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MUDERNAGE
A Histria do Modernismo Artstico Goiano
oposio imagem de atraso da velha capital, ligada aos valores tradicionais, s oligarquias e
ao passado colonial.
Neste sentido, a pesquisa que sustenta o ponto de vista a ser apresentado no
documentrio MUDERNAGE, entende que o modernismo em Gois parte de um
acontecimento especfico, uma espcie de marco inicial dos desdobramentos que levaro a
experincia moderna propriamente dita: a criao da EGBA - Escola Goiana de Belas Artes e
os esforos de seus fundadores para oferecer condies de desenvolvimento de uma arte em
Goinia que se diferenciasse do modelo neoclssico que imperava na nova capital pelas mos
de artistas oriundos da antiga Vila Boa.
O movimento1 moderno , portanto, aqui compreendido como manifestao imagtica da
cultura da cidade de Goinia nas dcadas de 1950, 1960 e 1970. So considerados pioneiros
da arte moderna em Gois: o gravurista e escultor Luiz Curado, o pintor Frei Nazareno
Confaloni, o pintor, gravurista e muralista D. J. Oliveira, o escultor Gustav Ritter e o
gravurista e pintor Clber Gouveia, todos infelizmente j facelidos. Cada um destes
atores/artistas possui historicidade particularssima. Alm disso, cada um deles entra para a
histria da arte moderna em Gois por vias especficas e diferenciadas. Trata-se de um
encontro de experincias individuais em trnsito: Luis Curado era o nico goiano (de
Pirinpolis), formado, porm, na Escola Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro. Gustav
Ritter era alemo e estudou em Bauhaus, famosa escola modernista de Hamburgo. Frei
Confaloni era italiano e passara pelas mais tradicionais escolas de arte de l, como a Escola de
Belas Artes de Florena. D.J. Oliveira teve sua formao ligada ao Grupo Santa Helena em
So Paulo, o mesmo de Volpi e Rebolo, trazendo para Gois sua experincia de ateli
coletivo. Clber Gouva, mineiro de Uberlndia, estuda em Belo Horizonte com o grande
pintor modernista Guinard, e acaba sendo o primeiro a desenvolver o abstracionismo em
Gois. Cinco pontos de partida e s um de chegada: a MUDERNAGE que aqui se configurou.
Os olhos da nao estavam voltados para o centro do pas (primeiro por conta da recmfundada cidade de Goinia e depois em funo da construo de Braslia). Goinia era vista
como a capital do serto, considerada um ambiente de fronteira, de encontro de culturas
diferentes, tencionadas e impulsionadas por um sentido prprio de busca de uma identidade
cultural. Curiosamente ento, o grupo de pioneiros formado por um alemo, um italiano, um
paulista, um mineiro e um goiano, conectados, entretanto, pelo fato de terem desenvolvido
seus projetos artsticos modernos em solo goiano. Por isso falamos especificamente em arte
moderna goiana, uma vez que vemos os traos de nossa cultura tematizados e representados
na obra desses artistas. Eis aqui o princpio de nossa MUDERNAGE: estes artistas formaram,
(com exceo dos naifes) a maior parte dos artistas modernos em exerccio hoje em Goinia;
alm disso, desenvolveram em solo goiano, cada um a seu modo, seus projetos modernistas,
se utilizando do ambiente e dos materiais aqui encontrados para a construo de seus
sistemas representacionais.
B) Proposta de Documentrio
O documentrio MUDERNAGE se pretende um olhar contemporneo sobre a histria
da arte moderna goiana, uma vez que o sujeito/autor (cineasta/documentarista) que constri a
narrativa algum ligado ao tempo presente, a sistemas de valores particulares e perspectivas
subjetivas de anlise e interpretao. Entende-se que ao assumir o direcionamento pessoal do
olhar possvel construir uma narrativa documental, neste caso, necessariamente histrica (no
sentido que visa representar e/ou apresentar acontecimentos passados), fora de padres
estticos que costumam revelar um objeto se valendo de um discurso de neutralidade e nointerferncia do sujeito-criador e do aparato cinematogrfico no processo de abordagem do
real. A palavra-chave que delineia o conceito de realizao do documentrio MUDERNAGE
INTERPRETAO. O documentrio, neste caso, no compreendido como discurso do real,
mas como uma construo assertiva sobre este real.
