Parodia al canon literario en Los detectives salvajes de Roberto Bolao.

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Gloria Seplveda Villa.

El centro de esta investigacin ser el libro Los detectives salvajes (1998). Es en

este texto donde el concepto de canon se ve diluido en una historia que contiene matices
carnavalescos.
Los detectives salvajes es una novela que destrona a las dems, tanto por su
estructura, personajes y la historia que en ella se desarrollan, instalando a su vez otra
norma. Editar la antologa definitiva de la poesa joven latinoamericana (2002: 207) a
manos de dos hurfanos, Ulises Lima y Arturo Belano, personajes que desde la periferia
inician la cruzada en pos de aquello que se les niega constantemente, me refiero a la propia
literatura. La aventura de los detectives es una odisea que se aleja de la ancestral bsqueda
del saber, del viaje a Francia del que nos habla Sarmiento (aqu es un viaje invertido, hacia
el horror) que se traduce en el rechazo al padre (Octavio Paz) para instalar a la madre
(Cesrea Tinajero) por medio de la accin de los hijos perdidos (Uilises Lima y Arturo
Belano) personajes en extremo limtrofes que nos hablan desde de la clandestinidad.

Roberto Bolao nace en la ciudad de Los ngeles en 1953. Deja Chile por primera
vez a los 15 aos y se va a Mxico. Regresa aos ms tarde al pas pero se encuentra con el
golpe militar, luego de aquello, el autoexilio es inminente:

Casi todos los escritores chilenos, en algn momento se sus vidas, se han exiliado. A
muchos el fantasma de Chile los ha seguido con determinacin, les ha dado alcance y los ha
vuelto al redil. Otros han conseguido disipar al fantasma, se han ocultado, han cambiado sus
nombres y sus costumbres y Chile los ha finalmente olvidado. (Bolao, 1998: xxx)

Este trabajo fue escrito con motivo del seminario CONEXIONES realizado en la Universidad de
Concepcin en 2008. Posteriormente, fue articulado como un trabajo acadmico. Es un trabajo embrionario
que espero retomar y desarrollar con mayor profundidad.

Radicado en Espaa, la vida de Bolao tiene un vuelco tremendo, todos estamos al

tanto del boom que signific para su obra, hasta entonces prcticamente desconocida en
Chile, recibir el premio Herralde y Rmulo Gallegos, por su novela Los detectives salvajes
el ao 1998:

Hablar de Roberto Bolao devino en tema clich tanto en el mbito periodstico como
acadmico; sin embargo, el clich referencial se justifica cuando nos encontramos con la
obra de una autor que refresca la narrativa de una poca tan aciaga, narrativamente
hablando, como la actual. (Simunovic, 2006: 9).

Hubo alguien que fij la mirada en la obra de Bolao, Patricia Espinosa. El ao

2003 invita a varios escritores a dialogar en torno a la novelstica del autor chileno en el
texto Territorios de fuga, estudios crticos sobre la obra de Roberto Bolao. En dicho libro,
Espinosa afirma que Bolao irrumpe en la literatura chilena como un enajenado. Una
bestia que produce y produce textos notables (2003:13). Luego agrega: resulta
principalmente una incgnita este personaje que escribe desgajado del ambiente
camarillesco nacional y que parece renunciar y a la vez asumir de un modo particular su
condicin de latinoameicaneidad deslocalizada (2003:xxx).

Es el punto interesante que surge al hablar de Bolao, es desde el exilio, no el

aterrador de algunos artistas, como el de Cristina Peri Grossi. En el auto- exilio, el
autodidacta Bolao construye una de las novelas ms valiosas de los ltimos aos. Revela
la historia de un grupo de poetas, seres humanos al fin que creen an en la promesa de la
poesa, en la tierra prometida del lenguaje.
Casi todos los escritores chilenos, en algn momento de sus vidas, se han exiliado. A
muchos el fantasma de Chile los ha perseguidos con determinacin, les ha dado alcance y
los ha vuelto al redil. Otros han conseguido despistar al fantasma, se han ocultado, se han
cambiado sus nombres y sus costumbres y Chile los ha finalmente olvidado (Bolao, 2006:
xxx)

En Los detectives salvajes, Roberto Bolao arma y re-arma la historia de la poesa

latinoamericana, incluye datos concretos y se refiere a autores reales, pero tambin hace un
ejercicio de ficcin al incluir nombres de poetas que no existieron, como Cesrea
Tinajero, Laura Damin, algunos miembros del real visceralismo, un movimiento potico
que pudo ser, en la novela se relata su gnesis y cada. Ahora bien, la historia del
realvisceralismo puede ser la historia de todos los ismos que surgen con una energa
arrebatadora y que luego caen en la abulia, para resurgir alguna vez en el gran ocano de la
memoria literaria.
Bolao traza la identidad literaria y potica de Latinoamrica, o al menos hace un intento
de configurarla y entrega una propuesta. Alejado de la academia, autoexiliado y
autodidacta, a partir de su experiencia vital y literaria, nos revela la universalidad de la
bsqueda del viaje y la utopa.

