Armonia Quartal

En la msica, quartal armona es la construccin de estructuras armnicas con una clara preferencia por los
intervalos de la cuarta perfecta, la cuarta aumentada y la disminucin de la cuarta. Armona Quintal es estructura
armnica prefiriendo la quinta perfecta, la quinta aumentada y la quinta disminuida.
El uso de los trminos y quartal quintal surge de un contraste, composicin o perceptual, con las construcciones
armnicas tercianas tradicionales. Los oyentes familiarizados con la msica de la poca habitual perciben la
msica tonal como la que utiliza acordes y las escalas mayores y menores, en el que tanto la tercera mayor y
tercera menor constituyen los elementos estructurales bsicos de la armona.
Quintal armona es un trmino menos usado, y puesto que la quinta es la inversin o el complemento de la cuarta,
por lo general se considera confuso de la armona quartal. De hecho, un crculo de quintas se pueden organizar en
cuartos, esta es la razn por la que los tericos modernos pueden hablar de un "crculo de cuartas".

Anlisis
Definicin
El concepto de quartal armona describe una estructura armnica formal basado en el uso del intervalo de cuarta
perfecta para formar acordes. El cuarto sustitutos, por lo tanto, para la tercera que se utiliza en acordes basados en
terceras mayores y menores. Aunque el cuarto lugar de la tercera de acordes, armona quartal rara vez se
reemplaza la armona terciana en las obras completas. En su lugar, los dos tipos de armona se encuentran lado a
lado. Tambin necesariamente Como la distancia entre la parte inferior y las notas ms altas de una pila de dos
cuartas justas es una sptima menor y este intervalo se invierte para un importante segundo, armona quartal
incluye estos intervalos. Si uno escucha estos acordes e intervalos como consonante o disonante es una cuestin
de interpretacin personal.

Dificultades analticas
Un acorde quartal compuesto por las notas C - F - B? puede considerarse el uso de la teora tradicional como un
acorde de sptima dominante C en medio de una suspensin de 4-3, o como C7sus4, donde el cuarto no requiere
resolucin. Fsus4, un acorde de segunda inversin de suspensin, tambin sera una etiqueta plausible. Extender
acordes quartal a cuatro o ms notas genera an ms posibilidades de naturaleza similar. El acorde de cuatro
notas C - F - B? - E? puede interpretarse como un acorde menor C con un sptima menor y embellecimiento
cuarto, o como una inversin de un acorde de Mi bemol mayor con una segunda suspensin y embellecer sexto-E?
sus2, entre otras interpretaciones.
La cuestin de qu estrategia de anlisis se recomienda es difcil de responder, ya que es refinado por los detalles
particulares: dada una interpretacin, y la progresin de la armona a travs de los acordes anteriores y siguientes,
y el desarrollo de la msica en general, hay una comprensible y audible significado funcional para la interpretacin?
Es importante preguntarse si estas suspensiones, acordes cromticos y acordes alterados se resuelven en el
marco de la armona funcional o si siguen siendo no funcional y sin resolver.

Historia

En la Edad Media, notas simultneas cuarto aparte se escucharon como una consonancia. Durante el perodo de
la prctica comn, este intervalo lleg a ser escuchado, ya sea como una disonancia o como una consonancia. A
finales del siglo 19, durante la descomposicin de la tonalidad en la msica clsica, todas las relaciones intervallic
fueron una vez ms volver a evaluarse. Quartal armona se desarroll en el siglo 20 como resultado de la
descomposicin y la reevaluacin de la tonalidad. Jazz y rock de la dcada de 1960 utilizan con frecuencia la
armona quartal.

