivos, verbos y determinativos. Por ejemplo:
Sustantivos
Es muy difundida la apcope, sobre todo en el lenguaje coloquial.
colegio cole
profesor profe
bicicleta bici
propina propi
ridculo ridi
presidente presi

Nombres propios
Asuncin Asun
Benjamn Benja
Carolina Caro
Dionisio Dioni
Eduardo Edu
Francisco Fran
Ismael Isma
Nicols Nico
vi) DISTOLE: En retrica, la distole (o ctasis) es una figura literaria de diccin que en latn permita que una slaba breve se pronunciara como
larga. En lenguas donde no existe la cantidad voclica, as el espaol, la figura se aplica a la acentuacin: adelantar la posicin del acento de una
slaba a la siguiente (en ocasiones, con el objeto de facilitar ciertas rimas).
Ejemplo:
El conde mi Seor se va a Napoles
Y el Duque mi Seor se va a Franca
Majestades, merced, porque este da
Pesadumbre dar a unos caracoles.
vii) SSTOLE: En retrica, la sstole es una figura literaria de diccin que en latn consista en convertir una slaba larga en una breve; en espaol,
implica atrasar la posicin del acento de una slaba a la anterior. Es la figura opuesta a la distole.
Ejemplo:
E ya, pues, desrama de tus nuevas fuentes
viii) DIERESIS: En lingstica, la diresis o crema (tambin llamado los dos puntos sobre la letra) es un signo diacrtico que consiste en dos
puntos ( ) situados sobre la vocal (en el caso de la i se reemplaza el punto por el signo).
ix) SINRESIS: La sinresis o sinicesis es, en mtrica, el recurso que permite ligar las vocales de un hiato deshacindolo, para lo cual se debilita
el timbre de la vocal ms dbil a fin de crear un diptongo artificial con el propsito de disminuir en uno el cmputo total de slabas del verso. Es lo
contrario de la diresis, pero, de forma distinta a esta, no se seala con ningn signo grfico especial.
x) SINALEFA: es el recurso que se emplea en la mtrica del verso para provocar la elisin o prdida de una vocal o grupo de vocales al principio
o final de una palabra cuando este comienzo o final se encuentra en contacto con el final o comienzo voclico respectivamente de otra palabra, a
fin de disminuir el nmero de slabas del verso. As, por ejemplo, en el endecaslabo de Garcilaso de la Vega:
Los cabellos que al oro oscurecan
xi) ECTHLIPSIS: En retrica, es la figura literaria de diccin que complementa a la sinalefa, pues supone la fusin de las consonantes final e
inicial de sendas palabras cuando aqullas son idnticas o muy similares.
Ejemplo: los siguientes versos forman parte de una estrofa formada con versos de 8 y 4 slabas. El segundo de los versos, aunque cuenta con 5
slabas gramaticales, gracias a la ecthlipsis, se queda con 4, pues su primera slaba, que empieza por d, se une a la ltima palabra del primer
verso que termina en d.
ni menos la voluntad
de tal manera.

FIGURAS DE REPETICIN
REPETICI N
Las figuras de repeticin consisten en el uso de elementos lingsticos (fonemas, slabas, morfemas, frases, oraciones...) que ya haban sido
usados en el mismo texto. La repeticin no tiene por qu ser necesariamente exacta, por lo que en muchas ocasiones se dan casos de
semejanza.
Las figuras de repeticin son las siguientes: aliteracin, onomatopeya, homeotleuton, anfora, epfora, complexio, geminacin, anadiplosis,
gradacin, epanadiplosis, polisndeton, annominatio (paronomasia, derivatio, figura etimolgica, difora, polptoton), traductio, equvoco /
antanaclasis, paralelismo (Retrica) (isocolon, parison, correlacin), quiasmo y commutatio / retrucano.
i) ALITERACIN: en prosodia, es un dispositivo de estructura caracterizado por la reiteracin de la consonante inicial en el principio de dos
palabras consecutivas o ligeramente separada. Dicho de otra manera, es la repeticin de sonidos consonantes (fonemas) al principio de palabras
o de slabas acentuadas, como por ejemplo el verso de Zorrilla "el ruido con que rueda la ronca tempestad".
A veces la repeticin de sonidos voclicos tambin es conocida como aliteracin.
ii) ONOMATOPEYA: En lingstica, es el uso de una palabra, o en ocasiones un grupo de palabras, cuya pronunciacin imita el sonido de aquello
que describe. Ejemplos tpicos de onomatopeyas son "bum", "pam", "clic", "cl" o "crac". Algunas onomatopeyas son utilizadas para describir
figuras visuales en vez de sonidos, como "zigzag".
Las onomatopeyas son empleadas o usadas tambin para describir el sonido emitido por animales. Existen onomatopeyas en todos los

idiomas, aunque generalmente difieren de uno a otro, a veces radicalmente ya que la mayora de los sonidos no se pueden articular
fonticamente. Algunos ejemplos de esto son:

