‘atz/Cucher Fend/Chalkin Netaich
atte Fleischer Perkovie/Baltz
ookchin/Manovien —-Gerz Probst {
Brodsky al Rogala
Burain Hershman Selienar
Burson Huver/Pocock shaw
Colvin Van tamswoerde ‘ritzsen
Cottingham Logrady D'urbano
Ensdort tora Van Der Kaap
Export Wanner
Fotografie nach der Fotografie
Hergegeben von Hubertus Amelunsen, Stefan Iau Feria Ratzer
in Zasamnenarbeit wit Mexis Case!
Ein Projekt des Siemens Kulturprogramms.
in Zusammenarbeit nit
Aktionsfonm Praterinsel, Manche
Kinst Halle Krems
Stidtsche Galerie Eelangen
Brandenburgsehe Kunstsammngen Cots
Museet for Fotokinst, Odense
Fotomsevm Winterthur
Verlag der KunstDank
Fur Rat, Zusammenarbeit und Engagement
danken wir allen Partnern:
Hote Adri, Machen
Alex Adeiansen, V2 Organist, Rotedan
Cat ger, Kos Hale Krom
Roby Archer, Adelie Festal, dead
Jaane H, Bauin Callers, New Yook
Kai aver, Manche
Gabi Recker, Goathe htt New York
Cleve Andreas Binder, Minchen
Marcel Blowin, Le Mois dela photo Montel, Canada
Juagen Boe Lissabon
Rens Bransten Calle Sa Beancico
Cacti In, New York
Galerie Miche Chomete, Pais
Jacqgies Clien, Obseratpire de Tage. Pas
Miche Cobo, senso de Page, Pai
Rick Deas, V2 Ong, Rotedan
Wolfgang Dent, Kens Halle Kien
Design-Grappe. Braunschweig
Dieter Dallacker, t+ Con, Betin
Timothy Pruckrex, New York
Wile Felsen, Goethe-nstiut Moskau
Renate Fins, Siemens AG, Betin
apace D'An Vnosamor Pali, Pass
Comets Fat, Aktionforum Paterna, Machen
Auge Falzone, Mannheim
Ronald Fema Fine Arts, New York
Kall Mane Fischer, Stine Galerie Eangen
Une Fates, Goethe Instit Montréal
Joan Fontenot, Barcelona
Clete Fol, Sl
Martin Feutn,Rino fr selle Gestaltung, Dacha
Paulette Gagan, Muse it Conteryporun, Mantel, Canada
Oskar Fel Gallery, Chicago
Fonds Nationa 4H Conterponin, Minne de bee, Pass
ich Gerad, Siemens AG. Belin
Aue Hse Gregenen, Siemens WS, Baller, Dinesark
Gerd Grn
Sigs Hoc, vis bureau fir gestaltng, Manno
rina, Atinsfom Pressel, Knee
Fat Hogar, Sienens A, Manchen
Mac Holhet, Nish Batons, Maiotan Beach, US
Hell inf, Versichermngn eninge snd Verkhiontoy, Miche
Intl fr Newe Medien Frais sy Mai
Debora ras, La Anges
Michael Kahkermann, Gosthelnsitut Moskau
Galerie Mathias Komp. Machen Sio8
asset Kerpona, Sinens Nido Iforntionsosteme NG, Abs
Perla Kea, Brandenbsgee Kusatsanuaingen Cathie
David Kranich, Now York
Verena Matguies, Siemens Albis 4, Zieh
Josh Masta, Vancom, Canada
Chvisane Meyer Sal Saving Gost, Manchen
Andreas Milenock, Semen (Pe) La, Singapore
Galerie Mosel & checlon: Minchen
Patch T. Map iste of Contenporary At, Piel
(Ocean Kar Development Corporation, New York
Nadine Olly
Pete Ot, Seber’ wd Messen, Machen
GM. Pal AG, Kars Dalat,
‘WoligerPohlman, Goethe, Zeamsencalung Manche
Ponto Caller. Flinbagh
Pascale Pronnicr, Sto national dest contemporain Le Fras
Woligang Paller, Miche
aleve ts
Lisa Ppl Stidtiche C ngen
Galler Ran, Santa Monies, Caria
Roger Sto, Miche
Stefan Riche, Vela dex
ein: Rider, Siemens AG, Manehe
UO Reger Wien
CAB, Rosch Goth, Mitnchen
Stephan s Roby, Speton Seb, Baer, Manche
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nshafen
Ruth Seal, Altionsfonum Prarie, Mince
Helin Schafer, Kant Halle Kreme
lige Sladen, Goctheistit Trin
Caren Seliche, Bandenhungiche Kunssawinlingen Cots
Hans Peer Schur, Zentn ie Kil wd Medion
Kearse
Jefry Sha, Zen fe Kant wl MedienchnlogieKasuhe
Yakiko Shikata, Canon Ana Tai
Arid Sommer, Zest fe Kunst ad Medion Karte
{iss Stal, Ftomnseum Winter
Distina legen, Kuntercin Mnchen
ead Sed, Sl Vesa
rane Stile. Siemens AG Ose, St, Pllen/Wiew
ivy Thane, Muset fr Foti, Bry Kladfarik, Onn
Dinemark
Tow Galles Aten
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Nts. sits rea fir gestaltng, Matncn
Bas Virago, Pao, Rater ae
Peter Woe, Wien
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Dank fur thre Skepsis
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snd Michael Selah, Besin
os Wes, Sprengel Mascon HannoverInhalt
Gelot :
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Essays Die Kinstlerinnen und Kunstler Weitere Kunstlerstatements
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Dic Paradoxien der digitalen Fotografie
Lev Manosich
Digitale Revolution?
