Teekanne und Mrser (vgl. Kat.Nr. 36), gemalt und gezeichnet von Joseph Blatner 1943.

Otto Baumgrtel

Die Metallarbeiten der Sammlung Blatner

Gegenstnde aus Messing, Zinn, Kupfer, Eisen und Silber machen mehr als ein Drittel der
Sammlung Joseph Blatner aus. Was er schtzte und nach welchen Prinzipien er auswhlte, lt
sich vor allem an den Buntmetallarbeiten ablesen. Bestnde in hnlicher Zusammensetzung
sind nmlich recht ungewhnlich. Dies gilt ebenso fr die Schwerpunkte wie fr die Lcken;
teilweise hat Blatner gegen den Strom" gesammelt, wodurch vieles aus seinem Besitz, auch
zunchst Unaufflliges, um so beachtenswerter erscheint.
So kostet es einige Mhe, in Museen Vergleichsstcke zu den kirchlichen Gerten aus Messing
und Zinn zu finden. Auch formschnes Gebrauchsgut ist vielfach nur durch Zufall, meist nach
der Metallbeschlagnahme des ersten Weltkriegs, in ffentliche Sammlungen gehmgt. Dagegen
fehlt bei Blatner das ausgesprochene Prunkgert, das in den Kunstgewerbemuseen reichlich
vertreten ist, weil es als Anregung und Beispiel fr die Handwerker des Historismus gezielt .
angekauft wurde.

Metallsammlungen in Mnchen
Die Vielzahl der Metallgegenstnde war durchaus ein Merkmal der frhen privaten Kunstgewerbesammlungen in Sddeutschland, besonders in Mnchen. Jedenfalls gewinnt man diesen
Eindruck, wenn man in alten Auktionskatalogen blttert und zum Beispiel Berliner Bestnde in
Gedanken danebenstellt. Nicht ohne Grund wurde, was Metallarbeiten betrifft, Mnchen zwischen 1870 und 1914 eine bevorzugte Einkaufsquelle der Museen; in den Inventaren findet man
immer wieder die Namen von Mnchner Hndlern, voran Zatelli, Drey und Bhler.

13

Fast alle wichtigen Sammler und Hndler, aber auch Museumsleute waren Mitglieder des Mnchener Altertumsvereins, der 1864 gegrndet worden war. Er bezweckte, ,,das allgemeine Verstndnis der Kulturgeschichte namentlich in denjenigen Zweigen zu frdern, welche auf Kenntnis der Erzeugnisse der Kunst und des Handwerks beruhen". Blatners Kennerschaft und seine
Sammelttigkeit verkrperten sehr universell dieses Programm. Er hat, solange seine Sehbehinderung nicht zu weit fortgeschritten war, viele Fachabende des Vereins reich mit Anschauungsmaterial aus seinem Besitz bestckt.
Blatner stand damit als einer der letzten in einer langen Tradition. Denn nur wenige der frhen
Mnchner Kunstgewerbesammler hatten sich spezialisiert. Die meisten hatten die vielfltigen
Schwerpunkte, die das Bayerische Nationalmuseum von Anfang an bei der angewandten Kunst
hatte, als Leitbild vor Augen. Der Grnder und Direktor des Museums, Carl Maria Freiherr von
Aretin, war zugleich der erste Vorsitzende des Altertumsvereins; Aretins spterer Nachfolger,
Jakob Heinrich von Hefner-Alteneck, war Grndungsmitglied. Er hat sich brigens ausgiebig
mit den Metallen befat und unter anderem schon 1870 Eisenobjekte der Gotik und Renaissance wie Gitter, Beschlge, Schlsser und Werkzeuge in einem Tafelwerk vorgestellt.
Das Sammeln und die wissenschaftliche Bearbeitung lassen sich in dieser Zeit noch nicht von
dem Bestreben trennen, Kunst und Handwerk anzuregen. Der enge Zusammenhang wird auch
darin deutlich, da viele Mnchner Sammler Architekten, Raumausstatter, Bildhauer und
Maler waren. Bei ihrer Suche nach Vorbildern in der Vergangenheit entdeckten sie die Metallarbeiten und bewunderten Erfindungsreichtum und handwerkliche Kunstfertigkeit. Sie erwarben groe Mengen an Eisen, Messing und Zinn, teils auch Silber, die oft in malerischem Durcheinander mit anderen Gegenstnden die Wohnungen und die Ateliers zierten.
Ich nenne beispielhaft nur einige Sammler, deren Besitz durch Kataloge gut dokumentiert ist:
den Bildhauer Lorenz Gedon (1843-1883), den Baumeister Max Kuppelmayr (gest. 1888) und
die Historienmaler Rudolph Kuppelmayr (1843-1918) und Otto Seitz (1846-1912). Gustav
Hering (gest. 1916) trug unter anderem einen besonders reichen Eisenbestand zusammen. Den
Genremaler Eduard von Grtzner (1846-1925), den Architekten Arnulf Bleibinhaus (Sammlung 1930 versteigert) und den Restaurator von Skulpturen Georg Schuster (1869-1937) ha t
Blatner gekannt. Spezialsammler waren der Architekt Friedrich Hasselmann , dessen Schlosser arbeiten 1888 ziemlich vollstndig publiziert sind, und der Maler und Zeichner Adolf Hengeler
(1863-1927), der bemerkenswerte Zinngegenstnde besa. Eisen, Zinn und Messing waren die
Domne der Brder Reinhold und Heinrich Kirsch, mit denen Blatner jahrzehntelang befreundet war. Er hat von ihnen auch gelegentlich ein Stck erwerben knnen, z.B. einen der gotischen Tischleuchter.
Unter den erwhnten Knstlern ist Eduard von Grt zner ein Beispiel dafr, da die Maler
Gegenstnde aus eigenem Besitz hufig auf ihren Gemlden darstellten . Man findet bei ihm
immer wieder Kupfergefe, zinnerne Stitzen, einen Holzdaubenkrug mit Zinnintarsien und
eine sptgotische Messingkanne. Auch Blatner hat studienhalber Metallarbeiten gelegentlich
gezeichnet oder gemalt und oft fotografiert. Auf einer Bleistiftskizze und einem lbild, die das
Dizesanmuseum besit zt, sind einer seiner gotischen Mrser und ein rheinlndischer Teekessel
aus Messing zu sehen. Er bekam ihn von dem Sammler und Kunsthistoriker Rudolf Arthur Peltzer und verschenkte ihn spter selbst weiter. Seine Beschl ge, die eisernen Wandleuchter und
manches andere waren fr ihn au erdem Vorbilder, die er bei seiner Ttigk eit als Denkmalpfle ger manchmal kopieren lie. Er hielt es fr sinnvoll und angebracht, von dem unbertroffenen
Formgefhl zu lernen, das die Handwerker vergangener Jahrhunderte besaen. Bezeichnend
war es, wenn seine Schler einen seiner gotischen Schlssel- kein Kunstwerk, aber ein Beispiel
solider Handwerkskunst - skizzieren muten. Wenn sie nur den Gebrauchswert erkannten,
legte er einen modernen Hausschlssel daneben, um nach dem Unterschied zu fragen. Seine
Schwester hat diese Anekdote gern erzhlt.
Vor allen anderen hat Rudolf Arthur Peltzer Blatners Interesse fr die Met alle geweckt. Peltzer
hatte schon 1909 eine umfangreiche Abhandlung ber die Aachener Messingindustrie verfat
14

Kiinnchen, Silber, Ende 18. Jh. (BI. 1417).