Gato - miau (espaol) - meow (ingls) - nyan (japons)

Perro - guau (sorprendido) (espaol) - woof (ingls) - wan (japons)
Ave - po (espaol)- tweet (ingls)
Vaca - muu- moo (japons)
Pato - cuac
Grillo - cri-cri (espaol)
Ratn - ii - chu (japons)

iii) HOMEOTLEUTON: en retrica, el homeotleuton (o similidesinencia) es una de las figuras de repeticin que consiste en la igualdad o
semejanza de los sonidos finales de palabras que cierran enunciados consecutivos. Se trata, por decirlo de alguna manera, de la rima en la prosa.
Ejemplo: "non es crimen fallado ms grave que la fornicacin, digna de traer al hombre a perdicin." (Arcipreste de Talavera, Corbacho).
iv) ANFORA: La anfora (del latn "anaphora", del griego : repeticin) es una figura retrica que consiste en la repeticin de las
primeras palabras de un verso, como en los versos siguientes:
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo,
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
(Miguel Hernndez, Elega por la Muerte. Siglo XX)
La anfora es tambin considerada como la repeticin simple de una palabra cuando esta va al principio de la frase, o tambin recurrir al texto
con menciones implcitas mediante pronombres demostrativos.
v) EPFORA: En retrica, la epfora, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de repeticin; consiste en la repeticin de una o varias
palabras al final de enunciados consecutivos (versos, frases...).
Ejemplo: "del que te alaba ms de cuanto es verdad, non te asegures de te denostar ms de cuanto es verdad." (El conde Lucanor)
vi) COMPLEXIO: En retrica, la complexio (palabra latina) es una de las figuras literarias de repeticin. Consiste en un uso combinado de otras
dos figuras de repeticin, la anfora y la epfora, por lo que la repeticin de palabras se repite tanto al principio como al final de enunciados
(versos, frases...) consecutivos.
Ejemplo:
"no vos supe servir, no,
y, agora que os servira,
no vos puedo haber, no"
("Romance de Rosa fresca")
ii) GERMINACIN: La geminacin es un recurso expresivo que consiste en la repeticin de un fonema, una slaba o una palabra tanto en la
escritura como en la lengua oral.
Orden! Orden! Qu altiva
imposicin del orden una mano
un color, un sonido!
Miguel Hernndez (El silbo de afirmacin en la aldea, de El rayo que no cesa)
viii) ANADIPLOSIS: es un recurso literario que consiste en la repeticin de la misma palabra o grupo de palabras al final de un verso y al
comienzo del siguiente, por ejemplo:
Oye, no temas, y a mi ninfa dile,
dile que muero. (Esteban Manuel de Villegas, siglo XVII)
ix) GRADACIN: En retrica, la gradacin (o clmax) es una figura literaria de repeticin que, en origen, consista en un encadenamiento
exclusivamente formal de las palabras (por ejemplo, palabras en versos o frases sucesivas terminadas en las mismas slabas). No obstante,
termin derivando en una colocacin de elementos en un orden ascendente o descendente desde el punto de vista semntico, de manera que las
ideas aparezcan encadenadas firmemente.
Ejemplo: Santa Marta antes que llegase Morillo, habra sido sometida a la razn, y sin este punto de apoyo, Morillo no habra tomado a
Cartagena y esta capital habra escapado a su guadaa destructora.