Buscando inserir a proposta esttica do filme MUDERNAGE no contexto das
orientaes que delineiam o documentrio na contemporaneidade, caracterizado por se valer
simultaneamente da experincia moderna e clssica, e, com objetivo de inser-lo tambm na
problemtica moderna de representao, apresentamos uma proposta disposta a assumir
1
Artistas goianos modernos que tiveram sua formao ligada experincia dos
pioneiros. Muitos destes foram alunos e logo se tornaram professores e/ou artistas de
grande repercusso. Estas pessoas so as maiores autoridades para se falar um uma
histria da arte moderna em Gois, na medida em que atravs da EGBA ou do IBAG
(Instituto de Belas Artes de Gois fundado na UFG a partir da dissidncia de alguns
O artista naif Antonio Poteiro o mais importante do Brasil, um dos quatro mais
importantes do mundo. Apesar de no fazer parte do movimento moderno, conviveu
por muitos anos nos atelis de Frei Confaloni, DJ Oliveira, Clber Gouva e Siron
Franco. Era e amigo pessoal de todos eles, sendo um admirados de suas obras e
tendo aprendido com eles muitas coisas.
Lugares como o antigo Prdio da EGBA (onde hoje funciona a Escola de Arquitetura
da UCG a parede principal que d sustentao ao prdio a mesma); o ateli de D.J.
Oliveira que se encontra intacto e fechado assim como ele deixou na cidade de
Luzinia; o lugar onde era o ateli de Clber Gouva em sua casa; o lugar onde era o
ateli de Gustav Ritter no terreno onde mora a Sra. Gudrum (sua cunhada); o quarto
onde dormia Frei Confaloni no Convento dos Frades Dominicanos.
30 anos antes do acontecimento deste filme. O objetivo possibilitar a essas pessoas que
relembrem e, em muito, refaam frente s cmeras os caminhos de suas memrias,
elaborando o processo de passagem do tempo cada um a seu modo.
3. Registro das obras de arte
As obras de arte so os principais documentos visuais da histria da arte moderna goiana,
carregam consigo o seu tempo, o espao que representam, as figuras e as no-figuras que
representam. No s o trao se seus autores esto ali, mas o imaginrio, o momento de vida,
as intenes, as orientaes ideolgicas e toda uma concepo de mundo. Estas obras dizem
muito sobre a vida em Gois naqueles tempos. A idia registr-las, aps um processo de
escolha. Estas obras formam o principal aspecto visual do filme, na medida em que a escolha
das que sero registradas passa tanto pela verificao de sua relevncia histria e esttica,
quanto pela formao da paleta de cores do filme. As obras de arte sero registradas de dois
modos: em seus locais de origem e deslocadas para a Galeria Frei Confaloni no Museu de Arte
Contempornea de Gois.
4. Registro de lugares:
Registrar lugares onde coisas aconteceram no passado , de alguma forma, testar a
materialidade do mundo e constatar o passado-passado. No bojo dos lugares onde sero
registradas as obras de arte (elas estaro sempre em algum lugar e a equipe ter que se
deslocar at elas) entram tambm a srie de lugares que tiveram importncia para os
acontecimentos e experincias da poca, que, entretanto, no esto povoados de obras. O
sentido o de verificar vestgios, compondo o processo de investigao histrica oferecendo
visualidade a ele.
E) Sugesto de Estrutura
Idia para seqncia inicial, depois dos crditos:
Grafismos com as palavras: muderno, moderno, mudernage, mudernismo, modernismo,
modernoso, mudernoso, moderninha, mudernim, modenidade, moderna, mudernage e outras
demais possveis variaes at chegar a MUDERNAGE.
Tema musical: O Violeiro Elomar Figueira de Melo.
Proposta geral:
A estrutura a de um mosaico reunio de fragmentos que tendo ou no sentido em si
mesmos compem um imaginrio elementos para pensar e oferecer visualidade a nossa
MUDERNAGE. Entrevistas, obras de arte, espaos, lugares, objetos, arquivos imagens e
sons - processos artsticos e criativos elencados a partir de uma noo de cronologia. Na
medida em que tais recursos revelam momentos e elementos particulares da passagem de
tempo e desta histria que sero convidados a fazer parte da narrativa.
