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continuos como los de una foto por lo que tiene que dividir las
l truco sirve además para crear diferentes colo- Las características de una trama de medios tonos son:
res mezclando las tintas cian, magenta, amari- ǚǚ Tipo de punto: los puntos están colocados en la celda y se constru-
llo y negro en tramas más o menos densas. yen de dentro hacia fuera. El tono más claro es sólo una exposición del
láser de la filmadora en el centro mientras que el más oscuro expone
La trama de medios tonos consiste en puntos ordena- toda la celda.
dos en una rejilla hecha de cuadrados con los puntos ǚǚ Frecuencia de trama o lineatura (screen frequency): es la medida de
en las intersecciones. Se dice que una trama del 100% la cantidad de celdas de trama por unidad lineal de superficie y se ex-
está cubriendo todo el área sin dejar ningún hueco en presa en lpc (lines per centimeter, líneas por centímetro) o lpi (lines per
blanco, mientras que una al 0% no está impresa y el inch, líneas por pulgada). A igual porcentaje, los puntos son mayores
color será el del soporte. Las tramas de 1% a 99% son para una lineatura baja que para una alta. La lineatura a usar depende
diferentes gradaciones de grises (si estamos impri- del tipo de papel y del fin del producto. 85 lpi es lo normal para un pe-
miendo con negro). riódico; impresiones de mayor calidad suelen usar 150 lpi.
El cálculo de las características de la trama de cada Mayor cantidad da mayores gradaciones tonales y resolución de
tinta lo hace el RIP (Raster Image Processor, procesa- los contornos con la desventaja que el láser tiene que exponer más ve-
dor de imágenes ráster). No todos los RIP usan la misma ces suponiendo un desgaste mucho mayor del diodo.
tecnología por lo que la calidad de las transiciones to- ǚǚ Resolución de salida: esta es una característica de las filmadoras. Los
nales y la forma de los puntos puede variar de un fabri- puntos de trama se han de descomponer en elementos binarios aún
cante a otro. más pequeños para poder dibujar su área. Esto se mide en ppp y se debe
seleccionar en la filmadora en función de la lineatura y los niveles por
canal (por lo general son de 8 bits ó 256 niveles). Los valores típicos son
1 200, 2 400 y 3 600 ppp.
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ǚǚ Rango de tonos: es el número de grises que se pueden obtener por
canal para una determinada lineatura y resolución de salida. Se debe
elegir una resolución y lineatura que permita reproducir todos los to-
nos de un canal. Cuando la resolución de salida es demasiado baja, las
transiciones tonales suaves pueden aparecer como franjas (banding).
ǚǚ Ángulos de trama: la cuadrícula formada por los puntos de trama
debe colocarse en un determinado ángulo comprendido entre 0 y 90º.
La percepción de un patrón es más clara en el ángulo de 0º o 90º (son
el mismo), el ángulo menos perceptible a simple vista es el de 45º. Por
eso el amarillo, que es un color que destaca poco, se coloca a 0º y el
negro, que es el que más destaca, a 45º. El cian va a 15º y el magenta a
75º. (Estos ángulos son de offset.)
El disponer así los ángulos ayuda a evitar el moiré. El moiré es una
interacción entre las tramas completamente indeseable fruto de una
mala selección de los ángulos. Se soluciona corrigiendo los ángulos y/o
dando lineaturas ligeramente distintas a cada canal. En otras ocasiones
puede estar causado cuando la textura de la imagen interacciona con
las líneas de trama. A esto último se le conoce como «objeto moiré».
La suma de todas las tramas de las distintas tintas forma una figu-
ra conocida como «roseta». Esta roseta es inevitable que aparezca y es
síntoma de que se han registrado correctamente las tramas.
ǚǚ Tipos de punto de trama: los puntos pueden ser redondos, elípticos o
cuadrados, aunque la forma redonda es la más habitual. Los cuadrados
dan transiciones suaves, los redondos también pero dan una imagen
más contrastada, los elípticos pueden formar líneas en los porcentajes
a partir de los cuales los puntos se juntan. Algunos RIP combinan dis-
tintos tipos de puntos para obtener la máxima calidad.
