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Prismacolor

Los prismacolor son lpices de cera.


Los mejores papeles para ilustracin
en general son los de algodn, como
el fabriano o e guarro (existen muchos
ms y ms econmicos) porque
permite que la pintura se adhiera
mejor y son ms duraderos.
Consejos para usar la tcnica Prismacolor: Usa un papel rugoso y libre de
acides como el canson o el Fabriano (si es negro o de color mejor).
Pinta por capas muy ligeras de color (nunca satures y rellenes con un solo
color).Combina muchos colores y tonos diferentes para conseguir acabados,
matices, contrastes, sombras y luces naturales (nunca se utiliza un solo
color para pintar el cabello o la piel).
Apyate para los fondos con un poco de pastel y mucho aerosol para fijarlo
(te sorprender lo bien que se lleva con los lpices de madera). Scales
mucha punta aunque se achiquen (Para eso requieres varias juegos del
mismo color). No uses negro nunca, solo para casos muy pequeos y
detalles finos. Si puedes rebjalos con un poco de gasolina blanca en un
algodn (te van a quedar como acuarela).

Pastel
El pastel es el medio ms asociado a menudo
con ilustraciones suaves e irreales, puede
usarse de formas muy distintas. Sus colores
profundos y puros son al mismo tiempo ricos e
impuros. No es un medio para pequeos
detalles: nos encontramos que la mayora de los
ilustradores que usan los pasteles producen
ilustraciones de gran tamao.
Hay dos tipos de pasteles, los pasteles secos y
los pasteles al leo o grasos, las tcnicas que se
emplean en ambos son parecidas.
Pastel seco
Usados originalmente en Italia por artistas como Bassano y Barocci. Se
popularizaron en el siglo XVII, eran fabricados moliendo tierras y pigmento
a los cuales adicionaban un medio seco no grasoso y en formas de dedos o
barritas Degas y Toulouse reviven esta tcnica a finales del XIX.

Cualquier tipo de papel sirve para pintar con pasteles, aunque existe un
papel especial que se vende en diferentes tonos y que posee una cara
rugosa y otra fina. Existen tres tipos de pasteles secos. En primer lugar, los
pasteles blandos, que poseen una alta proporcin de pigmento en relacin
con el aglutinante y una rica textura y colores brillantes. Presentan el
inconveniente de romperse con facilidad dada su textura quebradiza. En
segundo lugar los pasteles duros, que son ms resistentes por que poseen
ms aglutinante. Por ltimo los lpices de pastel, que estn recubiertos de
madera y que son ms limpios y fciles de usar y de transportar, aunque
los resultados que se consiguen con ellos son diferentes. Es conveniente
tener cuidado con la zona donde se va a trabajar, ya que los pasteles
ensucian demasiado. Los colores se mezclan con los dedos, con un pincel,
un difumino o mediante mezclas pticas, y se pueden modificar acentuando
su tono o creando reas de punteado y se emplean papeles de colores para
producir medios tonos, papel blanco para crear efectos de luz y sombras
leves, y papel sepia o negro para crear zonas ms oscuras. La delicada
naturaleza de los pasteles secos los hace ideales para crear ilustraciones
decorativas e impresionistas mezclando combinando los colores. Una vez
que se ha terminado la obra, es imprescindible fijar los colores al papel con
un fijador a fin de que no se emborren.
Pastel graso
Los pasteles secos han sido conocidos por varios siglos y preferidos por
muchos artistas. Sin embargo sus primos los pasteles oleosos o pastel
suave son relativamente nuevos con la diferencia que su permanencia es
ms estable en cualquier soporte que se use adems de poderse mezclar
con diferentes materiales.
El leo pastel fue fabricado por Sakura en 1920 conocidos como Cray Pas.
Sin embargo no fue sino en los 50s que se empezaron a fabricar de manera
profesional, esto se debi a una sugerencia de Pablo Picasso quien le
solicit al fabricante Dominique Sennelier que hiciera pasteles que se
pudieran aplicar a cualquier superficie y en cualquier poca. Tuvieron tal
aceptacin que en la actualidad los hacen tamao Jumbo.
Una de las tcnicas de mezclar pasteles grasos consiste en tejer los trazos
de color, es decir en tramar lneas paralelas cortas y largas. Otra manera de
mezclar este medio es superponer capas de colores diferentes. En ambas
tcnicas, se puede hacer que aparezca despus el color de base raspando
los colores de encima. Si se desea combinar pastel con otro medio de
pintura, sirve de gran ayuda aplicar trementina con un pincel a la obra
realizada con pasteles. Los pasteles grasos, igual que los secos, se aplican
de muchas maneras; muy suavemente, dejando que se aprecie el papel, o
ejerciendo ms presin y depositando ms pigmento. Los colores pueden

superponerse y despus mezclarse con el dedo o un difumino, o bien


pueden tramarse, es decir, enlazar los trazos. La diferencia entre los
pasteles grasos y secos radica en su textura. Los grasos son cerosos y los
secos poseen una consistencia parecida a la tiza. Los pasteles grasos, dada
su textura cerosa, se pueden aplicar en capas densas y pulirse y rasparse a
fin de crear una dimensin lineal. Tambin pueden mezclarse o alterarse
con disolvente.

