Caminhos para

apreciao
Aa linguagem

da
arte
a linguagem da arte

Bill Binzen. Dois meninos diante

de uma pintura de W. Bouguereau.

Ando Hiroshige (1797-1858)

As 100 vistas do Edo. 1856-58
xilogravura (U-KYOE).

Desenho de
Cy Twombly

Edouard Manet. Canoa sobre o Epte. 1890. So Paulo, MASP

Piet Mondrian. Composition London. 1940-42

Claude Lorrain. Paisagem 1681. leo sobre tela; 84,5 x 141cm.

Frankfurt, Stdelsches Kunstinstitut

Toda obra de arte constituda necessariamente de forma e contedo

forma
Elementos visuais

ponto
linha
plano

pintura
desenho
gravura

Espao
Composio
Luz e sombra

Cor

contedo
iconografia
iconologia

ritmo

Forma
Segundo algumas das definies do dicionrio
Houaiss, forma a configurao fsica caracterstica
dos seres e das coisas, como decorrncia da
estruturao das suas partes; formato, feitio; a
maneira como o msico, o artista plstico, o escritor
etc. se expressam ou estruturam sua obra. |
| A forma o meio atravs do qual a ideia
materializada

Ponto
O ponto a unidade de comunicao
visual mais simples e irredutivelmente
mnima. Na natureza, a rotundidade a
formulao mais comum. Quando
qualquer material lquido vertido
sobre uma superfcie, assume uma
forma arredondada, mesmo que esta no
simule um ponto perfeito. Quando
fazemos uma marca, seja com tinta, com
uma substncia dura ou com um basto,
pensamos nesse elemento visual como
um ponto de referncia ou um
indicador de espao. Qualquer ponto
tem grande poder de atrao visual
sobre o olho, exista ele naturalmente ou
tenha sido colocado pelo homem em
resposta a um objetivo qualquer.

Linha
Quando os pontos esto to prximos entre si que se torna impossvel
identific-los individualmente, aumenta a sensao de direo, e a
cadeia de pontos se transforma em outro elemento visual distintivo: a
linha. Tambm poderamos definir a linha como um ponto em
movimento. Nas artes visuais, a linha tem, por sua prpria natureza,
uma enorme energia. Nunca esttica; o elemento visual inquieto e
inquiridor do esboo. Onde quer que seja utilizada, o instrumento
fundamental da pr-visualizao, o meio de apresentar, em forma
palpvel, aquilo que ainda no existe, a no ser na imaginao. Na arte,
porm, a linha o elemento essencial do desenho, um sistema de
notao que, simbolicamente, no representa outra coisa, mas captura a
informao visual e a reduz a um estado em que toda informao visual
suprflua eliminada, e apenas o essencial permanece.

A linha pode assumir formas muito

diversas para expressar uma grande
variedade de estados de esprito. Pode ser
muito imprecisa e indisciplinada, como
em esboos ligeiros, tirando proveito de
sua espontaneidade de expresso. Pode ser
delicada e ondulada, ou ntida e grosseira,
nas mos do mesmo artista. Pode ser
hesitante,
indecisa,
quando

simplesmente uma explorao visual em

busca de um desenho. E sempre muito
pessoal, como um manuscrito, como a
caligrafia. Mesmo no formato frio e
mecnico dos mapas, nos projetos para
uma casa ou nas engrenagens de uma
mquina, a linha reflete a inteno do
artfice ou artista, seus sentimentos e
emoes mais pessoais.
Rembrandt. Mulher descendo uma escada.
1625-36. Desenho a pena e aguada, 19x13cm.

