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Durazno 1888
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Sandino Nez
COSAS PROFANAS
Los lmites polticos de los objetos
C o n ten id o
Instrucciones previas.................................................................................................................9
O b jeto s, h iperobjetos............................................................................................................. 13
la g ra n g e o m e triz a c i n .............................................................................................. 13
h ip e r o b je to s ................................................................................................................... 16
d o s o b s e r v a c io n e s ....................................................................................................... 21
LO QUE EXISTE MERAMENTE: COSAS SIN LENGUAJE....................................................................27
el o b jeto d e tr s d el o b je to ........................................................................................ 27
e x p e rie n c ia , c u e rp o , o b je to s p a r c i a le s ............................................................... 35
m e d ia r, i n t e r p r e t a r ......................................................................................................43
C osas y fa n ta sm a s................................................................................................................... 51
things and more things: a protestant ajfair.......................................................51
o b se s iv o s y n e u r t ic o s .............................................................................................. 59
so n re : D ios te m i r a .....................................................................................................78
g e m e lo s ............................................................................................................................ 82
Mquinas & falsos yoes..........................................................................................................89
m q u i n a s ........................................................................................................................ 89
el falso y o ........................................................................................................................ 91
la c m a ra a n s i o s a ....................................................................................................... 94
el falso yo, la m u e r te , lo s i n i e s t r o ........................................................................ 98
c o d a c a r te s ia n a fin al: b a r r o c o ............................................................................. 100
INSTRUCCIONES PREVIAS
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OBJETOS, HIPEROBJETOS
la gran geometrizacin
La ciencia comienza donde se comienza a medir.
Mendeleiev
ia
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is
hiperobjetos
El observador n a tu ra lis ta , prolongacin de la m ira d a m ilitar,
a n o ta lo que ve. l es, razonablem ente, el p u n to o b tu ra d o o el
p u n to ciego de s u p ro p ia e sc ritu ra . E s u n ojo o u n a cm a ra , u n
dispositivo facsim ilar, u n artefacto de replicar, de rep ro d u cir o
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Me refiero, antes que a las otras, a CSI Las Vegas, Ann Donahue, Anthony
Zuiker, Estados Unidos, 2000.
10 House M. D., David Shore, Estados Unidos, 2005.
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dos observaciones
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2.
Ignoro cm o tra z a r la arqueologa prolija y siste m tic a de hi
perobjeto. La p a la b ra en cu esti n tiene cierto d esag rad ab le eco
posm oderno que prefiero no ex am in ar (el u so e n tu s ia s ta y a to
londrado de los prefijos, la vaga m encin a la m atem ticas, a la
fsica, a la nocin de texto en in te rn et, etctera). Me puedo rem itir
al hiperrealismo y a las n eo v an g u ard ias n o rte a m e ric a n a s de los
se se n ta -se te n ta , que a veces h a b la ro n de hiperobjetos p a ra refe
rirse a form as hipertrficas de realism o objetal, o a form as desin- #
telectu alizad as de u n objeto artstico colgado slo de lo perceptivosensorial. H iperobjeto no es, as, u n objeto sublim e, fan tasm tico ,
problem tico o in q u ie ta n te (tam poco es u n objeto crtico o siq u iera
co n te stata rio de la est tic a d o m in an te u oficial). Es, sim plem ente,
u n objeto m inucioso, intolerablem ente preciso u n objeto chato,
desinvestido, obsceno. E sa lnea se m an tie n e en el u so que quiero
h acer de la p a la b ra. B audrillard, por s u p arte, va u n poco m s all
y h a b la de hiperrealidad: y a no hiperrealism o, m ovim iento a rts ti
co o cuerpo esttico-doctrinario, sino u n a co n stru cci n inevitable,
in h ere n te a la c u ltu ra m editica c o n te m p o r n e a .15
M s a m i alcance, el psiclogo Miguel Silva tra e a c u e n to al
hiperobjeto p a ra h a b la r del fetichism o generalizado de los objetos
en la c u ltu ra co n te m p o r n e a , e scen ario en el c u a l la droga es
u n objeto top.16 Algo tiene que ver hiperobjeto-fetichism o con el
goce (sensorial, experiencial, perceptivo) de la s u s ta n c ia adictiva:
hiperobjeto es lo co n trario de u n objeto forjado en lo sim blicoin terpretativo: es u n a explosin, u n im pacto en el cu erp o p e rc e p
tivo-sensorial.
No es la p rim e ra vez, por o tra p a rte , que yo u so e s a p a la b ra: la
defino y m e extiendo b a s ta n te sobre ella en Lo sublim e y lo obsce
n o .17 All, inevitablem ente, la em p a ren t con la droga, la m e rc a n -
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18 El evento, big bang, polvo de estrellas, esa primera cpula astral de la que
todos provenimos, es inimaginable sin embargo es tambin, forzosam ente,
pensable. No podemos dejar de postularlo, y sin embargo eso no necesaria
mente quiere decir, ingenuamente, que existe.
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d ad h u m a n a de la a n cd o ta , s u n ic a v e rd a d e s t en ese helad o
m om ento sin lenguaje: el reg istro com o m o strac i n , el dectico
de la c in ta m ag n tic a se a la n d o lo im posible, el p e q u e o objeto
parcial, el s u s u rr o de u n ni o m u erto , la voz de aquello que no
m uere: J o s e p h .
No es sim ilar al com ienzo del p oem a XXVIII de Trilce?20 Vallejo
escribe:
He almorzado solo ahora, y no he tenido
madre, ni splica, ni srvete, ni agua.