Gonprtergetitete Desigasteme, ie flere se fotogete Objet mit scehen
Loninren dew Computer sitet warden, Satelite, de de Nemmer thes
Wagers fotografie und die Zeit auf Tver Uhrentafemkonncn,dnteligente’
theiie Zale ehennen urd se mes verflgen Koen ~ cise sind Bestanatie
fen
des neuen, pstmodernen,postindstrellen Tanzes, den wir alle wabrend des Golfkrieges
cerlebt haben, Neve bildtoehnisehe Vertahren in d
umbtion des Korpers darllen, ektronische Online-Biblitheken, dc jedem Design
bicht nr den Zaugiff auf Mil
auf Dutzende von Stlenerlauben, die automatisch von einem Computer auf edes Bild an
Melvin, dic jedes Organ wd ede
men von digital gespeicherten Fotogafen, sondern
sgewendt werden Kinnen,
Alle diese und viele anvere i letter Zeit entstandene Tecaniken des Bildermachens, der
Bildmanipulation und des technisehen Sehens hsingen vom dgitalen Computer ab. Alle
Centindene Funktionen, Je vn hen verander raha de Foto
slitionelte, aa Objektven und
Digitale Ftograien komen auf radial andere Weise als
Filly basierende Fotogeai
Scanwien her- und dargstllt sie existieten als mathemsatiche Daten, die af veschiedene
‘ustande, Biller werden beispiclawese deh sequentielles
Weise dargetellt werden konen, inden auf Farhe, ciomliche oder zeiliche Auflosung
setzichtet wied. Biklvecarbeitende Tectiken lassen uns erkennen, dat jede Fotografie
hich Informationen ental, als vi mit dem mensebliclen Auge etkennen Konnen. 3D»
Computcrgrafken machen die Erzeugung vor fotowealisschen Bilder mogich, aber
Aicser Realism ist imaner nse patil da diese Technken nicht die Frreugung jeder be
bigen Szene erlanben*
Digitale Fotografienfunktionieren anf ga andere Weise als uditionelle Fotogafien, Aber
stimont das wirklich? Stellen digitale Bilder tatsichlich einen radikaen Brch mit de Foto
trafic di? Ist ein Bik, das mitels Computer und eleKronischer Technologie zt
radial von einem Bild verschieden, das vo einem Objekt aufgenommen vind a
Films gchannt wurde? Wenn wir flmbasierte Bilder beschreiben ince wi Kategorien
‘vie Tiefenscharfe. Zoom, Aufnahme oder Montage gebzauchen, welche Kategorien solten
svi dann verwenden, um digitale Fotogeafien za besehreiben? Zvingt die digitale Bild
‘ezarbetung uns. sleh fmidamentale Konzepte wie Realswns oder
prisentation za ber
denken?
In diesem Essay werde ich Keine exreme Posto
lurch die digitale Bildverorbeitung enweder gunz beftrworten oder ganz leugnen. Viel
tnchr weed ich zeigen, dah die Logik des dijtalen Bildes paradow ist, dase cinerseits
richer nd lie Ke einer Revolution
racial mit alter Formen der viswellen Reprisentation bicht af se aber anderersits
diese Formen eben ach verstikt. Diese paradoxe Lagik werd ich anhand der Unter:
suchiang von anet Fiagestelhingen demonstrieren, die die vermeintlichen Unterschiede
‘evischen digitaler nnd flbasicrter Reprisentation und den Beg des Reasons in
‘der compatergenerierten sythetischen Fotografie betrefen. Die Logik dr digtalen Koto-
srafe ist durch bistorsche Kontnutat wd Piskontnutatgekenncichnet Das digitale
Bild eit das Netz der semitishien Codes, der Darselhmgsformen und der eingfabrenen
rarselben
Betrachtungsueisen in der moderven visnellen Kotor auseinander nd 9
“eit dieses Nez sogar noch dices, Das digitale Bild lable Fotografie versehwinden,waren es das Fotografische fests, slorifviert und verewigt, Kirzum: Diese Logik ist die
der Fotografie nach der Fotografie
Digitale Fotogratie existiert nicht
‘Man kann gan leicht eskennen, dail de gta (Rivoution bestimmt Aspekte der
modemnen sisuellen Kullr~
ner Kultur die glichbedeutend ait dem foografschen Bild
ist cher verfestig als dal sic diese zerstrt, wens man nicht die Fotografie, sondern cin
‘emanates filmbasirtes Mediun» betractet = den Fil, Die nenen ‘Tecinologien verspr
chen, die grundlegenden matriellen Komponenten |Objektve, Kamera, Belevehtung,
Filmy) und de grundlegenden Techniken (die Trennung son Produktion und Postprodak=
tion, Spezaleffeke, die Verwendung von mensehlichen Datsteller und nicht-menseh
licen Akfeuren) des seit Jahrzehnten existerenden kinesnatogeaphischen Appatates 2
rekonfigurieren. Die Filmkamera wird meh wid mel durch de virtue Kam
Compuitergrafiken erst mit der man den Szenenaufba: un sogar Darstellr wie in
‘Terminator 2 und Juraesie Park svlet, Herkéunmliche Filmbearbeitung and optischer
Druck werden ersctat durch digitale Bearbeitung und Bildprozessierung, die die Grenzen
zwischen Produktion und Postproduktion, zwischen Aufahme und Bearbeitang, ver.
