mtodo paranoico crtico

Dentro de sus cuadros se muestra claramente la realidad que viva, una realidad dividida
entre lo vivo y lo muerto, lo real y lo fantasmagrico. Aqu es donde se puede pensar, desde
el punto de vista de Kemberg, que era fronterizo, pero que gracias a la pintura fue que
nunca se quebr. Entre otras caractersticas encontramos la presencia de relaciones
objetales estables como se puede observar en su relacin con Gala que dur ms de medio
siglo y con personas como Luis Buuel que hasta sus ltimos das se sigui comunicando,
sin embargo su super yo era sdico y punitivo ya que l nunca lleg a tener una genitalidad
adulta pues los preceptos de su padre acerca del sexo influyeron para que l no lograra
alcanzar esta genitalidad y cada vez que lo intentaba recordaba el libro sobre el piano que
hablaba sobre las enfermedades venreas y sobre lo sucio e inmoral que eran las prostitutas,
provocando en Dal pensar en las mujeres como sucias y que no merecan el pene de l, esta
caracterstica se muestra en sus cuadros llenos de insectos alrededor de smbolos flicos.
Desde el punto de vista pulsional sus impulsos genitales eran vivenciados a un nivel infantil
y es por ello que Dal abusaba del voyeurismo y de la masturbacin, actos que son un tipo
de perversin pasiva, en su cuadro el Gran Masturbador. Dentro de los fronterizos de
nivel superior se incluyen caracteres histricos que se mostraban en Dal cada vez que haca
un berrinche con tal de hacer lo que se le daba la gana, por otro lado el carcter obsesivo compulsivo que se sabe que est situado dentro del desarrollo evolutivo en la etapa anal,
Dal mostraba tanto inters en los glteos (generadores de heces fecales), en desechos
(heces fecales, mocos, etc. ) un ejemplo de estas caractersticas es el cuadro titulado Joven
virgen autosodomisada y un Juego lugubre donde se muestran los glteos de la mujer en
el primer cuadro y dentro del segundo heces embarradas dentro del cuadro en el ano de uno
de los personajes, otra caracterstica son los ritos para poder pintar. Al leer la obra de Freud,
qued muy claro para l que tena estas caractersticas y le pareci muy grato saber que
tendra dinero como caracterstica del carcter obsesivo compulsivo.
Tal vez se puede decir que Dal utilizaba mecanismos de defensa primitivos como la
negacin al no admitir la muerte de su hermano y no admitirse a l mismo fuera de la
relacin con el hermano, la escisin que utilizaba dentro de sus cuadros al crear dos tipos
de planos donde uno esta lleno de vida y otro esta podrido, muerto. Casi toda su obra esta
llena de figuras fragmentadas tanto sus seres queridos como los no queridos. Dichos
mecanismos son usados al parecer dentro de su obra pero dentro de sus relaciones se ven
disminuidos ya que los ha logrado elaborar a travs de sus obras y es por eso que es de los
artistas ms fructferos del ltimo siglo.
La idea era pensar cada objeto de la realidad desde un lugar diferente
descomponindolo y recomponindolo desde una mirada diferente, la del
pintor o la del escritor. Realmente si hiciramos un paralelismo, podramos

decir que cada obra pictrica o escrita, responda a una verdadera catarsis de
la fantasmtica de su autor. As cada obra se singulariza y se convierte en
nica en tanto es realidad psquica pura, una verdadera produccin del
inconsciente personal
. Esa misma tcnica era la que el surrealismo propona al pintor, mirar la tela
en blanco y dejar que estalle la imaginacin
La tcnica pictrica de Dal se caracteriza por un dibujo meticuloso, casi de una
minuciosidad casi fotogrfica en el tratamiento de cada detalle del cuadro, el
colorido en general ligado a los colores calidos es muy brillante y luminoso. En
ocasiones lo percibimos como un estallido de colores.

