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Georges Didi-Huberman
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Cet ouvrage, publi dans le cadre du Programme d'Aide ) Ia Publication
Victoria Ocampo, bnficie du soutien du Ministre franEais des Affaires
Etnngres et du Service de Cooperation
de France
ad'Action Culturelle
ca*
Ministerio franc&
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de l'Ambassade
enfugentine.
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de
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Adriana Hidalgo editra
Didi-Huberman, Georges
Ante el tiempo - la. ed.
Buenos Aies : Adriena Hidalgo editora, 2006'
382 p. ; l9xl3 cm. - (Filosoffa e historia)
l.
Tltulo
Filosofta francesa I.
CDD
194
fi.losofia e historia
el de
G.Batallle, Mtodo
Ttulo original: Deuant
Histoire d I art
de meditacin
(1947)
le temPs.
"Ia manerapor
Editor:
Fabin Lebenglik
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Q.
Diseo de cubierta
interiores:
Eduardo StuplayG. D.
?assages
e-mail: info@adrianahidalgo.com
www. adrianahidal
go.
com
Impreso enArgentina
Printed inArgentina
Queda hecho el depsito que indica la I ey
ll
.723
(1927-194A)
liure
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I
lrrrr Angclico, parre inferior della Vi.rgen de las Sombras, hacia 1440-1450.
l;r, r. o. liltrcncia, convento de San Marcos, corredor septenional. Altura: 1,50 m.
l'r,to: ( i. l).-H.
ApEnrune
ulsrorun
Apsnrune
coMo DIscpLrNA ANacRNlcA
DEL ARTE
ttrde
Apertura
Georges
Didi-Huberman
-.r,
"p.ararria ,e-i.risc.rrte" no ha terminado, me Parece' de sa.r, todm las lecciones. Ante una imlgen -tan antigua cono
j!-lonfigura'ise-P:rq9-9:
J-a"6iaie-dE n1'-1{1n havaGgido del todo eI
"especialista"' Ante una
g?"., .otr"-Ui. lnfatuaa-dgl
l3:,-e-lp-r911119t-',r-j'r,,t4-:
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.1.I...,to
o-o
memoria que convocaba, el porvenir que comprometa?
a su misteDetenerse )rt, ,l *urode FraAngelico' someterse
paradjicameny
rio figural, en eso consista entrar, modesta
;;, #;ir"t.r que se llama historia del arte' Entrada modesta'
aborprqr. l" gran pirrtura del Renacimiento florentino era
marzonas
sus
desde sus bordes: s\s Parerga'
irdr;uttr-ente
"inferiores" de
,inales. Ios registros bien -o mal- llamados
il;i;i;t d. f.or, los registros del "decorado"' de los "falsos
(y, para m, decisiva), puefrnrmoles,,. pero entrada faradojat
;; q* t; trataba d" "op""der la,necesidad intrnseca' la
figural de unazona de pinlqa
r',ecisidad figurativa, o
^iio'
"arte abstracto"(2)'
afirehensible b+ .tiq,r.t" de
i,t.th";;;.
perpleji. tr",rbr, .n .1 mismo ovimiento -en Ia misma
en
pictrica'
tled-, de comprender por qu toda esta-actidad
Pietro
iirrArrgai.o (pero tambin en Giotto' Simone Martini'
Andrqa del
l.,rren#tti, Lore.t o Monaco, Piero della Francesca'
ntimaestaba
( )astagno, Mantegna y tantos otros tambin)'
,,,.rrr."-.r.lada cn l iconografa religiosa' por qu todo ese
haba sido' hasrrrundo de imgenes pe.fect"e"te visibles no
entrevisto en la
trr all, ni mirao, ni interpretado, ni incluso
consagr ada alapintura del Renai rr rrrensa literatura cientfica
epistirniento(3). Es as que surgi, fatalmente' la cuestin
esludio de caso -una singularidad
,..',r.olOgii". Es as qr.
"1
q"e un da interrumpi mi paso en el corredor de
i,i.,Jtii,
!,,n
M"..i
,;;;i;ttq".ologir",
,,,rlr,''r?
t3
t2
de
tres merros de ancho y un meo cincuenta
de altura?