Van Gogh. Campo de trigo e ciprestes. jun1889. Giz e pena s/ papel; 47x62cm. Amsterd, Rijksmuseum

Rembrandt. Jos contando seus sonhos. 1640s. Desenho a pena e aguada. Washington, National Gallery

Formas criadas pela linha

A linha descreve uma forma. Na linguagem das artes visuais, a linha articula a
complexidade da forma. Existem trs formas bsicas: o quadrado, o crculo e o
tringulo equiltero. A partir de combinaes e variaes infinitas dessas trs
formas bsicas, derivam todas as formas fsicas da natureza e da imaginao
humana. Cada uma das formas bsicas tem suas caractersticas especficas, e a
cada uma se atribuem significados, alguns por associao, outros por vinculao
arbitrria, e outros, ainda, atravs de nossas prprias percepes psicolgicas e
fisiolgicas. Mesmo essas formas mais simples so dotadas de significados.

equilbrio,
orientao,
estabilidade,
ordem,
enfado

ao,
conflito,
tenso

perfeio, o
infinito,
proteo

As trs formas bsicas expressam trs direes visuais bsicas e significativas:

o quadrado, a horizontal e a vertical;
o tringulo, a diagonal;
o crculo, a curva.
Cada uma das direes visuais tem um significado associativo e capaz de gerar
mensagens visuais.

Todas as foras direcionais so de grande importncia para a inteno

compositiva voltada para um efeito e um significado definidos.

Orientaes visuais e expresso

Toda obra de arte representa, essencialmente, uma imagem de

espao, pois cada imagem constituda de indicaes espaciais. No
entanto, a obra de arte no ser necessariamente uma imagem do
espao (o espao real, o espao definido pela cincia, etc.), mas a
imagem do espao do artista, do seu espao. Toda imagem, portanto,
traz uma formulao expressiva do espao.

Horizontais
Quando se percebe na arte a
indicao de horizontais e verticais,
no se trata de meros elementos de
geometria, de direes simplesmente
conceituadas. A horizontal representa
uma
posio
imediatamente
associada a ideias de sono, repouso,
calma e morte, indicando-nos
imobilidade e estabilidade.

Claude Monet (1840-1926). Ninfeias (As nuvens). 1903.

T. Rousseau. Paisagem panormica nos arredores de Paris. 1829-1831. leo sobre tela; 13,9x33,6cm.
Coleo privada

Verticais
A vertical, de certo modo, tambm
imvel, mas j se apresenta
menos estvel. Representa a
posio do homem em p. E, como
tal, sugere a possibilidade ou a
iminncia do movimento. Como
posio em p, a vertical associase ainda a ideias de elevao e de
transcendncia. Mas no s. A
vertical para ns to significativa,
associada a nosso ser ativo que,
intuitivamente, projetamos uma
ligeira nfase vertical a todas as
relaes
espaciais
que
percebemos. A verticalidade
prioritria em nossa percepo.

Friedrich. Paisagem de inverno com igreja. 1811. ost;33x45cm. Dortmund,Museum frKunst und Kulturgeschichte

Antonio Bandeira.
A catedral. 1964.
leo sobre tela; 161,5 x 96,5cm.
Coleo privada.

Hiroshige Ando.
Oyashiro Izumo
Xilogravura, sc. XIX

Jogos de ortogonais (verticais e

horizontais, cruzadas ou no)
estabilizam completamente as
composies,
param
todo
movimento. As composies
baseadas em ortogonais so
tpicas dos classicismos.
A referncia horizontal-vertical constitui a
referncia primria do homem em termos
de bem-estar. Seu significado mais
bsico tem a ver no apenas com a
relao entre o organismo humano e o
meio ambiente, mas tambm com a
estabilidade em todas as questes
visuais. A necessidade de equilbrio no
exclusiva do homem; dele tambm
necessitam todas as coisas construdas
e desenhadas.

Odilon Redon. O prado. s/d. leo sobre tela; 22x32cm. Coleo privada

Jean-Franois Millet. ngelus. 1858-1859 . leo sobre tela; 55 x 66cm. Paris, Muse d'Orsay

Vincent Van Gogh. Mme Augustine Roulin. Arles, nov-dez1888. leo sobre tela;55x65cm. Winterthur, Oskar
Reinhart coll.

Leonardo. Anunciao. 1472-1475. Tmpera s/ madeira; 98 x 217cm. Florena, Galleria degli Uffizi.

Oblquas
Divergindo de horizontais e
verticais, e contrastando com
suas qualificaes estticas, as
outras direes diagonais,
curvas, espirais nos sugerem
maior mobilidade; tornam-se
dinmicas.