.-Parodia al canon
Los detectives salvajes es una novela que limita en lo carnavalesco, tanto por el universo
de personajes que por ella transita, as como la particular secuencia que siguen los hechos
que en ella se desarrollan. Bolao rescata a un grupo de jvenes poetas, traficantes y
ladrones, devoradores de literatura y ms encima pobres, una peligrosa mezcla que
conforma la otredad pero que an as se alzan como representantes legtimos de una
generacin:

-No me hagas rer, pero si en ese grupo slo leen Ulises y su amiguito chileno. Los dems
son una pandilla de analfabetos funcionales. Me parece que lo nico que hacen en las
libreras es robar libros (56)2

Los detectives salvajes devela, en palabras de Ricardo Piglia, la historia no oficial de la

poesa en Latinoamrica que se articula en la marginalidad (erudita, por cierto) y desde esa
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A partir de esta cita, todas aquellas referidas a los Detectives salvajes slo se anunciarn con el nmero de
pgina.

orilla nos revela la utopa transgredida de la juventud latinoamericana. Desde la pgina 83

hasta la 85, en la parte del diario de Garca Madero, encontramos una declaracin abierta en
contra del canon latinoamericano, Bolao caricaturiza las categoras en las que se
encuentran los principales referentes de nuestra poesa:

Dentro del inmenso ocano de la poesa se distingua varias corrientes: maricones, maricas,
mariquitas, locas, bujarrones, mariposas, nifos y filenos. Las dos corrientes mayores, sin
embargo, eran la de los maricones y la de las maricas. Walt Whitman, por ejemplo, era un
poeta maricn. Pablo Neruda, un poeta marica. William Blake era maricn, sin asomo de
duda, y Octavio Paz, marica. Borges era fileno, es decir, de improviso poda ser maricn y
de improviso simplemente asexual. Rubn Daro era una loca, de hecho la reina y el
paradigma de las locas (83).

En el artculo Una referencia bien puede ser una supersticin: sobre el concepto de lo
clsico (Alonso et al, 2003) se afirma las caractersticas del canon vienen dadas por la
flexibilidad de la obra:

No cabe duda que los tres conceptos, clsico, cannico y literatura universal, coinciden en considerar
a las obras que pertenecen a su mbito como de alta excelencia y valor ejemplar. Efectivamente,
desde un punto de vista cualitativo, puede sostenerse que las obras clsicas forman un canon abierto
y flexible de textos que representan la ms alta expresin cultural de un pueblo, vigente ms all del
tiempo y el espacio de su creacin y, por ello, perteneciente a la literatura universal en cuanto medio
para propiciar el dilogo entre los pueblos (2003: xxx).

Aun as, el canon posee un carcter convencional, es aquello que representa a una mayora
aunque posea un carcter dinmico. Al respecto Ricardo Piglia afirma:

La literatura es un proceso autnomo, los procedimientos y las formas cambian en el interior

de un movimiento definido por el vaivn entre automatizacin, parodia y renovacin,
surgimiento de una nueva forma que luego se automatiza y por lo tanto es parodiada y el
proceso vuelve a comenzar (2006: xxx)

Bolao fractura ese proceso autnomo en Los detectives salvajes e instaura un modelo de
escritura que muestra una historia desde todas sus posibilidades, como afirma Patricia
Espinosa, y por ende, desde todas sus perspectivas. La novela se estructura en tres partes.

Primero ingresamos al diario del joven Garca Madero, al que le siguen la infinidad de
testimonios de los personajes que han tenido contacto con los protagonistas es en esta
parte donde se evidencian todas las posibilidades de las que habla Espinosa.