Precursores
El acorde de Tristn se compone de las notas F?, B?, D? y G? y se escucha el primer acorde de la pera Tristn e
Isolda de Wagner. La parte inferior dos notas constituyen una cuarta aumentada, los dos superiores constituyen
una cuarta perfecta. Esta superposicin de cuartos en este contexto, se ha considerado como altamente
significativo. La cuerda se haba encontrado en trabajos anteriores, pero el uso de Wagner fue importante, en
primer lugar porque se ve como se aleja de la armona tonal tradicional e incluso hacia la atonalidad, y segundo
porque con este acorde Wagner realmente provoc el sonido o la estructura de la armona musical a ser ms
predominante de su funcin, una nocin que fue poco despus de ser explorado por Debussy y otros. Uso de
Beethoven de la cuerda es de corta duracin y que se resuelve en la forma aceptada, mientras que el uso de
Wagner dura mucho ms tiempo y se resuelve de una manera muy poco ortodoxa por el momento. A pesar de la
superposicin de cuartas, es raro encontrar a musiclogos identifican este acorde como "armona quartal" o incluso
como "la armona proto-quartal", ya que el lenguaje musical de Wagner sigue siendo esencialmente construido
sobre terceras partes, e incluso un acorde de sptima dominante ordinaria puede ser dispuesto como aumentada
cuarto cuarto, ms perfecto. Acorde inusual de Wagner es realmente un dispositivo para dibujar al oyente en el
argumento musical-dramtico con la que el compositor en la presentacin de nosotros. Sin embargo, los cuartos se
convierten en importante ms adelante en la pera, especialmente en el desarrollo meldico.
A principios del siglo 20, cuarto acordes basados finalmente se convirti en un elemento importante de la armona.
Scriabin utiliza un sistema de desarrollo propio de la transposicin mediante la cuarta-acordes, como su acorde
mstico en su Piano Sonata No. 6. Scriabin escribi este acorde en sus dibujos junto con otros pasajes quartal y
pasajes tercianas ms tradicionales, a menudo pasa entre sistemas, por ejemplo, la ampliacin de la sonoridad de
seis notas quartal en un acorde de siete notas.
Bocetos de Scriabin por su trabajo inacabado espectculo Mysterium que tena la intencin de desarrollar el acorde
mstico en una enorme cuerda que incorpora las doce notas de la escala cromtica.
En El aprendiz de brujo 1897 el trabajo de Paul Dukas, escuchamos la repeticin ascendente en cuartos, como la
incansable labor de caminar fuera de control escobas hace que el nivel de agua en la casa de "subir y subir".
Quartal armona en la Sonatina de Ravel y Ma mre l'oye seguira unos aos ms tarde.

20-y la msica clsica del siglo 21

Compositores que utilizan las tcnicas de quartal armona incluyen Claude Debussy, Francis Poulenc, Alexander
Scriabin, Alban Berg, Leonard Bernstein, Arnold Schoenberg, Igor Stravinsky y Anton Webern.
Schoenberg
Sinfona de cmara op de Arnold Schoenberg. 9 muestra la armona quartal. El trabajo no comienza de la armona
tonal, sino que comienza con una ficticia tonal-centro: las primeras medidas de construir una cuarta cuerda en
cinco partes con las notas C - F - B? - E? - Un? distribuidos en varios instrumentos. El compositor se escoge esta