wischen, Wahrend die Basistechnologie des Filaunachens allmihlich versehwindet and
durch neue digitale Technologie erst witd, abernehmen gleichzeitig die Filmeodes neue
Aufgaben in der digitalenvisuellen Kir, Newe Fornien der at dgitalen Medien base
renden Unteshaltung und sogar die Schitstelle xrischen Mensch und Computer werden
‘mehr und mehr in Anfehniang an die Metapher des Machens und des Bettachtenscines
Filmes gestaltet, Mit der Quictiime‘Technotogie, die wu jedem heute veskaufien Macin
tosh enthalten it macht und bearbetet der Benutzer Filme’ idem er Softtepakete ge
branch, deren Namen, wie beispielswese Director oder Premiere sich wnittlbar auf das
Kina bezichen, Auch Computerspiele werden immer meri Anlebrumgan die Metapher
ines Films produzient. Realstische Szenen und Darsteller, komplese Aufnabinewinkel
Oberblendungen and andere Mitel des herhommilichen Film gewinnen an Bedeutung,
Viele nene CD-ROM Spiele gchew nach weiter nd inegrieren aktuelle filaholiche
Szenen mit witbichen Darsteller unter der Leitung von bekannten Hollywood Regisse
ten, SchleBlich bietet SIC
einen Kins unter dem Titel Die Kunst des Filmes in Design von Benutzerscritstellen a
Er geht von des Voraussetzung aus daft Reihtum an Wissen und Erfahrung, det
wahrend neunzg Jahren Filmproduktion und Animation erworben wurde, énen Beitrag
‘umn Design von Benutzerschnitstellen fir Mutimedi, fir grafsche Anwendungen vl
soga fir die Darstellung von Zeichew listers kan
var mag det Fil bald yeschysinden, nicht aber das Kino. Ganz ims Gegentel erlang das
APH, de gdte Messe fir Computergrfiktec mologie
Kino mit dem durch dic digitale Technologie verurschten Verschwinden des Fis cinen
sgeraeru ftischistichen Status. Das kasische Kino hat sich in eine unlezahlbate Daten:
bank verwandel, in ein Reservoir, das niental seinen Wert veriren wird, ds Kassische
Filme zum tnt jedor neuen Folge von elektonisehen und digitalen Distibationsmedien
‘werden: Zerst kam die Videokasete, dann die Laser Disk, und heute it die CO-ROML
an der Rethe(groBe Fikngcsllshaf
ROM anzubieten). Noch strker aber ist der ilu Took” zum Fetish
»planen, schon bald Dutzende von Kassehen Holly
woodflmen anf
seworden ~ das weiche, kirnige und irgendiie verschivommeneAssehen einer Fotografie
«ks sich so sehr von dem grellen nd chen Bild einer Videokamers oder dem tbertrieben
sauberen, bertrieben perfekien Bild von Comppitergraikon wutesscheide, Kins! stand das
hherkomnnliche fotografsche Bid fr die inlumane, eich Objekt des teehnisl
Sehens. Heute wirk es 0 menschlich, so vertraut, so gent ~ inn Vergleich run reme:
“ompterilschin
pte
antigen, noch immer unvetatten Ansschen cines Biles auf deWitla Mit. Pe Reson Ee: Vin
Trin ti Mw
jenn frit Fan PEC
Msn oth pili PEC Sf
seiner ao 91024 Anflsing, den 39 Bit pro Pisel, den 46 Mbillionen Farben sw Feds fo
salve Bild hat, ungcachtet seiner Bedletung,aitomnatisl etwas mit Cedchtnis une
Nostalgic tun, ciner Nostalge hinschllich der Modeniti und des 20, Jlrhunlers. dem
“Zeitalter des Padigitalen ned Peapostmovlernen, Ungeachtet desen, was es abit, epic
erst die Fotografie selbst
sentient jedesftograisee Bild heute xa
Walend ce digitale Bildverarbeitang also de vallstinlge Ertan der Fintehniken
‘enpricht, yerschalt se gleichzeitig dem Filmappara, den Klasiscen Flmen und dem
fotosrafichen Aussehien neue Rollen und yerleit ihn einen even Wert Das it ds erste
Paradox der digitale Bildverarhetung
Aer was de digitale Bildveratbet
fultwrellon Codes des Wikis unl der Fotografie. Ci
fonndamentalen phusilischen Unterchied zischen dem auf Fil basierenden und
cinem digital Lodievten Bild? Bine ster
‘he Reconfgured Five: Visual Truth inthe Postphatographic Ua denn eet veriffen,
Tichten Buch yon William J. Mitchel. MitehellsAnalse der Revolution in der Bildver
ing rankt sich yn die Bebauptung, dal dee Unterehied zvischen einem digitalen
Bild und einer Fotografie auf grandlegenden physikalischen Meskalen beruhi, die
Fhewaht und fot sind doch sicher wr die
es nicht unter dieser Ebene einen
tise Beantwortng dieser Wrage filet seh in
logische und kulturele Folgen haben" Der phiskalsehe Untersehiedewischen der foto
-stafiselien und der dgtalen Technologie begrtindt wit anderen Warten den unter
schiedlichen loischen Status von fotogeaischer und digitale Technologie und auch ibne
unterschiedliche kultuelle Wahnehinwin,
Xi
macht, ausschlieblich auf de abstrakten Prien dr Bild
cr wie fmdamental it dieser Unterschied wiklich? Wenn wit uns, wie dies Mitchell
canbeitung beschninken,
dlann sent der Unterschied risen einem digitalen und einen fotografsehen Bild ve
sig7e sein, Aber wenn wie die konkreten digitalen Teclnologh
en und ire Anwendtang
betrachten. verschorindet der Unterschied. Die digitale Fotografie gist es ninch gar neh
1. dereesermsinticheUnteschid bit ds Vein achen rg wd Kopi
in aalogen ddan Kuli, Michell cbt De Lote che unc
\ration sind dds Farben alge Biers sind ht exalt ert 0
dataese Bide dch erage Kapirenshiecler werden. Dake
“astinde konnen hingegen ganz genau reproduziest werden, so dal sich ein digitale Bild
as tausend Generationen vom Original entfrnt iain seiner Qualitt durch nichts von
cnnem seiner Vorganger unterscheiden lit." Desa kn in der digtalen vielen Ki
tur sine Bilddate’ endloskopiee werden, wl die Kopie st worn Original nur earch das
Datum unterschetdbar, di es heinen Qualititsverust gb" Das stint alles ~ im Priv.
