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INFORMACION E HISTORIA S L
PHESIDENTE: lsabel de Azcrate,
ADMINISTRADOR UNICO: Juan Toms de Salas.
DIRECTOR: David Solar.
SUBDIRECTOR: Javier Villalba.
llPEIME: Rivadeneyra, S A.
DISTRIBUYE: INDISA Bufino Gonzlez, 34 bs
Telfono: 5BO 31 00 28037 Madrid.
P.V.P. Canarias: 320 ptas.
ISBN: 84-7679-271-9
Depsito legal: N/-27.897-1 993
327 1094
Barcelona. Paseo
de San Gervasio, 8,
entresuelo.
4.1.
CUADERNOS DEL
Coordinacin:
1. La historia de hoy, o 2. las frgiles fronteras de Europa. o 3. La sociedad espaola de los aos 40. o 4. Las revoluciones cientficas. . 5, Orgenes de la guena fra, o 6, La Espaa aislada. o 7. Mxico: de Lzarc Crdenas a
hoy. o S. La guerra de Corea. o 9. Las ciudades. o 10. La 0NU, o 11. [a Espaa del exilio. o 12. El Apart.
heid. r 13. Keynes y las bases del pensamieirto econmico contemporneo. o 14. El ieparto del Asia otomana. . 15. Alemania 1949.1989. o 16. USA, la caza de brujas. r 17. Los padres de Europa. o 18. Africa: hibus y Estados, el mito
de las naciones africanas. o 19. Espaa: nMr. Marshallr. o 20. Indochina: de Dien Bien Fu a los jmeres ro.
jos.o2l. Hollywood: el mundo del cine.o22.La descolonizacin de Asia.o23. Italia 1944-1992.o24, Nas.
ser. o 25. Blgica. o 26. Bandung. o 27. Militaresypoltica. o 28. Elperonismo. o 29. Tito. o 30. EIJapndeMcArthur. o 31. El desorden monetario. o 32, La descolonizacin de Africa, o 33. De Gaulle, o 34. Canad. o 35, Mujer y
habajo. o 36. Las guenas de Israel. o 37. Hungra 1956. o 38. Ghandi. o 39. El deporte de masas. .40. La Cuba de
Casho. .41. El Ulster. 42, La Aldea Global. Mass media, las nuevas comunicaciones. o 43. China, de Mao a la Re.
volucin cultural. o 44. Espaa: la emigracin a Europa. o 45. El acomodo vaticano. 46, Kennedy.
47. Elfeminismo.
El tratado de Roma. o 49. Argelia, de la independencia a la ilusin frustrada. o 50. Bad Godesberg. o 51. Nehru. o 52. Kruschev. o 53, Espaa, la revolucin del 600. o 54. El ao 1968. o 55. USA, el sndrome
rlel Vietnam, o 56, Grecia, Z. c 57 . El fenmeno Beatles. o 58. Praga 1968. o 59. El fin del mito del Che. r 60. W.
.48.
ropa. 65. El desanollo del subdesanollo. o 66. Filipinas. o 67. Espaa, la muerte de Franco. o 68. [a URS de Breznev. o 69. La crisis del pehleo, o 70. [a Gran Bretaa de Margaret Thatcher. o 71. El Japn actual. o 72. La hansi.
cin espaola. o 73. USA en la poca Reagan. o 74. Olof Palme, la socialdemocracia sueca. o 75. Alternativos y verdes. o 76, Amrica, la crisis del caudillismo, o 77. Los pases de nueva industializacin. o 78. China, el poshraosmo. .79. La crisis de los pases del Este, el desanollo de Solidarnosc en Polonia. o 80. Peru, endero Luminoso. .81. La lglesia de Woytila. o 82. El lrn de Jomeini. o 83. [a Espaa del 23 F. o 84. Berlinguer, el eurocomunismo. o 85. Afganistn. r 86. Espaa 1982-1993, el PSOE en el poder. .87. Progresismo e integrismo. o E8. El peligro
nuclear/la mancha de ozono. r 89. Gorbachov, la perestoika y la ruptura de la URSS. o 90, La sociedad postindustrial. o 91, La guena del Golfo. o 92. Los cambios en la Europa del Este: 1989. o 93, La OTAN hoy. o 94. La uniffca-
cinalemana.o95.
