CLAVES MUSICALES

Clave de sol
El smbolo empleado para representar esta clave proviene de una versin
estilizada de la letra G, que en notacin musical alfabtica representa la nota
sol. En concreto, el signo se basa en una espiral parecida a una G, que va unida
a una especie de S. Esta clave sita en el pentagrama a la nota sol4 (segn el
ndice registral cientfico), G4 (segn la notacin anglosajona) o sol3 segn el
ndice registral franco-belga. Se trata de la nota sol que se encuentra cuatro
teclas blancas a la derecha del do central del piano. La clave de sol,
generalmente utilizada para representar sonidos agudos, puede presentar dos
posiciones: en segunda y primera lnea. Tal colocacin viene determinada por
el inicio de la espiral de esta clave, si bien en notacin moderna la ltima de
ellas ha cado en desuso.
Clave de sol en segunda
La clave de sol situada sobre la segunda lnea del pentagrama se denomina
clave de sol en segunda o simplemente clave de sol. En el Barroco era
conocida como clave italiana y en ingls actualmente se llama G clef
(clave de sol) o treble clef (clave para agudos).
Al ser apropiada para representar sonidos agudos, aparece en la msica para
los instrumentos con tesituras ms altas; sobre todo el oboe, la flauta, el violn,
algunos instrumentos de percusin y la mano derecha del piano (a diferencia
de la mano izquierda, que suele estar en clave de fa). En msica vocal, las
voces de soprano y contralto estn en esta clave; si bien, en sus orgenes no
era as, porque cada una tena una clave propia. La clave de sol es la ms
usada en la actualidad.
Clave de sol en primera (en desuso)
La clave de sol situada sobre la primera lnea del pentagrama se denomina
clave de sol en primera o antiguamente clave francesa y clave de violn,
puesto que se utilizaba en las partituras para violn. Hoy en da ha cado en
desuso, pero durante los siglos XVII y XVIII sobre todo en Francia, era
costumbre escribir la msica para violn o flauta en la clave de sol en primera,
ya que daba la posibilidad de representar en el pentagrama sonidos un poco
ms agudos. Esta clave asigna a las notas el mismo nombre que la clave de fa
en cuarta, pero en una tesitura ms aguda.
Clave de fa
El smbolo empleado para representar esta clave proviene de una versin
estilizada de la letra F, que en notacin alfabtica representa la nota fa. Esta
clave sita en el pentagrama a la nota fa3 (F3 en notacin cientfica americana
y fa2 en notacin franco-belga). La lnea a la que se refiere se delimita con dos
pequeos puntos, uno encima del otro, que se colocan a la derecha de la clave.
Esta clave puede presentar tres posiciones: en cuarta, tercera y quinta lnea. Si