Animacin de lo inanimado

Metamorfosis

Aislamiento de fragmentos anatmicos

Mquinas fantsticas

Elementos incongruentes

Perspectivas vacas

Evocacin del caos

El sexo y lo ertico se trata de modo lbrico

Autmatas

Relaciones entre desnudos y maquinaria

Sus obras estn pobladas de objetos extraos tratados con gran precisin
tcnica que les confiere un efecto irreal de ensoacin

Simbolismo
Dal describi un extenso y personal universo simblico a lo largo de su obra. Los relojes
blandos, que haban aparecido en 1931, fueron interpretados como una referencia a la
teora de la relatividad de Albert Einstein,30 y fueron supuestamente creados tras la
observacin de unos pedazos de camembert expuestos al sol un caluroso da de agosto,60
Adems de que siempre marcan las seis , la hora del surrealismo. Otro de sus smbolos
recurrentes es el elefante, que apareci por vez primera en el Sueo causado por el vuelo de

una avispa sobre una granada un segundo antes de despertar (1944). Los elefantes
dalinianos, inspirados por el obelisco de Roma de Gian Lorenzo Bernini, suelen aparecer
con patas largas, casi invisibles de deseo,61 y portando obeliscos en sus lomos.
Conjuntadas con esas delicadas extremidades, los obeliscos en los que algunos han
querido ver un smbolo flico crean un sentido de fantasmal irrealidad. El elefante es
una distorsin en el espacio, explic Dal en Dal y el Surrealismo, de Dawn Ades, con
sus aguzadas patas contrastando la idea de ingravidez, definida sin la menor preocupacin
esttica, estoy creando algo que me inspira una profunda emocin y con la que intento
pintar honestamente.
Otro de sus smbolos recurrentes es el huevo. Enlaza con los conceptos de vida prenatal
intrauterina, y a veces se refiere a un smbolo de la esperanza y el amor;62 y as es como se
interpreta en su Metamorfosis de Narciso. Tambin recurri a imgenes de fauna a lo largo
de toda su obra: hormigas como smbolo de muerte, corrupcin, y un intenso deseo sexual;
el caracol como cabeza humana (haba visto un caracol sobre una bicicleta en el jardn de
Sigmund Freud cuando fue a visitarle); y las langostas como un smbolo de decadencia y
terror.62
Una caracterstica principal de la obra de Dal es la minuciosidad en el detalle de sus
formas, las cuales se pueden considerar como simblicas. Estas se muestran de una manera
inconsciente la realidad misma del artista, siempre mostrando opuestos que se
complementan, a esto se le llam mtodo paranoico critico. Los ejemplos ms claros de
esto son la vida y la muerte, lo real y lo imaginario, dando primaca a lo mental sobre lo
fsico, incluso se puede llegar a observar una relacin entre lo esttico y el movimiento. Lo
que hace con los objetos que representa es una destruccin del mismo como un intento de
probar que tal objeto existe en la realidad, 89 que aunque se centra en lo inconsciente, da una
alternativa hiper real que confunde a la mente.
Su obra tambin est directamente relacionada con los principios del Psicoanlisis de
Sigmund Freud. En primer lugar se hace evidente los mecanismos de defensa, siendo el
ms comn la paranoia como una proyeccin de los miedos atribuidos a alguien externo al
individuo. 90 Tambin, la sexualidad juega un papel importante en la obra de Dal y en el
psicoanlisis, la cual, en la teora del desarrollo psicosexual se cree que desde el vientre
materno se desarrollan fijaciones y traumas que estarn ligados con el comportamiento,
pero estos se suprimen en el inconsciente.91
Una de las aportaciones ms importantes de Dal, dentro del crculo surrealista,
fue la creacin del Mtodo paranoico-crtico: bsqueda de opuestos que se
complementan de manera espontnea e irracional. Freud defini el concepto
de Inconsciente y Bretn tradujo la concepcin en un mtodo artstico-literario.

El mtodo paranoico-crtico es una propuesta elaborada por el pintor surrealista Salvador

Dal (1904-1989). El aspecto que Dal encontraba interesante en la paranoia era la habilidad
que transmite esta al cerebro para percibir enlaces entre objetos que racional o

aparentemente no se hallan conectados. Dal describa el mtodo paranoico-crtico como un