Zinnkrug, vermutlich Aarau/Schweiz, 1606

(BI. 758)
und bis in die 20er Jahre mehrere Aufstze verffentlicht. Bei der gemeinsamen Arbeit fr die
historische Abteilung der Ausstellung Kultur des Handwerks" 1927 in Mnchen hat Blatner
das Nrnberger Messinggert kennengelernt, das mit einer Sonderschau vertreten war. Er hat
damals viel fotografiert; die Negative seiner Aufnahmen, von denen mehr als die Hlfte Messing-, Zinn- und Eisengegenstnde zeigt, hat er um 1965 dem Mnchner Stadtmuseum berlassen.
Ein weiterer Ansto fr Blatners Sammelttigkeit war das neue Verstndnis fr alte Gebrauchsformen, das seit den 30er Jahren entstand. In Mnchen finden sich schon frher Anstze dazu,
zum Beispiel in einem kleinen Beitrag ber Leuchter und Lichttrger", den Rudolph Kuppelmayr fr die Zeitschrift des Altertumsvereins 1890/91 schrieb. Der eigentliche Entdecker des
schnen und zweckmigen alten Hausgerts war jedoch der Kunsthistoriker, Maler und Grafiker Walter Dexel (1890-1973), den Blatner gut kannte. Dexels Deutsches Handwerksgut",
1939 als Ergnzungsband der Propylen-Kunstgeschichte
erschienen, sowie die 1962 revidierte
Fassung Das Hausgert Mitteleuropas" gehrten zu den Bchern, die Blatner ganz besonders
schtzte. Sie stehen in einem deutlichen Gegensatz zur lteren Kulturgeschichtsschreibung,
die
sich fast ausschlielich mit Prunk- und Reprsentationsgert befat hatte. So wird verstndlich,
da er klassische Gebiete wie hochwertiges Steinzeug, geschliffenes und bemaltes Glas oder,
um bei den Metallen zu bleiben, Reliefzinn und Tafelsilber kaum bercksichtigte. Selbst bei verzierten Gegenstnden aus seinem Besitz ist der Dekor oft der Form untergeordnet. Manches ist
deshalb vergleichbar mit Stcken aus der Formsammlung in Braunschweig, die Dexel seit 1942
zusammentrug.
Leider hat Blatner keine Notizen ber seine Kufe hinterlassen, doch hat er mir viel erzhlt.
Zwischen 1920 und 1940 entstand eine schne Wohnungseinrichtung. Die besten Mbel, meh15

rere Bilder und einige groe Plastiken drften in dieser Zeit erworben sein, jedoch eher wenig
ausgewhltes Handwerksgut". Bei den Metallarbeiten stand - etwa 1918/19 - die groe Bekkenschlgerschssel mit der Darstellung des Sndenfalls ganz am Anfang. In den 30er Jahren
kamen einige der besten Objekte hinzu, zum Beispiel die gotischen Mrser . Nrnberger Messinggerte, darunter ein schn ornamentiertes Bgeleisen und mehrere Leuchter, die Blatner
nicht ausgelagert hatte, sind im Bombenhagel des zweiten Weltkriegs untergegangen.
Der grere Teil der Gegenstnde aus Messing, Zinn, Kupfer und Eisen ist, wie die anderen Spezialsammlungen, erst nach 1945 erworben . Vielleicht hat dabei der Schock der Verluste an Kulturgut und vor allem der Metallbeschlagnahme 1942 eine Rolle gespielt: Blatner hatte vergeblich versucht, wichtige Stcke durch Tausch vor dem Einschmelzen zu bewahren. Die Serien
zum Beispiel von Leuchtern und Mrsern, die er zusammentrug, sind sein Beitrag zu einer
Dokumentation fr die Nachwelt. Er sprach oft davon, da er vllig verwahrloste Dinge, die er
bei einem Trdler gefunden hatte, ,,gerettet" hat.
Bevorzugte Quellen waren die Mnchner Versteigerungen, die damals noch ergiebige Auer
Dult und sddeutsche Hndler. Von seinen Fahrten, auch aus sterreich, brachte Blatner manches Stck heim. Ein Teil der Nrnberger Messingarbeiten stammt aus Sdtirol, meist aus
Bozen und Meran . Die Ampeln, Weihwasserkessel und Altarvasen drften schon in ihrer Entstehungszeit dorthin und weiter in den Sden exportiert worden sein.
Ein Beispiel: Nrnberger Messinggert
Der grte geschlossene Komplex unter den Metallgegenstnden sind die Messingarbeiten aus
Nrnberg. Diese Stadt trat schon im 15. Jahrhundert mit hochwertigen Produkten in Konkurrenz zu den Dinanderie-Zentren Nordfrankreichs und der sdlichen Niederlande. Man belieferte bereits damals Sddeutschland, Bhmen, Sachsen, Thringen, Tirol, Italien und die Iberische Halbinsel. Der Spanier Pero Tafur berichtete 1438, da in Nrnberg viele Handwerker,
besonders fr jede Arbeit in Messing" wohnten. Spter dehnte Nrnberg den Export nach
Westen, Norden und Osten noch erheblich aus.
Die Sammlung enthlt viele Rotschmiedearbeiten, vor allem kirchliches Gert und Leuchter.
Ein besonderes Merkmal dieses Handwerks war die Arbeitsteilung im technischen Ablauf der
Herstellung: Es gab Former, Gieer, Drechsler und Bereiter (Polierer). Die Gieer besaen die
Holzmodelle und waren wiederum nach ihren Erzeugnissen spezialisiert. Dieses System, das
man als dezentralisierte Fabrik" bezeichnen knnte, war die Grundlage einer Massenproduktion in denkbar hchster Qualitt. Die rationelle Herstellung, die Nutzung der Wasserkraft
zum Antrieb der Maschinen und technische Fortschritte , die man geheimhielt, fhrten dazu,
da Nrnberg mit rund 250 Rotschmiedewerksttten bei manchen Erzeugnissen eine monopolartige Stellung bis um 1800 verteidigen konnte.
Die Realitt der kunsthandwerklichen Produktion vergangener Zeiten hat also wenig gemeinsam mit der romantischen Verklrung des Handwerker-Meisters, die das 19. Jahrhundert
betrieb. Whrend bei frheren Sammlern solche Schwrmerei durchaus eine Rolle spielte, sah
Blatner vorwiegend den Gegenstand an sich, seine Form und ebenso die Technik. Nicht zuletzt
die Bewunderung fr den dnnwandigen Gu und das kunstfertige Abdrehen hat dazu gefhrt,
da er Musterbeispiele der Nrnberger Produktion erwarb. Deshalb sind die feingliedrigen
Tischleuchter des 16.Jahrhundert s, die Miniaturleuchter und die kirchlichen Gert e so beispielhaft vertreten. Eine Ergnzung stellen Erzeugnisse anderer Nrnberger Handwerke dar: die
Schsseln der Beckenschlger, Dochtscheren der Zirkelschmiede und als Flaschnerarbeit ein
Lampion.

Zu S. 17: Nrnberger Messingarbeiten : Tischleuchter und Altarvasen des 16. bis 18. Jahrhunderts im Messingschrank des Sammlers.
16

Die kirchlichen Metallarbeiten

Die kirchlichen Stcke sind fr das Dizesanmuseum besonders wertvoll, weil sie den eigenen
Bestand gut ergnzen. Allerdings fehlen die prunkvollen Vasa Sacra, nmlich Kelche, Patenen,
Ziborien und Monstranzen. Beim Silber sind nur die beiden Augsburger Ampeln und eine
formschne Hostiendose erwhnenswert . Dagegen sind Gerte aus Messing und Zinn, die
sonst wenig gesammelt werden, reichlich vertreten. Etwas am Rande liegen die vornehmen Epitaphien fr Bernhard Hentz, um 1505, und Anna von Wiesentau, um 1523 (Kat.Nr. 40 und 41).
Manche der frhen Messinggerte knnen kirchlichen wie profanen Zwecken gedient haben.
Dies gilt zum Beispiel fr den sptgotischen Lavabokessel, der in den sdlichen Niederlanden
oder in Nrnberg angefertigt wurde, und fr die Beckenschlgerschsseln, Nrnberger Massenerzeugnisse des 16. Jahrhunderts. In den religisen Bereich weisen Motive wie der Sndenfall und der Adler als Symbol des Evangelisten Johannes; der zweimal vertretene Hirsch knnte
ein Sinnbild der Taufhandlung sein. Bei der tiefen Schssel mit dem Hirsch ist am Rand ein
Herz eingeritzt, auf dem ein Kreuz sitzt, sicher keine Meistermarke, sondern ein - vielleicht
klsterliches - Besitzerzeichen. Lehrreich ist der Vergleich mit zwei seltenen, wohl venezianischen Schsseln mit gravierten Wappen und Inschriften, von denen eine 1614 datiert ist. Sie
wurden in der Gemeinde San Stefano di Cadore vor allem fr Gerichtshandlungen verwendet .
Bei den Altarleuchtern aus Messing hat Blatner eine kleine Auswahl eher hufiger Typen
zusammengetragen. Sie beginnt mit zwei klassischen Nrnberger Scheibenleuchtern, einem
sptgotischen Erfolgsmodell", das bis um 1650 sehr beliebt war . Ein kleiner, krftiger Balusterleuchter und ein franzsisches Beispiel mit dunkler Patina vertreten die Stilformen der Renaissance und des frhen 17.Jahrhunderts. Die meisten Leuchter mit dreiseitigem Fu sind italienische Arbeiten der Barockzeit; die greren Exemplare sind selten. Einige davon, wie auch zwei
einfache Nrnberger Stcke, hat Blatner elektrifiziert als Stehlampen benutzt. Von guter Qualitt sind vier Leuchter von Friedrich Resche! aus Nrnberg (Kat.Nr. 52) und ein Satz von sechs
sddeutschen Leuchtern aus Zinn, zu denen noch das Kreuz erhalten ist. (Kat.Nr. 50). Bei den
versilberten Treibarbeiten aus Messing- und Kupferblech ist nicht immer so eindeutig zu
bestimmen, ob sie nrdlich der Alpen oder in Italien entstanden sind.
17