x) EPANADOPLOSIS: La epanadiplosis, palabra griega que significa repeticin, es una figura retrica que consiste en repetir, al principio y final
de una frase, o de dos frases consecutivas, la misma palabra:
Mono vestido de seda
nunca deja de ser mono.
xi) POLISNDETON: es una figura retrica que consiste en la utilizacin de ms conjunciones de las necesarias en el uso habitual del lenguaje,
uniendo palabras, sintagmas o proposiciones. Cuya funcin consiste en acelerar o agilizar la lectura de, por ejemplo, una enumeracin. Ejemplos:
ni nardos ni caracolas
quiero correr o saltar o comer o morir ya
xii) ANONNIMATIO: En retrica es, dentro de las figuras literarias, el nombre genrico que reciben una serie de figuras de repeticin (la
paronomasia, la derivatio, la figura etimolgica y el polptoton) en tanto que comparten el rasgo de ser repeticiones de palabras que coinciden en
determinadas secuencias fnicas, formen esas palabras familia lxica o no.
xiii) PARONOMASIA: es una figura retrica que consiste en aprovechar la similitud fontica entre dos o ms palabras, frecuentemente con
intencin burlesca o conceptista. Ejemplo:
Mimarse no es mirarse, ni minarse.
xiv) DERIVATIO: En retrica, la derivatio es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de repeticin. Consiste en el uso de palabras que
pertenecen a la misma familia lxica, esto es, que comparten el mismo lexema.
Ejemplo: "ahorcse por ser desagradecido a su mismo desagradecimiento." Francisco de Quevedo.
xv) FIGURA ETIMOLGICA: En retrica, la figura etimolgica, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de repeticin. Es una de las
manifestaciones de la annominatio y consiste en utilizar dentro de una misma frase, y en posiciones sintcticas diferentes, formas derivadas de un
mismo lexema.
Ejemplo: "dos caballeros que vivan con el infante don Enrique eran entramos muy amigos e posaban siempre en una posada".
(Don Juan Manuel, El conde Lucanor).
xvi) POLPTOTON: En retrica, el polptoton es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de repeticin (forma parte de la subcategora
de la annominatio). La repeticin de los elementos lxicos se hace con la nica variacin de sus morfemas flexivos; se distingue as el polptoton
nominal ("amigo de sus amigos") y el polptoton verbal ("en esto estoy y estar siempre puesto").
xvii) TRADUCTIO: En retrica, la traductio, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de repeticin. Consiste en repetir de forma
significativa una palabra, bien de forma literal, bien con alguna alteracin gramatical (en este caso, resultara ms apropiado hablar de
annominatio). Si, adems, la palabra repetida aparece con sus distintas acepciones, entonces coincidira con la antanaclasis.
Ejemplo: "si el fecho faz gran fecho e buen fecho e bien fecho, non es gran fecho..." (Don Juan Manuel, El conde Lucanor).
xviii) EQUVOCO: En retrica, el equvoco (o antanaclasis), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de repeticin. Consiste en
hacer uso del valor polismico de algunas palabras: se repite el significante (o cuerpo fnico de la palabra) pero en cada aparicin el significado es
distinto.
En los juegos infinitos del lenguaje la capacidad de equvoco se presta a ironas y a chistes verdaderamente curiosos:
Ejemplos:
"tu cara de los ngeles tan cara" (Gregorio Silvestre).
Cmo quieres que vaya de noche a verte si el perro de tu padre sale a moderme?.
"Cunto dura....?"...... "Dura lo que dura dura!".

Retrica
Anfibologa
Chiste

xix) PARAELISMO: En retrica, el paralelismo es, dentro de los recursos estilsticos, una de las figuras de repeticin. Se trata de la semejanza
formal entre distintas secuencias de un texto.
Dependiendo del aspecto formal en el que se establezca la relacin entre las secuencias, se distinguen tres tipos principales de paralelismo:

Isocolon: igualdad o semejanza en la longitud silbica de varias secuencias en prosa (sera el equivalente al isosilabismo de la poesa).
Parison o paralelismo sintctico: es la semejanza estructural de dos o ms secuencias de forma que se produce una correspondencia casi
exacta entre sus constituyentes sintcticos.

Por ejemplo, los versos impares del Romance del Conde Olinos:
A ella, como hija de reyes
la entierran en el altar;
a l, como hijo de condes,
unos pasos ms atrs.
xx) QUIASMO: Propio de la retrica, es clasificado como una de las figuras literarias de repeticin. Consiste en repetir palabras o expresiones
iguales de forma cruzada y manteniendo una simetra, a fin de que la disparidad de sentidos resulte a su vez significativa. Ejemplo: Ni son todos
los que estn, ni estn todos los que son. El quiasmo busca dar valor a una idea central en base a la repeticin de las frases, contrastar o
generar un efecto sorprendente que induzca meditacin. En consecuencia, el quiasmo es llamado paralelismo inverso, por cuanto la primera
parte de una construccin gramatical es balanceada o equilibrada por la segunda parte, solamente que reflejndola en orden inverso.
xxi) RETRUCANO: En retrica, un retrucano (o commutatio), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de repeticin. Consiste en
un quiasmo al que se le ha aadido tambin el cruce de las funciones sintcticas de los trminos implicados.
Por ejemplo: "hay muchos que siendo pobres merecen ser ricos, y en siendo ricos merecen ser pobres." (Quevedo). En este ejemplo tenemos, en
primer lugar, el quiasmo que consiste en el intercambio de posicin en el texto de los trminos pobres y ricos; pero, en este caso, se habla de
retrucano porque, adems, las funciones sintcticas tambin han sido cruzadas: en su primera aparicin, ricos es el atributo de ser; pero en la
siguiente frase, el atributo pasa a ser pobres.
Otro ejemplo puede ser:
"Muchos de los que viven merecen la muerte. Muchos de los que mueren merecen vivir. Puedes devolver la vida?"
Otro ejemplo:
"Hay grandes libros en el mundo, y grandes mundos en los libros".