Referncias:
Alguns filmes sobre arte e sobre artistas (neste caso, cinebiografias e aqui vale dizer que
MUDERNAGE no se pretende uma cinebiografia coletiva dos cinco artistas pioneiros, mas
apenas compreende a importncia da memria destes para contar a histria da arte moderna
em Gois) foram utilizados como pesquisa esttica para a composio da proposta do
2. Entrevistas:
Havero trs tipos de entrevistas:
a) O primeiro tipo ser sempre uma visita a casa das pessoas, aos atelis dos artistas,
quando sero utilizadas 2 cmeras: Cmera 1 - fixa - fechada no rosto do entrevistado. Cmera
2 - mvel: cmera na mo que revela a complexidade do ambiente da entrevista, perseguindo
objetos, detalhes, observando ora atenta e ora desatenta a materialidade de tudo que ali est
cores, texturas, formas, gerando por vezes imagens de carter experimental que sero
utilizadas como momentos de transio na narrativa.
b) O segundo tipo diz respeito a algumas entrevistas que sero feitas em espaos abertos
(cenas externas) com o uso de stead cam com objetivo de dar nfase ao movimento tanto do
personagem quando do mundo que acontece. A exemplo: nos deslocaremos com Amaury
Menezes at alguns lugares onde o grupo de pintores da EGBA (professores e alunos) iam
sempre pintar ao ar livre, por exemplo o Bosque dos Buritis e o Lago das Rosas. Trata-se de,
por meio do contato com o lugar de memria, tentarmos nos encontrar com ela, possibilitando
que o entrevistado elabore seus contedos de forma a visualiz-la, uma vez que no caso de
Amaury, estes pintores saiam para pintar paisagens, hbito que ele guarda at hoje e que
fato marcante em sua obra.
Entrevistados sob mtodos de entrevista a e b:
Familiares:
1. Dona Eli Curado viva de Luis Curado. Guarda todas as lembranas do marido.
Guarda consigo a verso dos fatos de acordo com a viso de Curado. Conhece a
histria da EGBA como poucas pessoas, uma vez que Curado nunca foi devidamente
ouvido e so poucos aqueles que conhecem sua verdadeira importncia para a arte
moderna goiana.
2. Luiz Curado Filho filho de Luis Curado. Guarda as memrias do pai e da escola
que ele fundou nos anos 1950 em Gois.
4. Isa Costa artista revelao da primeira turma da EGBA, assim como Ana Maria
Pacheco. Tem sua formao artstica ligada a atividade dos artistas pioneiros, mas
principalmente D.J. Oliveira, com que teve sempre grande ligao.
5. Selma Parreira aluna do IBAG e artista plstica que tm como mestre formao
Clber Gouveia. Foi monitora dele no ateli de gravura do IBAG, convivendo
diariamente com o artista durante anos.
6. Roosevelt freqentou o Curso Livre da EGBA e freqentou intensamente o ateli
de D. J. Oliveira. Apesar de autodidata, tem sua formao muito ligada a este artista.
7. Maria Guilhermina formada pela primeira turma da EGBA, logo alcana destaque
como artista, se tornando professora e expondo fora de Gois. Faz parte do grupo
dissidente que funda o IBAG (acompanhando o Prof.. Antnio Henrique Peclat e o Prof.
Orlando Ferreira). responsvel pelo convite feito a Clber Gouva para lecionar nesta
escola. Conhece profundamente a histria da arte moderna goiana. professora na
FAV e atuante na arte goiana at os dias de hoje.
8. Z Csar artista e professor de gravura da FAV, cadeira que era de Clber goiva.
Conhece as diretrizes da escola. Conviveu com Clber Gouva durante anos e tem sua
formao profundamente ligada aos ensinamentos deste artista, assim como teve
tambm uma intensa relao com D. J. Oliveira, tendo sido aluno do artista e
freqentador de seu ateli.
9. Ilca Canabrava artista plstica, aluna da primeira turma da EGBA.
10. Alexandre Liah artista de que teve sua formao profundamente ligada a D. J.
Oliveira, convivendo com ele at os ltimos dias de sua vida. D.J. dizia que se tinha
algum que herdara algo dele era Liah, cujo trao ele reconhecia como semelhante ao
seu.