Die kleinen, fein abgedrehten Nrnb erger Messingleuchter wurden wohl an Hausaltren verwendet. Das grte Paar ist mit dem Engelskopf gemarkt, stammt also erst aus dem 18. Jahrhundert und ist ein Beleg dafr, da die oft vertretene Datierung solcher Stcke ins 16. Jahrhundert viel zu frh ist. Ungewhnlich ist ein Paar mit krft igen profilierten Schften. Bei den
kleinen zinnernen Leuchtern mit Dreieck sfu findet man Modelle, die gelegentlich mit Augsburger oder Mnchner Marken vorkommen.
Neben einem sptgotischen Weihrauchfa sind zwei typisch e Nrnberger Stcke der Barockzeit vorhanden. Das schnere mit dem seltenen Rankendekor stammt aus der Werkstatt Hans
Georg Becks, nach 168C (Mz. Hufeisen zwischen H B), das andere, mit einem Doppelkreuz
bekrnte, YOn:\Iatthia s Hollederer, Meister 1748 (Mz. Fisch unter M H). Die Durchbruchsarbeit mit Bohrun gen, die zu Sternen und Rosetten ausgefeilt sind, ist ein kennzeichnendes
:\Iu ste r bei ::--:rnberger :.vlessingarbeiten des 17. und 18. Jahrhunderts, zum Beispiel auch bei
den be iden _-\ltarschellen. Die im Inneren angebrachten Clinsen, kleine Glckchen mit krallen,1rtig gezacktem Rand, ze igen unter anderem das Stadtwappen mit dem halben Adler und den
Schr ~balken.
Hochgeschtzt hat Blatner die Ampeln fr das Ewige Licht, die fr ihn zur vollstndigen Ausstattung des Altarraums gehrten. Er hat deshalb in den 50er Jahren eine ganze Anzahl aus dem
H ande l fr bayerische Kirchen gekauft, und er hat sehr bedau ert , da die meisten davon lngst
"ieder entfernt sind. Zu den ltesten Beispielen - um und nach 1600 - gehren Ampeln mit
Tierkopf-Abschlu, vo n denen er zwe i besa, darunter eine besonders schne (Kat.Nr. 45) .
hnlich mark ant zisel ierter Dekor kommt an Nrnb erger Messingarbeiten immer wieder vor,
so auch mit einer Maske und einem Fisch an Blatners beiden Wandarmen aus dem 17.Jahrhun dert . Sie knnten in einer Serie von Apostelleuchtern fr kirchlichen Gebrauch bestimmt gewesen sem.
In der Mitte und im dritten Viertel des 17. Jahrhunderts entstanden zwei reich verzierte
Ampeln, bei denen die Ketten an weiblichen Halbfiguren befe stigt sind. Die kleinere, etwas frhere, hat ein groflchiges Muster aus schma len Stegen, die gr ere ist filigran durchbrochen
und graviert (Kat .Nr . 44). Weitere Stcke entsp rech en hufigeren Modellen. Einer bestimmten
Werkstatt zuzusc hreib en ist nur eine schmucklose Arbeit von Johann Jakob Schmidt, Meister
1716, die als Besonderheit eine italienische Besitzerinschrift von 1753 aufweist (Mz. Trkenkopf sowie IIS). hnliche Beispiele befinden sich als Nrnberger Exportware noch heute zu
vielen Hunderten in italienischen Kirch en. Die groe Messingampel mit Volutenhenkeln
stammt dagegen sicher nicht aus Nrnb erg .
Von den beid en Augsburger Silber ampeln ist die von Emanuel Drent wett die bei weitem bedeutendere (Kat.Nr. 47). Sie tr gt das Wappen des Mainzer Er zbischofs Philipp Karl von Eltz, um
1737/39. Viel konventioneller ist das Stck von Joh ann David Saler, Meister um 1693, gest. 1724,
das Blatner in Salzburg erwarb (Mz. IDS im Dreipa; Seling III, 1877). Eine versilberte Grtlerarbeit zeigt, wie solches Silbergert in unedlen Metallen nachgeahmt wurde. In diesen
Zusammenhang kann man auch die zinnerne Ampel mit Reliefdekor aus Akanthusblattwerk
und Bltenmotiven einordnen. Sie scheint recht frh, um 1700, entstanden zu sein und ist, wie
vieles kirchliche Zinn, leider nicht gemarkt. Die herzfrmige Ampel mit Fl geln, ein vor allem
in Altbayern nachweisbarer Typ, gehrt sicher ins 19. Jahrhundert.
Drei Altar vasen des Vilshofener Meisters Christoph Fra nkenb erger, um 1702/ 04, sind Musterbeispiele fr die besonders materialgerechte Formschnheit niederbayerischen Zinns (Kat.Nr. 51). Ein Satz von vier Vasen mit gebuckeltem Dekor stamm t von dem Wasserburger Zinngieer Christoph Lipp d.J., Meister 1695 (Stadtmarke Wasserburg, Mz. Krug mit CL; Hint ze
VII, 298-300); ein weiteres, ungemarktes Paar ist sicher ebenfalls sddeutsch. Zinnvasen sind
offenbar schon frher bei Mnchner Sammlern beliebt gewese n, wie zum Beispiel ein Blick in
die Katalo ge von Bleibinhaus und Schuster zeigt. Die eleganten Stcke aus Messing hat Blatner
in Sdtirol gekauft . Die sorgfltige Bearbeitung auf der Drehbank bel egt die Nrnberger Her kunft; berdies sind mehrere von Conrad Schumann, Meister 1761, oder seinen Werkstattnach18

folgern gemarkt (Mz. Tanne ohne Initialen). Sie sind also spter entstanden, als man auf den
ersten Blick annehmen mchte. Blatner hat die Vasen, die auch ursprnglich immer fr Kunstblumen verwendet wurden, gerne mit italienischen Maibusehen aus Glasperlen dekoriert.
Bei den Weihwasserkesseln aus Messing sind fast nur Nrnberger Arbeiten vorhanden, auer
einem gotischen, vielleicht nordfranzsischen Exemplar, das Blatner in Nancy erwarb. Die
kleinen Kessel bilden eine Auswahl kennzeichnender Formen des 16. bis 18.Jahrhunderts . Die
groen zweywelleten Weihkeel" werden in den Nrnberger Handwerksakten immer wieder
erwhnt. Sie zeigen, da trotz der grundstzlichen hnlichkeit die Variationsbreite eines solchen Modells recht gro sein kann. Bemerkenswert ist das Stck von Hans Georg Beck, nach
1680, weil gemarkte Beispiele dieser Form nur sehr selten vorkommen (Mz. Hufeisen zwischen
H B). Von Beck stammt auch ein flacher, bauchiger Kessel mit reichem Flchenornament (Kat.Nr. 46), zu dem es noch ein glattes, etwas spteres Vergleichsstck gibt. Den Messingarbeiten
lassen sich zwei sddeutsche, aus Kupfer getriebene Stcke mit Fischblasendekor an die Seite
stellen. Die gefute Form ist nicht gerade hufig . Das dritte, kleinere Beispiel war wohl fr ein
Grabkreuz gedacht.
Halbrunde Weihwasserkessel mit flacher Rckplatte, die man direkt an die Wand hngen
konnte, waren schon frh in Italien verbreitet. Zwei Messinggsse, die vermutlich aus dem
18. Jahrhundert stammen, zeigen in Flachrelief eine Kreuzigungsgruppe beziehungsweise ein
Medaillon mit Karl Borromus. Sddeutsch ist dagegen eine versilberte Grtlerarbeit aus dem
Ende des 18. Jahrhunderts . Bei den zinnernen Beispielen sind die schlichten eher fr Sddeutschland, die reicher reliefierten eher fr Bhmen typisch; sie werden brigens immer wieder in den Nachlainventaren von Mnchner Brgern erwhnt, und in der Tat tragen einige
Mnchner Marken des 18. und frhen 19. Jahrhunderts.
Hfisch sind die zwei prachtvollen Messingwannen mit dem Wappen des Freisinger Frstbischofs Johann Theodor, um 1750 (Kat.Nr. 55). Welches Handwerk fr solche Gegenstnde mit
Gu und Treibarbeit in Betracht kommt, ist schwer zu sagen. Einen berblick ber die verschiedenen Arbeitsmethoden der Grtler -Ausschneiden aus Blech, Treiben, Stanzen, Punzieren, Versilbern und Vergolden - geben die Aufstze von Vortrag- und Fahnenstangen kirchlicher Bruderschaften. Die Gruppe wird durch ein kleines, volkstmliches eisernes Stck
ergnzt, das mit einem Totenkopf bemalt ist. Blatner hat berhaupt eine ganze Reihe meist einfacher, aber typischer kirchlicher Eisenobjekte zusammengetragen, zum Beispiel geschmiedete
Wandleuchter. Von guter Qualitt sind die Prozessionslaternen aus bemaltem Eisenblech auf
farbig gefaten Holzstangen sowie eine kleine Opferbchse . Sie kommt wohl aus der Nhe von
Friedberg und ist 1750 datiert.