Estas pregunras muysimples, tomadas de
un caso particular
(pero que poseen, espero, algn valor
ejemplrr)
.o*iro;;;;
ria. Detener
se
ante el
miro
urizain..,ua y
hizo evi_
i
caT:r-rre por Erwin panofsky bajo el nombie
de iconolo_
,,significacin
gi'(4): era dificil, aqu, inferir una
.or.io_
nal" a partir de un 'iujeto natural,,; jifi.il de
encontrar un
"motivo" o una "alego'ri'en el sentido
habitual d. ..o, ,Jr_
minos; difcil identificar un "asunto,, bien claro
,,tema,,
o un
bien disdnto; difrcil exhibir una,,fuenre,,escrira
que hubiera
podido servir de interpretacin verificable. No h"i,
"clave" para sacar de los archivos o
"i.,gu*
de la Kunstliteratur,
Jomo
el mago-iconlogo sabe sacar tan bien de su sombrero
la ni_
ca clave 'timblica" de una imagen .,figurativa,,.
.or.r.
*tirli:rna -cada
de
t4
t5
Apertura
conceptos,
nuestros gusros, nuestros valores_ sobre las realidades
del pa_
sado, objeto de nuestra invesrigacin histrica.
._
No
dente que la "clave" prrr.o-pder un objeto
",
ai p^"ao r.
encuenrra en el pasado.-i:To, y ms an, in el mismo
pasado
que el del objero? Regla de buen sentido: para compiende,
los muros coloreados de Fra Angelico, ser necesario
buscar
,,herramienra
unafuente de poca capazde hacernos
acced.er a la
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l.r
y rr,r.sobre su estructura,
robre su ,...p.ia,
a qu santos, a qu interp..t"cione, e,
rrr'( ('silrio entonces encomendarse? Hay
un primr elemento a
rrrlrr';ryar que concierne a la dignidad abusivamente
concedida
,rrr,
(ul?
Irilcrr(:
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clcl
t7
Georges
Apertura
Didi-Huberman
Partamos, justamente, de [o que parece consrituir Ia evidencia de las evidencias: el rechazo del anacronismo para el historiador. Esta es la regla de oro: sobre todo no "proyectay'', como
suele decirse, nuestras propias realidades -nuestros conceptos,
nuestros gustos, nuestros valores- sobre las realidades del pasado, objeto de nuestra investigacin histrica. No es evidente que la "clave" para comprender un objeto del pasado se
encuentra en el pasado mismo, yms an, en elmismopasado
que el del objeto? Regla de buen sentido: para comprender
los muros coloreados de Fra Angelico, ser necesario buscar
unafuente dr poca capazde hacernos acceder a la "herramienta
mental" -tcnica, esttica, religiosa- quehizo posible ese ripo
L6
qu santos, a qu interpretaciones
es
ese lapso muchas cosas se habrn transla esfera esttica, religiosa y humanisen
y
all,
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Irt'nrrtlo,
ta. Lurclino eraversado en latln clsico (con sus categoras, su
nrucr'(c
delpintor-yen
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Georges
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I
I
I
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I
Apertura
Didi-Huberman
retrica propia), pero tambin era un defensor ardiente de la lenguavulgar (10); FraAngelico no conoca ms que e[ latn medieval de sus lecturas del noviciado, con sus distinciones escolstias
y sus jerarquas sin fin: eso slo bastara para sospechar entre el
pintor y el humanista la escisin de un verda dero anacrdnismb.
tros del pasillo donde las superficies rojas seguhran-de manI r.- chas blancas arrojadas a distancia. Tampoc*Depicuta4odra
adecuadamente -aunque fuera eucrnica- dar cuenta de la
necesidad pictrica en los frescos de San Marco (11). Sacamos la impresin de que los contemporneos a menudo no
se comprenden mejor que los individuos separados en el
tiempo: el anacronismo atraviesa todas las contemporaneidades. No existe -casi- la concordancia entre los tiempos.
Fatalidad drl anacronismo? Es factible separar a esos dos
perfectos contemporneos que fueron Alberti y Fra
ya que ambos no pensaban entre s totalmente "en el mismo
tiempo". Ahora bien, esta situacin no puede ser calificada de
"fatal" -negativa, destructiva- sino respecto de una concepcin ideal, empobrecida de la misma historia. Es ms vlido
reconocer la necesidad drl anacronismo como una riqueza:
parece interior a los objetos mismos -a las imgenes- cuya
historia intentamos hacer. El anacronismo sera as, en una
primera aproximacin, el modo temporai de orpresar la exuberancia, la complejidad, la sobredeterrninacin de las imgenes.