La lis ta de s u s ta n tiv o s (lo que Vallejo n o -h a-ten id o ) com pone
la e sc e n a de algo com o u n a n a turaleza m u e rta , por a s decirlo.
El a g u a , la m ad re, y h a s ta la s p lica, h a n sido n e g a d a s , s u s
ta n tiv a d a s, in te rn a liza d a s, e n tre g a d a s al duelo y al lenguaje. La
tris te z a y la resig n aci n e s t n in sta la d a s . De golpe, algo ra s g a
e s a tra n q u ilid a d m elanclica (algo la e s ta b a y a ra sg a n d o d esd e
u n principio). S obre el fondo de los n o m b re s h a sa lta d o u n v e r
bo d eclinado e n m odo im perativo: srv e te . Oratio recta , ju eg o de
m im e sis, el srvete quiere fu n c io n a r com o u n su s ta n tiv o m s,
com o u n objeto (interno) o u n fa n ta s m a m s: hoy no h e tenido
srvete. Pero no lo consigue y de hecho, obligarlo a fu n c io n a r
a g ra m a tic a lm e n te com o u n s u s ta n tiv o es el m odo m s re d o n d a
m en te eficaz de su b ra y a rlo , de se ala rlo com o u n a c o sa , com o
algo in tru s o , ex tra o al lenguaje. P u es es claro que eso, ese sr
vete, no es lenguaje. E s u n a v o z , com o la de J o se p h : a h e st , en
la c in ta m ag n tica, en m edio de las co sas, ro m piendo los odos.
E s el dolor o el a rd o r que la a tm sfe ra del duelo o el lu to no h a n
podido a p a g a r. Ni al com ienzo n i al final de la e n u m eraci n : c la
v a d a en m edio de la e s c e n a callad a, la voz de la m ad re, o tra vez.
Lo que no m u ere.
E s t claro que no h a b la m o s de algo verd ad ero p orque tiene u n
sen tid o o u n a razn sino de algo real porq u e no los tiene. E n la
p elcula The R ing ,21 R achel, la hero n a, sigue las p ista s, investiga
y logra finalm ente d escifrar el m en saje en c rip ta d o de u n video
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22 The Ring o The Changeling claramente transcurren sobre un tema psicoanaltico. El sntoma se interpreta siempre como un mensaje cifrado que por al
guna razn no puede ser sostenido por el lenguaje simblico: pero su helada
materialidad siempre est ah para recordar que cualquier interpretacin es
imposible, pues eso le pertenece a otro orden. No se puede interpretar ^-y por
eso, precisamente, se interpreta.
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savage mind, Cambridge University Press, 1977 y Literacy n tradtional socletles, Cambridge University Press, 1968; o D. Tannen, y W. Chafe, en The
pears stories, Norwood, NJ, Ablex, 1980). Pero la escritura no es, para m, la
escritura: quiero decir, no es solamente esa tecnologa abstracta o vagamente
antropolgica que inaugura la historia al separarla de la prehistoria, sino ms
bien una ontologa siempre histrica que se despliega sobre la constelacin de
prcticas sociales vinculadas a la escritura (el derecho y la ley, la educacin,
la poltica, la organizacin de las ciudades, las prcticas de verdad, etctera), y
que solamente pueden pensarse separando aprs-coup una prehistoria (la bar
barie, por ejemplo) como lmite trascendental (entiendo que eso, precisamente,
es lo que Agamben aqu conceptualiza como infancia; tambin tiene algo que
ver con la archi-huella de Derrida).
31 Agamben, o. cit., p. 63.
32 Agamben, o. cit., p. 64. Quiero observar que nada lejos de esta conceptualizacin anda la idea freudiana de representacin-cosa/representacin-palabra,
es decir, no simple y sustancialmente cosa/palabra, sino la divisin misma
volcada al interior del lenguaje, al interior del sujeto o del psiquismo. Se dira
incluso que es esa divisin necesaria al lenguaje (signo-referente, figurado-literal), como lmite trascendental, la que se proyecta luego, sustancializndose,
hacia un lmite simple exterior al lenguaje: palabra-cosa. Freud, Lo inconscien
te en Obras completas, VI, Biblioteca Nueva, Madrid, 1973.
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33 Utilizo la expresin imposible-inevitable, jugando a cierto grado de oponibilidad con imposible-necesario, tal como me fue sugerido por mi apreciado colega
e interlocutor Sergio Garfinkel, en comunicacin personal.
34 D. Schreber, Memorias de un enfermo nervioso, Editorial Carlos Lohl, Buenos
Aires, 1979.
35 As llama Freud a estas experiencias-cosa (sensaciones, perceptos, intensida
des: dolor, ardor, molestia) en Lo inconsciente. Ver Freud, o. cit.
36 S. Freud, Puntualizaciones sobre un caso de paranoia descrito autobiogrficamen
te (Caso Schreber), Obras completas, XII, Amorrortu, Buenos Aires, 1986 (las
itlicas son mas). Ballesteros traduce: ser una mujer en el instante del coito.