Die profanen Metallarbeiten

Bei der Entwicklung der schlanken gotischen Mrser aus Messing oder Bronze hat Nrnberg
eine wichtige Rolle gespielt, die bisher noch wenig erforscht ist. Zwei bemerkenswerte Belegstcke gehren in diesen Zusammenhang (Kat.Nr. 36, 37). Schmucklosere Formen knnen nur
selten so genau lokalisiert werden; meist mu die Angabe deutsch" gengen. Dies gilt fr den
glatten gotischen Mrser mit einem Griff, das ebenfalls frhe Stck mit zwei Henkeln und waagerechten Profilringen sowie das viel kleinere mit Rillen und leicht ausgestellter Fuplatte. Das
Renaissance-Exemplar mit dem unbeholfen eingeritzten Wappen wird nrnbergisch sein . Der
reizvoll mit plastischem Rokokoornament dekorierte und 1766 datierte Mrser stammt aus der
Werkstatt des Johann Georg von Ach, Meister 1760 (Mz. Engelskopf); das gerillte Pistill ist
zugehrig. Blank geputzt ist er ein Beispiel, das trotz der traditionellen Form sehr spt in Siebenbrgen entstand; sonst hat Blatner bei den Mrsern Wert auf die gepflegte Patina gelegt.
Gegenber den hohen, nrdlich der Alpen beliebten Formen wirken sdlndische Mrser
meist niedrig und gedrungen. Schn sind zwei italienische Stcke aus dem 15. und 16.Jahrhundert mit senkrechten Rippen bzw. Reliefs mit Engelskpfen. Die Sammlung enthlt auerdem
19

viel anspruchslosere Arbeiten aus Sdfrankreich und Spanien sowie aus Sdosteuropa oder der
Trkei. Spanisch ist auch der sehr groe Eisenmrser aus dem 17. Jahrhundert.
Eine niederlndische Tischglocke der Renaissance mit Imperatorenkpfen und Umschrift und
einige Grapen" schlieen sich an. Ein flach-kugeliges Gef auf hohen Beine n kommt aus
Norddeutschland oder Skandinavien; die Form war fast unverndert vom Mittelalter bis ins
spte 18. Jahrhundert blich. Erst aus dem 19. Jahrhundert stammen zwei typische Schwei zer
Kessel, die man dank der gestuften Wand in den Herd einsetzen konnt e . Blatner hat sie als Blumenbertpfe verwendet.
Besonders zahlreich vertreten sind die Messingleuchter fr den Hausgebrauch. Der Schwerpunkt liegt, was die Qualitt anlangt, bei den frhen Rotschmiedearbeiten. Zwei schne gotische Stcke stammen aus den Sammlungen Kirsch und Pelt zer (Kat.Nr. 38). Sicher nrnbergisch ist eine seltene Variante des frhen 16. Jahrhunderts mit hohem Fu und Balusterschaft;
man findet sie, ein Beleg fr den Export, um 1520 auf Gemlden des Venezianers Vincenzo
Catena dargestellt, zum Beispiel dem Hieronymus in der Studierstube und der Verkndigun g
(London, National Gallery; Frankfurt , Stdel; Carpi, Museo Civico). Bei den etwas spter en
Stcken mit flachem Fu und gerilltem oder mit Scheiben und Balusterteilen gegliedertem
Schaft hat Blatner schne Beispiele der wichtigsten Modelle ausgewhlt.
Ein Glockenleuchter mit vasenfrmigerTlle stammt von Stephan Schirmer, Meister 1593 (Mz.
Schere zwischen S S), ein greres Exemplar mit dem vielgliedrigen Dockensch aft von David
Zeltner, Meister 1658 (Mz . Krone zwischen D Z) . Zwei hbsche kleine Stcke sind ungemarkt .
Das Leuchterpaar mit flachem Tellerfu vertritt eine typis che Nrnberger Form des 18. Jahrhunderts (Mz. Fisch).
Lehrreich ist der Vergleich mit Leuchtern anderer Herkunft. Die Stcke mit hohem Fu und
kurzer Tlle, die aus dem 16. Jahrhundert stammen, sind spanisch bzw. franzsisch. Ein Kragenleuchter des 17.Jahrhunderts ist hollndisch; bei den Stilformen des 18. Jahrhunderts, die
sich an silberne Vorbilder anlehnen, sind deutsche Exemplare ebenso vertreten wie Arbeiten
aus Frankreich, Spanien, Skandinavien und sogar der Trkei.
Der seltene Chanukkaleuchter aus Nrnberg stammt sicher aus einer Synagoge (Kat.Nr. 54).
Fr den Hausgebrauch war die Chanukkalampe gedacht. Die durchbrochene Rckwand weist
zwei Hirsche und Vgel sowie geometrische Ornamente in recht volkstmlicher Manier auf, an
den Seitenwnden erscheinen Lwen. Solche Stcke werden oft nach Polen loka lisiert. In der
Metallbeschlagnahme des ersten Weltkriegs wurden zahlreiche Beispiele in sterreich-Ungarn
eingeliefert. Wahrscheinlich handelt es sich um Manufaktur w are; zum Beispiel verkaufte die
Messingwarenfabrik des Grafen Theodor Bathiani, deren Erzeugnisse von Wien aus vertrieben
wurden, nach einer Preisliste 1796 Weihnachtslampen fr die Juden " um fnf Gulden das
Stck.
Bei den weiteren Beleuchtungsgerten fallen zwei norddeutsche Wachsstockhalter aus dem
letzten Drittel des 18. Jahrhunderts auf. Sddeutsch oder sterreichisch sind die beiden groen
Laternen aus Messingblech mit ausgeschnittenen klassizistischen Ornamentstreifen. Die vierflammige, hhenverstellbare llampe mit reichem Flchenornament entstand um oder nach
1800 in einer venezianischen oder dalmatinischen Manufaktur, die auch Kupfergerte mit hnlichen Dekaren herstellte . Bei den Lampions kann man eine Nrnberger Flaschnerarbeit, um
1800, mit zwei getriebenen, wohl etwas spteren trkischen Beispielen vergleichen.
Wichtige Hilfsmittel, mit denen man fr das gleichmige Brennen der Kerzen sorgte, waren
die Dochtscheren. Die Stcke mit geprgtem, rechteckigem Kasten und stark profilierten Griffen sind Nrnberger Zirkelschmiedearbeiten. Das grere Beispiel mit der Madonna in der
Glorie stammt von Hans Raab, um 1600 (Mz. springendes Pferd), das kleinere mit dem Doppeladler von Nikolaus Hautsch, um 1680 (Mz. zwei Schellen) . Auch die eisernen Exemplare knnten von Zirkelschmieden hergestellt sein; die messingene Miniatur-Doch tschere aus dem
Anfang des 19. Jahrhunderts ist sicher ein Flaschnererz eugnis, wie auch der kleine Kronleuchter aus einer Puppenstube. Das Tischfeuerzeug aus Eisen und Messing, das mit Rocaillen und
20

Silberner Zuckerstreuer, Augsburg, 173 6-3 7

(l. 1398).

