A evolucdo da cultura renascentista na Ttalia EE organizagio das cidades italianas emcidades-Estados, ou em repiiblicas independentes, comega a manifestar-se desde 0 século Xf, através das lutas das comunidades citadinas contra os senhores feudais que se arrogavam poderes, tutelas € direitos sobre elas. A autonoinia completa da maior parte dessas cidades jf era um fato concreto no limiar do século XIIL ‘Apés uma uta longa e dificil, as comunidades urbanas elaboraram suas roprias regras comunitétias, prevendo ampla participagio de todas as camadas que contribuiram para a independéncia, no govemo € administragao da nova repdblica. Entretanto, o aumento da prosper. dace econémica das cidicles mercantis ao longo detodo esse proceso nao contribuiria para seforgar essa solidariedade entre as classes uubanas. Ao contririo, 8 guildas e cosporagées mis bem-sucedidas fem seus negécios passam a gozar de uma situacio econdmica to favorével que Ihes permite manipilaras instituigoes da nova repiiblica “3 Seu gosto, por meio do suborno, da fraude eleitoral e da cormupgio “niniswativa, ‘Assim, 0 governo das cidades tende a cair nas mos dos ideres das corporagdes superiores, o que dé margem 2 lita das corporagoes menores contra as mais poderosas, Nio bastasse isso, como wim dos Objetivos dos chefes das guildas mais rcas era justamente controlaro governo da cidade para provocar o rebaixamento dos salétios dos jomaleiros, também esses entrar4o em luta contta os chefes das corporagdes. E, para complicar ainda mais esse cendrio turbulento, a5 cidades mais ricas comegam a disputar entre si 0 controle das 52 rincipais rotas € centros produtores de matérias-primas € fas, ¢ que a5 leva 2 hia ene at pelo controle estalegico dos tmeridone contra a eldades monorer para comin las. ATi ds séculs XIII e XIV, portanto, ser marcada por essa convulsto emt prospcridade comercial prosiegue coninutmente, aymentando © Sie ds Condi “s Essa ordem muiltipla de conflitos intensos levaria as cidades fogedaimcate a pmear uci cts nuliny(o fades jencareasds a Scar Copas morejadaa pact Ls (nS fotesa bien exes ceigo junto a condo ito de express mires ¢ Shefes de Gopnar qe SBT deus avg w Guam intr hes pagisse. f fil prever a evalugio dessa conjantura; ern pouco tempo &s bedéstacabam assumind tod controle poltico das cidades, Geiss poder Oe a Ge Byeneats aoe scat a era oer Sega pra ox popes condoet que varia a fora EiSes topes pn conga contol cs crs, ss stato ite ala borg, que prewria sobmeters ace 4m pode: fas aiodal fcjova 8 Sy, eviacs, Ese svi, ax Retratozje Francisco Sforza, duu de Mild de 1450 a 146, ‘ede sud mulher Bianca Maria ViscontEm algumas, 0 proprio condottiere controla 0 poder, como Francesco Sforza em Milo; em outras sto os podesta que o mantém, como os Fste em Ferrara, 0s Gonzaga em Mantua ou Federico de Montefeltro em Urbino, ou cidados extremamente ricos que contro- Jam as tvopas ¢ as insttuigdes,com 0s seus recursos, como os Medici ‘em Florenga, os Baglioni em Pertigia eos Bentivoglio em Bolonbia. Sao, conservadas as instituigées republicanas em muitas dessas cidades, como na Florenca dos Médici, mas quaisquer estautos sio letra morta diante do poderio incontrolivel desses cidadaos de primeira classe. Toda a cidade se submete, em geral sob violencia, a suas imposigdes. Via_de regra, isrompem revoltas, como a dos ciompi em Florenca (378), em que os artestos das corporacdes menores assumem 0 controle da cidade por cerca de quatroanos, restaurando a democracia inicial, para serem logo apés novamente marginalizados. social, ‘econémica e politicamente. Veneza permaneceria como uma republi- ca com alguma estabilidade, porque ali as poucas familias que- dominavam economicamente a cidade se revezavam no cargode doge, eS controlando ciclicamente poder. E por tras desse panorama tempestuoso que se desenvolve a ‘cultura renascentista, voltada para os principios do equilibrio, da hharmonia, do