A direo diagonal tem referncia

direta com a idia de instabilidade; a
formulao oposta das ortogonais, a
fora direcional mais instvel, e,
consequentemente, mais provocadora
das
formulaes
visuais.
Seu
significado ameaador, perturbador.

Guido Reni. Atalanta e Hippomenes. 1618-1819. leo sobre tela; 206x 297cm. Madri, Prado

Marc Chagall (1887-1985). Aniversrio. 1915. leo sobre carto; 80.6x99.7cm. NY. MoMA

Alfredo Volpi. Barcos e velas. 1955-60c. 43x72,3cm. Col. Ladi Biezus

Egon Schiele.
rvores espelhadas num lago.
1907. leo sobre carto. Col priv

Martin Johnson Heade. Dawn. 1862. leo sobre tela; 31,1x61,6cm. Boston, Museum of Fine Arts

Curvas, ondas,
espirais
Divergindo de horizontais e
verticais, e contrastando com
suas qualificaes estticas, as
outras direes diagonais,
curvas, espirais nos sugerem
maior mobilidade; tornam-se
dinmicas.

As foras direcionais curvas

tm significados associados
abrangncia, repetio.

Rubens (?). Cpia seiscentista e parcial do afresco perdido de Leonardo da Vinci A batalha de Anghiari.
Carvo e nanquim sobre papel; 45,2 x 63,7cm. Paris, Museu do Louvre

V. Van Gogh. A Noite estrelada. Junho de 1889. ost; 73x92cm. Nova Iorque, MoMA

Espao e

Composio

Rafael.
Sposalizio. 1504.
leo sobre madeira; 170 x 117cm.
Milo, Pinacoteca de Brera

Cena mitolgica; proveniente de Pompia. Final do sculo I dC. Npoles, Museo Archeologico Nazionale

Piet Mondrian
Composition No. 8
1939-1942.

Van Gogh. La Crau vista de Montmajour. jul 1888. Lpis e pena s/ papel; 49x61,1cm. Amsterd, Museu Van Gogh

V. Van Gogh. A plancie de la Crau. jun1888. leo sobre tela; 72,5x92cm. Amsterd, Museu Van Gogh

Leonardo da Vinci. Paisagem de Santa Maria della Neve em 5 de agosto. 1473. Pena e nanquim; 190x285cm. Florena,
Uffizi

Giorgione. Pr do sol. 1506-1510. Ost; 73 x 91cm. Londres, National Gallery

Pyxis. c.800aC.
Da necrpole de Dipylon, Atenas.
H: 55,5cm; D: 38,2cm.
Paris, Museu do Louvre.

Giulio Romano. Modelo reconstrutivo da fachada do jardim do palcio do Te, Mntua. c.15340.

Jackson Pollock. Nmero 1, 1950 (Nvoa lavanda). leo e alminio sobre tela; 221x299,7cm. Washington,
National Gallery of Art

Leitura da imagem
e percepo

Percepo
Rudolf Arheim faz experincias com o departamento de psicologia da |universidade
de Estocolmo em 1967. Fazem testes visuais. (Fayga parece inspirar-se nele).
Ambos colocam o quadrado com um ponto deslocado do centro a fim de mostrar que,
mesmo sem rgua ou fita mtrica, todos sabemos que est fora de centro. Isso se d
porque existe a referncia subentendida das margens do plano sobre o qual o ponto
se encontra.
Mais: o ponto branco dentro do plano vermelho sofre a influncia das bordas e do
centro do quadrado e ainda da estrutura em cruz formada pelos eixos verticais e
ortogonais e pelas diagonais.
O centro o principal lugar exato de atrao e repulso, e se estabelece pelo
cruzamento subentendido de todas essas linhas, que so as principais linhas
estruturais. H fatores estruturais ocultos, que so esses eixos invisveis.
No centro, todas as foras se equilibram, e por isso a posio central conduz ao
repouso.
O centro sempre prepondera sobre o ngulo do quadrado.
Em geral, qualquer posicionamento que coincida com um aspecto desse esqueleto
estrutural invisvel introduz um elemento de estabilidade.
Existe um processo em parte fisiolgico na nossa percepo. A experincia visual
tem uma contraparte fisiolgica na retina e no sistema nervoso. um processo
cerebral tambm.