Silberbecher mit rmischen Imperatorenbsten, Augsburg, Hans Leucker, um 1665

(Bl. 1408).

einem Reh graviert ist, wird ebenfalls nrnbergisch sein. Rotschmiedearbeiten sind der seltene
Kronleuchterhaken und die hhenverstellbare Sge, die fr eine Sabbatlampe verwendet
wurde.
Bei den Tisch- und Tafelgerten aus Metall dominieren Zinn und Silber. An Messinggegenstnden sind vor allem drei Nrnberger Rechauds zu nennen: ein ungemarktes aus dem 17.Jahrhundert, ein groes mit Holzgriff um 1700, das Blatner in Wien erwarb (Mz. Buchstaben HI), sowie
ein kleines, wohl von Conrad Schumann, Meister 1761 (Mz. zwei gekreuzte Zweige (oder
Hirschgeweih?) zwischen C S).
Einige der Zinnkrge zeichnen sich durch gravierte Dekore aus. Die groe Stitze auf drei
Lwenfen ist 1606 datiert und wahrscheinlich sddeutsch. Als Brunnenfund, wohl aus der
Gegend von Meran, ist sie leider restauriert; der Deckel ist nicht zugehrig. Der schlanke, nach
unten ausschwingende Gefkrper ist in drei Zonen aufgeteilt; eine Weinkufe und die Jahreszahl in der obersten, ein Reiter in der zweiten und ornamentale Fllungen in der untersten nehmen die gesamte Flche ein. Aus der gleichen Zeit stammt der niedrige Krug des Halleiner Meisters G H (Kat.Nr. 39); das Stck des Augsburger Zinngieers Jeronimus Schiller ist wenig spter entstanden (Kat.Nr . 42).
:\licht graviert, aber formschn sind eine Klner Kanne mit undeutlicher Marke und ein
.\fnchner Bierkrug von Johann Ferdinand Renz, Meister 1699 (Stadtmarke Mnchen; Mz. HR
und 1703; Hintze VI, 539-544). Zwei Augsburger Krge mit gravierten Inschriften tragen die
Datierung 1718 bzw. 1724 (Kat.Nr. 43). Es ist interessant, solchen Stcken einen Silbergegenstand wie den Nrnberger Humpen gegenberzustellen (Kat.Nr. 48). Bei den Bechern hat Blatner auer vorwiegend Mnchner Zinnarbeiten eine Reihe silberner Stcke des 17., 18. und
19. Jahrhunderts zusammengetragen . Aus dem Rahmen fllt der schne Taufbecher aus Ulm
(Kat.Nr. 49).

21

Neben den Trinkgefen sind die Teller und Platten, Tabletts und Schsseln aus Zinn zahlreich
vorhanden. Die einfacheren waren fr Blatner Gebrauchsgut fr den eigenen Haushalt. Am
wichtigsten sind die beiden Breitrandplatten. Sie stammen von VeitJost aus Mnchen, Meister
1609 (Stadtmarke Mnchen; Mz. VI und 1648; Hintze VI, 515-516), sowie von Georg Suff aus
Nrnberg, Meister 1700 (Stadtmarke Nrnberg mit G S; Hintze II, 370; datiert 1716). Kein
Gebrauchsgegenstand, sondern reines Schaustck ist der Nrnberger Reliefteller mit Kaiser
Ferdinand III. und den Kurfrsten von Paulus ham d.J., Meister 1634 (Hintze II, 277-286).
Zur Aufbewahrung von Speisen und Flssigkeiten dienten das Hefeknnchen" von Johann
Caspar Weber d. . in Ulm, Meister 1723 (Stadtmarke Ulm; Mz. mit ICW; Hintze VII, 158),
sowie die gravierte Schraubflasche mit dem typischen Mnchner Blumendekor von Johann
Joseph Schmiderer, Meister 1743 (Stadtmarke Mnchen; Mz. IIS und 1743; Hintze VI, 552553).
beraus dekorativ ist das zinnerne Tisch- und Tafelgert des Rokoko, das Stilformen folgt. Das
bemerkenswerteste Stck ist der Tafelaufsatz (Surtout) von Joseph Heilingtter aus Karlsbad,
wo vier Meister dieses Namens um 1735 bis 1777 erwhnt sind (Tischer, 271, 289, 290, 315). Ein
offenbar sehr hnliches Exemplar mit der gleichen mitgegossenen Signatur befand sich in der
berhmten Zinnsammlung Manz in Stuttgart (Hintze IV, 1347 b ). Eine Reihe von Kaffee- und
Schokoladenknnchen, Paare von Tischleuchtern und ein Salzfa vertreten Typen, wie sie vor
allem in Augsburg und Frankfurt fr den Export in riesigen Mengen angefertigt worden sind.
Die Verwandtschaft zu Silbergert, wie Blatner es in wenigen Beispielen besa, ist offensichtlich. Von seinen Silberarbeiten ist hier vor allem die Reihe von Gewrzgefen und Salzfssern
erwhnenswert, die einen berblick vom 17. Jahrhundert bis zur Empirezeit bietet. Bei den
Bestecken fllt vor allem das des Augsburger Meisters Johann Ludwig Laminit, um 1735/36, auf
(Stadtmarke Augsburg mit Jahresbuchstabe A; Mz. IL; Seling III, 2183). Es trgt das Wappen
von Wilhelm Herzog zu Sachsen-Gotha (1699-1772).
Dem huslichen Bereich, vor allem der Kche, zuzuordnen sind die eher einfachen, formschnen Kupferschmiedearbeiten, zum Beispiel eine Wasserblase mit Becken, eine Lavabowanne,
Mehlfsser, Pfannen und Tpfe, ein Wasserschaff und eine Brotdose. Sie wurden von Blatner
zumeist in Mnchen gekauft und sind sicher sddeutsch. Selten ist ein flaches, kupfernes
Getreidema mit der Jahreszahl 1722. Die Hohlmae aus anderen Metallen waren fr Flssigkeiten gedacht. Das Beispiel aus Messing ist vielleicht eine Nrnberger Arbeit aus dem 16.Jahrhundert. Die im unteren Drittel der Wandung gebauchte Form, die in der zweiten Hlfte des
15. Jahrhunderts oder frher entstanden ist, hat sich sehr lange gehalten. Dies belegen die beiden schnen Lindauer Mae aus Zinn. Das eine trgt die Marken von Johann Melchior Schnell,
der um 1795 Meister wurde und 1817 starb (Hintze VI, 205; Schneider / Kneuss III, 853); das
andere stammt erst von Johann Georg Winkler, der um 1825 nach Lindau kam und um 1874
starb (Hintze VI, 207-208; Schneider / Kneuss III, 862). Unter den weiteren Maen fllt eine
typische Wiener Arbeit des 18. Jahrhunderts mit dem in der Mitte abgeknickten Griff auf.
Neben den Gerten umfat Blatners Sammlung eine Vielzahl von oft kleinen Gegenstnden.
Diese Stcke demonstrieren beispielhaft die verschiedenen Techniken der Metallbearbeitung.
Es wrde allerdings zu weit fhren, auf die Beschlge aus Eisen und Messing, die Schlsser,
Schlssel und Werkzeuge im einzelnen einzugehen. Erwhnenswert, weil in Museen nur selten
vorhanden, sind die messingenen Wandhaken des 17. und 18.Jahrhunderts aus Nrnberg: zwei
in Form von Hirschkpfen, zwei aus S-frmigen Voluten mit Kpfen und einer mit gedrechselten Profilen. Ungewhnlich ist auch das Vergleichsstck aus Eisen. Beachtung verdienen das
Waffeleisen von 1574 mit Umschrift und Wappen, die getzte Nrnberger Eisenkassette um
1600, ein sddeutsches Hundehalsband aus dem 18. Jahrhundert, Petschafte von Znften aus
Heilsbronn und Burglengenfeld sowie von der Regensburger Johann-Nepomuk-Bruderschaft,
schlielich die drei schnen Kammerherrenschlssel. Ein Unikum stellt das Bleimodel mit dem
Mnchner Wappen dar (Kat.Nr. 53).