armona quartal vertical en una secuencia horizontal de cuartos de los cuernos, llevando eventualmente a un paso
de la armona tridica quartal.
Schoenberg tambin fue uno de los primeros en escribir sobre las consecuencias tericas de esta innovacin
armnica. En su Teora de la Armona de 1911, escribi: "La construccin de acordes de cuartas superposicin
puede dar lugar a una cuerda que contiene las doce notas de la escala cromtica, por lo que dicha construccin
hace manifiesta la posibilidad que permite sistematizar los fenmenos armnicos que ya existen en las obras de
algunos de nosotros: siete, ocho, nueve, diez, once, doce y acordes parte ... Pero la construccin quartal hace
posible, como ya he dicho, el alojamiento de todos los fenmenos de la armona ". Otros ejemplos de la armona
quartal aparecen en Cuarteto de Cuerdas N 1 de Schoenberg.
Webern, Ives y Bartk
Para Anton Webern, la importancia de la armona quartal resida en la posibilidad de construir nuevos sonidos. En
1912, escribi: "Con alteracin de la cuarta cuerda no tiene por qu pertenecer a la armona tonal, pero puede ser
libre de todas las relaciones tonales." Despus de escuchar la Sinfona de Cmara de Schnberg, Webern escribi
"Debes escribir algo como eso, tambin!" Poco despus, escribi sus Cuatro piezas para violn y piano op. 7, con la
armona quartal como un principio formal, que tambin se utiliz en obras posteriores.
No influido por el trabajo terico y prctico de la Segunda Escuela de Viena, los estadounidenses Charles Ives
parte escribi en 1906 una cancin llamada "The Cage", en el que la parte de piano contena cuarto acordes de
cuatro partes que acompaa a una lnea vocal que se mueve en tonos enteros.
Otros compositores del siglo 20, como Bla Bartk con sus Mikrokosmos Piano Trabajo y de la Msica para cuerdas,
percusin y celesta, as como Paul Hindemith, Carl Orff e Igor Stravinsky, empleados armona quartal en su trabajo.
Estos compositores se unieron elementos romnticos con msica barroca, las canciones populares y su peculiar
ritmo y la armona con la armona abierta de cuartas y quintas.
Hindemith
Hindemith construy gran parte de su obra sinfnica Symphony: Mathis der Maler mediante intervalos de cuarto y
quinto. Estos pasos son una reestructuracin de la cuarta acordes, u otras mezclas de cuartas y quintas. Hindemith
fue, sin embargo, no es partidario de una armona quartal explcito. En su escrito 1937 Unterweisung im Tonsatz,
escribi que "las notas tienen una familia de relaciones, que son los enlaces de la tonalidad, en los que la
clasificacin de los intervalos es inequvoco", tanto es as, de hecho, que en el arte de la composicin tridica " ...
el msico est obligada por el presente, como el pintor de los colores primarios, el arquitecto de las tres
dimensiones ". Se alinearon los aspectos armnicos y meldicos de la msica en una fila en la que las filas de
octava, luego el quinto y el tercero, y luego el cuarto. "El intervalo armnico ms fuerte y nica despus de la
octava es la quinta, la ms bonita, sin embargo es la tercera por la derecha de los efectos de acordes de sus tonos
de combinacin."
Otros
En su Teora de la Armona: "Adems de m mis alumnos Dr. Anton Webern y Alban Berg han escrito estas
armonas, sino tambin el hngaro Bla Bartk o el viens Franz Schreker, quienes fueron condenados de forma
similar a Debussy, Dukas y quizs tambin Puccini, no estn muy lejos.
Compositor britnico Michael Tippett tambin emple armonas quartal ampliamente en las obras de su perodo
medio. Ejemplos de ello son el Concierto para piano y la pera Las bodas de verano. Una armona quartal casi
constante es utilizado por Bertold Hummel en su Segunda Sinfona de 1966 - Un ejemplo similar es evidente el
trabajo de Mieczyslaw Weinberg. Hermann Schroeder altern en sus obras con fragmentos de canto gregoriano
entre la armona y el quintal quartal. Tambin el compositor polaco Witold Lutoslawski ide un uso que permite
muchas combinaciones armnicas que deben aplicarse a una sola parte, que tiene varias combinaciones que

pueden ser juzgados en contra de ella, como cuartos de tonos enteros, tritonos con semitonos, u otras
posibilidades.
En el primer movimiento, de Olivier Messiaen Turangalla-Symphonie, una combinacin de seis notas se construye
en trozos de cuartos y tritones, al igual que en la msica de Schoenberg y Scriabin. Gran parte de la obra de
Messiaen aplica armona quartal, moderado por el desarrollo de lo que l llam "modos de transposicin limitada".
La preferencia por la armona quartal est presente en las obras de Leo Brouwer, Robert Delanoff, Ivan
Vshnegradsky, Toru Takemitsu y Hanns Eisler. En la dcada de 1960, el uso de clsters yuxtaponiendo menores y
mayores segundos apart armona quartal poco. La obra para orquesta de Gyrgy Ligeti, Atmosphres de 1961,
hace un amplio uso de este tipo de sonidos. Las obras del compositor filipino Elisio Pajaro se caracterizan por
armonas quartal y el quintal mtrico, as como de contrapunto y polychords disonante.
Como transicin a la historia del jazz, George Gershwin se pueden mencionar. En el primer movimiento de su
Concierto en fa alterados cuarto acordes descienden cromticamente en la mano derecha con una escala
cromtica que lleva hacia arriba con la mano izquierda.