bien, en notacin moderna las dos ltimas han cado en desuso. Generalmente
se emplea para representar sonidos graves.
Clave de fa en cuarta
La clave de fa situada en la cuarta lnea del pentagrama se denomina clave de
fa en cuarta y antiguamente clave de bajo, ya que la msica para la voz de
bajo se escriba en esta clave. En la actualidad, la usan sobre todo los
instrumentos ms graves de la cuerda frotada, (violonchelo, contrabajo); junto
con los ms graves del viento metal (tuba, trombn) y del viento madera
(fagot, contrafagot). Puede encontrarse igualmente en el pentagrama inferior
del arpa o instrumentos de teclado como el piano, as como en la msica para
percusin (principalmente usada para timbales, aunque en ocasiones tambin
para otros instrumentos como caja, bombo o platillos). Se trata de la clave en
uso que permite escribir sonidos ms graves sobre el pentagrama.
Clave de fa en tercera (en desuso)
La clave de fa situada en la tercera lnea del pentagrama se denomina clave de
fa en tercera y antiguamente clave de bartono, ya que la msica vocal para
bartono se escriba en esta clave. Era empleada como clave de transposicin
para instrumentos de tesituras graves. Hoy en da, su uso est limitado
prcticamente al transporte por parte de los intrpretes de instrumentos no
transpositores.
Clave de fa en quinta (en desuso)
La clave de fa situada en la quinta lnea del pentagrama se denomina clave de
fa en quinta y antiguamente clave de subgrave. Algunos compositores la
llegaron a utilizar en alguna ocasin, como Ockeghem, Heinrich Schtz o ms
tarde Bach en la Ofrenda musical; pero en la actualidad ha cado en desuso.
Esta clave asigna a las notas el mismo nombre que la clave de sol en segunda,
pero en una tesitura dos octavas ms grave, con lo que proporciona la tesitura
ms grave de todas las posibles combinaciones de claves en el pentagrama.
Clave de do
El smbolo empleado para representar esta clave proviene de una versin
estilizada de la letra C, que en notacin alfabtica representa a la nota do. En
concreto el signo est formado por dos C al revs, una encima de la otra. Esta
clave sita en el pentagrama a la nota do central o do4 (C4 en notacin
cientfica americana, do3 en notacin franco-belga y do5 en notacin de
Riemann). Esta clave puede presentar cinco posiciones: en quinta, cuarta,
tercera, segunda y primera lnea. Si bien, en notacin moderna la primera y las
dos ltimas han cado en desuso. Generalmente se emplea para representar
sonidos medios.
Clave de do en tercera

La clave de do situada sobre la tercera lnea del pentagrama se denomina

clave de do en tercera o clave de contralto, debido a que la msica para
contralto se sola representar en esta clave. Tambin se asocia con la voz de
contratenor, recibiendo tambin el nombre de clave de contratenor.
Se usa en la msica para viola, viola da gamba, mandola y a veces para
trombn alto. Igualmente se puede ver en instrumentos encargados de voces
intermedias como el oboe o la flauta dulce; adems de aparecer en la msica
vocal antigua. Algunos vestigios de esta clave sobreviven en las partes escritas
para trompa por Sergei Prokofiev, as como en sus sinfonas. En ocasiones,
aparece en la msica para tecla hasta nuestros das como los corales para
rgano de Brahms o Dream para piano de John Cage.
Clave de do en cuarta
La clave de do situada sobre la cuarta lnea del pentagrama se denomina clave
de do en cuarta o clave de tenor, debido a que la msica para tenor sola
representarse en esta clave. Se utiliza en la msica escrita para fagot, como
clave de transicin para algunas notas agudas del violonchelo as como para
representar las notas agudas del trombn tenor y del bombardino. En
ocasiones, se puede ver todava en partituras de msica vocal antigua.
Clave de do en primera (en desuso)
La clave de do situada sobre la primera lnea del pentagrama se denomina
clave de do en primera o clave de soprano. En la actualidad ha cado en
desuso limitndose su empleo prcticamente al transporte por parte de los
intrpretes de instrumentos no transpositores. En otros tiempos se empleaba
sobre todo para representar la parte de soprano en las partituras vocales.
Clave de do en segunda (en desuso)
La clave de do situada sobre la segunda lnea del pentagrama se denomina
clave de do en segunda o clave de mezzosoprano, debido a que la msica
para mezzosoprano sola escribirse en esta clave. Actualmente apenas se usa,
excepto para algunos fragmentos con el fin de evitar un excesivo nmero de
lneas adicionales en la msica para mezzosoprano, as como para el
transporte por parte de los intrpretes de instrumentos no transpositores.
Clave de do en quinta (en desuso)
La clave de do situada sobre la quinta lnea del pentagrama se denomina clave
de do en quinta. Esta clave rara vez aparece en partituras actuales, ya que es
exactamente equivalente a la clave de fa en tercera. De hecho, ambas reciben
la denominacin clave de bartono.