Lendo a imagem

Linha de base
A parte inferior de um plano
sempre significa para ns a
base. uma noo simples,
mas essencial ao nosso sentido
de equilbrio. Assim, quando
percebemos um plano, sua
linha de base (a margem
horizontal inferior) e tambm
toda a rea que a acompanha
tornam-se visualmente mais
pesadas. Em consequncia
direta disso, qualquer marca
visual que entre na rea baixa
de
um
plano
ficar
imediatamente carregada de
peso e densidade.
Linha de base

Quando percebemos um
plano, sua linha de base se
torna mais pesada e, em
consequncia direta disso,
qualquer marca visual que
entre na rea baixa de um
plano ficar imediatamente
mais pesada.

Giorgio Morandi. Natureza-morta. 1964. ost; 25,5 x 30,5cm. Bolonha, Museu Morandi

Barnett Newman.
Primeira Estao. 1958.
Magma sobre tela; 198,1x152,4cm.
Washington, NGA

Michelozzo di Bartolomeo
Palazzo Medici-Riccardi
Inciado em 1446.
Florena, Via Larga

centro visual perceptivo

Alm de possuir um
centro geomtrico, a
imagem possui um centro
visual perceptivo que, por
influncia do peso da
base do plano, est
sempre colocado um
pouco acima do centro
geomtrico, a fim de
compensar o peso visual
da base atravs de um
intervalo espacial maior.

centro geomtrico

Leonardo da Vinci
Virgem das rochas. 1495-1508
leo sobre madeira; 189,5x120cm.
Londres, National Gallery

Leonardo da Vinci (1452-1519). A ltima ceia. 1498. Tcnica mista; 460 x 880cm. Milo, Convento de Santa Maria delle Grazie

centro visual perceptivo

Quanto mais
alongado for o
retngulo, mais o
centro visual
perceptivo tender
a subir.

centro geomtrico

Correggio.
Jpiter e Io. 1531-1532.
leso s tela; 163,5 x 70,5cm.
Viena, Kunsthistorisches Museum

Correggio.
Jpiter e Io. 1531-1532.
leso s tela; 163,5 x 70,5cm.
Viena, Kunsthistorisches Museum

J. A. M. Whistler. Cena de praia.

c.1885-1886
Aquarela.; 21,5x12,7cm.
Coleo privada

Plano superior
Plano superior

O olho humano percebe a rea

superior de um plano como
sendo uma rea de maior
leveza. A parte alta nos d ideia
de aberturas, transparncias,
distncias. Tudo a se torna
mais leve, imaterial e menos
denso, como se estivesse
flutuando no espao. Se uma
forma visual estiver colocada no
alto do plano, as vrias
qualidades
formais
que
porventura j existam sero
reforadas no sentido de maior
leveza e movimentao.

H. Toulouse-Lautrec.
Cha-U-Kao, atriz. 1896
Litografia em cores.

El Greco.
Vista de Toledo sob tempestade.
1597-1599.
leo sobre tela;121,3x108,6cm.
Nova York, Metropolitan Museum

Piet Mondrian.
Composio n.8.
c.1939-1942.
Fort Worth, KimbellAM

Assim como a diferenciao entre alto e baixo de um plano, o olho humano

elabora ainda a diferena entre as laterais direita e esquerda, atribuindo-lhes
significados diferenciados.

Esta linha parece descer porque o olho tende a perceber o movimento

orientado lateralmente da esquerda para a direita.

Esta linha parece subir porque o olho tende a perceber o movimento

orientado lateralmente da esquerda para a direita.