l8
19
Georges
de
Didi-Huberman
de lo que
Apertura
lla
un registro suntuario, desprovisto de sentido "simblico": un simple marco ornamental, un panel de falso mrmol
rns que
introgfuita plasticidad
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21
trompe-l'ail sirviendo
Apenura
Y*
l
I
k memoria. Mucho antes de que el arre ruviera una hisroria -que comenz o recomenz, se dice, con Vasari-, las imde
22
rrrc
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Georges
Didi-Huberman
Apertura
resisten demasiado el anlisis (desde la cuestin de la horizonalidad hasta la de las apuesras simblicas). En ningn caso, Fra
Angelico
es el
mente estpido buscar, en las proyecciones pigmenarias de nuestro pasillo,_cualquier "economa libidinal", o el gnero "expresionismo absrracro". El arte de Polloch evidentemenre, no puede servir para interpretar adecuadamente de las manchas di
fr"
Angelico. Pero el historiador no escapa graruitamente a esra cuestin, pues subsiste la paradoja, elmabstar en elmtodn:laemergencia del objeto histrico como tal no habrasido el fruto de un
recoridn ltistricostandad -facrual, contextual, eucrnico-, sino
de un momento anacrnico casi aberrante, algo como un sntoma en el saber histrico. Es la violencia misma y la incongruencia, es la diferencia misma y la inverificabilidad las que hbran
provocado de hecho, como levantando la censura, el surgimiento de un nuevo objeto aver y ms all, la constitucin de un
nuevo problema para la historia del arte.
24
Jcan Clay y no
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Georges
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V
Didi-Huberman
toda la cuestin est all- que a esros objetos sobredeterminados corresponde un saber sobreinrerpreta tivo (22). La vertiente
temporal de esta hiptesis podra formularse as: la historia de
las imgenes es una historia de objetos temporalmente impu_
ros, complejos, sobredeterminados. Es una historia de objetos
policrnicos,.deobjetosieterocrnicos o anacr.ri.or.
'E*o
no
implica decir que la bistoria del arte es en si mism) rna
.
\disciplina anacrnica, para peor, pero tambin para mejor?
tl
singularidad, incluso en el estrechamiento de la e"piriencia descript.a. AunqueAby7arburg, rWalter Benjamin y Carl Einstein
-dicho de otro modo, los tres "hilos rojos" tedricos seguidos
en el presente trabajo- hubiesen sido, desde ahora, corrrrJcado,
a este banquete del anacronismo, parece dificil todava sacar
conclusiones generales a partir de este caso tan limirado, tan
Apertura
e estructuraban o b j_e tos o-p+ebtemarhis+rrico s tan difer'('ntes entre s comoiuna escultura de Donateltet -capaz de
n'rrnir referencias heterogneas de la antigedad, de Io medie-
26
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Didi-Huberman
28
Apertura
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Georges
Apertura
Didi-Huberman
-estimacin
dl
ttulo
la op
cin
ces
no
es satisfactorio considerar
la
Irturirica qu quiere hacer de este pliegue: ocultar el anacronisnro (prc emerge, ypor eso aplastar calladamente el tiempo bajo
lr listoria -o bien abrir el pliegue y deiar florecer la paradoja?
l'aradoja
propio prir
pio de sntesis (36)". Pienso, en efeco, que la hirtoiia del ar
debe hacer oa cosa: se confes capaz dero .r, un momenro
el que marcaron los nombres de\7lftlin, de\Warburg, de Rie
en que proporcion a la historia un modelo de rigor analtico
como de invencin conceptual. La historia delrte se mosr
entonces tanfi bsfcamente audaz como b hgicamente ri1
fi
y es en eso, posiblemenre, que pudo juga respecto de s di
ciplinas hisrricas en general, ese rol "piloto" (ue h lingsti,
asumi ms tarde en la poca del estructuralismo nacilnte.