naturalismo, da economia do espaco, da forma e da luz; para a racionalidade e a homogeneidade, enfim. Nesse perfodo de cas ¢ opressio, seu compromisso era com a orem e a liberdade do espirito humano. Tratava-se, entao, de uma cuitura alienante que procurava negar a din4mica da realidade? Nao, sua coeréncia se dava com 0 movimento profundo € nao superficial da sociedade, com a ‘expansio das relagdes mercantis, com o aperfeigoumento das técnicas produtivas, contabilistas © gerenciais, com a ampliacto, homoge- neizacio e conquista do espaco territorial, transformado em espaco econdmico. Quem a alimentava era a prosperidade mercantil, dai ela estar comprometida com a atitude racional, projetiva, econémica, p onganizadora, mas também agressiva, conquistadora, sequiosa de independéncia, de espaco, de saber e de disting2o, 3 Trecento Jé € um procedimento habitual entre os historiadores dividir 0 Renascimento italiano em trés fases, cada qual correspondente 20 periodo de um século: 0 Trecento(século XIV), 0 Quattrocento(século 54 XV) € 0 Ginguecento (século XVD. © primeiro desses periodos, ‘chamado também, por alguns estudiosos, ‘de pré-Renascimento, representa fase inicial de elaboragio da cultura renascentista, quando serio esbogados edifundicos alguns dos principios mais caros da nova arte e do pensamento humanista. Na Ilia, esse perfodo € represen- tade por criadores dos maisilustres, como Dante, Petrarca e Boccaccio ‘na lgeatura, Cimabué, Duiccio e Giotto na arte, Nessa fase ainda estao piésentes, e muito fortes, os elementos medievais, mas os fermentos da tansi¢ao agem com maior eficécia, caminhando para a caracteriza- ‘slode um novo estilo de composigao, afinado com novos contetidos € diigido a sensibilidades modernas. A evolugio na arte € muito ccaracteristca a esse respeit. Esse periodo é em geral classificado pelos criticos como o dos ‘primitivos italianos. Pode-se perceber nele duas seqiiéncias criativas distintas, embora tendentes ase entrecnizarem. Numa primeira, temos ‘0 grupo centrado na cidade de Florenca e encabegado por Cimabue CZW-TBO, Dueeio“ dt Buoninsegna (1255-1318) 0 2 1330). £ praticaignite Com esses pintores que nasce d nianiera raloua, abandonando 0 hieratismo e a rigidez do bizaitino © explorarido a ‘mobilidade, o cromatismo ea espacialidade do gético, Desse encontro de estilos nasceria um esforco para 0 encontro da realidade, com- preendida como uma figuragio comprometida com a impressio sensivel ¢ no com valores teol6gicos, filos6ficos ou metafisicos. Esferco visando dar vida e movimento 3s figuras, expresso aos rostos, colctido as cenas e acrescentar um efeito de espago.a composicio. Na doclidade das formas, na expressividade dos personagens e na profundidade dos cenarios é que se encontraria 0 mérito maior desses ‘grandes inovadores. ‘A morte de Giotto,¢ seguida de uma crise econdmica particulas- merit pi ia, com a Talencia das grandes companhias, 339). Esta situagao persiste e se agudiza até irpomper na revolta dos efompi (1378), abalando a posicao econOmica € politica da cidade e desencorajando os gastos com a arte ¢ a cultura. ‘Quem resgata o impeto criativo de Florenga nessa fase € entto a pequena mas estivel comunidade mercantil de Siena, Duccio era nascido nessa cidade, passando a wabalhar mais tarde em Florenca Desacam-se enilo, na pequena Siena, artistas de primeira grandeza corto Simoni Martini (1283-1344), que seria chamado para pintar 0 palicio dos papas de Avinhao; os inmaos Pietro ¢ Ambrogio Lorenzetti (1280-1348); Tadeo Gadi (1300-1366); Bernardo Daddi (1330-1410); 55Spinello Aretino (13302-1410). A grande contribuigao dos artistas de Siena pode ser resumida né seu esforeo para aperfeigoar as técnicas de aprofundamento do espago. Nao contentes com o espago estreito ¢limitado de Giotto, para o qual ele fora buscar inspira2o nos cendrios teatrais dos mistérios populares, os primitivos sieneses irao tentar