mtodo espontneo de conocimiento irracional basado en la objetividad crtica y
sistemtica de las asociaciones e interpretaciones de fenmenos delirantes.
Este mtodo era empleado en la creacin de obras de arte, para lo cual el artista trataba de
recrear a travs de la obra aquellos procesos activos de la mente que suscitan imgenes de
objetos que no existen en realidad, por ejemplo, al superponerse una imagen en primer
plano con otra en un plano ms alejado. Un ejemplo de esto en la obra final puede ser una
imagen doble o mltiple cuya ambigedad da lugar a diversas interpretaciones (vanse
ejemplos en Enlaces externos).
El poeta surrealista Andr Bretn (1896-1966) aplaudi la tcnica, afirmando que la misma
constitua un instrumento de primera importancia y que se haba mostrado
perfectamente aplicable lo mismo a la pintura que a la poesa, el cine, la elaboracin de
objetos surrealistas, la moda, la escultura, la historia del arte, e incluso, de ser necesario, a
cualquier tipo de exgesis.
Dal trat de captar objetos y situaciones a travs de una visin desprejuiciada, que
presentar sus obras algo extraas. Para disfrutarlas debe suspenderse momentneamente el
juicio.
Sus pinturas muestran imgenes creadas a impulso de una fuerte influencia psquica, de
arrebato soador. Difciles de comprender en su mayora, son interpretadas al analizar su
vida, la poca en las que las realiz y los ttulos de las mismas, que sirven como un
pequeo anclaje a la realidad.
Su ilimitada imaginacin le da la posibilidad de concebir figuras imposibles,
descabezadas y convulsas, para despus componerlas a su antojo. Sus cuadros
suelen estar caracterizados por ser coloridos y divertidos, a la vez que limpios
y ordenados.
Automatismo
n cuanto a las tcnicas, usan el automatismo (que consiste en dibujar o escribir
sin lgica, moviendo la mano incontroladamente), la desorientacin reflexiva
(por la que asocian objetos extraos, surgidos del subconsciente, en espacios
lgicos y realistas, queriendo hacer buena la frase de Lautreamont Bello es el
encuentro fortuito sobre una mesa de operaciones, de una mquina de coser y
de un paraguas), el frotagge o dibujo obtenido mediante frotamiento, y otras
tcnicas dads como el fotomontaje, el objeto encontrado,etc. Dentro del
Surrealismo hay dos modalidades: la objetiva o figurativa, que utiliza una
tcnica casi fotogrfica para imitar la realidad, y a la cual pertenecen Dal,

La tcnica de Dal es precisa. El dibujo es acadmico, de lneas puras.

Los objetos se pintan con detalle, aunque no son reales, como si de
un realismo casi fotogrfico se tratara. El artista utiliza un color
brillante y luminoso en el que contrastan con fuerza los tonos clidos
con los fros. La luz desempea un poderoso papel y contribuye a
configurar una atmsfera onrica y delirante.
La nueva ciencia propone un mundo donde no existe el determinismo, donde
las partculas pueden encontrarse en dos lugares al mismo tiempo, donde la
identidad de los objetos se crea con el mismo acto de la observacin. Son
conceptos difciles de entender pero abiertos a la imaginacin. Son unas ideas
tan estimulantes que se convertirn en un tema recurrente en el laboratorio de
creacin surrealista y, por lo tanto, de sus creaciones experimentales[5]. Segn
Gavin Parkinson: "Dal estaba fascinado por la teora de la relatividad porque
ofreca la idea que la realidad no poda reducirse a un nico flujo"
la aplicacin suprema del mtodo paranoico-crtico nos ofrece objetos que se
convierten en otros objetos, o imgenes que, observadas de nuevo, se
convierten en otra imagen.

Qu es el mtodo paranoico-crtico:

Dal vivi mucho tiempo en Cadaqus, en donde los pescadores bautizaban a las rocas del
cabo de Creus. Acantilados con forma de camello o yunque que despus de que sus
barcas avanzaran unos metros en la mar tornaban en gallos o guilas.
Esas dobles imgenes son la base del mtodo paranoico-crtico que desarroll el pintor
cataln y que choca frontalmente con la otra tendencia del surrealismo, el automatismo.
Esta ltima consiste en reflejar imgenes reales y mezclarlas con lo irracional del
inconsciente pero sin ejercer ningn control del proceso de creacin. Mezclar la realidad
con imgenes no pensadas.
El mtodo paranoico crtico, en cambio, parte de imgenes reales, desde una mancha a un
objeto, sobre las que se proyecta su subconsciente de forma crtica y consciente. Es decir,
consiste en dejar aflorar las fobias, obsesiones o influencias del artistaen el lienzo de
forma que surjan composiciones caticas, delirantes y enigmticas.
De esta forma, se produce un conflicto entre cmo es la realidad y cmo quiere el
paranoico que sea. Y es as cmo a travs de esas imgenes dobles cada espectador ver
unas u otras realidades en un cuadro de Dal, dado que cada uno de nosotros