O_tra razn para rechazar el juicio de
]auss es que el princi
pio de snresis que la historia podra hoy probr
-y que I
1J
Iritoria del arte podra tomar prestado- no existe verdaderarrrnltc. Muy bien lo enunci Michel Foucault: "(La) mutar lr'rrr cristemolgica de la historia an no ha acabado hoy. Sin
r-trrlrrlgo, ella no data de ayer (37)" -modo de aludir al eterno
lcronlo y al anacronismo de las cuestiones fundamentales en
Irirtoria (38). Estamos en el pliegue exacto d.e la relacin entre
Itnttto e historia. Cabra preguntar ahora a Ia misma disciplina
parte maldita
historia un tiem-
l*'l,,
r,r t l. r r'
.11
es s
Parte
Didi-Huberman
Apertura
32
,lu, ir cl clavo de este anacronismo estructural que el historia,1,'r rr,, ruede rehuir: no solamente es imposible comprender
, I ,,'51's ignorando el pasado (46), sino, incluso, es necesanr) ( ()noccr el presente -apoyarse en l- para comprender el
lrrr,rr h r y, cutonces, saber plantearle las Preguntas convenientes:
55
Georges
Apertura
Didi-Huberman
rrr
Es lo ms frealgunos
provocadolllr('. lrn el otro extremo del espectro,
r r rt'ivindicaron el anacronismo en nombre de una "historia
l,r
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Georges
Didi-Huberman
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Apertura
r tr
,1,' us, r que se le quiera acordar. Puede hacer aparecer una nueva
nl,lt'rividad histrica, pero puede hacernos caer en un delirio de
Irrtrrrrctaciones subjedvas. Es lo que inmediaramenre revela
nrtr'\trir rnanipulacin, nuestro tacto del tiempo.
I ;r ('xtrema dificultad en la que se encuenrra el historiador
rar.r ,lcfinir, en el uso de sus modelos de dempo, las "precauciorr=,,", lrrs "prescripciones" y "controles" a adoptaq a, ur" dificul-
rn s<lamente de orden metodolgico. O, ms bien, la difiull.r(l r))ctodolgica no parece pode en una situacin pareci'
rl,r, r(',\olverse en el interior de s misma, por ejemplo bajo la
l,,r rrr,r rlc: un rgimen de cosas a hacer o no para guardar el buen
rrl
37
Apertura
'l
Ilrrrrlrrt's",
tal punto piensa la historia como fundamentallo diverso (63). Todo pasado, entonces,
L I rr r,,r,r r i rrr plicado en una antropologa del tiempo. Toda histor i,r
'.r,i l:r lristoria de los hombres -este objeto diverso, pero
,r
38
rr
nr nrr' ( ()r).sagrada a
rr r
l,
r,1
r ('s
39
Georges
Apertura
Didi-Huberman
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,urtlciri' del tiempo. No se puede aceptar la dimensin metttorrtiva de Ia historia sin aceptar, al mismo tiempo, su an, l,r jc cn el inconsciente y su dimensin anacrnica (66).
()u decir de esto sino que la historia no es exactamente
ltttt dencia? La formulacin de Marc Bloch parece volverse
*rrr crrntra la de Lucien Febvre. En ste, la acusacin de anar ,rismo, ha sido, por otra parte, desmontada porJacques
l{,r rrtiire como se desmonta un sofisma: decir que "eso no
rrrtl,r cxistir en esa fecha", decir que "la poca no lo permirr"', ('s postular sin razn -en el mismo ejemplo de la in, r'.lrrlidad del siglo XVI- que "la forma del tiempo es idnilr ,r ;r la forma de la creencia", es afirmar sin razn que "se
lr.'r t('r)cce a su tiempo en el modo de la adhesin indefecrrl,lt.'' (67). Rancire muestra, adems, que el anacronismo
\,1{'rt('il ser, en Lucien Febvre, un "pecado" respecto del or,1,'rr . lusal y un concepto abstracto del tiempo que funciolr, r'n cl historiador, como un sustituto de eternidad: una
,rlr,,t r ;rt'cin metafsica. "El anacronismo emblematiza un
r rrr( ('l)to y un uso del tiempo en el que ste absorbi, sin
,1,',rr r'rrzos, las propiedades de su contrario, la eternidad" (68).
l' l :rnacronismo sera, pues, me nos un error cientfico que
ttnt f,itltt cometidlt respecto de la conueniencia de los tiempos.