22

Blatner lebte in seiner Sammlung und mit ihr. Er hatte vieles geschmackvoll in die Wohnungseinrichtung integriert, noch mehr nach Sachgruppen geordnet in den Schrnken verwahrt.
Nicht immer ist zu erkennen, was er als wesentlich ansah oder was erz. B. nur fr das Ambiente
oder fr den eigenen Gebrauch gekauft hatte. Im Gegensatz zu den wertvollen und seltenen
Stcken hat er nmlich Silbergerte, die Bestecke, einiges Zinn, brigens auch viele Glser und
Keramiken im Alltag benutzt. Es wre deshalb falsch, den einfachen Gegenstnden ein zu
hohes Gewicht beizumessen, wenn sie jetzt zwangslufig gleichgewichtig neben den bedeutenderen stehen. Obwohl das Bescheidene meistens, wenn schon nicht von hoher Qualitt, doch
charakteristisch und dadurch reizvoll ist, war es fr Blatner nur Beiwerk. Bei den Metallobjekten bilden ungewhnliche, seltene, besonders formschne oder technisch hervorragend gearbeitete Beispiele fr die jeweilige Gattung einen insgesamt bemerkenswerten Bestand. Dementsprechend ist bei den Metallobjekten die Auswahl fr die Abbildungen getroffen worden; die
Katalogtexte versuchen, jeweils die Besonderheit zu beschreiben.

Literatur
Hintze. - Schneider/Kneuss,
Festschrift Altertumsverein.

Zinn . - Seling. -Tischer, Bhmisches Zinn. -AK Kunstschtze . - Stadtarchiv Nrnberg, Handwerksakten der Rotschmiede.

Taufe ]esu, Silbermedaille als Geschenk eines Taufpaten,

montiert und teilvergoldet, um 1600 (Bl. 1512).

23

36 Mrser

37 Mrser

Wohl Nrnberg, 1. Hlfte 15. Jh.

Messing, gegossen und geglttet, dunkelbraune
Patina; 20,5 cm, Durchmesser 19 cm.
Erworben in Mnchen. BI. 266

Nrnberg, Mitte oder 2. Hlfte 15. Jh .

Messing, gegossen und geglttet, lichtbraune
Patina; 22 cm, Durchmesser 18 cm.
Erworben in Mnchen. BI. 269

Nach oben ausschwingende Form mit breitem, profiliertem Rand. Von einfachen Fen
steigen vier senkrechte Rippen auf. Drei
davon enden oben in stilisierten Lilien, die
vierte geht in einen groen, rechteckigen
Griff ber. Das eiserne Pistill mit T-frmiger
Handhabe ist vielleicht zeitgenssisch.
Die Mrser mit Liliendekor, die in verschiedenen Sammlungen erhalten sind, zeigen die
Entwicklung von einer eher gedrungenen
Form um 1400 zu extrem schlanken Stcken
aus dem Ende des 15. Jahrhunderts. Das vorliegende Beispiel gehrt zu den frheren in
dieser Reihe.
Das Dizesanmuseum besitzt auch eine Bleistiftskizze des Mrsers von Josef Blatner, die
OB
1943 datiert ist (Bl. 1371, s. S. 13).

Elegant nach oben ausschwingende Form mit

Lippenrand . Vier schmale, senkrechte Rippen, die von Klauenfen aufsteigen, gliedern
die Flche; zwei davon enden in groen Henkeln mit Drachenmotiven. Das Messingpistill
ist vielleicht zugehrig.
Ein Mrser aus der gleichen Werkstatt wurde
bereits zusammen mit mehreren Vergleichsstcken nach Nrnberg lokalisiert (Meyer,
Nrnberger Bronzen). Es ist allerdings nicht
sicher, da es sich wirklich um die Arbeit
eines Glockengieers handelt. Als Hersteller
kommt auch ein Rotschmied in Betracht. So
sind Mrser im Inventar einer Rotschmiedewerkstatt 1529 erwhnt, und auch der Vers in
Jost Ammans Stndebuch nennt sie unter den
OB
Haupterzeugnissen dieses Handwerks.
Lit.: Festschrift Altertumsverein, Nr. 271.-Meyer, Nrnberger Bronzen, Abb. 15. - Baumgrtel, Inventar Amman .

68

38 Zwei Tischleuchter

39 Krug

Sdliche Niederlande oder Nrnberg, 15. Jh.

Messing, in zwei Teilen gegossen, abgedreht, vernietet, 25 cm bzw. 19 cm.
Erworben aus Sammlung Kirsch, Mnchen, bzw.
aus Sammlung Peltzer, Mnchen. BI. 280, BI. 288

Hallein, um 1600
Stadtmarke Hallein, Mz. Kanne mit G H (Hintze,
VII, 893: unbekannter Zinngieer G. H., Meister
wahrscheinlich 1583).
Zinn, gegossen, abgedreht, graviert, 11,5 cm.
Erworben aus dem Mnchner Handel. BI. 1001

Hoher, leicht profilierter Fu, auf dem eine

tiefe Tropfschale sitzt; schlanker Schaft mit
vier bzw. zwei Scheiben, Tlle mit rechteckigen Aussparungen.
Die Lokalisierung solcher Stcke ist noch
schwierig, wenn man einmal von ganz dnnwandigen Beispielen um und nach 1500 absieht, die nur aus Nrnberg stammen knnen.
Die ursprnglich wohl sdniederlndische
Form wurde aber schon viel frher sicher
auch in Nrnberg hergestellt, wo die Metallhandwerker durchaus auf Vorbilder aus den
klassischen Dinanderie-Zentren
im Westen
zurckgriffen. Der Rillendekor an der Tlle
und am Fu des greren Leuchters ist ein
Datierungsmerkmal, das in die Zeit nach 1450
OB
weist.

Gedrckter
Krper auf drei geflgelten
Engelskpfen, der flache Deckel von einem
weiteren Engelskopf bekrnt. Bandhenkel,
geschwungener Daumenrast. Die Flchen mit
Blattranken graviert. Auf dem Deckel eingeschlagene Besitzermarke. Innen in der Mitte
des Deckels eine Plakette mit Kriegerkopf,
auf dem Boden abschraubbarer Behlter fr
OB
eine Muskatnu.

69

40 Epitaph

41 Epitaph

Nrnberg, um 1505
Messing, gegossen und stark ziseliert (ausgemeielte Inschrift), dunkle Patina, 14,5 x 28,5 cm.
Erworben in Passau. BI. 487

Nrnberg, um 1523
Messing, gegossen und ziseliert, dunkle Patina,
18 x48 cm.
Erworben aus dem sddeutschen Handel. BI. 488

Flache Platte mit vierzeiliger Inschrift in gotischen Minuskeln: ,,Anno dni 1505 starb Bernhert Hentz am mittwoch S appolonia tag vnd
Cristina sein hawsfraw den got genedig sey.
Amen." Die Zeilen durch schmale Stege
getrennt.
Die Platte gehrt zu einer Gruppe von
Inschrifttafeln aus dem Ende des 15. und dem
Anfang des 16. Jahrhunderts. Einige sind in
Nrnberg selbst, die meisten in frnkischen
Kirchen erhalten. Die Zuweisung an eine
bestimmte Werkstatt ist nach heutigem
OB
Kenntnisstand nicht mglich.

Flache Platte mit tuchartig eingerollten Seiten, fnfzeilige Inschrift in Textura: ,,Nach
Cristi geburt MCCCCC vnd XXIII jar Am
achnen tag Corporis Cristy Starb Die Edell
vnd tugenthafft fraw Anna von Wiessentaw
ein Geborne von Wolffstein Der sele Got
genedig vnd Barmherzig sey".
Das Epitaph gehrt zu einer Gruppe von
Inschrifttafeln, die zwischen 1520 und etwa
1525 entstanden sind. Der Schreibmeister, der
die Schrift entwarf, ist nicht bekannt. Sie
hnelt in manchen Buchstaben dem etwas
spteren Textura-Alphabet am Ende des drit-

70

ten Buchs von Drers Unterweisung der

Messung" (1525) . Fr den Gu kommt vielleicht die Vischer-Werkstatt in Betracht. Die
Tafel stammt wahrscheinlich aus der Schwabacher Johanniskirche, wo eine Platte mit fast
bereinstimmender Inschrift, aber in etwas
anderer Gre beschrieben wird. Dort befindet sich auch eine weitere Tafel fr einen Wolff
Christoph von Wiesenthau, Amtmann in
OB
Schwabach, der 1541 starb (KDB).
Lit .: Zahn, Epigraphik, S. 95-97. - KDB V, 7, S. 78-79,
Abb. 69.