FIGURAS DE OMISIN
Las figuras de omisin consisten en la supresin de un elemento lingstico necesario, en teora, para la construccin del texto. Su uso tiende a
aligerar la expresin.
Las figuras de omisin son las siguientes: asndeton, elipsis, zeugma, silepsis y reticencia / aposiopesis.
i) ASNDETON: Recurso literario que consiste en la eliminacin de conjunciones. Suele utilizarse para dar agilidad al texto. Es una figura que
afecta a la construccin sintctica del enunciado y que consiste en la omisin de nexos o conjunciones entre palabras, proposiciones u oraciones.
Esta ausencia de nexos confiere al texto una mayor fluidez verbal, al tiempo que transmite una sensacin de movimiento y dinamismo o de
apasionamiento, y contribuye a intensificar la fuerza expresiva y el tono del mensaje. Como por ejemplo: Llegu.
Acude, corre, vuela,
traspasa la alta sierra, ocupa el llano.
No perdones la espuela
no des paz a la mano;
menea fulminando el hierro insano.
(Fray Luis de Len, siglo XVI)
ii) ELPSIS: La elipsis es una figura retrica que consiste en la supresin de algn trmino de la oracin, que aunque sea necesario para la
correcta construccin gramatical, se sobreentiende por el contexto.
Ejemplo:
Yo llevaba las flores y ellos el incienso.
En este verso, se omite el verbo 'llevar', anterior a 'incienso'.
Flix cantaba una cancin romntica, sin embargo, sus amigos, unos boleros.
En este verso, se omite el verbo 'cantar', anterior a 'boleros'.
iii) ZEUGMA: En retrica, el zeugma (ceugma, zeuma o adjuncin; del griego, yugo, lazo), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras
de omisin. Es una figura de construccin sintctica que consiste en utilizar una sola vez una palabra comn para varias unidades anlogas de la
oracin (un verbo para varios sujetos, un adjetivo para varios sustantivos, etc.), aunque sta se refiera a otras ms del periodo, slo se expresa en
uno de ellos y se ha de sobrentenderse en los dems, consiste en la elipsis en una oracin de un trmino enunciado en otra contigua.
Ej.: Miguel de Cervantes: "Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta aos; era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro,
gran madrugador y amigo de la caza."
Segn la morfologa del trmino, se distinguen:

a) SILEPSIS: En retrica, la silepsis, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de omisin. La silepsis es un caso extremo de zeugma:
consiste en utilizar en el mismo contexto dos significados de una misma palabra (la cual puede aparecer una sola vez o dos).
Ejemplo: "dicen que era de muy buena cepa, y, segn l beba, es cosa para creer" (Francisco de Quevedo); la palabra cepa presenta en este
ejemplo sus dos significados: "abolengo" y "vid".
b) RETICENCIA: En retrica, la reticencia o aposiopesis (, 'silenciamiento') es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de
omisin. Consiste en dejar incompleta una frase, destacndose ms lo que se calla que lo que se dice.
Ejemplo: "Si yo hablase...".

