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ENERGAS
Las energas generadoras que subyacen en la obra de arte
musical pueden ser de los siguientes tipos:
Energa Cintica Expansiva: es una energa centrfuga que est en
desarrollo y posee un gran potencial de crecimiento.
Tcnicamente podemos manifestar Energa Cintica Expansiva
mediante una aceleracin del pulso mtrico, una agitacin del material
sonoro y un incremento dinmico: ACELERAR AGITAR
CRESCENDO.
En este proceso la realizacin de movimientos circulares
expansivos, el aumento de la velocidad de movimiento, utilizacin de la
mano izquierda con gran velocidad de movimiento puede ser de gran
ayuda; el maestro Carlos Kleiber era buen ejemplo de ello. El aumento
de las proporciones, utilizacin del Motus Iactum en movimiento
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TENSIONES
Las tensiones generadas por los elementos constitutivos
musicales pueden ser de los siguientes tipos:
Tensin Sumativa: son los procesos que van acumulando tensin
psquica. Tcnicamente dirigiremos mostrando cada vez una mayor
resistencia al gesto, con movimientos ms forzados e intensos.
Nuestro cuerpo, cara y ojos deben transmitir esa expectacin,
intranquilidad, desasosiego, nerviosismo, etc. que son caractersticos en
los procesos en los que estamos tensos por alguna circunstancia. Lo
importante no es pegar batutazos sino transmitir la esencia espiritual
de la msica: es el cohete que ha despegado y vuela hasta explotar, la
botella de champn que es agitada, etc.
Tensin Sustantiva: son los procesos que mantienen una determinada
tensin de forma invariable. Dirigiremos sin mostrar afectacin del
gesto.
Tcnicamente dirigiremos relajadamente sin afectaciones
mtricas ni dinmicas (excepto las que estuvieran escritas en la
partitura). Se dirigir de forma relajada y sosegada, evitando todo tipo
de gestos superfluos, dejando a la Orquesta tocar libremente. Nuestro
lenguaje corporal y facial ha de transmitir estabilidad, tranquilidad y
confianza; cierta sonrisa en nuestra expresin ayudar a que los msicos
toquen anmicamente seguros: un plcido paseo al atardecer.
Tensin Sustrativa: son los procesos que van eliminando todo tipo de
tensin psquica. Tcnicamente dirigiremos mostrando paulatinamente
una menor resistencia al gesto, con movimientos ms relajados y
cmodos.
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Potencia de Irradiacin
En este apartado no nos queremos referir a la denominada
Potencia Acstica, que se traduce en intensidad sonora medible en
decibelios, sino a la Fuerza Generadora de Irradiacin que posee un
determinado sonido, silencio o ritmo, una determinada sonoridad, un
pasaje o frase concreta, una determinada articulacin o dinmica, etc.
Tcnicamente la manifestaremos mostrando una gran tensin
muscular y esfuerzo en nuestros movimientos. Los movimientos podrn
ser de diferente tamao pero intensos en todo caso. Nuestro lenguaje
corporal y facial transmitir un esfuerzo contenido por la sujecin de
una energa contraria.
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Expositivos:
Dirigiremos con confianza y firmeza, con seguridad y
naturalidad. Toda duda o vacilacin deber ser eliminada: Nos
presentamos a una entrevista de trabajo y queremos transmitir lo mejor
de nosotros mismos, explicando cmo somos y cules sern nuestras
expectativas.
Reexpositivos
Dirigiremos con confianza y firmeza, con seguridad y
naturalidad, ms aun que en la exposicin. La certeza y la confianza nos
invade al volver a or los temas fundamentales. Toda duda o vacilacin
deber ser eliminada
Conclusivos:
Tcnicamente dirigiremos eliminando toda duda o vacilacin; la
obra, seccin o fragmento finaliza y el material sonoro debe aportar sus
ltimas manifestaciones: finalizamos nuestra entrevista de trabajo y
queremos transmitir confianza y satisfaccin al tiempo que resumimos
en pocos segundos lo mejor de todo lo que hemos expresado.