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37 Por otra parte, la duda (quiero decir: la problematizacin del punto de vista,
la creencia, la problematizacin de la creencia, etctera) es el ncleo de la
representacin. La duda lcida de Descartes es ese punto paradojal que impi
de que la representacin pueda ser pensada sin interpretacin (y tambin al
revs, por cierto: tambin impide que la interpretacin pueda ser pensada sin
representacin) y por tanto es el punto exacto en el que se aplica la racio
nalidad poltica (es porque dudo que represento, juzgo e interpreto; es porque
represento que dudo). Cmo tener entonces una representacin sin duda?
cmo representar, o ingresar en el juego socio-simblico de la representacin
sin dudas, si la duda es precisamente el motor de ese juego? En este punto
debera plantearse no que el problema (la patologa) de Schreber es la imposi
bilidad de representar, sino que el tema de su escritura es la representacin
imposible. Tambin consulto a D. Gil, Muerte o emasculacin: una alterna
tiva schreberiana, en Revista Uruguaya de Psicoanlisis 64, incluido ahora
en D. Gil, Escritos sobre locura y cultura, Ediciones Trilce, Montevideo, 2007 y
H. Garbarino, La psicosis y el yo-cuerpo a propsito de Schreber, en Revista
Uruguaya de Psicoanlisis 64.
3H (...] la voluptuosidad se haba vuelto tan fuerte, que yo mismo sent la impre
sin de un cuerpo femenino, primero en el brazo y en las manos, luego en los
huesos, en el pecho, en las nalgas y en todas las otras partes de mi cuerpo [...>>,
D. Schreber, o.cit., p. 147 (las itlicas son mas).
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mediar, interpretar
El episodio 3 de u n a serie de la TV b rit n ic a en la que Alison M undy, u n a m dium psquica, se envuelve en h isto ria s de
estilo, c u e n ta u n a a n cd o ta b a s ta n te convencional.45 D esde que
e ra peq u e o D aniel h a sido acosado por u n a en tid a d s o b re n a tu
ral (Daniel 2). Sdico com o u n h e rm a n o m ayor, D aniel 2 m o lesta
in ce sa n te m en te a D aniel. E n cierto m om ento la stim a a s u novia
con u n a s tijeras. El a s u n to h a llegado d em asiad o lejos. D aniel es
in te rn ad o en u n p siquitrico de a lta seg u rid ad con diagnstico
de esquizofrenia. U na tard e, Alison ve a D aniel 2. Ah em pieza s u
c a rre ra d e sesp e rad a . No se tra ta so lam ente de convencer a todos
de que D aniel 2 realm en te existe y que no es solam ente u n a a lu
cinacin, u n sn to m a o u n a proyeccin fa n ta sm tic a de D aniel.
Se tra ta , sobre todo, de salvar s u vida: sed ad o y en cerrad o en
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niel, en tal caso, ocurrir cuando l admita la posibilidad de estar loco: en ese
punto exacto reflexionar, sentir curiosidad por s mismo, estar salido de s,
descentrado, escindido. Es el tema de la subjetividad cartesiana. La cosa real
Daniel 2 es, en cambio, un anclaje, una obturacin. Impide la flotacin meta
frica. Daniel saldr del psiquitrico, pero slo al precio de estar condenado
a la eterna compaa de la cosa real. Si hay, si llega a ocurrir en Daniel una
socializacin, algo como una socializacin, se tratar de una forma mu tan te de
socializacin: extraa, tensa, loca. No operar por subjetivacin sino de algn
otro modo que veremos ms adelante.
48 Como las historias anteriores, esta historia siempre deja rastros o huellas
mltiples para una interpretacin ideolgica. Pero esos caminos mueren in
variablemente en la cosa Daniel 2. El padre de Daniel, un pastor cristiano,
amenaza a Alison, prepotea a Robert despus de la conferencia, repudia a su
esposa despus de la confesin del aborto, al final. Es la Santa Inquisicin. Es
el fundamentalismo religioso machista contra las brujas (Alison, la madre de
Daniel, la postura dbil o pusilnime de Robert), esa alianza de figuras llenas
de magia femenina, de levedad, de secretos paganos eterno tiempo de an
tes del tiempo, de antes de la historia, del cristianismo, del patriarcado. Ah,
entonces, el dogma religioso es hermano del de la ciencia: ambos proceden
gestlticamente para ocuKar-mostrar un arcaico mundo nuevo, un mundo de
una complejidad y una riqueza ontolgicas tan extraordinarias como insopor
tables para espritus poco elevados.
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COSAS Y FANTASMAS
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es, por excelencia, el giro que nos m ete en lo poltico: u n giro que
disuelve al Padre Desptico en la Ley. S u gran profeta, quizs, es
pjablo de Tarso53 (razonablem ente, Bloom prefiere el vigor literario
d M arcos, quien rem ite m s a la persona real Jes s).
2. Lo abominable-heterotpico
53 Remito a las lecturas de Badiou y Zizek. Para San Pablo la vida no se mani
fiesta en el empecinamiento transgresor de la ley que prohbe la carne esta
ley territorial se llama norma o regla, de acuerdo a nuestro glosario, e inscribe
e insta a esa reaccin mrbida estribiilada que es la transgresin perversa, ha
cindonos dobles rehenes de lo territorial normativo y su itinerario de muerte.
Qu vida es sta, Seor, que si no peco no soy, pues te obedezco y no soy sino
tu imagen o tu precepto, y si peco tampoco soy, pues transgredo y te niego y
soy quiz, paradjicamente, todava menos, pues no soy sino esa transgresin,
esa desobediencia? Ms all de la oscilacin entre estas dos formas de no ser
a las que me condena el poder territorial o el discurso del Amo, si soy capaz de
observarla o de decirla, cartesianamente, es porque ya estoy o puedo estarfu e ra de esa relacin. La vida entonces, ms complejamente, aparecera en cierta
forma de negacin de la ley-norma, que forja una segunda ley que ya no es
una norma territorial sino la ley simblica, o Ley propiamente dicha. Todo el
proceso est cerca de la educacin como forma de superar el violento circuito
territorial del disciplinamiento del goce, etctera. Ver A. Badiou, San Pablo: la
fundacin de universalismo, Anthropos, Madrid, 1999, y S. Zizek, El espinoso
sujeto, Paids, Buenos Aires, 2001.