graciones. o
El
INDICE
6
Seguridad, paisajes y clima
B
Los felices veinte
t2
La era del sonoro
r ia depresin
16
La Segunda Cuerra Mundial
20
Una difcil postguena
26
Las transformaciones
del neo-Hollywood
31
Bibliografa
Dos famosas pelculas en la historia del cine. Aniba, una escena de Cleopaha, de Mankiewicz, cttyo rcdaje
fue toda una peripecia. Abajo, fotograma de Ben.Hur, que fue un gran xito de las pantallas de todo el mundo
Hollwood, fbrica
de sueos
Por Romn Gubern
Catedrtico de Teora de la Comunicacin.
Universidad de Barcelona
a primera capitaldel cine norteamericano fue Nueva York, una gran ciudad industrialy comercial, adems de potente centro financiero, de la costa Oeste de Estados
Unidos. Pero el rpido y desordenado crecimiento de la industria de produccin de
pelculas, que entonces duraban menos de
media hora, incit alprolfico inventor Thomas Alva Edison a intentar controlar aquella actividad, alegando la propiedad de sus
patentes sobre la fotogfafa en movimiento,
que se remontaban a sus primeras experiencias en 1891, con un aparato de visin individuala travs de una ranura, llamado kinetoscopio, y que se exhibi en Salones de
atracciones pblicas. Edison dio instrucciones a su equipo de abogados para que llevasen ante los tribunales a todos los empresarios de produccin o de exhibicin de filmes que no le pagasen un canon y asse inici
una virulenta batalla judicial que ha pasado
a la historia como la guerra de patentes.
Edison fue obteniendo alianzas y acatamiento de los productores que entonces
eran ms slidos y asentados
-como las firmas Biograph y Vitagraph-, pero encontr
especial resistencia'en los pequeos empresarios que se llamaban a s mismos Independientes, que al principio se dedicaban nicamente a exhibir pelculas en locaies pbli-
hermanos Warner,
o el alemn Carl
de pelculas. Ya antes de
llegar a esta fecha culmi-
razonable,
se hubo concluido,
Boggs
y otros miembros
pesar de
David W. Gritrith
El lenguaje del cine, su gramtica y sus convenciones, se forjaron labo.
riosamente a travs de los tanteos de sus pioneros. Pero nadie contribu-
crticos.
Thomas Alva Edison intent contolar la produccin cinematogrica alegando sus derechos de patente
Por eso los cineastas viajeros recin llegados deleste fueron convergiendo paulatinamente en un banio de Los Angeles llamado
Hollywood, un nombre que tena su pequea historia. Fueron Harvey Henderson Wil-
acuerdo con los hermanos Miller, propietarios del circo Ranch 101, en el que trabajaban caballistas, lanzadores del lazo, tiradores de rifle e indios autnticos, y cuya reserva estaba en las montaas, en el can de
Santa Ins. Con este equipo rod Ince un
centenar de westerns, consolidando este gnero nacional que alumbr a los primeros
grandes hroes populares del cine norteamericano, evocando la pica de la recentsima conquista del Oeste (la ltima guerra
india haba concluido en 1891), con nombres como Broncho Bill, Tom Mix y Rio Jim.