Suspensivos:
Dirigiremos con cierto misterio y aplicando tensin a nuestros
gestos. Nuestros msculos se tensarn y los gestos aparecern cada vez
ms concentrados: narracin donde se pretende crear misterio,
expectacin y suspense al pblico.
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Climax:
Se produce en el momento de la liberacin de todas las
tensiones acumuladas. El Proceso conlleva los siguientes pasos:
-
Desarrollos:
Tcnicamente se agitan nuestros movimientos, tensamos y
relajamos la musculatura convenientemente en funcin del carcter de la
msica, continuas vacilaciones mtricas (aceleraciones y ritardandi) y
dinmicas; agitaciones, relajaciones,... todo el material est en contaste
movimiento y cambio: tenemos que encontrar un tesoro que est
escondido en alguna parte y slo tenemos media hora para hacerlo;
slo contamos con algunas pistas y adems tenemos dos competidores
ms que pugnan con nosotros.
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Enlaces:
Tcnicamente no prestaremos a estos pasajes mayor importancia
que a las partes sustanciales musicales primarias. Su carcter de
transicin requieren gestos ms circunstanciales y de menor afectacin:
es el pasillo de una casa que nos lleva de una habitacin a otra.
Fraseolgicos:
La simple ejecucin de una meloda no garantiza su fraseo. En
temas anteriores ya hemos explicado cmo frasear significa modificar
diferentes elementos musicales como dinmica, pulso, etc. Ahora
constataremos cmo frasear tambin supone una fluctuacin de energas
y tensiones de la manera conveniente. Tcnicamente dirigiremos
alterando el pulso mtrico, la dinmica, la tensin y la energa de forma
musical.
Desde este punto de vista, el fraseo supone una combinacin y
fluctuacin de energas y tensiones las cuales sern aplicadas segn el
carcter, estilo y sentido de la frase en cuestin; una frase del llamado
Estilo Clsico requerir menos contrastes energticos y tensionales
que otra frase ms romntica: es la expresin y matices dramticos
que conferimos a un texto para que adquiera inters interpretativo y
artstico; la simple lectura del texto no garantiza su expresin.
Contrapuntsticos:
Tcnicamente dirigiremos de forma clara y concisa mostrando
convenientemente las diferentes lneas que aparezcan durante el
discurso musical: es una conversacin entre varios interlocutores donde
habla uno tras el otro y a veces se interrumpen y mezclan sus
comentarios.
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Armnicos:
Tcnicamente dirigiremos mostrando la sonoridad y las
tensiones que subyacen bajo el tejido armnico. A los acordes en
funcin de dominante o de sensible se les podr aplicar segn el caso
energas tensionales, sostenidas, etc., alta tensin, tensin focal;
mientras que a los acordes en funcin de Tnica sern energas estables,
liberadas, tensiones sustantivas, relajaciones, etc., las que procedan. IV
antes de la reexposicin.
Tmbricos:
Tcnicamente dirigiremos mostrando la cualidad energtica del
timbre en cuestin. Posiblemente un Do4 tocado por una flauta tendr
menor energa y tensin que tocado por un trombn, ya que en este
ltimo aparecer mucho ms forzado tanto por su tesitura como por
timbre. El sonido la 440 Hrz. suena con diferente timbre si es tocado por
un violn en su segunda cuerda al aire o en la cuarta cuerda; la energa
tambin ser diferente, mucho ms intensa y dramtica en la cuarta
cuerda.
Ciertas combinaciones tmbricas van a generar por s mismas
determinadas energas y tensiones, las cuales tambin han de ser
convenientemente mostradas por el Director.
Dinmicos:
Tcnicamente dirigiremos mostrando las cualidades tensionales
de la dinmica (tensin-relajacin muscular, concentracin-expansin
del gesto, etc.).
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Articulacin:
Tcnicamente dirigiremos mostrando las cualidades tensionales
de cada articulacin en cuestin.
Mtricos y Rtmicos
Tcnicamente dirigiremos mostrando las cualidades tensionales
de cada mtrica y ritmo en cuestin.
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