Significativamente, la tradicin humanista considera que la libertad no con
siste en hacer lo que deseo o elegir lo que quiero (reaccin tpicamente territo
rial de rebelda ante el orden desptico y su norma), sino en ese repliegue de
hacerme responsable (consciente, reflexivo, problematizador) de lo que hago
(entendindome as como Sujeto de Ley). Matar a Dios paira que viva la Ley.
No es la argumentacin cartesiana de la existencia de Dios en la Meditacin
Tercera algo de este orden? Descartes infiere a Dios: de lo menos perfecto, o
de la imperfeccin experienciable, a una perfeccin necesariamente postulable
para poder pensar la propia imperfeccin. Dios es necesario al funcionamiento
del pensamiento. El problema entonces es un Dios teolgico: es decir, menos
un Dios que la necesidad de un Dios, o que la conciencia de la necesidad de
un Dios la Ley. R. Descartes, Meditacin Tercera. De Dios, que existe en
Meditaciones Metafsicas / Las pasiones del Alma, Hispamrica, Buenos Aires,
1984. Planteo ms en detalle este asunto en el captulo siguiente.
54 S. Freud, Lo siniestro (1919), en Obras completas, Biblioteca Nueva, Madrid,
1973.
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obsesivos y neurticos
Es m om ento de explicitar algo que y a he sugerido con cierta
insistencia an tes. Q uiero p lan te ar u n a oposicin (o m ejor, u n a nta
gonismo) en la constelacin cu ltu ral del Occidente m oderno. Por u n
lado cierto tipo de sociedades o c u ltu ra s que llam ar inm anentes o
im aginarias, y por otro u n tipo de sociedades que llam ar trascen
d en tes o sim blicas. Ya se irn desarrollando e sta s nociones. Por
a h o ra b a ste e n u m e rar ligeram ente alg u n as caractersticas: co m u
n idades de reglas vs. sociedades de Ley, com unidades de in te rca m
bio vs. sociedades de sentido, com unidades econm ico-pragm ticas vs. sociedades poltico-hum anistas o, finalm ente: lo co m u
nitario vs. la Repblica. Las com unidades se vinculan m s bien a
la ontologa de la razn n a tu ra l, a la lgica y a la ciencia, em pirista
o positivista, segn esq u em as del tipo entendim iento-objeto, y las
sociedades polticas a la interpretacin y a la dialctica c a rtesia n a
conciencia-experiencia. El m a p a geopoltico de la E u ro p a m oderna
las distribuye, digam os groseram ente, en re a s germ nicas o sajo-
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69 Est claro, de todos modos, que la observacin de Rorty apunta a los lectores
anglopariantes de Derrida, al atolondrado entusiasmo de su propia comuni
dad de lectura con el programa de Derrida, y no al programa mismo. Investigar
hasta qu punto el programa Derrida ha estado influido o presionado por la
comunidad Rorty (la lectura acadmica norteamericana de Derrida) es quizs
una tarea interesante para aquel que tenga tiempo y ganas de realizar ese tra
bajo necesariamente mentiroso de buscar los signos de un Derrida adulterado
por la comunidad norteamericana y separarlos de los de un Derrida puro.
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y e s a s cerem o n ias, e s a s r u tin a s y esos d eb eres (esa correctness), a rm a n el c h a sis m ism o de las d em o cracias lib e rale s.71
2. Neurticos polticos72
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los a cto s sociales o h ist rico s es aquello que los a tra v ie sa y los
e s tru c tu ra . La razn, el logos, el sa b e r o el sentido, tien en m enos
que ver con la a u to rid a d p rim e ra que legitim a to d a la c a d en a o el
proceso, q ue con la posibilidad m ism a de p e n s a r u n a c a d e n a o
u n proceso de legitim idad de este tipo, la tecnologa que lo p osibi
lita. E n so cied ad es polticas re p u b lic a n a s, de rep re sen ta ci n , de
tecnologas c a rte s ia n a s o logocntricas (siem pre teo crticas, por
laicas que s e a n o que se digan), cu a lq u ier in sta n c ia de in te rc a m
bio com unicativo-poltico e s t a s e n ta d a sobre ese desequilibrio
original, sobre e s a a s im e tra irred u ctib le e in h eren te: u n G ran Yo
(el lenguaje, el sa b er, la razn, lo universal-sim blico) in te rp re ta
y e s tr u c tu r a a u n yo peq u e o (las voces, las opiniones, lo contingente-im aginario). E s u n a especie de in ju stic ia prim ordial de la
que deriva la p ro p ia idea de J u stic ia , u n a especie de opresin, de
rep resi n o de a u to rita rism o de donde deriva la idea de Libertad,
e tc te ra e s a p le n itu d e te rn a m e n te diferida a s e g u ra la d in m ica
p oltica de lo social. E s el te m a de la m u e rte de Dios p a ra que viva
la Ley (de Dios):76 la secu larizaci n del e n u n c ia d o teolgico.