42 Krug
jeronimus Schiller, Augsburg, 1. Hlfte 17. jh .
Kombiniertes Stadt- und Mz . mit Pyr und I S
(Hintze, V, 207-209: Jeronimus Schiller, Meister
vor 1618).
Zinn, gegossen, abgedreht, graviert, 16,5 cm.
BI. 985

Ausschwingender, gedrungener Gefkrper

mit profilierten Rndern, Bandhenkel, Dekkelknauf. Gepunzte Friese mit Palmetten.
Fein graviert mit einem Reiter, der den Hut
zieht, sowie mit Blumen und Blattwerk. Dekkel ebenfalls graviert .

Die Qualitt der Gravierung geht ber handwerkliches Knnen hinaus . Es ist mglich,
da sie nicht in der Werkstatt des Zinngieers
ausgefhrt wurde. Von Jeronimus Schiller
sind sehr gut gravierte Stcke bekannt, die
jedoch teilweise unterschiedliche
HandOB
schriften" aufweisen.

43 Zwei Krge
Georg Steisslinger, Augsburg, um 1718 bzw . um 1724
Stadtmarke Augsburg und Mz. G S bzw . kombiniertes Stadt- und Mz . Augsburg mit G S (Hintze,
V, 234/ 235 oder 256 : Georg Steisslinger d. .,
erwhnt seit 1677, gest. 1720, oder Georg Steisslinger d.J., erwhnt 1710 und 1717).
Zinn, gegossen, abgedreht, gepunzt und graviert,
15 bzw . 14,5 cm .
Erworben aus dem Mnchner Handel.
BI. 983, BI. 984

Leicht ausschwingender Gefkrper mit

stark profilierten Rndern, geschwungener
Bandhenkel, hoher Daumenrast und Deckelknauf. Gepunzte Ornamentfriese . Auf der
Wandung gravierte Inschriften : ,,Johann Philiph Hes von Eisnach von Kalde Nordtheim
1718" bzw. ,,JohanJacob Bier Man Von Kinzel
Sau 1724".
71

Die Form ist sehr charakteristisch fr Augsburg und kommt sonst nur in wenigen Orten
vor, z.B. in Nrdlingen. Ob die genannten
Personen sich in Augsburg aufhielten, oder
ob die Krge Exportware sind, ist schwer zu
entscheiden. Jedenfalls war der Augsburger
Zinnexport im 18. Jahrhundert betrchtlich,
betraf aber vor allem Zinnwaren auf Silberart.
OB

44 Ewig-Licht-Ampel
N rnberg, 3. Viertel 17.Jh.
Ungemarkt. Messing, gegossen, abg edreht, durchbroch en und graviert, 37 cm, mit Kett en ca. 105 cm .
Erworben in Rothenburg o. T. BI. 440

Stark profilierter Krper mit drei Karyatiden

als Befestigung fr die Aufhngung. Reich
durchbrochen und fein graviert mit vorwiegend floralen Motiven, die jeweils eine gro e
Rosette als Mittelstck zwischen den Kettenhalterungen bilden . Das Dach ebenso verziert. Sptere, vielleicht italienische Ketten. Das vorliegende Stck ist mit einer Gruppe
von Ampeln verwandt, die alle in einer besonderen Manier mit mehreren eng nebeneinanderliegenden Linien graviert sind . Off enbar
ist dies die Spezialitt einer Nrnberger
Werkstatt, die in mehreren Generationen vor
allem fr den Italienexport so gearbeitet hat.
Einige Beispiele tragen venezianische Wappen; eine weitere Ampel stammt aus der
Kathedrale von Toledo.
OB
Lit.: Baumgrt el, Antiek, Abb . 4.

45 Ewig-Licht-Ampel
Nrnberg, 1. Drittel 17. Jh .
Ungemarkt. Messing, gegossen, abgedreht
durchbrochen bzw. stark ziseliert,
ca . 40 cm, mit Ketten ca . 120 cm .
Bl. 435

und

Kugeliger Krper mit einer starken Einschnrung in der unteren Hlfte; auf dem Kragen
konkav geschwungener Aufsatz. Auf der ganzen Flche durchbrochen mit Sternen und
Rosetten. Als Abschlu ein doppelseitiger
Tierkopf mit Zugring, der aus zwei gegeneinander gewendeten Fischen gebildet ist. Einfa72

ehe Ketten, stark gewlbtes Dach mit Aufhngegriff.

Die mit dem Aufsatz und der originalen Aufhngung ungewhnlich gut erhaltene Ampel
gehrt zu einer recht seltenen, frhen
Gruppe. Das Abschlumotiv lt sich an
Nrnberger Kronleuchtern und an anderen
Gerten von der Sptgotik bis in die erste
Hlfte des 17. Jahrhunderts verfolgen. Durch
Vergleich mit datierten Stcken ergibt sich die
Einordnung nach 1600. Bei frheren Varianten ist auch der kugelfrmige Krper gar nicht
oder kaum gegliedert. Auf dem Aufsatz
wurde ein farbloses, gelbliches oder grnliches Glasgef fr das l plaziert. Die
Annahme, das Licht sei bei den frhen durchbrochenen Ampeln im Inneren des Krpers
angebracht worden, trifft sicher nicht zu. OB
Lit. : Ress, Ewiges Licht .

73

47 Ewig-Licht-Ampel
Emanuel Drent w ett, Aug sburg, um 1737/39
Bz . Pyr mit C (Augsburg 1737/ 39) und Mz. ED
(Emanuel Drentwett, Meister 1713, gest . 1753).
Silber, getrieben , gegossen, graviert,
41 cm, mit Ketten ca. 105 cm.
Erworben aus dem Nrnberger Handel. BI. 553

46 Weihwasserkessel
Hans Georg Beck, Nrnberg, nach 1680
Mz. Hufeisen zwischen H B (Hans Georg Beck,
Meist er 1665, gest. 1709, fhrt das Mz . seit 1680).
Messing, gegossen, abgedreht, reiche Ornamentierung auf gepunztem Grund.
11 cm ohne Henkel, Durchmesser oben 15,5 cm.
Erworben in Salzburg. BI. 537

Flache, gebauchte Form; Flchenornament

mit Blattwerk, Blattmasken und Medaillons
mit den Bsten von Kirchenvtern (?) .
Der Kessel gehrt zu einer Gruppe von Nrnberger Messingarbeiten, die wohl fr den ltalienexport im Geschmack der Abnehmer verOB
ziert wurden.
Lit .: Baumgrtel, Weihwasserkessel , S. 73-76, Abb. 10. Baumgrtel, Antiek, Abb. 3 und Anm. 3

74

Silberne Ewig-Licht-Ampeln sind selten, da

die meisten Silber-Ampeln aus bayerischen
Kirchen im Jahre 1800 abgeliefert werden
muten und in der kurfrstlichen Mnze in
Mnchen eingeschmolzen wurden.
Dreiseitiger, mehrfach abgestufter und profilierter Krper mit abgeschrgten Kanten .
Weit ausladend e Griffe in Volutenform fr die
Befestigung der Aufhngevorrichtung . Auf
den drei Mittelteilen jeweils das gravierte
Wappen des Mainzer Erzbischofs und Kurfrsten Philipp Karl von Eltz (1732-1743), das
von einer Rocaillekartusche gerahmt wird.
Die besonders gelungene Form der vielfach
abgetreppten Ampel offenbart dasselbe hohe
kunsthandwerkliche
Niveau wie die geschmackvolle Dekoration, die nicht berladen wirkt." ,,Dieser hchst qualittvolle
Gegenstand"
(Seling, I, S. 156) stammt
ursprnglich wohl aus dem Dom von Mainz
und kam vermutlich 1803 in die Schlokirche
in Aschaffenburg, wo 1918 eine derartige
Ampel beschrieben wird und auf einer Abbildung des Raumes einigermaen gut erkennbar ist.
Emanuel Drentwett stammt aus einer groen
Familie, die von 1575-1869 ber Generationen in Augsburg als Silberarbeiter und GoldOB
schmiede ttig war.
Lit.: AK Kunstschtze , Nr . 224, Abb . 57. - Seling, I, S. 156
und 309; II, Abb. 695; III, Nr. 2056d. - KDB III , 19,
S. 262 und Abb . 192.