Esta etapa pionera culmin cuando el
productor de operetas Jesse Lasky se orient en 1913 hacia la produccin de pelculas
y encarg a su socio Cecil B. DeMille Ia direccin de The Squaw Man, que pensaban
rodar en Arizona. Pero sus paisajes les decepcionaron y siguieron su viaje hasta Los
Angeles, en donde alquilaron, por doscientos dlares a la semana, un establo como estudio en la esquina de las calles Vine y Selma. Este establo sera el primer verdadero
estudio de Hollywood. Pero mientras estos
pioneros impulsaban laboriosamente sus
modestas industrias, algunos episodios prefiguraban el ambiente de escndalo que ha-
una divisin
territorial y de
funciones, con
su factora de
produccin en
California y su
centro de decisiones financieras en Nueva York.
de-
ffii%*-
Pteparatiuos-para el rodaie de una secuencia en 1915 (aniba). Rodotfo Valentino y Lila Lee en una escena
de la pelcula Sangre y arena. Valentino fue el arquetipo e latin lover duant lr" f"""r aos veinte
bin a la cultura de masas, pues se asisti alnacimiento de la radiodifusin comercial, que hasta entonces slo haba
conocido usos militares,
a una profunda transformacin de la industria
del cine, a la expansin
de la industria discogrfica y de ias revistas ilus-
tradasyaunprofundo
cambio en las modas
vestimentarias y en las
costumbres, que abandonaron el rigorismo victoriano en favor de una mayor libertad y
modernizacin de las relaciones entre los
sexos.
Greta Garbo
Pocas estrellas tan carismticas como Greta Garbo han brillado en el
star-system cinematogrfico norteamericano. Greta Garbo era una actriz
sueca, nacida en Estocolmo, que haba tenido unos comienzoc modestos en el cine de su pas, teniendo como mentor al director Mauritz Stiller. Cuando la Meho-Goldwlm-Mayer, siguiendo su poltica de contratacin de los mejores talentos cinematogrficos europeo, propuso a Stiller que prosiguiera su carrera en Hollywood, este impuso como condicin que su joven actriz tambin fuera contratada. As lleg Greta Garbo a los estudios de Hollywood, entre el escepticismo de sus ejecutivos.
Pero no tard en convertirse en una gran actriz romntica, que con su
soledad y su desprecio de las convenciones mundanas, fue llamada Ia d.
vina Greta. Cuando lleg el sonoro, la Metro se sobrecogi ante la idea
de que su acento aleiase de sus estudios a su ms preciada intrprete.
Pero la Garbo super la prueba y se retir del cine en 1941, en plena
fama, negndose a afrontar el riesgo de una decadencia que a la larga
sera inevitable, Mejores films: EI tonente, Anna Christie, Crictina de
Suecia, Aria Karenina, La dama de las camelias, Nlnotchka, Nacida en
Estocolmo en 1905, muri en Nueva York en 1990.
Dos imgenes de Mary PicWord: aniba, durante un rodaabajo, en compaa de su esposo Douglas Fairbanks
je;
cioso xtasis.
a lo largo de la Primera Guerra Mundial. Hollywood llen sus pantallas vacas con su produccin y esto permiti
que. una vez llegada lapaz, el cine norteamericano dominase slidamente sus
pantallas. Bte dominio se ha perpetuado hasta hoy. Y esta posicin de superioridad permiti que, con sus grandes
beneficios econmicos, pudiese arrebatar a las indushias europeas a sus mejores directores y a sus ms populares
intrpretes. De este modo, atrajo desde
Suecia a la joven actriz Greta Garbo, a
ll
tigio o
reciente
fracaso
y de su
nivel de vida
como promedio,
cre un estilo de
vida muelle y despreocupado en torno a sus
piscinas, a Ia busca dei lujo y del placer inmediato, pero sometida a la vez a ritos y liturgias extren,.rdamente elaborados.
No result raro que en este clima comenzaran a proliferar los escndalos. Uno de los
primeros fue el asesinato de la joven ackiz
t2
Virgina Rappe en una orga en t927, atribuida al abuso sexual del obeso cmico
Roscoe Arbuckle Fatty, cuya culpabilidad jams pudo demostrarse ante los tribunales,
pero que determin el final de su carrera.
Tambin resultaron muy turbios los asesinatos de los directores William Desmond Taylor en 1922 y de Thomas Ince en 1924, en
los que se involucraron asuntos de drogas,
venganzas homosexuales y celos. Todos estos episodios propiciaron un clima de reac-
crfono. Pero afortunadamente para sus ejecutivos, el test result favorable, no obstante
lo cual en las primeras pelculas sonoras que
interpret la actriz represent papeles de ex-
tanjera.