ǚǚ Modulación de la trama: aunque todo lo dicho es específico de la tra-
ma de medios tonos por ser la más común, existe también otra clase de
trama: la estocástica. En la primera se modula el área de cobertura
de cada punto manteniendo la distancia entre sí, en la segunda se
regula la cantidad de puntos manteniendo el área. Por eso aquella
se llama AM, —amplitude modulated, modulada en amplitud—
y ésta FM —frequency modulated, modulada en frecuencia—.
La trama FM o estocástica da mayor nitidez y evita el moiré
al no haber lineaturas ni ángulos, pero las transiciones de altas
luces aparecen manchadas.
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Lenguajes de descripción de página. Un lenguaje de descripción
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ǚǚ Nivel 1: el más antiguo. No gestionaba color.
ǚǚ Nivel 2: se añadió la gestión de color para imágenes RGB y CMYK, un
mejor rasterizado y compresión/descompresión.
ǚǚ Nivel 3: se optimizó el ripeado y se añadió la posibilidad de dar una
dirección IP a cada dispositivo de salida para poder hacer envíos a dis-
tancia. Es muy similar al sucesor PDF.
Los RIP PostScript no sólo tienen que traducir y rasterizar lo que les llega
sino que también hacen la descomposición de colores en tramas. Cuanto
más compleja es una página más tarda en calcularse, pero el tiempo de im-
presión o filmación va a ser siempre el mismo (para la misma resolución).
Hay dos clases de RIP:
ǚǚ RIP software: son aplicaciones especiales instaladas en ordenadores
corrientes. Suelen ser más lentos pero más fáciles de poner a punto.
ǚǚ RIP hardware: son ordenadores dedicados y son más rápidos.
PDF 2.2
En 1 993 Adobe lanzó este formato con la intención de que fuera versátil e in-
dependiente de plataforma (significa que se ve e imprime igual en cualquier
sistema operativo que tenga un visor compatible). Los PDF no se pueden
editar fácilmente, si se tiene que corregir algo se debe hacer en la maqueta-
ción y crear un nuevo archivo.
El PDF está mejor estandarizado y su penetración en la industria es
mayor. La representación de cada página es independiente y las imágenes
se pueden comprimir. Además puede incluir opciones multimedia como
contenidos audiovisuales, marcadores, hipervínculos… Por estas razones
su uso va de la impresión de alta calidad a la distribución on-line.
Existe un visor de descarga gratuita desde la página de Adobe. Si se
desea editarlos se debe recurrir a aplicaciones comerciales profesiona-
les como Acrobat Professional o Enfocus PitStop. Ambos son programas
muy usados en prensa y preprensa para comprobar y corregir archivos
PDF.
Para artes gráficas existen los estándares específicos PDF/X. Éstos elimi-
nan las características multimedia y dejan un PDF mínimo para que no de
problemas en el RIP. Lo normal es certificarlos para asegurarse de que se
adhiere al estándar especificado.
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Según la aplicación, el camino a seguir para crear un fichero PDF es distinto.
Las aplicaciones de Adobe y muchas otras pueden exportar directamente a
este formato con configuraciones extensas de compresión, compatibilidad,
incrustación de fuentes y un largo etcétera. Este es el método recomenda-
do porque se hace directamente y las propiedades exclusivas de los PDF se
mantienen intactas.
Un segundo método es sacar un archivo PS y convertirlo a PDF con
la aplicación Adobe Distiller. No es recomendable porque las propiedades
como elementos multimedia o transparencias desaparecen o se ven alte-
radas.
