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Ao 2013

FOTOGRAFIA]

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LA TOMA FOTOGRFICA
En la Importancia de la primera impresin luego existen ciertos tiempos en el proceso de la
captura de escena.
- Eleccin del punto de vista o ngulo de toma.
- Observacin de la incidencia de la fuente de luz.
- Encuadre y seleccin de las partes de la escena.
- Enfoque total o selectivo.
- La exposicin correcta.

VISUALIZACIN
La composicin se va ha gestar en el VISOR o en la Pantalla de la cmara digital, que se
significa como marco o cuadro delimitador del motivo, determinante de nuestro punto de
vista y del ENCUADRE de la imagen.
A parte de limitar la escena, la forma rectangular de esta ventana o marco, as como la
disposicin horizontal o vertical de la cmara, ya nos advierte tambin del posterior formato
en que ser mostrada. Ello nos va a permitir sealar los tpicos formatos y proporciones en los
que tradicionalmente se presenta la imagen fotogrfica, que en cualquier caso son
susceptibles de modificaciones posteriores o "reencuadres".

FORMATOS FOTOGRFICOS
De modo convencional el formato fotogrfico es rectangular y sus proporciones, raras veces
sobrepasan la relacin 3: 2 en vertical y las 1 : 3 en horizontal, y aunque puede haber
variaciones, prcticamente toda las fotografas encajan dentro de estos mdulos.
FORMATO CUADRADO (1 : 1)

Como norma habra que preservarlo para las composiciones bsicamente simtricas
pero con alguna irregularidad que aporte inters.
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Es adecuado para el retrato, bodegn y la figura cortada.

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FORMATO HORIZONTAL (4 : 5)

Sin duda el ms cmodo y familiar, el que menos distorsiones produce, posiblemente

por nuestra visin natural binocular que nos proporciona una panormica ms o menos
horizontal, as mismo porque al mirar los ojos se mueven preferentemente de un lado a
otro.

El horizonte que constituye una parte importante de nuestra experiencia visual,

tambin influye en esta preferencia.

Ni tan siquiera las proporciones alargadas de formatos panormicos, nos resultan

extraos, y en su presencia la vista se limita a efectuar recorridos ms amplios.

Las composiciones en este formato suelen ser ms estticas que en su opuesto el

formato vertical.
FORMATO VERTICAL (5 : 4) (3 : 2)

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Necesario para ciertos temas como figuras de cuerpo entero, arquitecturas y la mayor
parte de los retratos.

Se utiliza menos al resultar ms incmodo para la vista.

La incomodidad del manejo en vertical de la cmara, lo relega a un segundo plano.

La imagen de una fotografa vertical puede dar la impresin de estar ms prxima al

observador que la misma en un formato horizontal, pero tambin puede hacer que una
de sus mitades quede sin lectura.

La composicin vertical es ms activa y dinmica que la horizontal.

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PUNTO DE VISTA
El punto de vista hace referencia a la posicin de la cmara respecto a lo que se va a
fotografiar, y como es lgico, se encuentra en relacin directa con el nivel de nuestra
visin.
Tambin se le denomina ngulo de toma o angulacin, por el ngulo que adopta la cmara
respecto al sujeto.

Punto de vista normal

Se establece al fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la cmara a nivel de

los ojos y con el plano focal perpendicular al suelo.
El tema es captado con un efecto neutral, sin distorsiones, de forma clara y descriptiva.

Punto de vista elevado (o picado)

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Es el punto de vista en el que se sita la cmara a una altura superior al sujeto,

inclinada hacia abajo.
Excluye la lnea del horizonte y utiliza el suelo como fondo.
Proporciona imgenes mas originales pero, el sujeto principal queda disminuido, poco
destacado y aplanado sobre el fondo.
Crea un efecto de compresin y de dominio.

Punto de vista inferior (o " contra-picado")

Es el punto de vista en el que se sita la cmara a un nivel inferior al sujeto, inclinada

hacia arriba, y
prximos al nivel del suelo.
Procura imgenes expresivas y magnifica el sujeto principal.
En retrato est totalmente desaconsejado, a causa de las grandes deformaciones que
ocasiona, cercanas a la caricatura.
Punto de vista cenital

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Es el que se obtiene tomando la imagen desde arriba en forma perpendicular al suelo.

Punto de vista nadir o contracenital

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PLANOS de la IMAGEN

Planos generales o de ubicacin. Establecen una relacin espacial entre el sujeto y su

entorno.

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Planos de expresin.
Se refieren exclusivamente al sujeto, transmitindonos informacin morfolgica, expresiva
o emotiva.
Entre estos se diferencian: plano entero (1), plano de o americano (2), plano

medio (3), plano de busto (4), primer plano (5), plano "close-up" o
primersimo plano (6) , y el plano detalle (7).

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