a representacio do espago natural, dos campos da cidade, Introduziram ‘um elemento novo, mas que a partir dali se incorporariadefintivamen-- <¢ ted plnnurarenascentistae, de resto, a toda pintur europeia até inicios , do século XX: a paisagem, a © Trecento pode ser visto como um periodo de aprendizagem da arte renascentista, embora somente se o virmos da perspectiva do 2 conjunto do movimento, pos guarda uma unidade prdpriaetem seus \..0™ valores e seus objetivos. Mantém uma atitude cindida para com a natureza ¢ sua religiosidade guarda o frescor do franciscanismo, t20 difundido nas camadas populares. A origem humilde e a condicao de artesios da maioria dos pintores desse perfodo podem nos esclarecet essas disposigoes de espirito. E nesse sentido ha uma visivel tensto “entre essa arre da pintura, prOxima ainda as Formas populares, embora cada vez mais comprometida com a burguesia —a qual se difige—,e a literaria, atravessada de um nitido aristocratismo, Situagao, de resto,.\\ ..° compreensivel, em vistado estatuto inferiordequegozavaa pinturaem |"). relagao a Jiteratura, segundo o padrao tradicional da cultura medieval. s Situagao que seria plenamente redimida no perfodo seguinte. Quattrocento © Quattrocentoé a época das grandes realizagées do Renascimen- to. Nele, Florenga reassume a hegemonia incontestivel da cultura italiana © européia, E 0 perfodo de ascensio dos Médici, que controlario Florenga de 1434 a 1492, seguindo-se Cosme, Pedro'e Lourenco de Médici, o Magnifico. Todos foram grandes protetores de artistas, € Lourenco foi o maior dos colecionadores de obras de arte deseu tempo. Lourengo fundow a Academia Platonica de Florenca. Era um grande poeta ¢ dew o tom 2 produgao cultural florentina durante todo 0 seu perfodo de governo. Esse foi também o periodo de fastigio ‘econ6mico e politico da cidade. Florenga conquistae mantém sob jugo quase toda a regito da Toscana; em 1406 submete Pisa ¢ passa 2 utiizar-se de seu porto; em 1421 compra o porto deLivorno, ¢ sua rica 36 tal os. Cusp burguesia passa a desfrutar lucros imensos no comércio com Veneza. [As dasses dominantes florentinas concomrem num luxo exibicionista, entre sie com as demais cidades. A instalacao da ctipula da Catedral de Santa Maria dei Fiori, encomendada ao arquiteto Brunelleschi, consagra com o mais significativo'dos mortumentos renascentistas a gloia e a hegemonia cla burguesia florentina. A cidade di-se até a0 Ixo de exportaratistas ecriadores geniais, como o préprio Leonardo da Yinei No campo filosoficoe lite- ratio, o Quattrocento consagra, a vit6ria do humanismo, com a instalagdo da cadeira de lingua ‘grega na Universidade de Flo- renga, 0s cuidados do erudto Manuel, Chrysoloras e do pla- tonsmoda Academia Platonica ‘com MarsilioFicino e Pico della Mirindola. A arquitetura’ tem seu primeiro momento de apo- ‘geu com Ghibert (fambém es- culo), ainda sob influéncia gétca, e com o genial Brunel- leschi, Manifesta-se na mesma Flo:enga 0 primeiro dos gran- des escultores renascentistas, Donatello, que daria a suas obras um sentido de monu- mentalidade, individigismo ce expressto psicolégica que maccariam toda a arte escul- trkea modema, Suas superti- cies gigniftescass20 projetadas . . eres TES nomia riional da forma en do espaco e uma distribuigao planejada daluzedassombras, i significado’ que_tiverat ara_a_arquitetu vatello para a escultura, Comesponde a importancia de Masaccio ee gua sendoo “principal representante da corrente de pintores i plocuna no século XV aprofundaee levar a ultima conse- 57 .giiéncias as pesquisas formais e espaciais iniciadas por Giotto, esse Florentino basearia sua arte na sofisticagao das téonicas de represen: tagao dos volumes ¢ da anatomia do corpo humano, bem como no desenvolvimento de solugdes mais eficazes para a representacio do espago e do efeito de petspectiva. Ele percebeu como os objetos e aisagens mais distantes perdem a defiigio de