Pero los problemas no acabaron aqu. El
cine mudo era un arte internacional basado
en el esperanto de la imagen, pero las primeras pelculas sonoras americanas que se exportaron eran recibidas con hostilidad y abucheos por parte de los pblicos extanjeros
que no comprendan el ingls. Para no perder su hegemona en los mercados mundiales Hollywood inici entonces una ambiciosa
operacin de produccin multilinge, reclutando a guionistas, directores e intrpretes de
otos pases. En esta operacin bablica, efecfuada desde Califomia y desde los estudios
Charles Chaplin, Charlot, uno de los grandes genios del cine, cuyas pelculas son admiradas en todo el mundo
l3
evitar
la
injerencia gu-
de
ron las alternativas del subtitulado, traduciendo por escrito los dilogos en la parte inferior de la pantalla, y del doblaje, efectuado por actores delpas que importaba la pelcula y que sincronizaban sus dilogos traducidos con los movimientos labiales de los
personajes que aparecan en la pantalla.
Antes nos hemos referido a las presiones
de las ligas puritanas y de sectores de opi-
Humphrey Bogart
Como tantos actores del cine norteamericano, Bogart empez su carrera dramtica interpretando pequeos papeles en el teatro. Luego, en los
albores del cine sonoro, empez a actuar ante las cmaras. Su primer pa.
pel de gngster lo obtuvo en 1936 en EI bosque petriiicado, en un personaje que ya haba interpretado en los escenarios. En esta lnea de delincuente, fugitivo o acorralado triunf en El ltimo reugio (1941), de
Baoul Walsh, en donde al final mora cercado y de un tiro en la espalda,
en la cumbre de una montaa, cerca del cielo. Este desenlace expresaba muy bien la ambigedad moral que desprenda su personaje de antihroe romntico. No existe una diferencia sustanclal entre los personajes en gue Bogart interpret a personajes al margen de la ley y aquellos
sn que ejerci como detective privado, como en El halcn malts (1941)
o El gran cueo (1946l,, dos adaptaciones de novelas de serie negra. Pero
en Casablanca demostr qu u personaje duro y cnico, curtido en muchas batallas fsicas y sentimentales, consenraba su capacidad para la
generosidad y para los afectos. Nacido en la ciudad de Nueva York en
1899, muri en Hollywood en 1957.
Humphrcy Bogart y Lauren Bacall (cuarta esposa del actor) en compaa de su hijo Stephen, hacia 1950
to, el Cdigo Hays enumeraba meticulosamente todo aquello que sera prohibido en
la pantaila, desde los trajes o movimientos indecentes y la justificacin del adulterio, hasta las blasfemias, las escenas de brutalidad
con animales o con nios, las relaciones
amorosas entre blancos y negros y las ofensas a la bandera, a la religin o a la Iglesia.
Bie cdigo no entr en vigor hasta 1934,
debido a las presiones de los sectores catlicos y de sus rganos de poder episcopal.
Pero la cultura de los aos treinta estuvo
tambin profundamente marcada por la situacin econmica y poltica. El derrumbe
de la Bolsa de Nueva York en octubre de
1929 inaugur elperodo de la Gran Depresin, con sus secuelas de paro y miseria.
Para hacer frente a tan dramtica situacin,
el presidente .F. D. Roosevelt puso en pie
una poltica de profundas reformas socioeconmicas que se conocieron bajo el nom-
se
1936), de Charles Chaplin, que expuso crudamente, aunque con humor, la situacin
de crisis y de desempleo, o en Las uvas de
la ira (The Grapes of Wrath, 1940), en la
que John Ford, adaptando una noveia de
John Steinbeck, expuso las consecuencias
de la Depresin en el mundo campesino.