ADORNOS MUSICALES
Trino
El trino es un adorno musical que consiste en una rpida alternancia entre dos
notas adyacentes, por lo general a un semitono o un tono de distancia, que
puede ser identificado por el contexto del trino. Este ornamento se representa
en las partituras y partichelas mediante las letras tr, o bien slo con una t,
situadas por encima de la nota. En ocasiones tales letras tr han ido seguidas de
una lnea ondulada e incluso se ha llegado a representar directamente
mediante la lnea ondulada sin las letras, sobre todo en la msica del Barroco y
de principios del Clasicismo. A lo largo de la historia han surgido diversos tipos
de trinos:
Trino directo: es aquel que comienza y finaliza con la nota principal, salvo
cuando la nota siguiente sea de igual nombre y sonido. Este es el tipo ms
habitual actualmente.
Trino invertido: es aquel que empieza con la nota auxiliar superior y termina
con la nota principal. Era el ms comn en el Barroco y principios del
Clasicismo.
Trino con preparacin: es aquel que va precedido por un grupo de notas
entre las que hay alguna que no es la nota principal ni la auxiliar y finaliza con
la nota principal. Al interpretarlo, tales notas deben incluirse dentro de la
medida del trino. La preparacin ascendente o descendente da lugar a los
siguientes subtipos:
Trino ascendente: si la preparacin consiste en dos notas que ascienden
por grados conjuntos hasta la nota principal.
Trino descendente: si la preparacin consiste en dos notas que descienden
por grados conjuntos hasta la nota principal.8
Trino con resolucin: es aquel que acaba con un grupo de notas entre las que
hay alguna que no es la nota principal ni la auxiliar. Al igual que en el caso
anterior, dichas notas se incluyen dentro del nmero de fusas necesarias para
su ejecucin. En el Barroco exista un nico tipo de resolucin consistente en
que la ltima alternancia no fuese entre la nota principal y la superior sino

entre la principal y la inferior. De esta manera, el final del trino se asemeja a

otro tipo de ornamento musical denominado grupeto.
Mordente
El mordente (del latn mordere, "morder") es un adorno meldico que por lo
general indica que la nota principal o real (la nota escrita) debe ser tocada con
una nica alternancia rpida de dicha nota con la inmediatamente superior o
inferior por grados conjuntos.9 Esta alternancia puede estar formada por tres,
cuatro o cinco notas. En cualquier caso las notas del mordente se deben
interpretar exclusivamente en el tiempo que antes ocupaba la nota principal.
Las dos clases principales de mordente son:
Mordente superior: implica una sola alternancia rpida entre la nota principal
y la superior. Se representa en notacin musical mediante una lnea ondulada
como la que se utiliza en para indicar el trino, pero en esta ocasin ms corta
que se coloca encima de la nota.
Mordente inferior: supone una nica alternancia rpida entre la nota
principal y la inferior.
Se indica con el mismo garabato atravesado por una lnea vertical.
La velocidad exacta con la que el mordente debe ser interpretado, igual que en
el caso del trino, vara dependiendo del tempo de la pieza. El significado
preciso y la ejecucin del mordente no es fija, ya que depende tanto de la
poca como del compositor. Por tanto, ha sufrido diversas modificaciones a lo
largo de la historia de la msica. Durante los siglos XVII y XVIII vara
notablemente la ejecucin en cuanto al ritmo, la nota inicial, la duracin as
como la articulacin de la msica. La mayora de los compositores
proporcionan en el prlogo de sus obras, una tabla de ejecucin de los
ornamentos.
Grupeto
El grupeto (del italiano gruppetto, "pequeo grupo") es un ornamento meldico
que consiste en una rpida sucesin de un grupo de tres o cuatro notas que
por grados conjuntos rodean a la nota escrita, que se considera la nota
principal. Los grupetos se pueden diferenciar segn el posicionamiento de las
notas que los componen y segn su posicin respecto a la nota a ejecutar.
Grupeto descendente: en el que se toca la nota principal, la nota auxiliar
superior, otra vez la principal, la auxiliar inferior y de nuevo la principal.
Grupeto ascendente o invertido: consistente en hacer el giro en el sentido
inverso, como en la preparacin de un trino ascendente. En ese caso, la
secuencia de notas pasa a ser la nota principal, la auxiliar inferior, la principal,
la auxiliar superior y la principal de nuevo. La forma ms habitual de anotarlo
es con el mismo signo que el grupeto normal, pero atravesado por una raya
vertical y otras veces se usa el mismo signo girado. Tambin hay otros que
comienzan en la nota principal y descienden una tercera por debajo.
Grupeto anterior o al paso: cuando el signo se coloca encima de la nota a
ejecutar, el grupeto se compone de tres notas cuyo valor se toma del comienzo