sua silhueta e vio assuimindo uma coloracao mais dlu(da e desbotada. Seria a introducio da técnica do esfumacamento (sfumatc), pela qual o artista representa © fundo do quadro com uma paisagem que se perde no infinito e cujas formas e coloragio tendem progressivamente para um esmaecimento ‘em_que parece diluir-se por completo, fundindo-se com 0 céti nos planos mais distantes e profundos do quadro. Com esse securso, 08 artistas passario a ter um dominio completo do espaco, projetando- até dimensdes invisiveis ao observador. Leonardo da Vinci, no século seguinte, faria uma aplicagao mais consequiente desse recurso, ‘Namesma linha de Masaccio e Donatello, esforgando-se por obter ‘© maximo controle da forma e do espago, conformea melhor tradigio florentina, inscrever-se-iam ainda artistas como Paolo Uccello, de Floreng2, mestre apaixonado pelos efeitos da perspectiva, para 2 qual ‘chegou a escrever sonetos enlevados, Piero della Francesca, da Umbria, ¢ seu discipulo Luca Signorelli Piero della Francesca leva 8 tal extremoa nogio de volume pict6rico, criando figuras densas, macias, de qualidades escultéricas, que chegava a esvaziar por completo 2 ogo de movimento. Signorelli, 0 primeiro grande mestre dos nus, acrescentaria a suas figuras humanas a forca dramidtica das contragoes dos miisculos, do enrugamento das faces, dos gestos retraidos e dedos crispados. Andrea Mantegna, de Padua, marcaria 0 auge dessa Corrente naturalista da pintura lorentina e exploratia ao méximo seus recursos, acrescendo-os de uma preocupacao rigorosamente arqueo- légica na recomposigao das cenas hist6ricas e de efeitos virosisticos de perspectiva Paralelamente ao desenvolvimento dessa comente naturalista, Florenga foi também o palco de uma escola de pintores que procurou recuperar e revitalizar a espiritualidade eo simbolismo do gotico. Por isso mesmo, esse grupo de antistas fo identificado como representante do gético tardio: sua inspiracao € nitidamente religiosa e concebem a pintura como um instrumento de divulgagio dos valores da fé crista Lourengo Monaco e Fra Angelico, sobretudo este timo, foram seus principais representantes, Sua pintura se inspirava, em grande paste, na técni¢a das mintaturas e iluminuras tipicas do tltimo periode ‘medieval. Também Andrea del Castagno, na sua primeira fase, teria compariilhado os principios desse movimento. 58 59 (© pagamento do wibuo, de Mesacic'A hima geragao de artistas florentinos desse mesmo. século representaria uma espécie de sintese das duas anteriores, procurando Fondir as conquistas formais e espaciais da corrente encabecada por Masaccio, com a graca, a sutileza ¢ 0 formalismo dos seguidores de Fra ‘Angeligo, Nela se destacaram pintores como Pollaiolo, Andrea del Verroechio, Filippo Lippi, Ghirlandaio e 0 sublime Sandro Botticelli. write desses pintores oscila entre a representagio naturalista © 0 xrdficialismo afetado da convencio. Eles se maniestam numa Floren- ga dem decadéncia, cua burguesia se revestira de habits e atributos Sfstocriticos, tomando-se uma classe conservadora, sequiosa de resguardar suas conquistas de épocas anteriores. Aarte dessa geracdo yevela, por isso, um tom extremamente refinado, cortesto e altivo. Era preciso reforgar simbolicamente uma seguranga e uum fastigio que jé hao correspondiam a realidade concreta. Na ultima metade do século XV e na primeira do XVI desenvolveu- se ainda uma notavel escola de pintores em Veneza, cujos principais Fepresentantes foram Carpaccio, Antonello de Messina, Giorgione, 08 inndos Gentile e Giovanni Bellini, Ticiano, Dadas as condigdes quase cosmopolitas da cidade de Veneza, seus contatos intensos com © Oniente e o norte da Europa, sua arte seria a resultante de intimeras ‘c diversas influéncias e da incorporagao de téicas estrangeiras. A principal dessas técnicas e que daria.o tom to peculiar & pintura Meneziana foi a da tinta a led. Gragas 3 maior maleabilidade © Versatilidade desse recurso, forca dessa arte repousaria sobretudo ros efeitos cromiticos ¢ luminosos que seus pintores conseguiriam. © Colorido de seus quadros é rico e variado, a luz solar é irradiante sempre em tons dourados,.o conjunto de suas obras reflete uma atmosfera ambarina, transparente, que homogeneiza todo o cliria do quad. Aids, esses piotores nao pararam af, fizeram também expe- Sencias com sombras, trevas ¢ luzes fugazes, conseguindo realizagdes extremamente felizes, como 0 revela a Tempesiade, de Giorgione. Como caracteristicas gerais da arte quatrocentista, caberia lembrar. 1 superagio da técnica do afresco pela do quadro realizado em tavalete, que passaria a predominar a partir de entio. O quadro € um Gesdobiamento da miniatura, representando uma influéncia que vinha Go Norte e que superou 0 afresco, técnica jé tradicional da pintura italiana, Na mesma linha de mudangas, os quadros em madeira seriam rapidamente substiuidos por tela, dando ainda mais versatlidade 20 trabalho dos artistas. Dessa forma, a arte pici6ria se libertava definiti- Vamente da dependéncia da arquitetura, € 08 quadros podiam ser 60 | transportados comodamente para onde e por quem o quisesse, tormando-se um bem mével, o que amplia seu valor e intensifica e facilia sua comercializac20. £ claro que a assimilagio da técnica do leo se tomou a contrapanida dessa ante agora independent, por € mcis mercantil do que nunca. O préprio formato do quadro (sem falarde sua moldura, que comega a constituir uma arte & parte) varia de acordo com 0 gosto, a necessidade ow os iptuitos do pintor ou do colecionadof, tornando-se uma moda muito difundida 0 quadro redondo (tondo). Primavera, de Borel A forte penetragao das obras franco-flamengas e das gravuras alemis no ambiente italiano contribuiria para dar novos rumos a essa arte, Adquire-se o gosto pela representagao naturalista do real baseada na figuragto variada de rostos, corpos, flores, animais, elementos objetos que se pode observar. Seguindo o gosto do Nore, grande parte dos artistas italianos se deixaria seduzic por uma pintura de descrigao e estudo, toda ela voltada para a pluralidade e riqueza de formas do mundo, Nesse sentido, comecariam a aparecer as primeiras naturezas- moras, estudos detalhistas de objetos ¢ elementos arbitrariamente dispcstos, Com esse mesmo espitito se imporia a representacao da apaisagem, voltada para a observagio da cena rural, da marinha, que Tepresentava cenas portudrias ou de porgbes do litoral ou do mar, t20 40 gosto-dos flamengos. E mais ainda: a preocupagio de captar unt relance parcial ou uma imagem conjunta de uma cidade, suas ruas € lugares pablicos, A pintura comegava a ganhar © mundo em todas as ‘suas dimensdes. Naturalmente, a preocupacio maior estava na representagio do ino, Aaite renéscentista nunca se dstancieu demasiado dessa sua voagio antropocéntrica, Nesse momento, a preocupacio com a figuracao da imagem humana se concentraria na representagio do corpo, percebido em toda a extensio de sua'camalidade, suas formas, Seu peso, sua textura, sua ossatura, sua musculaura, su anatomia, tenfim, A’principio, com Donatello e Masaccio, # materialidade © @ exuberincia do corpo vém sugeridas nas formas sobas roupas. A partir de Luea Signorelli e principalmente com Michelangelo, ele aparece exposto ém toda a dignidade superior da sua nudez: 0 centro da criaglo, ofilho de Deus, o her6ido universo, a critura perfeita, Otema ddo nu se torna uma das fixagdes da arte ocidental desde essa época. ‘Nos qitadtos de inspiracio religiosa Surgem com freqiiéncia cada ‘ver maior cenas que dao ensejo 20 tratamiento do nu, como a Magelagio, a crucificaglo, as cenas do paraiso edo infemo e wm tema aque se tomna obsessivo: 0 martrio de S20 Sebastito. Por outro lado, 0 Tecurso 2 mitologia clissica também possibilitaya uma exploragio ilimitada dos efeitos do nu e por isso foi bastante praticado, sobretudo ‘com