I , rnisn.ro que la historia del arte como "ciencia" es incapaz
r lr= r ,r r t r llar hasta el final su arraigo literario, retrico, incluso
*rlt{'s:ulo (69), lo mismo la historia como "ciencia" es incarrl, ( l(' r('cusar hasm el final Ia ambivalencia de su propio nomf
lrr', rlrr' supone la trama de las ficciones (contar historias)
r!lllo (,,nlo el saber de acontecimientos reales (hacer la hisru r,r), Muchos han insistido sobre este punto. La historia
, r f f l ,,l l n ye intrigas, la historia es una forma potica, incluso
unr trt(ri(/t del tiempo explorado (70).YaBarthes sealaba
,
41
Georges
Didi-Huberman
Apertura
es
42
nrltiples, tejer de nuevo las fibras de tiempos heterognr'os, recomponer los ritmos alos tempi dislocados. El anar rorrismo recibe, de esta complejizacin, una situacin ret!rrvrrrla, dialectizadai pdrte maldita del saber historiado enri,rs
en su misma negatividad -en su poder de extraezaillir hance heurstica que le permite, eventualmente, acceder
,t lr sit rracin de parte natiua, esencial a la emergencia misma
r il('r'rt l'a
(
l,s
lr'rtr r'trnica. Cmo llamar a este objeto, si la palabra"anar tnnisl)r)" no designa evenrualmente ms que una vertiente
rle ,,rr ,scilacin? Arriesguemos un paso ms -arriesguemos
rlrrrr r;rlrrlrra para tratar de dar cuerpo a la hiptesis: slo hay
una determinada
rnrrrl,r.rrsir'rn tle Ia emergeneia (fenomnica) del sentido, e
r
lltr
lttr,
determinada comprensin de la
43
Georges
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all, abre una brecha? lJna vez ms, la cuesrin del ancronisse revela crucial en un debate donde parece que dibuja
cada lnea de fractura. En el plano, si puedo decir, de la l
meldica -en el plano de la continuidad histrica-, se ha afi
mo
Apertura
'rlirrnado
,
admiti"multiplicidad
(77).
,ll trnrr
Fernand
de tiempos sociales"
llr,rrrtlcl ha reconocido que "no hay historia unilateral" y ha
ttrl,rtlcs locales. Los socilogos y los antroplogos han
rlrr rrndo, en consecuencia, la sobredeterminacin de los factort's lristricos (78). Reinhart Koselleckvio "en cada presentr l,rs tlimensiones temporales del pasado y del futuro puestos
45
Georges
Apertura
Didi-Huberman
la
rrcgr
rrrrrrle
sentido en este aspecto como un fermento de irracionalidad- engendr algo parecido a una reaccin de defensa, una
resistencia interna a la hiptesis fundadora.
Por una pame, se redujo lapokrritmiahistrica a una resea
cuyapobrezahara sonrer al ms insignificante msico: 'tiempo
"
Irrrt,rlicistas del siglo XIX. Los anacronismos de Freud no funrr )nu) sin una cierta idea dela repecin en k psiquzi -pulsin
,h' rrrrrcrte, represin, retorno de lo reprimido, aprs-coup,
rr( , , (lue implican una cierta teora de la memoria.
46
47
Antes incluso de tener que examinar el impacto y la ferrrrtlidad de esos modelos de tiempo en algunos dominios
lrrct isos de la historia de las imgenes -como intentaremos
ir,r,,'r1., a propsito del concepto de superuiuenciasegnAby
.rrlrtrrg (88)-, podemos comprobar hasta qu punto el his,
Apertura
Didi-Huberman
Ni
-a
juicio al menos- nos ansporta, de golpe, singularmen
lejos de nosorros. mismos y de nuestia mentallda d" (92
Como si el hombre de 1938 hubiBra terminado con
"crueldad psicolgica'... Como si la crueldad no tuviera, en
psiquis y en la prctica de los hombres, una hisroria de la
descubra en
I94I
48
nuevo. No s de ningn libro donde sea tratadd' (93). Sin emhargo, no olvidaba a Huizinga. Pero olvidaba o finga.olvidar a
\frlrg, lamprecht, Burckhardt y odala l{ulturgeschichte alemana (92) y repeta, por ensima vez, elpeligro que acechaba:
las
lirir,
mrs
tean-Pierre
ull
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Didi-Huberman
Apertura
utilizan" y como dispositlvr rris estructural tambin, del tipo de lo que Louis Marin
rrr,l,r lrlcer emerger en sus anlisis del signo clsico y dela
ir r'rrolilafa del poder en el siglo XVII (105).
l'rr,posicin justa en su senddo -pero con una justifica, i,irr :r rnitad de camino. Por un lado, toma nota de la posir irirr t rrrcial delas imgenes, mentales o cosificadas, para la
lrrr r rlt rga histrica, incluso parala antropologa histrica: su
[', rlrtliclad est testimoniada por los trabajos actuales de los
,lit, l,rrlos deJean-PierreVernant o deJacques Le Goff(106).
n,,, r,,nrll que los contemporneos
tr
el
critica de la representa(107).