11. ngelus Ktenas artista plstico e professor do IBAG. Conviveu bastante com
Clber Gouva e com todos os demais artistas pioneiros.
Artistas contemporneos:
1. Divino Sobral artista plstico e crtico de arte. Conhece profundamente a obra de
Gustav Ritter, assim como dos demais modernistas goianos, em especial Confaloni.
um crtico de idias sofisticadas a respeito da tradio da qual faz parte.
2. Leonan Nogueira artista plstico e amigo de Ana Maria Pacheco. Conhece as
influncias dos pioneiros na obra desta artista. Alm disso, participa ativamente do
ambiente artstico goiano atual.
3. Paulo Fogaa considerado o primeiro artista contemporneo, na dcada de 1960,
a produzir em Gois. Pode falar bem das impresses que a tradio moderna local teve
no incio da contemporaneidade, ou seja, como a tradio moderna, mesmo num
sentido de ruptura, pde influenciar seu fazer artstico contemporneo.
4. Juliano Moraes artista plstico contemporneo que tem uma perspectiva crtica
com relao tradio moderna em Gois. Faz trabalhos em escultura e entende a
importncia de Gustav Ritter para a escultura em Gois.
5. Marcelo Sol artista contemporneo que tambm constri suas representaes
sobre a histria das artes plsticas em Gois.
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1979, p. 94). Curado, logo aps conhecer o Frei, o convida a fazer parte do corpo docente da
escola que pretendiam criar. Segundo GOYA (1998: p.77), Curado considera a arte do Frei de
vanguarda e que esta seria capaz de imprimir uma nova mentalidade nas artes goianas.
Em 1952, o Arcebispo de Gois, Dom Emanuel Gomes de Oliveira preparava-se para criar
a Universidade Catlica - ainda chamada Universidade de Gois - vendo o esforo de Curado,
Ritter e Confaloni e desejando mais uma faculdade para completar o conjunto necessrio, os
convida a anexar seu projeto a este maior (FIGUEIREDO, 1979, p. 94). Luis Curado quem
cuida das questes processuais e propriamente de modelo pedaggico da Escola, que foi
pensado a partir do curso da Escola Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro. Em 1953 a
EGBA inaugurada sob direo de Lus Curado, primeiro do grupo de pioneiros 7 formado
tambm por Frei Confaloni e Gustav Ritter. Eis o que chamamos de trio articulador.
Em 1954 ocorre em Goinia, na EGBA, um evento de grande impacto cultural:
Os intelectuais goianos, reagindo ao isolamento cultural da jovem metrpole do oeste,
liderados pelo escritor Xavier Jnior, ento presidente da Academia Goiana de Letras, e,
apoiados pela Associao Brasileira de Escritores, promoveram, entre 14 e 21 de fevereiro o I
Congresso Nacional de Intelectuais. Nomes importantes da intelectualidade brasileira e da
Amrica Latina, entre escritores, poetas, socilogos, professores, arquitetos, educadores,
msicos, artistas plsticos, cineastas e jornalistas reuniram-se pela primeira vez no CentroOeste. Destaques as presenas de Pablo Neruda, Jorge Amado, Mrio Schenberg, Jos
Geraldo Vieira, Mrio Barata, Orgenes Lessa, Lima Barreto, Vila-nova Artigas, entre outros.
(FIGUEIREDO, 1979, p. 94).
A EGBA organiza, na ocasio do Congresso Brasileiro de Intelectuais, uma
exposio coletiva que teria marcado poca 8. Foram mostradas cerca de 317 obras entre
pinturas, desenhos, gravuras e esculturas de artistas goianos (Curado, Confaloni e Ritter) e de
diversos artistas representantes de vrios estados do pas (s pra citar alguns: Oswaldo Goeldi,
Carlos Scliar, Vasco Prado, Mrio Gruber, Mario Zanini, Rebolo, Volpi, Djanira). A exposio
deu espao tambm para artistas annimos da arte popular em cermica e madeira, alm de
dezessete imagens do escultor barroco Jos Joaquim da Veiga Vale (1806 1874)
(FIGUEIREDO, 1979, p. 94).