Leitura da imagem

Apesar de nossa posio ao observar uma obra bidimensional ser frontal e

paralela ao plano pictrico, nossa tendncia a de perceber prioritariamente
o movimento na orientao lateral da esquerda para a direita. Ao olharmos
um quadro, no entramos nele pelo centro, e tambm no o percebemos em
desdobramentos simtricos para os lados. Entrando pela esquerda,
percorremos as vrias partes do quadro e retomamos visualmente os
caminhos indicados pelo artista, apreendemos os eixos centrais ou laterais
presentes e enveredamos por infinitos caminhos visuais. Mas nossa
tendncia sempre a de seguir no sentido do relgio: comear no alto do
canto esquerdo e, em movimentos sinuosos, encaminhar-nos ao canto
inferior direito

Fra Angelico. Anunciao. 1450. afresco, 230x321cm. Convento di S. Marco, Florena

Leonardo. Anunciao. 1472-1475. Tmpera sobre madeira; 98 x 217cm. Florena, Galleria degli Uffizi.

P. Brueghel. Caadores na neve. 1565. leo sobre madeira;117 x 162cm. Viena ,Kunsthistorisches Museum

Pieter Brueghel. O casamento campons. c.1558. osm; 114x164cm. Viena, Kunsthistorisches Museum

El Greco.
Piet. 1571-76.
tmpera s/ mad;29x20cm.
Philadelphia Museum of Art,
Philadelphia

Egon Schiele.
rvore de outono com fucsias.
1909.
leo sobre tela; 88,5x88,5cm.
Hessiches Landesmuseum

Ando Hisroshige. 100 vistas do

Edo, n.36. Massaki of Suijin
Shrine. xilogravura, 1856-58

Ando Hiroshige (1797-1858)

As 100 vistas de Edo. Xilogravura. UKYO-E

Whistler
Noturno em azul e prata. A velha ponte de Battersea.
c.1872-1875. Londres, Tate Gallery

Ando Hiroshige (1797-1858)

as 100 vistas de Edo. xilogravura

Ando Hiroshige (1797-1858)

As 100 vistas de Edo. xilogravura
Edgar Degas (1834-1917) . Jqueis. 1869-1872
leo s/ papel. Narber Institute of Arts

Van Gogh. O semeador. nov.1 888. ost; 32x40cm. Amsterd, Museu van Gogh

Edgar Degas (1834-1917) . Mme Valpinon com crisntemos. 1865. NY, Metropolitan Museum

Edgar Degas (1834-1917)

O absinto. 1876
leo sobre tela; 92x68cm
Paris, Muse dOrsay

Exerccios de composio

Contedo
O contedo a ideia contida e expressa pela forma,
pela organizao dos elementos que compem a
forma. O contedo independe da figurao; ele pode
ser formado na abstrao pela capacidade expressiva
da forma |

forma e contedo
Comparar, usando os conhecimentos adquiridos, um Mondrian e um Kandinsky . Os dois
artistas so exatos contemporneos. Morrem no mesmo ano, 1944. Os exemplos foram
escolhidos para mostrar que, mesmo em quadros no-figurativos, perfeitamente
possvel ler um contedo geral expressivo (a partir do qual, depois, cada um de ns chega
s suas prprias concluses)
Estas so duas imagens abstratas, sem, portanto, temtica figurativa. Apesar de no
representarem nada, isso no significa que essas imagens no signifiquem nada.
possvel l-las tambm, como a uma imagem figurativa.

Porque toda indicao de espao contm para ns associaes expressivas. Ento o que
expressam estas imagens? A mesma coisa? H diferena? H uma diferena
suficientemente grande para que a notemos num primeiro relance? Sim.
A diferena entre esses quadros s podem caber no mbito de estados gerais emotivos,
estados de nimo que traduzem certos estados de ser.

Piet Mondrian (1872-1944). Composio n.II; Composio em linha e cor. 1913. ost; 88x115cm. Otterlo, Krller-Mller

Vassily. Kandinsky (1866-1944). Sem ttulo. 1915-16. aquarela, 47x63,5cm. col priv.

Piet Mondrian.(1872-1944). Composio em cinza e amarelo 1914. Bursntein collection

V. Kandinsky. Improvisao n.30 (canhes). ost; 111 x 111.3 cm. Chicago, The Art Institute

Leonardo da Vinci (1452-1519). A ltima ceia. 1498. Tcnica mista; 460 x 880cm. Milo, Convento de Santa Maria delle Grazie

Jacopo Tintoretto (1518-1594). A ltima ceia. 1592-1594. os/t; 365 x 568cm. Veneza, San Giorgio Maggiore

Andrea del Sarto (1486-1530).