Por

ltimo, la tercera parte retoma el diario del Garca Madero y as, se dibuja el crculo
inconcluso que pareciera tener la novela.
Bolao descontextualiza el canon. Los personajes emergen

con sus acciones y no

logramos distinguir sus rostros o conocer sus pensamientos, son pura accin. Adems, es
posible advertir la infinita intertextualidad que atraviesa el texto (y tambin la obra misma
de Bolao quien toma personajes que sutilmente aparecen en uno, para hacerlos
protagonistas en otro relato como Benno von Archimboldi, Oscar Amalfitano, Auxilio
Lacouture). Infinitas son tambin las lecturas y significados extrados de la novela que
logran des-configurar para luego re-configurar el panorama que sus protagonistas expanden
en una historia que parece ser muchas, pero que en realidad es slo una, el tema inacabable
de la literatura universal, la bsqueda.
No deja de ser curioso que la fecha con la que se inicia la novela coincida con el da en que
Roberto Bolao recibe el premio Rmulo Gallegos, y que tambin coincida con el da en
que los mexicanos celebren a sus muertos, el comienzo de la historia, es literalmente, una
invitacin a un viaje misterioso cuyo itinerario desconocemos: 2 de noviembre. He sido
cordialmente invitado a formar parte del realismo visceral. Por supuesto he aceptado. No
hubo ceremonia de iniciacin. Mejor as (13).

En la cita anterior se infieren dos fracturas, la primera es que se no se habla de

grupo literario o movimiento, simplemente de realismo visceral, no dijeron grupo o
movimiento, dijeron pandilla, esto revela que el real visceralismo est lejos de ser un
ismo adjunto a las enciclopedias o que cuyos miembros son exitosos artistas devenidos
en burgueses. Garca Madero se apresura en aclarar que Octavio Paz es el gran enemigo, es
ms, ni Belano o Lima le explican en qu consiste concretamente el realismo visceral:

Laura Juregui. Tlapan, Mxico DF, enero de 1976.

Fue entonces cuando naci el realismo visceral, al principio todos cremos que era una
broma, pero luego nos dimos cuenta que no era una broma. Y cuando nos dimos cuenta que
no era una broma, algunos por inercia creo yo, o por que de tan increble pareca posible, o
por amistad, para no perder de golpe a tus amigos, le seguimos la corriente y nos hicimos
real visceralistas, pero en el fondo nadie se lo tomaba en serio, muy en el fondo quiero decir
(148-149)

Bolao se hace cargo de otro tpico recurrente en la literatura, el viaje. En la

novela, el viaje es una montaa rusa que se inicia en Chile, pasa por Mxico, Espaa,
Francia, Israel, Italia, entre otros lugares y deja al lector ebrio de tanto vrtigo. Sin
embargo, es preciso sealar que detrs de la parodia, as como detrs de cada irona se
esconde una verdad, revelar aquello que permanece poco iluminado en un rincn de la
historia oficial.

.-Parodia a la orfandad de Latinoamrica.

En Los detectives salvajes

Bolao contrasta la paradoja barbarie/civilizacin

inherente a nuestra condicin de pueblo conquistado y sometido. Los personajes van tras el
paso de la madre perdida, una bsqueda edpica tras la mujer que tiene las respuestas, la
incertidumbre ante esa figura materna que los impulsa es no haber ledo nada de ella y
aunque esa empresa implique el horror, la emprenden. Relaciones de una familia
disfuncional: Todos los poetas, incluso los ms vanguardistas, necesitan un padre. Pero
estos eran hurfanos de vocacin (177).

El padre rechazado, el gran enemigo, Octavio Paz. Una lectura rpida nos lleva a
Freud, con quien afirmamos que matar al padre es obtener una identidad, consecuencia de
no identificarse con el proyecto paterno. La eterna herona, Auxilio Lacouture que en medio
del terror de la invasin militar a su Universidad resiste porque escribe (Enrique Lihn
Porque escrib). Ella es la madre de la poesa mexicana, la que aconsejaba a los poetas
jvenes y la que acoge a los nios abandonados. El padrino, mecenas conspirador del

real visceralismo, Joaqun Font, quien antes de ceder a la locura es el que estimula y cede
dinero a estos pobres hurfanos.
El encuentro con el padre, se reduce slo a un paseo por un parque dando crculos,
rodendose uno al otro, Ulises Lima y Octavio Paz, el joven no figura en la lista de poetas
que Paz hace escribir a su secretaria Clarita. Algo recuerda, reconoce en su vieja memoria
el grupo de Cesrea Tinajero, pero l slo tena 10 aos.
Y por ltimo, los hijos rechazados, los que renuncian a la familia esos otros
jvenes que jams llegarn a ser por que su utopa se perdi o se desvirtu en manos del
poder, ya que no era posible su existencia (Toloza, 2006). Ulises Lima, Arturo Belano,
Garca Madero, Lupe, Piel Divina, Ernesto San Epifanio, Felipe Muller y la muerte de la
poesa simbolizada en la prematura partida de Laura Damin.
En Los detectives salvajes se narra el auge, si logr alguno, y cada de un
movimiento literario que pretendi remover y volver a encauzar las lneas de lo tradicional,
sin embargo cay en el olvido, se perdi al igual que sus fundadores. Luego de la casi
inacabable persecucin del padrote de Lupe, Belano, Lima y Garca Madero, separan sus
caminos. Lupe y Garca Madero se van juntos. Arturo y Ulises emprenden un rumbo
incierto: habamos encontrado a Cesrea slo para traerle la muerte.