Doct in der Realtit ergcben sich zwischen Kopien cgitaler Bilder gratere Qualitits-
mindertngen und! Informationsverhiste als vischen sehen von ftagraichen Biklem.
Fin einsiges digtales Bild bestcht as Millionen vor Piveln, Diese Daten bendigen ines
betnichitichen Speicherplate in einem Computer, ln Gegensatzu einer Penta’ dat
esac lange, umn ein digitales Bilder ein Netawerk zu versenden, As diesem Gand
Deru ede gegens acti erfigireSeftvare unl Hardwite zur Laden, Spechenn, Bea
beter und Ubernitteln digitaler Bilder auf dtenresersnder Kompriiestng~ einer
echnik, mit ler man Bilddatciew dutch das Lischen einer gowisser Menge an aeration
{einer macht Diese Technik ist ein Komnpromsi sche der Bildqualitst nd dem Une
fang der Dati e kleiner der Unnfang der hompriieren Date it, esto sictarer werden
die vsuellen Kunsgife, de dutch die Laseluang von Informationen eingefiit werden
{hr Einfaf kann, wnabhngig vom Grad det Komprimicnong, kisi wahrachunbar sein,
aber ach ziemlich stark in Krscheinung teten, Auf jeden Fall geht jedesmal, wenn eine
omprimierte Datei gespeicett wird, ache Information vvloren, woxdurh das Bildsclhlechter witd, Man kewnte dein entgegenhalten, dal diese Situation nur vordbergehend
cof
wwerke sebneller werden, die durch Verh erzielte Komprimiering venchwinden werde.
so nd da an ic Allgeminheit der Speicherplat billige wird unl die Nev
sgenatig get der Trend aber genau in di andere Richtung, Dusch Verlst erie
Konprinicning wie mehr id nicht aie Nor fir ee Darstellang viswelet Information,
Wenn schon cin einziges digitales Bild aus einer grotien Menge von Daten best, darn
serge sich diese Menge noch dramatic, wenn wie hewegte Biker in einer digitalen
Fon prodhizieren und dstbsieren wollen jeine Sekuree cines Videofilnes beste hei-
spielsveise aus 30 Binzebildenn, Digitales Remsehen mit seinen Hunderten von Kanal
‘und dem Angehot von Video-on-demand, der Vrtrieb von vollstndigen Filimen auf
CD-ROM oder uber das Intemet, cine vllsindige Postpoduktion von Spitfilmen ~ all
chose Maglichkeiten werden durch neue Komprimieningstechoiken ermoglicht.®
2. ecawete nomalerneise angi
Fotograe betift dein cnen Bild enalteneInformaionsmenge Michel 8 deen
Gesicspnt agenda amen: nem Bid it KontnetichenTenweren
gibt es eine unberete Menge von Ifomationen, so dal ine Venpoering a euch
Deter. aber m inem ngenaveren nnd kmigeren Bd bt. niles
Dil hat hingegen ene genau great Ran and Farhan id eral cine xa
festchende Menge an lnformaionen=* Ach er hat Miceli Prinz cect Kin
Aigles Bild betta ines bern Anza von Pl, von deen fede ee be
sinmion Farber Grasert estan dee Za eset ic Menge an Detail
dicen Bld dello tanto Wich pelt deer Untechid aber eta ie
Rolle eh. Bc heute gltufiggn Seaver, sels deaf den Vracermadt angebat
sen Ndellesnionen Kone in id adr cin Objet italien see
‘20 oder a400 Piel po Zl [9c] snd heute Standard. Fs stint, den digs
te Untershied machen dgitaler ond traditioneller
Bild immer noch aus einer hegrenzten Anal von Piseln kommen it aber mit einer
Details enthalten, al dies mit cer traditonellen
sehen Auflesung kann es weitans Nene
Fotografie maglich gewesen ist, Diese Tatsaehe macht die Unterscheidung ssischen einer
uunbegrezten Menge sn Information i einet Fotografie mit kontinuicrlichen Tamverten
an Details in einem digitale Bild hinfilig, Die wiehtigere Frage
ist deswegen,wievielInfoxmation cin Bild Wbechaupt enthalten uf awn dem Betracht
tl der Fisiertn Mer
zu nutzen, Die gogennseigverfighare Technologie hat bercis den Punkt crcicht, bei dem
«in digitales Bild viel mer Information enthalie: kann, als dies fr igend jemanden jemals
‘winaclenswtert sein nto iret andelt ex sich wim cin weiteres Prados der digitalen
Bildveratbetung, Aber selbst die a Pxeln basirende Darsteng, di als das egeich tga
Wes der digitalen Bildscrabeitung erscheint, Linn man nicht mehr als gegeben voraus- ya
te ots Wisi
ant gs Fab be
crgafik hat die Bexcrinkungen des herkomnlichen
setven, Nene Software fir Compa
1, das die in einem Bild enthalteneInformationsmenge duel die
cevakt fetsteliende Anflosing begrenst. Live Picture, ein Bikkerabeitungsprogramm
fir Macintosh, konverter! cin anf Piveln basierends Bild in cine Menge von Gileienmgen
Das eninglcht ex dem Bermtzer, mit eines Bild von prinsipell unbogrenster Grae nt
atbeiten, Nit Matador cinem anderen Paintprogramm, kann man suf ein winziges Bik
weve Bi is
rile Pr bth fiom sets
en Mat Ses Quit a
Sd, Bb
Bild handeln wide. (Das ist dacuch endlich, dada Program jedes Pisel in
tna, das edgy einigen Piel bestehicn kann, ls obs sich wn cits och pe ee ee
ee
rachrere Subpiel
St de ch ern
athe Conese
ro dere ale
anfbricht, Bei beiden Programmer it dis Pinel keine Jette Grenve
mnchr: Fae den Benutzer exsicr dese Grenze einfach nicht meh
Compt ln
3. steels hie Unesco ei deine Veeit es dle
Bids Ogle cin dal es immer ion cnr vee, thearbeteken+N ead.