Pero junto a estos filmes, una parte de la
produccin norteamericana se orient hacia
el examen de sus grandes problemas nacionales, como eldelgangsterismo, que dio origen a un ciclo pujante en los aos treinta,
con actores del fuste de James Cagney y Edward G. Robinson. Aunque elgangsterismo
l5
ras callejeras
convertirn a
Tom Powers en
gngster en su
vida adulta. Tras
la muerte impresionante y aleccionadora del
protagonista al
final, Ios ejecuti-
vos de
l6
Warner
Bros sintieron la
necesidad de explicar al pblico
con un rtulo que su filme no constifua una
exaltacin del gangsterismo.
Desde luego, no era una exaltacin, pero
s en cambio una justificacin psicolgica
que, por su ambigedad moral, obligaba a
aquella precaucin retrica. De hecho, ltom
era presentado como un producto bastante
tpico de la infancia de los suburbios de una
gran ciudad de 1909 (fecha del comienzo
del filme). Y su iniciacin en la delincuencia
a travs de sus primeras avenfuras callejeras, ms que un problema psicolgico, apareca como un problema social. Y una parecida mirada crtica podra detectarse en las
pelculas del ciclo carcelario, ambientadas
en penitenciaras, entre las que descoll la
spera Soy un fugitivo (l Am a Fugitive from
a Chain Gang,1932), de Mervyn Le Roy.
na haca falta un mensaje optimista y esperanzador. Este mensaje lo ofrecieron las comedias providencialistas de Frank Capra,
que demostraban que pese a la existencia
de algunos sujetos gruones y egostas, el
sistema econmico y poltico norteamericano era el mejor y que la generosidad, la solidaridad y la justicia siempre acababan por
triunfar. Era el mensaje ideolgico que necesitaba la sociedad norteamericana para
no desmoralizarse en los duros aos de la
Depresin. El complemento natural de esta
declaracin de fe optimista en el sistema
norteamericano lo constituyeron los manifiestos anticomunistas, el ms celebrado de
los cuales sera la comedia Ninotchka
(1939), de Ernst Lubitsch, en el que la severa comisaria sovitica Greta Garbo era seducida por los encantos del capitalismo al
encapricharse en Pars de un sombrerito de
ltima moda y al enamoriscarse de un aristcrata soltero y juerguista.
Durante estos aos de crisis mundial
Hollywood sigui reinando sobre las pantallas de todo el mundo y, aunque en la ciudad de Nueva York, centro teatral y literario delpas, surgi una pequea produccin
cinematogrfica independiente y culfuralmente ms ambiciosa, lo cierto es que no
consigui desbancar a las pelculas de Hollywood, mucho ms caras, mucho ms comerciales y pobladas de populares eskellas.
De hecho, Hollywood fue una de las poqusimas industrias del pas que no sufri los reveses de Ia crisis econmica y ello se explica por su funcin de consolacin, diversin
y pasatiempo para las masas durante aquellos das tan negros.
Irlarilyn Llonroe es, sin duda, el prototipo de la gran estuella de Hollywood, pese a sus escasas dotes de actriz
t7
te la conciencia de
modo claro
los
ciudadanos para elcombate, o bien ofrecer pelculas escapistas y consoladoras, de temas completamente ajenos a la
guerra, para ayudar a la
poblacin a olvidar tan
eficaz las
razones de su sacrificio y
de su causa poltica. Ca-
Marilyn Monroe
Marilyn Monroe fue una gran estrella, a pesar de su vocacin de anetrella. Su biografa ilutra un caso ejemplar de lucha por la supenriven.
cia en medio de la deegracia. Su infancia como hurfana desgraciada,
sus ectrecheces econmicas en su juventud y sus amores tormentosos
aparecan ocultos por la fachada de un sex.eymbol deseable para las masas. Salt a la fama en Nigara (1953), en donde su director, Henry Hathaway, la hizo caminar sobre altoo tacons, sabiendo que no estaba
acostumbrada a ellos, para provocar su llamativo contoneo. Luego su popularidad ascendi en flecha, pro supo ofrecer una imagen pardica de
su magnetismo sexual en ttulos com C6mo casarse con un millonao
(1954), Bus top (1956) y El prncipe y la corlsta (1957). Apodada tie
Body (el cuerpo) se cas con el dramaturgo Arthur Miller, apodado fe
Mnd (la mente), pero esta combinacin tampoco funcion y Marilyn
Monroe decidi irse de este mundo ingiriendo un tubo de barbitricos.