FIGURAS DE POSICIN
Las figuras de posicin son aquellos procedimientos que se basan en la alteracin del orden normal de las partes de la oracin.
Las figuras de posicin son las siguientes: hiprbaton, anstrofe, tmesis y synchysis / mixtura verborum.
i) HIPRBATON: El hiprbaton (plural, hiprbatos) es el recurso de la Retrica y del estilo que consiste en trastocar o desordenar el natural
orden sintctico de la frase, que en la lengua espaola es Sujeto + Verbo + Complementos y, dentro del sintagma, Elemento rector + Elemento
regido; casi siempre obedece a cualquiera de estos dos motivos: el deseo de imitar la sintaxis del latn, lengua en la cual el verbo se sita al final
de la oracin, o bien destacar o subrayar el significado del elemento desplazado de su posicin normal, casi siempre para llevarlo al primer lugar
de la frase. Menos artsticamente, se usa tambin por las razones mtricas de situar un acento necesario, facilitar una sinalefa o hacer posible una
rima. Fue un recurso especialmente utilizado en los periodos cortesanos de la historia de la literatura cuyo objetivo era nobilizar el lenguaje,
especialmente en la prosa latinizante del siglo XV y en la esttica del Barroco conocida como Culteranismo. Ejemplos:
Pasos de un peregrino son errantes
cuantos me dict versos dulce musa
en soledad confusa,
perdidos unos, otros inspirados... (Luis de Gngora)
Del monte en la ladera,
por mi mano plantado tengo un huerto (Fray Luis de Len)
A Dafne ya los brazos le crecan... (Garcilaso de la Vega)
mi casa, a unos pasos queda...
ii) ANSTROFE: la anstrofe es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de posicin; consiste en invertir el orden sintctico de los
elementos de un enunciado.
Ejemplo: "ninguno no debe usar ni querer de mujeres amor". (Arcipreste de Talavera, Corbacho).
iii) TMESIS: es un fenmeno lingstico que consiste en la fragmentacin de una palabra compuesta al intercalarse otra palabra entre sus
elementos constituyentes o al mediar una pausa mtrica que la separa en dos versos. En el caso de que se trate de este ltimo caso, es un
encabalgamiento extremo.
Es un trmino griego propio de la retrica grecolatina que significa literalmente corte, separacin, parte.
Ejemplos:
"combidar le en de grado
mas ninguno non osaba"
(Poema de Mio Cid)
"la jeri aprender gonza siguiente"
(Quevedo)
iv) SYNCHYSIS: synchysis (o mixtura verborum), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de posicin. Se trata del recurso literario
que provoca un mayor grado de confusin sintctica pues, a travs de hiprbaton y anstrofes, altera completamente el orden de los elementos de
un enunciado.
Su uso en latn estaba respaldado por la posibilidad de una reconstruccin de ese orden a travs de los casos; en espaol, al carecer de esta
categora gramatical, los casos de synchysis dificultan enormemente la comprensin del fragmento alterado.
Ejemplo: "de mengua seso es muy grande por los ajenos grandes tener los yerros pequeos por los suyos" (= muy grande mengua de seso es
tener los yerros ajenos por grandes, los suyos por pequeos). Don Juan Manuel, El conde Lucanor.

FIGURAS DE PENSAMIENTO
Las figuras de pensamiento afectan principalmente al significado de las palabras. Se distinguen las siguientes categoras: figuras de
amplificacin, figuras de acumulacin, figuras lgicas, figuras de definicin, figuras oblicuas, figuras de dilogo, figuras dialcticas (o
de argumentacin) y figuras de ficcin.

FIGURAS DE AMPLIFICACIN
AMPLIFICACIN
Aunque la, en latn, amplificatio, no es tanto un desarrollo ms por extenso de una idea sino ms bien su realce (por un uso especial de la
entonacin, por ejemplo), en la prctica las figuras de amplificacin incluyen tcnicas de alargamiento de los contenidos de un texto.
Las figuras de amplificacin son las siguientes: expolitio, interpretatio, parfrasis, isodinamia, digresin y epifonema.
i) EXPOLITIO: es una de las figuras de amplificacin; consiste en ampliar una idea desarrollando su exposicin extensamente. Esto se puede
hacer a travs de la repeticin (que, si es a travs del uso de sinnimos, se denomina interpretatio), de la argumentacin minuciosa y de la
enumeracin detallada de los aspectos parciales en que se divide.
ii) PARFRASIS: o versin parafrstica de un texto, es aquella traduccin que da una visin clara y didctica del mismo. Por traduccin no ha de
entenderse aqu el cambio de un idioma a otro necesariamente, sino la reescritura del texto original. La parfrasis lo imita, sin reproducirlo, y
muestra de manera objetiva que se ha comprendido la informacin proporcionada.
En sentido estricto, parfrasis es la explicacin del contenido de un texto, para aclararlo en todos sus aspectos, y facilitar su comprensin. La
etimologa griega del trmino lo sugiere: , junto, al lado de, y , locucin.
iii) ISODINAMIA: es una de las figuras de amplificacin; se trata de una combinacin de las figuras de interpretatio y ltotes: repeticin de una idea
mediante la negacin de su contrario.
Ejemplo: "por muertas las dejaron, sabed, que non por vivas." (Poema de mio Cid).
iv) DIGRESIN: es el efecto de romper el hilo del discurso con un cambio de tema intencionado. En literatura la digresin form parte sustancial
de los trabajos satricos del siglo XVIIIEn el siglo XX se ha asociado con la ficcin posmoderna que ha usado la digresin para distanciar al lector
de la ficcin y para crear una sensacin de juego. apartarse del tema para incluir una observacin adicional La digresin puede servir como
ejemplo del como casual con que un ensayista organiza su discurso
v) EPIFONEMA: es un breve enunciado con el que se cierra un texto, de forma que, de alguna manera, condense alguna idea principal que se
derive del mismo o exprese una valoracin al respecto. Se tratara de una figura literaria de ampliacin que, en ocasiones, se puede identificar con
el aforismo, la mxima o la sentencia, y que, frecuentemente, adopta la modalidad exclamativa. Por extensin, recibe el nombre de epifonema
cualquier texto que sintetice el contenido o tema de otros.
Ejemplo: en la lengua oral, una exclamacin del tipo "lo que hay que or...!" al final de una conversacin, sera un ejemplo de epifonema.