de la nota escrita. Es decir, consiste en el paso de la nota auxiliar superior a la

inferior pasando por la nota principal para finalizar de nuevo en la nota
principal. Se trata de un ornamento cercano al mordente y a la apoyatura. Un
ejemplo de este tipo de grupeto aparece en el adagio de la Sonata para piano
op. 2 n. 1 de Beethoven.
Grupeto posterior o ritardatto: cuando el signo se coloca desplazado hacia
adelante respecto a la nota a ejecutar, es decir, entre dos notas. Su valor se
toma del final de la nota precedente al grupeto. Es decir, el adorno se sita
antes de la entrada de la segunda nota, pero debe interpretarse de tal manera
que no resulte precipitado ni apresurado. Tambin es llamado largo, aunque
sigue siendo una rpida sucesin de notas. Algunos ejemplos se pueden ver en
el Minueto para orquesta op. 10 n. 1 as como en la Romanza para violn de
Beethoven.
Apoyatura
La apoyatura, (del italiano appoggiare, "apoyar"), tambin es conocida como
apoyatura larga en contraposicin a la apoyatura breve que es la acciaccatura.
Se trata de una nota que no pertenece a la meloda o al acorde. Normalmente
da lugar a una disonancia con respecto a la armona predominante que
inmediatamente despus se resuelve por grados conjuntos en el siguiente
tiempo dbil.14 Una apoyatura musical, conforme a Souriau, supone el hecho
de esquivar la nota que vendra exigida por la estructura meldico-armnica y
en vez de interpretarla inmediantemente, se llega a ella de forma indirecta,
an a riesgo de producir una disonancia. La apoyatura, a diferencia de la
acciaccatura, forma parte de la meloda y toma su duracin de la nota a la que
precede o nota principal.
Por lo general, aparece representada mediante una o varias notas de tamao
reducido que se dibujan delante o detrs de la nota principal presentada en
tamao convencional. Por lo general, la apoyatura adoptar la forma de una
pequea corchea. Puede ser anotada siguiendo el procedimiento que
acabamos de comentar, es decir, como ornamento o bien escribiendo su
ejecucin en notacin normal.
Las apoyaturas pueden presentarse en uno de los tipos siguientes:
Apoyatura breve o acciaccatura: se escribe con una corchea pequea
tachada antes de la nota principal. Para ampliar informacin sobre este tipo
vase el artculo dedicado a la acciaccatura.
Apoyatura larga: se representa con una corchea pequea sin tachar antes de
la nota principal.
Apoyatura doble: se representa con dos notas semicorcheas ms pequeas
antes de la nota principal que pueden estar separadas entre s por intervalos
diversos.
Apoyatura posterior: en este caso la apoyatura aparece tras la nota principal
y reduce la duracin de sta en su propio valor. Tambin puede ser sencilla o
doble.
Acciaccatura