Nacida e Loe Angeles en 1926, falleci en 1962 en la misma ciudad.
John Wayne en El hombre tranquilo, de Ford, en compaa de Mauren O'Hara, actriz tambin inolvidable.
A la derecha, Gary Cooper, prototipo del hroe solitario, protagonisfa de Solo ante el peligro, de Zinnemann
l9
zando
gro americano
se convertira en
un excelente re-
20
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J
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f-X-.-'-
:.-=-
2l
La primera conse-
tcnicos gigantomquicos.
Hollywood redujo su
produccin, de modo
Otra iniciativa simultnea, para tratar de asfixiar al competidor electrnico por falta de programas fue la medida
adoptada por la industria del cine en 1948, ne-
empresa
22
de
distribucin, en
de la Metro Pictures
Corp.
y Harry
Cohn, adquiri envergadura
gracias al xito de sus comedias dirigidas por Frank Caen 1924 por Jack
pra.
Una foto para Ia historia del cine. De izquierda a derecha, de pie: hlulligan, Wyler, Cukor, Wysee y Jean
Claude eanire (guionista de Buuel); figuran sentados: Wilder, Stevens, Luis Buuel
Hitchcok
23
de Roosevelt
qued en agua
de borrajas y la
produccin se
instal en territorios ms aspticos.
Pero como Ia
televisin robaba espectadores a las salas, era menester
proponer a los espectadores asuntos sensa-
24
Man with the Golden Arm,1955), y consigui salirse con la suya. En el campo del
erotismo result especialmente polmica
Baby Doll (1956), en donde Elia Kazan se
bas en un texto de Tennessee Williams
para mostrar una precoz y perversa Carroll
Baker, que quera emular a\a Lolitade Vladimir Nabokov. A pesar de los ataques pblicos del cardenal Spellman, arzobispo de
Nueva York, circul libremente por bastantes estados.
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y en
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Semilla de maldad
(Blackboard Jungle,
1957), de Richard
neo-Hollywood
En los aos sesenta Hollywood apenas tena nada que ver con elviejo Hollywood dorado y opulento del pasado. Sus viejos pioneros estaban desapareciendo, por muerte
o por jubilacin, sus estudios estaban siendo comprados por las cadenas de televisin
o empezaban a ser dirigidos por jvenes ejecutivos expertos en marketing y sin ninguna
experiencia previa en el
negocio del espectculo.
Para competir con la televisin, pero tambin
con el ms permisivo
cine europeo que estaba
arrasando en elmercado
interno con pelculas tan
taquilleras como La dolce vita de Fellini, se decidi desarmar definitivamente elviejo Cdigo
Hays de autocensura.
En septiembre de 7966
su prolijo articulado fue
sustituido por unos congenerales
y, sobre todo por un sissejos muy
tema de clasificacin de las pelculas. advirtiendo acerca de si eran aconsejables o no
para los menores de 18 aos. Los efectos de
esta liberalizacin se hicieron sentir inmediatamente en Ia autorizacin del desnudo y de
las escenas erticas, pues la violencia haba
sido exhibida sin demasiados prejuicios en
el cine americano anterior, alegando que
formaba parte intrnseca de la historia cultura1 norteamericana, al igual que el derecho
a portar armas de fuego.
En los aos sesenta Hollywood entr a
fondo a producir series y otro material audiovisual para la televisin, altiempo que directores que haban adquirido prestigio en
este medio electrnico pasaban a trabajar
para la pantalla grande, mienhas profesionales del cine empezaban a trabajar para la
televisin. Comenzaba a anunciarse una
simbiosis entre ambos medios en elhorizonte del futuro.