Jazz
El estilo de jazz, que tiene una rbita armnica eclctico, fue en sus primeros tiempos superados por el vocabulario
de la msica europea del siglo 19. Influencias importantes provienen tanto de pera, eventos, bandas militares, as
como de la msica para piano de compositores clsicos y romnticos, e incluso la de los impresionistas. Los
msicos de jazz tenan un claro inters en la riqueza armnica de color, para lo cual quartal armona siempre
posibilidades, como los usados por los pianistas y arreglistas como Jelly Roll Morton, Duke Ellington, Art Tatum, Bill
Evans Milt Buckner Chick Corea, Herbie Hancock y, especialmente, McCoy Tyner. Sin embargo, el jazz ms
generalmente manejada cuartas partes de la manera habitual.
Bebop trajo un cambio esttico al jazz moderno: los acordes que antes tenan una identidad relativa dieron paso a
bloquear transposiciones, con una fugaz tonalidad que fluye, suave, con los colores de los acordes borrosas y muy
ambigua. Un ejemplo frecuente de esto es el amado ii-VI cadencia del jazz moderno.
En la figura de la derecha, el msico toca las mismas voces exteriores como en una cadencia tradicional, pero las
sustituciones se han hecho en las voces interiores. Estas voces alteradas siguen mostrando voz normal, pero que
lleva dentro de la armona prolongado de jazz. La multiplicidad de posibilidades se puede utilizar como un marco
para la improvisacin. Adems, las composiciones de esta poca tenan a menudo un ritmo frentico, lo que
permite ms libertad de accin en la armona de acordes fugaces. Quartal armona se emplea en todo el jazz de la
dcada de 1940.
El disco bop de la dcada de 1950 hizo nuevas aplicaciones de la armona quartal accesible a jazz. Escritura
Quintet en el que dos instrumentos de metal pueden proceder de cuartos, mientras que el piano se establecen los
acordes, pero escasamente, slo haciendo alusin a la armona deseada. Este estilo de escritura, en contraste con
la de la dcada anterior, prefiere un ritmo moderado. Thin suenan secciones cuerno bebop unsono producen con
frecuencia, pero stas se compensan con episodios de polifona muy refinada como los encontrados en el jazz
cool.
En su cuenca Kind of Blue record, Miles Davis con el pianista Bill Evans utiliz una cuerda que consta de tres
intervalos de cuarto perfectos y una tercera mayor en la composicin "So What". Este particular sonoridad se
refiere a veces como So What acorde, y puede ser analizado como una sptima menor con la raz en el fondo, o
como una sptima mayor con la tercera en la parte inferior.
Desde el comienzo de la dcada de 1960, el empleo de las posibilidades quartal haba hecho tan familiar que el
msico senta ahora la cuarta cuerda existido como una entidad separada, la auto comprensin y libre de cualquier

necesidad de resolver. El pionero de la escritura quartal en el jazz y el rock ms tarde, al igual que la obra del
pianista McCoy Tyner con "cuarteto clsico" del saxofonista John Coltrane, fue muy influyente en este poca. Oliver
Nelson tambin fue conocido por su uso de la cuarta voicings acordes. Floyd afirma que el "fundamento de la"
moderna quartal armona "" comenz en la poca en que el Charlie Parker de influencia John Coltrane aadi
formacin clsica pianistas Bill Evans y McCoy Tyner a su conjunto.
Guitarristas de jazz citadas como el uso de voces de acordes con la armona quartal incluyen Johnny Smith, Tal
Farlow, Chuck Wayne, Barney Kessel, Joe Pass, Jimmy Raney, Wes Montgomery, sin embargo todos de una
manera tradicional, como los acordes mayores 11 nono, de 13 y menores. Guitarristas de jazz citadas como el uso
de la armona moderna quartal incluyen Jim Hall, George Benson, Pat Martino, Jack Wilkins, Joe Diorio, Howard
Roberts, Kenny Burrell, Wes Montgomery, Henry Johnson, Russell Malone, Jimmy Bruno, Howard Alden, Paul
Bollenback, Mark Whitfield y Rodney Jones.
Quartal armona tambin se explor la posibilidad bajo nuevos modelos experimentales de escala, ya que fueron
"descubiertos" por el jazz. Los msicos empezaron a trabajar intensamente con los llamados modos eclesisticos
de la msica europea de edad, y se convirtieron firmemente colocados en su proceso compositivo. Jazz era muy
adecuado para incorporar el uso medieval de cuartos para espesar las lneas en su improvisacin. El pianista
Herbie Hancock y Chick Corea son dos msicos bien conocidos por su experimentacin modal. Alrededor de este
tiempo, un estilo conocido como el free jazz tambin entr en vigor, en el que la armona quartal tena uso extenso
debido a la naturaleza errante de su armona.
Entre estos experimentos intensivos con armona quartal, la bsqueda de nuevas aplicaciones para l en el jazz se
agot rpidamente. Alrededor de 1970, quartal armona haba pasado a formar parte del canon de la prctica
cotidiana. En el jazz, el camino acordes se construyen a partir de una escala se dio en llamar expresar, y en
concreto la armona quartal se conoce como cuarta sonoridad.
As, cuando el m11 y las dominantes sptimo suspensiones acordes en voces quartal se utilizan juntos tienden a
"mezclar en un sonido general" a veces referido como voces modales, y que se pueden aplicar donde el acorde se
llama m11 para durante largos perodos de tiempo, tales como todo el coro.

