Prof.

Miguel Bellusci
Ctedra de Composicin
Univ. Nac. de Cuyo 2007

9. Luigi Nono
Ricorda cosa ti hanno fatto ad Auschwitz
(1965)
La msica de Luigi Nono (1924-1990) es portadora, en todas sus manifestaciones, de un mensaje
humanista, siendo el llamado compromiso poltico, siempre asociado con la obra de este compositor,
un aspecto importantsimo sobretodo en la etapa media de su trabajo, es decir en las dcadas del 60 y
del 70. Esta etapa coincide con el comienzo de su trabajo intensivo con medios electroacsticos, en
una primera etapa grabados y en los ltimos aos de su vida con electrnica en vivo (live-electronic),
durante su labor en el estudio de la SWF (Sdwestfunk, Radio del Sudoeste alemn) de la ciudad de
Freiburg, el cual fue prcticamente creado para l.
El tema de Ricorda cosa ti hanno fatto ad Auschwitz (Recuerda lo que te han hecho en
Auschwitz) es obviamente una toma de posicin del compositor frente al horror del campo de
concentracin ms famoso de la 2da. guerra mundial. Nono trabaja aqu de manera abstracta,
utilizando voces (no con un texto, sino en la forma, mucho ms expresiva, de gritos desgarradores) y
sonidos electrnicos que, por sus caractersticas acsticas, aluden a lo material, a lo tangible de
semejante lugar: aparatos, portones que se abren o cierran, el ruido del fuego, de cadenas, etc.
No se trata sin embargo, de ningn modo de una descripcin de tipo naturalista, sino que solamente
se alude a las sensaciones producidas por el lugar y los hechos all sucedidos. Nono no nos narra una
historia sobre Auschwitz (precisamente por eso no incluye un texto), sino que nos coloca como
oyentes y como testigos en el centro mismo del horror, nos transmite en forma directa la sensacin
de la muerte violenta e indigna sucedida en ese lugar a miles y miles de personas. Por eso el ttulo:
Recuerda lo que te han hecho en Auschwitz, significa que esto no le sucedi slo a esas vctimas
de la locura y la barbarie nazi, sino que todos los seres humanos tenemos de una u otra manera que
comprometernos con la memoria de esos hechos, ms all de la situacin personal e histrica de cada
uno en particular.
El material de la obra se basa en dos fuentes sonoras: sonidos electrnicos, creados en el estudio y
voces grabadas, modificadas electrnicamente en diversos grados, para homogeneizar el material en
su conjunto. Uno de los aspectos compositivos que ms le interesaron a Nono fue el de la
proyeccin del sonido en el espacio, que en esta obra es utilizado como un medio expresivo de gran
eficacia.
Slo con fines analticos (ya que en realidad la pieza se desarrolla con una gran fluidez), vamos a
distinguir en esta obra 3 secciones, que denominaremos A, B y C, con un breve puente entre cada
una de ellas (ver sonograma ms abajo).
La Seccin A comienza con un cresc-decresc. de las voces, tanto femeninas como masculinas, en
forma de los gritos desgarradores, que hemos mencionado anteriormente. A esto se suman sonidos
electrnicos de tipo metlico, formando una masa sonora homognea. Nono utiliza profusamente
efectos como el feedback, la reverberacin y el eco en sus obras electrnicas, para dar a los sonidos
una sensacin de profundidad en el espacio. Mediante la modulacin del sonido en altura y en
amplitud de onda, se crea una especie de efecto Doppler (efecto acstico descubierto por el fsico
austraco Christian Doppler, que describe el aparente descenso de la altura de un sonido contnuo, a

causa del alejamiento de la fuente sonora con respecto al oyente, tpicamente la sirena de una
ambulancia). Se producen tres olas de sonidos con estas caractersticas.
En la cuarta (116 a 206), se agrega un sonido semejante a cadenas de hierro arrastradas por el
suelo. Todas las asociaciones de este tipo son utilizadas por Nono para crear el clima que desea para
su obra, es decir el del horror del campo de concentracin. A continuacin se introduce un sonido
semejante al del fuego de un horno, sumado a explosiones, que se interrumpe abruptamente en
250.
Las voces reemergen, ahora en un registro grave y ubicadas espacialmente a lo lejos. Un nuevo
cresc. de sonidos metlicos se va conformando, sumndose un sonido sibilante, que se puede asociar
sin mucha dificultad al terrible sonido del gas letal.
La Seccin B trae un momento de relativa calma. Se introduce un sonido vibrante en el extremo
grave, al cual se superponen algunas voces lejanas. A partir de 535, un sonido vocal-metlico pasa
de un extremo al otro del panorama repetidas veces, creando nuevamente una especie de efecto
Doppler.
En 604 reaparecen brevemente los gritos, que pronto sern relegados a un segundo plano por un
sonido electrnico oscuro en el regitro grave.
La Seccin C, que comienza en 747, introduce un muro sonoro formado por la suma de diversos
materiales ya escuchados: gritos, sonidos metlicos, el sonido del fuego, etc. Luego de su
desaparicin, quedan resonando los quejidos de las voces ya odos anteriormente. Retorna el sonido
grave de la Seccin anterior, seguido de un silencio. Luego retornan los sonidos metlicos sumados a
los gritos, movindose de un canal al otro.
Una nueva textura se incorpora en 905, con el sonido aparentemente obtenido de la manipulacin
de una Trompeta, movindose velozmente en alturas diversas, creando una sensacin casi catica.
Las 2 texturas bsicas: voces y sonidos metlicos se entrecruzan nuevamente en 941, luego de lo
cual aparecer un ltimo bloque sonoro, conun gran cresc. de sonidos de metal y fuego, que conduce
a la explosin final de la pieza.
Sonograma con las 3 Secciones indicadas en el anlisis

En este perodo de su obra, a partir de los aos 60, Nono buscar la concrecin de lo que l
denominaba una forma abierta, que conlleva una apertura de la forma hacia todas las dimensiones.
Para Nono lo artstico est siempre ligado a lo social y por ende, a lo poltico. Por ello declaraba
tener una alergia contra lo que l denomina la forma afirmativa (es decir con funciones formales
indiscutibles) que ve asociada con el autoritarismo, patriarcal e idlico en su contenido (segn
trminos de Marx) y del mismo modo contra lo aleatorio como reemplazo de aqulla. Nono buscaba
una msica que se desplegase en el espacio-tiempo, sin ser forzada por fuerzas heterogneas, para as
romper las barreras del concepto burgus de arte, que considera la obra como una mercanca. Para
Nono el lenguaje musical deber ser multidimensional, por lo tanto se rebela contra la direccionalidad
de la forma heredada.