FIGURAS DE ACUMULACIN
ACUMULACIN
Las figuras de acumulacin son procedimientos que buscan la adicin de elementos complementarios a las ideas expuestas.
Las figuras de acumulacin son las siguientes: enumeracin, distributio, epfrasis y epteto.
i) ENUMERACIN: es una de las figuras de acumulacin. Consiste en sumar o acumular elementos lingsticos a travs de la coordinacin, bien
a travs de conjunciones bien por yuxtaposicin. A diferencia de la interpretatio, los miembros coordinados designan realidades diferentes.
Normalmente, se acompaa del uso de la anfora o del paralelismo.
Ejemplo:
desmayarse, atreverse, estar furioso,
spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo..."
(Lope de Vega).
ii) DISTRIBUTIO: Consiste en la puntualizacin de los distintos aspectos que forman parte de una idea expuesta al comienzo de un texto; a
diferencia de la expolitio, no implica una explicacin detallada de esos aspectos.
iii) EPFRASIS: dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de acumulacin. Constituye cualquier adicin de ideas complementarias a la
principal, de forma que si stas se eliminan queda aquella con un sentido completo.
iv) EPTETO: es un adjetivo que resalta las caractersticas intrnsecas de un sustantivo (el fro en la noche, el calor en el rio, la humedad en el
pasto, la arena en el desierto, la rosa negra, etctera).
Los eptetos que expresan cualidades objetivas (en la terminologa tradicional, adjetivos calificativos propiamente dichos) se limitan a describir al
referente (me gustan las motos grandes) o a definirlo (me gusta la moto grande). Por el contrario, los eptetos subjetivos expresan la propia
consideracin subjetiva del hablante, fruto de su valoracin en lugar de la experiencia. Esta actitud puede dividirse en dos subclases principales, la
de los eptetos apreciativos (un gol magnfico) y la de los peyorativos (una pelcula horrible).
Ejemplo:
blanco tu ardiente fuego y fro hielo.
(Fernando de Herrera, Sonetos)
En castellano, es frecuente que el epteto se anteponga al nombre (fro hielo en lugar de hielo fro), pero no siempre sucede esto:

al acero valiente, al mrmol fro,

(Francisco de Quevedo)
En la pica, se denominan eptetos los apelativos que alternan con el nombre del personaje o lo acompaan. Por ejemplo, cuando en el Cantar de
Mo Cid se designa a Ruy Daz "el que en buena hora ci espada", o cuando en la Ilada se habla de "el ingenioso Ulises".