Botticelli. Desenvolve-se também a moda do etrato profano, das ‘cenas domésticas € de familia, Ser etemizado numa tela, com ar aktvo, Cercado de simnbolos de podere dé uma clientela subserviente era uma tentagioa que » poderosos no poderiam mais resistir. Esses atrbutossimbdlicos, gloria eeiemidade, delxaramde serum privilégio divino ¢ se tomaram um valor de mercado, 2 cisposigio de quem pudesse adquiri-los, Cinquecento © tiltimo periodo do Renascimento italiano e aquele em que as obras artisticas atingiram seu mais elevado gratt de elaboracto foi © Cinquecento, correspondendo ao século XVI. Nesse momento as cidades italianas comecam a enfrentar terriveis dificuldades econdmi- 62 cas, que cedo desandam em con- flies sociais agudos, principal- mente em virtude das navegagoes poruguese e eepanhola que atin- gem 0 Oriente © 6 continenie ameticano, rompendo e arruinan- do 0 monopélio turco-italiano de especiarias, que fora até ento a base de sua riqueza e poderi. Apmoveitando-se das dificuldades dos italianos, Carlos Vil, rei de Franga, invade a Ilia em 1494, ‘onde $6 seria expulso em 149 diante de uma coligagto de ttopas espanholas e alemas. As cidadk no tinham como reger seius-des tincs, eram 08 pedes 0 jogo das grandes poténcias, 86 0 papado, ‘em Roma, conseguia, em sua es ‘utara imperial, reunir recursos, semiio para vencer 0s estrangeiros, pelo menos para manté-los cal- ‘mos, satiseitos e distantes. Mast situiglo nto poderia estender-se por muito tempo e tem um desfe- cho dramético em 1520, om a iupgio da Reforma Luterana e, em 1527, com a invasi-de Romare-o sigue da cidade e do palicio pontifical pelas tropas hispano-alemas de Carlos V. ‘Até que chegasse esse momento, entretanto, os dois papas do petiodo, jilio I (1503-1513) e Leto X (1513-1521), este timo filho de Lourengo de Médici,criam na cidade e em :orno do trono papal uma atmasfera de luxo, requinte ¢ sofisticagao cultural, transformando a corte pontifical no ambiente mais fértl e propicio para a criagto antstca, Nesse perfodo & que se iniciam as obas para edificagao da ‘nova Basilica de Sdo Pedro e a decoracio do Palicio do Vaticano, atraindo para Roma artifices e antstas de todas as especialidades e procedéncias, O projeto do nove edificio da basilica foi originalmente proposto pelo arquiteto Bramante, que retoma os ensinamentos de Brupellschi, dando-ihesentrctanto una dimensto que ia muito além das fealizacdes do meste florentino, Bramante concebe um monu- Moisés, de Michelongeto, 68mento arquitetOnico de tal magnitude que o torna incomparivel co a escala dos edificios religiosos anteriores. © plano da basilica. € organizado segundo uma trema extremamente complexa de simetrias @ equilibrios miikiplos, haseada numa combinag2o arrojada de circu- Jos e qiiadrados e coroada por uma gigantesca ctipula semi-esférica de ‘magnificéncia imperial. Se o templo era uma homenagem ao Senhor das Alturas, nao deixava igualmente de exaltar 0 poder secular do Principe da Igreja que nele deveria oficiar. No plano da pintura, o destaque do Cinquecersto recai inelutavel mente sobre Leonardo da V.nci, Michelangelo ¢ Rafael. A arte italiana atingiriao auge comesses pintores, cujas Obras passarama servir como ase pant'a identificagto mesma do estilo renascentista, passando todos os seus antecessores a ser chamados de primitivos ow pré- tistas. ua influéncia sexta decisiva, impondo os caminhos de O inicio do século XX. praticamente toda a arte ocidental a incorporar todos 0s aperfeicoamentos técnicos e descobertas forms que vinham.se multiplicando desde Giotto e hes dariam oacabamento npido eo mesmo silo homogeneo, 1 65 prdprios ‘mais cristalina, composto num. tempo denso € rico de significa Iimites tematicos das suas obras, (- Apintura de Leonardo éesenvolve até um preciosismo virtuoso — ( 6 método de composigio através dos jogos de luz e sombra | Cebtaroscur). Em lugar de definir com linhas idas © pel as