,ttt
Del mismo modo, no podemos producir una
rfrrr lrirr c:rherente de la imagen sin una nocin de tiempo,
rlu. rnl)lica la diferencia y la repeticin (108), el sntoma y
:l ur,rt r'rnismo, es decir, wa crtica de la historia como surrrr,r totrrlmente al tiempo cronolgico. Crticas que sera
n|'r i',,,u io llevar a cabo no desde el exterio sino ms bien
,1,,1,','l interior de la prctica histrica.
irrr r rn,'t icrrte, es decir, sin hacer una
50
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Didi-Huberman
Apertura
es clebre en la
historia
,lt'l arte (ms por el instituto que lleva su nombre que por su
en Francia al merropia obra) pero singularmente ignorado,
nos, por los historiadores y los filsofos. Tlatar, sin embargo,
,le clescribir cmo fund una antropologa histrica de las imsus conceptos fundamentales, la
r,r'ncs atenindome a uno de
rrrrclivencia(Nachlzben), que procura hacer justicia a la com-
lr
Lrs
52
53
Ceorges
Apertura
Didi-Huberman
movim
<
lrh tlado los medios para comprender las sedimentaciones histr! iras y antropolgicas de una tal implicacin en el arte vivo.
l.r'j.rs de "estetizar" su mtodo histrico, todos estos pensadolr* lrrrn hecho, al revs -a conapelo de la historia del arte
t I tlicional-, de la imagen una cuestin vital, viva y altamente
r rrrrrlrleja: un verdadero centro neurlgico, laclavyadialctica
'vida histrica" en general. Historiadores
rur cxcelencia de la
Itf ric:r>s tales como Kracauer, Giedion o Max Raphael, entre
lltos que sin duda olvido, quedaran por redescubrir en esta
r urrstclacin anacrnica que hoy nos parece tan lejana (1 13).
qu nos parece tan lejana? \Walter Benjamin resIt'ro
por
rh'l r ,'r la de una generacin vencida. Ese ser su legado a los que
?ltrrcri' (114). Sera tambin justo decir que toda esta genera-
dt
t{
l,'l'
I.:j
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Didi-Huberman
Apertura
es la
56
mundial quebr
Didi-Huberman
chazo de la historia del arte germnico a partir de una situaci
explosiva (119) -pero que terminan poi rechazar con ella e
esdlo de pensamiento, ese conjunto d exigencias conceptt
donde la historia del arte se haba constitudo, ,.rrrqr. i.,
una vez, como vanguardia del pensamienro. Releer hoy
textos de esta "constelacin anacrnica" no es f,cil. yo mis
, tie
ti,
^, ^
olvido que la disciplina no ces de
acum
lar respecto de sus propios fundamenio s. Anacrnica, para t
montar, desde el malestar actual, hasta quienes ia geniraci
de nuestros "padres" no senta .o-o p"dr. s. prosplctiua, par
reinventa si fuera posible, un valor de uso de ls concepto
marcados por la historia -el "origen" segn Benjamin, la ,,su
pervivencia" segn 7arburg, la "modernidad" segn Ca
Einsrein- pero que pueden revesrir hoy alguna
.
".t.rlid"d
nuesrros debates sobre las imgenes y sobre el tiempo.
de los espesores del
La apuest
(1992,1999)
5B
Nores
l) Cf. G. Didi-Huberman, "La
qt'l,,rr FraAn gelico", Mknges de
p.709-802.
r r
(lf
'i)
l',
t t
Ii o s s o
Universidad, Madrid,
197 2)
t t'f tf
tt
('s('ntare le
59
Georges
Apenura
Didi-Huberman
Itt)
A
Cf
,r,,rt', Paris,
XVIII. Cf'J.-
6r
Georges
Didi-Huberman
Apertura
,.
historiador.orri
tiempos, prese
d.e los
orifro, ,l ti,
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. Souriau,
(e-p
sy_c h
"la insertion
o^lo gi
p.305-:
e n o rma le a p a t
lttgi q ue,
XLN,
95
I,
pt.- 3
i, l'icon, Admirable
l t,
l'art
et le
Cf.L. Marin,
t1 t
tt
63
Didi-Huberman
Apertura
rl)one al rigor del determinismo I gue, al dividirlo en acI tilll('s y reacciones innumerables, proYoca por todas partes
'.
lvl.r
1l{,
libre,1973.