Gois viveu de modo intenso o que ficou conhecido como a dcada da utopia (19541964), marcada pela perda do pai Getlio Vargas e a busca de um novo centro para o Brasil.
o perodo de construo de Braslia (experincia social da utopia9) e a ateno se volta para
Goinia de alguma forma. Na dcada de 1950 ocorre o incio do crescimento demogrfico da
cidade de Goinia (de cerca de 53 mil no incio, para 153 mil no final da dcada) graas a
poltica de valorizao do interior promovida por Vargas (1951-1954), gente de Minas Gerais e
Bahia, principalmente migram para Gois. Alm disso, em fins da dcada de 1950 havia um
clima otimista na cidade com relao s melhorias urbanas que a construo de Braslia traria
pra Goinia. (OLIVEIRA, 2005, p. 171)
No trecho que se segue, Aline Figueiredo, assinala a importncia da EGBA ao criar um
clima favorvel ao pensamento moderno nos anos 50 em Goinia: Na dcada de 1950 a
EGBA desempenhou papel de grande importncia na vida cultural de Goinia, uma vez que era
a nica a atuar no setor. Principalmente pela formao de valores que esboariam o
movimento goiano (FIGUEIREDO, 1979, p. 95).
A atuao da EGBA mobiliza a opinio publica e em 1959 aberto o MAG Museu de Arte
Moderna de Goinia, lamentavelmente fechado em 1961 e reaberto em 1969. Nos anos 50, a
EGBA liderou o movimento artstico goiano, no medindo esforos para atingir tais objetivos.
Buscou elevar a cultura da nova capital a nveis que ultrapassariam, no futuro, as fronteiras
goianas por meio de uma gerao de valores artsticos de grande repercusso, o que levou
fundao do Museu de Arte Moderna de Goinia (GOYA, 1998, p. 90).
Entretanto, em 1959 comea a crise da EGBA, que por ser uma instituio sem fins
lucrativos e estar ligada a uma empresa, lutava para enfrentar a falta de recursos e suportava
ainda problemas internos ligados a concepes conservadoras 10 que impediam o avano da
7
Edna Goya (1988: p.77) define o grupo de pioneiros da arte moderna em Gois a partir do
critrio de um iderio modernista e tambm a partir de uma atuao artstica independente do
modelo neoclassicista. A estes trs nomes soma-se posteriormente o de DJ Oliveira e Clber
Gouveia, como veremos posteriormente ao longo da exposio.
8
Expresso de Frei Confaloni.
9
SILVA, p. 63.
10
Havia uma restrio por parte da orientao religiosa da Universidade Catlica em aceitar o
desenho vivo nu na EGBA. (GOYA, 1998, p. 91).
artstica representativa, porm, tmida, j que sempre se dedicou mais as questes ligadas a
articulao pedaggica e artstica. Entretanto, mesmo tendo produzido pouco, o fato que ele
produziu, e, alm disso, idealizou e fundou com o apoio de muitos outros artistas a Escola
Goiana de Belas Artes, marco fundamental da modernizao das formas artsticas em Gois.
1.2. Henning Gustav Ritter
Nascido em Hamburgo, Alemanha, em 10 de maro de 1904, faleceu em Goinia em 1979.
Iniciou seus estudos se arte em Hamburgo. Vem para a Amrica do Sul em 1935 (Peru) e no
ano seguinte para o Brasil. Se estabelece primeiro em Arax (MG) e chega a Goinia em 1949.
Em Goinia, como vimos, foi professor de Mobilirio da Escola Tcnica Federal de Gois, cofundador da EGBA e do IBAG, assim como professor. Por seu trabalho com marcenaria ele
comea a esculpir em madeira, de estilo arredondado e liso, assimilando depois uma linha
geomtrica. Alm de tambm ensinar a tcnica de cortar a esteatita (pedra sabo), estimulou o
gosto pela matria-prima de grande oferta na regio Centro Oeste (GOYA, 1998, p. 152).
Sabe-se pouco sobre a formao artstica de Ritter na Alemanha, entretanto, sua
influncia em relao a Escola de Bauhaus, fundada por Walter Gropius em 1919 em Weimar,
parece indicar talvez a origem de seu estilo concreto muito ligado ao design e a arquitetura.