interpretamos desde nuestros subconsciente. Lo que vemos en las cosas no est en las
cosas, sino en el fondo de nuestra alma, explicaba el pintor.
Dal cre este mtodo despus de leer La interpretacin de los sueos, de Sigmund Freud.
Tal y como l mismo reconoci este fue uno de los mayores descubrimientos de su vida y
desde entonces adquiri el vicio de auto interpretar todo lo que se le suceda, por ms
casual que pareciese a primera vista.
Sin embargo, El Divino, como le gustaba ser llamado por sus aclitos, se vea incapaz
de explicar en qu consista el mtodo. No s en qu consiste, pero es evidente que es de
una eficacia tan grande que con l se puede ganar muchsimo dinero porque me estoy
volviendo ligeramente multimillonario, declar Dal en una entrevista en TVE en la
dcada de los 70.
Analisis diferentes de la Red
1. http://tutoriauniacc.blogspot.com/2009/08/analisis-de-la-pintura-lapersistencia.html?zx=e4e6e8e9aee67f1b
La persistencia de la memoria es un famoso cuadro del pintor espaol Salvador
Dal pintado en 1931. Esta realizado mediante la tcnica de leo sobre lienzo, es
de estilo surrealista y sus medidas son 24 x 33 cm. Actualmente se conserva en el
MoMA (Museo de Arte Moderno) de Nueva York.
Contexto
En esta poca Dal absorba las influencias de muchos estilos artsticos, desde el
academicismo clsico a las vanguardias ms rompedoras.
En 1929 conoci a su musa y futura esposa Gala, once aos mayor que l. El
verano siguiente, Dal y Gala alquilaron la pequea cabaa de un pescador en
una baha cerca de Port Lligat. Gala y Dal se casaron en 1934 en una ceremonia
civil.
En 1931, Dal pinto esta obra que voy a analizar, obra en la que segn algunas
teoras ilustr su rechazo del tiempo como una entidad rgida o determinista. Los
insectos por otra parte como una entidad destructora natural, los relojes de
bolsillo son devorados por estos insectos.
Anlisis denotativo
En el cuadro vemos la baha de Port Lligat al amanecer. El paisaje es simple, el
mar, que se confunde casi con el cielo cubierto de vaporosas nubes blancas y una
pequea formacin de rocas a la derecha. Hay cuatro relojes; un reloj de bolsillo
y tres relojes derretidos o blandos y deformados. Uno de los relojes cuelga en
equilibrio de la nica rama de un rbol muerto que esta encima de una superficie
caf rectangular. Ms abajo en el centro del cuadro vemos una cara con una
enorme nariz y una larga lengua que sale de ella, esta cara reposa dormida en la

arena, ya que vemos que tiene el ojo cerrado con unas enormes pestaas, su
cuello se pierde en la oscuridad. Esta cara es muy parecida a una roca del cabo
de Creus (forma de roca usada en varias de sus obras), encima de esta cara se
acopla otro reloj blando. A la izquierda del cuadro esta sta especie de
plataforma rectangular, en donde se encuentra el tercer reloj blando a punto de
deslizarse por el muro. Sobre este reloj hay una mosca y sobre el reloj de bolsillo
situado sobre la superficie caf, hay una multitud de hormigas.
El color es rico y variado. Predominan los tonos frios (azules, grises, blancos),
que contrastan con los clidos (ocres, marrones y amarillos).
En la composicin domina la lnea horizontal del mar al fondo, que divide el
cuadro en dos mitades desiguales pero armoniosas. Se complementa con la
horizontal de la rama del rbol, que equilibra la composicin. Existe la
perspectiva en la plataforma caf, pero en el espacio es extrao.
Anlisis connotativo
Esta pintura surrealista representa un paisaje onrico de Dal. Su temtica es la
de los sueos, llegar al subconsciente, a su realidad interior.
Analizando la pintura estamos dentro de un sueo en donde el paisaje es una
playa de Port Lligat. Cuenta Dal que una noche tom un queso cambembert tan
maduro que se deshaca en la boca, y que con esa imagen se fue a la cama. All
lo atrap el insomnio, y comenz a reflexionar acerca de la consistencia de las
cosas. Yo creo que Dal al aadir estos relojes blandos quera liberar al tiempo de
su cuadricula circular, albergando un tiempo que se deshace, juguetn, derretido
y suave como el queso.
El tiempo se deshace sobre la rama muerta de un rbol, sobre una cabeza
disparatada que duerme, sobre una mesa que va hacia al punto de fuga. Cada
reloj marca una hora distinta, como si cada objeto en el que se encuentran
mantuviera una postura distinta acerca de la hora exacta. Esto me lleva a pensar
de que si el tiempo girara hacia el otro lado, no habra que preocuparse de llega
a tiempo, sino por haberlo hecho demasiado pronto.
Hay otro reloj en la superficie cuadrada, un reloj de bolsillo, cerrado y lleno de
hormigas, un reloj en el cual la hora no importa (porque esta cerrado), importa
que sea de mano, un reloj que se esta perdiendo en el tiempo. Yo e ledo mucho
sobre Dal, y se que sus obras son casi puros smbolos, en esta obra el smbolo de
los relojes blandos hacen referencia a la teora de la relatividad de Einstein,
tambin en esta obra estn las hormigas presentes que son smbolo de la muerte,
putrefaccin y un intenso deseo sexual, esta multitud de hormigas estn encima
del reloj de mano (este tipo de reloj se lleva cerca de los genitales) y adems
que este reloj esta desapareciendo, ya muy poca gente usa este tipo de reloj,
por eso yo creo que Dal aadi las hormigas encima del reloj de bolsillo.
El ttulo del cuadro lo dice todo, no alude al propio tiempo, en el fondo al que de
verdad nos importa a cada uno: el de la memoria. Un tiempo sensible, que por lo
tanto, esta muy desgastado y emocionado.