Por eso Hollywood sigui actuando como
un fuerte polo de ahaccin de jvenes de
26
195
10.600.a
383
1951
1952
1953
1954
1955
1956
15.80.440
21.2fr0.04?
27,340.40
32.5.0A
36.A,MA
42.A4.0
324
344
253
254
272
197
44.AA.AAA
30CI
1958
5.0.aw
193
391
George Lucas y Steven Spielberg, productor y director, forman una mquina pertecta de hacer negocios
27
todo el pas, dispuestos a triunfar en el sector del cine, de la televisin o del negocio
discogrfico. Ms de un centenar de candidatos aflua cada mes a la capital del mundo delespectculo, pero eran pocos los que
llegaban a instalarse confortablemente en el
negocio. Muchos acababan en oficios diversos
ta de
tensiones
polticas. Uno
de los focos de
tales tensiones
provino de la
28
gieron francamente hasta que Estados Unidos se hubo retirado de Indochina, con ttulos como El regreso (Coming Home,1978)
de Hal Ashby, El cazador (The Deer Hunter,1978) de Michael Cimino, y Apocalypse
Now (7979) de Francis Ford Coppola.
Este ambicioso director italoamericano intent crear una alternativa independiente a
la gran industria de Hollywood con su productora American Zoetrope, en Ia que quiso ensayar las aplicaciones de la imagen
electrnica de vdeo a la nueva produccin
cinematogrfica. Pero su mpetu creativo se
vio paralizado por las sucesivas catstrofes
de todo iipo que sufri su empresa, desde
el accidentadsimo rodaje en Filipinas de
Apocalypse Now, hasta elgrave fracaso econmico de su Corazonada (One From the
Heart,1981). Con ello se corroboraba la dificultad de caminar contra corriente en el
seno de aquella gran industria, que esiaba
viviendo no obstante importantes turbulencias.
Fetlerico Fellinti, rccientemente fallecido, y Woody Allen, representantes de otua forma de hacer cine, AbaHanison Ford enbe lelanie Griffith y Sigourney Weave4 en eI ilme Armas de mujer, de Nichols
jo,
29
absolutamente esenciales al
cin.
La santidad de la institucin
delmatrimonio y del hogar se-
jas emociones.
te, como los ingenieros, gelogos o bomberos. Este ciclo anti-ecolgico tuvo su complemento natural en el ciclo de ciencia ficcin que glorific a la tecnologa, iniciado
con La guerra de las galaxias (Star Wars,
1977), de George Lucas, un ciclo en el que
sus mquinas potentes y atractivas eran presentadas al pblico juvenil con los atributos
estticos de la parafernalia de discoteca, de
manera que elcuadro de mandos de una astronave recordaba el tablero de control de
un disc-jockey y una batalla intergalctica
con rayos lser a los rayos de luz que banen
una pista de baile. Y, en general, el nivel de
la produccin mayoritaria se adecu a los
niveles intelectuales del pblico preadolescente y adolescente que frecuentaba preferentemente las salas oscuras. Steven Spielberg, con su E. i". (1982) y su ciclo sobre el
arquelogo Indiana Jones fue elmximo representante de esta productiva corriente
neoinfantilista.
A pesar de los lamentos de la industria
acerca de la crisis de frecuentacin a las salas oscuras, el cine segua ocupando un lu-
delicadeza.
Se tratarn con tacto las escenas de brutalidad hacia nios y animales y las operaciones quirrgicas.
30
1920
796
1921
854
1922
1923
1924
1925
1926
748
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1928
1929
678
641
576
579
579
1932
489
740
1933
507
D3A
1931
Gili, 1983.
Sadoul, G., Historia del cine mundial, Mxico, Siglo XXI, 1976.
Sougez, M. L., Historia de la fotografa, Madrid,
Ctedra, 1988.
Tatarkiewicz, W., Historia de la esttica, Madrid,
Akal, 1989 (2 vots.).
3l
%
Telefnica
..,0