Repito a C astoriadis: s e a com o fuere, la poltica p arece s u p o
n e r u n corte con resp ecto al poder (la lo cu ra de h y b ris: el loco
a rm a d o o psicoptico, el m ilitar, la m ecn ica d iscip lin aria u o rto
pdica) o con resp ecto a los in tercam b io s espontneos del socius
(la lo cu ra im a g in a ria de la proxim idad: los gritos, la s voces, las
risa s, los ru id o s del b arrio, de la c a sa , del cuerpo). A n m s: en
cierto sen tid o algo n o s h a b ilita a p e n s a r que la poltica a p arece
p a ra reg u la r los in tercam b io s y p a ra co n tro lar al poder. Y ta l vez
am b o s objetivos se a n u n o . No quiero p e n s a r que el castigo a le c
c io n an te o co n d icionante, el exoesqueleto que el p a d re coloca al
P resid en te S ch reb er, e s t n en c o n tin u id a d con la razo n ab ilid ad
a rg u m e n ta tiv a en la que el p a d re p u e d e p la n te a r ev e n tu a lm e n te
la e n se a n z a . Me resisto a p e n s a r que e n tre am b o s p ro ced im ien
tos h a y so lam en te u n a c u e sti n de grados, y que d e tr s, o e n c i
m a, e s t siem pre la v o lu n ta d n e g ra y a rb itra ria de u n dios tira n o
y desptico. Prefiero creer que el a d ie stra m ie n to , el disciplinam iento, el encierro y to d a la fu ria infantil e in g e n u a del poder
territo rial es algo b a s ta n te diferente de la au to ju stificaci n rac io
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gemelos
E n la m a a n a m ism a de la socializacin m o d ern a, H obbes y
D e sc a rte s re s p ira n u n aire de m iedo. El m iedo a la m u erte, el
m iedo a la locura. El m iedo a la g u e rra y al caos, el m iedo al
s u e o y al error. Y podem os p e n s a r que esto s m iedos a p a re c e n
com o el m iedo a d e s a n d a r u n cam ino so lam en te en perodos
tra n q u ilo s p u ed o tem er u n a g u e rra o u n caos, slo e n perodos
de lucidez p u ed o tem er a la em briaguez o al su e o . La p re g u n ta
es: so n m iedos d istin to s, all y ac?, so n form as divergentes de
u n m ism o m iedo? Y sobre todo: por qu u n a y o tra so n c a p ac e s
de p ro d u cir o de ligax co n stelacio n es sociales ta n diferen tes? El
m iedo vuelve a D e sc a rte s n eurtico, cauteloso, c a stra d o , en p e r
m a n e n te crisis de legitim idad. A H obbes, en cam bio, lo refu erza
en u n a c la ra posicin de poder.
H obbes (que p ro clam ab a, es fam a, se r el h e rm a n o gem elo del
miedo s u m ad re, d u ra n te el em barazo, viva ta n a te rro riz a d a
por la posibilidad de u n a invasin esp a o la, que c u a n d o dio a
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84 For the Lawes of Nature (as Justice, Equity, Modesty, Mercy, and (in summe)
Doing To Others, As Wee Would Be Done To) if themselves, without the terrour
of some Power, to cause them to be observed, are contrary to our naturall Passions, that carry u s to Partiality, Pride, Revenge, and the like. And Covenants,
without the Sword, are but Words, and of no strength to secure a man at all.
Therefore notwithstanding the Lawes of Nature, (which every one hath then
kept, when he has the will to keep them, when he can do it safely) if there be
no Power erected, or not great enough for our security; every man will and
may lawfully rely on his own strength and art, for caution against all other
men. And in all places, where men have lived by small Families, to robbe and
spoyle one another, has been a Trade, and so farre from being reputed against
the Law of Nature, that the greater spoyles they gained, the greater was their
honour; and men observed no other Lawes therein, but the Lawes of Honour;
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that is, to abstain from cruelty, leaving to men their lives, and Instruments of
husbandry. And as small Familyes did then; so now do Cities and Kingdomes
which are but greater Families (for their own security) enlarge their Dominions, upon all pretences of danger, and fear of Invasin, or assistance that may
be given to Invaders, endeavour as much as they can, to subdue, or weaken
their neighbours, by open forc, and secret arts, for want of other Caution,
justly; and are rememdbred for it in after ages with honour. Thomas Hobbes,
The Leviathan, Ed. Cast. Thomas Hobbes, Del ciudadano y Leviatn. Tecnos,
Madrid, 1987.
85 Famosos son los tres sueos de la noche oscura de noviembre de 1619. Baillet,
el primer bigrafo de Descartes, anota: El espanto que lo haba invadido en el
segundo sueo indicaba, segn l, su sindresis, es decir, el remordimiento de
su conciencia con respecto a los pecados que haba cometido hasta entonces en
el curso de su vida. Baillet, La vie de M. Descartes, citado por G. Agamben en In
fancia e historia, Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2001, pp. 35-36. Es recurrente
el tema del magma original aterrorizante del cual se huye (el pecado, la violencia
generalizada, la muerte, la locura). Tambin consulto a R. Watson, Descartes: el
filsofo de la luz, Ediciones B, Mxico, 2003.
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92 Es bien verdad, por otra parte, que la Historia de la locura, como se ha obser
vado tantas veces, no es sino una arqueologa del saber psiquitrico, es decir
una especie de golpe nietzscheano a la soberbia inocencia de un discurso
(el mdico cientfico) que cree haber dado con la verdad objetiva del hombre
y asume su derecho a ejecutarse segn una matriz autoritaria normalidadpatologa. La arqueologa consiste en vincular este saber con el juego siempre
azaroso, innoble y grotesco de las prcticas: para el caso prcticas territoriales
mecnicas, el encierro, el uso de los leprosarios, todos los dispositivos y las
tecnologas para la reduccin del loco a un horrible silencio objetal autista.