2. http://www.educared.net/universidad/asp_problemas/problemasvisualizar.as
p?idAsignatura=9&idProblema=338
leo
sobre
lienzo.
1931.
Dimensiones:
24
x
33
cms.
Museo
de
Arte
Moderno
de
Nueva
York.
Estamos delante de un paisaje onrico. Parece una playa al anochecer. En primer trmino y en
posicin central, destaca una extraa figura:una cabeza blanda con una enorme nariz, de larga y
carnosa lengua que sale de ella, pero carece de boca. Su raro cuello se pierde en la oscuridad.
Reposa dormida sobre la arena, ya que vemos cerrado su ojo, con unas enormes pestaas. Puede
muy
bien
ser
un
autorretrato
estilizado
del
pintor.
Tiene encima un blando reloj de bolsillo. A la izquierda, sobre lo que parece una mesa de madera
rectangular, aunque incompleta, encontramos otros dos relojes: uno ms pequeo, cerrado, sobre
el que se apelotona una multitud de hormigas; el otro, enorme, blando y alabeado- con una mosca
encima y marcando casi las siete horas- ,se escurre por el borde de la mesa. De sta nace un rbol
roto, con una sola rama sin hojas sobre la que hay un tercer reloj blando. Al fondo, iluminada
fuertemente, vemos una cala recortada por acantilados rocosos. Una piedra redondeada proyecta
su sombra sobre la arena de la playa, que est desierta. El mar se confunde casi con el cielo
cubierto de vaporosas nubes blancas.
Anlisis formal:
El dibujo tiene una enorme importancia en el cuadro. Es de lneas puras, muy acadmico y
relamido. Los objetos estn representados con exactitud y detallismo, pero sus dimensiones no son
reales
y
estn
deformados.
La luz juega un gran papel. El cuadro est dividido en dos partes no simtricas: una tenebrista, en
primer trmino, con un foco de luz a la derecha que ilumina suavemente los objetos, que proyectan
sus sombras y se recortan en el espacio; y la otra, fuertemente iluminada, al fondo, con una luz
muy
blanca,
irreal.
El color es rico y variado. Predominan los tonos frios (azules, grises, blancos), que contrastan con
los
clidos
(ocres,
marrones
y
amarillos).
La composicin est muy estudiada. Domina la lnea horizontal del mar al fondo, remarcada por
la luz, que divide el cuadro en dos mitades desiguales pero armoniosas. Se complementa con la
horizontal de la rama seca del rbol, que con su tronco marca a la izquierda una vertical que
equilibra la composicin. Como elementos dinmicos, el pintor utiliza las lneas diagonales (mesa,
cabeza) y las curvas (relojes, cabeza). El color contribuye a lograr estos efectos, ya que los tonos
clidos nos acercan las formas, mientras que los frios las alejan. La perspectiva tradicional existe,
pero el espacio parece extrao. El punto de vista del espectador es alto, aunque no en todos los
objetos.