6Fotografie gegehen hat ~ er bevicht sich auf ,Henty Peach Robinsons und Oscar
Reilanders homsbinerte Abige’ aus dem 2 Jahthumncest nd auf Johns Heated Foto
‘nontagen"® sher auch auf ableeiche, politsch motivere Fotofilchungen des 20 fae-
Inamdents—identifivien er dennoch die dtebe, nit manipulierte Fotografie als Ziel der
\wescntlichen, swrmualen’fotogafschen Pravis: gs beste kein Zieifel, dB dew
fassende Oberareitung fotogaischer Bilder, um nalstose Uberginge und Kombinationen
‘rw erziclen, technisch sehvieig is, viel Zeit bndtigh und nicht im Zentrum der ftogr
faclon Prass steht, Wenn wir Fotografen betrachten, dann nelnsen wir an, da sie wiht
‘iberabeitel worden sind, es ei denn, es finden sich deutliche Hinweise auf das Geges
teil" Die Gleichsetamng der normalen'Fotogrien mit der direken enlubt Mitel di
Behauptung, daf ein digitles Bild davon radial verschieden si, wel es perse veriderbar
ist Das wesentliche Meshal der digitalen Information is, dase leicht und see schnell
‘nit einen Complster manipuliest werden karin, Man nu einfach nar alte Zahlen dvach
neve esetzen.. Rechenwerkzeuge 211 Tansformation, Kombination, Veranderang und
Analise von Bilder sind fr digitale Kunstler genauso wesentich wie Pinsl und Pigmente
fir en Males Von der Behanptng dieses rein technisclen Unterschiedesraischen
iner Fotografie und einem digitalen Bild lett Mitchell unterchiedliche Wahrmehiningen
‘om beiden Bildsten ab, Weil es so seer is, Fotografien 21 manipulicten, wurden
diese .nonmalerweise als kausal enstandene,waltheitsgemie Berichte iber Dinge in der
wirkichen Welt geschen., Digitale Bilder hingegen, in deren Nat es liegt, dase
leicht serndert werden iéinnens stellen .snsere ontologischen Unterscheidungen zwischen
Jem Imaginierten une dem Reale" oder zvisehen Zeichiwngen und Kolograien
in Beage. Uberdies ist in einem digitalen Bild die Beziehung zwischen Siguifikt und Sig
Fikatreifelhatt
[at sil diese Behaptung aufrechterhalten? Mitel scheint de Kultur vm der Teno
logic ableten 2 wollen, macht aber tatsaclich das Gegenteil. Kr identifziert einfach die
bildnerische Traition ces Realise mit dm Wesen det fotorafiseien Technik und die
Tradition der Montage wd Collage mit dem Wesen der digitale Bildverarbeitung, Damit
‘wird das ftograisehe Werk von Robert Weston und Ansel Adams, de realistishe Malet
sles 9, snd 20, Jahrhunderts und die Malte der italienschen Renaissance za Essen der
Fotografie dearer, Robinsons ond Rejlanders Folokompostionen, konstraktisische
Montagen,zeitgendssische Wetbebildr (ce auf konstublivistisehem Desiga beruhen) and
dlc hallanalsche Malesei des 1. Jabrhundents (it shver montageabnliehen Henorlebing,
‘on Details gegeniser dem kahienten Ganzen) hingegen werden za Essen der dgitalen
Bikdverateitung deklariert. Was also Mitchell als Wesen der fotografschen und dgitalen
Bildtechnologie charaktersicet, sind zwei Tradition der vsuellen Kult. Beide gab es be
rels vor der Ptografc, wd beide bedienen sich verschiedenervisueller‘Technologien und
Meslcn, Dic telistishe Tradition echt genau wie ihr Gegenstick uber die Fotografie als
solehe hina nd katn zur glechen Zeit murals ene unter vielen Arte det fotografschen
Pras geen
‘Ween das tin, dann ist Mitchells Begriff de nonmales’ nicht manipulierten Fotografie
problematiseh, Man kin jedenfallsselnwerich behapten, dat die niet manipulet,
slreKte' Fotografie bei der moslernen Verwendung der Fotografie im Verdergrund stnde.