figuras que rev osu tepfoduzir habilmente o préprio percurso da luz, deixando ‘Fecuray C sombreadas € recortaado com nitidez as stipeficies banha- ‘Gas mas CICTATEMNE PELS TZ, O eTelio ¢ tim realismo maior dasTiguras ce TMTTORTgeTaT UE nidade e homogeneidade que realga a atmosfera magica da pintura, Esse recarso € ainda reforcado por uma utilizagao primorosa da técnica do esfumacamento (sfumato), que banhavatodo © quadro de uma neblina suave e evocativa, aribuindo-lhe uma aura de elevacao € mistério. Mstério esse acentuado e explorado pelo {ratamento psicol6gico que Da Vinci conferia a seus personagens, tentando captar nas expressbes os recénditos mais profundos da alma humana, F o que ressalta de suas Obras mais significativas, particular- frente a Monalisa e 2 Virgem dos Rochedos ‘Ao contririo de Da Vinci, que desprezava a escultura como meio de expressio, Michelangeloseria 0 poeta do corpo concebido em toda plasticidade de sua massa tridimensional. O mistério para esse artista hao se concentrava na expressto facial, mas se disseminava por todo th 64 defines os contornos que se perdem nas partes ‘A Madana com uma cianga’e 0 pesueno S, Fo Rat, de Rafe. Trofundamente cavevdo tanto pela platonsmo Horetino quanto pela cise expirtual que abil todo esse inicio do séculXV1, 6 .se expande pela extensto maciga de seu corpo. Se hé equilibrio, é ‘porque ele representa uma harmonia provisoria de forcas opostas que se compensam. E o que denotam, por exemplo, a figura repousada ‘porém com olhar impetuoso de Moisés ou 0 confronto entre © Deus Pai e © Adio na cena da Criagao na Capela Sistina. ‘Jo Rafael estaria mais préximo de uma atitude de sintese entre as tendéncias da ante de seus dois grandes contemporineos. Nem 0 psicologismo sul, profundo € misterioso de Leonardo, nem 0 furor dos conflitos interiores de Michelangelo. Algo mais suave, mais simples, mas sem sacificar nenhum recurso técnico e nenhum efeito emocional, Sita pintura praticamente neutraliza as grandes polariza- goes que se definiam nesse climax do Renascimento entre © raci nalismo inquieto de Da Vinci e 0 arrebatamento dilacerante do mestre dda Capela Sistina. Sua arte € harmoniosa, tranqdila, segura de si, sem mistérios, sem dividas € sem remorsos. Com a magnifica perfeicio técnica que um talentoso herdeiro de toda a tradigao pict6rica italiana soube aproveitar, representa um mundo solido, farto, crente © satisfeito consigo’ mesmo. Nao admira por isso que ele tenha sido ‘escolhido como o retratista oficial dos grandes principes e senhores do periodo e que se tenha tornado o principal modelo da arte oficial até 6 inicio do século XX. E, se a-ternura delicada de suas Madonas contrasta com 0 aristocratismo soberbo de seus retratos, ambos confirmam sua condicio de mestre das emogoes medidas, © século XVI assistiu ainda a um prodigioso florescimiento da literatura na Telia, desenvolvendo-se varios generos. A ciéncia politica a historia atingem o auge com Maquiavel e Guicciardini, O autor de (0 Principe produziria ainda uma das mais diveridas comédias do periodo, Mandrdgora, 4 qual sucedeu, dois anos mais tarde, a primeira tragédia em estilo clissico, de Trissino. A poesia pastoral atingiria oseu pindculo na corte dos Este de Ferrara, através de Torquato Tasso € Guarini, enquanto Sannazaro introduziria 0 género do romance pastoral. O género poético encontraria, porém, a mais elevada realizacao no quinhentismo por meio da epopéia, As mais destacadas seriam 28 epopéias liricas de Ludovico Ariosto (Orlando Furioso) ¢ Torquato Tasso (Jerusalém libertada). Somem-se a essa intensa producto artisticae literisia os grandes trabalhos realizacdes Cientificas efilos6ficas encabecadas por homens como Leonardo da Vinci, Giordano Bruno, Campanella, Gabriel, Fallopio ¢ Galileu Galilei, dentre muitos outros, e ser4 facil entdio compreender por que esse periodo foi chamado de a Idade de Ouro do Renascimento. 66 i