La acciaccatura, (del italiano acciaccare, "aplastar"), tambin denominada

apoyatura breve en contraposicin a la apoyatura, que puede designarse como
apoyatura larga o doble. Se trata de una nota no armnica tocada un tono o un
semitono por encima o por debajo de la nota principal y es liberada
inmediatamente despus. Quizs es ms conocida como una variante de la
apoyatura larga, que es ms corta y menos significativa meldicamente, donde
el retardo de la nota principal apenas es perceptible. Tericamente no se
sustrae casi nada de tiempo; pero no tiene una duracin o valor determinado.
Por tanto, se hace sonar tan pronto como sea posible, tomando su duracin de
la nota principal. Segn Baxter & Baxter se acostumbra a hacer restando el
valor de una fusa a la nota principal. En todo caso, la interrupcin de la
acciaccatura debe producirse de forma rpida, para que permanezcan el o los
sonidos reales.
Este signo aparece representado mediante una nota de tamao reducido que
se dibuja delante de la nota principal presentada en tamao convencional. La
nota diminuta adems aparece marcada con un trazo que atraviesa de forma
oblicua la plica. Por lo general, la acciaccatura adoptar la forma de una
pequea corchea. En palabras de Burrows la acciaccatura se puede interpretar
de tres formas diferentes:
Interpretndola justo antes del pulso o tiempo;
Interpretndola sobre el pulso aunque el nfasis se haga en la nota principal;
Interpretndola a la vez que la nota principal, pero en staccato. Esta ltima
opcin slo se puede aplicar en instrumentos que permitan tocar ms de una
nota a la vez.
Independientemente de cmo se interprete la acciaccatura, su valor nunca se
cuenta en la suma total de valores del comps.
Glissando
Un glissando (en plural, glissandi; del francs glisser, "resbalar, deslizar") es un
efecto sonoro consistente en pasar rpidamente de un sonido hasta otro ms
agudo o ms grave20 haciendo que se escuchen todos los sonidos intermedios
posibles dependiendo de las caractersticas del instrumento. La sucesin de
notas puede ser diatnica (teclas blancas o negras en el piano), cromtica en
lo posible sin alturas tonales determinadas. Pero tambin existe el glissando en
terceras, sextas, octavas, etc.
Este adorno musical se representa en la partitura mediante una lnea oblcua
que va desde la nota de partida en la direccin deseada hasta la nota final. La
lnea puede ser ondulada o recta, ms o menos ancha y a menudo va
acompaada por la abreviatura gliss.. En la notacin para voz al principio se
utiliz una ligadura no muy diferente de la ligadura de expresin, aunque
limitada a unir dos notas adyacentes de diferente altura.
Fioritura
La fioritura tambin se conoce como cadenza, caldern o fermata. En un
contexto musical es un adorno escrito a la manera de una improvisacin, por
tanto el intrprete lo ejecutar segn su propio criterio. La palabra floritura, en

un principio, fue utilizada para describir un tipo de ornamento vocal, que

consiste en cantar varias notas seguidas con una misma vocal, lo cual
transmite la bella sensacin de adentrarse en una palabra, o al menos en el
alma del intrprete.
Bordadura
La bordadura consiste en una o ms notas que rodean a la nota principal por
grados conjuntos o cromticamente. Puede ser ascendente (superior) o
descendente (inferior) y tiene lugar en la parte o tiempo dbil del comps.
Arpegio
El arpegio consiste en la ejecucin ms o menos rpida de los sonidos de un
acorde. Este adorno se representa con una linea ondulada, o con un arco de
crculo a la izquierda de un acorde. La ejecucin del arpegio empieza
normalmente con el sonido inferior, a no ser que se indique lo contrario con
una pequea lnea curva encima del arpegio. En la msica para piano, cuando
la lnea ondulada contina sin interrupcin en los dos pentagramas de la
partitura, los sonidos del acorde se ejecutan uno despus del otro, en cambio,
cuando la lnea ondulada se interrumpe entre los dos pentagramas, los sonidos
del pentagrama superior se ejecutan al mismo tiempo que los del pentagrama
inferior.