Pode-se dizer que a obra de Ritter seja a menos conhecida e devidamente estudada,
justificando, pois, o aprofundamento dos estudos deste projeto neste sentido.
Esses italianos faziam uma arte que no era reconhecida pelo movimento moderno, pois que
eram considerados pelos modernistas como artistas de segunda classe em funo de suas
origens humildes. Alguns como Volpi e Mario Zanini conseguem destaque, mas a maioria
rejeitada, inclusive no so nem convidados para participar do movimento moderno. Tanto
que agora que o Grupo Santa Helena est sendo reconhecido, desde a dcada de 90 apenas,
dos primeiros atelis livres do pas, de imensa representatividade para a arte moderna
brasileira, onde fica de 1949 a 1956. Em So Paulo, Oliveira participa da primeira Exposio de
Arte do Grupo dos Artistas Paulistas. Muda-se em 1956 para Goinia, onde recomea os
trabalhos de artes aplicadas (comerciais e no artsticas), no entanto, aqui que ele retoma
tambm seu projeto artstico e desenvolve seu estilo expressionista figurativo inconfundvel
(GOYA, 2005, p. 32).
Quando Oliveira chega a Gois, apresentado por Batista Custdio ao diretor do Teatro de
Emergncia, Joo Bnnio (dramaturgo pioneiro do estado), e com ele realiza seu primeiro
trabalho como cengrafo na montagem da lendria pea de Nelson Rodrigues, Vestido de
Noiva, que revoluciona a concepo de arte neo-romntica obsoleta presente na nova capital,
introduzindo o que havia de mais moderno na dramaturgia e nas artes plsticas. Por este
trabalho, D.J. convidado por Luiz Curado a integrar o grupo de professores da recm criada
EGBA Escola Goiana de Belas Artes precursora da atual Escola Edgar Graeff de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Catlica de Gois, que na poca era apenas
Universidade de Gois.
Oliveira trs para Goinia sua experincia moderna. Ele no tem uma experincia
acadmica, mas sim, uma formao, como era de praxe na poca, com artistas, da convivncia
com estes. Tem a primeira fase deste aprendizado dele, que a arte aplicada, uma arte mais
utilitria, e tem a segunda fase, de aprendizado artstico mesmo, quando ele j participa do
Santa Helena e da primeira exposio. Primeiramente, ele no aceita o convite de Curado
porque toda vida foi muito rebelde, no queria se sujeitar as normas da Academia. Por outro
lado, ele passa por muitas dificuldades aqui para se inteirar com os artistas da regio porque
ele era completamente diferente, produzia uma arte arrojada para a condio regional neoromntica. Mas o Curado insiste e leva ele em 1961 para dar aulas de desenho vivo, pintura e
gravura primeiro em madeira (1961) e depois em ferro (1967) - na EGBA 14.
Como professor, D.J. Oliveira cria, juntamente com outros artistas, o Primeiro Ateli Livre
da EGBA. Ele contribui para a formao direta ou indireta de praticamente todos os artistas
goianos das prximas geraes, que eram alunos regulares da EGBA ou freqentadores
assduos de seu Ateli, a exemplo de Siron Franco (aluno do Curso Livre da EGBA), Ana Maria
Pacheco, Isa Costa, Roosevelt (Roos), Dinia Dutra, Jos Csar e Vanda Pinheiro. Mas uma
de suas alunas, Grace Maria Machado de Freitas (hoje professora da UNB), que desenvolve
com ele, com base na idia que Clber Gouveia havia lhe dado, de fazer gravura com ferro
(material abundante em Gois) ao contrrio do cobre (metal caro e difcil de conseguir na
regio) (GOYA, 2005, p. 49). D.J. Oliveira tem um papel fundamental na histria das artes
plsticas goianas, tanto como artista, articulador cultural e como mestre de tantos outros
artistas goianos.