FIGURAS LGICAS
Las figuras lgicas son procedimientos que tienen que ver con las relaciones lgicas entre las ideas dentro de un texto; de forma especial, se
considera la relacin de contradiccin o antinomia, por lo que la figura lgica por antonomasia es la anttesis. Como variantes de esta, se
encuentran la cohabitacin, la paradoja y el oxmoron.
i) ANTTESIS: es un recurso estilstico que consiste en contraponer dos sintagmas, frases o versos en cada uno de los cuales se expresan ideas
de significacin opuesta o contraria (anttesis propiamente dicha) o impresiones ms subjetivas e indefinidas que se sienten como opuestas
(contraste). Consiste en contraponer dos pensamientos, dos expresiones o dos palabras. Ejemplos:
a) Eres como la Rosa de Alejandra,
que se abre de noche,
se cierra de da.
(tradicional)
Rubn de Ancud escribi estos versos:
b) Los nios van por el sol
y las nias, por la luna.
Pablo Neruda escribi:
c) Es tan corto el amor, y tan largo el olvido
d) Ama a quien te aborrece
iI) PARADOJA: Es la figura que tiene como fundamento la unin de ideas opuestas. Opinin, verdadera o no, contraria a la opinin que parece
verdadera. Ejemplos:
Vivo sin vivir en m,
y tan alta vida espero
que muero porque no muero
(Santa Teresa de Jess)
iii) OXMORON: consiste en armonizar dos conceptos opuestos en una sola expresin, formando as un tercer concepto que depender de la
interpretacin del lector, y que toma siempre un nuevo sentido.
Dado que el sentido literal de un oxmoron es absurdo (por ejemplo, un instante eterno), se fuerza al lector a buscar un sentido metafrico (en
este caso: un instante que, por la intensidad de lo vivido durante el mismo, hace perder el sentido del tiempo).
El recurso a esta figura retrica es muy frecuente en la poesa mstica y en la poesa amorosa, por considerarse que la experiencia de Dios o del
amor trasciende todas las antinomias mundanas.
Ejemplos:

Vista ciega, luz oscura, / gloria triste, vida muerta (Rodrigo Cota de Maguaque, m. 1498).
Lo fugitivo permanece y dura (Francisco de Quevedo, 1580-1645).
Es hielo abrasador, es fuego helado, es herida que duele y no se siente... (Quevedo).
Oh, mundo inmundo (Luis de Gngora y Argote, 1561-1627).

FIGURAS DE DEFINICIN
DEFINICIN
Las figuras de definicin (y descripcin) se utilizan para reflejar lingsticamente la esencia o apariencia de los temas tratados (personas,
objetos, conceptos...).
Las figuras de definicin y descripcin son las siguientes: definitio, prosopografa, etopeya, pragmatografa, topografa, cronografa y evidentia /
demonstratio.
i) DEFINITIO: Consiste en relacionar las caractersticas esenciales de un concepto partiendo de la especificacin de este (en el caso en que se
elude la expresin del concepto, se tiene un caso de perfrasis).
Ejemplo: "la misericordia es virtud muchas veces coronada, es merced enternecida, es un amor materno; la ms amartelada diligencia para el
perdn..." (Francisco de Quevedo).

ii) ETOPEYA: es una figura literaria que consiste en la descripcin de rasgos psicolgicos o morales de una persona, como son el carcter,
cualidades, virtudes o costumbres de uno o varios personajes comunes o clebres.
Ejemplo: Su vivir se asemeja, en el andar sin descanso, a un evangelista del civismo, cuya inmensa cada de proslitos l viera por seis lustros
alimentando muchedumbres, libertando galeotes, avizorando lejanas, fascinando mieses de pasin, aromando la extraa como propia tienda con
el precioso sndalo de la bondad y del ingenio. (Guillermo Len Valencia).
iii) DESCRIPCIN: es la explicacin, de forma detallada y ordenada, de cmo son ciertas personas, lugares, objetos, etc.
La descripcin es otro de los prototipos textuales. Describir significa representarlo a travs de la palabra, mediante la explicacin de sus
diversas partes, cualidades o circunstancias.
Una descripcin equivale a un retrato escrito o hablado de una persona, animal o cosa. Leer o escuchar una descripcin es lo mismo que ver una
fotografa de lo que se describe.
iv) EVIDENTIA: Se trata de un trmino que hace referencia genrica a una tcnica descriptiva que consigue representar una realidad de una
forma especialmente viva y detallada.

FIGURAS OBLICUAS
Las figuras oblicuas designan de forma indirecta una realidad utilizando las palabras en sentido apropiado. Constituyen la frontera con los
tropos.
Las figuras oblicuas son las siguientes: perfrasis / circunloquio, ltotes y pretericin.
i) PERFRASIS (CIRCUNLOQUIO): la perfrasis, o circunloquio, es una de las figuras oblicuas; consiste en designar de forma indirecta un
concepto a travs de un conjunto de sus caractersticas.
Fundamentalmente, se trata de dar un rodeo para evitar una expresin estereotipada o comn ms usual, utilizando para ello varias palabras que
la evocan sin citarla de forma expresa.
Es un mecanismo frecuente en la ltotes o atenuacin, en la irona y en el eufemismo, y est vinculado a la definitio.
Ejemplos: "el techo del mundo" = la cumbre del Everest; "el rey de los animales" = el len; "la materia que sirve para calcular los ngulos" = la
trigonometra; "dio su ltimo suspiro" = muri; "no pocos" = muchos; "padece de los nervios" = est loco; "el Supremo Hacedor" = Dios; "el abajo
firmante" = nombre propio.
iii) LITOTES: tambin llamada atenuacin, es una figura retrica, relacionada con la irona y el eufemismo, en que, para afirmar algo, se
disminuye o niega lo que se dice. Ejemplos
Ests poco a gusto t! (ests muy a gusto)
Perdona, pero te han informado mal. (no tienes ni idea)
Eso es poco inteligente por tu parte. (es una tontera)
Ral, tu novia... no es muy guapa eh? (es fea)
iv) PRETERICIN O PRETERMISIN (PARALIPSIS): Consiste en declarar que se omite o pasa por alto algo, cuando de hecho se aprovecha la
ocasin para llamar la atencin sobre ello. Su uso es particularmente intenso en el debate poltico.
Ejemplo: no entrar a valorar ahora la desastrosa gestin de su gabinete.
En el lenguaje jurdico, se habla de pretericin para referirse al olvido de herederos en una disposicin testamentaria. La pretericin de herederos
tiene diferentes efectos, dependiendo si el "olvido" ha sido intencionado o no.