Man ihe beispielsweise folgende Foden der ftograschen Prass in Betracht. n der
sowjetisehen Fotografie des Stalinissns ware alle verdifentlichten Bile nicht mr insze
niet, sondern ach so sehr retonchiert, dal. wan sie Kaun noch als Futografie beveichnen
kann. Diese Bilder waren keine Montage da sie die Feit des Ortes und der Zeit wahiten,
aher sic hatten durch die Retouche jee Spur der Fotograischen Kernigkitveloren snd
fuheten dar ein Dasin ingendivo nsischen Fotografie und Malere. Gonauer lit sch die
stalinstische vsuelle Kalur so charaktersiren,daf sic die eigentinliche Diferenzpischen Fotografie nd Malerei durch die Produktion von Fotograien aufgeoben hat
dle wie gemalte Bilder ausshen, und durch dijenige von gemalten Bilder (ich heviche
iss, de wie Fotografienaussahen, Wenn man dieses
Sovialisischen
wich auf de
Beispel als eine Verinrang des Totaltarismus bun mache, dann betrachte man eine uns
_gelifigere Form der fotografischen Pris: die Verwendung ftografischer Bilder in der
Werbung und im Werbedesign des 20, Jabshumderts, Hier wird nienals behauptet, da8 ein
fotograisches Bild das Zeus eines einaigartigen Ereignises se, das 2 einem bestimm
ten Zeina statfanl — was laut Mitehell genau anserem herkommlichen Verstindnis von
Fotografie entspriche. Statidessen wird hier eine Fotografie leiglich zu einem grafischen
Element neben anderen: einige wenige Fotografien befndn sich au cinr Seite; Foto
Ratan von
safien und! Text werden kombiniert; Fotografien wenden dutch cinen weil
cinsander getrennt, Hintergrinde werden entfert une nur die Formen bleiben zurtck us
Auch hier hesttgt das Endresltt nicht den Unterschied zwischen einem gemalen Bild
wd einer Fotografie. Eine Fotografc. wie sic in dex Werbung, verwendet witd, bezieht
sich nicht auf ein Konkretes Kreigns oder
Mai in dieser Rati” Sie zeigt lediglich einen Hu
fein bestimstes Objekt. Sie sagt beispiclsweise
nt: .Diser Hut befand sch am
einen Strand’ oder ein Fernsehen ole suf Zeit nd Ort Beaug 21 nehmen.
Diese Beispiele stellen Mitchells Auffssung in Frage, da de digitale Bilverarbeitung die
Unschuld der diekten Fotografie zertt, idem sie lle Ftografeninhirent verindesbar
nacht. Direkte Fotografie wat immer nur eine Tradition der Fotografie. Sie hat immer mit
onderen, gleichermatien popuiten Teadtionen hoesistied, in denen eine Fotografie
lunverhallt manipuliert und auch als maniplicre verstanden wade, Es gab auch views
cine einzige vorherschende Lesa fir Fotogafin. In Abhangigelt vom Kontext kone
als Repriseatationea vor kom
ddr Betrachter ~ une er tutes ach weiterhin ~ Rtograi
breton Bxeignissen oder als Mustationen verstehen, die einen Anepruch dara erheben
ich stattgeFanden haben. Digitale Technolog
[reignissewiedereugeben, die tate
bt deshalh die ormale’ Fotografie nicht, wel es die normale’ Fotografie niemals
segebe hat
Wirklich, allzu wirklich: Der Sozialistische Realismus von Jurassic Park
ich mich mit einigen der vermeintiehen phusikalischen Unter
Inn voratsgehende habs
schiede zwischen taditioneller und digitaler Fotografie auseinandergesett. Nber was ist
eigentlich cine digitale Fotografie? Meine Dacstellung hat sch auf die Unterseheidung vi
sehen der flmbasierten Wiederpabe eines Bildes und scines Wiedergabe in einem
Computer als eine Pivelraster konzenteert, da eine evakt fesistehende Auflésung best
tn ine bestinmte Menge Speicherraurn hentgl, les habe mich also Dislang vor lew
suf die analoge Reprtsentation eines Bikes gegentiber der dialer Reprsentation
onzentreet, wired ich das Verfahren selbst mitels dessen dieses Bid hergestell wurde
auller seit lassen habe, Aber wenn man dieses Veeahren in Betraeht eb, dann etek
cine andere Bedeutung der dgitalon Fotografie in den Vordengrund. Stat ein Objektiv 20
cinaustellen
verwenden, im das Bild einer akellen Wirlichkeit auf einem Bild scha
unl das Hilmbild 2 digitalisieren loder dazu gleich elektowische Sensoren 2 benutzen
‘ersueht man, eine dreidiniensionale Wirklichkei in einem Computer zu konsteren
unl dann cin Bill von dieser mit einer vitvelen Kamera afamelmen, de sie ebenfills
iim Computer befindet. D-Comptergraike lassen sch also suc al digitale eler
synthetisehe Rotografic denen
“Zasw Absciul werde ich daber den gegenntigen Stand der 3D-Computergraikerdetem.
lox der dgitalen Fotografie olen. Es wird
dusch Computergrabk erzeugte Fotografie
Dabei werden wir auf das entschedene Pa
allgeniein angenomnen, dal ssuthetisc
63Lempert fang dr Wait sine
noch nicht ~ oder velleicht niemls ~ die schthare Realitat yo genan wiedergeben kdnnen
vie Bilder, die man mit einem Obektivafgenommen hat eb mdchte in» Gegente
Iichaupten, dB solche synthtischen Votogyafien beret elistischer als tadionelle Foto.
‘raion sind fa, dhs Problem beset viele dain, dil sie a realise sin.