De ser as hay poco y nada para decir. Pero el proyecto de Foucault es signifi
cativo sobre todo por incluir, siquiera embrionariamente, la consideracin de
la emergencia del saber mdico como modelo y forma de todos los saberes mo
dernos. Es decir: el proyecto de Foucault es, desde un comienzo, un proyecto
filosfico, y es ah donde el cogito cartesiano funciona como un pivote que
sintomatiza y a su vez autoriza y prepara el golpe de fuerza del poder clsico,
o que por lo menos se hace cmplice de ese poder. A lo largo de este traba
jo, precisamente, he pretendido sealar que la positividad o la cientificidad
del saber mdico moderno debe considerarse como algo heterogneo, y hasta
opuesto, con respecto a la razn del cogito cartesiano una razn, insisto,
poltica y no una fuerza policaca, una razn educativa y no una disciplina,
una razn interpretativa y no un poder mecnico territorial.
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POST-SCRIPTUM:
mquinas
E n el principio, el cam po v isu al del Robocop93 es u n a p a n ta lla
a tra v e s a d a por in terferen cias, d e s a ju s te s crom ticos, c o o rd e n a
d a s y c u a d rc u la s. Un c u rso r o u n a m ira recorre la p a n ta lla , com o
u n an im alito d esesp erad o , realizando a n to ja d iz a m e n te violentas
ap roxim aciones del cu ad ro . E n el ngulo inferior izquierdo titila la
frase zoom mode. E ste d escontrol, especie de to rm e n ta n e u ro n a l
del beb no n o s dice tam b i n que alguien h a y detrs, adentro,
o antes de la com pleja p r te sis ptico-elctrica?, q u in lee e
in te rp re ta in d icad o res y grficos? El a s u n to re s u lta ex tra o y
ligeram ente tu rb a d o r, pero la m etfo ra p o d ra a b so rb e rse en la
econom a de la a n cd o ta. Robocop es rom ntico. E s u n a h isto ria
dolorosa con todos los in g red ien tes logocntricos del em an cip acionism o crtico: n o s c u e n ta las p e n a s de u n a lm a plat n ica, el
d ra m a de u n fa n ta s m a en la m q u in a , el su frim ien to de u n a s u b
jetividad p risio n e ra en u n m u n d o m aterial.
M s ra ro es que el m ism o procedim iento se u se con la m q u i
n a de a sa lto Terminator i 0 1 .94 El filme a veces m u e s tra el m u n d o
a trav s de los ojos de la m q u in a , en u n a im posible posicin d e
su b jetivid a d com o si p u d ira m o s m ira r a trav s de los ojos de
u n a u to , de u n fusil de repeticin o de u n a c e n tra lita telefnica,
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el falso yo
El registro o la descripcin de lo existente que m encionbam os
en la introduccin de este libro, tcnica facsim ilar de la e scritu ra
(la e scritu ra-d ib u jo o escritura-foto), poda co n stitu ir, llegado el
m om ento, no solam ente u n a ciencia (la cientificidad m ism a), sino
tam b in u n arte, u n a literatu ra: la tercera p e rso n a p an p tica de
la novela, la falsa p rim era p e rso n a de los c u a d ern o s de viaje, las
bitcoras, los diarios, los inform es. Gloria y esplendor de la razn
im perial. C ualquier c u ltu ra im perial entiende que la eficacia de
u n a m isin exige no a p a rta rs e de la ontologa especular. El a b a
nico de la e sc ritu ra im perial es variado: b itco ras y c u a d ern o s de
viaje, cro n istas, observadores y m isioneros, ciencia y literatu ra.
U na e sc ritu ra im perial (cualquier escritura) tiene que ver m s con
su ontologa (en ese sentido necesariam en te vago de u n a im pl
cita visin m etafsica del m undo) que con s u s a su n to s, y parece
tra n s p a re n ta r m ejor s u s condiciones de produccin en s u s m odos
y form as que en s u s tem as. El origen d e las especies no es n e c e sa
riam ente u n tem a im perial (aunque lo sea), pero s lo es s u o n to
loga prctica, s u s procedim ientos, s u s h e rra m ie n ta s, s u v o luntad
y s u inters: en qu c u ltu ra sino en u n a m ilitar-im perial podra
h a b e rse plan tead o eso (el viaje del B eagle, g ran observatorio flo
91
98 Este es mi punto de disenso con Edward Said. Ver E. Said, Cultura e Imperia
lismo, Anagrama, Barcelona, 1998.
99 No se puede decir algo parecido de los programas tursticos de la TV? Antes el
conductor era un Virgilio que guiaba a la cmara por el laberinto del mundo,
mostrndonos postales, paisajes, idiomas. Ahora no muestra nada que no sea
el marco para un conductor que se divierte, pone caras de luntica simpata,
se emborracha, hace chistes loqusimos. El camargrafo podra ser un amigo
con una handycam: no hay panormicas, planos generales o planos medios,
rara vez se entiende algo ^n esa exasperante esttica de aficionado, en ese
permanente estado de ansiedad confusional de la cmara, lleno de saltos,
desenfoques, jadeos.