1.5. Clber Gouva
Mineiro, natural de Uberlndia (1942 1999), iniciou seus estudos nas artes em 1954,
trabalhando em murais como aluno auxiliar do mestre mineiro, Geraldo Queiroz. Clber, aos 12
anos de idade, ficara fascinado com o trabalho deste pintor, de orientao humanista,
preocupado com a problemtica social e poltica do pas. Com a morte de Queiroz, em 1958,
Clber segue para a capital mineira. L ingressa na Escola de belas Artes Guinard, tornando-se
aluno do mestre Alberto da Veiga Guinard, um dos mais importantes pintores mineiros. Clber
experimenta neste momento a gravura, a pintura e a escultura, esta ltima sob inspirao das
obras do escultor expressionista alemo Frans Wasnan (GOYA, 1998, p. 136).
quando se fez uma grande exposio recuperando a memria deste grupo. Havia um clima
tenso de vigilncia sobre estes imigrantes na poca, pois eles haviam fugido da guerra, havia
um preconceito por parte da elite modernista. E eles se organizavam nesta casa Santa Helena
para dividir as despesas do ateli, comprar os materiais e possibilitar a criao artstica
conjunta, palavras da pesquisadora Edna Goya em entrevista concedida a mim em novembro
de 2005 para confeco de uma matria jornalstica a respeito do falecimento de D.J. Oliveira.
Momento em que ela organizava juntamente com ele uma exposio comemorativa dos 50
anos de sua atividade artstica, haja vista que esta pesquisadora acabara de terminar o
doutorado cujo tema era Processo Criativo em D.J. Oliveira. Publicado em
www.uniciencia.org,br .
14
Trecho da mesma entrevista comentada anteriormente.
Clber Gouveia faz diversos cursos de artes em Belo Horizonte alm de importantes contatos
com o meio artstico. Em 1959 participa do XIV Salo Municipal de Belo Horizonte, quando
recebe o primeiro prmio de escultura (GOYA, 1998, p. 137).
Em 1959, Clber vem a Goinia fazer uma visita sua me, que aqui morava, e acaba
ministrando um curso de pintura mural em um ateli livre situado no centro da cidade. Em
funo do contato feito com Maria Guilhermina, Clber convidado a fazer parte do corpo
docente do IBAG que acabava de ser fundado. Ele no aceita o convite de imediato mas
assume a cadeira de gravura em 1962. No perodo de 1962 1968 o artista dedicou-se a
prtica e ao ensino de pintura, gravura e desenho, participando de diversos Sales de Arte,
sobretudo de pintura. De concepo modernista mais avanada, Clber teve dificuldades para
adaptar-se ao academicismo goiano, mas com o passar do tempo consegue superar as
dificuldades e as limitaes que o cercavam. Firma-se como artista moderno, sendo
considerado responsvel pela introduo do abstracionismo nas artes goianas, na rea de
pintura (GOYA, p. 138).
Como base nisto, Clber o ultimo dos pilares do Modernismo Artstico a chegar a Goinia.
Sua trajetria indica um momento menos inicitico da arte moderna em Gois, pois ligado j
ao IBAG, e, para, alm disso, representa a introduo da ltima caracterstica esttica a ser
apropriada pelo modernismo goiano, a expresso abstrata. De modo que podemos inferir que
antes de Clber o que se tinha era a experincia do expressionismo figurativo, como o caso
de D. J. Oliveira, Curado e Confaloni, haja vista que o estilo de Ritter caracterizado pela
escola concretista de Bauhaus.
Como se pode ver, o modernismo em Gois se d primeiramente atravs da importante
contribuio de artistas estrangeiros, universos estticos/histricos diferentes condensados e
reelaborados em contexto goiano. posteriormente que artistas diretamente ligados ao
Modernismo Brasileiro surgem no cenrio goiano. Temos ento a amlgama fundamental aqui
j decodificada com auxlio da ainda tmida historiografia goiana sobre o assunto: Luis Curado,
goiano ligado s tradies interioranas do estado, mas tendo estudado fora de Gois e tendo
tido contado com a arte moderna brasileira, conhece o escultor concretista alemo Gustav
Ritter e, em seguida, articula o encontro dos dois com o pintor italiano Frei Nazareno Confaloni.
O trio de fundadores da EGBA depois se dispersa e entram na cena artstica goiana o pintor e
gravurista paulista D. J. Oliveira, bem como o pintor e gravurista mineiro Cleber Gouva. Estes
entram tambm de forma definitiva e revolucionria na prtica da arte moderna em Gois.