Assuno da Virgem 1526-1529.
leo s/ madeira 236x205cm
Florena, Galleria Palatina, Palazzo Pitti

Annibale Carracci
Assuno da Virgem.
c.1590. leo s/ tela;
130 x 97cm. Madri,
Museu do Prado

Van Gogh. O quarto. out. 1888. leo s/ tela; 72x90cm. Amsterd, Museu Van Gogh

V. Kandinsky. Yellow-Red-Blue. 1925. leo s/ tela. Paris, Muse National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou

Ritmo
Quando uma ou mais formas visuais se repetem em uma
composio, cria-se um ritmo visual.

Ritmo uniforme
Quando as formas visuais se repetem em intervalos
regulares dentro de uma composio, conservando o seu
tamanho cria-se um ritmo uniforme.

Ritmo alternado
Quando mais de uma forma visual se repete dentro de
uma composio, cria-se um ritmo alternado.

Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901).

Os jqueis.

Juan de SNCHEZ COTN [Toledo, 1560 Granada, 1627]

Bodegn com marmelo, repolho, melo e pepino. C. 1601-02. leo sobre tela; 69,2 x 85cm. San Diego, Museum of
Art.

Simetria

Simetria axial

Andrea del Castagno. Crucificao. C.1450. leo sobre madeira; 29 x 35 cm, Londres, NG

M. C. Escher. Dia e noite. 1938. xilogravura; 39,1x67,7cm. Cordon-Art-Baarn

Simetria radial

Luz e sombra

Michelangelo Buonarroti.
O profeta Jeremias. 1511
Afresco. Capela Sistina, vaticano

Rembrandt.
O profeta Jeremias. 1630.
leo sobre madeira; 58x46cm.
Amsterd, Rijksmuseum

Contedo
O contedo a ideia contida e expressa pela forma,
pela organizao dos elementos que compem a
forma. O contedo independe da figurao; ele pode
ser formado na abstrao pela capacidade expressiva
da forma |

Este quadro de Mondrian mostra serenidade. O Kandinsky quase estremece

em movimentos visuais explosivos, frenticos. possvel distinguir aqui duas
atitudes de vida diversas radicalmente opostas.
O contedo expressivo de uma obra de arte se baseia no seu carter dinmico
ou esttico do movimento visual articulado. Ou melhor, h sempre uma
combinao de ambos, dinmico e esttico, integrando estados de ser
contrastantes: movimento e no-movimento, tenso e no-tenso. Da se
formula o estado de nimo de uma obra. Para ns, a referncia para a leitura
do contedo expressivo de uma obra como na vida: direta. Se vemos uma
pessoa agitada, inquieta, e outra calma, de imediato somos capazes de
transpor essa percepo para a nossa prpria experincia de ritmos de vida,
para situaes de conflito ou de paz. Ns somos capazes de compreender. Da
mesma maneira, somos capazes de ler o estado de nimo que domina uma
obra de arte.

Na arte abstrata ou na figurativa, a lgica da expresso a mesma. H

escolhas em ambas. Ns reconhecemos do mesmo modo no como das
formas o qu do seu contedo expressivo.
Em toda obra de arte, a forma incorpora o contedo de tal modo que se
tornam uma s identidade. esta, ento, a equivalncia de forma e
contedo. No existe contedo fora da forma concreta de alguma imagem.

A forma no como uma roupa ou envelope, envoltrio, que poderia cobrir

qualquer contedo. Ela o prprio corpo. Quando se d outra forma a um
contedo, modifica-se o contedo.

Cy Twombly. (1928-). Leda e o cisne. Roma, 1962. leo, lpis e giz s tela; 190.5 x 200 cm. NY MoMA

Lucas CRANACH, o velho (1472-1553)

c. 1530. leo sobre madeira; 87 x 58cm. Budapeste, Museu de Belas Artes e Viena, Kunsthistorisches Museum..

Antonio Puccio, o PISANELLO

(antes de 1395 -1455?)
Retrato de Ginevra dEste. c. 1440-41.
Tmpera sobre madeira; 43 x 30cm.
Paris, Museu do Louvre.