92
E ste yo no a p arece p a ra problem atlzar o cuestionar mu eMcritu ra , la que lo so stien e y es sostenida por l este es el au ri
to del yo poltico, de la sub jetiv id ad cartesiana. Es un lalMO yo,
tonto, sim ple e histrico, que irru m p e en forma operstica para
darle a la e s c ritu ra im p erso n al im perial algo asi como un alm a y
o c u lta rla bajo u n a m odalidad su b jetiv a exhibicionista que parece
h a c erla inofensiva o, por lo m enos, am igable. El viajero (Darwin,
C onrad, S agan, Je a n -L u c Picard) sigue s u a v e n tu ra , an o tan d o ,
objetalizando, m idiendo y clasificando lo que ve pero los ru i
dos y los quejidos, los gritos h istrico s o los su sp iro s n ew age de
s u e x te n u a n te in te rio rid a d n o s d istra e n de s u tecnologa militar.
Parece el regreso de la stultifera navs. T erm ina u n o por e x tra a r
Dios m e p e rd o n e esos tiem pos en que no h a b a nad ie ah:
slo u n a m q u in a im perial, p u r a eficacia n e u tr a y m u d a. E ste yo,
es claro, no es el a n ta g o n is ta del registro m ilitar y s u m o straci n
fotogrfica sin yo: am b o s e s t n h ech o s de la m ism a lgica, y el
prim ero se m e a n to ja m s bien com o la correccin o la e n m ie n d a
del segundo. E s u n g a ra b a to de n a tu ra le z a a n e cd tic a o re t ri
ca con u n objetivo in g en u a m en te rep arato rio . S n to m a de u n a
especie de crisis vergonzosa de la m q u in a im perial, h a b la de la
adaptacin de la p r c tic a m ilitar a c ie rta s condiciones c u ltu ra le s
posm odernas de correccin poltica, dem ocracia c u lp o sa o d i
plom acia. D isim ula la v e rd a d e ra operacin de te rc e ra p erso n a:
la a v a sa lla n te y violenta p r c tic a geopoltica de viajar, conocer,
fotografiar, m o strar.
Si la te rc e ra p e rso n a y la n e u tra lid a d de la e s c ritu ra clsica se
v in cu la b a con la c o n q u ista im perial m ilitar de la n a tu ra le z a la
m q u in a cognitiva com o a p a ra to sin rasg o s in dividuales e s ta
p rim e ra p e rso n a que a h o ra irru m p e y e sta lla es u n yo pico: el
del solitario ho m b re de g u e rra , el del pionero. H abla m en o s de
u n a c o n q u ista que de u n tour d e fo rc con la n a tu ra le z a . H abla
del desafo, de la fascinacin y el respeto, del am o r y del goce de
la n a tu ra le z a . E s u n m ejor vehculo p a ra los te m a s new age de la
ecologa, el m a n it y el e sp ritu de la m o n ta a , del ro, del viento!
de los an im ales, del m u n d o . Pero en definitiva no h a y g ra n d e s d i
ferencias e n tre u n o y otro: la m q u in a cognitiva que co n q u ista , la
exaltacin de u n yo que goza. D an C ru ic k sh a n k (el p ro ta g o n ista
del d o c u m e n tal de la BBC A round the world in 8 0 treasures) a p a
rece com o el no m b re propio que d e n o ta u n a psicologa heroica,
93
la cmara ansiosa
NYPDy e n tre o tra s co sas, es u n a serie de televisin de S te p h en
Bochco em itid a e n tre 1997 y 2003. C ontinu a Hill Street B lues,
del m ism o creador, de la d c ad a an terio r. E n NYPD se re s p ira u n
adre de am ateurizacln, por as decirlo, de las tc n ica s de film acin
y rodaje. Las e sc e n a s em piezan, literalm en te, fu era de cu a d ro . O
m ejor: el enfoque y el c u a d ro vacilan, se irresuelven. Se ru e d a
u n a e sc e n a en u n a seccional de polica, pongam os por caso. Hay
m u ch o s p e rso n a jes nerviosos: v an de u n lado a otro, fu m an , h a
b lan sim u lt n e a m e n te , se in te rru m p e n . Sola en el m edio, u n a
c m a ra p arece q u e re r reg istrarlo todo. A penas logra m a n te n e r
u n a a n s io s a exploracin de p lan o s, o u n fatigoso seguim iento de
los h a b la n te s que va a re s u lta r, en rigor, intil. C u a n d o logra fijar
u n p lan o estab le del que tiene la p a la b ra , ste a c a b a de ser in te
rru m p id o por otro p erso n aje, en el otro extrem o de la hab itaci n :
eso d isp a ra u n nuevo paneo, u n a n u e v a a n sie d a d exploratoria,
u n nuevo enloquecim iento. C asi to d a la conversacin te rm in a as
por re g istra rse en oT, en c u a d ro s que m u e s tra n el ro stro e q u i
vocado, o que q u e d a n a m itad de cam ino, o que d u d a n y no s a
b e n qu direccin tom ar, su p e ra d o s por u n a m b ie n te excesivo,
in ce sa n te , lleno de estm ulos. Y a s casi siem pre. Todo a p u n ta a
u n a abolicin de la edicin. C ortar, e n sam b lar, u s a r la m oviola,
m a n e ja r m s de u n a c m a ra , n a rr a r u n a se cu e n c ia co n versacio
n al con las tc n ica s re a lis ta s y re p o sa d a s del p lan o -c o n tra p la n o .
U na figura de n fasis es inevitable. Pienso: la m ira d a (la cm ara)
e s t c o n ta g iad a por la escen a. O: la e sc e n a es a n s io s a p o rq u e la
m ira d a lo es.
E s la m ism a c m a ra la que quiere d ejar de e s ta r del otro lado
de la escen a, dejar de se r el lm ite del m u n d o y tam b i n s u c rite
rio de organizacin, paira p a s a r a se r u n -o b jeto -m s, p u e sto a h ,
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96
101 Asumo que realidad es, antes que nada, un concepto: antagonista de sueo,
juego, mito, apariencia, ilusin, para formar pares necesarios a ciertas formas
de organizacin poltica del psiquismo.