FIGURAS DE DILOGO O FIGURAS PATTICAS

Las figuras de dilogo son las propias del estilo directo, pues subrayan el carcter comunicativo del discurso. Se denominan tambin figuras
patticas pues pretenden incidir afectivamente en el destinatario.
Las figuras de dilogo son las siguientes: apstrofe / invocacin, exclamacin, interrogacin retrica, optacin y deprecacin.
i) APSTROFE: No confundir con Apstrofo, signo ortogrfico. Es una figura literaria de dilogo que consiste en la interrupcin repentina en un
discurso o narracin, para dirigirse a alguien presente, una persona fallecida o ausente, a abstracciones u objetos inanimados, o incluso a s
mismo. El empleo de este recurso es muy comn en las plegarias u oraciones, en los soliloquios y en las invocaciones.
Ejemplo:
Olas gigantes que os rompis bramando
en las playas desiertas y remotas
envuelto entre sbanas de espuma,
llevadme con vosotras!
Gustavo Adolfo Bcquer, Rima LII

ii) EXCLAMACIN: En retrica, la exclamacin es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de dilogo. Consiste en expresar de forma
intensa una emocin o un sentimiento; se acompaa de una determinada curva de entonacin, diferente de la curva enunciativa. Es frecuente la
aparicin en su interior de vocativos y aparece signada con los signos de exclamacin en la lengua escrita.
Ejemplo: -Oh sorpresa! Ah, cunta mentira hay en esos argumentos!.
iii) INTERROGACIN RETRICA O PREGUNTA RETRICA: Se trata de una pregunta cuya respuesta no es necesaria por ser evidente. Puede
presentarse bajo dos modalidades: la interrogatio, si la respuesta solo admite un s o un no, y el quaesitum, si la respuesta tiene que ser ms
precisa.
iv) OPTACIN: es una de las figuras de dilogo (o figuras patticas). Consiste en la manifestacin, de forma muy explcita, de un deseo, dirigido
siempre a un t que est claramente presente en el discurso.
Ejemplo:
"Oh!, suene de continuo,
Salinas, vuestro son en mis odos,
por quien al bien divino
despiertan los sentidos,
quedando a los dems amortecidos"
Fray Luis de Len.
v) SENTENCIA: Se trata de una afirmacin breve que, con carcter de generalizacin, pretende exponer una idea con validez universal sobre
algn aspeco de la vida, del hombre, etc. La sententia es un aforismo propio que el autor utiliza como argumento de autoridad.

FIGURAS DE FICCIN
Las figuras de ficcin permiten presentar como reales situaciones imaginarias.
Las figuras de ficcin son las siguientes: personificacin / prosopopeya, sermocinatio / idolopeya y subiectio / percontatio.
i) PROSOPOPEYA / PERSONIFICACIN: Consiste en caracterizar a una realidad no animada como humana, cedindole atributos propios del
ser humano (lengua, partes del cuerpo, etc.).
Ejemplo: "Aurora de rosados dedos"
"La almohada me dijo que ya no
aguantaba la cabeza de su amo".
"La luna vino a la fragua con su polisn de nardos".
ii) SERMOCINATIO: es una de las figuras literarias. Consiste en poner en boca de un personaje vivo un discurso de forma que se imita su estilo.
III) SUBIECTIO: Consiste en la exposicin de un dilogo ficticio entre el que escribe y su interlocutor o destinatario (se tratara, en tanto que su
objetivo final es lograr la evidentia, de uno de sus tipos).