Marcador
El marcador o rotulador es un invento japons de
principios de los 60, es la consecuencia de la
evolucin del pincel.
Tcnica
En la tcnica del rotulador se aplica directamente
sobre el papel el color deseado, realizndose la
mezcla tonalidad sobre tonalidad, con un acabado
donde prima la transparencia, de forma similar a la
acuarela.
Se puede realizar un dibujo de base (grafito HB) sobre el que pintar,
teniendo en cuenta que donde el rotulador pinte la base de grafito no podr
ser borrada. Tambin puede se puede dibujar o pintar (trabajo con lnea o
relleno con textura o plano de color) directamente.
Tcnica del trazado
El trazado, o lnea fina o gruesa, es la forma de aplicar la tinta. Aunque
tambin se puede utilizar el puntillismo o la aplicacin de texturas por
mdulos de repeticin, pequeos trazos, crculos, etc.
Para la aplicacin de fondos o superficies amplias utilizaremos rotuladores
de punta ancha, en forma de pincel o tambin bisel.
Para coloracin de pequeos espacios, texturas o detalles, puntas media y
fina en forma de bala.
Tcnica de fundido
La tcnica del fundido, cuando no queramos que las huellas del rotulador
sean visibles, fundiremos los colores, trabajaremos en fresco, utilizando

rotuladores nuevos. Tambin podemos utilizar un rotulador de fundido para


mezclar las tonalidades y degradarlas.
Rapidez
El rotulador es un buen instrumento
para realizar bocetos de una ilustracin
en color, por su rapidez en el secado y
trazado.
El papel: debe ser liso, sin grano, de
base satinada. El papel debe ser
absorbente, para que la tinta no deba
correrse sobre la superficie del papel. El
papel deber ser no totalmente opaco para poder calcar el modelo.
El rotulador es muy expresivo porque se basa en la lnea como elemento
grfico principal y adems puede aportar direccin, puntos, texturas, masas
de color, tachaduras, frotados, mezclas de color entre los colores en el
propio papel Si adems se mezcla con dibujo, pintura e incluso collage
(papeles o fotos pegados), aumenta su riqueza, su mensaje y expresin. Los
que recurren ms a esta tcnica son Harry Borgman y Paul Hogarth.
La gran virtud del rotulador de punta biselada es su versatilidad, permite
trazar dos o tres lneas diferentes. Se puede crear una lnea ancha, para
rellenar zonas amplias de color, utilizando la punta plana de lado a lado.
Dando vuelta a la punta y apoyando slo la esquina, se puede trazar una
punta muy fina y uniforme. Un tercer tipo de lnea se crea utilizando la
punta biselada a lo largo, en vez de a lo ancho.
Los rotuladores con punta en forma de bala no hacen tanta variedad de
trazos, pero son mejores para trabajos detallados, en los que la calidad es
importante. Sin embargo es mucho ms difcil rellenar una zona amplia,
obteniendo casi siempre un efecto franjeado. No obstante, algunos artistas
usan slo pinceles-marcadores o rotuladores de punta fina.
El marcador resulta especialmente til, con su punta larga y flexible, que se
curva como un pincel y crea lneas sinuosas, de anchura variable. Los de
punta fina son excelentes para trabajos detallados. Todo depende del
trabajo para el que se usa el rotulador, de la tcnica empleada y del gusto
personal.
Efectos
El rotulador tiene una tinta transparente que se puede mezclar o fundir
sobre el papel; al igual que la tcnica de la acuarela, la transparencia de la
tinta no permite la realizacin de opacidades, por lo cual la tcnica del

rotulador prescinde de la utilizacin del color blanco opaco, utilizando


siempre como base de luminosidad el color del fondo del papel
El rotulador permite un trabajo de grafismo suelto con reminiscencias
primitivas o infantiles, una factura ms bruta. Se puede utilizar la tcnica
del collage, previamente coloreados los papeles rasgados o recortados.

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