102 Realismo es el simulacro, la exacerbacin o la intensificacin del Juego. Reali
dad es la posibilidad neurtica de salir del juego. Manejo esta distincin en El
miedo es el mensaje, Amuleto, Montevideo, 2008.
103 The Blair Witch Project, Daniel Myrick, Eduardo Snchez, Estados Unidos,
1999.
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104 Este es el tema del bello ensayo de Barthes La Chambre claire, Cahiers du
cinma, Gallimard-Seuil, Pars, 1980.
Hay, en todo caso, algo sin alguien; es decir, algo que no desaparece, que no
se borra.
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cena, que algo irru m p a e im pacte. Algo que ro m p a ese plano, que
lo ra sg u e y lo atraviese, e in a u g u re as u n a especie de tra n s re a li
d ad. A nam orfosis y trom pe Voeil so n los p rocedim ientos p lstico s
pero tam b i n h a y dispositivos escnicos m s co ntem porneos:
perfo rm a n ces, p u e s ta s , actings. El plano, lo frontal, lo cenital, lo
n orm al, es ta n ilusorio com o c u a lq u ier form a de oblicuidad. C on
tra el Uno, c o n tra el ojo ap roblem tico del m ilitar, ese grado cero
de la m ira d a que es el grado infinito del poder, el barro co p re s ta
s u s e g u n d a m ira d a en el tru c o o en el efecto del d eseen tram ien to .
Y a s d e s a ta infinitos seg u n d o s p u n to s.
Lo que viene a q u e b ra r D e scartes con s u p u n to d e A rqum edes
no es ni la m u ltiplicidad del barro co ni el desp o tism o del m ilitar.
E s, p rec isam e n te , la lgica o scilan te com pulsiva que co n ecta lo
Uno y lo m ltiple, el poder desptico y la fiesta polim orfa. El p ro
b lem a no co n siste en disolver la m ira d a n ic a de lo territo rial en
la m u ltip licid ad ju g u e to n a de las p e q u e a s m ira d as, sino en c riti
c a r la lgica que liga lo U no y lo m ltiple. Lo U niversal c a rtesia n o
no es tal o c u a l p u n to de v ista p a rtic u la r, sino cu a lq u ier p u n to a
condicin de pro b lem atizarse, de salirse de s m ism o, de d u d a r,
de d e sd o b la rse (y e s ta pro p ied ad se liga, inevitablem ente, a un
p u n to d e vista particular).106 El p u n to de A rqum edes (el Tercero,
lo U niversal-dom inante) cum ple u n tra b a jo doble: por u n lado se
s e p a ra de la g ran m ira d a n o rm a l-territo ria l del m ilitar y por otro
re n e (cogitare) la m ultiplicidad, la d isp e rsi n y la m icroterritorialid ad de todos los se g u n d o s p u n to s b a rro c o s o de los objetos
p arciales, al s itu a r en n in g u n a p a rte ese p u n to altern ativ o que el
106 Kant lo dice as: [...] debe parecer extrao, al comienzo, que la condicin bajo
la cual yo pienso en general y que es por lo tanto slo una constitucin de mi
sujeto, haya de ser valedera al mismo tiempo para todo lo que piensa y que
podamos preciarnos de fundar sobre una proposicin, que parece emprica, un
juicio apodctico y universal, a saber: que todo lo que piensa est constituido
como lo manifiesta en m la expresin de la conciencia de m mismo. La causa
de esto est en que debemos necesariamente atribuir a las cosas, a priori, todas
las propiedades que constituyen las condiciones bajo las cuales las pensamos.
Ahora bien, de un ser pensante no puedo tener la menor representacin por
medio de la experiencia externa y s slo por medio de la conciencia de m mis
mo. As pues, semejantes objetos no son ms que el traslado de esa mi concien
cia a otras cosas, las cuales slo as son representadas como seres pensantes.
La proposicin: yo pienso es tomada empero aqu solo problemticamente;
no en cuanto pueda contener una percepcin de una existencia (el cogito, ergo
sum , de Descartes) sino segn su mera posibilidad, para ver qu propiedades
pueden fluir de esa tan simple proposicin en el sujeto de la misma (existan o
no). I. Kant, Crtica de la Razn Pura, Losada, Buenos Aires, 1976.
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Cosas profanas
Los lmites polticos de los objetos
El capital ismo moderno ligadoa las formas de ideolosa burguesa
parece haber terminado hace tiempo. En su lugar, el capitalismo me
ditico de circulacin e intercambio instaur un dispositivo mucho
ms elemental y brutal: el fetichismo de la mercanca y la adiccin.
Va nada parece funcionar por ideologa ni por sentido ni por trans
ferencia, sino por el fetichismo como fascinacin de la cosa: la cosa
desinvestida, sin metfora y sin aura, la cosa profana.
Eso exige un cambio al viejo juego intelectual del anlisis y la cr
tica. El trabajo intelectual-poltico parece pasar hoy ms por el tema
de las cosas (fascinacin) que por el del lenguaje (alienacin). Ya
no andamos entre cosas que son verdaderas por estar organizadas
por la razn, o falsas o ilusorias porque se apoyan en el mito o en
la ideologa, andamos simplemente entre cosas reales, sin razn ni
mito ni sentido. Nuestro asunto, hoy, es lo que existe meramente.
coautora
con
Daniel
Gil
(Ediciones
Trilce,