L. er tindrck om sng gro Refs i das Havptil der Roc im
Bereich er 3D-Computeat Reasons wird dabei als de abihet ein, ees
jet so sicren, dalern Compt onset nth
Dive Pahigti,fotegraiace Bilder vo ceaen ode inagirten Gepeatn den va
simul, emoglicht den Bina von 3D-Compateaf in mitrischen und mee
Hilen wie Teminator2 oder lic Park, Die ule genannten Filme, de blag
nate von yD Comptrgaien bergen Srenen entaton
Zeigen af damatee Wee, dein ter suteticer Renn inner Zn
speltaklisten ter
‘noglich sein vid, Sie bieten aber avel ein Beispiel fie die Wivialttdessen, was zundchst
slsauBergewahnliche technische Leistng erscheinen mag nimlich die Faighet, vintlle
Wirklichket tauschend echt nachzwalnen. Aber das, was vongetduscht wird, ist selbstver
stindlich nih die Wiekichkeit, sondem die ftografiche Withliheit, sowie se das
Kamieraobjetiv wahmnimt. Was Compatergraiken ako (fist ereicht haben, ist nicht
Realisms, sondem Fotorealisnnis: niet die Fabighe't, unsere sensrische oder kacpediche
Teli dere fotorafsces Bil
Erfahrung der Wirhlichkeit nachzstalnen, son
Dieses Bid exists aulflerhalbunseres Bewultseins auf einem Bildschint ~auf einem Fr
ster von begrenster Grae, das einen cinzelnen staichen Kindnuck aus einem Heinen
sel deriteren Witklicheit righ Er st gefltert durch das Objekt mit seiner he
en hegrenzte Aza
srenzien Tiefenscharfe und dure die Komigkeit des Films und de
‘om Tonmerten, Nur dieses flmbasierte Bild vermag die Computergraitechnologie
(bislang) 21 simuleten, Une wir glauben nue dessegen, Computergrafk inne die Wik:
Tichkettauschend echt nachahien, weil wir im Verlauf der letsten 150 Jae die flog
fachen sn linischen Bilder als Wirklchkit 2 akzeptieren geet haben
0
fotografisches Bild als Wirklichkestskzeptiert haten, stand der Weg, 2u seiner kinfigen
Ent
‘vieKlng der digitale Campterin den goer Jalen fog die eines gorithms zr
zeugung der Perspektive in den fren Goer Jahren. Dann mute herausgeFinden werden,
‘vie man ein simuliertes Objekt dich Schatten, Reflexion und Testur massiverseheinen
Tiusehend na wie leiglich cin filbasievtes Bild. Nachéem wir ers inmal cin
Simulation offen, Es mnBten mir noch einige Kline Details gelost worden Auta
Jahzon und schliBlich wurde is den Boer Jaren die
ia gsc in de
Sinan der Fignschaten des Oil ne Tefen und Vshnmen
Bewegung mglch- Obi de Foch an dew ene conpuergachen Bike
dey oe ae bis hin den gtchen Dinos dr ge Jaren ic ak
imglablc os alten rns davon vchtalin ch nde sen, Kone
tele Hise nih tates orealtsce Compute berets ten Fao
traten on Fs Naar waved dr joo ede aunt nd see den
ren Filmer son Georges aks in Unchcinng Sie haben de -Conputerten
2. dost der Compra sao et Reales igh Fores,
inde tess Zee’ dan Zvpnkt.an dn ih se Tes chee Maa
selene Dinos on frase Par den tnt soph der Compson
dr Aer fir dhe Tita iin Dtzene von Design. Annan ne Pr
welt
gramierers vor fndustial Light Magic (ILM), de stor Stelle rangierenden
64Unternehmen. cas aut die Produktion von Campateranimationen fr Spiele ype
lsirt i, ber we ale lang aubeiten, Weil fir einige Sekumden Compateranimation aft
‘ele Monte bit erfordeil sind, kote mas a it dm sexigen Bilge eines
ollewondkonzenss solehe auvendigen und dtaiteichen computergenerierlew Szenen
bevalten vie sie in anasie Parka sehen snd, Die mien der gegen prairie
Comptersnimationen veriigen tibor ci in gualitatser Hinsicht weit gevingcres Mal an
Fotoceaisns nd diese Qualiit it auch sieht chirelgingig gleichblebend, sondern bei
ingen Objgkten beser un bei adore selector” Sells fir IAT sce ftorcalistisee
Sinmlatin vom Menschen, cls endgiltige Ziel der Computeranination, wocl inuanigieh
Die tpiscen, mit 3EComputergraiiprogrammien produzieiten Bilder encheinen noch
inmier nnakrlch sauber, shart nd geometrich, thre Beschrinkungen springen heson-
ders ins Auge, wenn man sic mit einer normalen Fotogzafie vergleicht. Kinet der bah
Iechenden tfolge vom Jars Prk war die wabllose Verselimelrang von Fimateial
‘nit ealen Sree mit sinuliesten Objeken. Uns das a ceeichen, mute die Qualiit
dlercompatergeneriesten Bilder reduriert werden. Une Peebtion ude verindert wer
clon, un sie der Unvoonimenheit des knigen Fils anzupassen,Zsters inten die
anit der die comp
Animateure die Aung exit tergrafichen Klemete dargestellt
werden salten. Wenn die Anflasung 2n gro gewesen wre, dans hatte dis Conptebild
schr Details ental sargeworlns
te. Eben wie die mittealterlichen Meister der Valeei re Geheimisse hiltten,
ilig.den \aRwonergead
als das Vilmbild, woxlurch seine Kinslichkit offen
Inaten die heutige fabtenden ComputergafilcUtenelinien so