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OPI. Cuando varias personas trabajan en un proyecto es habi-
chivos deben enviarse a cada terminal que los esté usando cada
uchos servidores incorporan aplicacio- Al exportar un archivo PDF desde InDesign, las opciones de OPI del área
nes OPI (Open Prepress Interface, inter- «Avanzado» permiten ignorar selectivamente distintos tipos de gráficos im-
faz de preprensa abierta) que generan portados al enviar datos de imagen a una impresora o un archivo, dejando
una previsualización a baja resolución de la imagen com- sólo los vínculos para que los administre después un servidor OPI:
pleta que es la que se usa en el programa DTP. ǚǚ Sustitución de imagen OPI: permite que InDesign sustituya una pre-
visualización de gráficos EPS de baja resolución por gráficos de alta
Al imprimir, se envía al servidor donde el OPI sustituye resolución en el momento de la salida. Para que la sustitución de imá-
las imágenes en baja resolución por las de alta. genes OPI funcione, el archivo EPS debe contener comentarios OPI que
vinculen la imagen de baja resolución con la imagen de alta resolución.
InDesign debe tener acceso a los gráficos vinculados mediante los co-
mentarios OPI. Si las versiones de alta resolución no están disponibles,
InDesign conserva los vínculos de OPI e incluye la imagen en baja reso-
lución en el archivo de exportación.
ǚǚ Ignorar para OPI: permite ignorar de forma selectiva distintos tipos de
gráficos importados (EPS, PDF e imágenes de mapas de bits) cuando se
envían datos de imagen a una impresora o a un archivo, dejando sólo
los vínculos de OPI para que los administre después el servidor. La op-
ción no se aplica a gráficos incrustados.
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Imposición. La imposición es el proceso de colocar las páginas
Hasta hace unos años la imposición se hacía manualmente cortando la pelí- reps es la herramienta preferida en la indus-
cula de las páginas individuales y pegándola sobre un soporte transparente tria de la impresión comercial. Es usada en
llamado astralón. En la imposición digital, las páginas individuales vienen conocidas soluciones de flujos de trabajo y
en un archivo PDF o PS y se imponen en pantalla con programas como Pres- como aplicación independiente en entornos de todo el
sWise o Preps para luego imprimirla en una filmadora de formato grande. mundo. Preps proporciona un conjunto inigualable de
En cualquier caso, con ambos métodos se sigue un esquema de imposi- opciones que de forma permanente se ajustan a las ne-
ción según el formato de máquina, formato del documento, tintas y número cesidades de los profesionales de la industria en las em-
de páginas. Se añaden además las marcas de corte, tiras de control e infor- presas de impresión con mayor demanda. La serie Preps
mación del documento, fecha de salida y orden de trabajo. tiene versiones orientadas para la impresión comercial,
bajo demanda y gran formato.
Es muy importante aprovechar al máximo el papel y evitar los ajustes de
máquina como cambios de tinta y reducir el número de pasadas. A la super-
ficie total de un pliego hay que restarle unos márgenes para la entrada de
pinzas. Se debe considerar la dirección de la fibra y el formato de las máqui-
nas de acabados.
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Dispositivos de salida. Salida es el término genérico que nor-
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ǚǚ Impresoras de sublimación: Se usan para pruebas; fuera de ahí su uso
es muy restringido. No emplean tinta sino una capa de pigmento mez-
clado con parafinas que se funde sobre el papel con una resistencia.
Los pigmentos con cera van en una cinta continua que se va rotan-
do a medida que el papel pasa. Se deben sustituir al cabo de un número
de impresiones y los recambios son caros.
El papel no debe ser muy rugoso para que no queden huecos sin
imprimir.
Filmadoras 5.3
Una filmadora funciona como una impresora láser
pero de mayor resolución (hasta 3 600 ppp). El láser
en lugar de incidir sobre el tambor incide sobre una
película fotosensible —es el caso de los CtF o Compu-
ter to Film— o sobre una plancha —es el caso de los
CtP o Computer to Plate—.
Los CtF y CtP requieren una reveladora aparte que
se suele acoplar en línea. Los CtP tienen diversos siste-
mas para la exposición con láser según la posición de
la plancha y si se mueve el láser, la plancha o ambos.
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