Sin embargo, es posible leer Los detectives salvajes como un texto con una fuerza
inagotable, una energa inagotable se desprende de sus pginas, ms all de la desgracia, del
infortunio constante en el que viven sus personajes, es un texto que resiste: El real
visceralismo est muerto, dijo Requena, deberamos olvidarnos de l y hacer algo nuevo
(319).

El texto de Bolao bien podra ser una gran broma al canon literario, una broma que
va confabulndose sin que el lector lo perciba. Qu buscan realmente estos detectives
salvajes? La cartografa que traza su autor no nos lleva a ninguna parte, ni al sentido, ni a la
redencin, pero si deja en claro una realidad que subyace inquietante y que punza tras los
7

cimientos de la academia y de lo polticamente convencional. Bolao nos habla de unos

jvenes cuyo amor por la literatura es tan inmenso, y que como el amor, los ciega y arrastra
en su torbellino y ellos enamorados, se entregan sin importar las consecuencias.

.- Conclusin.
Como seal anteriormente, la lectura de Los detectives salvajes, es un viaje
vertiginoso que nos arrastra por los diversos lugares que transitan sus personajes: Son
jvenes desplazados tanto de la institucin literaria, debido a su tendencia suicida e
iconoclasta, como de la institucin ideolgica, en la cual han dejado paulatinamente de
creer (Toloza, 2006). Aquello que podra instalarlos en la historia, ser parte de la antologa
definitiva de la poesa joven latinoamericana, no se concreta, se viaja pero no se llega a
ninguna parte, se busca y cuando se encuentra todo se vuelve horror, la orfandad se hace
patente y terriblemente real:

Joaqun Font, clnica de salud mental El Reposo camino del desierto de Los Leones en las
afueras de Mxico DF, enero de 1977
Hay una literatura para cuando ests aburrido. Abunda. Hay una literatura para cuando ests
calmado. Esta es la mejor literatura, creo yo. Tambin hay una literatura para cuando ests
alegre. Hay una literatura para cuando ests vido de conocimiento. Y hay una literatura
para cuando ests desesperado (201).

Y cmo se resuelve la novela?: 15 de febrero Qu hay detrs de la ventana?

(609) Bolao no nos propone un crculo, fractura en el canon, fractura en el eterno retorno.
Nos deja una pregunta y un cuadrado, cuatro vrtices, acaso cuatro direcciones? Tal vez
sea la literatura, la libertad, la soledad, por que a pesar de la tragedia, luego del vertiginoso
viaje, no hay aletargamiento, sino una energa que nos invita a la vida. Qu hay detrs de
la ventana? Slo el polvo que levanta el Impala en el desierto de Sonora.

REFERENCIAS
ALONSO, Mara Nieves et al. "Una preferencia bien puede ser una supersticin": Sobre el
concepto de lo clsico. Atenea (Concepc.) [online]. 2003, n.488 [citado 2015-04-10], pp.
11-29 . Disponible en: <http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S071804622003048800002&lng=es&nrm=iso>.
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0718-0462.
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BOLAO, Roberto. 1999. Los detectives salvajes. Editorial Anagrama. Espaa.
________________2004. Entre parntesis. Ensayos, artculos y discursos (1998-2003).
Editorial Anagrama. Barcelona.
ESPINOZA, Patricia, 2003. Territorios de fuga, estudios crticos sobre la obra de Roberto
Bolao. Frasis editores. Santiago.
PIGLIA, Ricardo. 2000. Crtica y ficcin. Editorial Planeta. Argentina.
TOLOZA,
Ricardo.
2006.
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Recuperado

de

SIMUNOVIC DIAZ, HORACIO. Estrella distante: Crimen y poesa. Acta lit. [online].
2006, n.33 [citado 2015-04-10], pp. 9-25.Disponible en: <http://www.scielo.cl/scielo.php?
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