64
',
r I I
lr. 83.
i ) M. Foucault, L'archologie du sauoir, Paris, Gallimard,
llrr(), r.21.
q,r(
ll('rdOs y fiSUraS".
1',) C[ particularmente J. Le Gofi L'Imanaire mdieualI rr,rr,, I)aris, Gallimard, 1985. Image et histoire, Paris, Publisud,
t
I tll i . A nnabs E. S. C. IXVIII, 1993, n" 6 ("Mondes de l'art"). J.
'L
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l',r1r,,, I t'
1'))
II
'rr, ),
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Scuil,
t97l
lrlr,,), 1r.9-33.
io) ( ,f . N. Loraux, "loge de l'anachronisme en histoire",
I | tt'utt' ltttmain, no
I
27,1993, p.23.
65
Apertura
Didi-Hubema
,,!rtr:::
kphib;;i;
timit.s
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Q lobjecuit h*irq"r-'i,
d. revue er annote
par S. Mesur, p"rir, Gallimard, 1
H.-L. Marrou, De k-con_naissance hixorique, paris,
Le S
1954 (d.1-975). C. per_elman (dk.),
Les atAgories m hirto),
Bruxelles, ditions de- l,Ins d tu t a.
ro.lotogre_Universit lib
de Bruxettes , te6e. Mt ,;;;;; th;;;;";i;'iiill#'f,):
I!
fu fhistoire et des sciences hu:main,Iorlou,
.Mtl?dologze
Privat, L973. G.lrGbvre, Reflmions
sur I hisitire,paris, Maqp
19.78
Grinberg. y y. tabut, Vingt annes
i
s c en c es
Essais sur
Y
lt um ai
d,histoire et
n es. Ta b lc an a ly t ;q
rr, r 5
fi-r.rd.r,
9 69 - 1 9 g 8,
p.34.
::k"*
glr,n
s, paris,
Alban.A,!9het,'r
giz
Ga.1968),
p.34.
66
/) Ibd., p.96-97.
u) O. Dumoulin, 'Anachronisme", art. cit., p.34.
4')) Cf. D.S. Milo, "Pour une histoire exPerimental, ou le
4
,
grlt s;rv<rir",
rr
67
Georges
Didi-Huberman
Apertura
esre
-1990.
"anacrona"
Sobre
[p.
yT2iAnde"anacrona", cf igualmenteJ. De,ida, Sprrt * d, tWa,
Ltat dz la drtte, t t o*iidu deuit et ta noorrtt f,
Paris, Galile, 199:!, p. a.3-57. (Hay traduccin
al espaol: .,
pectros de Maru. El estadn de la deud, el
trabajo deidueto J7
nueua fnturnacional, Editorial Tlora, Madrid,
ggS).
53) J. Rancire, "Le concepr d'anachronisme et la verit
l'historien", L'Inactuel, n" 6, 1996, p. 67_68.
54) N. Loraux, "Eloge de l'anachronisme en hisroire,,
cit., p. 23-24.
55) Ibd., p.28 y 34.
56) J. Rancire, "Le concepr d,anachronisme et Ia verit
I'historien", art. cit., p. 53 y 66.
2llY..Bloch, Apologie pour l,bistoire, op. cit., p. t|9_t5
58) Ibd., p. 85-89.
59) Ibd., p.90.
60) rbd. p.Bt.
Goffy P Nora,
Paris,
Gallimard,l974,p. 3. Retomar
F:f lF l',
f{r l
| r.r
rrrr,,rr
rr
ro. (...)
Georges
Didi-Huberman
Apertura
I995, p. 191-226.
75) Cf.particularmente F. Furet "De la histoire-rcit a
l'lristoire-problme" (1975), LAtelier de l'bistoire, Paris,
l;l;rnrmarion, 1982, p. 73-90.
-/6)
M. Foucault, LArchologie du sauoir, op. cit., p. 243-
r"
.J,
),1
r*t", t'rc.).
tt
l'
I i' t t
A
ra I
71
Georges
Apenura
Didi-Huberman
f
80) P Veyne, Comment on crit l,hisiire, op.cit.,
tra "la idea de que todos los acontecimientos
d.
poca tienen una misma fisonoma y forman
expresiva").
Id. L'Inuentaire
p.4Z
qr,
,r" _i.
una totalid,
Le
Seu
l?I!:I
.[
prrir, i.,
Milo, Iiahir
1991.