Estilo:
Es una obra perteneciente al Surrealismo, movimiento de vanguardia artstica creado en 1924
tras el Manifiesto de Andr Breton, guia espiritual y dictador del mismo. Inicialmente literario,
afecta a todas las artes y termina siendo una actitud vital, un estilo de vida que intenta
transformar la sociedad burguesa. El Surrealismo es heredero del movimiento Dad en el uso
constante de la provocacin (pater le bourgeois) y los materiales de desecho, as como en su
deseo de liberar la imaginacin del cors de la razn. Inspirndose en Freud, los surrealistas
crean que la nica forma de hacerlo era tener acceso al subconsciente. Su temtica es la de los
sueos. El arte ser para ellos un mtodo de conocimiento de la realidad interior, no visible. En
cuanto a las tcnicas, usan el automatismo (que consiste en dibujar o escribir sin lgica,
moviendo la mano incontroladamente), la desorientacin reflexiva (por la que asocian objetos
extraos, surgidos del subconsciente, en espacios lgicos y realistas, queriendo hacer buena la
frase de Lautreamont Bello es el encuentro fortuito sobre una mesa de operaciones, de una

mquina de coser y de un paraguas), el frotagge o dibujo obtenido mediante frotamiento, y otras

tcnicas dads como el fotomontaje, el objeto encontrado,etc. Dentro del Surrealismo hay dos
modalidades: la objetiva o figurativa, que utiliza una tcnica casi fotogrfica para imitar la
realidad, y a la cual pertenecen Dal, Magritte, Ernst,Delvaux.. y la antiobjetiva o de formas
ms o menos abstractizantes, de un lenguaje casi potico. En ella incluimos a Mir, Tanguy,
Matta...
3.
http://arte.observatorio.info/2008/10/la-persistencia-de-la-memoria-salvador-dali-1931

1. ozcaba dijo:
3 de Octubre de 2008 a las 7:05 pm

Hola Pajaraplata,
como veo que no llegan direcciones, y yo tampoco tengo ms que las que tu
misma puedas encontrar en el buscador, te envo un par de frases de un libro que
tengo de Dal:
El hecho de que yo mismo, en el momento de pintar, no comprenda la
significacin de mis cuadros no quiere decir que no la tengan: por el contrario, su
significado es es tan profundo, complejo, coherente, involuntario que escapa al
simple anlisis de la intuicin lgica
(La conquista de lo irracional, Pars 1935)
En Connecticut, diciembre 1934: la nica diferencia entre un loco y yo, es que yo
no estoy loco
Yo creo que Dal se explica a si mismo muy bien en sus escritos, aunque lo hace
a su daliniana manera.
Para entender a sus fantasmas, como les llaman, hay que conocer su biografa
y leer un poco sus escritos. Sobre todo La Conquista de lo Irracional y el Mtodo
Paranico-Crtico (la verdad es que yo slo he leido extractos y textos sueltos).
Todo mezclado con sus obsesiones y tremendos traumas familiares, su
dmiracin hacia Herodoto y Freud, los recuerdos geolgicos de su infancia y
su innegable capacidad para VER dentro de la realidad, ms alla de lo externo y
lo evidente: barrunt el advenimiento de la sociedad de consumo y de la guerra
civil, el declive de las ideologas algo en el Angelus de Millet.
Por lo que he leido, en sus obras las hormigas campean por lo corrompido o
muerto (el reloj cerrado), el nio Dal vestido de marinero es un espejismo de su

infancia (hay una foto muy reproducida), las moscas son la celeridad y lo
instantaneo (tambin lo efmero), el saltamontes le causaba pavor en su infancia
(a menudo lo pinta firmemente amarrado a su rostro dormido, como impidindole
abrir la boca y los ojos) es el miedo irracional, el len freudiano del deso
reprimido (dicen que fue virgen hasta muy entrada la juventud), el fantasma del
hermano muerto (a los 23 meses de vida) casi al tiempo en que l fue concebido
y del que hered el nombre (slo el primer nombre: Salvador), los tlefnos que
esperan un mensaje de paz en tiempos de guerra, los rboles mutilados pero
vivos y los cuerpos que se estrangulan y devoran mutuamente mientras se
abrazan, son su visin de las guerras fraticidas (l vivi dos guerras mundiales y
una civil); los slidos acantilados de los recuerdos de infancia (Cadaqus, Por
Lligat, Figueres) todo un universo
Recuerdo una frase de una pelcula de Herzog: dentro de cada persona hay un