Msica rock
Armona y Quartal quintal han sido utilizados por Robert Fripp, el guitarrista de King Crimson. Fripp disgustos
terceras menores y en especial terceras mayores en la afinacin del temperamento igual, que es utilizado por las
guitarras no experimentales. Por supuesto, a octavas de entonacin perfecta, quintas perfectas, y los cuartos
perfectos son muy aproximadas en la afinacin de temperamento igual, y quintas perfectas y octavas son
altamente intervalos consonantes. Fripp construye acordes con quintas perfectas, cuartos, y octavas en su nueva
afinacin estndar, una afinacin normal tener quintas perfectas entre sus sucesivas abierto-secuencias.
Tarkus de Emerson, Lake y Palmer utiliza armona quartal.

Ejemplos de piezas quartal

Clsico

William Albright

Sonata para saxofn alto y piano

Alban Berg

Sonata para piano, op. 1 Wozzeck

Carlos Chvez

Sinfona de Antgona, utiliza quartal armona en todo Sinfona india, la A-menor Sonora meloda a partir de b. 183 se
acompaa de armonas quartal

Aaron Copland

De ratones y hombres

Claude Debussy

"La Cathdrale engloutie", comenzando y terminando

Norman Dello Joio

Suite para Piano

Caspar Diethelm

Piano Sonata No. 7

Alberto Ginastera

12 Preludios Americanos, Preludio n 7

Carlos Guastavino

"Donde habite el olvido"

Walter Hartley

Bacanal de banda

Charles Ives

"The Cage" Central Park in the Dark "Harpalus" Salmo 24, versculo 5 del salmo 90 "Caminando"

Aram Khachaturian

Tocata

Benjamin Lees

Cuarteto de Cuerdas N 2, Adagio

Darius Milhaud

Sonatina para flauta y piano, op. 76

Walter Piston

Clarinet Concerto for Orchestra Ricercare

Maurice Ravel

Ma mre l'oye: "Mouvt de Marche" de "Laideronnette"

Ned Rorem

Rey Midas, cantata

Erik Satie

Le fils des toiles

Arnold Schoenberg

El Libro de los Jardines Colgantes Chamber Symphony, op. 9, seccin lenta, b. 1-3 Wind Quintet, op. 26

Cyril Scott,

Estudio diatnica

Nikos Skalkottas

Suite No. 3 para Piano

Stephen Sondheim

Piano Sonata

Karlheinz Stockhausen

Klavierstck IX

Howard Swanson

"Vimos un Grave"

Anton Webern

Variaciones para piano, op. 27

Jazz

Miles Davis

Kind of Blue

Gente
En 1968 su lbum debut Cancin a una gaviota, Joni Mitchell utiliza armona quartal y el quintal en "Caminante en
el Alba", y se utiliza la armona quintal de Seagull.

Roca

Emerson, Lake y Palmer Tarkus

Frank Zappa "Zoot Allures"

XTC "Torre"