75

48 Deckelhumpen

49 Deckelbecher

Nrnberg, 2. Hlfte 17. Jahrhundert

Stadtmarke Nrnberg, Mz . CK (Ros enberg, 4233;
AK Nrnberger Goldschmiedekuns t , S. 491-5 08,
Nr . 362: vielleicht Conrad Kerstner, Meister 1652,
gestorben 1702).
Silber, getrieben und gegossen, vergoldet, 16,5 cm .
Erworben aus Sammlung Hermann Seid!, Mnchen. BI. 1394

Ulm, um 1691
Stadtmark e Ulm, Mz . V im Schild (Ros enb erg,
4794. Als Meister kommt viellei cht Joh ann
Albrecht Vtter, geb. 1650, gest. 1732, in Betracht,
auch wenn fr ihn bisher nur ein anderes Mz. nachgewiesen ist , s. Kat. Ulm, S. 94, und Knstlerregister).
Silber, getrieben, vergoldet, 9,5 cm.
Er w orben aus Sammlung H ermann Seid!, Mnchen. BI. 1413

Hoher Wulstfu, Wandung mit sechs facettierten Feldern. Getriebene und gravierte
Ornamente: Blattwerk, Frchte, Maskarons.
OB
Henkel mit Engelsherme.

76

Wandung und Deckel in Schlangenhautmanier punziert . Unter dem Rand zweizeilige

Umschrift: ,,Ao. 1691. den 21. May. morg :
Zw: 9. u. 10. uhr, ward gebohren Christoph
Friedrich Besserer von Talfingen dem wn schet leben und Seegen sein geuatter Georg
OB
Friedrich Harsdrffer."

51 Drei Altarvasen
Christoph Frankenberger, Vilshofen, um 1702/1704
Stadtmarke Vilshofen, Mz . Kanne mit CF (Hint ze,
VII, 256 ; Freudenberg / Mondfeld, II, S. 223: Christoph Frankenberger, erwhnt 1676-1717) .
Zinn, gegossen, abgedreht, Henkel angegossen,
26,5 cm (Einzelstck) bzw. 25 cm (Paar).
Erworben aus dem Mnchner Handel.
BI. 219-221

50 Altarkreuz mit sechs Leuchtern

Sddeutsch, um 1700
Ungemarkt. Zinn, in Teilen gegossen, teil~eise
abgedreht,
zusammengeltet
bzw. -genietet,
Leuchter ohne Dorn ca. 58 cm, Kreuz ca. 79,5 cm.
Erworben in Trient. BI. 248 - 249

Dreiseitiger Sockel mit reichem Blumen- und

Blattwerk sowie geflgelten Grotesken. Balusterschaft mit aufgelegten Appliken mit
Engelskpfen und Blattwerk. Das Kreuz mit
Rippleistenprofilen und Engelskpfen an den
Enden.
h~liche Leuchter, die auf silberne Vorbilder
zurckgehen, wurden z.B. in Augsburg angefertigt. Kreuze, die offenbar mit den gleichen
Formen hergestellt wurden und aus d~rs~lben
Werkstatt stammen, gibt es auch mit einem
vierseitigen Sockel auf Kugelfen, in den
eine Klosterarbeit mit einer Reliquie eingelasOB
sen ist.

Stark profilierter Gefkrper auf flachem

Fu. Zwei Henkel aus C-Schwngen. Auf der
Unterseite Inschriften: bei der greren Vase
VNSER LIEBEN FRAVEN AM PIRN'PAVM 1702", bei den beiden kleineren Vasen MICHAEL IGNAZI LVDWIG TECHANT IN VILSHOVEN
1704" (Ortsname teilweise getilgt).
Die Vasen stammen sicher nicht aus Maria
Birnbaum bei Aichach, sondern aus Mariahilf
in Vilshofen. Der kurfrstliche Bruamtsgegenschreiber Caspar Wi_ese_rh~tte 1657_eine
Kopie des Passauer Manahilfbildes an einem
Birnbaum an der Strae nach Osterhofen aufgehngt. Man baute dort bald eine hlzerne
Kapelle; 1691 legte man den Grundstein ~r
die Wallfahrtskirche. Diese Wallfahrt wird
auch auf einem dort vorhandenen Zinngef
von 1776 Mariahilf zum Birnbaum" genannt.
OB
Lit.: KDB IV, 14, S. 354ff .

77

Dreiseitiger Sockel auf Klauen und Kugeln,

die Flchen mit reichem Rankenwerk und
geflgelten Engelskpfen. Stark profilierter
Balusterschaft, flache Tropfsch ale und hoher
Dorn.
Ein dri ttes Paar aus der gleichen Serie ist
ebenfalls von Friedrich Resche! bezeichnet
und befindet sich in Privatbesitz (Weinmller,
Nr. 860).
OB
Lit.: Weinm ller, Nr. 859 und 861.

53 Model
52 Zwei Paar Altarleuchter
Friedrich Resche!, Nrnberg, um 1710/ 1720
Auf den beiden greren Mz. Engelskopf und
RESCHEL (Baumgrt el, Antiek, S. 380, Anm. 12:
Friedrich Resche!, Meist er 1700, gest. 1728, f hrt
das Mz. seit 1707) .
Me ssin g, gegos sen, abgedre ht b zw . stark z isel iert,
47 bzw. 39 cm, ohne Dorn.
Erworben in Mnchen (Weinmller). BI. 246 - 247
78

Mnchen , 17./18. jh.

Blei, gegosse n, 22,5 x 18 cm.
BI. 1237

Mnchner Wappen als Nega tivre lief.

Der Verwendungszweck di eses ziemlich einzigartigen Stcks ist unkl ar. Mg licherweise
stammt das Model aus ein er Wachs zieh erei .
OB

54 Chanukkaleuchter

55 Zwei Wannen

Nrnberg, 2. H"lfte 18. Jh.

Mz. Engelskopf (wohl Johann Georg von Ach, Meister 1760, gest . 1805, fhrt das Mz. seit 1764).
Messing, gegossen,
abgedreht
und ziseliert,
52x53 cm.
Erworben aus dem Mnchner Handel. BI. 12

Wohl Mnchen, Mitte 18. Jh.

Messing, getrieben und gegossen,
17,5x56x27,5 cm.
Erworben aus dem Mnchner Handel.
BI. 523, BI. 749

Flacher, am Rand leicht abgetreppter Fu;

balusterartig profilierter Schaft, von dem in
einer Ebene sechs eingehngte Arme ausgehen. Dorne und Tropfschalen sowie in der
Mitte eine Blumenvase sitzen auf einer Leiste,
die die Arme auf einer Hhe hlt .
Das jdische Chanukkafest feiert die erneute
Weihe des Tempels unter den Makkabern
(165 v. Chr.) . An acht Tagen werden acht Lichter der Reihe nach entzndet; ein zustzliches
Bedienungslicht
wird Schames" genannt.
freistehende Leuchter nach dem Vorbild der
Tempelmenora fanden erst spt Eingang in
die Synagogen. Kirchner berichtet ber die
Chanukkafeier der Juden: ,,Darzu haben sie
einen eigenen Leuchter / worauf man acht
Ampeln oder Lichter setzen und anstecken
kann; wiewol sie die Wachs-Lichter auch wo!
nur an die Wnde zu kleben pflegen." Die
Nrnberger
Stcke, von denen nur sehr
wenige erhalten sind, gehren zu den ltesten
Chanukkaleuchtern
fr Synagogen.
OB
Lit.: Baumgrte l, Sabbatlampen,
Jdisches Ceremoniel, S. 134.

flaches Becken auf vier Volutenfen, seitlich

zwei Volutenhenkel. Auf der Schauseite graviertes Wappen des Freisinger Frstbischofs
Kardinal Johann Theodor von Bayern (reg.
1727-1763). Die Wannen dienten vermutlich
zum Reinigen liturgischer Gerte.
OB
Lit.: Festschrift

Altertumsverein,

Nr. 280.

Abb. 18. - Kirchner,

79