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1. TEXTO Y AUTOR
En 1499 se publica annima la Comedia de Calisto y Melibea. Constaba de 16
actos. Se reedita al ao siguiente, acompaada de unos preliminares en los que
aparece el nombre del autor, Fernando de Rojas, que dice haberse encontrado el acto
I ya escrito por un desconocido y haber continuado la obra. En 1502 se imprime con
un nuevo ttulo Tragicomedia de Calisto y Melibea y con importantes novedades,
cinco nuevos actos, diversas interpolaciones, modificaciones y supresiones, y un
prlogo en el que Rojas justifica los cambios. ste es el texto definitivo que ha pasado
a la historia con el ttulo de La Celestina, nombre del personaje ms significativo de
la obra. El xito de la Tragicomedia ser inmenso y las ediciones se sucedern desde
entonces.
Fernando de Rojas naci en La Puebla de Montalbn (Toledo) hacia 1475, en el
seno de una familia de judos conversos (su padre fue condenado por la Inquisicin en
1488 por judaizar). Estudi leyes en Salamanca y en esa poca debi de componer La
Celestina. Establecido en Talavera de la Reina en 1507, lleg a ser alcalde de la
ciudad. Se cas con una mujer tambin de familia conversa y vivi, pues, durante
toda su vida en el ambiente hostil a esta minora, como prueba el que, cuando su
propio suegro, fue procesado en 1525, al ser propuesto Rojas como defensor, fuera l
mismo considerado sospechoso. Muri en 1541.
2. GNERO Y ESTILO
La Celestina es una obra dialogada de considerable extensin. Esto ha hecho
que para unos se trata de una obra de teatro, mientras que otros piensan que
estamos ante una novela dialogada.
Los partidarios de que se trata de una obra de teatro argumentan que no
existe narrador alguno, los personajes hablan siempre directamente y sus palabras
son las que crean la realidad que los rodea y ordenan el espacio y el tiempo de la
accin. La obra no estara destinada a la representacin pblica, sino a la lectura
colectiva, segn una extendida costumbre en los medios escolares de la poca.
Aparte de estas razones esenciales, la obra pertenecera al gnero dramtico en
razn de los modelos literarios de los que parte: la comedia romana y la comedia
humanstica italiana.
Los defensores de que se trata de una novela mantienen que el libre
tratamiento del espacio y el tiempo, la existencia de escenas no dramticas y el
diseo de los personajes, retratados en la intimidad, con cierta evolucin psicolgica y
marcado individualismo, seran rasgos ms propios de la novela que del drama, a lo
que podra sumarse el carcter irrepresentable del texto.
En cuanto al lenguaje y estilo, coinciden en la obra la lengua culta y erudita y
la lengua popular. Cada personaje suele hablar de acuerdo a su condicin social, salvo
Celestina que cambia de registro segn el interlocutor o la situacin en que se
encuentren.
La lengua culta abunda en latinismos, frases largas, verbos al final de la oracin,
utilizacin de sentencias cultas o citas de la Antigedad clsica.
La lengua popular es, por el contrario, viva y rpida, con numerosos refranes,
frases cortas, expresiones coloquiales, chistes, insultos
La variedad lingstica muestra el poder de la palabra en la Tragicomedia, que
sirve para comunicar y relacionarse con los dems, pero tambin para persuadir,
convencer, engaar y dominar a los otros.
3. LOS PERSONAJES
Los personajes de La Celestina se dividen en dos grupos sociales: los personajes
de elevada clase social (Calisto, Melibea, Pleberio y Alisa) y los de las clases populares
(Celestina, Sempronio, Prmeno, las prostitutas Aresa y Elicia y los criados Tristn y
Sosia).
a) Los personajes de elevada clase social
del autor, subrayan la visin que ofrece de esa realidad conflictiva, su desengao y su honda
desesperacin, la concepcin de la vida como guerra e, incluso, su completo nihilismo. 1
La obra refleja ejemplarmente la mentalidad de la sociedad castellana de fines de siglo
XV y los valores propios del capitalismo incipiente: el afn de lucro 2, el pragmatismo3, el
individualismo, el placer de la vida. La mentira, la traicin y el engao marcan la vida de los
personajes, as como el dinero, que lo puede todo. Los personajes se utilizan los unos a los
otros y no hay verdadera solidaridad ni amistad. Ni siquiera amor que es ciega pasin o puro
inters, esto ocurre incluso ante el sentido planto de Pleberio tras el suicidio de su hija que
parece lamentarse exclusivamente por la prdida de la heredera .
La Celestina cierra de modo brillante la literatura castellana medieval, mostrando
abiertamente el conflicto entre los nuevos y viejos valores. Los personajes, los sentimientos,
incluso los modelos literarios son sistemticamente destruidos en una sociedad competitiva y
materialista. Fernando de Rojas niega los valores del pasado pero no propone otros. En La
Celestina no parece existir el futuro.