72
t,,r,,irl,\,i,r-_-
llll)
I
}tli-XlV. (Hay traduccin al espaol: El Meditenneo en k
lttm de Felipe II, FCE, Mxico,l953) J. Le Goff Histoire et
sthttt,ire, op. cit., p.27-28y23I. El simplismo de este recorte
simple binomio lento/rpido- ha sido
Ft irrrtemente capado en particular por B. Lepetit, "De l'chelle
Ett ltistoire",rlrux d'chelles. La micro-analyse I'exprience, dir.
1996, p.75:"F-ntrela pluf , ltrvcl, Paris, Gallimard-Le Seuil,
rrlitlld de tiempos, dos dimensiones han sido generalmente
ptivilcgiadas por Ia historiografa:las tendencias largas y las ost lhe i.rnes cclicas. El acoplamiento de estas categoras temporalrs f und desde hace largo tiempo el orden de exposicin de
Iu resultados de las investigaciones: de un lado la estructura
(,,,) y d"l otro el recitativo de la coyuntura". Cf. M. Vovelle,
Flilisrcire et la longue dure", art. cit., p.I02: "(...) creo que
del tiempo corto y del tiemla
Ftunto cl problema de dialctica
y sin duda histricamente fechadd'.
irr lrrrgo quedar superada
- tttcnudo reducido
a1
'
eYoca a la vez su
/3
Didi-Huberman
89) J. Le Goff, Histoire et mmoire, op. cit., p. 257 . En o:
parte, dice no apreciar en Paul Veyne 'tl" pr.dil..cin por
explicacin de tipo psicolgico (y) el privilegiar las nocin<
el vocabulario filosfico s" (ibd., p.34. En uanto a la cica
74
historique" (1987),
Contri butions
i utr xychologie historique,d. R. Di Donato, Roma, Edizione
tll Srrrria e Letteratura, 1995,I, p. 3-9- Id., "Les fonctions
(l989), ibd., p.9-14.
trir lrologiques et les Guvres"
r)()) Cl lr. de Certeau, L'criture de I'histoire, op. cit., p.
pryr'l r<rlogie
Pass et prsent.
'
("critures freudiennes").
100) Cf. I. Meyerson, "Rematques pour une thorie du
tvc, ( )bservations sur le cauchemar" (1937), nits I 920- I 98i.
lbur me psychologie historique, Pars, PUE 1 987, p. 195'207 .
ld, " I 'roblmes d'histoire psychologique des cuvres: spcificit,
vrr r rir t ion, exprience" (19 53), ibd., p. 8 1 -9 1' Id. Les Fonctions
ll()
^'t
75
Geo
.106)
Cf
Didi-Huberman
especialmente F. Lisarrague,
[Jnfbt
Apertura
dVmages.
Ad
Justices de
en France
109)
lreud
!9!:436. (Hay
acostumbra, an
ho a presuponerlo. El presenre
trabajo qui
preguna for-ulrd.
110) Este anlisis del Nachlebenwarburuiano ha ido
mando con el tiempo la amplitud de ,r,rolur.ren al cual
permrto remitir como al rronco comn de los estudios reuni
dos en el presente libro: L'image suruiuante. Histoire de li
et temps des
fantrnes sclon Aby Warburg, paris, Minu ft,20(
111) E. Husserl, LeSons pou, uri phnomnologie de
conscience intime du tarnps (1928), trad. H. Dussort, paiis, pU
zs
76
rl(,;i. M. Heidegger,
ir, (
lr
rr
(1892'1907), vad.
philosophie de
Cassirer, "[a
It
,r,
Itl,'.) (lcl. 1989), p. 1 1-120 ("1-a brche enue le pass et le futut" "l ,r rr,rrlition et l'ge moderne" - "fr concept d'histoire: antique
ei rrr,,,['rne"). Sobre esta constelacin de pensadores de la histotl+, ,1. sobre todo el hermoso libro de S. Moss, LAnge de
l'lttttttit'. Rosennaeig Benjamin, Scholem, Paris, k Seuil, 1992.
I I t) Cf. especialmente S. Kracauer, Tlte mass Ornament
l'
Ir
lli'ttt,tt'
Essays
\ll.
tt,
tit;s
fangais,
d.
Apertura
Georges Didi-Huberman
fiyutynde
yP Ivy,
(1
96g), trad.
78
79