ler snslerten Bilder, Sin dle comptergencrierten Bilder ert cinmal mit Filer
kombiniest, werden rusitliche Tricks bent ui ire Pevfetion au rediziren, Ni Hilfe
lrstinmter Ngorthimen werden dic haten Kanten der computergenerierten Objekt
weir genacht, Hin kan schtbares Rausehen wird lm Gest hingeigh
dic computergencriertew und filischen Elemente noch sirker ineinanaer bergehen
lassen, Manelival KiB man, wi in Endkamypf det beiden Hanptdasteller i Teoninator 2
cine Senin cnr bestinnmten Ungebsng satfnden — in deseo Kal cine racherde
Fabrik. was den Binsatz von Rach eer Nebel eechifertgt, damit de Verschnnel amg bev
ser geling
Walrond sir normaenseise davon aungelien. da syithetische Fotografen. die wit Hilfe
‘on Computergraikhergestellt werden, on Verleich 2 witklichen Fotograien vom
ninderer Quali sind so sind sei Wiklichkeit pee, Dab hina sin sie aber
pradexereise atch set
Das syithetische Bild enact sowohl der Beschrankungen des mnenschlichen Blickes
song lei ne
alsamch derjenigen des Kanserablckes. Ks inn cine anbesrencte\
sgrentes Malan Detalaete habe, sift
‘mcilichon Falge beins Gebrach von Objektiven, und der exscheint alles sca, Hs ist
‘om Fifekt der Viefensce, der une
asics nicht kang dao fei vom dor Sehicht cles Rasschens ein Fi and in le
incrsehlichen Walinehinng enlsteht, Seine Farben sind ster und seine scharfen Kane
sgehorchen der geometrischen Okanomie. Nu der Perspetie des mensehlicen Blickes st
es hyperrea, anid dennoch int es valig realistic sist einfach es Ergebnis eines anesen
Sebivcrndgens das perekter als das menschliche it
lel s sich? Ks ist das Schermdigen eines Coorg ade
Mer tm wesen Sehxermage ha
eines Computes. eines Robocop oder cine sttomuatichen Phagkiepers, Ks it die
stinche Reprisentation ses menschlichen Blicks in der Zukunft ~ eines dutch Comput
afk verheserten and von Rauscien gercinigten Blics, Es ist dis Sebwermagen eines
sljtalen Raster. Das syuthotsce, eompatergenerierte Bild ist keine shlechere Reprise
ation gnncrer Wisklichkeit, sondern die reaistische Reprascntation einer anderen Wik
TichkeitJus diesem Gnind sate sir uns anh dav hate, sanbere, halos, sherri bieg
sane wnd sich gleich 2u wekartg hewegende menschliche Figuten in 3D-Com puter
animationew als unrealistic, als mgureichende Amnahermgen an den wirkichen
(Gogersfand —an snseren Kérper zn vertehen, Viele handelt es sch win vollkonmien
realstische Dartellungen des Knftgen Korpers eines Cyborg, der ans einer auf Geometie
reduzierten Welt kommen witd, wo die leistongsstarke Dastllng durch ein geometrisches
Mevlll sr Bass der Wihlihketwied. Das aynthetische Bild seprientir einfach die
“Zekunf Wenn, wanes ait anderen Worten 2u sagen, eine hermnlche Botografe immer
auf ein vergangcntes reigns verwcs, dann verweit cite sthetsche Fotografie auf cin
Lfiges reigns
Wir sin jott in der Lage, die Aathetik vom Jurassic Park eharaktersieren, Hs handel
sich wm eine Aatheti, de dem sowetischen Sovialistischen Realissnusgleicht Dieser wollte
dic Zukunft in der Gegenwart zeigen, inden er die perfekte Welt dr knnigen sovilisi=
schen Gesellschaft sof cine dem Betrachter vestate ville Winklichheit projizierte~ auf
Stra
tagpwirdlichkeit bewahen, wn zeigen zu Kanmen, ve diese Wirklicheit in der Zukunft
n. Gesichter nd Stile der joer Jr. Er nut also ausecicheud vel vou der All
naschet wide, wenn die Kérper aller Menschen gesurl tnd rks ede Sta
‘moder sein widen vind jdles Gesicht vom Geist der kosnnnistischen Kleolagie verdes
worden sein wide
Der Fibn versueht, de Zikunft des Sehens selbst
Gena daselhe geschicht in unui Pe
‘2 zeigen: den perfekten Blick cines Cyborg, vn Rasnchen hefiet und daa fibig, ene
uunbegeenste Menge an Details wahtnchmens einen Blick, der durch die originale com
ptersafischen Biklerexemplifizertwied, bevor sie mit Fihubildesn gemielt weds
Aber genauso, wie die Gemalde des Sovialisisclen Realms die perfekteZakunft i der
uunvoliomnienen Wiklichkeit der ser Jal sernisehen snl iemsals diese Zahn
runmitelbar darselten (es gibt kein einriges Kinstverk ces Sovialistis hen Realism, das
ie Zukunft abbilet), vermnscht Jurassic Pak die Superison der Kinfigen Computer
ik mit dem vertzaten Blick des Flmbildes, Das Compteriild eng sil in rae
Park dem Filnbill seine Prfetion aid mit allen Mitel ustagrben nel rit durch den
Ina les Fins in einer Maske a
Das abo ist dls letate Paradox der digtalen Fotografie Uhre Biker sind nicht schlechter als
Ade vselle Realism der rattionellen Fotografie. Sic sind wollkonnin teal ~ el sel
Aedes Fnglnchen som Mri Reser
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